Htk 1 vol tahlil qilish. Bax klaviaturasi ishlaydi
Nemis bastakori, organist, musiqa o'qituvchisi. Bax musiqa tarixidagi eng mashhur va taniqli shaxslardan biridir. Ioxann Sebastyan Bax musiqaga bo'lgan sadoqati bilan mashhur bo'lgan qadimiy oiladan chiqqan, shuning uchun juda yoshligida ajoyib sopranoga ega bo'lgan Bax o'zining tinimsiz o'qishni boshlagani ajablanarli emas: avval skripka, organ, keyin shahar xorida. Bo'lajak bastakor bolaligini Eyzenaxda o'tkazdi, lekin onasi va ko'p o'tmay otasi vafotidan so'ng, 1695 yilda katta akasi bilan yashash uchun Ordurfga ko'chishga majbur bo'ldi. Bu erda u 1700 yilgacha qoldi: u gimnaziyada o'qidi, musiqani astoydil o'rgandi, xususan klaviaturada o'ynashni va
Nemis bastakori, organist, musiqa o'qituvchisi. Bax musiqa tarixidagi eng mashhur va taniqli shaxslardan biridir. Ioxann Sebastyan Bax musiqaga bo'lgan sadoqati bilan mashhur bo'lgan qadimgi oiladan chiqqan, shuning uchun juda yoshligida ajoyib sopranoga ega bo'lgan Bax o'zining tinimsiz o'qishni boshlagani ajablanarli emas: avval skripka, organ, keyin shahar xorida. Bo'lajak bastakor bolaligini Eyzenaxda o'tkazdi, lekin onasi va ko'p o'tmay otasi vafotidan so'ng, 1695 yilda katta akasi bilan yashash uchun Ordurfga ko'chishga majbur bo'ldi. U bu erda 1700 yilgacha qoldi: u gimnaziyada o'qidi, musiqani astoydil o'rgandi, xususan klavier va organ chalishni o'rgandi. Aynan shu davrda yosh Bax iqtidorli va izlanuvchan bo'lib, janubiy nemis (Froberger, Pachelbel), Shimoliy Germaniya va Frantsuz bastakorlari... Bu "tanishuv" ning maqsadi taniqli bastakorlarga ko'r -ko'rona taqlid qilish emas, aksincha, mahoratiga ko'ra ulardan ustun bo'lish istagi edi. Aytishim kerakki, Baxning zamondoshlari ham, keyingi avlodlari ham buni tan olishdi: u buni qildi.
Keyingi uch yil ichida (1700 - 1703) Bax juda ko'p harakat qildi: u Sankt -Maykl vokal maktabida o'qidi, Gamburg, Lyubek, Cellega tashrif buyurdi - tinglash. mashhur musiqachilar o'sha paytda. Haqiqiy shon -sharaf Bax ijrochi sifatida Veymarga ko'chib o'tganda tarqaldi. Birinchidan, u gertsog Yoxann Ernstdan sud musiqachisi, keyin Arnstadtdagi Avliyo Bonifas cherkovida organist lavozimini oldi. Bu davrda Baxning iste'dodi ritmlarning mohir dinamizmi va sxemalarning qat'iyligi bilan ajralib turadigan orkestr va klavier asarlari kompozitsiyasida gullab -yashnadi. Biroq, Baxning ajoyib qobiliyatiga qaramay, ular cherkovda undan norozi bo'lishdi: uning musiqasi sof nemis tiliga asoslangan o'ziga xos uslubga ega edi. xalq san'ati, tirik edi va cherkov xizmatining ishidan ko'ra ko'proq edi.
Shu munosabat bilan, 1706 yilda Bax o'z ishini o'zgartirishga qaror qildi: u Muhlxauzendagi Sankt -Blasius cherkovida lavozimga ega bo'ldi, so'ngra sud organi va konsert tashkilotchisi bo'ldi. Bu davrda Baxning klapsikord ustasi va mislsiz organist sifatida shuhrati yanada kuchaydi. 1717 yilda Bax yana ko'chib o'tdi: bu safar Kothenga, u erda taniqli san'at homiysi knyaz Leopold saroyida Kapellmeister bo'lib xizmat qildi. Bu davrda Bax ijodining asosiy yo'nalishi instrumental musiqa kompozitsiyasi edi: skripka uchun kontsertlar, suitalar, sonatalar, klavier uchun asarlar. Biroq, keyinchalik, bastakor qalbida cherkov musiqasiga bo'lgan nostalji uyg'onadi. Uni yozish uchun Bax 1723 yilda Leypsigga ko'chib o'tdi va Sankt -Tomas maktabida kantor bo'ldi, keyinchalik Leypsigdagi barcha cherkovlarning musiqiy rahbari. Aynan shu davrda uning "Sent -Metyu ishtiyoqi", "Sent -Jon ishtiyoqi", "Minoradagi massa" va boshqalar kabi durdona asarlari dunyoga kelgan. 1730 -yillarda bastakor yana cherkov musiqasiga qiziqishni yo'qotdi va dunyoviy musiqaga ustunlik berdi. Shunday qilib, ijodiy meros Bax operadan tashqari barokko davrining barcha janrlarini o'z ichiga oladi: organ kompozitsiyalari, klavier, orkestr uchun asarlar, cholg'ular va solistlar bilan xor - jami 1000 dan ortiq asar. Mubolag'a qilmasdan, bu buyuk bastakorning ijodi keyingi davrlar, shu jumladan XXI asr bastakorlariga ta'sir ko'rsatdi.
I.S. Bax "HTK" (yaxshi temperli klavier)
Yaxshi temperamentli klavier I.S. Baxni haqli ravishda musiqa olamidagi eng yuqori yutuqlardan biri deb hisoblash mumkin. Predudiyalar va fugalardan tashkil topgan bu tsikl bastakorning haqiqiy monumental asaridir. Keyinchalik, "HTK" ning ikki jildi deyarli barcha musiqachilarga, dunyoning turli mamlakatlaridan bo'lajak kompozitsiyalar va virtuozlarga katta ta'sir ko'rsatdi.
Yaratilish tarixi
"HTK" ustida ishlash Bax Veymarda boshlangan, u erda bastakor 1708 yildan 1717 yilgacha bo'lgan. Birinchi jild 1722 yilda, Ioxann Sebastyan Kothenda yashagan paytda nashr etilgan. Bastakor sarlavha sahifasida o'z asarini aynan nimani maqsad qilganini tushuntirib, eslatma qo'ydi. Unda aytilishicha, bu yoshlarga o'rgatish uchun, shuningdek, mahoratli musiqachilar uchun musiqa yaratish uchun mo'ljallangan. Bax ikkinchi jildni 1744 yilda, birinchi jilddan ko'p yillar o'tib, Leypsigda yozgan. "HTK" ikki jilddan iborat bo'lib, har birida 24 ta prelud va fugalar mavjud bo'lib, ular har xil kalitlarda yozilgan. Bastakor ularni qanday tartibga solgan?
Oktava maestro asos qilib olgan 12 ta tovushdan iborat. U oktavaning har bir tovushi uchun mini-looplarini yozdi kichik kalitlar... Shunday qilib, ikkala jildda ham 24 ta preludiya va fugalar borligi ma'lum bo'ldi.
Bu g'oya faqat 18 -asrda ishlatila boshlangan klavierni bir xil temperamentli sozlash orqali amalga oshdi. Ilgari boshqa tizim ishlatilgan - Pifagor, bu barcha kalitlarda asarlar yozishga ruxsat bermagan. Buning sababi shundaki, tabiiy sozlashda faqat bir nechta tonallik evfon edi, chunki tovushlar orasidagi eng qisqa masofa bir xil emas edi. Ovozlar oktavani emas, balki ipni bo'linishi natijasida hosil bo'lgan. Baxning ba'zi tadqiqotchilari uning qat'iy temperamentni emas, balki "Werkmeisterning yaxshi temperamentini" asos qilib olganiga aminlar. Bu bilvosita Bax tsikli nomi bilan ko'rsatiladi. Werkmeister uchdan bir qismi bilan "yaxshi temperament" ning 4 turidan foydalangan.
HTKning asosiy jumbog'i va ma'nosi
Bax o'z asarini asosan o'zlarida mavjud bo'lgan asboblarni ishlatgan zamondoshlari uchun yozgan: klavixord, tana va klaviatura... Ma'lumki, pianino o'sha paytda ham juda nomukammal edi. Asosiy sir - bastakor o'z asarlarini biz eshitgandek eshitganmi yoki yo'qmi? Gap shundaki, klaviaturada ovoz chimchilab chiqariladi va unga legato o'ynashning iloji yo'q, va klavichordda ovozning kuchini o'zgartirish haqiqiy emas edi. Ma'lum bo'lishicha, Bax yuz yillardan keyin qanday musiqa bo'lishini va "HTK" ning qanday o'tishini oldindan bilib olgan edi, u g'ayrioddiy pianinoda ijro etilganda qanday o'tib ketadi va u avvalgilarini butunlay o'zgartirib yubordi. Bax kalitlarning semantikasini juda keng ishlatganini ham unutmaslik kerak. Predudiyalar va fugalar yashirin tasvirlar va belgilarga to'la, bu ham boshqa sirni ochib beradi.
"HTK" ning keyingi barcha avlod bastakorlariga ta'siri beqiyos. Ko'plab buyuk bastakorlar uchun Baxning asarlari ma'lumotnomaga aylandi, aynan shu to'plamda ular kompozitsiya asoslarini, kontrpaktni o'rganishdi. Boshqa musiqachilar ham xuddi shunday g'oyani amalga oshirishga harakat qilishdi (tsikl davomida tonalliklarning butun spektrini ishlatish). Masalan, F. Shopen 24 preludiya va etudlarning ikkita opusidan iborat. D. Shostakovich, P. Hindemit va R. Shchedrin prelud va fugalar tsikllariga ega.
Qiziq faktlar
- Qiziqarli versiya borki, Bax "HTK" ning birinchi qismini qisqa vaqt ichida tuzgan, chunki u vaqtincha asbobsiz edi va o'zi bilan nima qilishni bilmas edi.
- Qizig'i shundaki, ilgari boshqa bastakorlar ham shunga o'xshash narsalarni yozishga urinishgan. Bu 10 ta katta va 9 ta kichik kalitda yozilgan 10 prelud va fugalar to'plamini tuzgan va nashr etgan organist Yoxann Fischer haqida, ulardan biri Frigiya shkalasiga tegishli edi. Bax hatto bu to'plamdan "E-dur II" fugu mavzusini ham olgan.
- Pianino Bax hayotida ixtiro qilingan, lekin bastakor asbobni nomukammal deb hisoblab, uni doimo tanqid qilib, uni qadrlamagan.
- "HTK" ning qo'lda yozilgan nusxalari o'sha davr musiqachilari orasida tez tarqaldi va 18 -asrning ikkinchi yarmida haqiqiy mashhurlikka erishdi. Notalar 1801 yilda bosmaxonada bosilgan.
- Temperament - bu musiqa olamida o'ziga xos inqilob. Boshqacha qilib aytganda, temperaturali o'lchov o'tkir va tekis kalitlarni bitta qilib birlashtirgan, ilgari ular boshqacha ko'rsatilgandi. Bu takomillashtirish kengroq tonalliklardan foydalanishga imkon berdi, hatto ularda ko'p alomatlar bor edi va bu ham noaniq edi.
- Bax bo'lajak musiqachilarni barcha mavjud kalitlar bilan tanishtirish va ularning har biri mukammal ovoz berishini isbotlash uchun preludiyalar va fugalar tsiklini yaratdi.
- To'plamning ikkala qismida ham preludiyalar va fugalar juft bo'lib joylashtirilgan, bir xil tonallik bilan birlashtirilgan va bir-biridan farqli o'laroq, o'ziga xos mini tsikllar.
Ijro va talqin
Afsuski, "HTK" yozuvlari unchalik ko'p emas. Bu texnik va badiiy murakkablik bilan bog'liq. Masalan, Emil Gilels Bax ijodini to'liq bajarmagan, boshqa ko'plab tanqidchilarning yozuvlari umuman muvaffaqiyatli deb hisoblanmaydi (Uolter Gieseking).
Klavikorddagi tsiklning birinchi yozuvi 1930 -yillarda Arnold Dolmech tomonidan ijro etilgan. Wanda Landowska 1949-1953 yillarda klaviaturada yozuv yozgan. Pianinoda birinchi yozuv 1930-yillarning o'rtalarida pianinochi Edvin Fischer tufayli paydo bo'ldi. Shunisi e'tiborga loyiqki, hozirgacha bu talqin mutaxassislar tomonidan eng mukammallaridan biri sifatida yuqori baholangan.
"HTK" ni yozgan yana bir muhim musiqachi 1972-1973 yillarda Svyatoslav Rixter edi. U bilan deyarli bir vaqtning o'zida bu fikr olovga aylandi Nemis musiqachisi Fridrix Gould. Uning tsiklni o'qishi musiqachilar tomonidan ham yuqori baholanadi va g'ayrioddiy nozik va nozik ijro bilan ajralib turadi.
O'sha paytda barokko musiqasining haqiqiy mutaxassisi hisoblangan Ralf Kirkpatrik 1963 yilda muvaffaqiyatli yakunlagan klavichorddagi "HTK" yozuvini ommaga taqdim etdi.
Jazz musiqachisi Keyt Jarret ham Baxning asarlarini yaxshi ko'rar edi, uning improvizatsiyasini yaxshilardi. Buning evaziga 1987 yilda pianino chog'ida uning "HTK" ni o'qishi yozilgan, 1990 yilda esa klaviaturada u ikkinchi jildni yozib olgan.
Shtutgart Bax-Kollegiyasi tomonidan tayyorlangan loyiha alohida o'rin egallaydi. Bax mutaxassisi Helmut Riling bastakorning deyarli barcha asarlarining noyob yozuvini chiqardi. Glen Gouldning 1962-1971 yillardagi yozuvlari musiqachilar va tinglovchilar orasida juda mashhur.
Preludes
Prelude va fuglar olib kelingan Bax eng yuksak badiiy barkamollikka. Har bir spektakl individualdir va o'ziga xos tasvirga ega. Shunisi e'tiborga loyiqki, Bax davrida preludiyalar improvizatsiya sifatida xizmat qilgan, shuning uchun ularga qattiq shakl berilmagan. Bastakor bu asarning imkoniyatlarini kengaytirdi va kengaytirdi. Uning tsiklida mutlaqo yo'q o'xshash do'st do'st va faqat individual namunalarda. Shunday qilib, "c-minor" va "es-dur" dagi muqaddimani organ tipidagi tokkata to'g'ri yoziladi. Prelude As-dur ajoyib xususiyatlarga ega xalq raqsi, es-moll esa, aksincha, qo'shiq shakliga yaqin. Ularning ko'pchiligi odatda ixtirolar bilan solishtiriladi (a-minor, Cis-major). Barcha "HTK" preludiyalarini ikki guruhga bo'lish mumkin:
- improvizatsiya yoki erkin rivojlanayotgan
- eski ikki qismli shakl printsipi asosida qurilgan
Alohida-alohida, butun to'plamga o'ziga xos kirish deb hisoblangan birinchi jilddan boshlab C-dur kirish so'zini eslatib o'tish joiz. Bax juda kamtarona vositalar yordamida ajoyib tasvirni yaratishga muvaffaq bo'ldi. Melodik sfera tarqalgan va bir -birini uzluksiz almashtiradigan akkordlar bilan qoplangan. To'qimachilik chalg'itadigan o'yinga o'xshaydi, u tinglovchilarga bu musiqa asboblarini qo'lida ushlab turgan farishtalar tasvirini beradi. Bundan tashqari, to'qimalarning bunday tanlovi yashirin ma'noga ega va uch darajani ifodalaydi: er-odam-osmon.
Preferudiya "C major" da (tinglang)
Fuglar
"Yaxshi temperamentli klavier" ning ikki jildli fuglari bastakorning bitmas-tuganmas ijodiy tasavvurini ko'rsatadi. Ularning har biri individualdir va o'ziga xos xususiyatlarga ega xarakterli xususiyatlari... Bax o'z fuglarida polifonik ishlarning chuqurligi va xilma -xilligini ko'rsatadi. U ulardan ba'zilarini mavzuning to'g'ri o'tkazilishi bilan to'ldiradi, 3, 4 va hatto 5 ta ovozli fugadan foydalanadi, ularning har birida ko'p sonli eng murakkab polifonik texnikalar mavjud.
Bax o'z asarlarida musiqiy simvolizmdan faol foydalangan, protestant qo'shiqlarining ohanglarini iqtibos qilgan va musiqiy ritorik figuralardan foydalangan. Bundan tashqari, siz bastakorning boshqa xor asarlari bilan birlashishingiz mumkin (omma, ehtiroslar, kantatalar). Agar siz b-moll va es-molldagi fugalar mavzulariga e'tibor qaratsangiz, ular "Men sizni chaqirayotgan muammolar tubidan" xoridan olinganligi aniq bo'ladi. Bularning barchasi fuglarning mazmunini aniqroq ochib berishga yordam beradi. Baxning ko'plab tadqiqotchilari "HTK" ning yashirin dasturi borligini va tsiklning mazmuni to'g'ridan -to'g'ri Injil mavzusi Eski va Yangi Ahd bilan bog'liqligini ta'kidladilar. Mini-tsikllarning har biri ma'lum bir Injil tasvirini ifodalaydi.
Masalan, birinchi jilddagi C-dur kirish va fug Xabar tasviri bilan bog'liq. Fugning mavzusi "Rabbiyning qilgan ishi yaxshilik uchun" qo'shig'iga asoslangan.
Oxirgi kechki ovqat fis-moll kirish va ikkinchi jildning fugasida ko'rsatilgan. Dastlabki kitobning o'zi rahm -shafqat ramzi bilan boshlanadi, oldindan belgilash ramzi bilan tugaydi, bu esa bo'lajak voqealarning muqarrarligi haqida ogohlantiradi. Fuga mavzusida "Ey Xudo, muborak Xudo" xor motivlari mavjud.
"Xochdan tushish" bilan bog'liq es-moll Prelude va Fugue-bu aql bovar qilmas lirik tasvir... Agar muqaddimaning o'zi sarabanda ritmiga qurilgan bo'lsa, unda qayg'uli nidolar va qo'ng'iroqlar jiringlashi aniq eshitilsa, fug - ayanchli qo'shiq. Ko'pgina tadqiqotchilar melodik tilning rus ohanglari bilan o'xshashligini qayd etishadi.
Boshqa tsikllar ham xuddi shunday motamli ranglar bilan belgilanadi: cis-moll, b-moll. Fug h-moll-"Go'lgo'taga o'tish", tinglovchilarga Masihning azoblarini eslatadi. Bax o'z mavzusida uch marta xoch ramzini o'z ichiga oladi.
JS Baxning "Yaxshi temperamentli klavier" ning yaratilish tarixi va majoziy mazmuni
Baxning hech bir klaviatura asari uning san'atining mohiyatini "Yaxshi temperli klavier" kabi miqyosda va chuqurlikda aks ettirmaydi. "Uni o'ziga jalb etadigan narsa - bu individual o'yinlarning shakli va tuzilishi emas, balki unda aks etgan dunyoqarash. Bu musiqa ... o'rgatadi va tasalli beradi. Unda quvonch, qayg'u, yig'lash, shikoyatlar, kulgi bor, lekin bularning barchasi tovushga aylanadi, bizni behuda dunyodan tinchlik olamiga olib boradi ... "- A. Shvaytser u haqida javob berdi.
J. Milshteyn bu tsiklga unchalik yuqori baho bermagan: JS Baxning "Yaxshi temperamentli klavier" - yozadi - bu nafaqat dunyoning durdonalaridan biri musiqiy adabiyot... Bu so'zning to'liq ma'nosida polifonik san'at, uning alfa va omega to'plami. Bu har bir musiqachining qo'llanmasi, bir umrga kerak! - Qo'llanma va ayni paytda eng toza zavqning bitmas -tuganmas manbai ".
Yaxshi xulqli Klavier-bastakorning chorak asr davom etgan ko'p yillik mehnatining natijasidir. 1722 yilda Bax o'z tsiklida birlashdi boshqa vaqt Barcha kalitlarda 24 prelud va fug. 22 yil o'tgach, bastakor o'zining ikkinchi qismini tashkil etuvchi "24 ta yangi preludalar va fugalar" deb nomlangan ikkinchi tsiklni yaratadi.
"Teng temperament" muammosini ijodiy hal qilishga urinishlar Baxdan oldin ham qilingan (Sweelink, Pachelbel, Fisher, Matteson). Bax, yaxshi sozlash klaviaturasida, bu qidiruvlarni nazariy jihatdan yakunladi va o'z kashfiyotini amalda zo'r ishlatib, har bir kirish va fugning majoziy tuzilishining ma'lum kalitning xarakteriga mos kelishiga erishdi. Shunday qilib, u musiqa bilan 24 tonallikning ijodiy hayotiyligini tasdiqladi. Qizig'i shundaki, har bir tonallik ma'lum bir poetik kayfiyat bilan bog'liq. P. Kasalsning ta'kidlashicha, Bax "Yaxshi temperamentli klavier" asarida "har xil tonallikdagi taassurotlarning farqini" ajoyib ravshanlik bilan ochib beradi.
Shunday qilib, E dur va Fiz dur ohanglari yumshoq, pastoral tasvirlar bilan bog'liq edi. Bu E dur va Fiz dur old qo'shimchalari o'rtasidagi o'xshashlikni tushuntiradi.
Bu spektakllar to'plamining diqqatga sazovor xususiyati shundaki, unda preludiyalar va fugalar teng janrdagi asarlar sifatida guruhlangan. Bu kompozitsiya, asosan, Bax ishining muqaddimasi avvalgi improvizatsiya xususiyatlarini yo'qotib, yanada qat'iy janr konturlarini olganligi bilan bog'liq edi. To'g'ri, improvizatsiya elementlari shunga qaramay ba'zi preludalarga xosdir (I jild c moll, e moll, d major, d moll). Shunday qilib, bastakor individual preludiyalarni fuglar bilan tanishish deb o'ylardi, lekin boshqalarning badiiy mustaqilligi shunchalik ta'sirli ediki, ularning qo'shni fug bilan munosabatlari teng asosda qurilgan. Bu o'xshashlik yoki qarama -qarshilik nisbati bo'lishi mumkin - har holda, kirish va fug o'rtasida ma'lum bir ichki munosabatlar o'rnatiladi. Bu holat tufayli, "Yaxshi temperamentli klavier" asarlari, musiqiy pedagogikada odatdagidek, juft bo'lib o'rganiladi, ya'ni har bir fug o'z oldidan boshlovchi bilan birga.
Yaxshi temperamentli Klavier fugning klassik shaklini, falsafiy kontseptsiyasini va dramatik mohiyatini to'plash, tanlash va kristallashtirishning uzoq jarayoniga diqqatni jamlaydi va umumlashtiradi.
Har bir fugning o'ziga xos yuzi bor. Uning mavzusi - qarama -qarshi, ichki qarama -qarshi rivojlanish jarayonida izchil rivojlanib borayotgan syujet. Bax ba'zida so'z mavzusi o'rniga sogetto yozgani bejiz emas.
U fugeni bog'laydigan "mavhumlik mexanizmi" dan ozod qildi, uning shakliga egiluvchan egiluvchanlik berdi, hissiy ekspressivlik doirasini kengaytirdi va xarakterli mavzularning polifonik rivojlanishida dramatik kontrast tamoyilini ko'tardi.
Bax shunday kompozitsiyaning kashshofi edi, unda ikkita bir hil, lekin juda boshqacha klavier qismlari ba'zan bir -birini oqlangan tarzda to'ldiradi, ba'zan esa bir -biriga zid keladi.
Polifonik rivojlanishning xarakterli mavzusi nihoyat topilib, takomillashtirilishi bilan uni birinchi bo'lib Freskobaldi va Svelink kashf etishdi, shu bilan birga fug va preludalar to'liq janrga xos ko'rinishga ega bo'lishdi: men prelude-raqslar (II jild dis moll - alemand, e moll - jiring), tokkata preludlari (I jild b dur, c minor), II fug qo'shiqlari (I jild dis moll), fug raqslari (I jild cis moll, cis dur, f dur), fug uverturalari (I hajmi d).
Ehtimol, o'tmishdagi buyuk bastakorlarning hech biri Bax kabi talqin erkinligini tasavvur qilmagan. Uning umr bo'yi nashrlari juda kam; qo'lyozmalar - muallif yoki nusxalar - bir nechta istisnolar bilan, har qanday temp, dinamik va agogik ko'rsatkichlardan mahrum. Butun yaxshi temperamentli Klavierda Bax atigi 9 ta temp belgilarini va faqat bitta dinamik ko'rsatkichni qo'ydi - gis moll II ning oldingi qismiga.
Klassik polifoniya talabaga bir vaqtning o'zida bir nechta ovozlarni o'tkazish va ularni bir butunga birlashtirishning eng qiyin vazifasini qo'yadi. Agar pianinochi rivojlangan polifonik qulog'i va kerakli ko'nikmalarga ega bo'lmasa, uning chalishi badiiy nuqsonli bo'ladi. "Siz eshitish, tushunish va ijro etish qobiliyatisiz pianinochi bo'lishingiz mumkin polifonik asarlar lekin musiqachi bo'lishning iloji yo'q ",- deb ta'kidladi S.Feynberg.
Adabiyot:
- A. Shvaytser "Yoxann Sebastyan Bax" M., "Musiqa", 1964, s. 247
- J. Milshteyn "Yaxshi temperamentli klavier", JS Bax, M., "Musiqa", 1967, 3-bet.
- sit. kitobga ko'ra. J. Milshteyn "JS Baxning yaxshi temperamentli klaviari", M., "Musiqa", 1967, s. 33
- sit. kitobga ko'ra. "Pianino chalishni o'rganish usullari bo'yicha insholar, vol. 2 "
Ishlar tsikli Yoxann Sebastyan Bax dan iborat 48 har biri 24 qismdan iborat 2 jildga birlashtirilgan klavier uchun preludalar va fugalar ( 1 -jild 1722 yilda, II - 1744 yilda nashr etilgan).
To'liq sarlavha: "Yaxshi temperamentli klavier, yoki barcha ohang va semitonlarda Preludes va Fuges, ham katta uchdan biriga, ham kichik uchdan biriga tegishli. O'qishga chanqoq musiqiy yoshlarning foydasi va ulardan foydalanish uchun, shuningdek, bu ta'limotda allaqachon muvaffaqiyat qozonganlarning maxsus hordiq chiqarishi uchun; Yohann Sebastyan Bax tomonidan tuzilgan va ishlab chiqarilgan, hozirda Anhalt-Kothen Buyuk Gertsogi, Kapellmayster va Kamera Musiqasi Direktori.
Qisqartma ko'pincha ishni ko'rsatish uchun ishlatiladi: HTK.
Bu tsikl musiqani har qanday tugmachada - birinchi navbatda, zamonaviy teng temperamentli shkalada ijro etishni osonlashtiradigan sozlash asboblari tizimiga o'tish bilan bog'liq katta ahamiyatga ega edi.
Kerakli tushuntirishlar:
Sozlamada musiqa asbobi tovushlar balandligini, shuningdek, tovushlar orasidagi munosabatni tushunish har xil tovushlar ushbu vositadan olingan. Tyuning, masalan, asbobning torlariga har xil kuchlanish berish orqali - va shunga mos ravishda ularning tebranish chastotalarini o'zgartirish orqali amalga oshiriladi;
Buni tushunish juda muhimdir I.S. Bax emas royal kabi zamonaviy klaviatura asboblari (klaviaturalar) bor edi. O'sha paytdagi klaviatura (klaviatura) - bu klaviatura, klavixord va organdir va ular zamonaviylardan farqli o'laroq sozlangan ...
Yaxshi temperli Klavier nomi undan foydalanishni taklif qiladi klaviatura asbobi, sozlanishi musiqaning har xil (!) tugmalarda bir xil darajada yaxshi ovoz berishiga imkon beradi.
Bunday sozlash, masalan, bugungi kunda ishlatilayotgan 12 yarim tonnali teng temperamentdir. Vaqtlarda I.S. Bax boshqa sozlash tizimlari keng tarqalgan edi. Bu shuni anglatadiki, har xil tugmachalarda ijro etilgan bir xil bo'lak boshqacha yangradi va ba'zi musiqiy texnikalar chalg'itish va dissonans taassurotini yaratdi. Bunday notekis tizim, masalan, qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan "Pifagor tizimi"
Notekis sozlamalardan foydalanish o'sha davr musiqasiga jiddiy cheklovlar qo'ydi, lekin ko'proq "to'g'ri" sozlash usullarini yaratishga urinishlar uzoq vaqtdan beri qilingan.
Birinchi tenglik o'lchovi 1584 yilda xitoylik musiqachi, matematik va astronom tomonidan yaratilgan deb ishoniladi. Zhu Zai Yu[R. 1536]. Chjay Zay Yu teng temperament haqidagi g'oyasi qandaydir tarzda Evropada ma'lum bo'ldi ... Bu birinchi marta flamand matematikining nashr etilmagan asarlarida tilga olingan. Simona Stevina .
Hamma yigirma to'rt kalit uchun bo'laklar to'plamini yaratishga urinishlar oldin qilingan I.S. Bax(masalan, 1702 yilda organolog Ioxann Fischer "Ariadne musica" tsiklini yaratdi va JS Bax hatto WTC ikkinchi jildining fuglaridan biri uchun undan mavzu oldi). Ammo 1722 yilda birinchi, 1744 yilda - "Yaxshi temperamentli klavier" ning ikkinchi jildi nashr etilgan. Yoxann Sebastyan Bax yangi tizimga o'tish uchun eng mashhur va ishonchli dalillar bo'ldi. I.S. Bax o'sha paytdagi musiqachilarga qancha yangi imkoniyatlarni taqdim etishini ko'rsatdi. yangi texnologiya asbob sozlamalari
Aleksandr Maykapar
"Yaxshi temperamentli Klavier"
Shunday qilib, biz temperament nima ekanligini va nimaga mos kelishini ma'lum darajada tushunganimizdan so'ng, yaxshi xulqli klavier borligini tasavvur qilishimiz mumkin. Temperlangan o'lchovning afzalliklarini, xususan, barcha kalitlardan foydalanish va bir kalitdan ikkinchisiga erkin o'tish imkoniyatlarini aniq ko'rsatish uchun, Bax "Yaxshi temperamentli klavier" deb nomlangan preludiyalar va fugalar tsiklini yozdi. 1722 yilda u asarning yakuniy avtografini tuzdi, unga o'sha davrning an'analariga ko'ra, uzoq fidoyilik unvoni yubordi:
Yaxshi ohangdor klavier yoki barcha ohang va semitonlarda Preludes va Fuges, bu ikkala katta uchdan biriga, yoki C, D, E va kichik uchdan bir qismiga yoki D, E, F ga tegishli. O'qishga chanqoq musiqiy yoshlarning foydasi va ulardan foydalanish uchun, shuningdek, bu ta'limotda allaqachon muvaffaqiyat qozonganlarning maxsus hordiq chiqarishi uchun; kompozitsiyasi va prodyuseri Yoxann Sebastyan Bax, hozirda Anhalt-Köten Kapellmayster va kamer musiqasi direktori. 1722 yilda.
Yaxshi temperamentli Klavierning avtograf sahifasi
Bu tsikl 24 juft prelud va fugadan iborat. Buni tasodifan emas, balki biz 24 raqamli turli qismlar to'plami deb ataymiz. Mana, professor S. Maykapar bu tsiklni umuman qanday tavsiflaydi: “Biograflarning aytishicha, Bax ilgari" Yaxshi temperamentli klavier "ni o'ynagan. Va agar siz unga bu xabarning prizmasidan qarasangiz, fuglar birin -ketin Baxning mustaqil birliklari kabi qisqa bo'lib ko'rina boshlaydi. Bundan tashqari, ba'zi preludiyalar tanishtirishning ishonchliligini yo'qotadi va intermezzo o'rnini egallaydi; va fuglar preludlari bilan shakllanadigan o'sha lahzalar o'tkir burchaklar qarama -qarshiliklar, alohida -alohida, epizodikligida keskin va asossiz bo'lib tuyuladi, faqat jildning son -sanoqsiz qarama -qarshiliklarini butun chizig'ini ko'rib chiqqanda yumshatadi va oqlanishini topadi. Va "Yaxshi temperamentli klavier" ong uchun badiiy va mantiqiy yaxlitlikka birlashtirilgan, ularning asosiy rishtalari birinchi kirish va birinchi fugadir: kirish so'zining g'oyasi boshqalarga qaraganda kuchliroq ifodalangan, va fugu o'zining ulkan boyliklarining potentsial energiyasini ikki sahifada ishlata olmaydi va rasmiy ravishda tugatilgan bo'lsa -da, psixologiya davom ettirishni talab qiladi va davomiylik har doim boshlanishiga mos kelishi kerak, bu holda preludiyalar va fugalarning almashinuvi - bu shunga o'xshash zaif va kuchli zarbalar xushmuomalalik juda mantiqiy.<…>Yaxshi temperamentli Klavier-bu oddiy fuglar to'plami, chunki raqs suitlari bor. U odatiy tonallik birligiga ega emas, lekin uning o'rnini tonal yo'l birligi egallaydi (xromatizm). Bax davridagi pianizmning texnik shartlari va asbobning nisbatan zaif ovozi, Bax o'z ishining finali uchun "Ende gut - alles gut" maqolining mavzusidagi uch qismli gigani tanlagani ajablanarli emas. (Nemischa: hammasi yaxshi tugaydi) (fuga II qismdan B minora) "2.
Sarlavha sahifasi 1722 yil avtografi
Shunday bo'lganki, bunday to'plam g'oyasi Baxni yaxshi xulqli Klavier yozilgandan keyin ham tark etmagan. Hozir Bax 1740 -yillarning boshlariga qadar qo'lyozma matniga o'zgartirishlar kiritgani aniqlandi. Ammo bu dalillar bastakorning bu g'oyaga bo'lgan qiziqishini tasdiqlovchi eng kam dalil emas. Eng muhimi, o'sha 40 -yillarda u birinchisi printsipi bo'yicha yana bir preludiya va fugalar to'plamini yaratishga qaror qildi. U shunday deb atagan "24 ta yangi prelud va fug" paydo bo'ldi. Bu 1744 yilda edi. Biroq, bu to'plamdagi barcha buyumlar haqiqatan ham yangi emas edi, ko'pchilik Baxning hujjatlarida ancha oldinroq bo'lgan va Bax ularni oqilona qayta ko'rib chiqishga qaror qilgan. Shu bilan birga, yangi to'plamning to'liqligi, ya'ni tizim kalitlaridan birida biron bir havola etishmayotgan hollarda, u allaqachon mavjud bo'lgan prelugu va fugdan foydalangan va ularni kerakli kalitga qayta yozgan. .
Ko'pchilik yorqin misol muammoning bunday echimi - "C sharp major" dagi kirish so'z va fug: Baxda o'sha paytda ishlatilmagan (kalitda yettita o'tkir) bu kalitda bo'lak yo'q edi, keyin u "major" da preludiya va fugeni ishlatgan. bu, aytganda, oddiy kalit (kalitda bitta belgisiz) va har bir eslatmaga aniq aniqlangan.
Bu juda qiziq holat. Gap shundaki, bu asrlar mobaynida musiqachilar - bastakorlar, ijrochilar, musiqashunoslar - har bir kalit o'z yuziga va o'ziga xos xususiyatlariga egami, u yoki bu bastakorning o'ziga yoqqan kalitlarga egami yoki yo'qmi degan munozarani davom ettirdilar (amaliyot shuni ko'rsatadiki, bor). Bu munozarada Baxning pozitsiyasi har doim muhim bo'lgan, ayniqsa, u har bir kalitda o'z preludiyalarini va fuglarini ikki marta maxsus yaratgani uchun va bu ajoyib narsalar umumlashtirish va xulosalar chiqarish uchun. Yuqoridagi fakt (anharmoniklik muammosi bilan bog'liq bo'lgan boshqalar bilan birgalikda, biz bu erda tahlil qila olmaymiz) bu muammoga oydinlik kiritadi.
Biroq, "Yaxshi temperamentli klavier" ning asosiy badiiy qiymati uning g'ayrioddiy boyligidan iborat. musiqiy tasvirlar va bu tsiklda dunyoga ochilgan eng katta texnik qudratda. Shu bilan birga, "Yaxshi temperamentli Klavier" ijrochiga juda katta talqin erkinligini qoldiradi: ijrochiga har birining tempini aniqlaydigan ushbu yodgorlik tsiklini ijro etish uchun asbob tanlash (organ, klaviatura, klavixord, pianino) qoladi. qism, tarqatish dinamik soyalar(ijrochining o'zi belgilashi kerak bo'lgan ma'lum bir qismning u yoki bu shakliga bog'liq) va boshqalar. Ma'lumki, Bax o'z yozuvlarida hech qanday yozuvda bu ball bo'yicha o'z xohish -irodasini bildirmagan. Bu ijodni boshlash uchun ijrochi ma'lum darajada professional jihozlangan bo'lishi aniq.
O'z davrining tamg'asi bilan belgilangan yaxshi temperamentli Klavier-yuqori barokko asar. Biroq, bu asar zamondan tashqarida yashaydi.
1 «Birinchi darsda u [Bax. - AM] unga berdi [G.N. Gerber. - AM] o'zlarining ixtirolari. Ikkinchisidan so'ng, Bax ularni mamnuniyat bilan o'rganganida, navbat navbati suitlarga, so'ngra - "Yaxshi xulqli klavier" ga berildi, uni Bax uch marotaba shunday mahorat bilan o'ynatdi, u boshqalar uchun imkonsiz edi. ; otam o'zining eng muborak soatlarini Bax dars berishni xohlamasligini bahona qilib, o'zining ajoyib asboblaridan biriga o'tirgan va soatlarni daqiqalarga aylantirgan paytlari deb hisoblardi ". (Gerber E.L. Tarixiy -biografik lug'at. 1790. - Kitobdan iqtibos: DB S. 141.)
