uy > Janjal > Adabiyot nazariyasining asosiy tushunchalari: obraz, xarakter, adabiy tip, lirik qahramon. Adabiy qahramon


Adabiyot nazariyasining asosiy tushunchalari: obraz, xarakter, adabiy tip, lirik qahramon. Adabiy qahramon




Adabiy qahramon masalasi - muallif-ijodkor bilan o'zaro bog'liqligi - butun "Adabiy asarning tuzilishi" bo'limining tabiiy xulosasi. Badiiy asarning yaxlit shakli, M.M.Baxtinning fikricha, muallifning “butun inson qahramoniga” “total reaksiyasi”dir. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, asarning shakli - bu qahramonning chegarasi (butun sifatida - shuning uchun qahramonning "tugallanishi" tushunchasi), bu uning faoliyati (o'zini o'zi belgilash) va ta'rifi (cheklovi) bilan yaratiladi. ) muallif tomonidan qahramon.

Bunday tushunchani adabiy asardagi har qanday shaxs obraziga taalluqli bo‘lishi mumkin emasligi aniq. O'quvchi intuitiv ravishda "asosiy" tasvirlangan shaxslarni (qahramonlarni) ikkinchi darajali va undan ham ko'proq - faqat nomli shaxslardan ajratib turadi: voqealar jarayonida ishtirok etish darajasida ham, ularning muallifi yoki muallifiga yaqinlik darajasida ham. u yoki bu tarzda - to'g'ridan-to'g'ri yoki bilvosita baholashda ifodalangan qiziqish va shu bilan o'quvchilarning qiziqishini nazorat qilish (bu, masalan, sarguzasht adabiyotida eng sezilarli).

Adabiy asarda tasvirlangan shaxslar yoki shaxslarning turli xil belgilarini - qahramon, xarakter, xarakter, turni ularning haqiqiy ko'pligi va funktsiyalaridagi farqi bilan bog'lash vazifasi shundan kelib chiqadi.

da topish mumkin bo'lgan ta'riflarga murojaat qilish ma'lumotnoma adabiyoti, ikkita parallel va qarama-qarshi tendentsiyalarni topamiz. To'rtta atama bilan belgilangan tushunchalar "adabiyotdagi shaxs qiyofasi" umumiy asos sifatida qabul qilingan joyda aralashtiriladi va qahramon, xarakter va tip "xarakter" tushunchasi bilan bog'liq bo'lgan hollardagina farqlanadi. boshlang'ich (hech bo'lmaganda) ma'lum syujet funktsiyalariga ega bo'lgan xarakterning g'oyasi.

Tasvir eng noaniq va ayni paytda eng tez-tez uchraydigan adabiy tushunchalardan biridir. Aytgancha, "tasvirlar tizimi" iborasining "qahramonlar tizimi" ma'nosida hali ham mashhur va so'zsiz ishlatilishiga e'tibor bering, garchi har qanday syujet hodisasi va stilistik tuzilishning har qanday elementi (aytaylik, taqqoslash yoki metafora) ham mavjud. tasvirlar.

“Obz” atamasidan kelib chiqadigan bo‘lsak, adabiy qahramon, xarakter va tur deyarli bir xil obraz bo‘lib chiqishi va bir-birini almashtiruvchi sifatida tan olinishi ajablanarli emas. Ba'zan "xarakter" hatto "rivoyatchining obrazi" deb hisoblanadi (N. Vladimirova).

Xarakter tushunchasi chegaralovchi, farqlovchi rol o'ynaydi, bu odatda har qanday "harakat predmeti", "aktyor", shuningdek, nutqning, nutqning har qanday sub'ektini anglatadi. Shu nuqtai nazardan, birinchidan, xarakterni bosh qahramondan harakatdagi ishtirok darajasi bilan - ikkinchi darajali personaj sifatida va qo'shimcha ravishda qahramon deb atash mumkin bo'lgan lirik sub'ektdan farqlash mumkin, lekin qahramon emas. xarakter, chunki u harakatning tashuvchisi emas. ...

Ikkinchidan, xarakterni turga qarama-qarshi qo'yish mumkin: individuallashtirilgan xarakter sifatida individuallashtirilmagan yoki "ichki" jihati ochiladigan xarakter sifatida, ya'ni. xulq-atvor va xatti-harakatning rag'batlantiruvchi sabablari, ko'rsatilgan "tashabbus", faqat "tashqaridan" ko'rsatilgan xarakter, xatti-harakatlar va xatti-harakatlar orqali.

Shunday qilib, syujetdagi tasvirlangan shaxslarning rollari yoki ularning syujet funktsiyalari turlaridagi farqlarni hisobga olish kerak. Bundan tashqari, personajning syujet funktsiyasini (boshqa tasvirlangan shaxslar uchun yoki faqat muallif va o'quvchi uchun ob'ekt) va adabiy shaxsning "mazmuni" o'rtasidagi farqni ajratib ko'rsatish kerak, bu esa ushbu rolga mos kelmasligi mumkin. syujet (rol o'zi uchun mumkin bo'lgan ob'ekt). Qahramonning navlarini tasniflash uchun "nuqtai nuqtai nazar" va "qarash" tushunchalarining ma'nosi shundan kelib chiqadi.

Adabiyot nazariyasi / Ed. N. D. Tamarchenko - M., 2004 yil

Adabiy asarning qahramoni- bosh qahramon fantastika xarakter va xulq-atvorning o'ziga xos xususiyatlariga, boshqa aktyorlarga ma'lum munosabatga ega bo'lishi va hayot hodisalari ishda ko'rsatilgan.

Qahramon ko'pincha asardagi har qanday ko'p tomonlama tasvirlangan qahramon deb ataladi. Bu asosiy yoki asosiylaridan biri aktyorlar o'z qarashlarida, harakatlarida, kechinmalarida xislatlarni ifodalovchi ijobiy badiiy obraz, ijobiy qahramon bo'lishi mumkin ilg'or odam o‘z davriga mansub va o‘quvchida unga o‘xshash, hayotda unga ergashish istagini uyg‘otadi. Ijobiy qahramonlar rus klassiklari asarlarining ko'plab qahramonlari, masalan: Chatskiy, Tatyana Larina, Mtsyri, Taras Bulba, Insarov va boshqalar. Inqilobchilarning bir qator avlodlari uchun qahramonlar N. G, Chernishevskiyning "Nima qilish kerak?" romanining qahramonlari edi. - Vera Pavlovna va Raxmetov, A.M.Gorkiyning "Ona" romani qahramoni - Pavel Vlasov.

Bosh yoki bosh qahramonlardan biri ham salbiy obraz bo‘lishi mumkin, uning xatti-harakati va kechinmalarida yozuvchi qoloq yoki reaktsion qarashlarga ega bo‘lgan odamlarni xalqqa dushman ko‘rsatadi, ularning o‘z vataniga, odamlarga munosabatidan g‘azab va nafrat uyg‘otadi. Bunday salbiy badiiy obraz voqelikni chuqurroq anglashga yordam beradi, yozuvchi nimani qoralayotganini va shu tariqa u hayotda ijobiy deb bilgan narsalarni ko‘rsatadi, undagi salbiy hodisalarga qarshi kurashish istagini uyg‘otadi.

rus mumtoz adabiyot bir qator salbiy obrazlarni yaratdi: Chichikov, Plyushkin, Xlestakov va boshqalar N. V. Gogol, Karenin (L. N. Tolstoyning "Anna Karenina"), Judushka Golovlev (M. E. Saltikov-Shchedrin tomonidan "Lord Golovlev"), Mayakin , Vassa Jeleznova , Klim Samgin va boshqalar A.M.Gorkiy asarlarida.

Sovet yozuvchilari yangi ne'matlar galereyasini yaratdilar, ularning obrazi sotsialistik jamiyatdagi shaxsning xususiyatlarini aks ettirdi.

Masalan, D. Furmanov ijodidagi Chapaev va Klychkov, A. Fadeevning «Mag'lubiyat» romanida Levinson va boshqalar, «Yosh gvardiya» romanida kommunistlar va komsomolchilar, Davydov («Bokira tuproq»). "O'rtaga tashlandi" M.A. Sholoxov), Pavel Korchagin va uning quroldoshlari N. Ostrovskiyning "Po'lat qanday qotib qolgan edi", Basov ("Tanker" Derbent" Yu. Krimov), Vorobyov va Meresiev "Ertak" asarida. Haqiqiy odamning" B. Polevoy va boshqalar. Shu bilan birga Sovet yozuvchilari(A. A. Fadeev, A. N. Tolstoy, M. A. Sholoxov, L. M. Leonov va boshqalar) bir qator salbiy obrazlarni yaratdilar - oq gvardiyachilar, kulaklar, fashistlar, avantyuristlar, soxta odamlar va boshqalar.

Ko‘rinib turibdiki, adabiyotda ham inson hayotdagi kabi o‘sish, rivojlanish jarayonida, ziddiyatlar kurashida, ijobiy va salbiy xususiyatlarning o‘zaro to‘qnashuvida namoyon bo‘ladi. Shuning uchun biz adabiyotda har xil personajlarni uchratamiz, ular pirovardida ijobiy va salbiy obrazlarga tegishli. Bu tushunchalarda tasvirning eng keskin farqlangan turlari ifodalangan. Deyarli har bir adabiy asarda ular eng ko'p o'ziga xos timsolni oladi turli shakllar va soyalar. Shuni ta'kidlash kerakki, ichida Sovet adabiyoti, uning eng muhim vazifasi kommunizm uchun ilg'or kurashchilarni tasvirlash - ijobiy qahramon obrazini yaratish prinsipial ahamiyatga ega.

Qahramonni faqat asarning ijobiy qahramoni – xatti-harakatlari, fikrlari yozuvchi nuqtai nazaridan insoniy xulq-atvor namunasi bo‘la oladigan personaj desak to‘g‘riroq bo‘ladi. Asarlarda tasvirlangan boshqa odamlarning yaxshiliklaridan farqli o'laroq, ularni badiiy obrazlar, aktyorlar yoki agar ular asardagi voqealar rivojiga ta'sir qilmasa, personajlar deb atash yaxshiroqdir.

Xarakterlar tizimi haqidagi adabiy fikrlar

Ushbu ish adabiyot darslarida xarakter tizimini tahlil qilishga bag'ishlangan o'rta maktab... Biz "tahlil" atamasini keng ma'noda - "asarning aqliy parchalanishini ham, elementlarning tanlangan tomonlarini bir butunga bog'lashni o'z ichiga olgan o'rganish" deb tushunamiz. Adabiy-badiiy asar qahramonlarining tashkiloti tizim sifatida namoyon bo'ladi. Uning o'ziga xos tomonlarini tavsiflash uchun muhim ahamiyatga ega bu ish vazifa, ishni tahlil qilishning boshlang'ich nuqtasi. Bizning vazifamiz bu tomonlarni aniqlash va belgilar tizimga qanday tashkil etilganligini tushunishdir. Birinchidan, keling, ishni qismlarga ajratishga harakat qilaylik tarkibiy elementlar, muhim jihatlarni ajratib ko'rsatish va keyin ularni umumiy xususiyatlarga ko'ra bir butunga birlashtirish.

Ishni ko'rib chiqishga o'tsak, biz V.G. Zinchenko "Adabiyotni o'rganish metodikasi". Bu g`oyalarga ko`ra biz mazmunli shakl va badiiy mazmun bilan shug`ullanamiz. Xuddi shu manbaga ko'ra, "substansial shakl" tushunchasi mustaqil ko'rib chiqish predmeti yoki asarni tahlil qilish uchun boshlang'ich nuqtaga aylanishi mumkin bo'lgan bir nechta tarkibiy qismlardan iborat, masalan: syujet yoki kompozitsiya. Asarning mazmunli shaklining darajalaridan biri personajlar tizimi hisoblanishi kerak. Adabiy-badiiy asardagi personajlar tizimining ahamiyati, masalan, V.G. Belinskiy: " Badiiy ijod Rassom qo'liga qalam olishdan avval uning qalbida to'liq tayyor bo'lishi kerak... U birinchi navbatda oldingizda yuzlarni ko'ring, dan o'zaro munosabatlar uning dramasi yoki hikoyasi qaysi shaklda yaratilgan ...". Shunday qilib, allaqachon V.G. Belinskiy asar qahramonlari o'rtasida ma'lum bir bog'liqlik borligini, ularsiz rejani amalga oshirish mumkin emasligini ta'kidladi.

Keng ma'noda tizim nima? "Tizim" atamasi so'zdan kelib chiqqan yunoncha so'z"Tizim" qismlardan tashkil topgan yaxlitlikni bildiradi. Tizimning ta'rifi fanning turli sohalarida tor va keng ma'noda - bir hil elementlarning muntazam tashkil etilgan yig'indisi sifatida ham, tizim va quyi tizimlar to'plami sifatida ham mavjud. V.G.ning so'zlariga ko'ra. Zinchenko “Tizim deganda bir-biri bilan bogʻlangan va munosabatlarda boʻlgan elementlar toʻplamidan hosil boʻlgan yaxlitlik tushuniladi. Muvofiqlik xususiyatidan tashqari, ierarxiya odatda tizimning eng muhim xususiyati sifatida ham tilga olinadi. Asardagi personajlar tizimi, boshqa tizimlar singari, yaxlitlikdir. Qahramonlar tizimida uning elementlari personajlarning o‘zlari, ya’ni asarda harakat qiluvchi qahramonlar bo‘ladi. Quyi tizimlarni ularning guruhlari, asosiy belgilariga ko'ra birlashtirilgan bir nechta belgilardan tashkil topgan bog'lanishlari deb hisoblash mumkin. Kerakli belgilar soniga ega har qanday ishda qandaydir tarzda mavjud bo'lgan ierarxiya haqida unutmang.

Tizim elementi sifatida belgi nima? Adabiy asardagi shaxs obrazining terminologik belgilanishi muhim muammolardan biridir zamonaviy adabiyotshunoslik... Ushbu asarning vazifasiga ko'ra, personaj syujetli badiiy asarning bosh qahramoni bo'lib, ko'pincha uni o'zida mujassam etgan deb taxmin qilamiz. o'ziga xos xususiyatlar shaxs tasviri. Asarning bosh qahramonlari murakkab tizimda ifodalangan xarakterga ega badiiy vositalar... Shunday qilib, adabiy-badiiy asarning xarakterlar tizimini o'ziga xos tahlil qilish bir vaqtning o'zida personajlarni va ularni gavdalantirishning badiiy vositalarini ochib beradi.

Bugungi kunda "belgilar tizimi" tushunchasiga juda ko'p havolalar mavjud. Adabiy tanqidda “xarakter tizimi” atamasi faqat 20-asrning 80-yillarida paydo boʻlgan.

Belgilar tizimi tushunchasi hali ham ko'plab tadqiqotchilar tomonidan maxsus ta'rifsiz qo'llaniladi, garchi shuni ta'kidlash kerak keladi asosan tasvirlar tizimi haqida, bunda “tasvir san’at asaridagi shaxs obrazini bildiradi”.

"Xarakter tizimi" atamasini ishlatmasdan, Yu.V. Mann qahramonlar o'rtasidagi turli xil aloqalar haqida yozadi. I.S. romanining butun badiiy to'qimasi uchun "tashlanish, ketish" motivining ahamiyatiga e'tibor qaratgan holda. Turgenevning "Tutin" asarida tadqiqotchi ushbu motivning rivojlanishi natijasida paydo bo'ladigan "personajlar o'rtasidagi bog'lanishning o'ziga xos turi" ni ta'kidlaydi: insoniy munosabatlarning xilma-xilligi - keyin u, bu motiv roman harakatining birlashtiruvchi boshlanishiga aylanadi. " Yu.V ishida. Biz uchun Mann uchun, birinchidan, personajlar o‘rtasidagi turli bog‘lanishlarni ajratib ko‘rsatish, ikkinchidan, xarakterlar tizimining hodisa-psixologik asosini tashkil etuvchi “mafkuraviy qarama-qarshilik” va keng doiradagi munosabatlar o‘rtasidagi aloqani o‘rnatish muhim. .

V.A.ning maqolasi. Grexnev "kitobidan" Og'zaki tasvir va adabiy asar ":" Katta hajmda janr shakllari ah (ayniqsa romanda), kompozitsiyani bir yoki bir nechta keng ko'lamli belgilar atrofida tashkil qilish mumkin. Shunday qilib, maqola muallifi asardagi belgilar tizimini belgilashga intiladi. Ammo bu hodisa faqat yirik janr shakllariga xos, deb ishonish mutlaqo to‘g‘ri bo‘lmaydi, deb o‘ylaymiz.

A.G. xarakterlar tizimining ayrim xususiyatlariga ham toʻxtalib oʻtadi. Zeytlin "Yozuvchining ishi" kitobida. Birinchidan, “badiiy asardagi personajlar muayyan tarzda harakat qiladi; ular narsalarni qiladilar va shuning uchun ma'lum bir munosabatda bo'lishadi ". Keyinchalik, ta'kidlanganidek: "Yozuvchi ... qahramonning ruhiy holati uning harakatlaridan aniq bo'lishini ta'minlashga intiladi". Belgilar tizimi "doimiy ravishda o'zgarib turadi", ma'lum bir "belgilar ierarxiyasi" kuzatiladi. Bundan tashqari, "belgilar tizimi ichida har safar ma'lum ijtimoiy kuchlarning korrelyatsiyasiga to'g'ri keladi" degan guruhlash mavjud. Adabiyotshunos xarakter tizimining tashqi xususiyatlariga (uning o'zgaruvchanligi, ierarxiyasi), shuningdek, personajlarning o'zaro ta'siri va qarama-qarshiligiga asoslangan ichki xususiyatlariga e'tibor beradi - " timsoli. ruhiy holat qahramonlar ", ijtimoiy kuchlar kurashining aksi, ya'ni. oxir-oqibatda - mafkuraviy mazmuni ishlaydi.

N. D. Tamarchenko kitobida " Adabiy atamalar"Bizni qiziqtirgan tushunchaga shunday ta'rif beradi:" Qahramonlar tizimi - bu adabiy asardagi barcha "etakchi" qahramonlar va "ikkinchi darajali" deb ataladigan barcha belgilarning badiiy maqsadli o'zaro bog'liqligi. Qahramonlar tizimi orqali bir muallifning shaxs haqidagi g'oyasi uning tabiat, jamiyat va tarix bilan munosabatlarida, shuningdek, shaxs turlari haqida ... ". V bu ta'rif belgilar tizimi, birinchi navbatda, ifoda vositasi sifatida xizmat qiladi, degan fikr aniq ifodalangan mualliflik huquqi munosabatlari atrof-muhitga va hayotni shunday tushunishga.

Muallifning xarakterlar tizimidagi o'rni haqida gapirganda, tadqiqotchi V.E. Xalizevning qayd etishicha, muallif o‘z xarakterining pozitsiyasiga, munosabatiga, qadriyat yo‘nalishiga o‘z munosabatini doimo (albatta, badiiy obrazlar tilida, to‘g‘ridan-to‘g‘ri xulosalar bilan emas) ifodalaydi. Shu bilan birga, xarakterning obrazi, V.E. Xalizeva (og'zaki va badiiy shaklning barcha boshqa bo'g'inlari kabi) "yozuvchi tushunchasi, g'oyasi, ya'ni timsoli sifatida namoyon bo'ladi. boshqa, kengroq, badiiy yaxlitlik doirasida yaxlit narsa sifatida xos (asarlar kabi). Bu yaxlitlikka bog'liq, aytish mumkinki, muallifning irodasi bilan u unga xizmat qiladi. Asarning xarakter sohasining har qanday jiddiy rivojlanishi bilan o'quvchi muqarrar ravishda kirib boradi ruhiy dunyo muallif: qahramonlar obrazlarida yozuvchining ijodiy irodasini (birinchi navbatda, bevosita tuyg‘u orqali) ko‘radi.

V.E. tomonidan ifodalangan. Xalizevning fikriga ko'ra, muallifning qahramonga munosabati asosan begonalashgan yoki bog'liq bo'lishi mumkin, lekin neytral bo'lmasligi mumkin, degan fikr har bir personaj, uning tizimdagi mavqeidan qat'i nazar, ma'lum bir xususiyatga ega ekanligini tushunishga imkon beradi. muallifning bahosi, bu esa, ehtimol, o'z navbatida, ushbu belgilar tizimidagi o'rnini belgilaydi. V.E.ning g'oyasi ham xuddi shunday qiziqarli. Xalizeva asarda harakat qila oladigan guruh, jamoaviy personajlarning ahamiyati haqida. Bundan tashqari, personajlar ko'pincha syujetni tashkil etuvchi hodisalarning rivojlanishiga turtki bo'ladi, bu personajlar syujetda paydo bo'lganda va shuning uchun ularning tizimdagi vazifalari muhim ahamiyatga ega.

L.V ish tizimining elementi sifatida xarakter tushunchasiga murojaat qilish. Chernets epik va epik asarlar tahlilida xarakter (qahramon, xarakter) tushunchasi eng muhim ekanligini qayd etadi. dramatik asarlar, bu erda aynan ma'lum bir tizimni tashkil etuvchi personajlar va syujet (hodisalar tizimi) ob'ektiv dunyoning asosini tashkil qiladi.

Biz buni ko'pincha bilamiz adabiy xarakter shaxs hisoblanadi. Uning taqdimotining aniqlik darajasi, L.V. Chernets har xil bo'lishi mumkin va ko'p sabablarga bog'liq: personajlar tizimidagi o'rniga, asarning turi va janriga va hokazo. ish tushunchasi ijodiy usul yozuvchi: modernistik romanning bosh qahramoni haqida emas, balki biografik, ijtimoiy nuqtai nazardan realistik hikoyaning ikkinchi darajali xarakteri haqida ko'proq ma'lumot berish mumkin. Shunday qilib, biz personajning tizimdagi o'rnini faqat muallif ushbu belgi uchun ajratgan matn hajmiga qarab baholay olmaymiz. Muallifning maqsadini aniqlab olish va qahramonlarning qaysi biri ushbu niyatni amalga oshirishga xizmat qilishini aniq tushunish muhimdir.

Adabiyotning xarakter doirasini nafaqat alohida shaxslar, balki jamoaviy qahramonlar ham tashkil qiladi. L.V. Chernets bu haqda shunday ta'kidlaydi: "Milliy muammolarga, ijtimoiy psixologiyaga qiziqish uyg'otdi adabiyot XIX-XX v. tasvirning ushbu burchagining rivojlanishi ("Sobordagi olomon Notre dame de paris» В. Гюго, базар в «Чреве Парижа» Э. Золя, рабочая слободка в романе М. Горького «Мать», «старухи», «соседи», «гости», «пьяницы» в пьесе Л. Андреева «Жизнь Человека» va boshq.)" .

Agar asardagi personajlarni sanash odatda oson bo'lsa, unda ularda mujassamlangan personajlarni aniqlashtirish va tegishli shaxslarni guruhlash, L.V. Chernetz, talqin qilish, tahlil qilish harakati. Bundan tashqari, muallifning ta'kidlashicha, asardagi personajlar va belgilar soni (butun yozuvchining asarida bo'lgani kabi) odatda bir-biriga to'g'ri kelmaydi: ko'proq belgilar mavjud. Qahramonga ega bo'lmagan, faqat syujetli rolni ijro etadigan shaxslar bor (masalan, N. M. Karamzinning "Bechora Liza"sida - onaga qizining o'limi haqida xabar bergan qahramonning do'sti). Bir xil turdagi juftliklar, variantlar mavjud (A.S.Griboedovning “Aqldan voy” asarida oltita malika Tugouxovskiy, N.V.Gogol, Berkutov va Glafiraning “Inspektor” asarida Dobchinskiy va Bobchinskiylar, Kupavina va Lynyaevga nisbatan qarama-qarshi juftlik yasash, A. N. Ostrovskiyning "Bo'rilar va qo'ylar" komediyasida). Odatda siz ushbu turdagi belgilar tizimda juda muhim yoki yo'qligini va u yoki bu asarda qanday maqsadda mavjudligini aniqlashingiz kerak.

Shuningdek, tadqiqotchilar personajlar tizimi asar syujeti bilan bevosita bog‘liqligini ta’kidlaydilar. L.V. Chernets epik va dramatik asarlarning ob'ektiv dunyosining asosini odatda personajlar tizimi va syujet deb hisoblaydi. “Hatto ishlarda ham asosiy mavzu qaysi - yovvoyi, bokira tabiatga ega yolg'iz odam (D. Defoning "Robinzon Kruzo", G. Toroning "Valden yoki o'rmondagi hayot", R. Kiplingning "Maugli"), xarakter doirasi, qoida tariqasida. , bitta qahramon bilan chegaralanib qolmaydi.

Shuni esda tutish kerakki, L.V. Chernetz: har qanday tizim singari, asarning xarakter doirasi ham uning tarkibiy elementlari (belgilari) va tuzilishi - "elementlarni bog'lashning nisbatan barqaror usuli (qonuni)" bilan tavsiflanadi. U yoki bu obraz tizimning elementi, yaxlitlikning bir qismi sifatida xarakter maqomini oladi, bu ayniqsa hayvonlar, o‘simliklar, narsalar va boshqalarning turli asarlaridagi obrazlarini odamlar bilan solishtirganda yaqqol ko‘rinadi.

Ikkilamchi belgilar asosiy belgilar atrofida birlashtirilib, u yoki bu tomonda kurashda qatnashadi (tuzilmaning eng muhim xususiyati ierarxiya). Bundan tashqari, arxaikdagi o'ziga xos belgilarning xilma-xilligi hikoya janrlari tasnifiga asoslanadi.

Syujetli ulanishlar tizimni shakllantirish printsipi sifatida juda murakkab, tarqoq bo'lishi va juda ko'p sonli belgilarni o'z ichiga olishi mumkin. Misol tariqasida L.V. Chernetz L.N.ning "Urush va tinchlik" asarini keltiradi. Tolstoy, u erda olti yuzga yaqin belgi bor va " Inson komediyasi“O.Balzak – ikki mingga yaqin. Ko'p hollarda bu yuzlarning paydo bo'lishi syujet bilan bog'liq.

Biroq, - yana ta'kidlaydi tadqiqotchi, - syujet aloqasi personajlar orasidagi bog'lanishning yagona turi emas. “Xarakterlar tizimi - bu belgilarning ma'lum nisbati. Ko'pincha, qahramonlarning syujet rollari ko'proq yoki kamroq xarakter sifatida ularning ahamiyatiga mos keladi.

Belgilar tizimiga qaratilgan asosiy qoidalar orasida L.V. Chernets o'ziga xos xususiyatni ta'kidlaydi, bu xarakterlar odamlar bilan birga bo'lishi mumkinligidan iborat. fantastik mavjudotlar... Qahramonlarni yig'ish ham xarakter doirasini tashkil qiladi. Bundan tashqari, xarakterga ega bo'lmagan, faqat syujet rolini bajaradigan personajlar mavjud. paydo bo'lishi kichik qahramonlar ko'p hollarda syujet tomonidan turtki bo'ladi. Bu erda muallif bizni qo'shimcha belgilar tushunchasi bilan tanishtiradi. Asar muallifiga kelsak, bu erda uning ijodiy pozitsiyasi muhim, chunki personajlarni tasvirlash tamoyili yozuvchining ijodiy usuli bilan belgilanadi.

G.N. tahriri ostidagi “Adabiyotshunoslikka kirish” kitobida. Pospelova, shuningdek, xarakterlar tizimining muhimligini ta'kidladi: "Parxorlar o'zlarining umumiyligida, tizimni tashkil etuvchi, ko'rib turganingizdek, adabiy-badiiy asarning mazmun bilan chambarchas bog'liq bo'lgan tomonidir. Epik yoki dramatik asar g'oyasini tushunishda, birinchi navbatda, xarakter tizimining vazifasini - uning ma'nosi va ma'nosini tushunish muhimdir. Aynan shu bilan hikoya yoki roman, komediya yoki fojia haqida ko'rib chiqishni boshlash tabiiydir.

A.B. Esinning qayd etishicha, epik va dramatik asarlarni tahlil qilishda personajlar tizimi, ya’ni asardagi aktyorlar tarkibiga alohida e’tibor qaratish lozim (biz ta’kidlaymiz – personajlarning o‘zlari tahlili emas, balki ularning o‘zaro aloqalari va munosabatlar, ya'ni kompozitsiya). Ushbu tahlilga yondashish qulayligi uchun A.B. Yesin, asosiy qahramonlarni (syujetning markazida joylashgan, mustaqil xarakterga ega va asar mazmunining barcha darajalari bilan bevosita bog'liq), ikkinchi darajali (shuningdek, syujetda juda faol ishtirok etgan) o'rtasida farqlash odatiy holdir. o'z xarakteri, lekin muallifning e'tibori kam bo'lgan; ba'zi hollarda ularning vazifasi - asosiy qahramonlarning obrazlarini ochishga yordam berish) va epizodik (syujetning bir yoki ikkita epizodida paydo bo'lgan, ko'pincha o'z xarakterisiz va doimiy muallifning diqqat-e'tiborining chekkasi; ularning asosiy vazifasi syujet harakatiga o'z vaqtida turtki berish yoki bosh qahramonlar va minorlarning ayrim xususiyatlarini soya qilishdir). Bu eng keng tarqalgan tasnif, ammo yagona emas. Bu juda oddiy va qulay bo'linish bo'lib tuyuladi, lekin shu bilan birga, A.B. Yesin, amalda ko'pincha chalkashlik va ba'zi chalkashliklarni keltirib chiqaradi. Gap shundaki, xarakterning toifasi (asosiy, kichik yoki epizodik) ikki xil parametr bilan aniqlanishi mumkin. Birinchisi, syujetda ishtirok etish darajasi va shunga mos ravishda ushbu belgi tayinlangan matn miqdori. Ikkinchisi - tomonlarni ochish uchun bu belgining ahamiyati darajasi. badiiy mazmun... Ammo ko'pincha xarakterning parametrlari bir-biriga to'g'ri kelmaydi; ko'pincha ikkinchi darajali yoki epizodik shaxs syujet nuqtai nazaridan katta kontent yukini ko'targan taqdirda.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu gradatsiya har doim ham muhim emas, ba'zi badiiy tizimlarda biz xarakter tizimining shunday tashkil etilishi bilan uchrashamizki, ularni asosiy, ikkinchi darajali va epizodiklarga bo'lish masalasi hech qanday mazmunli ma'noni yo'qotadi. Garchi, bir qator hollarda, matnning syujeti va hajmi bo'yicha alohida belgilar o'rtasidagi farqlar saqlanib qolmoqda. Va A.B. Esinning ta'kidlashicha, Gogol o'zining "Bosh inspektor" komediyasi haqida shunday yozgan: "Har bir qahramon bor; O'yinning oqimi va borishi butun mashinaga zarba beradi: bitta g'ildirak ham zanglagan va ahamiyatsiz qolmasligi kerak "

Xuddi shu tamoyil, adabiyotshunosning fikriga ko'ra, Gogol tomonidan xarakterlar tizimi va she'rida saqlanib qolgan. O'lik ruhlar". Bizning e'tiborimiz orbitasida, birinchi navbatda, Chichikov "asosiy" xarakterdir ("asosiy" so'zini muqarrar ravishda tirnoq belgilariga qo'yish kerak, chunki u asta-sekin ayon bo'lganidek, u boshqalardan muhimroq emas. ). Bundan tashqari, er egalari, ba'zan amaldorlar va - agar vaqt imkon bersa - Plyushkinning "jonlari" orasidan bir yoki ikkita tasvir bizning ko'rish sohamizga tushadi. Va bu Gogol she'rining makonida yashaydigan olomon bilan solishtirganda juda kichik. She'rdagi odamlarning soni shunchaki hayratlanarli, ular har qadamda va biz Chichikov bilan tanishishdan oldin, biz allaqachon "ikki rus odamini" ko'rganmiz, ular syujetda hech qanday rol o'ynamaydi, ism va tashqi belgilarsiz. Chichikovni tavsiflovchi hech qanday yo'l yo'q va umuman keraksiz ko'rinadi. Va keyin biz bunday raqamlarning juda ko'p turlarini uchratamiz ... A.B.ning so'zlariga ko'ra, barchasini yoki hech bo'lmaganda muhim qismini sanab o'ting. Yesina, iloji yo'q. Gogolning “epizodik” personajlar tizimidagi eng qizig‘i shundaki, uning ta’kidlashicha, ularning har biri unutilmas – individualdir, lekin birortasi ham bu tipdagi personajlar uchun odatiy bo‘lgan funksiyalarni bajarmaydi; ular syujet harakatiga turtki bermaydi va bosh qahramonlarni tavsiflashga yordam bermaydi. Bundan tashqari, Esin tafsilotlarga e'tibor beradi, bu personajlarni tasvirlashda "o'tish" uchun aniq ortiqcha bo'lgan detallar, periferik qahramon, yo'l bo'yidagi mehmonxonaning ismsiz bekasi muallif uchun Chichikovdan kam emas. yoki Plyushkin. Bu esa allaqachon kompozitsiyaning o‘ziga xos munosabatini, o‘ziga xos mazmunli ma’nosini yuzaga keltiradi: bizning oldimizda endi alohida kishilarning obrazlari emas, balki kengroq va ahamiyatliroq narsa – aholi, xalq, millat qiyofasi turibdi; nihoyat tinchlik.

Belgilar tizimining deyarli bir xil tarkibi, A.B. Esin, Chexov pyesalarida kuzatiladi va bu erda masala yanada murakkabroq: asosiy va kichik belgilar syujetdagi ishtirok darajasi va tasvir hajmi bilan ham farqlash mumkin emas. Va bu erda yaqin, ammo Gogolnikidan biroz farqli, mazmunli ma'no quyidagi kompozitsiyada namoyon bo'ladi: Chexov ma'lum bir to'plamni ko'rsatishi kerak. oddiy odamlar, oddiy ong, uning o'rtasida hech qanday ajoyib, ko'zga ko'ringan qahramonlar yo'q, ularning tasvirlari asosida siz spektakl yaratishingiz mumkin, lekin ular ko'pincha qiziqarli va ahamiyatlidir. Buning uchun asosiy va ikkinchi darajali belgilarni ajratmasdan, ko'plab teng belgilarni ko'rsatish kerak; Bu ularda umumiy narsa, ya'ni oddiy ongga xos bo'lgan muvaffaqiyatsiz hayot dramasi, behuda, ma'nosiz va hatto zavqsiz o'tgan yoki o'tayotgan hayotning yagona yo'li.

Shunday qilib, A.B. Yesin personajlarni asosiy, ikkinchi darajali va epizodiklarga bo'lishni taklif qiladi, lekin ba'zi badiiy tizimlarda bu bo'linish barcha ma'noni yo'qotadi, shuning uchun siz o'rganilayotgan asar qahramonlarini shu tarzda tasniflash mumkinmi yoki yo'qligini tushunishingiz kerak. Bu belgilar toifasini aniqlash uchun ikkita parametrni hisobga olish kerakligini nazarda tutadi. Bu u yoki bu personajning syujetida ishtirok etish darajasi (unga berilgan matn miqdori) va bu personajning badiiy mazmun tomonlarini ochish uchun qanchalik muhimligi. Epizodik personajlar asosiylaridan sifat jihatidan emas (muallifning ularga qiziqish darajasi bo'yicha) faqat miqdoriy (tasvir hajmi bo'yicha) farq qilishi mumkin. Bu esa alohida mazmunli ma’no – xalq, millat, aholi qiyofasini yaratadi. Ba'zida asosiy va ikkinchi darajali qahramonlarni syujetdagi ishtirok darajasi bilan ham, tasvir hajmi bilan ham ajratib bo'lmaydi. Ko'p teng belgilar umumiy narsani ochishga yordam beradi. Qahramonlarni guruhlash ular o'zida mujassam etgan mavzularga muvofiq ham amalga oshirilishi mumkin.

Shunday qilib, belgilar tizimi nima ekanligi haqida tasavvurga ega bo'lish uchun xarakter tizimining funktsiyasini, uning ma'nosini, ma'nosini tushunish mutlaqo zarur bo'ladi. Yuqorida nomlari keltirilgan tadqiqotchilar ta’kidlaganidek, xarakterlar tizimini tahlil qilishdan asar tahlilini boshlash muhim ahamiyatga ega. Tizimda belgi mavjudligi bilan bog'liq barcha eng kichik tafsilotlar ham hisobga olinishi kerak. Belgilarni asosiy, kichik va epizodiklarga bo'lish, ta'kidlanganidek, har doim ham mumkin emas. Asar jarayonida namoyon bo‘ladigan va qandaydir tarzda personajlar tizimiga kirgan va uning bir qismini tashkil etuvchi personajlarni epizodik, ya’ni faqat ayrim epizodlarda namoyon bo‘ladigan obrazlar deb atash mumkinmi? Sarlavha muallifning diqqat markazida bo'lgan bosh qahramonlarga mos keladimi? Bosh qahramonlarni kichik deb hisoblash mumkinmi? fitna harakati?

Talabalar adabiy asardagi personajlarning roli va ularning matndagi rolini tushunishlari uchun, qayta hikoyalashni to‘g‘ri qura olishlari uchun adabiyot fanining birinchi darslaridayoq bu savollarga to‘g‘ri javob berishga harakat qilish kerak. maktab.

Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati

    Andreev A.N. Adabiyot nazariyasi: shaxsiyat, ish, badiiy ijod... Minsk: BDU, 2004.187 p.

    Belinskiy V.G. To'liq to'plam insholar. 5 jildda.M .: AN SSSR, 1954. Vol.5 414 b.

    Adabiy tanqidga kirish / Otv. ed. G.N. Pospelov. M .: Yuqori. shk., 1976.283 b.

    Grexnev V.A. Og'zaki tasvir va adabiy asar. O'qituvchi uchun kitob. M .: Ta'lim, 1992.212 b.

    Esin A.B. Adabiy asarni tahlil qilish tamoyillari va usullari: Qo'llanma... Moskva: Flinta, Nauka, 2000.248 b.

    Zinchenko V.G. va adabiyotni o'rganishning boshqa usullari. Tizimli yondashuv (darslik) / Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. Moskva: Flinta: Nauka, 2002.200 s.

    Adabiy ensiklopedik lug'at/ Javob. ed. V.M. Kozhevnikova, M .: Sov. ensiklopediya, 1987.432 b.

    Mann Yu.V. Dialektika badiiy tasvir... M .: Sov. yozuvchi, 1987.137 b.

    Tamarchenko N.D. Adabiy atamalar. Lug'at uchun materiallar. Kolomna, 1999.282 b.

    Xabibulina, G.N. Adabiyotshunoslik va adabiyot nazariyasiga kirish ( Asboblar to'plami) M: magistratura: Akademiya, 2008.68 b.

    Xalizev V.E., Adabiyot nazariyasi. M .: Oliy maktab, 2002.437 b.

    Chernetz L.V., Xalizev V.E., Broitman S.N. Adabiyotshunoslikka kirish. Adabiy asar: Tayanch tushuncha va atamalar: Darslik. M .: Oliy maktab: nashriyot. Markaz Akademiyasi, 1999.556 b.

    Tseitlin A.G. Yozuvchining ishi. M .: Sov. yozuvchi, 1962 yil. 412s.

Bir qarashda ham tasvir, ham xarakter, va adabiy tur, va lirik qahramon- tushunchalar bir xil yoki hech bo'lmaganda juda o'xshash. Keling, o'rganilayotgan tushunchalar ma'nolarining burilishlarini tushunishga harakat qilaylik.

Rasm Bu qahramonning individual qiyofasidagi insoniy xususiyatlar, xarakter xususiyatlarining badiiy umumlashtirilishi. Obraz - bu badiiy kategoriya bo‘lib, uni muallifning mahorati nuqtai nazaridan baholashimiz mumkin: Plyushkin obrazini mensimaslik mumkin emas, chunki u Gogol mahoratiga hayrat uyg‘otadi, Plyushkin tipini yoqtirib bo‘lmaydi.

Kontseptsiya "xarakter"“tasvir” tushunchasidan kengroq. Qahramon - bu asardagi har qanday qahramon, shuning uchun "obraz" yoki "lirik qahramon" tushunchasini bu tushuncha bilan almashtirish noto'g'ri. Ammo shuni ta'kidlaymizki, ishning voyaga etmagan shaxslariga nisbatan biz faqat ushbu tushunchadan foydalanishimiz mumkin. Ba'zida bunday ta'rifga duch kelishingiz mumkin: xarakter - bu voqeaga ta'sir qilmaydigan, asosiy muammolar va mafkuraviy ziddiyatlarni ochishda muhim bo'lmagan shaxs.

Lirik qahramon- qahramon obrazi lirik asar, tajribalari, fikrlari, his-tuyg'ulari muallifning dunyoni idrok etishini aks ettiradi; bu muallifning o‘ziga xos badiiy “qo‘shlik”idir ichki dunyo, sizning taqdiringiz. Bu avtobiografik obraz emas, garchi unda muallifning ma’naviy olami mujassam. Masalan, lirik qahramon M.Yu. Lermontov - "azob o'g'li", haqiqatdan hafsalasi pir bo'lgan, romantik, yolg'iz, doimo erkinlikni qidiradi.

Adabiy tur- bu ma'lum bir vaqtda ma'lum bir ijtimoiy muhit uchun eng mumkin bo'lgan, xarakterli bo'lgan inson individualligining umumlashtirilgan tasviri. Adabiy tip - bu individual va tipikning birligi va "tipik" "o'rtacha" bilan sinonim emas: tip har doim ma'lum bir odamlar guruhiga xos bo'lgan barcha eng yorqin xususiyatlarni o'zida mujassam etgan. Muallifning tip yaratishdagi mahoratining apogeysi turning umumiy otlar turkumiga oʻtishidir (Manilov — boʻsh xayolparastning umumiy ot obrazi, Nozdrev — yolgʻonchi va maqtanchoq va boshqalar).

Biz tez-tez yana bir tushunchaga duch kelamiz - xarakter... Xarakter - ma'lum ma'naviy, axloqiy, ruhiy xususiyatlardan shakllangan inson individualligi; bu ijtimoiy-tarixiy vaziyat va vaqt bilan belgilanadigan hissiy reaktsiya, temperament, iroda va xatti-harakatlar turining birligi. Har bir belgi ustunlik xususiyatiga ega bo'lib, u butun xilma-xillik va xususiyatlarning jonli birligini beradi.

Shunday qilib, qahramonni tavsiflashda, yuqorida muhokama qilingan farqlarni unutmaslik juda muhimdir.

Sevimli adabiy qahramonlaringizni tavsiflashda muvaffaqiyatlar tilayman!

blog. sayti, material to'liq yoki qisman nusxalangan holda, manbaga havola kerak.

Adabiy qahramon kim? Biz maqolamizni ushbu masalaga bag'ishlaymiz. Unda bu nom qayerdan kelib chiqqanligi, qanday adabiy personajlar va obrazlar borligi, ularni adabiyot darslarida o‘z xohishiga ko‘ra yoki o‘qituvchining iltimosiga ko‘ra qanday tasvirlash mumkinligini aytib beramiz.

Shuningdek, bizning maqolamizdan siz "abadiy" tasvir nima ekanligini va qanday tasvirlar abadiy deb atalishini bilib olasiz.

Adabiy qahramon yoki qahramon. Kim bu?

“Adabiy xarakter” atamasini tez-tez eshitamiz. Ammo biz nima haqida gapirayotganimizni ozchilik tushuntira oladi. Hatto yaqinda adabiyot darsidan qaytgan maktab o'quvchilari ham savolga javob berishga qiynaladi. Bu nima sirli so'z"xarakter"?

Bu bizga qadimgi lotin tilidan (persona, personnage) kelgan. Ma'nosi - "shaxs", "shaxs", "yuz".

Demak, adabiy personaj bosh qahramon U asosan haqida proza ​​janrlari, chunki she’riyatdagi obrazlar odatda “lirik qahramon” deb ataladi.

Aktyorlarsiz hikoya yoki she’r, roman yoki hikoya yozish mumkin emas. Aks holda, bu ma'nosiz to'plam bo'ladi, agar so'zlar bo'lmasa, unda, ehtimol, voqealar. Qahramonlar - odamlar va hayvonlar, mifologik va fantastik mavjudotlar, jonsiz narsalar, masalan, Andersenning sobit qalay askari, tarixiy shaxslar va hatto butun xalqlar.

Adabiy qahramonlarning tasnifi

Ular har qanday adabiy bilimdonni ularning soni bilan chalg'itishi mumkin. Va ayniqsa, o'rta maktab o'quvchilari uchun qiyin. Ayniqsa, ular ijro etish o'rniga sevimli o'yinlarini o'ynashni afzal ko'rganlari uchun Uy vazifasi... Agar o'qituvchi yoki undan ham yomoni, imtihonchi talab qilsa, qahramonlarni qanday tasniflash kerak?

Eng xavfsiz variant - belgilarni ishdagi ahamiyatiga ko'ra tasniflashdir. Shu asosda adabiy qahramonlar katta va kichiklarga bo‘linadi. Bosh qahramonsiz asar va uning syujeti so‘zlar yig‘indisi bo‘ladi. Ammo kichik belgilarni yo'qotish bilan biz ma'lum bir filialni yo'qotamiz hikoya chizig'i yoki hodisalarning ifodaliligi. Ammo umuman olganda, ish zarar ko'rmaydi.

Ikkinchi tasnif varianti ko'proq cheklangan va barcha ishlar uchun mos emas, balki ertaklar uchun va fantastik janrlar... Bu qahramonlarning ijobiy va salbiyga bo'linishi. Masalan, Zolushka ertakida kambag'al Zolushkaning o'zi - ijobiy qahramon, u yoqimli his-tuyg'ularni uyg'otadi, siz unga hamdardlik bildirasiz. Ammo opa-singillar va yovuz o'gay ona mutlaqo boshqa turdagi qahramonlardir.

Xarakterning o'ziga xos xususiyatlari. Qanday yozish kerak?

Qahramonlar adabiy asarlar ba'zan (ayniqsa, maktabdagi adabiyot darsida) ular batafsil tavsifga muhtoj. Lekin buni qanday yozasiz? "Bunday qahramon bor edi. U bu va bu haqdagi ertakdan" varianti, agar baholash muhim bo'lsa, mos kelmaydi. Siz bilan baham ko'ramiz xavfsiz tikish adabiy (va boshqa har qanday) qahramonning tavsifini yozish. Sizga nima va qanday yozishni qisqacha tushuntirishlar bilan rejani taklif qilamiz.

  • Kirish. Siz gapiradigan asar va qahramonni nomlang. Buni nima uchun tasvirlamoqchi ekanligingizni ham shu yerga qo'shishingiz mumkin.
  • Qahramonning hikoyadagi o'rni (roman, hikoya va boshqalar). Bu yerda siz uning katta yoki kichik, ijobiy yoki salbiy, shaxs yoki afsonaviy yoki tarixiy shaxs ekanligini yozishingiz mumkin.
  • Tashqi ko'rinish. Sizni diqqatli o'quvchi sifatida ko'rsatadigan va hatto xarakteringizga hajm qo'shadigan tirnoqlar bilan ortiqcha bo'lmaydi.
  • Xarakter. Bu erda hamma narsa aniq.
  • Sizning fikringizcha, harakatlar va ularning xususiyatlari.
  • Xulosa.

Hammasi shu. Ushbu rejani o'zingiz uchun saqlang va u bir necha marta foydali bo'ladi.

Taniqli adabiy qahramonlar

Garchi adabiy qahramon tushunchasi sizga mutlaqo notanishdek tuyulsa-da, agar siz qahramonning ismini aytsangiz, ko'p narsalarni eslab qolishingiz mumkin. Ayniqsa, tashvishli mashhur qahramonlar Robinzon Kruzo, Don Kixot, Sherlok Xolms yoki Robin Gud, Assol yoki Zolushka, Elis yoki Pippi uzun paypoq kabi adabiyotlar.

Bunday qahramonlar mashhur adabiy qahramonlar deb ataladi. Bu nomlar ko'plab mamlakatlar va hatto qit'alardagi bolalar va kattalarga tanish. Ularni bilmaslik tor fikrlilik va johillik belgisidir. Shuning uchun, agar asarning o'zini o'qishga vaqtingiz bo'lmasa, kimdir sizga ushbu belgilar haqida aytib berishini so'rang.

Adabiyotda obraz tushunchasi

Xarakter bilan birga siz ko'pincha "tasvir" tushunchasini eshitishingiz mumkin. Nima bu? Qahramon bilan bir xilmi yoki yo'qmi? Javob ijobiy va salbiy bo'ladi, chunki adabiy qahramon bo'lishi mumkin tom ma'noda, lekin tasvirning o'zi xarakter bo'lishi shart emas.

Ko'pincha biz u yoki bu qahramonni obraz deb ataymiz, lekin xuddi shu tarzda asarda tabiat paydo bo'lishi mumkin. Va keyin imtihon varag'ining mavzusi "hikoyada tabiat tasviri ..." bo'lishi mumkin. Bu holatda nima qilish kerak? Javob savolning o'zida: agar tabiat haqida gapiradigan bo'lsak, uning ishdagi o'rnini tavsiflash kerak. Ta'rifdan boshlang, "osmon qovog'ini chimirdi", "quyosh shafqatsizlarcha yonayotgan edi", "tun qorong'iligini qo'rqitdi" kabi xarakter elementlarini qo'shing va xarakteristika tayyor. Xo'sh, agar sizga qahramon obrazining tavsifi kerak bo'lsa, uni qanday yozish kerak, yuqoridagi reja va maslahatlarga qarang.

Rasmlar qanday?

Keyingi savolimiz. Bu erda biz bir nechta tasniflarni ta'kidlaymiz. Yuqorida biz bitta - qahramonlar, ya'ni odamlar / hayvonlar / afsonaviy mavjudotlar va tabiat tasvirlari, xalqlar va davlatlar tasvirlarini ko'rib chiqdik.

Bundan tashqari, tasvirlar "abadiy" deb atalishi mumkin. Nima " abadiy tasvir"? Bu tushuncha bir vaqtlar muallif yoki folklor tomonidan yaratilgan qahramonni chaqiradi. Lekin u shunday" xarakterli "va o'ziga xos ediki, yillar va davrlar o'tib, boshqa mualliflar o'z qahramonlarini undan yozishadi, balki ularga boshqa nomlar berishadi, ammo buning mohiyati shundaki. emas Bunday qahramonlar qatoriga Don Kixot bilan jangchi, qahramon oshiq Don Xuan va boshqalar kiradi.

Afsuski, zamonaviy fantaziya qahramonlari muxlislarning sevgisiga qaramay, abadiy qolmaydi. Nega? Nima uchun bu kulgili Don Kixot o'rgimchak odam yaxshiroq, masalan? Buni qisqacha tushuntirish qiyin. Faqat kitobni o'qish sizga javob beradi.

Qahramonning "yaqinligi" tushunchasi yoki Mening sevimli qahramonim

Ba’zida biron bir asar yoki film qahramoni shu qadar yaqin bo‘lib, sevilib qoladiki, biz unga taqlid qilishga, unga o‘xshashga harakat qilamiz. Bu biron bir sababga ko'ra sodir bo'ladi va tanlov bu belgiga to'g'ri kelishi bejiz emas. Ko'pincha, allaqachon bizga qandaydir tarzda eslatib turadigan tasvir sevimli qahramonga aylanadi. Ehtimol, bu xarakterdagi o'xshashlik yoki qahramonning ham, sizning ham tajribasi. Yoki bu belgi siznikiga o'xshash vaziyatda va siz uni tushunasiz va hamdardlik bildirasiz. Bu baribir yomon narsa emas. Asosiysi, siz faqat munosib qahramonlarga taqlid qilasiz. Va adabiyotda ular juda ko'p. Siz bilan faqat uchrashishingizni tilaymiz yaxshi qahramonlar va ularning xarakterining faqat ijobiy xususiyatlariga taqlid qiladilar.