Andreev muammoning katta dubulg'asi. N.
Zamonaviy adabiy holat Uni bir necha lavozimlarda tasvirlash mumkin: 1) adabiyot sohasi ko'pincha hokimiyat, zamonaviy adabiyot sohasi, ayniqsa birinchi post-initegrafiya bilan birlashtirilgan. Qonun o'n yilligi, "qaytarildi" adabiyotiga aylandi (80-90-yillarda. Roman E. Smyatina "Biz", "Biz". itning yuragi"," Talabnoma "A.Aaxmatova va mN. DR.Traes); 2) yangi mavzular, qahramonlar, sahna saytlari (masalan, o'yin qahramonlarining hojatxonasi sifatida aqldan ozgan uy, "Valpurgiyeev" EROFEEV "kechasi yoki qo'mondonning zinapoyasi sifatida aqldan ozgan uy"; 3) nasrni ishlab chiqish; 4) uchta badiiy usullar bilan shug'ullanish: realizm, modernizm, postmodernizm. Ayol nasriysi ayol tomonidan yozilgan ayolning o'ziga xos joyi - yodgorlik bilan band. Eng ko'p yorqin ism Ayol nasr tarixida - Viktoriya Tokarev. Zamonaviy adabiyot usuli sifatida zamonaviy adabiyotlar usuli sifatida zamonaviy adabiyotlar va aks sadolarning yutuqlari bilan eng ko'p professionaldir zamonaviy tsivilizatsiya - Kompyuterlarning paydo bo'lishi, tug'ilish virtual reallik" Postmodernizm uchun bu xarakterlidir: 1) odatda normani birlashtirishga majbur bo'lmagan umumiy tartibsizliklar sifatida dunyoning g'oyasi; 2) voqelikni taniqli bo'lmagan, simulyatsiya qilish; 3) barcha turdagi ierarxiya va qiymat elementlarining yo'qligi; 4) dunyo g'oyasi charchagan so'zlardan iborat matn sifatida; 5) o'z va boshqa birovning so'zidan ajralib turadigan, umumiy iqtidor, matn yaratish paytida kolleksiya texnikasidan foydalanish, o'rnatish. Rossiyaning postmodernasida bir nechta yo'nalishlarni ajratish mumkin: 1) Ijtimoiy san'at - Sovet Klişe va stereotiplar, ularning bema'niligini aniqlash (V. Sorokinning navbati)); 2) kontseptualizm - har xil kontseptual sxemalarni, dunyoni matnni anglash (V. Narbikova "birinchi shaxs rejasi. Va ikkinchisi"); 3) badiiy adabiyotdan farqli o'laroq, haqiqiy (V. Pievin »Omon Rai"); 4) remont - Semantik kamchiliklarni (B.Kuninning "Seglllull") ni aniqlash, mumtoz joylarni o'zgartirish (B.Koninin "dengizishi); 5) suralizizm - dunyoning cheksiz bema'niligini isbotlovchi hujjat (Mamilev "tobutda sakrash"). Zamonaviy drama Postmodern pozitsiyalari uchun ko'p jihatdan qayd etilgan. Masalan, spektaklda n. sasurur "ajoyib baba", 80-yillarda tuzilgan voqelikning tasviri yaratildi. Yigirmanchi asr. Familiyasi nomi bilan bir ayol bilan kartoshka maydonida uchrashgan qahramon, Lidiya Petrovna - erning dahshatli va tartibotini ko'rish huquqini oladi, ammo endi o'lim maydonini tark etolmaydi. Boshqa har qanday san'at turi singari adabiyot, hech qachon o'zini o'zi rivojlantirish va o'zini takomillashtirish jarayonida doimiy ravishda turmaydi. Har bir tarixiy davr insoniyat rivojlanishining ushbu bosqichi o'ziga xos xususiyati bilan ajralib turardi. adabiy janrlar, yo'nalishlar va uslublar. Elektron versiyadagi muhim kitoblar zamonaviy adabiyot uchun katta ahamiyatga ega. "Qog'oz" adabiyoti o'zini davolay olmadi, ammo keng tarqalgan foydalanish elektron kitoblar Va boshqa mablag'lar hamma joyda kiyish mumkin bo'lgan va sumkada ko'p joy egallamaydigan kitobning boshqa va boshqa qulay versiyasini yaratdi. Asosiy asarlar postmodernizm, realizm, modernizm janrida qoladi. Postmodern adabiyoti vakillari: L. Gabishev, Z. Xoneyev, S.Kalin, L.Pritushevskaya, A.Kabushov, E.Popov, V.PetsQu, V.Petser. Shundan alohida-alohida, uning yorqin vakillaridan biri, uning yorqin vakillaridan biri, uning "Moskva - Petushki" o'z tarixi bilan Verofeev edi. Oldinda V.erofeev, Z. Xoneyev, V.Narbikova, T.Karistein, L. Petrushevskaya. V. velevin asarlari. Berilgan o'quvchilarning qarashlari postmoderner adabiyoti (D. Galkovskiy, A. malika, A. Borodny, Z. Goreev). Hozirgi kunda ma'murlar Rossiyada juda mashhur va ommaviy adabiyot. Mualliflarni tinglashda V. Dotsenko, A. Marinina, D. Dontsova. "Ochiq adabiyotlar" yoki "Rublevka" adabiyotining maxsus yo'nalishi shakllantiriladi. Bu juda boy va juda boy sinfning qadriyatlari va tizimini ko'rsatadi taniqli odamlarSo'nggi 15 yil ichida Rossiyada tashkil etilgan.
2. Izohlar litseyi. 1980-yillarning oxiri - 90-yillarning boshlari. " zamonaviy adabiyot"Va" zamonaviy adabiy jarayon ".
Zamonaviy lib-RA asrlardagi asrlar qatorida, u o'tish davri uchun xususiyatlarga ega. Memirlar, xotira, kundaliklar ommalashmoqda. 21-asrning litsenziyasini rivojlantirish istiqbollari rejalashtirilgan. Agar ilgari Lit-RA asta-sekin rivojlangan bo'lsa, biri ikkinchisidan boshqa joyga ko'chirildi, keyin bu vaqtda hamma narsa birdaniga rivojlanadi. Ilgari 3 davrni ajratib olish mumkin: 1) 80-yillar, 90-yillar, 3) 2000 (nol). Eski tizimning qulashi va Rusning fikrlarini buzish uchun 1 ta belgi bilan javob berish uchun. Lit-registing eng yuqori haqiqatni mujassamlash. Soljenitsyn, Platonov, Axmatova, Bujakov umuman o'quvchiga tashrif buyurishdi. Boshlang'ich Goodber liter-ra yoki yoritilgan ijtimoiy. Pafos, hamma narsani va hammani fosh qiladi. Qattiq nasr bor, taxminan: "Stroybat" Kedinov. Kengash tushunchasi. Litit-Rab va Sovr.liter. Jarayon bir-biriga mos kelmaydi. 2-chi - Maxsus davr Shim san'at tizimlari. Bu derazalarning vaqti. Vaqtni tejash. Tomoshaning gullab-yashnashi. O'quvchining roli oshadi. 3-chi - ko'plab mualliflik huquqini yaratish janr shakllari: massa va og'ir yoritilgan (post-egasi) ning o'zaro ta'siri; Ayollar yozuvchilarining ishini optimallashtiradi. Zamonaviy adabiyot o'z ijodiy kuchlarini to'playdi: jurnallar, tanqidchilar, ko'plab yangi nomlar paydo bo'ladi, birgalikda qurilmalar, qo'shiqlar, yangi jurnallar, almaniyalar keladi tashqarida. Bularning barchasi boshida ham, asrning oxirida ham sodir bo'lgan - doira yopiq - hayotdan oldin yangi adabiyotlar. Zamonaviy ko'p vazn toifali ko'p vaznli, inqirozdan kelib chiqishi mumkinligini ko'rsatib bo'lmaydi. Inqirozning korporativ indeksidir. Tinchlik va insoniyatning ruhiy ongi hisoblanadi. Maqsaddagi tinchlik tajribasining ilohiy tajribasidan farqli o'laroq, nasrning ma'naviyligi butun dunyo tartibiga bog'liq. Rus adabiyoti ma'naviyat an'anasi "barcha ehtiyojlar inson ruhiinsonning barcha eng yuqori intilishlariga tushunish va baholash uchun dunyo"80-yillarda barcha o'zgarishlarga qaramay, uning rolini yo'q qilmadi. Adabiyotda tinch va ixtiyoriy munosabatda bo'lganligi, tinch va ixtiyoriy munosabatda bo'lganligi, tinch va ixtiyoriy ravishda tinchlik tomon ta'sir qiladi. Ma'naviy olamning natijasi davr - betartiblik, chalkashlik hissi, "kuchsizlik va ojizlik" hissi, I.Menkovning so'zlariga ko'ra, "Hech narsa", "hech narsa", "Hech narsa", realizm uchun eng yaxshi imkoniyatlardan uzoqroq. Ularning asarlari - "Loch", "Rasman", "Daryoni aylantirgan", "bir oqshom", "Bir kuni hamma narsa", depocalipsisning ogohlantirishi, ma'nosi bo'shlig'ini keskin boshdan kechirmoqda mavjudligi. Shaxsiy taqdirning dunyosi vaqtning ijtimoiy faoliyatiga mos kelmaydi, begonalashuv inertsiyasini saqlab qolmaydi. Jamiyatni va Pro-da ko'rsatilgan shaxsni ruhiy aniqlash inqirozi Janob Kurayevning "tog 'oynasi" va Niivanova maqolada o'z aksini yo'qotish bilan bog'liq - bu o'z-o'zini qobiliyatsizligini yo'qotgan kommunal kvartira aholisining tarixini ochib beradi. - Ko'zgularda, ular kundalik hayot asirimida, hayotdan omon qolishda, go'yo norutali kabusda. N Ivanovaning so'zlariga ko'ra, "Mevayuze" - "Metasyuze" - Metasyuze. Tarix va vaqt Ruhning yangi sinovlarini yuboradi, nasr faqat ularning eslab qoladi umumiy taqdir, hayotni ruhiy jihatdan tanqid qilish darajasiga ko'tariladi.
T. V. Dmitreko
gorlovka
XX TiPitty ludskoy-Krittosti-ning sabablari, iltimos, Ichkaya, "Kichik" odamlarni "Kichik" deb yoritmaslik sababi Syovyovy.
XX asrning boshlanishining oxiri rus va badiiy hayotning rus adabiyotini rivojlantirishda siljish vaqti tarixiy davrlar. Rossiya boshida Rossiya dunyo inqilobiy harakatining markaziga aylandi. Mamlakatda sodir bo'ladigan voqealar dunyo bo'ylab sotib olingan tarixiy ma'no. Badiiy asar Inqilobiy nasroniylikda, birinchi navbatda L. Andreeva ishida jamoat, axloqiy va estetik g'oyalarni ifoda etdi. Uning ijodining asosiy mavzularidan biri bu "fojia kichkina odam"Uning o'zidan voz kechish va atrofdagi dunyoning begonalashuvi.
Ushbu muammoni zamonaviy va ob'ektiv nuqtai nazardan o'rganish juda dolzarbdir, chunki u o'sha vaqtning "dunyo va idrokning surati" ni to'liq ko'rish va tahlil qilish imkoniyatini beradi. L. Andreeva ijodkorlik muammolarini o'rganish juda ko'p adabiy tanqidchilar va tanqidchilar bilan shug'ullangan - L. A. Izuitov, V. I. Uzubov, Yu. V. Bobicheva va boshqalar. Ammo o'lim singari qalbning o'limi muammosi, muallifning ishida tergov qilinmagan va shuning uchun murojaat qilgan bu masala Zamonaviy adabiy tadqiqotlar uchun muhim ahamiyatga ega.
Ushbu moddaning maqsadi tahlildir va natijada u va dunyoning o'zini o'zi rad etilishi munosabati bilan "kichkina odam" ruhining o'limini isbotlaydi. Yuqorida aytib o'tilganidek, Andreev taqdirni tashvishga solgan yozuvchilardan biridir oddiy odamlarkim keskin yashadi. Andreevaning ishi antiburuz va asosiy belgi yaqqol namoyon bo'ldi. "Kichik" odamning ma'naviy qashshoqligi muallifga odamlarning beparvosi bilan bog'laydi, ularning befarqligi bilan katta hayot mamlakatlar. Odam tobora kamchilikka aylanib, "kamchiliklar bilan cheksiz to'plamlar" ga aylandi. Andreev bu dahshatli nutqning sabablarini qidirmoqda va insonning nasabini begonalashtirish va ruhiy qashshoqlikning xulosasiga kelmoqda ijtimoiy tengsizlikva va moddiy ehtiyojlar. Muallif bu anormallikning oqibati bo'lganiga ishondi. zamonaviy jamiyat umuman.
Hikoya » Katta miqdor"(1899) Odamlar butunlay" gullab-yashnash ", eng yuqori lazzatlanishni butunlay" farovonligi "ni ko'rsatadi. Herolardan biri Masllannikov, hech bo'lmaganda bir oz suhbatlashish uchun ob-havo ma'lumotini o'qidi yoki u doimo bir xil quruq javobni qabul qilgani haqida gapirib berdi - "O'qing" yoki javob yoqmasligini aytdi Hammasi. Budan keyin, dastlabki qarashda muhim bo'lmagan tafsilotlar, "do'stlar" deb ataladigan vida o'yinidan boshqa hech qanday umumiy bo'lmaganlar deyarli yo'q edi. Bir-birining shaxsiy fikridagi bemalol, atrofdagi narsalar asta-sekin ularni taniqli shaxslarga aylantirdi.
Hikoyaning qahramonlari, uch erkak va bitta ayol o'z dunyosida yashagan asosiy rol Ularning ahamiyatsiz mavjudligini tugatgan kartalar o'ynagan. Har bir belgi, shubhasiz, ismga ega, ammo qahramonlar shunchalik baxtsizki, muallif ularni engil deb ata boshlagan "ular" deb atashadi. "Ular vintni haftasiga uch marta o'ynashdi", "ular o'ynash uchun pastga o'tirishdi." Andreev qahramonlarni "kulrang massa" ni taqdim etadi, undan hech kim hech kim ta'kidlanmagan. Ular haftasiga uch marta o'ynashdi: seshanba, payshanba va shanba kunlari va yakshanba kuni, "Men barcha imkoniyatlarning ulushiga ega bo'lishim kerak edi: notanish odamlarning va teatrining kelishi". Ba'zan asosiy qahramonlarga tashrif buyuradigan odamlar, muallifning "begidorlar" deb ataydilar, chunki ular haqiqatan ham juda yoqdi, ammo asosiy belgilar bir-birlariga faqat bir-biriga begonalashtirish boshlangan. O'yin olti yil davomida davom etdi, chunki qaysi futbolchilar nafaqat bir-birlarini yaxshi bilishlari kerak edi, ammo ham bo'lishadi eng yaqin do'stlar. Ammo bu juda ko'p yillardan keyin ular bir-birlari haqida hech narsa bilishmas edi. Ular uyning bekasi, Vasilyevna Expenited, talaba bilan roman bo'lganligini bilishgan. Ammo nega u unga uylanmadi, hatto u ham eslay olmadi.
Faqat ayol imidj Muallif nafaqat eski bokira emas, balki befarq belgilarni anglatadi. Uning hayotidagi yagona romanigidan keyin hech bo'lmaganda, hech bo'lmaganda, kimdir buni jamiyatning munosib mavzusi deb hisoblamagan ayolni eslamadi. Haqiqiy ayol, boshqa kabi, har daqiqada yaqin bo'lgan har daqiqada, munosabatlarni buzish sabablarini hech qachon unutmaydi. Kerino ruhiy jihatdan bo'sh, ammo ma'naviy qadriyatlarning etishmasligi mutlaqo chalkash. Darhaqiqat, hayotda yashash u uchun bo'sh emas, chunki vintda bir o'yin bor, u erda ruhiy bo'shliqni to'ldiradigan kartalar bilan birlashadi. Nikolay Dmitrievich ham kechikkanida ham, u har doim kechirim so'ragan va shunday dedi: "Xolobada qancha yurgan. Shunday qilib, boring va boring. " . Heroin, uy bekasi sifatida o'zini "mehmonlarining g'alati xususiyatlarini sezmaslikka majbur qildi". Uning nusxasi har doim bir xil edi: "Ha, ehtimol - ob-havo yaxshi. Ammo siz boshlamadingizmi? " . U ob-havo nima ekanligini ham bilmas edi. Uning yaxshi deb taxmin qilish, u ko'chada, futbolchilardan biri bo'lgan joyga tushdi. Qaytadan qochish shunchaki ko'chaga boradigan darajada uning ma'naviy bo'shlig'ini tasdiqlaydi.
Vasilyevnaning akasi kabi, pul kerak emas, shuning uchun u bu pulni alohida ahamiyatga ega emas, - dedi u bu pulni alohida-alohida, cho'chqachilik bankida qoldirdi va ular juda muhimdek tuyuldi Unga qimmatbaho kvartira uchun to'lashi va fermer xo'jaligi uchun to'lashi kerak bo'lgan yirik kredit kartalari. " Andreev uyning g'alabasi hayotning ma'nosiga aylandi (shuningdek, Gogol Bashmachkina uchun sinovi).
Bir-birining shaxsiy hayoti haqida to'liq ma'lumotlarning etishmasligi, ulardan birining o'limidan keyin qahramonlar hatto uning murojaatlarini ham bilmasligini bildirdi. Katta yoshli o'g'li, shuningdek ko'krak qafasi Toass, ko'krak qafasi, to'purar, ular faqat to'satdan o'lim arafasida aniqlandi. Allaqachon zamonaviy tanqidchilar Va yozuvchilar Andreev nafaqat qo'pol odamlar, balki shafqatsiz va masxara qiluvchi o'limli kuchlar haqida ham muhokama qilingan degan xulosaga kelishdi. inson taqdiri" Masllannikov vafotidan keyin faqat bir zumda futbolchilar uchun: "Bir kishi behuda va behuda yashar edi, uning butun umri katta dubulg'ada o'ynash haqida orzusi bilan butun umr kechirildi. Va uning sherigi hech qachon orzularini amalga oshirish haqida hech kimni bilolmagan va ularning barchasiga achinmaydigan odam uchun yig'lab yubordi, chunki ular bilan va hamma bilan. Qahramon yig'lab, ko'p yillar ketma-ket o'ynagan odamga, faqat Maslennikov g'alaba qozonish uchun juda yaqin emas, lekin hech qachon katta dubulg'ani topmaganligi haqida afsuslandi. Va savol darhol kelib chiqadi va Maslennikov tirik qolsa va uning eng yaxshi tushini amalga oshirish haqida bilib qolsa nima bo'ladi? Uning hayoti biron bir tarzda o'zgaradimi? Ruhiy qadriyatlar o'zgaradimi? Albatta yo'q. G'olib hech qachon qahramonning ma'nosiz mavjudligiga ta'sir qilmaydi. Olti yil davomida ular bundan oldin ular eng munosib - hayotni o'tkazish uchun o'ynashda davom etishadi.
"Qahramonni boshqaradigan o'lim kuchining" eng yorqin ramzi xaritalar edi. Andreevning ta'kidlashicha, "Kartalar qahramonlar nazarida taniqli moddaning ma'nosini yo'qotdi va stolda har bir karta alohida hayot bilan yashadi", deb ta'kidladi. Bu juda aniq bo'ladiki, o'yinchilar emas, balki "yashash" kartalari. Ushbu futbolchilar tantanali masalaga aylandilar va kartalar o'zlarining hayotlarini boshqarishdi, o'z taqdirini boshqarish va ularning taqdiri rahbarlari bo'lishdi va eng muhimi - ularning bo'sh hayotining ma'nosi. "Magistrlar sevishgan va yaxshi ko'rilmagan, baxtli va baxtsiz edilar. Kartalar cheksiz rang-barang bo'lib o'tdi va xilma-xillik na tahlil va qoidalarga berilmadi, balki tabiiy ravishda bir vaqtning o'zida edi. Va naqshlarda bu kartalar hayoti, ayniqsa ularda o'ynagan odamlar edi. Odamlar o'zlarini xohlashdi va qidirishdi va kartalari o'z xohishlariga, ta'mlari, mazasi, hamdardliklari va injiqliklarini qilishdi.
Nikolay Dmitrievich barcha ustalarga bordi va hech kim uzoq vaqt qolmadi va barcha kartalar mehmonxonadagi mehmonlar kabi, ular mehmonxonada, ular bir necha kun sarflashlari kerak edi. Ba'zida ketma-ket bir nechta oqshomlar bir necha ikki va uch marta borib, jasur va masxara qilishdi. " Muallifning so'zlariga ko'ra, ruh qahramonlarda emas, balki kartalarda. Futbolchilar kamchilik emas edi va asosiy belgilar kimga o'xshaydi. Axir, asta-sekin va hikoyaning asosiy tasvirlari aniq kartalar va futbolchilar buni yoqtirmasliklari uchun mos keladi. Masllannikov katta dubulg'a ololmasligiga amin edi, faqat "kartalar uning xohishiga va uni ataylab qo'ymasliklari uchun" deb ataladi. Shaxsga bunday kuchga ega bo'lgan kartalar ma'lum bir vektordir, ular faqat ular uchun qulay bo'lgan yo'nalishda harakat qiladi.
"Va u o'zini o'yinning nima bo'lishidan mutlaqo befarqligini ko'rsatdi va u Kengashni ochib bermaslikka harakat qildi. Kamdan-kam hollarda kartalarni shu tarzda aldagan; Odatda ular taxmin qildilar va u bir kunni ochib berganida, u uch olti kulib, kompaniyaga sudrab chiqqan cho'kindi cho'qqini soldi. Xristian urf-odatlariga ko'ra, ramziy ma'noda. Take King, har bir nopok hamma narsaning egasi sifatida, Maslenniks o'ynagan raqib. Hikoya diniy ma'nolarni va qahramonlarning eng katta qismini egallab olish, birinchi navbatda, cherkov tomonidan ruxsat etilmagan kartalar o'yinini ko'rsatadi.
Masllannikov u "bergan" kartalarini "bergan" deb ko'r edi. "Bitta Nikolay Dmitrievich kartalarning injiq huquqi, ularning masxara qilish va irodasi bilan yarashtirmadi. Yotoq yotishga, u qanday qilib arqonlarda katta dubulg'alarda o'ynashi haqida o'yladi ... Shunday qilib, bitta ace keladi va hali keladi. Ammo u uning to'liq umidi u o'ynadi, la'nati oltitalar yana keng oq tishlarini yig'di ». Bu doimiy uch oltita masofadan turib, qandaydir tarzda uni "himoya qilishga" urg'u beradigan xavfni aniq ko'rsatdiki, lekin agar maqsadlar belgilangan va biron bir tarzda maqsadga muvofiq bo'lsa.
Ko'pchilik tanqidchilar bir fikrga ko'ra birlashadi, degani, yozma yozuvchilar uning chizmalari va bo'yoqlarini hech birida hech biri ichki jahon va tashqi tomondan ajratishdan oldin unchalik mos kelmadi unga Andreeva ishidagi kabi ifoda. "Buyuk dubulg'alar" da, Andreevning boshqa hikoyalarini, shuningdek, ijtimoiy voqelikning batafsil, batafsil maqsad va neytral tasvirlari yo'qligini sezmaslik mumkin emas.
Hikoyaning boshida muallifni o'z qahramonining his-tuyg'ulari, kayfiyati va tajribasi bilan tanishtirishni afzal ko'radi, shuningdek, boshqalar unga tegishli va faqatgina emas, balki uning ko'rinishi tafsilotlari va uning tarjimai holining ba'zilari. Ichki dunyoda Ko'pincha avtorografik bo'lgan belgi muallif uchun u uchun muhim hayot sifatida muhimdir. Bu uning mohiyatini eng kichik tafsilotlarga etkaza oladigan odamning ichki fazilatidir. Va Andreeva uchun, qahramonning sichqonchasiga, lekin u yashaydi va xiyonat qilish va adolatsizlik uchun qasos olish uchun sevgi yoki nafratlanishdir. Almpatiya yoki qoralash.
Eng yaqin do'sti va tanqidchi Andreeva, "katta dubulg'a" ni o'qib, uning hikoyasida muallifning hikoyasida "hayot va o'limni taqqoslashga harakat qildi". Ushbu "taqqoslash" da "Ivan Ilich" ning "o'limi" haqidagi hikoyasini ko'ra olmaslikdir (Aytgancha, butun hordiq chiqargan butun hordiq chiqarishi) bu jiddiy ravishda). Andreev qahramonlarining hayoti - "oddiy" va "dahshatli", "dahshatli", "dahshatli", chunki ular uchun o'limning hayoti va mazhabga qarash uchun yangi va mazmunli hodisa. Ammo Andreev va uning hikoyasi o'z qahramonlarining shaxsiy va biznes siyohatografiyasini tavsiflash tafsilotlari tafsilotlarini kiritish uchun zarur deb hisoblamaydi. Herolarning hayoti va ular o'yinga qarshi bo'lmagan hamma narsaga befarq munosabatdan ko'proq narsa, u bitta iborada etkazishga intiladi. U ishda qayta-qayta takrorlaydi va shubhasiz, rassomning bosh rejasini tushunishning muhim kalitidir: "Ular yoz va qish va kuzda o'ynashgan. Fazmerning asosiy qismi cheksiz cheksiz mavjudlikni olib, qondan chig'anoq olib, ko'z yoshlari quyildi, och va xafa bo'lib, kosmosda suzib yurdi.
Toshning asosiy mavzusi va inson Andreevning taqdirida halokatli vaziyatlar avvalgisidan ko'ra ko'proq tafsilotlarda va chuqurroq rivojlana boshladi. "Buyuk dubulg'a" da tahlil qilindi, bularning barchasi qahramonlarning hayotidagi sirli-sirli o'limining sirli-sirli o'limining namoyon bo'lishi bilan bog'liq. Adabiyotdagi yangi tendentsiyalarga diqqat qiling, V. Korolenko 1904 yilda shunday deb yozgan: "Ba'zilarida allaqachon oldingi hikoya Yosh muallif tasavvufning engil tendentini his qildi: men hech bo'lmaganda juda yaxshi va "katta dubulg'a" ni eslayman, ammo bu Karta kombinatsiyasi, masxara qilingan va yomonligi hissiyot.
Bu "sirli ong", bu "Card kombinatsiyasining tasodifiy o'yin" ni boshqaradi, hikoyada ta'kidlandi. Shunday qilib, Andreev odamning hayotida uning taqdiri "kimningdir sirli" tomonidan boshqarilishi mumkinligi, uni hisoblab chiqmaslikning mantiqiy va mantiqiyligi va mantiqiyligi va iloji yo'qligini aytadi. oldindan o'ylab ko'ring, tushuning va tushuntiring. "Uning sirli" degan "Masllannikov" uning sirli "alomatlari alomatlariga qaramay, ular orzularini amalga oshirishga intilishadi. Va bu istakda u juda qo'rqinchli bo'lsa ham, taqdirni shubha ostiga qo'yadi, bu tushning bir necha daqiqasida haqiqatga aylanib, o'limga olib keladigan vaziyatlarning o'limiga olib keladi. Ilyich Masllannikov Tolstskiy Ivandan farqli o'laroq, ularning yaqinlari haqida ham taniydi. Aks holda, Ivan Ivan singari, ehtimol, eng yuqori kuchga aylandi, chunki unga qarshi chiqdi: "Nega bularning hammasini qildingiz?".
Hikoyaning o'ziga xos xususiyati - bu fitna dinamikasining etishmasligi. Bu erda hamma narsa bir nuqtaga yo'naltirilgan bo'lib, kundan boshlab "harakatlar" ni takrorlash - karta o'yini, zararsiz, arziydigan o'yin-kulgilar, boshqa narsalar paydo bo'ladi
Umumiy ma'lumotlar. Va bu "fon" - bu derazadan tashqarida, uzoq, musofir va faqat vaqti-vaqti bilan jekga yoqadi. Tarkibning markazida - o'yin, uning ishtirokchilariga, hikoyaning qahramonlariga, o'z kasblari, hatto tantanali marosimni o'zlashtirishga bo'lgan munosabati, ". Xona kerakli sukutni qaynatardi ... va ular boshlandi. Ovozni engib chiqqan mebel va pardalar bilan ovozni vayron qilgan baland xonalar kar bo'ldi. Xizmatkor xasta to'lqini bilan qimirlay boshladi. .
Inson nutqi deyarli yo'q, suhbatlar: ular chalg'itadi! Nikolay Andreevich, ushbu kompaniyani ob-havo haqida gapirishni yaxshi ko'radigan, bu kompaniyani "beparvo va tartibsiz odam" eshitadi. O'yindan tashqarida bo'lganlarning barchasi, o'quvchi deyarli noma'lum va bu, albatta, ziyofat muallifi bilan ongli ravishda va izchil ta'kidlangan. Ularning xizmatlari, jamiyatdagi vaziyat haqida gapirmaydi, oilalar haqida, istisno qisqa ma'lumot Kvartiraning egalari (yolg'iz akam va singlisi, beva va eski) haqida fikrlar o'yinchilarni yig'ishni rag'batlantiradigan o'yin bilan bir xil darajada bog'liqlik bilan bog'liq.
Hikoyada o'ziga xos san'at vaqti Va hikoyaga kiritilish usullari. Karlar, sokin xona, xuddi vaqt o'tishi bilan, tashqi tomondan yopiq bo'lgandek namoyish etiladi. Ammo vaqt katta dunyo Bir vaqtlar hali ham bu erda bo'lur: qahramonlarga o'zlarini dehqon haqida eslatib turish. Eng ifodali - bu qanday sodir bo'ladi. "Masllannikovning bir marta sheriklari o'z sheriklariga nisbatan qattiq xavotirda. Har safar, kelganda, u drift haqida bir yoki ikkita iborani gapira boshladi. Avval Jacob Ivanovich kelib, stolga ishora qildi, ammo shunday emasmi? " . Drift haqida gapiring
Faqat asosiy tadbirga, vintga. Va hech qanday harakat, hayotdagi o'zgarishlar harakat qiluvchi shaxslar Uzoq yig'ilishlar paytida "katta slam" yoki bu erda o'zgarishlar sezilmaydi. Hamkorning yo'qligi kabi har qanday o'yinchilarning har bir o'yinchisining nuqtai nazaridan yo'qolish. Nikolay Dmitrievich yo'qoldi: o'g'li hibsga olingan. "Hamma hayron bo'ldi, chunki men Maslennikovning o'g'li borligini bilmasdim, ehtimol u hech qachon aytgan edi, lekin hamma buni unutdi."
Bularning barchasida, albatta, istehzo konventsiyasining katta qismi yakunlandi. Hikoyaning buzilishi juda shartli (baxtli kartaning parchalangan qismi tufayli quvonchdan o'limi) va uning orqasida keyingi epilogiya (hech kim uning qaerdaligini bilmaydi) hikoya - odamlarning bir-birlari uchun, aloqa badiiy odatiyligi. Ammo bularning barchasi qotilning ahamiyatiga loyiqdir. Belgilar, bu erda zo'rg'a ta'kidlangan shaxslar ochiq, ammo bir-birlari o'yinda bir-biridan farq qiladi (bitta - Yakov Ivanovich, Moderatsiyani va Paylovda emas; Nikolay Dmitrievich shoshilib, issiq va xavf tug'diradi; Vasilyevnaning uchinchi qismi - to'rtinchi - Prokokii Vasilevich skeptik va ma'yusdir).
O'yindan tashqarida bo'lgan narsa, muallif o'quvchi uchun yopiq emas, biz Andreevning qahramonlariga o'xshagan odamlar zudlik bilan hibsga olinishi va karta stolida ko'proq qiziqish uyg'otishlari mumkinligiga ishonamiz. Bu qahramonning taqdirining dahshatli istehzosi: uning hayoti kamaygan, minimal darajaga yetdi, "nuqta" ga etib bordi, bir va ahamiyatsiz, mexanik, rezrok-darmonga yo'l oldi. Shunday badiiy dunyo Belgilar, identifikatsiya qahramonlari deyarli bizga ko'rinmaydigan darajada ajralib bo'lmaydigan, chunki ular hatto bir-birlari uchun ham ochiq emaslar. Bu tasodif emas (juda g'alati tuyulgan ko'rinadigan) "Grane Slam" ning belgilar natijalariga ko'ra paydo bo'lmaydi ("Keksa odam", "Eupaxi Vasilyevna", va boshqalar.
O'zingizni sarmoya kiritmasdan, uning ruhi atrofda, odam dunyodan begona bo'lib qoladi umumiy hayot, hatto odamlardan, hatto u bilan birga bo'ladiganlardan ham, ko'p yillar davomida aloqa qiladi. Ushbu haqiqiy jarayon jamiyatdan mahrum bo'lgan jamiyatning o'ziga xos xususiyati, "Gran Slem" rasmlarida keskin ushlandi. Rus adabiyotidagi o'yin va tog 'jinslari, shuningdek, L. Andreevaning "Kichik nasriysi" ramzini oshkor qilishda, shuningdek, "Andreeva" an'analari va innovatsiyasini o'rganish juda ko'p. Albatta, ushbu muammoni o'rganish ushbu maqola bilan cheklanmaydi va shuning uchun bu muammo Unda dissertatsiya bo'yicha tadqiqotlar doirasida o'rganiladi.
B_biogrigiogchi Syannaya
1. Andreev L. N. Erkaklar: 2 tonna. - M., 1971 yil. - T.
2. Axetova A.V. L. Andreeva haqidagi voqeaning janrining o'ziga xos xususiyati 1900-yillarda boshlandi. - Toshkent, 1977 yil.
3. IESUITOVA L. A. ijodkorlik L. Andreeva. - L., 1976 yil.
4. Moskva I. I. Proza L. Andreeva. Janr tizimi, she'r, badiiy usul. - 1994 yil.
| Inshi kitoblar sizning Timingizdagi kitoblar:
M.Korky "katta dubulg'a" ni ko'rib chiqdi eng yaxshi hikoya L.n. Andreeva. Yuqori reyting L.n berdi. Tolstoy. Karta o'yinida, "katta dubulg'a", dushman katta kartochka yoki yagona sherik-karta uchun katta kartochka yoki karnay kartasini olishi mumkin emas. Olti yil davomida haftasiga uch marta (seshanba, payshanba va shanba kunlari) Nikolay Dmitrievich Masllannikov, Yakov Ivanovich va Vasilyevna vasilyevna vintni o'ynaydi. Andreev o'yindagi stavkalar ahamiyatsiz va g'alabalar kichikligini ta'kidlaydi. Biroq, Vasilyevnaning EUPparaxiya pulni juda qadrlashdi va ularni cho'chqachilik bankiga alohida qoldirdi.
Karta o'yinida qahramonlarning xatti-harakatlarida ular umuman hayotga nisbatan aniq ko'rinadi. Keksa Yakov Ivanovich hech qachon to'rtdan ko'proq o'ynay olmaydi, hatto uning quchog'ida yaxshi o'yin bo'lsa ham. U ehtiyotkor va ehtiyotkordir. "Siz nima bo'lishi mumkinligini hech qachon bilolmaysiz", - deb izoh beradi u o'z odatlariga sharh beradi.
Uning sherigi Nikolay Dmitrievich, aksincha, har doim xavf va doimo yo'qotadi, lekin keyingi safarni qaytarib olishni yo'qotmaydi va tushmaydi. Bir kuni Yo'lenlikov dreyfusga qiziqdi. Alfred Dreyfus (1859-1935) Frantsiya Bosh shtammining xodimi, ular 1894 yilda yashirin hujjatlarni Germaniyaga topshirishda ayblanib, keyin oqlangan. Hamkorlar avval dreyfus harakati haqida bahslashadi, ammo tez orada ular o'yinni yaxshi ko'rishadi va o'chirishadi.
Prokopi Vasilevich yo'qotganida, Nikolay Dmitrievich quvonadi va Yakov Ivanovich keyingi safar xavfni xavf ostiga qo'ymaslik to'g'risida maslahat beradi. Prokokii Vasilyevich katta baxtdan qo'rqadi, chunki u orqasida katta qayg'uga olib keladi.
Vasilyevna epartratsiyasi to'rtta o'yinchidagi yagona ayol. U katta o'yin bilan u akasiga doimiy sherik bilan qaradi. Kengash hamdardlik va bema'ni tabassum bilan boshqa sheriklar uning insultini kutmoqda.
Hikoyaning ramziy ma'nosi shundaki, butun hayotimiz aslida karta o'yini sifatida tasvirlangan. Unda sheriklar bor, raqiblar bor. "Xaritalar cheksiz rang-barang bo'lib o'tadi", deb yozadi Andreev. Darhaqiqat, taqqidi o'zgaradi: Hayot bizga cheksiz kutilmagan hodisalarga taqdim etadi. Yozuvchi odamlar o'yinda o'zlariga erishishga harakat qilishganini ta'kidlaydi va kartalar o'zlarining hayotlariga tahsil olmadilar va qoidalarga berilmagan. Ba'zi odamlar hayotda oqim uchun suzadilar, boshqalari harakatlanmoqda va taqdirni o'zgartirishga harakat qilmoqdalar. Shunday qilib, masalan, Nikolay Dmitrievich omadga ishonadi, "katta dubulg'a" o'ynashni orzu qiladi. Va nihoyat, Nikolay Dmitrievich uzoq kutilgan jiddiy o'yin bo'lib, uni sog'inishdan qo'rqadi, "Pulsiz katta dubulg'a" ni tayinlaydi - kartadagi eng qiyin va yuqori kombinatsiyani belgilaydi - eng qiyin va yuqori kombinatsiyani karta ierarxiyasini tayinlaydi. Qahramon muayyan xavfga boradi, chunki to'g'ri g'alaba uchun, shuningdek, cho'qqisidagi ace bonusini olishi kerak. Umumjahon kutilmaganligi va hayratlanish uchun u boningni cho'zadi va kutilmaganda yurak falajidan to'satdan vafot etadi. Uning o'limidan so'ng, "Bona" dagi taqdirda, eng yuqori pog'onada, eng yuqori darajadagi Ace o'yinda to'g'ri g'alabani ta'minlaydi.
Qahramon vafotidan keyin sheriklar Nikolay Dmitrievich ushbu o'yinda qanday o'ynashi haqida o'ylashadi. Bu hayotdagi barcha odamlar futbolchilar. Ular omadning dumida qasos olishga harakat qilmoqdalar va shu tariqa kichik g'alabalarni ko'rib chiqadilar va ular boshqalarga juda kam deb o'ylashadi. Ko'p yillar davomida odamlar haftasiga uch marta uchrashishdi, ammo kamdan-kam hollarda o'yindan boshqa narsa haqida gapirishdi, ular muammolarni baham ko'rmadilar, hatto do'stlari qaerda yashashlarini bilishmadi. Va faqat ulardan birining o'limidan so'ng, qolganlari ular bir-birlari qanday yo'llar ekanligini tushunishadi. Yakov Ivanovich o'zini sherikning o'rniga tasavvur qilishga urinib, o'zini "Nikolay Dmitrievich" katta dubulg'a o'ynadi. Bu qahramon avval odatlarini o'zgartirishi va karta o'yinini o'ynashni boshlagani tasodifan emas, natijasi uning o'lim o'rtog'ini ko'rmaydi. Bu birinchi dunyoda birinchi bo'lib boradigan ramziy ma'noda tashqi odam. U tez-tez o'zi haqida sheriklarga aytgan, boshqalarning muammolariga befarq bo'lmagan, chunki uning diefus ishiga qiziqish bildirgan.
