Frans Hals rassomi seld bilan odamni chizmoqda. Maktab entsiklopediyasi
Gollandiya san'atining oltin davri davrlari. U juda mashhur edi, uning ko'plab buyurtmalari va shogirdlari bor edi, lekin rassom kambag'al boshpanada to'liq qashshoqlikda vafot etdi. Bu dahoning hayoti.
Frans Hals: tarjimai holi
Bizni buyuk rassomning hayotidan to'rt yuz yildan sal kamroq vaqt ajratib turadi. Ammo shaxsan u haqida kam narsa ma'lum. Uning otasi Antverpenda to'quvchi bo'lgan, ikkinchi turmushga chiqqan, Frans Hals tug'ilgan. Keyin oila Antverpendan yigirma kilometr uzoqlikda joylashgan Garlemga ko'chib o'tdi. U tug'ilgan paytda vatanida tinchlik bo'lmagan. shaharlar qamal qilindi, bo'ron bosib olindi, vayron bo'ldi. Muhojirlar Harlemga har tomondan qochib ketishdi. Shahar boyib, o'zini ko'rsata boshladi katta qiziqish san'atga. Shuning uchun, ehtimol, Frans Hals Garlemni deyarli tark etmadi. Kasb-hunarni o'rganib, o'sha paytda Rassomlik akademiyasining o'xshashi bo'lgan Avliyo Luqo gildiyasiga qabul qilingan yosh Hals dastlab restavratorga aylanadi.
Olti yil o'tgach, u portret rassomi sifatida mashhur bo'ladi. Va u bir yildan keyin turmushga chiqadi. Nikohda besh o'g'il tug'iladi va hamma otasining izidan boradi - ular portret rassomi bo'lishadi. Daho ijodining mashhurligi va gullab-yashnashi cho'qqisi 1620-1640 yillarga to'g'ri keladi. Ammo keyin unutila boshlaydi. Shunday qilib, Frans Hals ismli rassomning shon-shuhrati o'tadi. Rasmlarga deyarli buyurtma berilmaydi. Qashshoqlik yaqinlashmoqda, bu xo'jayinni sadaqaxonaga olib boradi. Unda u o'ladi. Ermitajda siz buyuk rassom tomonidan chizilgan ikkita erkak portretini ko'rishingiz mumkin.
Noma'lum shaxsning portreti (1650-1652)
Frans Hals shu yillarda kelgan ziqna rang sxemasi sizga tasvirlangan odamning yuziga to'liq e'tibor qaratishga imkon beradi. Modelning keng oq yoqasi yuz ifodalariga yanada e'tiborni tortadi. uzun jingalak sochlari va mo'ylovi bilan tomoshabinga xotirjam va ishonch bilan qaraydi.
U boy va mustaqil, masxara qiluvchi va, ehtimol, o'zini tuta bilishga to'la. Uning holati tabiiy va bo'shashgan. Hayotdagi hech qanday bezovtalik unga tahdid solmaydi. U har qanday hayotiy vaziyatlarni qanday engish kerakligini aniq biladi. Portret muzlatilgan, statik taassurot qoldirmaydi. Rassom dinamikaning bunday effektini modelning tomoshabinga yaqin bo'lishi, nigohning to'g'ridan-to'g'ri unga qaratilganligi va odam suyanib turgan qo'lning tirsagi oldinga surilishi tufayli oladi. U tekis tuvalni "yirtib tashladi". Bu kelajak sari qadam edi portret rasm uning vaqti.
Qo'lida qo'lqopli yigitning portreti (1650)
Model osoyishta o'ziga ishonch va quvnoqlik taassurotini beradi. Tomoshabinga qaratilgan nigoh e'tibor, qiziqish va xayrixohlikka to'la.
Uning lablarida engil tabassum o'ynaydi. Suyultirilmagan bo'yoqning sezilarli qalin zarbalari shunchaki modelning yuzini "haykaltardi". Oq dantelli yoqa, yoritilgan sochlar va qo'lqop xuddi shu texnikada yozilgan. Ammo fon va soyalar shaffof bo'yoq bilan bo'yalgan. Shunday qilib, rasm tuvaldan bo'rttirma shaklida chiqib turadi va tomoshabinga yaqinlashadi. Cho'tkaning barcha harakatlarini aniq va mohirlik bilan hisoblab chiqdi. Bu to'liq tasvirni yaratishga erishdi.
Isabella Coymans portreti (1689)
Rassom Frans Hals psixologizmga chuqur kirmasdan, yosh, to'la, go'zal, mehribon va zukko ayolni tasvirlaydi. Bu boy mijoz va rassom bezak va ajoyiblikni ko'rsatish uchun bor mahoratini ishga soladi qimmatbaho kiyimlar. G'ayrioddiy tirishqoqlik bilan yoqalar va manjetlar bog'lari yozilgan. Modelning kamarini va yoqasini bezatgan atlas kamon va lentalar, shuningdek, sochlaridagi shaffof lentalar porlaydi.
Yupqa bo'yin ustida marvarid marjon va atirgulni ushlab turgan nafis qo'lda bilaguzuk porlaydi. Ko‘ylakning etagiga dantelli yengil qistirma bilan bezatilgan atlasdan ko‘z uzib bo‘lmaydi. Portret oltin jigarrang ranglarda yaratilgan. Qorong'i libos rangining boy nuanslari va soyalar o'yini rasm tekisligidan chiqib ketadigan modelni konveks qilish imkonini beradi. Barcha ulug'vorlikka qaramay, portret o'zining demokratik xususiyatini yo'qotmadi. U shaxsiy kolleksiyada.
"Beretdagi bolaning boshi" (1640)
Kichkintoy boshining yaqindan tasviri oltin rangli yorug'lik fonida aylana shaklida joylashtirilgan. Doira darhol portretni tugatadi.
Jigarrang ko'zli bolaning diqqatli ko'rinishi yuqoriga va o'ngga qiziquvchan narsaga aylanadi. Rassom hayotning lahzasini, tirik lahzasini aks ettiradi. U tomonidan qo'lga olinadi va tuvalga o'tkaziladi. Yuzning chap tomoni soyada bo'lib, bu yosh yuzning ovalini va chuqurchali iyagini aniqroq shakllantirishga imkon beradi. Yorug'lik bilan yoritilgan o'ng, qizarish bilan o'ynaydi. yorqin lablar chiroyli chizilgan qattiq siqilgan. Yuz och oltin to'lqinlar bilan o'ralgan qisqa sochlar. Ularning katta jingalaklari peshonaga pastga tushib, qoshlar shaklining go'zalligini ko'rsatadi. Past mavimsi yoqa va oq jingalak nozik bo'yinni ochib beradi. Soch va beret dastlab berilgan doira shaklini takrorlaydi. Asar Londondagi shaxsiy kolleksiyada.
Ushbu maqolada ustozning ommaga tanish va notanish asarlarini joylashtirishga harakat qildik. Tuyg'ularni, his-tuyg'ularni, aql-idrokni va marosim libosini emas, birinchi navbatda, rassom etkazishga harakat qildi. Shuning uchun rassom o'z e'tiborini mimika, imo-ishora, duruşga qaratdi. Uning badiiy meros, asosan uyda joylashgan bo'lib, o'z chegaralaridan ancha tashqariga chiqdi.
Frans Hals(1580 - 1666)
Asosan portret rassomi sifatida mashhur bo'lgan Frans Hals Flandriyada tug'ilgan: u Antverpenda to'quvchi oilasida tug'ilgan. Ispanlarning kelishi bilan uning ota-onasi, minglab vatandoshlari singari, shimolga ko'chib o'tishdi va Haarlemga joylashdilar. Bu erda Hals rassomchilikni o'rgandi va 1610 yilda u usta unvonini oldi - u Avliyo Luqo gildiyasining a'zosi bo'ldi.
Ermitaj "Odam portreti"
1612-1615 yillarda. Hals Sankt-Jorjning miltiq rotasida oddiy askar bo'lib xizmat qilgan va xizmat muddati tugagach, sobiq qo'mondonlar uni guruh portretini chizishga taklif qilishgan (1616). Rassom otishmalarni an'anaviy ziyofat paytida qo'lga oldi. Bu yerda tartib bor. Ofitserlar - qora forma kiygan va yelkalariga yorqin sharf o'ralgan hurmatli o'rta yoshli erkaklar stol atrofida o'tirishadi; yonida uchta bayroqdor yigit va bir xizmatkor turibdi. Kattalar bemalol, shoshmasdan suhbat bilan band (ularning shoshadigan joyi yo'q, chunki bunday ziyofatlar bir necha kun davom etgan), kichiklari hurmat bilan jim turishadi. Barcha qahramonlarning fe'l-atvori - semiz xushmuomala kapitandan tortib, dovyurak baytarchigacha - Frans Hals tomonidan yorqin va chuqur ifodalangan. Kompozitsiya, ayniqsa, otishmachilarning to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaratilgan do'stona yoki aql bovar qilmaydigan qarashlari bilan jonlanadi.
"Sent-Jorjning miltiq kompaniyasining ofitserlari" 1616 Frans Hals muzeyi, Haarlem.
"Kulayotgan kavaler"
"Qo'lqopli odam portreti" 1650 Ermitaj
Xuddi shu 1616 yilda rassom baliq sotuvchisi Korne fox van der Morshning portretini chizdi. Yetmish uch yoshli zodagon oila vakili, seld baliqlari savati bilan tasvirlangan. U o'z mahsulotini bemalol maqtaydi. Burgerning qattiqqo'lligidan uzoqda bo'lgan bu g'alati kompozitsiya nafaqat uning kasbi haqida, balki ixlosmandning obro'si haqida ham gapiradi (gollandcha "birovga seld balig'ini taklif qilish" iborasi "masxara qilish" degan ma'noni anglatadi). Portretning qorong'u fonida "Kim xohlaydi?" Degan qizg'in yozuv jonlantiriladi. 
Halsning bir qator asarlari 1b1b-1620. quvnoq bayramlar va karnaval shodiyonalari mavzusiga bag'ishlangan - uning o'zi shubhasiz shovqinli ziyofatlarni yaxshi ko'rar edi (o'z oilasi tomonidan iste'mol qilingan qovurilgan buqalar uchun rassomga taqdim etilgan hisob-kitoblar arxivlarda bugungi kungacha saqlanib qolgan). Uning "Quvnoq jamiyati" qahramonlari (1616-1620 yillar) Maslenitsa bayramlarining ishtirokchilaridir. Bo'ynida gul, kolbasa, seld balig'i, yashil no'xat taqqan keksa ichkilikboz va yosh chaqqon go'zallik qishning bahor bilan uchrashishini anglatadi. Cholning qip-qizil fiziognomiyasi va qizning qorday oppoq, murakkab to'qilgan to'rli qip-qizil ko'ylagi, yuzlari kuyik bo'yalgan mummerlarning g'azablangan figuralari fonida yorqin ajralib turadi.
"Quvnoqlar jamiyati"
Hals tez ishladi - uning rasmi bir qatlamli. O'sha kunlarda rassomlar birinchi navbatda erga chizilgan chiziqlarni qo'llashdi, keyin uni rangli dog'lar bilan qopladilar va nihoyat aniqlangan shakllarni yorug'lik va soyalar bilan "jonlantirdilar", mayda detallarni yozdilar. Hals bir vaqtning o'zida barcha bu vazifalarni ajoyib tarzda engdi. Ustaning cho'tkasi shubhasiz aniq: uning modellarining har bir sochi, chuqurchalari, yoqasi burmalari o'ziga xos, har doim o'ziga xos zarba bilan tasvirlangan. U yumshoq, ammo issiq ohanglarni afzal ko'rdi: jigarrang, pushti, sariq ranglarning barcha soyalari.
Pul topish uchun Hals ko'pincha badavlat vatandoshlarining portretlarini chizardi. Bu "Isaak Massa va uning xotinining oilaviy portreti" (taxminan 1622). Savdogar Isaak Massa ulardan biri edi qiziqarli odamlar Haarlem: u ko'p sayohat qilgan, uzoq Rossiyada uzoq vaqt yashagan, bir necha bor Rossiya-Gollandiya diplomatik munosabatlarida vositachi bo'lgan. Er va xotin bog'da o'tlar bilan qoplangan eman daraxti etagida o'tirishmoqda (er-xotinlik allegoriyasi). Massa juftligi haqiqiy gollandiyalik burgerlardir: ular bemalol yashashgan, tashqi nafislikka umuman ahamiyat bermagan.
"Isaak Massa va uning rafiqasi oilaviy portreti" Taxminan 1622 Rix muzeyi, Amsterdam
"Isaak Massa" 1635 yil
20-yillarda. usta yana Haarlem otishma gildiyalarining portretlarini buyurtma qildi. Guruh portreti 1b1b qahramonlari bilan solishtirganda, 1623-1627 yillarda tasvirlangan Sankt-Adrian kompaniyasining o'qlari "darajasiz" bo'shashgan. Ushbu rasmning alohida afzalligi ranglarning nozik uyg'unligidadir. Devorlarning jigarrang-pushti ohangi hamma narsani birlashtiradi: kamzullar va shlyapalarning chuqur qora dog'lari, yoqalarning yorqin oqligi, sharflar va bannerlarning rang-barang ranglari.
1627 yildagi yana bir guruh portretida Sankt-Jorj kompaniyasining miltiqchilar tasvirlangan. Eng ifodalisi kapitan bo'lib, u tomoshabinga yarim o'girilib o'tiradi va ko'tarilgan stakanni ushlab, sharobning yangi qismini talab qiladi. Biz bu quvnoq yigit bilan darhol ko'z bilan aloqa qilamiz.
"Sent-Jorjning miltiq kompaniyasining ofitserlari" 1627 Frans Hals muzeyi, Haarlem.
1641 yilgi guruh portretida boshqa turdagi personajlar - Sent-Elizabetning Haarlem kasalxonasi regentlari (ishonchlari) tasvirlangan. Bu bir xil burgerlar, ammo ularning xarakteri juda o'zgargan. To'q rangli raqamlar stol atrofida yopiq halqa hosil qiladi. Regentlarning yuzlari jiddiy va befarq: bu erda o'zaro tushunish hukmronlik qilmoqda, ammo jonli nutq deyarli eshitilmaganga o'xshaydi - yig'ilganlar qarashlar, imo-ishoralar bilan izohlanadi. Halsni yozish uslubi ham o'zgardi: u yanada vazmin va qattiqqo'l bo'lib qoldi. Usta ko'pincha kulrang va qora ranglardan foydalanadi. Ammo ular ham son-sanoqsiz imkoniyatlarga to'la, Gollandiyalik rassom Vinsent van Gog "Frans Hals kamida yigirma etti xil qora rangga ega" deb ta'kidlagani ajablanarli emas.
"Haarlemdagi Avliyo Yelizaveta kasalxonasi regentlari" 1641 Frans Hals muzeyi, Haarlem.
40-yillarda Hals tomonidan yaratilgan ko'plab portretlar chuqurlik bilan ajralib turadi psixologik xususiyatlar. Utrextlik sudya Yasper Schade van Vestrumning taxminan 1645-yilda chizilgan portreti ana shunday. Uning yosh, aqlli, ammo sust chehrasida ma’yus tabassum, xuddi xavfli kasallikni yashirayotgandek.
"Lo'li" 1628-1630 yillar Luvr, Parij.
Bu Halsning eng jozibali tasvirlaridan biridir. Usta ismsiz qizning portretini dadil va maqsadli zarbalar bilan chizdi. Shu tariqa u notinch qahramonning nafaqat yuz xususiyatlarini, balki harakatlarini, mimikalarini ham yorqin ifodalay oldi.
Asosiy mavzu kech ijodkorlik Xalsa - charchoq, ichki norozilik, umidsizlikning achchiqligi. Taxminan 1664 yilda u shahar qariyalar boshpanasi kengashining buyrug'i bilan ushbu muassasa regentlari va regentlarining ikkita katta portretini chizdi. Qora libosdagi besh nafar kampirning siluetlari shokolad rangidagi devorlardan keskin ajralib turadi. Rassom keksalikni zeb-ziynatsiz ko'rsatadi: pergament yuzlar, cho'kib ketgan ko'zlar, quruq lablar, ma'nosiz g'azab, o'tgan yillardagi qayg'u... Uning qahramonlari allaqachon go'zallik, kuch-quvvat, yashashga ishtiyoq bilan xayrlashdilar - Hals ishlatgan hamma narsa bilan. insonda qadrlash. Va shunga qaramay, ular o'jarlik bilan kelajak avlodlar uchun o'zlarining xususiyatlarini saqlab qolishga intilishadi.
Ikkinchi portretda qora rangdagi regentlarning figuralari qorong'u fon bilan deyarli birlashadi. Ularning yuzlari - qari ham, nisbatan yosh ham - teng darajada shaklsiz, xira va befarq. Regentlardan birining moda liboslari bu parchalanish va parchalanish sohasida parodiyaga o'xshaydi. Rassom o'z qahramonlarini zaiflashgan qo'l bilan chizgan, mo''jizaviy tarzda shakl tuyg'usini saqlab qolgan.
"Haarlemdagi qariyalar uyi regentlari" Taxminan 1664 Frans Hals muzeyi, Haarlem.
Keksaligida Frans Hals tirikchilikka muhtoj edi, shuning uchun shahar uning xizmatlarini eslab, unga nafaqa berdi. Usta vafot etganida, u Haarlem soborida sharaf bilan dafn qilindi.
"Sent-Jorj miltiq kompaniyasining ofitserlari" 1639 yil
"Jacob Pietersz Olycan portreti"
"Bosh suyagi bo'lgan yigitning portreti" 1628 yil
"Ayol portreti"
"Qo'shiqchi yigitlar"
"Bosh suyagini ushlab turgan odamning portreti"
"Turgan ayol portreti"
"Odam portreti"
"O'tirgan ayolning portreti"
"Stefana Geradsa portreti" 1652 yil
"Jasper soyasi"
"Isabella Coymans"
Yakobus Zaffius
"Paulus Verschuur"
"O'tirgan ayol portreti taxmini"
1625-1630
"Van Een Vrouning portreti"
"Quvnoq" 1627
"Nicolaes Woutersz van der Meer"
"Ayol portreti"
"Vinsent Laurens van der Vinne"
"Ayol portreti"
"Villem Heithuissen portreti"
"Villem Heithuissen portreti"
"Lut bilan masxaraboz"
"Hendrik Svalmius portreti" 
"Nayli bola" 1626-28
"Bola bilan hamshira"
"Ikki kulayotgan yosh pivo kosasi bilan"
"Odam portreti" 1660-1666
"Ayol portreti"
"Evangelist Luqo" 1623-25
"Paul van Beresteyn"
"Van En Vrou portreti"
"Isaak Massa"
"Claes Duyst van Voorhout"
"Peyzajdagi oilaviy portret"
"Baliq sotuvchisi"
"Baliq sotuvchisi"
"Malle Babbe" taxminan. 1630
"Piter van den Broekning portreti" 1633 yil
"Oq kiyimdagi janob" 1637 yil
"Ayol portreti"
"Joueur de rommelpot avec six enfants"
"Fleyta qo'shiqchisi"
"Lute Player"
Piter Tjark Lakma
Frans Hals (golland. Frans Hals, TIV: [ˈfrɑns ˈɦɑls]) (1582/1583, Antverpen — 1666, Haarlem) — rassom, golland rasmining oltin davri portretchisi. U o'zining erkin yozishi bilan mashhur va u Gollandiyaliklarga ushbu jonli uslubni joriy etishga yordam berdi tasviriy san'at. XVII asr guruh portretining rivojlanishida Hals muhim rol o'ynadi.
Hals taxminan 1582-1583 yillarda flamand to'quvchisi Fransua Frans Hals van Mechelen va uning ikkinchi xotini Adriantierda tug'ilgan. 1585 yilda, Antverpen qulagandan so'ng, Xals oilasi rassom butun umri davomida yashagan Garlemga ko'chib o'tdi.
1600-1603 yillarda yosh rassom Karel van Mander bilan birga tahsil oldi, garchi bu mannerizm vakilining ta'siri Halsning keyingi asarlarida kuzatilmagan. 1610 yilda Hals Sankt-Peterburg gildiyasining a'zosi bo'ldi. Luqo va shahar munitsipalitetida restavrator sifatida ishlay boshlaydi.
Hals birinchi portretni 1611 yilda yaratgan, ammo "Sankt-Peterburg miltiq kompaniyasi ofitserlarining ziyofati" kartinasidan keyin shon-sharaf Halsga keldi. Jorj" (1616).
1617 yilda u Lizbet Raynersga uylandi.
“Hulsening dastlabki uslubi issiq ohanglarga moyillik, og'ir, zich zarbalar bilan shakllarni aniq modellashtirish bilan ajralib turadi. 1620-yillarda Hals portretlar bilan bir qatorda diniy mavzularda janr sahnalari va kompozitsiyalarni chizdi" ("Evangelist Luqo", "Evangelist Metyu", taxminan 1623-1625)".
1620-1630 yillarda. Hals vakillari tasvirlangan bir qancha portretlarni chizgan oddiy odamlar("Lutli masxara", 1620-1625, "Quvnoq ichimlik hamrohi", "Malle Babbe", "Lo'li", "Mulatto", "Bola-baliqchi"; hammasi - taxminan 1630).
Yagona portret to'liq balandlik"Villem Heithuissen portreti" (1625-1630).
"O'sha davrda Hals an'anaviy kompozitsiya tizimlarini buzgan holda, rasm va tomoshabin o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri aloqani ta'minlaydigan hayotiy vaziyatlarning elementlarini asarga kiritib, guruh portretini tubdan isloh qildi ("Miltiq kompaniyasi ofitserlari ziyofati"). Avliyo Adrian”, taxminan 1623-27; “Avliyo Georgiy miltiqlar kompaniyasining ofitserlarining ziyofati”, 1627, “Avliyo Adrian miltiqlar rotasining guruh portreti”, 1633; Jorj, 1639). Garlemni tark etishni istamagan Hals, agar buning uchun Amsterdamga borish kerak bo'lsa, buyruqni rad etdi. Amsterdamda boshlagan yagona guruh portretini boshqa rassom tugatishi kerak edi.
1620-1640 yillarda, eng mashhurlik davrida, Hals er-xotinlarning ko'plab qo'shaloq portretlarini chizdi: chap portretda er va o'ngda. Turmush o'rtoqlar birgalikda tasvirlangan yagona rasm - "Isaak Massa va uning xotinining oilaviy portreti" (1622).
1644 yilda Hals Sankt-Peterburg gildiyasining prezidenti bo'ldi. Luqo. 1649 yilda u Dekart portretini tugatdi.
“1640-yillar portretlarida psixologik xususiyatlar chuqurlashadi. (“Avliyo Yelizaveta kasalxonasi regentlari”, 1641, portret Yosh yigit, taxminan 1642-50, "Jasper Schade van Westrum", taxminan 1645); bu asarlarni bo'yashda kumush-kulrang ohang ustunlik qila boshlaydi. Halsning so'nggi asarlari juda erkin tarzda ijro etilgan va tejamkor tarzda echilgan. rang sxemasi, qora va oq ohanglarning kontrastlari asosida qurilgan ("Qora kiyimdagi odam", taxminan 1650-52, "V. Cruz", taxminan 1660); ularning ba'zilarida chuqur pessimizm tuyg'usi namoyon bo'ldi ("Boshpana regentlari", "Boshpana regentlari", ikkalasi - 1664).
“Keksalikda Xals buyruq olishni to'xtatdi va qashshoqlikka tushib qoldi. Rassom 1666 yil 26 avgustda Haarlem xayriyaxonasida vafot etdi.
Harlemdagi Hals muzeyida rassomning eng katta rasmlari to'plami mavjud.
Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning toʻliq matni bu yerda →
17-asrda Gollandiya namunali kapitalistik davlatga aylandi. U keng ko'lamli mustamlakachilik savdosini olib bordi, kuchli flotga ega edi, kemasozlik etakchi tarmoqlardan biri edi. Mehnatkash dehqonlar, gollandlar er yuzining nisbatan kichik hududlarida shunday sut fermasini yaratishga muvaffaq bo'lishdi va ular umumevropa bozorida mashhur bo'lishdi.
Shu bilan birga, bu davrda Gollandiya ham eng muhim markaz edi Yevropa madaniyati. Milliy mustaqillik uchun kurash, burgerlarning g'alabasi 17-asr Gollandiya madaniyatining xarakterini belgilab berdi. Protestantizm katolik cherkovining ta'sirini butunlay siqib chiqardi, shuning uchun Gollandiyadagi ruhoniylar Flandriya, Ispaniya yoki Italiyadagi kabi ta'sirga ega emas edilar. Leyden universiteti erkin fikrlash markazi edi. Ma'naviy muhit falsafa, tabiiy fanlar va matematika rivojiga hissa qo'shdi.
Rassomlik 17-asrda favqulodda gullab-yashnadi. Bu davrda Gollandiya san'atining asosiy yutug'i dastgohda rasm chizish. Inson va tabiat kuzatish va tasvir ob'ekti edi Gollandiyalik rassomlar. Gollandiya turmush tarzini aks ettiruvchi kartinalarda mehnatsevarlik, mehnatsevarlik, tartib va ozodalikka muhabbat o‘z ifodasini topgan. uy rasmi Yaratuvchilari tarixda "kichik golland" nomini olgan etakchi janrlardan biriga aylanadi yoki syujetlarning oddiyligi yoki rasmlarning kichik o'lchamlari tufayli (rasmlar qal'alar uchun emas, balki ular uchun mo'ljallangan edi. shahar uyining yashash xonalari) yoki ehtimol va ikkalasi uchun. Gollandiyalik rassomlarning bu nomiga qaramay, ular asosan yirik ustalar edi. Gollandiyada ko'plab rassomlar ishlagan. Ular o'rtasida qandaydir mehnat taqsimoti mavjud edi: ko'plab rassomlar faqat bitta tor sohada ishladilar. Diniy va mifologik mavzudagi rasmlar juda kam. Asosiy mijozlar cherkov emas, balki o'zlarini va hayotlarini rasmda ko'rishni istagan ishbilarmon golland burjuaziyasi edi.
17-asr Gollandiya rasmida barokko xususiyatlari hanuzgacha sezilarli bo'lsa-da, u o'zini tutib, to'liq realistik, rostgo'y bo'lib qoldi.
17-asr Gollandiya rasmining tarixi Gollandiyaning eng yirik portret rassomlaridan biri Frans Halsning ishining evolyutsiyasi bilan mukammal tarzda namoyon bo'ladi.
Hals guruh portreti janrida juda ko'p ishlaydi. Bu asosan miltiq gildiyalarining tasviri - shaharlarni himoya qilish va himoya qilish uchun ofitserlar korporatsiyasi. Bu portretlarda bizni portret o‘xshashligi emas, balki ularda ifodalangan yosh respublika g‘oyalari, erkinlik, tenglik, do‘stlik tuyg‘ulari maftun etadi. 10-30-yillarning tuvallaridan ular quvnoq, baquvvat ko'rinadi. tashabbuskor odamlar, o'z qobiliyatlari va kelajakka ishonchlari ("Adrianning otishma gildiyasi" va boshqalar) Xals odatda ularni o'rtoqlik bayramida, quvnoq bayramda tasvirlaydi.
Kompozitsiyaning katta o'lchami, jarangdor, to'yingan ranglar (sariq, qizil, ko'k va boshqalar) tasvirning monumental xarakterini yaratadi. Rassom butun bir davrning tarixshunosi sifatida ishlaydi.
Halsning individual portretlarini tadqiqotchilar ba'zan janr portretlari deb ham atashadi. odatda tasvirlar bu erda tanish narsalar orasida, tanish vaziyatda paydo bo'ladi: davlat ishlarini hal qiluvchi davlat amaldorlarining portretlari; pushti yoki sariq teriga ega bo'lgan matronalarning portretlari, oq qalpoqli, qora jun yoki ipak liboslarda, byudjet yoki sadaqa uylarini muhokama qilish. U oila davrasidagi hurmatli fuqarolar - er, xotin, bola portretlarini chizgan. U ichkilikboz mastni, jodugardek tirjaygan keksa baliqchini, go‘zal lo‘li fohishani, o‘rindiqqa o‘ralgan go‘daklarni, mo‘ylovli, etik va shporli beparvo zodagonni chizgan. U birinchidan keyin o'zini va xotinini, yosh oshiqlarni bog'dagi torfli skameykada chizdi nikoh kechasi. U serseri va kulayotgan bolalarni chizdi, musiqachilarni chizdi, semiz oshpazni chizdi.
Xollar portretlarida kech davr tasvirlangan shaxslar xarakteridagi beparvo jasorat, energiya, bosim yo'qoladi. Uning rasmlari rangi qat'iy, deyarli monoxromga aylanadi. Odatda qorong'u, qora libos, oq yoqali va manjetli, quyuq zaytun fon rangi.
O'limidan ikki yil oldin, Hals guruh portretiga qaytadi. U ikkita portretni chizadi - regentlar va qariyalar uyi regentlari, ulardan birida o'zi umrining oxirida boshpana topdi. Regentlar portretida avvalgi portretlarda bo'lgan do'stlik yo'q. Modellar tarqoq, kuchsiz, ko'zlari bulutli, yuzlarida vayronagarchilik yozilgan. G'amgin rang (qora, kulrang va oq) ayniqsa, regentlardan birining tizzasida matoning pushti-qizil nuqtasi bilan ta'kidlanadi. Shunday qilib, to'qqizinchi o'n yillikda kasal, yolg'iz va qashshoq rassom o'zining eng dramatik va eng nafis mahorat asarlarini yaratadi.
Hals portretlarida jamiyatning barcha qatlamlari: burgerlar, otishmalar, hunarmandlar, jamiyatning quyi tabaqalari vakillari, ikkinchisi tomonida, uning alohida hamdardliklari va ularning tasvirlarida u kuchli to'liqlikning chuqurligini ko'rsatdi. - qonli iste'dod. Uning san'atining demokratligi Gollandiya inqilobi davri an'analari bilan bog'liq. Hals o'z qahramonlarini zeb-ziynatsiz, g'ayrioddiy xulq-atvori, hayotga kuchli muhabbati bilan tasvirlagan. Hals syujet elementlarini kiritish, tasvirlanayotgan shaxsni harakatda, muayyan hayotiy vaziyatda tasvirlash, mimika, imo-ishora, turishni ta’kidlab, bir lahzada va aniq ushlash orqali portret ko‘lamini kengaytirdi. Rassom tasvirlangan xususiyatlarning hissiy kuchi va hayotiyligini, ularning qaytarib bo'lmaydigan energiyasini uzatishni qidirdi. Hals nafaqat individual va guruhli portretlarni isloh qildi, balki kundalik janr bilan chegaradosh portret yaratuvchisi edi.
Hals Antverpenda tug'ilgan, keyin Garlemga ko'chib o'tgan va u erda butun umrini o'tkazgan. U xushchaqchaq, ochiqko'ngil, mehribon va beparvo odam edi. Xalqlarning ijodiy qiyofasi 17-asrning 20-yillari boshlarida shakllangan. Keng tarqalgan mashhurlik unga Avliyo Jorj (1627, Garlem, Frans Hals muzeyi) miltiq kompaniyasi ofitserlarining guruh portretlari va Sankt Adrian miltiq kompaniyasi (1633, o'sha yerda) erishdi. Bayram davomida ispan bosqinchilariga qarshi ozodlik kurashida faol ishtirok etgan kuchli, baquvvat odamlar namoyish etiladi. Quvnoq, hazil-mutoyiba bilan kayfiyat turli xarakter va odobli ofitserlarni birlashtiradi. Bu erda bosh qahramon yo'q. Barcha ishtirokchilar bayramning teng huquqli ishtirokchilaridir. Hals o'zidan oldingilarning portretlariga xos bo'lgan belgilarning tashqi aloqasini engib o'tdi. Birlik assimetrik kompozitsiya jonli muloqot, to'lqinli ritm bilan birlashtirilgan raqamlarni joylashtirishning cheksiz erkinligi orqali erishiladi.
Rassomning jo'shqin cho'tkasi yorqinligi va kuchi bilan ko'plab shakllarni haykalga soladi. oqimlar quyosh nuri yuzlar ustida sirpanish, dantel va ipakda porlash, ko'zoynakda porlash. Qora kostyumlar va oq yoqalar hukmronlik qiladigan rang-barang assortimentni jarangdor oltin-sariq, nilufar, ko'k va pushti ofitser baldriklari jonlantiradi. O'z qadr-qimmatini ongiga to'la va shu bilan birga erkin, tabiiy ravishda, imo-ishorali Gollandiyalik burgerlar Hals portretlaridan paydo bo'lib, bir zumda bosib olingan holatni etkazadilar. Qo'llari dumbada, keng qirrali shlyapa kiygan ofitser qizg'in tabassum qiladi (1624, London, Uolles to'plami). Pozaning tabiiyligi va jonliligi, xususiyatlarning keskinligi, rasmda oq va qora kontrastdan foydalanishdagi eng yuqori mahorat zabt etadi.
Hals portretlari mavzu va tasvirlar jihatidan rang-barang. Ammo tasvirlanganlar birlashadi umumiy xususiyatlar: tabiatning yaxlitligi, hayotga muhabbat. Hals - kulgining rassomi, quvnoq, yuqumli tabassum. Rassom shodlik bilan oddiy xalq vakillari, tavernalarga tashrif buyuruvchilar va ko'cha bolalarining yuzlarini jonlantiradi. Uning qahramonlari o'zlariga yaqinlashmaydilar, ular nigohlari va imo-ishoralarini tomoshabin tomon buradilar.
Erkinlikni sevuvchi nafasni "Lo'li" obrazi (taxminan 1630 yil, Parij, Luvr) hayratda qoldiradi. Xels o'zining boshini bekamu ko'st soch turmagiga, jozibali tabassumga, ko'zlarida yorqin chaqnashga, mustaqillik ifodasiga qoyil qoladi. Siluetning tebranish konturi, sirpanib yuruvchi yorug‘lik nurlari, qarama-qarshi lo‘lilar tasvirlangan yugurayotgan bulutlar obrazni hayotning hayajoniga to‘ldiradi. Malle Babbe portreti (1630-yillarning boshi, Berlin-Dahlem, Rasmlar galereyasi), tasodifan "Garlem jodugar" laqabini olgan taverna egasi kichik janrli sahnaga aylanadi. Yonib turgan ayyor nigohli xunuk kampir, o‘z meyxanasining doimiy mehmonlaridan biriga javob bergandek, keskin o‘girilib, keng tirjaydi. Uning yelkasida ma'yus siluetda mash'um boyo'g'li ko'tariladi. Rassomning keskinligi, dunyoqarashi, u yaratgan obrazning ma’yus kuchi va hayotiyligi kishini hayratga soladi. Kompozitsiyaning assimetriyasi, dinamikasi, burchakli cho'tka zarbasining shiraliligi sahnaning tashvishini kuchaytiradi.
17-asrning oʻrtalariga kelib Gollandiya jamiyatida sodir boʻlgan siljishlar aniq koʻrsatilgan; unda omma bilan aloqalarini yo‘qotgan burjuaziya mavqei kuchayib borgani sari, u tobora konservativ bo‘lib boradi. Burjua mijozlarining realist rassomlarga munosabati o'zgardi. Hals ham mashhurligini yo'qotdi, uning demokratik san'ati aristokratik modaga shoshilib, qayta tug'ilgan burjuaziyaga begona bo'lib qoldi.
Ustaning hayotni tasdiqlovchi optimizmi chuqur mulohaza, kinoya, achchiqlik, shubha bilan almashtirildi. Uning realizmi psixologik jihatdan chuqurroq va tanqidiy, mahorati yanada nozik va mukammal bo'ldi. Halsning rangi ham o'zgarib, ko'proq vazminlikka ega bo'ldi; Ustun kumush-kulrang, sovuq tonal diapazonda qora va oq orasida, pushti yoki qizil rangdagi mayda, aniq topilgan dog'lar alohida ohangdorlikka ega bo'ladi. Achchiqlik, umidsizlik hissi "Qora kiyimdagi odam portreti" (taxminan 1660 yil, Sankt-Peterburg, Ermitaj)da yaqqol namoyon bo'ladi, unda yuzning eng yaxshi rang-barang tuslari boyitiladi va o'zini tutashgan, deyarli jonlanadi. monoxrom qora va oq ohanglar.
Halsning eng yuqori yutug'i - bu qariyalar uyining regentlari va regentlari (ishonchlari) ning so'nggi guruh portretlari, 1664 yilda, yakka o'qishni tugatgan rassomning o'limidan ikki yil oldin ijro etilgan. hayot yo'li boshpanada. Bekorchilikka to'la, sovuq va vayron bo'lgan, kuch-quvvatga chanqoq va shafqatsiz, "Keksalar uchun boshpana regentlarining portreti" guruhidan eski ishonchli stolda o'tirgan (Garlem, Frans Hals muzeyi. Keksa rassomning qo'li shubhasiz aniq. erkin, tezkor zarbalarni qo'llaydi.Kompozitsiya sokin va qat'iy bo'lib qoldi.Kosmosning siyrakligi, figuralarning joylashishi, bir tekis tarqalgan yorug'lik, tasvirlanganlarning barchasini bir xilda yoritadi, ularning har birining xususiyatlariga e'tibor qaratishga yordam beradi.Rang sxemasi Qora, oq va kulrang ohanglarning ustunligi bilan ixchamdir. Halsning kechki portretlari jahon portretining eng ajoyib asarlari yonida turadi: ular psixologizmi bilan Gollandiyalik rassomlarning eng buyuklari - Rembrandtning portretlariga yaqinlashadi. Hals Gollandiya jamiyatining burjua elitasi bilan to'qnash kelib, umr bo'yi shon-sharafini saqlab qoldi.
