Историята на създаването на романа на Булгаков Кучешко сърце. Тайните на филма "Кучешко сърце"
Михаил Булгаков
кучешко сърце
У-у-у-у-у-у-у-у-у-у! О, виж ме, умирам! Виелица в портата реве заминаването ми и аз вия с нея. Изгубен съм, изгубен съм! Негодник с мръсна шапка, готвач в трапезарията за нормално хранене на служители на ЦНС, плисна вряла вода и ме опари от лявата страна. Какво влечуго, а и пролетарий! Боже, колко боли! Вряща вода изяде до костите. Сега вия, вия, вия, но можете ли да помогнете с виенето?
Какво му направих? Как? Ще погълна ли наистина Съвета за народно стопанство, ако се ровя в кошчето? Алчно същество. Поглеждаш ли някога лицето му: все пак той е по-широк през себе си! Крадец с медна муцуна. Ах, хора, хора! По обяд капачката ме почерпи с вряла вода и сега е тъмно, около четири часа около обяд, съдейки по миризмата на лук от Пречистенската пожарна. Пожарникарите ядат каша за вечеря, както знаете. Но това е последното нещо, като гъби. Познати кучета от Пречистенка обаче разказаха, че в Неглини в ресторант "Бар" са яли обичайното ястие - гъбен сос пикан за три рубли седемдесет и пет копейки на порция. Това е аматьорски бизнес - все едно ближеш галош... О-о-о-о...
Страната ме боли непоносимо и далечината на кариерата ми се вижда ясно: утре ще се появят язви и човек се чуди как ще ги лекувам? През лятото можете да тръгнете по пътя за Соколники, има специална много добра трева, а освен това ще се напиете безплатно с глави на наденица, гражданите ще драскат мазна хартия, ще се напиете. И ако не беше някоя гримза, която пее в кръг на лунната светлина - „скъпа Аида“, така че сърцето да падне, би било страхотно. сега къде отиваш? Не те ли удариха с ботуш? Били. Получихте ли тухла в ребрата? Достатъчно е за ядене. Всичко съм преживял, примирил съм се със съдбата си и ако сега плача, то е само от физическа болка и от глад, защото духът ми още не е умрял... Духът на кучето е упорит.
Но тялото ми е разбито, бито, хората са го малтретирали достатъчно. В крайна сметка основното е, че: като го удари с вряла вода, той изяде под вълната и следователно няма защита за лявата страна. Много лесно мога да се разболея от пневмония и ако я получа, аз, гражданите, ще умра от глад. При пневмония се предполага, че човек лежи на входната врата под стълбите и кой вместо мен, едно лежащо самотно куче, ще тича през сандъците с плевели в търсене на храна? Ще хване бял дроб, ще пълзя по корем, ще отслабна и всеки специалист ще ме събори до смърт с тояга. И портиерите с значки ще ме хванат за краката и ще ме хвърлят на каруца...
Чистачите са най-гнусната измет от всички пролетарии. Човешкото прочистване е най-ниската категория. Готвачът се натъква на различни. Например покойният Влас от Пречистенка. Колко живота спаси! Защото най-важното нещо по време на заболяване е да прихванем куза. И така, навремето, казват старите кучета, Влас махна кокал, а върху него имаше осма месо. Дай боже, че е истински човек, господският готвач на графове Толстой, а не от Съвета за нормално хранене. Това, което получават там при нормална диета, акълът на кучето е неразбираем! В края на краищата те, копелетата, готвят зелева чорба от вонящо солонино, а тези горки хора не знаят нищо! Бягайте, яжте, обиколете се!
Някаква машинописка получава четири и половина червеца в девета категория, ами наистина, любовникът й ще й даде филдепърски чорапи. Защо, колко тормоз трябва да изтърпи за този филдепърс! Ще тича машинописка, защото за четири и половина червонца няма да отидеш в бара! Не й стига за кино, а киното за жени е единствената утеха в живота. Треперещи, гримасни, но спукани. Помислете само - четиридесет копейки от две ястия, а те, и двете ястия, не струват дори пет копейки, защото шефът на икономиката открадна останалите двадесет и пет копейки. Наистина ли има нужда от такава маса? Върхът на десния й бял дроб не е в ред, а и има женско заболяване, приспаднаха я в сервиза, хранени с гнило месо в столовата, ето я, ето я!! Изтича в портала в чорапи на любовника. Краката й са студени, коремът й духа, защото косата й е като моята, а тя носи студени панталони, така че, дантелен вид. Rip за любовник. Сложете фланела, опитайте. Той ще извика:
- Колко си грозен! Писна ми от моята Matryona, измъчих се с фланелен панталон, сега ми дойде времето. Сега съм председател и колкото и да крада - всичко, всичко за женското тяло, за ракови шии, за Абрау-Дюрсо! Понеже бях достатъчно гладен в младостта си, ще бъде с мен, а отвъдното не съществува.
Съжалявам я, съжалявам. Но още повече се съжалявам. Не от егоизъм казвам, о не, а защото наистина сме в неравни условия. Поне вкъщи е топло, ама аз, и аз! къде ще отида? Бит, попарен, оплюван, къде ще ходя? У-у-у-у!..
- Режи, режи, режи! Шарик, о, Шарик! Какво хленчиш, горката? НО? Кой те нарани?... Ъъъ...
Вещица - суха виелица раздрънка портите и закара госпожицата по ухото с метла. Тя вдигна полата си до коленете, оголи кремави чорапи и тясна ивица лошо изпрано дантелено бельо, удуши думите и помете кучето.
„О, боже... какво време... леле... и корема ме боли. Това е солонина, това е солонина! И кога ще свърши всичко?
Наведе глава, младата дама се втурна към атаката, проби портата и на улицата започна да се върти, да къса, разпръсква, след това завинтва със сняг витло и тя изчезна.
И кучето остана в портала и, страдащо от осакатена страна, се притисна към студената масивна стена, задуши се и твърдо реши, че няма да отиде никъде другаде оттук и ще умре тук, в портала. Отчаянието го обзе. Сърцето му беше толкова горчиво и болезнено, толкова самотно и страшно, че малки кучешки сълзи, като пъпки, изпълзяха от очите му и веднага пресъхнаха. Повредената страна стърчаше на замръзнали бучки, а между тях се виждаха зловещи червени петна от вар. Колко безсмислени, глупави, жестоки готвачи! „Топка“ го нарече тя! Какъв, по дяволите, е Шарик? Шарик означава кръгъл, добре хранен, глупав, яде овесена каша, син на благородни родители, а той е рошав, мършав и разкъсан, пържена шапка, бездомно куче. Въпреки това ви благодаря за милите думи.
Вратата от другата страна на улицата към ярко осветения магазин се затръшна и се появи гражданин. Това е гражданин, а не другар и още по-вероятно майстор. По-близо - по-ясно - сър. Мислиш ли, че съдя по палтото? Глупости. Сега много от пролетариите носят палта. Вярно, яките не са еднакви, няма какво да се каже за това, но все пак човек може да ги обърка от разстояние. Но в очите - тук не можете да го объркате нито близо, нито отдалеч! О, очите са голямо нещо! Като барометър. Всичко се вижда - кой има голяма сухота в душата, който без причина може да мушне пръста на ботуша си в ребрата и който самият се страхува от всички. Ето го и последния лакей, а е приятно да мушнеш глезена. Страхувате се - вземете го! Ако се страхуваш, значи стоиш... Ррр... гау-гау.
Господинът уверено прекоси улицата в снежна виелица и се премести към портала. Да, да, можете да видите всичко. Тази гнила солонина няма да яде, а ако му се сервира някъде, ще вдигне такъв скандал, пишат във вестниците - аз, Филип Филипович, съм нахранен!
Ето го все по-близо, по-близо. Този яде обилно и не краде. Този няма да рита с крак, но самият той не се страхува от никого и не се страхува, защото винаги е пълен. Той е джентълмен на умствения труд, с култивирана заострена брада и прошарени мустаци, пухкав и нахален, като тези на френските рицари, но от него хвърчи мирис на виелица – болница и пура.
Какво, по дяволите, чуди се човек, го занесе в ТКЗС на централното стопанство? Ето го наблизо... Какво търси? Уууу... Какво можеше да си купи в скапан магазин, Охотни Ряд не му стига? Какво стана?! Кол-ба-су. Господине, ако видите от какво е направена тази наденица, нямаше да се доближите до магазина. Дай ми го!
Кучето събра остатъка от силите си и се измъкна от прага на тротоара бясно. Виелицата плесна с пистолет отгоре, хвърли нагоре огромните букви на ленения плакат „Възможно ли е подмладяването?“.
Естествено, може би. Миризмата ме подмлади, повдигна ме от корема, с парещи вълни свиха празния ми стомах за два дни, миризмата, която победи болницата, райската миризма на нарязана кобила с чесън и черен пипер. Чувствам, знам, в десния джоб на коженото му палто има наденица. Той е над мен. О Боже мой! Погледни ме Умирам. Нашата робска душа, подъл дял!
Година на писане:
1925
Време за четене:
Описание на работата:
Широко известното произведение „Кучешко сърце“ е написано от Михаил Булгаков през 1925 г. Оцелели са три издания на текста.
Михаил Булгаков брилянтно показа в работата си пълна картина на събитията, случили се през онези дни не само в самата страна, но и в съзнанието на хората. Цари класова враждебност, омраза и грубост, липса на образование и много други. Всички тези проблеми на обществото се сляха в едно в образа на Шариков. Когато стана човек, той все пак пожела да остане куче.
Зимата на 1924/25 г Москва. Професор Филип Филипович Преображенски открива начин за подмладяване на тялото чрез трансплантация на животински ендокринни жлези на хората. В седемстайния си апартамент в голяма сграда на Пречистенка той приема пациенти. Къщата се "уплътнява": апартаментите на бившите наематели се нанасят от нови - "жилищни другари". Председателят на домашния комитет Швондер идва при Преображенски с искане да освободи две стаи в апартамента си. Професорът обаче, след като се обади по телефона на един от високопоставените си пациенти, получава броня за апартамента си и Швондер си тръгва без нищо.
Професор Преображенски и неговият асистент д-р Иван Арнолдович Борментал обядват в професорската трапезария. Отнякъде отгоре се чува хорово пеене – това е общо събрание на „жилищните другари”. Професорът е възмутен от случващото се в къщата: откраднат килим от главното стълбище, входната врата е закована с дъски и сега минават през задната врата, всички галоши са изчезнали от галошите на входа наведнъж. „Опустошение“, отбелязва Борментал и получава в отговор: „Ако вместо да оперирам, започна да пея в хор в апартамента си, ще имам опустошение!“
Професор Преображенски вдига на улицата мелезено куче, болно и с изтрита коса, прибира го у дома, инструктира икономката Зина да го храни и да се грижи за него. Седмица по-късно чистият и добре хранен Шарик се превръща в привързано, очарователно и красиво куче.
Професорът прави операция - трансплантира жлеза с вътрешна секреция на Шарик Клим Чугункин, 25-годишен, три пъти осъждан за кражби, свирене на балалайка в механи, който почина от пробождане. Експериментът беше успешен - кучето не умира, а, напротив, постепенно се превръща в човек: набира височина и тегло, косата му пада, започва да говори. Три седмици по-късно това вече е мъж с нисък ръст, несимпатичен външен вид, който ентусиазирано свири на балалайка, пуши и псува. След известно време той изисква от Филип Филипович да го регистрира, за което му трябва документ, а той вече е избрал своето име и фамилия: Полиграф Полиграфович Шариков.
От предишния живот на куче Шариков все още изпитва омраза към котките. Един ден, преследвайки котка, която избяга в банята, Шариков щраква ключалката в банята, случайно затваря крана за вода и наводнява целия апартамент с вода. Професорът е принуден да отмени назначението. Портиерът Фьодор, извикан да ремонтира крана, смутено моли Филип Филипович да плати за счупения прозорец на Шариков: той се опита да прегърне готвача от седмия апартамент, собственикът започна да го кара. Шариков в отговор започна да хвърля камъни по него.
Филип Филипович, Борментал и Шариков обядват; отново и отново Борментал безуспешно учи Шариков на добри маниери. На въпроса на Филип Филипович какво чете Шариков сега, той отговаря: „Кореспонденция на Енгелс с Каутски“ – и добавя, че не е съгласен и с двете, но като цяло „всичко трябва да се раздели“, в противен случай „един от тях седна в седем стаи, а другият търси храна в кутии за плевели. Възмутеният професор обявява на Шариков, че е на най-ниския етап на развитие и въпреки това си позволява да дава съвети в космически мащаб. Професорът нарежда вредната книга да бъде хвърлена във фурната.
Седмица по-късно Шариков представя на професора документ, от който следва, че той, Шариков, членува в жилищната асоциация и има право на стая в апартамента на професора. Същата вечер в кабинета на професора Шариков си присвоява два червеца и се връща през нощта напълно пиян, придружен от две неизвестни лица, които си тръгват само след обаждане на полицията, като обаче вземат със себе си малахитов пепелник, бастун и бобъра на Филип Филипович. шапка.
Същата вечер в кабинета си професор Преображенски разговаря с Борментал. Анализирайки случващото се, ученият се отчайва, че е получил такава измет от най-сладкото куче. И целият ужас е, че той вече няма кучешко, а човешко сърце, и то най-гадното от всички, които съществуват в природата. Сигурен е, че пред тях е Клим Чугункин с всичките му кражби и присъди.
Един ден, след като се прибра вкъщи, Шариков връчва на Филип Филипович сертификат, от който става ясно, че той, Шариков, е ръководител на подотдел за почистване на град Москва от бездомни животни (котки и др.). Няколко дни по-късно Шариков прибира вкъщи млада дама, с която според него ще подпише и ще живее в апартамента на Преображенски. Професорът разказва на младата дама за миналото на Шариков; тя хлипа, казвайки, че той е приел белега от операцията като бойна рана.
На следващия ден един от високопоставените пациенти на професора му носи донос, написан срещу него от Шариков, в който се споменават както хвърлените във фурната Енгелс, така и „контрареволюционните речи“ на професора. Филип Филипович предлага на Шариков да си опакова нещата и незабавно да излезе от апартамента. В отговор на това Шариков показва на професора шиш с едната ръка, а с другата вади револвер от джоба си... Няколко минути по-късно бледият Борментал прерязва телта на звънеца, заключва входната врата и задната. врата и се крие с професора в изпитната стая.
Десет дни по-късно в апартамента се появява следовател със заповед за обиск и ареста на професор Преображенски и д-р Борментал по обвинение в убийството на началника на подотдел за почистване Шариков П. П. „Кой Шариков? – пита професорът. — Ах, кучето, което оперирах! И той представя на посетителите едно странно изглеждащо куче: на места плешиво, на места с петна от растяща коса, излиза на задни крака, след това става на четири крака, след това отново се издига на задните си крака и сяда в стол. Следователят се срива.
Минават два месеца. Вечер кучето спи спокойно на килима в кабинета на професора, а животът в апартамента тече както обикновено.
Разказът на Михаил Булгаков е написан през 1925 г., но поради острата сатира и вече съществуващите трудности на писателя с властите не е възможно да бъде публикуван. В продължение на почти тридесет години той се разпространява само чрез самиздат и официално вижда светлината през 1968 г. - публикува се в рускоезични списания във Франкфурт и Лондон.
В СССР стана възможно публикуването на историята едва през 1987 г. - тя беше публикувана на страниците на списание "Знамя", а още на следващата година Владимир Бортко представи на публиката екранна версия на произведението.
Филмът на Владимир Бортко стана втората адаптация на "Кучешко сърце". Първият филм по историята на Михаил Булгаков е направен от италиански и немски режисьори през 1976 г. Италианците запазиха оригиналното заглавие, а филмът беше пуснат в Германия под заглавието „Защо г-н Бобиков лае?“ - Шариков беше преименуван в този филм и като цяло акцентът беше изместен в много отношения. Професор Преображенски беше изигран от известния актьор Макс фон Сидов, а Бобиков беше изигран от амбициозния италиански комик Коки Понцони. 
Леонид Броневой, Михаил Улянов, Юрий Яковлев и Владислав Стржелчик се явиха на прослушване за ролята на професор Преображенски, но Евгений Евстигнеев се оказа най-добрият образ. Според режисьора всички бяха прекрасни, но професорът на Евстигнеев се оказа не само брилянтен, но и най-проникващ. За консултация с актьорите на снимачната площадка е поканен един от ръководителите на Института по ендокринология и метаболизъм на Министерството на здравеопазването на СССР. 
Изпълнителят на ролята на Шариков търсеше много дълго време. Режисьорът не беше напълно доволен от нито един от основните осем кандидати, сред които бяха Николай Караченцов и Алексей Жарков, но след това му донесоха снимка на актьора от Театъра на руската драма в Алма-Ата Владимир Толоконников. Фамилното име на актьора не каза на никого нищо, но той беше поканен на прослушване, където изигра блестящо сцената с вечеря в къщата на професора и беше одобрен. Интересно е, че в същото време той получи ролята на Шариков в постановката на своя театър. 
Владимир Бортко „внесе“ във филма герои и други творби на Булгаков. Професор Персиков, разглеждайки Шарик - героя на разказа "Фатални яйца", гадателката от цирка - героя на историята "Madmazel Zhanna", сцената на обръщане на масата е взета от разказа "Сеанс", епизода за сестрите близначки Клара и Роуз – от фейлетона „Златните съответствия на Ферапонт Ферапонтович Капортцев. 
Кучето на Шарик беше изиграно от полицейското куче Карай, което беше избрано сред двадесет кандидата. За да се придаде блуждаещ вид на добре поддържано куче, козината се намазва с желатин и отстрани се рисува изгаряне. „Кучешко сърце“ беше дебютът за кучето, но Карай се оказа талантлив актьор и се появи на екрана повече от веднъж. 
След премиерата критиците удариха режисьора. Той припомня, че вестниците не са били скъперни с думи: „Написано е нещо от рода на това:“ Такава глупост като „Кучешко сърце“ никога не е снимана от никого. За това режисьорът трябва да отреже не само ръцете си, но и краката си и да го изхвърли от моста. Но все пак оцелях." Противно на критиците, две години след излизането на филма, Владимир Бортко и Евгений Евстигнеев бяха удостоени с държавна награда ... Между другото, Владимир Бортко участва в епизод на филма - той играе минувач в Обуховски ул., опровергавайки слуховете за марсианците. 
Разказът на Михаил Булгаков „Кучешкото сърце”, написан през 1925 г. в Москва, е филигранен пример за остра сатирична измислица от онова време. В него авторът отразява своите идеи и вярвания за това дали човек трябва да се намесва в законите на еволюцията и до какво може да доведе това. Засегнатата от Булгаков тема остава актуална в съвременния реален живот и никога няма да престане да смущава умовете на цялото прогресивно човечество.
След публикуването историята предизвика много разговори и двусмислени мнения, защото се отличаваше с ярките и запомнящи се герои на главните герои, изключителен сюжет, в който фантазията беше тясно преплетена с реалността, както и неприкрита, остра критика към съветски режим. Тази работа беше много популярна сред дисидентите през 60-те години и след като беше преиздадена през 90-те години, тя беше общопризната за пророческа. В разказа „Кучешко сърце“ ясно се вижда трагедията на руския народ, който е разделен на два враждуващи лагера (червен и бял) и само един трябва да победи в тази конфронтация. В своя разказ Булгаков разкрива пред читателите същността на новите победители – пролетарските революционери, и показва, че те не могат да създадат нищо добро и достойно.
История на създаването
Тази история е последната част от предишния цикъл от сатирични разкази на Михаил Булгаков от 20-те години на миналия век, като „Дяболиадата“ и „Фатални яйца“. Булгаков започва да пише разказа „Кучешко сърце“ през януари 1925 г. и го завършва през март същата година, първоначално е предназначен за публикуване в списание „Недра“, но не преминава цензурата. И цялото такова съдържание беше известно на московските любители на литературата, защото Булгаков го прочете през март 1925 г. в Никитския суботник (литературен кръжок), по-късно беше пренаписан на ръка (т.нар. „самиздат“) и по този начин разпространен сред масите. В СССР разказът "Кучешко сърце" е публикуван за първи път през 1987 г. (6-ти брой на сп. Знамя).
Анализ на работата
Сюжетна линия
Основата за развитието на сюжета в историята е историята на неуспешен експеримент на професор Преображенски, който решава да превърне бездомния мелез Шарик в човек. За да направи това, той му трансплантира хипофизната жлеза на алкохолик, паразит и буен Клим Чугункин, операцията е успешна и се ражда абсолютно „нов човек“ - Полиграф Полиграфович Шариков, който според идеята на автора е колектив образ на новия съветски пролетар. „Новият човек“ се отличава с груб, арогантен и измамен характер, хамско поведение, много неприятен, отблъскващ външен вид, а интелигентен и образован професор често има конфликти с него. Шариков, за да се регистрира в апартамента на професора (на което той вярва, че има пълно право), привлича подкрепата на съмишленик и идеологически учител, председателя на комитета на къщата на Швондер и дори си намира работа за себе си: той се занимава с улавяне на бездомни котки. Доведен до крайност от всички трикове на новосъздадения Полиграф Шариков (последната капка е доносът на самия Преображенски), професорът решава да върне всичко както е било и превръща Шариков обратно в куче.
Основните герои
Главните герои на разказа „Кучешко сърце“ са типични представители на московското общество от онова време (30-те години на ХХ век).
Един от главните герои в центъра на историята е професор Преображенски, известен учен със световна известност, уважаван човек в обществото, който се придържа към демократичните възгледи. Той се занимава с подмладяване на човешкото тяло чрез трансплантации на органи на животни и се стреми да помага на хората, като същевременно не им причинява никаква вреда. Професорът е изобразен като солидна и уверена в себе си личност, която има определена тежест в обществото и е свикнала да живее в лукс и просперитет (има голяма къща със слуги, сред клиентите му са бивши благородници и представители на висшето революционно ръководство ).
Като културен човек и притежаващ независим и критичен начин на мислене, Преображенски открито се противопоставя на съветската власт, наричайки дошлите на власт болшевиките „блудници“ и „безделници“, той е твърдо убеден, че е необходимо да се борим с опустошенията не с терор и насилие, но с културата и вярва, че единственият начин за общуване с живите същества е чрез обичта.
След като провежда експеримент върху бездомно куче Шарик и го превръща в човек и дори се опитва да му внуши елементарни културни и морални умения, професор Преображенски претърпява пълно фиаско. Той признава, че неговият „нов човек“ се оказа напълно безполезен, не се поддава на образование и учи само лоши неща (основният извод на Шариков след работа със съветската пропагандна литература е, че всичко трябва да се раздели и това трябва да се направи от метод на грабеж и насилие). Ученият разбира, че е невъзможно да се намесва в законите на природата, защото подобни експерименти не водят до нищо добро.
Младият асистент на професора, д-р Борментал, е много порядъчен и предан човек на своя учител (професорът по едно време участва в съдбата на беден и гладен студент и той му отговаря с преданост и благодарност). Когато Шариков достигна границата, като написа донос на професора и открадна пистолет, той искаше да го използва, именно Борментал показа твърдост на духа и твърд характер, решавайки да го превърне отново в куче, докато професорът все още беше колеблив.
Описвайки тези двама лекари, стари и млади, от положителната страна, подчертавайки тяхното благородство и самочувствие, Булгаков вижда в описанието им себе си и своите близки-лекари, които в много ситуации биха направили точно същото.
Абсолютните противоположности на тези два положителни персонажа са хората от новото време: самият бивш куче Шарик, който стана Полиграф Полиграфович Шариков, председателят на домашния комитет Швондер и други „жилищни другари“.
Швондер е типичен пример за член на новото общество, който изцяло и изцяло подкрепя съветското правителство. Мразейки професора като класов враг на революцията и планира да получи част от жизненото пространство на професора, той използва Шариков за това, като му разказва за правата върху апартамента, прави документи за него и го подтиква да напише донос на Преображенски. Самият той, бидейки тесногръд и необразован човек, Швондер се поддава и трепери в разговорите с професора и от това го мрази още повече и полага всички усилия да го дразни максимално.
Шариков, чийто донор беше ярък среден представител на съветските тридесетте години на миналия век, алкохолик без определена работа, лумпен-пролетариат Клим Чугункин, осъждан три пъти, на двадесет и пет години, се отличава с абсурден и арогантен характер . Като всички обикновени хора, той иска да пробие сред хората, но не иска да научи нещо или да полага усилия за това. Обича да е невежа мърля, да се кара, да псува, да плюе на пода и непрекъснато да се сблъсква със скандали. Въпреки това, без да научи нищо добро, той попива лошото като гъба: бързо се научава да пише доноси, намира си работа - да убива котки, вечните врагове на кучешкото семейство. Освен това, показвайки колко безмилостно се справя с бездомните котки, авторът дава да се разбере, че Шариков ще направи абсолютно същото с всеки човек, който се изправи между него и неговата мишена.
Постепенно нарастващата агресия, арогантност и безнаказаност на Шариков е показана специално от автора, за да разбере читателят колко е ужасен и опасен този „шариковизъм”, който се заражда през 20-те години на миналия век, като нов социален феномен на следреволюционен период. Такива Шарикови, които се срещат през цялото време в съветското общество, особено управляващите, представляват реална заплаха за обществото, особено за интелигентните, интелигентни и културни хора, които те яростно мразят и се опитват да ги унищожат по всякакъв начин. Което между другото се случи по-късно, когато по време на сталинските репресии цветът на руската интелигенция и военен елит беше унищожен, както прогнозира Булгаков.
Особености на композиционното изграждане
Историята "Сърцето на кучето" съчетава няколко литературни жанра наведнъж, в съответствие със сюжета на сюжета, може да се припише на фантастично приключение по образа и подобието на "Островът на д-р Моро" на HG Wells, който също така описва експеримент за развъждане на хибрид от човек и животно. От тази страна историята може да се припише на активно развиващия се по това време жанр на научната фантастика, чиито видни представители са Алексей Толстой и Александър Беляев. Но под повърхностния слой на научно-приключенската фантастика всъщност се крие остра сатирична пародия, алегорично показваща огромността и непоследователността на онзи мащабен експеримент, наречен „социализъм“, който съветското правителство проведе на територията на Русия, опитвайки се да създаде "нов човек", роден от терор и насилие, революционна експлозия и налагане на марксистката идеология. Какво ще излезе от това, Булгаков просто много ясно демонстрира в своя разказ.
Композицията на историята се състои от такива традиционни части като сюжета - професорът вижда бездомно куче и решава да го върне у дома, кулминацията (тук могат да се разграничат няколко точки наведнъж) - операцията, посещението на домкомовците в професор, Шариков пише донос на Преображенски, заплахите му с използване на оръжие, решението на професора да превърне Шариков отново в куче, развръзката - обратна операция, посещението на Швондер при професора с полицията, финалната част - установяването на тишината и спокойствието в апартамента на професора: ученият се занимава с работата си, кучето Шарик е доста доволен от кучешкия си живот.
Въпреки цялата фантастичност и неправдоподобност на събитията, описани в историята, използването от автора на различни техники на гротеска и алегория, тази работа, благодарение на използването на описания на специфични знаци от онова време (градски пейзажи, различни места на действие, живот и външен вид на героите), се отличава с уникална достоверност.
Събитията, които се случват в историята, са описани в навечерието на Коледа и не напразно професорът се нарича Преображенски, а експериментът му е истинско „антиколедно“, един вид „анти-творение“. В история, базирана на алегория и фантастична измислица, авторът искаше да покаже не само важността на отговорността на учен за неговия експеримент, но и невъзможността да види последствията от своите действия, огромната разлика между естественото развитие на еволюцията и революционна намеса в хода на живота. Историята показва ясна авторска визия за промените, настъпили в Русия след революцията и началото на изграждането на нова социалистическа система, всички тези промени за Булгаков не са нищо повече от експеримент върху хора, мащабен, опасен и с катастрофални последици.
„КУЧЕШКО СЪРЦЕ“, разказ със подзаглавие „Чудовищна история“. Не е публикувана приживе на Булгаков. За първи път: Студент, Лондон, 1968, No 9, 10; Фасети, Франкфурт, 1968, бр.69; Булгаков М. Кучешко сърце. London, Flegon Press, 1968. За първи път в СССР: Знамя, 1987, No 6. Дата на автора на машинопис С. С.: “Януари - март 1925 г.”. Историята беше предназначена за алманаха "Недра", където преди това бяха публикувани "Диаболиада" и "Фатални яйца". Редакторът на "Недра" Николай Семенович Ангарски (Клестов) (1873-1941) побърза Булгаков със създаването на S. S., надявайки се, че той ще бъде не по-малко успешен сред четящата публика от "Фатални яйца". На 7 март 1925 г. авторът прочете първата част на С. с. на литературната среща на "Никитинските суботници", а на 21 март на същото място - втората част на разказа. Един от слушателите, М. Я. Шнайдер, предаде на публиката впечатлението си от С. С. по следния начин: „Това е първото литературно произведение, което се осмелява да бъде себе си. Дошло е времето да осъзнаем отношението към случилото се” (т.е. към Октомврийската революция от 1917 г.). На същите четения присъстваше внимателен агент на ОГПУ, който в доклади от 9 и 24 март оцени историята по съвсем различен начин: „Бях на следващия литературен „суботник“ с Е. Ф. -16). Булгаков прочете новата си история. Сюжет: професор премахва мозъка и семенните жлези на току-що починал човек и ги поставя в куче, което води до „хуманизирането“ на последното. В същото време цялата работа е написана с враждебни тонове, дишащи безкрайно презрение към Совстрой:
едно). Професорът разполага със 7 стаи. Живее в работилница. При него идва депутация от работниците с молба да им даде 2 стаи, защото къщата е пълна, а само той има 7 стаи. Той отговаря с искане да му даде 8-ма. След това отива до телефона и, използвайки номер 107, заявява на някакъв много влиятелен сътрудник „Виталий Власевич“ (?) (в оцелелия текст на първото издание на SS този герой се нарича Виталий Александрович (в следващите издания той се превърна в Пьотър Александрович); вероятно информатор от слух неправилно е записал бащиното име на влиятелен патрон. - Б. С.), че няма да му направи операция, „прекратява практиката напълно и заминава завинаги за Батум“, защото работниците са въоръжени с револвери дойдоха при него (а този всъщност не) и го накараха да спи в кухнята и да направи операцията в банята. Виталий Власевич го успокоява, като обещава да му даде „силен“ лист хартия, след което никой няма да го докосне.
Професорът ликува. Работната делегация остава с носа. „Тогава купувайте, другарю“, казва работникът, „литература в полза на бедните от нашата фракция“. „Няма да купя“, отговаря професорът.
- Защо? В крайна сметка е евтино. Само 50 коп. Може би нямате пари?
- Не, имам пари, но просто не искам.
— Значи не харесваш пролетариата?
„Да“, признава професорът, „не харесвам пролетариата“.
Всичко това се чува под акомпанимента на злобния смях на публиката на Никитин. Някой не издържа и ядосано възкликва: „Утопия“.
2). „Опустошение“, мърмори същият професор над бутилка „Сейнт Жулиен“. - Какво е? Възрастна жена, която едва се лута с тояга? Нищо подобно. Няма опустошение, никога не е имало, никога няма да има и никога няма да има. Разрухата са самите хора. В тази къща на Пречистенка живях от 1902 до 1917 г. петнадесет години. На моето стълбище има 12 апартамента. Знаеш колко пациенти имам. А долу на входната врата имаше закачалка, галоши и т.н. И така, какво мислите? За тези 15л. нито едно палто, нито един парцал не липсваше. Така беше до 24 февруари, а на 24-ти всичко беше откраднато: всички кожуси, моите 3 палта, всички бастуни и дори самоварът беше изсвирен от портиера. Това е което. И ти казваш опустошение.” Оглушен смях от цялата публика.
3). Кучето, което осинови, разкъса плюшената му сова на парчета. Професорът изпадна в неописуем гняв. Слугата го съветва да бие добре кучето. Гневът на професора не се успокоява, но той гърми: „Невъзможно е. Не можеш да удариш никого. Това е терор, но това са постигнали с терора си. Просто трябва да се научиш." И той свирепо, но не болезнено, мушка кучето с муцуната си в разкъсания бухал.
4). „Най-доброто средство за здраве и нерви е да не четеш вестници, особено „Правда“. Наблюдавах 30 пациенти в моята клиника. И какво мислите, тези, които не са чели Правда, се възстановяват по-бързо от тези, които я четат и т. н. и т. н. Все още има много примери, че Булгаков определено мрази и презира целия Совстрой, отрича всичко от своите постижения.
Освен това книгата е пълна с порнография, облечена в делови, уж научен вид. Така тази книга ще се хареса както на злобния мирянин, така и на лекомислената дама и сладко ще погъделичка нервите на просто развратен старец. Има един верен, строг и бдителен пазител на съветската власт, това е Главлит и ако моето мнение не се различава от неговото, тогава тази книга няма да види бял свят. Но нека посоча факта, че тази книга (първата й част) вече е прочетена пред аудитория от 48 души, от които 90 процента са самите писатели. Следователно нейната роля, нейната основна работа, вече е изпълнена, дори и да не е пропусната от Главлит: тя вече е заразила съзнанието на писателя на слушателите и ще им изостри перото. И това, че няма да бъде публикувано (ако „няма да бъде“) ще бъде великолепен урок за тях, тези писатели, урок за бъдещето, урок как да не се пише, за да се пропусне цензура, т.е. да публикуват своите вярвания и пропаганда, но по такъв начин, че да види светлината. (25 / III - 25 Булгаков ще прочете 2-ра част от разказа си).
Моето лично мнение: подобни неща, прочетени в най-брилянтния московски литературен кръг, са много по-опасни от безполезните безобидни речи на писатели от 101-ви клас на заседанията на Всеруския съюз на поетите. По прочит на Булгаков на втората част на С. п. неизвестен информатор докладва много по-кратко. Или му е направила по-слабо впечатление, или смята, че основното вече е казано в първия донос:
„Втората и последна част от разказа на Булгаков „Кучешко сърце“ (за първата ви разказах две седмици по-рано), която той довърши да прочете в Никитински субботник, предизвика силно възмущение на двамата писатели-комунисти, които бяха там, и всеобщо възторг от всички останали. Съдържанието на тази финална част се свежда приблизително до следното: Очовеченото куче ставаше нахално всеки ден, все повече и повече. Тя се разврати: направи гнусни предложения на прислужницата на професора. Но центърът на подигравките и обвиненията на автора се основава на друго: върху кучето, облечено в кожено яке, върху търсенето на жилищна площ, върху проявлението на комунистическия начин на мислене. Всичко това извади професора от себе си и той веднага сложи край на нещастието, което сам създаде, а именно: превърна хуманизираното куче в предишното, обикновено куче.
Ако на книжния пазар на СССР се появят подобно грубо прикрити (защото цялото това „хуманизиране” е само подчертано забележимо, небрежно измисляне) атаки, то бялата гвардия в чужбина, изтощена не по-малко от нас от глада за книги и още повече от безплодното Търсене на оригинален, хаплив сюжет, може само да се завижда на най-изключителните условия за контрареволюционни автори у нас.” Доклади от този вид трябва да са предупредили властите, които контролират литературния процес, и са направили неизбежно налагането на забраната на С..
Хората с опит в литературата похвалиха историята. Например, на 8 април 1925 г. писателят Викентий Вересаев (Смидович) (1867-1945) пише на поета Максимилиан Волошин (Кириенко-Волошин) (1877-1932): „Много ми беше приятно да прочета вашата рецензия за М. Булгаков ... неговите хумористични неща - бисери, обещаващи от него художник от първи ранг. Но цензурата го реже безмилостно. Наскоро намушка прекрасното нещо „Сърцето на кучето“ и той напълно губи сърце. 20 април 1925 г. Ангарски, в писмо до Вересаев, се оплаква от същото – сатиричните произведения на Булгаков „много трудно преминават през цензура. Не съм сигурен дали новият му разказ "Кучешко сърце" ще мине. Като цяло литературата е лоша. Цензурата не асимилира партийната линия.” Тук старият болшевик Ангарски се прави на наивен. Всъщност в страната започна постепенно затягане на цензурата с укрепването на властта на И. В. Сталин. Реакцията на критиците към предишния разказ на Булгаков "Фатални яйца", смятан за антисъветски памфлет, също изигра роля. На 21 май 1925 г. служител на Недра, Б. Леонтиев, изпраща много песимистично писмо до Булгаков: „Уважаеми Михаил Афанасевич, изпращам Ви „Бележки върху маншетите“ и „Кучешко сърце“. Правете с тях каквото искате. Саричев в Главлит каза, че вече не си струва да се чисти кучешкото сърце. „Нещо като цяло е неприемливо“ или нещо подобно. Въпреки това, Н. С. Ангарски, на когото С. с. Много ми хареса, реших да се обърна към самия връх - към члена на Политбюро Лев Борисович Каменев (Розенфелд) (1883-1936). Чрез Б. Леонтиев той моли Булгаков да изпрати ръкописа на С. с. с цензурни поправки на Каменев, който почива в Боржоми, с мотивационно писмо, което трябва да бъде „авторско, сълзливо, с обяснение на всички изпитания...“ На 11 септември 1925 г. Леонтиев пише на Булгаков за разочароващото резултат от този последен опит за постигане на издаването на С. с.: „Вашата история „Кучешко сърце” ни върна Л. Б. Каменев. По молба на Николай Семенович той я прочете и изрази мнението си: „това е остра брошура за настоящето, не трябва да се отпечатва при никакви обстоятелства“. Леонтиев и Ангарски упрекват Булгаков, че е изпратил некоригирано копие на Каменев: „Разбира се, не може да се придаде голямо значение на двете-три най-остри страници; едва ли биха могли да променят нещо в мнението на човек като Каменев. И все пак, ние мислим. Нежеланието ви да дадете предварително коригирания текст изигра тъжна роля тук. Последвалите събития показаха неоснователността на подобни опасения: причините за забраната на С. на с. бяха много по-фундаментални от няколко некоригирани или цензурирани страници. На 7 май 1926 г., в рамките на санкционираната от ЦК кампания за борба със „сменовехизма“ (виж: „Под петата“), апартаментът на Булгаков е претърсен и ръкописът на дневника на писателя и два екземпляра на С. машинопис са конфискувани. Само повече от три години по-късно конфискуваното със съдействието на Максим Горки (Алексей Максимович Пешков) (1868-1936) е върнато на автора.
Приказният S. s., подобно на „Фаталните яйца“, се връща към произведенията на известния английски писател на научна фантастика HG Wells (1866-1946), този път към романа „Островът на д-р Моро“ (1896) , където професорът маниак в своята лаборатория на пустинен остров се занимава със създаването на необичайни хирургически „хибриди“ на хора и животни. Романът на Г. Уелс е написан във връзка с нарастването на движението на противниците на вивисекцията - операции върху животни - и тяхното убийство за научни цели. При Булгаков най-добрият професор Филип Филипович Преображенски провежда експеримент за хуманизирането на скъпото куче Шарик и много малко прилича на героя от Уелс. Експериментът обаче завършва неуспешно. Шарик долавя само най-лошите черти на своя дарител, пияницата и хулигана на пролетариата Клим Чугункин. Вместо добро куче се появява зловещ, глупав и агресивен Полиграф Полиграфович Шариков, който въпреки това се вписва идеално в социалистическата реалност и дори прави завидна кариера: от същество с несигурен социален статус до началник на подотдел за почистване на Москва от улични животни. Вероятно, превръщайки своя герой в началник на подотдел на московското комунално обслужване, Булгаков отбеляза принудителната си служба във Владикавказския подотдел на изкуствата и Московско Лито (литературния отдел на Главното политическо образование) с немила дума. Шариков става обществено опасен, подстрекаван от председателя на домашния комитет Швондер срещу неговия създател, професор Преображенски, пише доноси срещу него, а накрая дори заплашва с револвер. Професорът няма друг избор, освен да върне новооткритото чудовище в примитивно кучешко състояние. Докато във „Фаталните яйца“ е направен разочароващ извод за възможността за реализиране на социалистическата идея в Русия на сегашното ниво на култура и просвещение, в S. s. пародират се опитите на болшевиките да създадат нова личност, призвана да стане строител на комунистическо общество. В съчинението „На празника на боговете“, публикувано в Киев през 1918 г., философът, богослов и публицист С. Н. Булгаков отбелязва:
„Признавам ви, че другарите понякога ми се струват същества, напълно лишени от дух и притежаващи само най-ниските умствени способности, специална разновидност на дарвинистките маймуни – Homo socialisticus. Автор S. s. той материализира тази идея в образа на Шариков, вероятно вземайки предвид посланието на писателя и литературен критик Виктор Борисович Шкловски (1893-1984), прототипа на Шполянски в „Бялата гвардия“, който в мемоарите си „Сантиментално пътуване“ (1923) цитира слуховете, които се разпространяват в Киев в началото на 1919 г.: „Те казаха, че британците - те не са болни хора - че британците вече са разтоварили стада маймуни в Баку, обучени във всички правила на военната система. Те казаха, че тези маймуни не могат да се размножават, че атакуват без страх, че ще победят болшевиките. Вероятно тези слухове биха могли да бъдат просто развитие във въображението на образа на „специална разновидност на дарвинистките маймуни“. Булгаков, от друга страна, преди това е използвал показанията на В. Б. Шкловски, когато описва във „Фатални яйца“ кампанията на влечугите срещу Червена Москва.
Автор S. s. предвиждаше, че Шарикови могат лесно да унищожат не само Преображенските, но и Швондерите. Силата на Полиграф Полиграфович е в неговата девственост по отношение на съвестта и културата. Професор Преображенски тъжно пророкува, че в бъдеще ще има някой, който ще настрои Шариков срещу Швондер, точно както днес председателят на домашния комитет го настройва срещу Филип Филипович. Писателят като че ли предсказва кървавите чистки от 30-те години на миналия век още сред самите комунисти, когато някои швондъри наказваха други, които са имали по-малко късмет. Швондер в С. с. - мрачно, макар и не лишено от комедия, олицетворение на най-ниското ниво на тоталитарната власт - домоуправителят, открива голяма галерия от подобни герои в творчеството на Булгаков, като Алилуя (Саш) в "Апартамента на Зойка", Бунша в "Блаженство" “ и „Иван Василиевич“, Никанор Иванович Бос в „Майстора и Маргарита“.
Операцията на Шарик се извършва от професор със свещеническо фамилно име Преображенски следобед на 23 декември, а хуманизирането на кучето е завършено през нощта на 7 януари, след последното споменаване на кучешката му външност в дневника за наблюдения, воден от асистента на Борментал е с дата 6 януари. Така целият процес по превръщането на кучето в човек обхваща периода от 24 декември до 6 януари, от католическата до православната Бъдни вечер. Има Преображение, но не и Господно. Новият мъж Шариков се ражда в нощта на 6 срещу 7 януари - на Православната Коледа. Но Полиграф Полиграфович не е въплъщение на Христос, а дяволът, който си взе име в чест на измислен „светец“ в новите съветски „светци“, които предписват да празнуват Деня на печатаря. Шариков до известна степен е жертва на печатарска продукция - книги, очертаващи марксистки догми, които Швондер му даде да прочете. Оттам „новият човек“ само излезе с тезата за примитивно нивелиране – „вземи всичко и го сподели“. По време на последната му кавга с Преображенски и Борментал връзката на Шариков с отвъдните сили се подчертава по всякакъв начин: „Някакъв нечист дух се нанесе в Полиграф Полиграфович, очевидно смъртта вече го пази и съдбата е зад него. Той се хвърли в прегръдките на неизбежното и излая гневно и рязко:
– Да, какво всъщност е? Какво не мога да намеря при теб? Седя тук на шестнадесет аршина и ще продължа да седя!
— Излезте от апартамента — прошепна искрено Филип Филипович.
Самият Шариков покани собствената си смърт. Той вдигна лявата си ръка и показа на Филип Филипович шишарка, която беше ухапана с непоносима котешка миризма. И тогава с дясната си ръка на адреса на опасния Борментал извади от джоба си револвер. Шиш е „косата“, настръхнала на главата на дявола. Шариков има същата коса: „твърда, сякаш в храсти на изкоренено поле“. Въоръжен с револвер, Полиграф Полиграфович е своеобразна илюстрация на известната поговорка на италианския мислител Николо Макиавели (1469-1527): „Всички въоръжени пророци победиха, а невъоръжените загинаха”. Тук Шариков е пародия на В. И. Ленин, Л. Д. Троцки и други болшевики, които с военна сила осигуряват триумфа на своето учение в Русия. Между другото, три тома от посмъртната биография на Троцки, написана от неговия последовател Исак Дойчер (1906-1967), бяха наречени: „Въоръжен пророк”, „Обезоръжен пророк”, „Изгнан пророк” (1954-1963). Героят на Булгаков не е пророк на Бога, а на дявола. Само във фантастичната реалност на С. с. той успява да бъде обезоръжен и чрез сложна хирургична операция да бъде върнат в първоначалния си вид - милото и сладко куче Шарик, което мрази само котки и портиери. В действителност никой не можеше да обезоръжи болшевиките.
Прототипът на професор Филип Филипович Преображенски, както и един от прототипите на професор Персиков във Фатални яйца, е чичото на Булгаков, братът на майката Николай Михайлович Покровски (1868-1941), гинеколог. Апартаментът му на Пречистенка, 24 (или Чисти Лейн, 1) съвпада в детайли с описанието на апартамента на Преображенски в С. с. Интересното е, че в адреса на прототипа имената на улиците са свързани с християнската традиция, а фамилията му (в чест на празника Покров) съответства на фамилията на героя, свързан с празника Преображение Господне. Господи. Цветно описание на Н. М. Покровски е запазено в мемоарите на първата съпруга на Булгаков Т. Н. Лапа: Също толкова ядосан, той винаги пееше нещо, ноздрите му се разшириха, мустаците му бяха също толкова великолепни. Всъщност той беше сладък. Тогава той беше много обиден от Майкъл за това. По едно време имаше куче, доберман пинчер. Мемоаристът също така отбеляза, че „Николай Михайлович не се жени дълго време, но много обичаше да ухажва жени“. Може би това обстоятелство е накарало Булгаков да принуди С. с. ерген Преображенски да се занимава с операции по подмладяване за жадни любовни афери на застаряващи дами и господа. Втората съпруга на Булгаков LE Белозерская също припомня Н. М. Покровски: „Той се отличаваше с избухлив и непокорен характер, което породи шега на една от неговите племенници: „Не можеш да угодиш на чичо Коля, той казва: не смееш да раждаш и не смееш да направиш аборт ””. Покровски използва всичките си многобройни роднини, включително аборта на Т. Н. Лап в края на 1916 или началото на 1917 г., когато Булгакови живееха в село Николское в Смоленска губерния.
В ранните издания на S. s. сред пациентите на Преображенски се отгатваха доста конкретни личности. И така, неистовият любовник Мориц, споменат от възрастната дама, е добър приятел на Булгаков V. E. Мориц (1890-1972), изкуствовед, който работи в Държавната академия на художествените науки (GAKhN) и се радва на голям успех с дамите. По-специално, първата съпруга на приятеля на Булгаков Н. Н. Лямина Александра Сергеевна Лямина (по рождение Прохорова), дъщеря на известен търговец, напусна съпруга си за Мориц. През 1930 г. В. Е. Мориц е арестуван по обвинение, че е създавал заедно с философа Г. Г. актьорско умение в Театралното училище. М. С. Шчепкина. В по-късно издание фамилното име Мориц е заменено с Алфонс. Епизодът с „известна обществена личност“, която беше разпалена от страст към четиринадесетгодишно момиче, в първото издание беше снабдена с толкова прозрачни подробности, че наистина уплаши Н. С. Ангарски: „... Развълнуван глас изящя над неговия глава:
- Аз съм известен общественик, професоре! Какво да правим сега?
- Господи! — извика възмутено Филип Филипович, „не може така! Трябва да се въздържате. На колко години е тя?
– Четиринадесет, професоре... Разбирате, публичността ще ме съсипе. Един от тези дни трябва да пътувам до Лондон.
- Защо, аз не съм адвокат, мила моя... Е, изчакай две години и се ожени за нея.
- Омъжена съм, професоре!
„Ах, господа, господа!“ Н. С. Ангарски зачеркна в червено фразата за пътуването до Лондон и отбеляза целия епизод със син молив, подписвайки два пъти в полетата. В резултат на това в следващото издание „известна обществена личност“ беше заменена с „Аз съм твърде известен в Москва ...“, а бизнес пътуването до Лондон се превърна просто в „служебно пътуване в чужбина“. Факт е, че думите за публична личност и Лондон направиха прототипа лесно разпознаваем. До пролетта на 1925 г. само двама от видните дейци на комунистическата партия пътуват до британската столица. Първият е Леонид Борисович Красин (1870-1926), от 1920 г. е народен комисар по външната търговия и същевременно пълномощен и търговски представител в Англия, от 1924 г. става пълномощен във Франция. Вторият е Кристиан Георгиевич Раковски (1873-1941), бивш ръководител на Съвета на народните комисари на Украйна, който замени Красин като пълномощен представител в Лондон в началото на 1924 г. Действието на С. с. се случва през зимата на 1924-1925 г., когато Раковски е пълномощен представител в Англия, който вероятно е служил като прототип на либертина в S. s. В дневников запис през нощта на 21 декември 1924 г. във връзка с охлаждането на англо-съветските отношения след публикуването на писмото на Г. Е. Зиновиев (Радомишелски-Апфелбаум) (1883-1936), тогавашния ръководител на Коминтерна, Булгаков споменава и Раковски: „Прочутото писмо на Зиновиев, което съдържа недвусмислени призиви за възмущение на работниците и войските в Англия - не само от Министерството на външните работи, но и от цяла Англия, очевидно, безусловно признато за истинско. Англия свърши.
Глупавите и бавни британци, макар и със закъснение, все пак започват да осъзнават, че в Москва, Раковски и куриерите, които идват със запечатани пакети, има известна, много страшна опасност от разлагането на Великобритания.
Очевидно любовните удоволствия на Раковски породиха слухове в Москва и в образа на възрастен развратник - любител на непълнолетните, издигащ се до конкретен прототип, Булгаков се стреми да демонстрира моралната поквара на този, който е призован да работи за корупцията на "добрата стара Англия". Чрез устата на Филип Филипович авторът изрази изненада от невероятното сладострастие на болшевишките водачи. Любовните афери на много от тях, по-специално на „всесъюзния глава“ М. И. Калинин (1875-1946) и секретаря на Централния изпълнителен комитет. С. Енукидзе (1877-1937), не са тайна за московската интелигенция през 20-те години.
В едно ранно издание на S. s. по-бунтовно беше твърдението на професор Преображенски, че галошите от коридора „изчезнаха през април 1917 г.“, намек за завръщането в Русия на В. И. Ленин и неговите „Априлски тезиси“ като първопричина за всички неприятности, случили се в Русия. В следващото издание април е заменен поради цензурни причини с март 1917 г., а Февруарската революция като че ли стана източник на всички бедствия, въпреки че Булгаков изглежда има положително отношение към завоеванията на тази революция: в пиесата „ Синовете на молата” е показано като благодат. Вероятно дейността на болшевиките от S. s. смята за насочена към премахване на демократичните печалби от февруари.
Известният монолог на Филип Филипович за разрухата: „Това е мираж, дим, измислица!.. Какво е това твое „опустошение”? Стара жена с пръчка? Вещицата, която счупи всички прозорци, угаси всички лампи? Да, изобщо не съществува! Какво искаш да кажеш с тази дума? Това е: ако, вместо да оперирам, започна да пея в хор всяка вечер в апартамента си, ще бъда съсипан. Ако, отивайки до тоалетната, започна, извинете ме за израза, да уринирам покрай тоалетната чиния и Зина и Даря Петровна направят същото, в тоалетната ще се стигне до опустошение. Следователно опустошението седи не в килерите, а в главите “, има един много конкретен източник. В началото на 20-те години на миналия век в Московската работилница за комунистическа драма е поставена едноактна пиеса на Валерий Язвицки (1883-1957) „Кой е виновен?“. („Руина“), където главният герой беше древна изкривена старица в парцали на име Руина, която пречи на живота на пролетарско семейство. Съветската пропаганда наистина направи някакъв митичен неуловим злодей от разрухата, опитвайки се да скрие, че първопричината е в политиката на болшевиките, във военния комунизъм, а също и във факта, че хората са загубили навика за честен и качествен труд и нямаше стимули за работа. Преображенски (и Булгаков с него) признава, че единственият лек за разрухата е осигуряването на ред, когато всеки може да си прави своето: „Полицай! Това и само това! И няма никакво значение – дали ще е със значка или с червена шапка. Сложете по един полицай до всеки човек и принудете този полицай да смекчи гласовите импулси на нашите граждани. Ще ви кажа... че нищо няма да се промени към по-добро в нашата къща, а и във всяка друга къща, докато не успокоите тези певци! Щом спрат концертите си, ситуацията от само себе си ще се промени към по-добро!” Булгаков наказа любителите на хоровото пеене в работно време в романа „Майстора и Маргарита“, където служителите на Зрелищната комисия са принудени да пеят нон-стоп от бившия регент Коровиев-Фагот. Полицай като символ на реда фигурира във фейлетона „Капиталът в тетрадка” (1922-1923). Митът за опустошението се оказва свързан с мита за С. В. Петлюра в "Бялата гвардия", където Булгаков упреква бившия счетоводител, че в крайна сметка не си е свършил работата - той се превърна в "главен вожд" на ефимерното, според на писателя, украинска държава. В романа монологът на Алексей Турбин, където той призовава за борба срещу болшевиките в името на възстановяването на реда, е свързан с монолога на Преображенски и предизвиква подобна реакция. Брат Николка отбелязва, че „Алексей е незаменим човек на митинга, оратор“. Шарик, от друга страна, мисли за Филип Филипович, който навлезе в ораторската страст: „Той можеше да печели пари точно на митингите...“
Самото име „Кучешко сърце“ е взето от механичния куплет, поместен в книгата на А. В. Лайферт „Балагани“ (1922):
„... За втората баница - / Плънка от жабешки бутчета, / С лук, чушки / Да, с кучешко сърце." Това име може да се свърже с миналия живот на Клим Чугункин, който си изкарва хляба, като свири на балалайка в механите (по ирония на съдбата братът на автора С. С. И. А. Булгаков също си изкарва хляба в изгнание).
С. с. Тя трябваше да бъде поставена в Московския художествен театър. На 2 март 1926 г. Булгаков сключва подходящо споразумение с театъра, което поради цензурната забрана на С. с. е прекратено на 19 април 1927 г.
В С. с. има конкретни признаци за времето на действието - от декември 1924 г. до март 1925 г. Епилогът на разказа говори за мартенската мъгла, от която възвърналият кучешкия си ипостас Шарик страда от главоболие, и програмата на московските циркове, които Преображенски проучва за наличието на противопоказани Топката с числа с котки („Соломоновски ... четири от някои ... юсеми и човек от мъртъв център ... Никитин ... слонове и границата на човешката сръчност") точно отговаря към реалните обстоятелства от началото на 1925 г. Тогава в 1 13-ти държавен цирк на Цветной булевард, 13 (б. А. Саламонски) и 2-ри държавен цирк на Б. Садовая, 18 (б. А. Никитина) обикаляха въздушните „Четири Юсеми“ и еквилибристът Итън, чийто номер се наричаше „Човекът в мъртвата точка“. Трябва да се отбележи, че точното темпорално ограничение е характерно не само за С. с., но и за други произведения на Булгаков – повестта „Фатални яйца“, пиесата „Блаженство“, повестта „Майстора и Маргарита“.
Според някои сведения, още по време на живота на Булгаков С. с. разпространявани в самиздат. Анонимен кореспондент в писмо от 9 март 1936 г., когато след публикуването на критична статия в „Правда“ стана неизбежно „Кабалът на светиите“ да бъде свален от сцената, насърчавайки Булгаков, тя го информира, че много „това е писано от теб, но може би. и се приписва, пренаписва и предава, например, вариантът на края на историята „Фатални яйца“ и историята „Кучешко сърце“. Също така известният литературен критик Разумник Василиевич Иванов-Разумник (Иванов) (1878-1946) в книгата с мемоарни есета „Съдбите на писателя“ (1951) отбелязва:
„Осъзнавайки го твърде късно, цензурата реши да продължи да не пропуска нито един отпечатан ред на този „неподходящ сатирик“ (както се изрази за М. Булгаков определен човек, който има командване на цензурния пост). Оттогава разказите и разказите му са забранени (прочетох много остроумния му разказ „Шарик“ в ръкопис) ... „Тук „Шарик“ очевидно означава S. s.
