• Александър Масляков - биография, болест, семейство, деца, информация, личен живот
• Какво прави Витас сега
• Съпругът на Мария Сител: снимка Къде изчезна водещата Мария Сител?
• XIX Световен фестивал на младежта и студентите в Сочи
• Кратка биография на Моцарт Публикация за Волфганг Амадеус Кратка биография на Моцарт
• Пълна биография на L.N. Толстой: живот и творчество. Лев Николаевич Толстой кратка биография Ln Толстой биография накратко за главния
• Произведенията на Моцарт: списък
• Кратка биография на Лев Николаевич Толстой Кратка характеристика на Толстой
• Пълна биография на Лев Толстой. Кратка биография на Толстой Лев Николаевич - детство и юношество, намиране на своето място в живота Детство на Лев Толстой обобщена биография
• Лев Толстой Биография на Толстой резюме за деца

"Историята на бронзовия конник"

Благотворителен стенен вестник за ученици, родители и учители „Накратко и ясно за най-интересното“. Брой 98, август 2016 г.

Катрин II, Дени Дидро, Дмитрий Голицин, Етиен Фалконе, Юрий Фелтен, Иван Бакмайстър, Александър Радишчев, Лудвиг Николай, Люис Карол и много други: цитати от кореспонденция и мемоари.

Стенните вестници на благотворителния образователен проект „Накратко и ясно за най-интересното“ (сайт на сайта) са предназначени за ученици, родители и учители на Санкт Петербург. Те се доставят безплатно до повечето учебни заведения, както и до редица болници, сиропиталища и други институции в града. Изданията на проекта не съдържат никаква реклама (само логото на учредителите), политически и религиозно неутрални, написани на лесен език, добре илюстрирани. Те са замислени като информационно „спиране“ за учениците, събуждане когнитивна дейности желанието за четене. Авторите и издателите, без да претендират за академичната пълнота на представянето на материала, публикуват Интересни факти, илюстрации, интервюта с известни дейци на науката и културата и се надяват по този начин да повишат интереса на учениците към образователния процес..ru. Благодарни сме на образователния отдел на администрацията на Кировския район на Санкт Петербург и на всички, които безкористно помагат при разпространението на нашите стенни вестници. Специални благодарности на Надежда Николаевна Ефремова, заместник-директор по научноизследователската дейност, за предоставените материали и съвети.

През 2016 г. се навършват 300 години от рождението на френския скулптор Етиен Морис Фалконе. Единствената му монументална творба е световноизвестният паметник на Петър I на Сенатския площад, известен на всички като Бронзов конник... Нашият стенен вестник съдържа основните етапи в създаването на този, може би, най-яркия символ на Санкт Петербург. За да усетим заедно с читателя атмосферата на епохата на просветената Екатерина, се опитахме да дадем думата на преките участници и очевидци на описаните събития. Тайните на Бронзовия конник, разкрити по време на реставрацията, както и увлекателната история на неговия пиедестал – „Гръмовния камък“ – смятаме да обсъдим в следващите ни броеве.

"удивително"

Сенатския площад. Рисунка от неизвестен автор.

„Паметникът на Петър Велики в Ленинград е изключително произведение на руската и световната пластика. Издигнат на брега на Нева преди почти двеста години, той стана ярък примертриумфът на образователните идеи - така започва своята фундаментална книга "Медният конник" (1975 г.) доктор на изкуствата, професор Авраам Каганович. - Времето се оказа, че няма власт над паметника, само още повече потвърди трайното му историческо значение и естетическа стойност. Паметникът не само прославя героя, изключителен държавник, но в ярка фигуративна форма улавя промените, настъпили в Русия през първата четвърт на 18 век, по време на държавните реформи, които коренно промениха живота на страната ... Голям интерес представлява не само съдържанието на паметника, неговите пластични достойнства, но и историята на неговото създаване”.

Със същия ентусиазиран тон говориха и по-ранни автори (и подчертавайки своя особен интерес към историята на създаването на паметника). Така библиотекарят на Императорската обществена библиотека, писател и богослов Антон Ивановски в книгата си „Разговори за Петър Велики и неговите сътрудници“ (1872 г.) възкликна: „Кой от нас, минавайки през Петровския площад, не се спря до паметника на Петър I... който по своята красота, величие и възвишена идея няма равен на цялото земно кълбо... колко труд и невероятни усилия са необходими за изграждането на този чуден паметник, удивляващ не само нас, но и чужденците? Историята на построяването на този паметник е толкова забавна и в същото време поучителна... „За създаването на Бронзовия конник (най-много) са написани цели томове. интересни книгиизброени в края на стенния вестник), така че тук много накратко отбелязваме ключовите моменти от този „забавен и поучителен разказ“, като се опитваме да се придържаме към спомените на съвременници и оценките на признати специалисти.

„Не е направено от изкуството по този начин“

Защо Катрин не харесва статуята на Растрели?

Паметник на Петър I от Б. К. Растрели пред замъка Михайловски.

През 1762 г. започва да царува Екатерина II. Сенатът незабавно подобаващо предложи да издигне паметник на нея. Младата императрица прецени, че ще постъпи по-мъдро, увековечавайки паметта не за себе си, а за Петър Велики, реформатора на Русия, като по този начин подчертава приемствеността на нейното управление.

Прави впечатление, че по времето, когато стана необходимо да се издигне конен паметник на Петър I в Санкт Петербург, конната статуя на Петър I в Санкт Петербург ... вече беше там. Говорим за скулптурно авторство италиански скулпторБартоломео Карло Растрели. Той прави модел на паметника по време на живота на Петър I, като преди това прави кола маска, отлята директно от лицето на императора и по този начин постига най-голяма портретна прилика. През 1747 г. скулптурата е отлята от бронз, но след това, забравена от всички, е съхранявана в плевнята. Катрин, след като разгледа паметника, стигна до заключението, че „изкуството не е направено по такъв начин, че да представлява такъв велик монарх и да служи за украса на столицата Санкт Петербург“. Защо така?

Със смъртта на императрица Елизабет Петровна приключи бароковата епоха в Русия. Удивително е колко бързо дори най-добрите творения могат да излязат от мода! Императрица Екатерина Велика и нейните съратници вече не бяха привлечени от великолепните "къдрици", идваше времето на класицизма. В изкуството започват да се оценяват простотата и яснотата на изображението, отхвърлянето на декоративните детайли, уважението към свободната личност на просветения герой, мотивите за неговото завладяване на диви предразсъдъци и издигането от дълбоко невежество към светъл ум. Естествено е, че през този период архитектите са оценили девствената красота на естествения камък. И така, „образът, създаден от Растрели, където ръководеше страхотния император“, заключава Каганович, „в много отношения изглеждаше анахронизъм. Епохата на Просвещението не може да приеме такова ограничено тълкуване. Беше необходимо ново, по-дълбоко и по-модерно решение на паметника."

"Опитен и талантлив скулптор"

Защо избрахте Falcone?

Скулптурен портрет на Етиен Фалконе от неговата ученичка Мари-Ан Коло (1773). Музей на град Нанси, Франция.

Както съобщава Михаил Пиляев в известната си книга „Старият Петербург. Истории от миналия живот на столицата“, през 1765 г. Екатерина нареди на руския пратеник в Париж княз Дмитрий Голицин да я намери „опитен и талантлив скулптор“. Известни френски скулптори бяха разглеждани като кандидати за ролята на създателя на паметника на Петър Велики: Огюстен Пейджут, Гийом Кусту (младият), Луи-Клод Васет и Етиен Фалконе (акцентът във френската традиция е на последната сричка ). Наличието на безупречния артистичен усет на Голицин се потвърждава по-специално от един от неговите приятели, философ-педагог Дени Дидро: „Принцът ... е успял невероятно да научи за изкуството ... той има високи мисли и прекрасна душа . И човек с такава душа няма лош вкус." Дидро препоръча Голицин (както и самата Катрин, тъй като са в приятелска кореспонденция) да изберат Фалконе: „Ето един гениален човек, пълен с всякакви качества, присъщи и необичайни за гения. Той има бездна от деликатен вкус, интелигентност, деликатност, чар и изящество... той мачка глина, обработва мрамор и в същото време чете и размишлява... този човек мисли и чувства с величие."

На 27 август 1766 г. (преди 250 години) Фалконе подписва договор за производство на "конна статуя с колосални размери" в Санкт Петербург. През септември същата година, придружен от своята ученичка Мари-Ан Коло, той заминава от Париж за Петербург, където пристига около месец по-късно и веднага започва работа. Секретарят на Руското историческо общество Александър Половцов в предговора към „Кореспонденция на императрица Екатерина II с Фалконе“ (публикувана през 1876 г.) посочва: „Художникът, който се заема с такъв труден въпрос и толкова дълго пътуване, не е от онези чужденци, избягали в Русия, които нямаха късмет у дома и които мислеха да намерят лек хляб в една варварска, според тях, страна, не, Фалконе беше точно на петдесет години и през тези петдесет години той вече беше успял да спечели почетно място сред неговите съграждани...

На 10 септември 1766 г. Фалконе напуска Париж; нещата му са изпратени по море ... оказва се, че 25 кутии съдържат само вещите на художника, останалите са пълни с книги, гравюри, мрамор, както и отливки и снимки за Художествената академия." Докато инструктира приятеля си, Дидро възкликна: "Помни, Фалконе, че трябва или да умреш на работа, или да създадеш нещо страхотно!"

„Дидро ми даде възможност да се сдобия с човек, който според мен няма равен: това е Фалконе; скоро ще постави статуя на Петър Велики и ако има художници, които са равни с него в изкуството, тогава смело смятам, че няма никой, който може да се сравни с него по чувства: с една дума, той е сродна душа на Дидро "- така самата Катрин коментира пристигането на скулптора.

„Велики дела и запомнящи се приключения“

Какво е „лошото“ на антични статуи?

Статуята на римския император Марк Аврелий в Рим е единствената конна статуя, оцеляла от древността.

Един от проектите на паметника на Петър I от Б. К. Растрели „с алегорични фигури“. Детайл от "Плана на столицата Санкт Петербург ..." от Михаил Махаев (1753 г.).

Първоначално обкръжението на Катрин беше склонно да копира композицията на един от конните паметници на крале и генерали, инсталирани по това време в европейските страни. Това са преди всичко статуята на римския император Марк Аврелий в Рим (160-180-те); статуя на италианския кондотиер (наемник) Бартоломео Колеони във Венеция (скулптор Андреа Верокио, 1480-те); статуята на електора (владетеля) на Бранденбург Фридрих Вилхелм в Берлин (скулптор Андреас Шлютер, 1703 г.); статуя на френския крал Луи XIV в Париж (скулптор Франсоа Жирардон, 1683 г.; разрушена през Френската революция 1789-1799) и други изключителни произведения.

И така, Яков Щелин, деятел на Руската академия на науките и мемоарист, пише: „Негово Величество ще бъде издигнат на кон, а пиедесталът към него ще бъде украсен с барелефи, прославящи великите му дела и най-запомнящите се приключения. " В ъглите на пиедестала се предполагаха статуи на пороци, които Петър „с безстрашна смелост сваля“, а именно: „грубо невежество, безумно суеверие, нищен мързел и зла измама“. Като резервен вариант имаше версия със статуи на „героичен дух, необременена смелост, победа и безсмъртна слава“.

Архитектът Йохан Шумахер предлага да се построи пред Зимния дворец или пред Кунсткамерата „с оглед на двора, колежа, Адмиралтейството и особено корабите, плаващи по река Нева ... сграда ... на бял мрамор, лят метал и изработен от червена позлатена мед и с изпъкнала изработка ", заобиколен от алегорични фигури на морета и реки, "показващи пространството на това състояние."

Барон Билинщайн предложи да се издигне паметник на брега на Нева - така че Петър да гледа с дясното си око към Адмиралтейството и към цялата империя, а с лявото си око към остров Василиевски и завоюваната от него Ингерманландия. Фалконе отвърна, че това е възможно само при страбизъм. „Дясното и лявото око на Петър Велики много ме разсмя; това е повече от глупаво “, повтори му Екатерина. „Изглежда мислите, скъпи господине“, пише Фалконе на барона, „че скулпторът е лишен от способността да мисли и че ръцете му могат да действат само с помощта на чужда глава, а не на собствената си. Така че разберете, че художникът е създателят на своето творчество... Давайте му съвети, той ги слуша, защото в най-умната глава винаги има достатъчно място да сложите заблуда. Но ако действате като официален разпространител на идеи, тогава ще бъдете само смехотворни."

Дори Дидро препоръчва на Фалконе сложно решение: „Покажете им своя герой... преследващ варварството пред него... с полуразпусната коса, наполовина сплетена на плитки, с тяло, покрито с дива кожа, хвърлящ свиреп заплашителен поглед към вашият герой, страхуващ се от него и подготвящ се да бъде стъпкан с копита коня си; за да мога от една страна да видя любовта на хората, които протягат ръце към своя законодател, да ги извеждат и благославят, така че от друга страна да виждам символа на нацията, разпръснат по земята и спокойно наслаждавайки се на спокойствие, почивка и безгрижие."
Иван Бецкой, президент на Художествената академия, ръководител на Комисията по каменно строителство (както и длъжностното лице, назначено от Катрин да отговаря за всичко, свързано с изграждането на паметника на Петър), настоя Фалконе да вземе статуята на Маркус Аврелий като модел. Техният спор стигна толкова далеч, че Фалконе беше принуден да напише цял трактат „Наблюдения върху статуята на Марк Аврелий“. Заедно със задълбочен анализ антична скулптураФалконе иронично отбелязва, че в такава позиция конят няма да може да направи нито една крачка, тъй като движенията на всичките му крака не съответстват един на друг.

Катрин, доколкото можеше, подкрепи Фалконе: „Слушай, хвърли... статуята на Марк Аврелий и лошите разсъждения на хора, които не разбират никакъв смисъл, върви по своя път, ще се справиш сто пъти по-добре, като се подчиняваш на своите упоритост..."

„Древните не са били толкова по-добри от нас, не са правили всичко толкова добре, че да не се налага да правим нещо“, смята скулпторът. Изискваха ненадмината смелост и самочувствие, за да се отдалечим от вековните традиции на изобразяване на владетели във военни доспехи, седнали спокойно в същите пози върху премерено крачещи коне, заобиколени от алегорични фигури.
Мястото на паметника е определено на 5 май 1768 г., когато Бецкой обявява на Сената: „Нейно императорско величество благоволи да бъде издигнат от уста на уста, за да издигне паметник на площада между река Нева, от Адмиралтейството и къщата в който присъства Управителният сенат”.

„Герой на емблематичната скала“

Как се осъществи планът на Фалконе?

Гравюра „Конна статуя на Петър Велики“ от албума „Костюм руска империя(Лондон, 1811 г.).

Змия под копитата на кон е символ на победена завист.

Още в Париж Фалконе мисли за проекта на бъдещия паметник и прави първите си скици. „Денят, в който нарисувах герой и неговия кон на ъгъла на вашата маса, прескачащи емблематичната скала, и вие бяхте толкова доволен от идеята ми“, пише по-късно той на Дидро. - Паметникът ще бъде направен просто. Няма да има варварство, народна любов и символ на нацията. Петър Велики е негов собствен сюжет и атрибут: остава само да му се покаже. Представям си, че героят не е велик командир и завоевател, въпреки че, разбира се, беше и двете. Необходимо е да се покаже на човечеството по-красив спектакъл, създател, законодател, благодетел на страната си... Моят цар не държи тояга в ръката си, той протяга благодатната си ръка над страната, над която помита, той се изкачва на тази скала, която му служи за основа - емблемата на трудностите, които е преодолял. И така, тази бащинска ръка, този скок върху стръмна скала - това е сюжетът, който Петър Велики ми дава."

Дрехите на бъдещия ездач предизвикаха сериозен размисъл. Като опции бяха предложени европейският костюм, модерен по това време, и римската тога, и военните доспехи, и старото руско облекло. Иван Бакмайстер, библиотекар на Академията на науките, който лично познаваше Фалконе, категорично говори за модерното облекло в забележителния си труд „Исторически новини за изваяния конен образ на Петър Велики“ (1783): „Френски дрехи за героичния изваян образ са напълно неприлични, стоящи и морски"... Антично и рицарско облекло „е маскарад, когато се носи от човек, който не е бил римлянин, и особено когато не е изобразен като войн ... Ако това е стар московски кафтан, тогава не подхожда на онези, които са обявили война на бради и кафтани. Ако облечете Петър в дрехите, които е носил, тогава това няма да даде възможност да предаде движение и лекота в голяма скулптура, особено в конен паметник. Следователно костюмът на Петър е облеклото на всички народи, всички хора, за всички времена - с една дума, героичен костюм “, заключи Фалконе.

Змията като важен елемент от композицията също се появи в резултат на дълги размисли. „Тази алегория придава на обекта цялата му присъща сила, която не е имал преди... Петър Велики е бил противопоставен от завист, това несъмнено е; той смело я преодоля ... такава е съдбата на всеки велик човек, - убедена е Катрин Фалконе. „Ако някога бях правил статуя на Ваше Величество и ако композицията го позволяваше, тогава щях да хвърля завист в дъното на пиедестала.“ Императрицата отговори уклончиво: „Нито харесвам, нито не харесвам алегоричната змия. Исках да намеря всякакви възражения срещу змията ... ”И имаше много възражения: някой смяташе, че змията е твърде„ плоска “и би било по-добре „направена с по-големи кривини“, някой - че е твърде голям или твърде малък. А Бецкой в ​​разговорите с Катрин представя змията само като проява на прищявката на скулптора. Скоро стана ясно, че мъдрият Фалконе е замислил змията не само като ярък художествен образ, но и като част от носещата конструкция: „Хора... може би твърде чувствителни към малко смел, но прост трик на моето вдъхновение, вярвайте че змията трябва да бъде премахната... Но тези хора не знаят, като мен, че без този щастлив епизод опората на статуята би била много ненадеждна. Не изчислиха силите, които ми трябваха с мен. Те не знаят, че ако се подчиняват на съвета им, паметникът ще бъде нестабилен. Съдбата на змията е решена от думите на Катрин: „Има една стара песен, която казва: ако трябва, трябва да се направи, ето моят отговор относно змията.

Както образно се изрази Каганович, „ездачът съкруши със своята страстна енергия, бързината на порива си, смъртоносна пречка, съсирек от завист, предателство и предателство, които възпрепятстваха свободното движение на прогреса“.

Нека завършим със значима забележка на Луис Карол (автор на Алиса в страната на чудесата) от неговия дневник на пътуване до Русия (1867): „Ако този паметник беше стоял в Берлин, Питър несъмнено щеше да е зает с директното убийство на това чудовище, но тук той дори не го поглежда: очевидно "убийственият" принцип не се признава тук."

— Свърших основната си работа!

Как работихте по модела?

Адолф Карл Велики. M.-A. Collo извайва главата на Петър I, фрагмент (1867). Филмовата лента "Медният конник" (1981).

Чертеж на макет на паметника на Петър Велики, направен от художника Антон Лосенко в работилницата Фалконе (1770 г.). Музей на град Нанси (Франция).

Фалконе пристига в Санкт Петербург в края на 1766 г. и още в началото на следващата година, след като съгласува композицията на бъдещия паметник, започва да изработва неговия „малък модел“. Година по-късно тя беше готова и приета най-високо одобрение... На 1 февруари 1768 г. е пуснат "голям модел" - в естествените размери на бъдещата бронзова статуя.

Самоотвержената и замислена работа на майстора върху всеки детайл се подчертава от следните спомени: „... когато ми хрумна да изобразя кон в галоп и възход в скулптурата, не се обърнах към паметта си и още по-малко на моето въображение, за да направя точен модел. Изучавах природата. За това инструктирах да направя пързалка, на която дадох наклона, който трябваше да има моя пиедестал. Накарах ездача да галопира: първият - не веднъж, а повече от сто; вторият - по различно време; третият - на различни коне. Защото окото може да схване ефекта от такива бързи движения само чрез множество повтарящи се впечатления. След като проучих движението на коня, който избрах като цяло, пристъпих към изучаване на детайлите. Разгледах, изваях, боядисах всяка част - отдолу, отгоре, отпред, отзад, от двете страни, защото няма друг начин да се получи точни знанияпредмет; Едва след тези изследвания повярвах, че видях и успях да предам кон, който се изкачва в галоп, за да предам истинската форма на мускулите и връзките ... ”(Обърнете внимание, че камерата е изобретена само 60 години по-късно) .

В договора Фалконе изрично предвижда възможността за свободен избор на коне и модели за него. Скулпторът избра най-добрите жребци от придворната конюшня - те се оказаха красиви Брилянт и Каприз. Името на един от ездачите е известно - Афанасий Тележников. Според легендата полковник Питър Мелисино също позира за Фалконе, "с лице и физика, много подобни на императора". Скулпторът бил консултиран от голям ценител на конете британски посланикЛорд Каткард.

Оказа се значителен проблем да се излее главата на императора.
„За да изобрази възможно най-точно чертите на лицето на оригинала в модела, той получи, по най-висша команда от Академията на науките, главата на Петър Велики, която много прилича на тази на гипса , той също пише от Болоня подобно изображение, излято от изображение на сандък, намиращо се там. ; освен това му беше позволено да погледне по желание направеното с восък образ в Академията, премахнат от лицето на самия император“, свидетелства Бъкмайстър. Очевидно след няколко неуспешни опита да се направи скулптурен портретПетра, напълно в съответствие с плана, Фалконе поверява тази задача на Мари-Ан Коло, с която тя, като портретист, се справя блестящо.

През юли 1769 г. е завършен глинен макет на бъдещия паметник в естествени размери. До пролетта на следващата година тя беше „преведена на гипс“. „Направих си моето основна работа! - написа Фалконе на приятел. - О, ако паметникът, който докарах до края, беше достоен за великия съпруг, който той изобразява, ако този паметник не посрами нито изкуството, нито моето отечество, тогава бих могъл да кажа с Хорас: „Няма да умра всички!“

"Фрагмент от голяма епична поема"

Какво каза публиката при отварянето на модела?

Така е запомнен паметникът на Петър Велики на японския пътешественик Дайкокуя Кодай, посетил Санкт Петербург през 1791 г. Национален музейТокио.

Фалконе се обърна към Художествената академия и покани руски художници да обсъдят недостатъците на модела, „които все още може да са там, за да ги коригират, ако е възможно“, след което моделът беше изложен „цели две седмици за национален спектакъл“. За това „Санкт-Петербургские ведомости“ написаха: „На 19 май от 11 до 14 ч. и следобед от 6 до 8 ч. през следващите две седмици моделът ще бъде показан на Петру Вел. в сграда на мястото на бившия зимен дворец на Невски проспект”.
„Най-накрая завесата се вдигна“, написа разтревожено Фалконе. - Аз, разбира се, съм на милостта на обществото; работилницата ми е препълнена."

„Някои я хвалеха, други хулеха“, свидетелства Бъкмайстър. - Предната част на шията на коня, според забележки на ценител, е направена с четвърт инч по-дебела, отколкото е трябвало да бъде ... един проницателен съпруг, може би не без причина, забеляза, че пръстите на протегнатата ръка са много широк. Следва ли от това, както смятаха някои, че трябва да се чифтосват заедно? Такава ръка не би изразила нищо и не би означавала нищо. Други установиха, че съдържанието на размера на главата в разсъжденията на краката е погрешно ... За други обикновената рокля все още изглеждаше неприлична ... "Някой Яковлев" намери мустаците на императора за ужасни. " Прокурорът на Синода се възмути от факта, че "човек и кон са два пъти по-големи от обикновено". Някакъв англичанин поиска "писмено обяснение", за да се разбере "значението на скалата и положението на коня". Лудвиг фон Николай, бъдещият президент на Академията на науките, припомня: „Фалконе... много се забавляваше с преценките на своите посетители. Един добър човек възкликнал: „Боже мой! Какво си мислеше този човек? Разбира се, Петър I се нарича велик и той беше такъв. Но не същият гигант!" Фалконе срещна таен съветник на вратата и, както обикновено, поиска мнението му. — О, о — започна той от пръв поглед. - Как можа да направите толкова груба грешка? Не виждаш ли, че единият крак е много по-дълъг от другия?" „Благодарен съм за коментара ви, но нека да разгледаме този случай по-подробно.“ - Фалконе го отведе от другата страна. - „Има едно време за теб! Сега другият е по-дълъг!" Двама селяни спряха пред статуята: „Но защо Петър така протяга ръка във въздуха?“ „Ти си глупак“, каза другият, „той изследва дали вали или не“. По-нататък Николай пише: „Фалконе обърна изключително внимание на коня и смяташе образа на Петър за почти второстепенен въпрос. Той чувстваше, че в създаването на кон може да надмине антични скулптори, а при изобразяването на Петър трудно се стига до старите майстори. Руският народ, който чакаше паметника на Петър, а не на неговия кон, не хареса това, особено когато той инструктира своята ученичка, мадмоазел Коло, да извае главата на героя, основната част от цялата работа.

Подобна критика едновременно развесели и болезнено нарани Фалконе. „Смейте се на глупаците и вървете по своя път. Това е и моето правило“, насърчи го Екатерина. Имаше обаче много по-ентусиазирани отзиви.
„Днес видях прочутата конна статуя на Петър I“, пише френският дипломат Мари Корберон, „това е най-доброто от всичко, което знам. Знаете всички спорове, злоупотреби и подигравки, причинени от нея; Мога да те уверя, че тя ще те накара да забравиш всичко това." Ето свидетелството на един английски пътешественик: „Това произведение съчетава простотата с величието на една концепция... Този паметник е единствен по рода си и перфектно изразява характера както на личността, така и на нацията, над която е управлявал“. Учителят на Фалконе, Жан-Луи Лемуан (той получи малко копие от скулптурата по пощата) пише: „Винаги съм смятал, че Фалконе е много талантлив и бях твърдо убеден, че ще създаде великолепен паметник на руския цар, но това, което видях, надмина всички очаквания. ”…

Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773-1774 г., отговаря, както се очакваше, ентусиазирано: „Това произведение, като истинско прекрасно парче, се различава по това, че изглежда красиво, когато го видиш за първи път, а вторият, третият, четвъртият път изглежда още по-красив: напускаш го със съжаление и винаги с желание се връщаш към него." „Героят и конят съставляват заедно красивия Кентавър, чиято човешка и мислеща част изненадващо се противопоставя със своето спокойствие на частта на яростното животно. И пак: „Истината на природата е запазила цялата си чистота; но вашият гений е слял с него блясъка на все по-голяма и удивителна поезия. Вашият кон не е моментна снимка от най-красивия кон, който съществува, точно както Аполон от Белведере не е повторение на най-красивия от хората: и двете са същността на произведението както на творец, така и на художник. Той е колосален, но лек, той е мощен и грациозен, главата му е пълна с ум и живот. Доколкото разбрах, той беше изпълнен с изключителна наблюдателност, но задълбочено проучване на детайлите не вреди на цялостното впечатление; всичко е направено широко. Никъде не усещате напрежение или работа; ще си помислите, че това е работа на един ден. Позволете ми да ви кажа тежката истина. Познавах те като много сръчен човек, но никога не съм си представял нещо подобно в главата ти... Ти успя да направиш в живота си... фрагмент от голяма епична поема."

Вероятно скулпторът най-много се зарадвал на думите на императрицата за "този умен звяр, който заема средата ... на работилницата": "Този кон, въпреки вас и между пръстите ви, докосващи глината, галопира право към потомството, което, разбира се, ще оцени своето съвършенство по-добре от съвременниците." ...

"Като дързост"

История на Thunder Stone

Медал „Като дързост“, изсечен в чест на уникалното транспортиране на гръмотевичния камък - от Лахтинското блато до Сенатския площад.

„Обикновеният крак, върху който са одобрени повечето статуи“, пише Бъкмайстър, „не означава нищо и не е в състояние да възбуди нова благоговейна мисъл в душата на зрителя... Избраният крак към изваяното изображение на Руският герой трябва да бъде див и непристъпен камък ... Нова, смела и изразителна мисъл! Самият камък като украшение трябва да напомня за състоянието на тогавашното състояние и за трудностите, които създателят му е трябвало да преодолее, когато е направил своите намерения... На почти шест мили от Санкт Петербург близо до село Лахти, в равна и блатиста страна, природата с ужасни размери направи камък... изненада, а мисълта да го пренеса на друго място беше ужасяваща."

Те изкопаха огромен камък, издигнаха го на платформа с лостове, завлякоха го по специални релси до брега на Финския залив, натовариха го на специално проектирана баржа и го доставиха в Санкт Петербург. Историята на Thunder Stone е толкова завладяваща, че решихме да посветим на нея един от следващите броеве на стенния вестник.

Подробно описание на отливката на статуята

Изработка на гипсова форма за последващо отливане на статуята на Луи XIV. Енциклопедия на Айвърдън (1777).

Восъчна реплика на статуя на Луи XIV със система от тръби - за изливане на бронз, изливане на восък и отстраняване на пара. Енциклопедия на Айвърдън (1777).

Форма, покрита с железни обръчи, подготвена за началото на отливането на статуята на Луи XIV. Енциклопедия на Айвърдън (1777).
Надписът на пиедестала е на латиница. Можеш ли да го преведеш? И изводът?

Технологията за отливане на малки бронзови фигурки е известна още през 3-то хилядолетие пр.н.е. Първо, те направиха модел на бъдещата фигурка (например от дърво). Моделът беше покрит със слой глина. След втвърдяване тази глинена черупка се разрязва на две половини, внимателно се отделя, моделът се отстранява, а половинките отново се свързват и увиват с тел. В така получената форма отгоре се пробива дупка и вътре се излива разтопен бронз. Остана да изчакаме, докато бронзът се втвърди, да премахнете формата и да се полюбувате на получената статуетка.

За да спестят скъп метал, те се научиха да правят кухи фигурки. В този случай вътрешността на формата е покрита със слой мек восък, а останалата празнина е покрита с пясък. Под калъпа се запали огън, восъкът се стопи и изтече. Сега разтопеният бронз, излят отгоре, заема същия обем, в който по-рано се намираше восъкът. Бронзът се втвърди, след което калъпът беше разглобен, а пясъкът от вътрешната страна на фигурката се изсипа през предварително оставена дупка.

Falcone действаше на приблизително същия принцип (като се вземе предвид фактът, че в крайна сметка трябваше да се окаже осемтонен петметров корпус, а не малка фигурка). За съжаление нито Фалконе, нито някой от обкръжението му направи скици (или все още не са открити). Затова тук представяме рисунки, илюстриращи отливането на паметника на Луи XIV в Париж.

„На първо място, гипсовата форма трябваше да бъде премахната от големия модел на изваяното изображение“, казва Бъкмайстър. Това означава, че моделът е бил покрит от всички страни с дебел слой полувтвърдена мазилка, опитвайки се да запълни всяка гънка. Преди това моделът беше намазан с мазнина, така че мазилката на Париж да не залепва по него. След като тази гипсова форма се втвърди, тя се нарязва на парчета, номерира се и се изважда от модела. Слой от разтопен восък се нанася върху вътрешната повърхност на всяко парче с четка.
Фалконе разбра: за да се осигури стабилност на статуята, нейният център на тежестта трябва да бъде поставен възможно най-ниско (като на кукла с чаша). За това стените на статуята трябва да са дебели и тежки в долната част и много тънки в горната част, не повече от 7,5 мм. Като се има предвид това, восъкът се нанася върху калъп с различна дебелина. След това парчетата от калъпа, покрити с восък отвътре, се сглобяват отново, подсилени на правилните места със стоманена рамка. Празнотата вътре беше запълнена със специална втвърдяваща смес, изработена от гипс и настъргана тухла. Сега, след като внимателно отстрани гипсовата форма, Фалконе имаше възможността внимателно да разгледа восъчното копие на бъдещата статуя, за да направи окончателни корекции. „Всяка останала незабелязана грешка в големия модел може да бъде коригирана, като всяка черта на лицето е по-съвършена. Прислужницата Collot се упражняваше особено в коригирането на модела на главата на ездача, който беше направила. Отне няколко седмици за тази работа."
Сега беше необходимо да отведем много восъчни пръчки до най-закътаните кътчета на бъдещата статуя. По-късно, след като се разтопи вътре в глинената маса, всяка такава восъчна пръчка ще се превърне в тръба - спру. Портите бяха обединени в пет големи тръби. Специални тръби са проектирани за източване на разтопения восък, както и за освобождаване на въздуха, когато матрицата е запълнена с бронз. Всички тези многобройни тръби „прилепват плътно към модела и създават вид на разклонено дърво“.

Цялата тази конструкция, с най-големите предпазни мерки, „все пак трябваше да бъде покрита с глинен състав. Тази втечнена кърпа се намазва с восък няколко пъти, докато стане с дебелина половин инч; сухата и втвърдена кора се покриваше последователно с тухли, сега с лепило и пръст, докато стана дебела осем инча. За да се укрепи правилно глинената калъпа, около нея се увивали с железни ленти и джанти. Последната останала работа беше да стопи восъка." Около тази нова, направо бронирана форма беше направен огромен огън, който гореше в продължение на осем дни, след което целият восък (а беше 100 паунда!) изтече, правейки място за последващо изливане с бронз, а самата форма се втвърди и стана още по-силен.

„Времето за отливането на статуята наближаваше. Предния ден пещта за топене беше наводнена, гледането й беше поверено на майстора на топене Хайлов. На следващия ден, тъй като медта вече се беше стопила достатъчно, бяха отворени пет главни тръби и беше пусната мед ”(трябва да се отбележи, че по-рано думата „мед” се използваше за обозначаване на всички метали с подобен състав, включително бронз). „Долните части на калъпа вече бяха пълни, което обещаваше най-добър успех, но изведнъж медта от глинената форма се разля и се разля по пода, който започна да гори. Изуменият Фалконе (и кой художник не би се учудил, виждайки деветгодишното му творчество унищожено за няколко минути, че честта му умира и че завистливите му хора вече триумфираха) бързаше пред всички останали оттам и опасността принуди други скоро да го последват. Един Хайлов, който погледна възмутено течащата мед, остана до края... и вдигна изтеклата разтопена мед до последната капка в калъпа, като ни най-малко не се страхуваше от опасността, на която беше изложен живота му. Тази смела и честна постъпка на майстора леяр Фалконе беше толкова развълнувана, че в края на случая той се затича към него, целуна го сърдечно и показа най-чувствителната си благодарност с подаръка на няколко пари от собствения си портфейл... Въпреки това, този кастинг може да се счита за най-добрия, който почти никъде не е направен. Защото нито в ездача, нито в коня не може да се види нито една черупка или пукнатина в медта, но всичко е чисто отлято, както е бил восъкът." В резултат на тази катастрофа горната част на паметника е повредена. „Главата на ездача до раменете беше толкова лоша, че счупих това грозно парче бронз. Горната половина на главата на коня е в хоризонтална линия в същото положение “, скърби Фалконе. През 1777 г. той го презарежда – този път безупречно.

„Беше необходима много повече работа, за да се завърши актьорският състав, така че да може да бъде изложен публично. Съставът, запълващ вътрешността на матрицата... и излишното желязо, апаратът трябваше да бъдат отстранени; беше необходимо да се отпилят тръбите, разположени по цялата повърхност на скулптурата, които служеха за източване на восък, за изпускане на въздух и за разливане на разтопена мед; накиснете кората, която идва от смесването на мед с глина, и я разбийте със специални инструменти; запълнете пукнатини и пукнатини с мед; да придаде на неравномерните или дебело отляти части съизмерима дебелина и като цяло да се опита да излъска цялата скулптура по най-съвършения начин... Накрая Фалконе се наслади на удоволствието да види творението си напълно завършено.“ В памет на тези събития скулпторът е оставил надпис върху гънката на наметалото на Петър Велики: „Етиен Фалконе е излят и отлят от парижанин от 1778 г.“.
Уви, на този етап отношенията на Фалконе с обкръжението на Катрин, предимно с Бетски, се влошиха толкова много, че майсторът беше принуден да напусне Петербург завинаги, без да чака отварянето на основното си творение. Buckmeister пише с горчивина: „Сливането на различни обстоятелства... направи по-нататъшния му престой в Санкт Петербург неприятен за него, въпреки цялото уважение, което заслужаваше неговото изкуство и стипендия. Заминаването му беше предоставено на неговата воля и след дванадесетгодишен престой тук той потегли през месец септември 1778 г.

Завършването на незавършената работа е поверено на Юрий Фелтен, академик, главен архитект на „Офисът на сградите и градините на Нейно Императорско Величество”, който работи с Фалконе от няколко години. Чудя се какво остава да правя? „Под ръководството на Фелтен“, съобщава Каганович, „пред и зад скалите бяха поставени... два камъка, които донякъде удължиха постамента и му придадоха формата, която запазва и до днес. Поставянето на статуята на пиедестал несъмнено беше голямо предизвикателство. В този случай обаче Фелтен не се сблъска с ненужни трудности, тъй като е известно, че изчисленията по време на замятането са били толкова точни, а самото замятане е извършено с такова умение, че ездачът, изправен и все още неподсилен по никакъв начин, поддържа надеждна стабилност." Също така Фелтен трябваше, според неговия „доклад“ до Службата на сградите, „... части от змията да направи модел, да го излее и да го укрепи върху камък. Около паметника направете квадрат от големи парчета див камък и го оградете с решетка с прилични декорации“, както и „укрепете надписа от двете страни на пиедестала“. Между другото, Фалконе беше срещу оградата: "Няма да има решетка около Петър Велики - защо да го сложите в клетка?"

Надписът на пиедестала също има своя любопитна история. Дидро предложи този вариант: „Екатерина II посвети паметник на Петър Велики. Възкръсналата доблест донесе тази огромна скала с колосални усилия и я хвърли под краката на героя." Фалконе, в писмото си до Катрин, настоява за по-кратък надпис: „Екатерина Велика издигна Петър Първи“ и пояснява: „Много бих искал... да не се досещам да напиша нещо повече... благодарение на най-новото лошите мъдреци, те започнаха да правят безкрайни надписи, в които бърборенето се губи, когато една подходяща дума би била достатъчна." Катрин, след като премахна думата „издигнат“ с царски щрих, даде на потомците си в Петербург лаконичен и дълбок смисъл девиз: „Петър Велики, Екатерина Втора“.

„Този ​​прост, благороден и висок надпис изразява всичко, което само читателят трябва да мисли за него“, обобщава Бъкмайстър.

„Образът на монарха се появи в най-високо съвършенство“

Описание на откриването на паметника

Откриване на паметника на Петър I на Сенатския площад в Санкт Петербург. Гравюра на А. К. Мелников от рисунката на А. П. Давидов (1782 г.). Държавен Ермитаж.

Изглед към Исакиевия мост. Рисувана литография (1830-те). Впечатлението от паметника на Петър Велики беше допълнително подсилено от факта, че точно срещу него е издигнат плаващ мост през Нева (съществувал през 1727-1916 г. с прекъсвания).
„Навсякъде зад него Медният конник галопира с тежък тъп...“ Илюстрация на А. Беноа (1903) към стихотворението „Медният конник“ от А. С. Пушкин.

Запазени са много описания на този грандиозен празник; най-ценното за нас са спомените на очевидци. Нека чуем Иван Бакмайстър: „... Всички с удоволствие очакваха деня, в който този паметник трябваше да бъде открит публично. Нейно императорско величество благоволи да определи за това тържество 7 август 1782 г. ... Откриването на този паметник последва точно сто години след възкачването на всеруския трон на героя, на когото е издигнат в чест. Преди откриването на статуята ... в близост до нея беше поставена ленена ограда, върху която в различни цветове бяха изобразени камъни и планински страни. Времето беше... облачно и дъждовно в началото; но въпреки това хората се стичаха от всички части на града ... в хиляди. Накрая, когато небето започна да се озарява, публиката започна да се събира на големи тълпи в тази специално направена за случая галерия. Стената на Адмиралтейството и всички прозорци в близост до лежащите къщи бяха пълни със зрители, дори самите покриви на къщите бяха покрити с тях. По обяд полковете, определени за този триумф под ръководството на своите командири, тръгнаха от местата си и заеха показаните им места... Броят на войските се разшири до 15 000 души... В четири часа Нейно Императорско Величество благоволил да пристигне с лодка. Скоро след това монархът се появи на балкона на Сената. Благоприятният й вид привлече погледите на безброй хора, изпълнени с вдъхновяваща изненада. Сигналът последва - точно в този момент оградата беше съборена без видима помощ на земята и изваяният образ на Великия монарх се появи в най-високо съвършенство. Какъв позор!" (Обърнете внимание, драги читателю, на тази дума? Езикова дарба направо от 18-ти век! Можете сами да проведете малко проучване - защо авторът е написал така). " Велика КатринИзпълнена с чувство за делата, предприети от нейния прародител за блаженството и славата на Русия, тя прекланя глава пред него. Очите й са пълни със сълзи!.. Тогава имаше национални възклицания. Всички полкове поздравиха изваяния образ на героя, като биеха на барабани и поздравяваха, обожавайки знамена и прокламирайки поздравления три пъти, с които гръмотевицата на оръдията от крепостта, от Адмиралтейството и от императорските яхти, които веднага бяха украсени със знамена и обявени това радостно тържество във всички части на града, за които трябва да бъде вечно ценно и свято. В края на деня целият град беше осветен и особено Петровския площад, с много светлини."

Александър Радишчев, автор на известното „Пътешествие от Санкт Петербург до Москва“, също впечатлен от откриването на паметника, пише в писмо до свой приятел: „Вчера имаше великолепно посвещение на паметника на Петър Велики в чест на издигнатите ... Статуята представлява могъщ конник, яздещ хрътка кон, устремен нагоре по планината, той вече е достигнал стръмен връх, смачкал лежаща на пътя змия и с жилото си бързо пъшкане на кон и ездач, който да спре атакуващ... Стръмността на планината е същността на препятствието, което Петър е имал, осъществявайки намеренията си; змия, лежаща на пътя си - измама и злоба, търсеща смъртта си за въвеждане на нови обичаи; древно облекло, животинска кожа и цялото просто облекло на кон и ездач са същността на простите и груби обноски и невежество, които Петър открива в хората, които се е заел да преобразява; главата, увенчана с лаври, защото победителят беше пред законодателя; погледът на смел и могъщ и крепостта на трансформатора; протегнатата ръка, покровителствена, както го нарича Дидро, и веселият поглед е същността на вътрешната увереност, която е постигнала целта, а протегнатата ръка разкрива, че силният съпруг, преодолявайки всичките си противоположни пороци, дава своето прикритие на всички които се наричат ​​негови деца. Ето, скъпи приятелю, бледо изображение на това, което, гледайки образа на Петров, усещам."

Излишно е да казвам, че безсмъртното творение на Фалконе продължава да предизвиква възхищение и днес. Изкуствоведът Соломон Волков пише в книгата си „Историята на културата на Санкт Петербург от основаването до наши дни“: „Въпреки че почти всички разбираха и признаваха високите достойнства на паметника, едва ли беше ясно на първите зрители че имаха едно от най-великите произведения пред себе си. скулптури XVIIIвек. И разбира се, заобикаляйки статуята на конния Петър и докато се движеха, откривайки все повече и повече нови аспекти от неговия образ - мъдър и решителен законодател, безстрашен командир, непреклонен монарх, който не търпи препятствия - тълпата не осъзнаваше че пред нея е най-важният, вечен, завинаги най-популярният символ на техния град."

„Никой обаче не е възприел така дълбоко и фино творението на скулптора, както Пушкин“, - правилно заключава Каганович. Болдинская през есента на 1833 г., паметникът на Петър Велики завинаги се превърна за нас в бронзовия конник. Впечатлен от стихотворението на Пушкин, композиторът Рейнголд Глиер създава едноименния балет, фрагмент от който става официален химн на Санкт Петербург.

"Пази камък и бронз"

Как да се държим с паметниците?

Служител Държавен музейградската скулптура нанася специален реставрационен агент върху статуята.

Медният конник днес.

От 1932 г. проучването, опазването и реставрацията на Бронзовия конник (заедно с други паметници на монументалното изкуство в нашия град) е под юрисдикцията на Държавния музей на градската скулптура. За културата на боравене с паметници ни разказа Надежда Николаевна Ефремова, заместник-директор на Музея по научни изследвания.

„Паметниците са най-достъпният вид визуални изкуства... За да видите например картина или театрално представление, трябва да положите известно усилие. А паметниците винаги са пред нас – по площадите на града. Трудно е паметниците да живеят в съвременния свят. Негативните въздействия, които авторът дори не е могъл да предвиди, се засилват. Например вибрации. В крайна сметка паметниците са създадени във време, когато тежкият транспорт все още не е вървял по улиците. Друг проблем е блокирането на подземните водни потоци в резултат на стопанска дейност. В резултат на това водата тече под тежкия пиедестал, като задвижва каменните блокове, които го изграждат. В същото време пролуките между тях се увеличават и шевовете се разрушават, които обработваме с помощта на специална мастика. Паметниците, макар и направени от метал и камък, като цяло са беззащитни срещу хората. Видях как вътре почивни днихората се качваха на врата на коня, хващаха предните му крака, без да осъзнават, че дебелината на метала тук е нищожна. Изстискването на бронз дори с подметките на вашите ботуши е толкова лесно, колкото и черупката на круши. Това необичайно напрежение създава невидими пукнатини в метала. В нашия климат - от температурната разлика, от водата, която влезе вътре - всяка микропукнатина расте бързо. Също така е много важно да не се нарушава патината - най-тънкият филм, който покрива бронза. Колористичните особености на патината са отличителен белег на всеки паметник. И ако някой (по някаква неизвестна причина) надраска или излъска част от статуята, за да блесне, той не само прави бронза незащитен, но и унищожава уникалния нюанс на патината, който е изключително труден за възпроизвеждане. Falconet от самото начало отказа да монтира оградата: „Ако е необходимо да се защитят камъкът и бронзът от лудите и децата, тогава в Руската империя има стражи“. Без да разчитаме на „стражите“, би било добре да осъзнаем, че всеки контакт с паметника (освен визуален) е вреден за него“.

В един от следващите броеве ще продължим да говорим за тайните на Медния конник, разкрити при последната му реставрация.

Какво да четем за бронзовия конник?

Каганович, А. Л. Медният конник. Историята на създаването на паметника. Л .: Изкуство, 1982. 2-ро издание, рев. и добавете.

Иванов, Г. И. Камък-гръм: ист. история. (Към 300-годишнината на Санкт Петербург). SPb .: Стройиздат, 1994.

Аркин, Д. Е. Бронзовият конник. Паметник на Петър I в Ленинград. М.-Л.: Изкуство, 1958.

Създаване на макет и отливане на паметник на Петър I в Санкт Петербург. Откъс от работата на I. G. Buckmeister 1782-1786.

Откриване на паметника на Петър I в Санкт Петербург. 7 август 1782 г. Откъс от работата на I. G. Buckmeister. 1786 г.

Луис Карол. Дневник на едно пътуване в Русия през 1867 г. Превод Н. Демурова

Радишчев A.N. Писмо до приятел, живеещ в Тоболск / Soobshch. П. А. Ефремов // Руска древност, 1871. - Т. 4. - № 9.

Кореспонденция на императрица Екатерина II с Фалконе. Текст на писмата на френски, с превод на руски. Колекция на Императорското руско историческо дружество. Том 17. С.-Пб, 1876 г. Електронна версия - на сайта на Президентската библиотека при поискване.

Шубински С. Н. Исторически очерци и разкази. SPb .: Тип. М. Хана, 1869г.

Ивановски, А. Разговори за Петър Велики и неговите сътрудници. SPb .: тип. Благотворителни домове за младежи. беден, 1872 г.

Рисунка на А. П. Лосенко от паметника Фалконета на Петър Велики. П. Етингер. По материали от месечник "Стари години" за любителите на изкуството и античността, март 1915 г.

Вестници за празниците, като изберете съответния елемент от менюто там. Припомняме, че нашите партньори в техните организации разпространяват безплатно нашите стенни вестници.

Ваш Георги Попов, редактор на уебсайт

На 27 август 2016 г. в Киноцентър „Чайка“ се състоя премиерата на анимационния филм „Бронзов конник“, създаден от децата на студио „МултЧайка“ по идея и под ръководството на нашата приятелка Лена Пилиповская. В близък контакт с нашия проект. Отличен образователен анимационен филм от категорията Mustlook!

История на паметника

Конна статуя на Петър, изработена от скулптора Етиен Фалконе в -. Главата на Петър е изваяна от ученичката на Фалконе, Мари-Ан Колот. Змията е изработена от Фьодор Гордеев по плана на Фалконе. Отливането на статуята под ръководството на майстор Емелян Хайлов е завършено през 1778 г.

За пиедестала на паметника беше доставен гигантски гранитен камък от околностите на Лахта, “ Гръмовен камък". Камъкът е тежал 1600 тона. Транспортирането му до брега на Финския залив (около 8 версти) беше извършено на дървена платформа по две специални корита, в които бяха положени 30 бронзови петинчови топки. Платформата се задвижваше от няколко порти. Тази уникална операция продължи от 15 ноември 1769 г. до 27 март 1770 г. Транспортирането на камъка по вода е извършено на специално построен съд по чертеж на известния корабен майстор Григорий Корчебников и започва едва през есента. Гигантският „Гръмотемен камък“ с огромна тълпа от хора пристигна в Санкт Петербург на Сенатския площад на 26 септември 1770 г. В чест на транспортирането на камъка е изсечен възпоменателен медал с надпис „Като смели“.

През 1778 г., поради рязка промяна в отношението на Екатерина II към Фалконе, той е принуден да напусне Русия. А работата по завършването на паметника е поверена на Ю. М. Фелтен. Паметникът е открит на 7 август 1782 г. По ирония на съдбата Фалконе никога не е бил поканен да го отвори.

Това е първият конен паметник на руския цар. В конвенционално облекло, на издигнат кон, Петър е изобразен от Фалконе преди всичко като законодател: в йерархията на класицизма законодателите са по-високи от генералите. Ето какво пише самият Фалконе за това: „Моят паметник ще бъде прост... Ще се огранича само със статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя на законодателя е много по-висока ... ”Скулпторът изобрази Петър в подчертано динамично състояние, облече го в прости и леки дрехи и замени богатото седло с животинска кожа, така че всичко това да не е поразително и не би отклонил вниманието от основното. Пиедесталът под формата на огромна скала е символ на трудностите, преодоляни от Петър I, а змията под краката на издигащия се кон изобразява враждебни сили. И само лавров венец, увенчаващ главата, и меч, висящ на колана, показват ролята на Петър като победоносен командир.

В обсъждането на концепцията на паметника участваха Екатерина II, Дидро и Волтер. Паметникът трябваше да изобразява победата на цивилизацията, разума, човешката воля над дива природа... Пиедесталът на паметника имаше за цел да символизира природата, варварството и фактът, че Фалконе изсече грандиозния Гръмотемен камък, полира го, предизвика възмущение и критика на съвременниците му.

Надписът на пиедестала гласи: „Екатерина Велика на Петър Велики, лято 1782 г.” от една страна и „Petro primo Catharina secunda” от друга, като по този начин се подчертава планът на императрицата: да се установи линия на приемственост, наследство между Делата на Петър и нейните собствени дейности.

В края на 18 век паметникът на Петър I става обект на градски легенди и анекдоти, а в началото на 19 век става една от най-популярните теми в руската поезия.

Легендата за майор Батурин

Има предположение, че легендата за майор Батурин е залегнала в основата на сюжета на поемата на Александър Пушкин „Медният конник“. Има и предположение, че легендата за майор Батурин стана причина по време на Великата отечествена война паметникът да остане на мястото си и, подобно на други скулптури, да не е скрит.

литература

• Архитектурни паметници на Ленинград. - Ленинград, Стройиздат. 1975 г.
• Knabe G.S.Въображение на знака: Бронзовият конник на Фалконе и Пушкин. М., 1993г.
• Топоров В. Н. За динамичния контекст на триизмерните произведения на изобразителното изкуство (семиотичен изглед). Паметникът на Фалконе на Петър I // Лотмановски сборник. 1.М., 1995г.
• Проскурина В. Петербургски мит и политиката на паметниците: Петър Първи до Екатерина Втора // Нов литературен преглед. 2005. бр.72.

Бележки под линия

Връзки

• Историята на бронзовия конник. Снимки, как да получите, какво има наблизо
• Медният конник в Сватбената енциклопедия

Координати: 59 ° 56′11 ″ с. ш. 30 ° 18'08 ″ ин. и т.н. /  59,936389 ° с.ш ш. 30,302222 ° E и т.н.(G)59.936389 , 30.302222

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво представлява "Медният конник (паметник)" в други речници:

"бронзов конник"- Паметник на Петър I ("Медният конник"). Паметник на Петър I ("Медният конник"). Санкт Петербург. "Медният конник", поетическо обозначение на паметника на Петър I, изпято от Александър Пушкин в стихотворението "Медният конник" (1833). Монументална статуя на конник, ... ... Енциклопедичен справочник "Санкт Петербург"

Бронзовият конник: Паметникът на бронзовия конник на Петър I в Санкт Петербург Бронзовият конник поема от Александър Пушкин Балетът на бронзовия конник по музика от Р. М. Глиер Филмовата награда Бронзовия конник ... Wikipedia

Този термин има други значения, вижте Бронзовият конник (значения). Координати: 59° с.ш ш. 30° изток г. / 59,9364 ° с.ш ш. 30,3022 ° E и т.н... Уикипедия

Този термин има други значения, вижте Бронзовият конник (значения). Медният конник ... Уикипедия

"бронзов конник"- BRASS RIDER Името на Пушкин. паметник на Петър I в Санкт Петербург. След едноименната публикация. стихотворението стана широко разпространено. Паметникът е първият конен паметник в Русия, открит през 1782 г. Неговите създатели са скулпторите Е. Фалконе, М. А. Колот, Ф. Гордеев, архитект. Ю.…… Руски хуманитарен енциклопедичен речник

Поетическо обозначение на паметника на Петър I, изпято от Александър Пушкин в стихотворението "Медният конник" (1833). Монументална статуя на конник, с властна ръка, хващаща юздите на кон, издигащ се в бърз импулс, олицетворяващ нарастването на силата ... ... Санкт Петербург (енциклопедия)

- "Медният конник", поетическо обозначение на паметника на Петър I (виж ПЕТЪР I Велики) в Санкт Петербург (Ленинград), изпято от Александър Пушкин (виж Александър Сергеевич ПУШКИН) в стихотворението "Медният конник" ( 1833 г.). Бронзова конна статуя на Петър, ... ... енциклопедичен речник

Медният конник в Санкт Петербург – паметник на Петър I

Най-много е Медният конник в Санкт Петербург известен паметникПетър I. Намира се в открит парк на Сенатския площад и е уникално парчеРуска и световна култура. Бронзовият конник е заобиколен от известни забележителности: сградите на Сената и Синода са разположени на запад, Адмиралтейството на изток и Исакиевската катедрала на юг.

Историята на създаването на паметника
Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. По нейна заповед княз Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Екатерина II напълно се довери. Известни майстори препоръчаха за тази работа Етиен-Морис Фалконе, който по това време работи като главен скулптор в порцеланова фабрика. „В него има пропаст на изтънчен вкус, интелигентност и деликатност, а в същото време е груб, груб, не вярва в нищо. .. Той не познава егоизма “, пише Дидро за Falcon.

Етиен-Морис Фалконе винаги е мечтал за монументално изкуство и след като е получил предложение да създаде конна статуя с колосален размер, се съгласи без колебание. На 6 септември 1766 г. той подписва договор, в който възнаграждението за работата е определено в размер на 200 хиляди ливри, което е доста скромна сума - други майстори искат много повече. 50-годишен майстор дойде в Русия със 17-годишната асистентка Мари-Ан Коло.
Мненията за външния вид на бъдещата скулптура бяха много различни. И така, президентът на Императорската академия на изкуствата Иван Иванович Белской, който ръководи създаването на паметника, представи скулптурата на Петър I, който стоеше в пълен ръстс пръчка в ръка. Екатерина II видяла императора да язди кон с тояга или скиптър, имало и други предложения. И така, Дидро замисли паметник под формата на фонтан с алегорични фигури, а държавният съветник Щелин изпрати на Белски подробно описание на своя проект, според който Петър I трябваше да се появи заобиколен от алегорични статуи на благоразумие и усърдие, справедливост и победа, които поддържат с краката си пороците на Невежеството и Мързел.измама и завист. Фалконе отхвърли традиционния образ на победоносния монарх и изостави изобразяването на алегориите. „Моят паметник ще бъде прост. Няма да има варварство, няма любов към народите, няма олицетворение на Народа... Ще се огранича само със статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, на разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на неговата страна е много по-висока и това е, което е необходимо да се покаже на хората “, пише той на Дидро.

Работете върху паметника на Петър I
Фалконе създава модел на скулптура на територията на бившия временен Зимен дворец на Елизабет Петровна от 1768 до 1770 г. Два коня от орловската порода Каприз и Брилянт са взети от императорските конюшни. Фалконе правеше скици, гледайки как офицерът на охраната излита на кон към платформата и го поставя на задните си крака. Фалконе променя модела на главата на Петър I няколко пъти, но не получава одобрението на Екатерина II и в резултат на това тя успешно извая главата на Бронзовия конник.
Мари-Ан Колот.

Лицето на Петър I се оказа смело и волево, с широко отворени очи и осветена дълбока мисъл.


За тази работа момичето беше прието за член на Руската академия на изкуствата и Екатерина II й присъди доживотна пенсия от 10 000 ливри.
Змията под краката на коня е изработена от руския скулптор Фьодор Гордеев.

Гипсовата отливка на Бронзовия конник е завършена през 1778 г. и мненията за творбата са противоречиви. Ако Дидро беше доволен, тогава Катрин II не хареса произволно избрания външен вид на паметника.

Отливане на бронзовия конник
Скулптурата е замислена с колосални размери и леярските работници не са се заели с тази сложна работа. Чуждестранни занаятчии поискаха много пари за леене, а някои откровено казаха, че леенето няма да успее. Най-накрая имаше леяр, майстор на оръдия Емелян Хайлов, който се зае с отливането на Медния конник. Заедно с Falcone те избраха състава на сплавта и направиха проби. Трудността беше, че скулптурата имаше три опорни точки и следователно дебелината на стените на предната част на статуята трябваше да бъде малка - не повече от един сантиметър.


При първото отливане тръбата, през която е излят бронзът, се спука. В отчаяние Фалконе изтича от работилницата, но майсторът Хайлов не се изненада, свали якето си и го намокри с вода, намаза го с глина и го нанесе като кръпка върху тръбата. Рискувайки живота си, той предотврати пожар, въпреки че самият той получи изгаряния по ръцете и частично повреди очите си. Горната част на бронзовия конник така или иначе беше повредена и трябваше да бъде отсечена. Подготовката за новата отливка отне още три години, но този път мина добре и в чест на успешното завършване на работата скулпторът остави надписа в една от гънките на наметалото на Петър Велики: „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе , парижанин от 1788 г.

Инсталиране на бронзовия конник
Фалконе искал да издигне паметник на вълнообразен пиедестал, изсечен от естествено парче скала. Беше много трудно да се намери необходимия блок с височина 11,2 метра и затова вестник "Санкт Петербург нюз" публикува призив към лица, желаещи да намерят подходящо парче скала. И скоро селянинът Семьон Вишняков, който отдавна е забелязал подходящ блок близо до село Лахта, реагира и докладва това на ръководителя на проучвателната работа.


Теглото на монолита е около 1600 тона и се нарича Гръмовержец, според легендата, мълния го ударила и отчупила парче от буцата. За доставяне на камъка бяха забити купчини, положен е път, направена е дървена платформа, движеща се по два успоредни жлеба, в които са положени 30 топки, изработени от медна сплав. Тази операция е извършена през зимата от 15 ноември 1769 г., когато земята е заледена, а на 27 март 1770 г. камъкът е доставен на брега на Финския залив. След това монолитът е натоварен на специален сал, построен от майстор Григорий Корчебников, укрепен между два кораба. В добива и транспортирането на камъка са участвали хиляди хора. На 25 септември 1770 г. тълпи от хора поздравяват Гръмовния камък на брега на Нева близо до Сенатския площад. При транспортирането десетки каменоделци му придават необходимата форма. Това събитие бе белязано от сеченето на медала "Дързостта е като. януари 1770 г.".
Лоша страна

Предната страна


През 1778 г. отношенията на Фалконе с Екатерина II окончателно се влошават и заедно с Мари-Ан Коло той е принуден да замине за Париж.
Монтажът на Медния конник се ръководи от Фьодор Гордеев, а на 7 август 1782 г. се състоя тържественото откриване на паметника.
Военният парад на тържеството беше воден от княз Александър Голицин, а Екатерина II пристигна по Нева с лодка и се качи на балкона на сградата на Сената. Императрицата излезе с корона и порфир и даде знак да отвори паметника. Под удара на барабана се отвориха щитовете, покриващи паметника, чу се възклицание на възхищение ... и полковете на гвардията маршируваха по насипа на Нева.


Но авторът не беше сред ентусиазираната публика, дори не беше поканен на церемонията по откриването. Едва по-късно княз Голицин във Франция подарява на Фалконе златни и сребърни медали от Екатерина II. Това беше ясно признание за таланта му, който кралицата не можеше да оцени преди. Казват, че докато правеше това, Фалконе, който прекара 15 години от живота си върху основната си скулптура, се разплака.

Меден конник - тит
Паметникът получава името Бронзов конник по-късно благодарение на едноименната поема от А.С. Пушкин, въпреки че всъщност паметникът е изработен от бронз.

Паметник на бронзовия конник
Фалконе изобразява фигурата на Петър I в динамика, на вдигнат кон, и по този начин иска да покаже не командир и победител, а преди всичко създател и законодател. Виждаме императора в прости дрехи, а вместо богато седло - животинска кожа. Само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът на пояса ни разказват за победителя и командира. Местоположението на паметника на върха на скалата показва трудностите, които Петър преодолява, а змията е символ на злите сили. Паметникът е уникален с това, че има само три опорни точки. На пиедестала има надпис „ДО ПЕТЪР първа ЕКАТЕРИНА втора lta 1782”, а от другата страна същият текст е посочен на латиница. Медният конник тежи осем тона и е висок пет метра.

Легенди и митове за бронзовия конник
Има легенда, че Петър I, като бил в весело настроение, решил да прескочи Нева на любимия си кон Лизет. Той възкликна: „Всичко Божие и мое“ и скочи през реката. Вторият път той извика същите думи и също беше от другата страна. И за трети път той реши да прескочи Нева, но направи резервация и каза: „Всичко е мое и Божие“ и веднага беше наказан – и превърнат в камък на Сенатския площад, на мястото, където сега стои Медният конник.
Казват, че Петър I, който се разболял, лежал в треска и си го представял, че шведите напредват. Той скочи на коня си и искаше да се втурне към Нева към врага, но тогава изпълзя змия и се уви около краката на коня и го спря, не позволи на Петър I да скочи във водата и да умре. Така на това място стои бронзовият конник - паметник на Как змията спаси Петър I.
Има няколко мита и легенди, в които Петър I пророкува: „Докато съм на място, моят град няма от какво да се страхува“. Наистина, бронзовият конник остава на мястото си по време на Отечествената война от 1812 г. и по време на Великата отечествена война. По време на обсадата на Ленинград той е обшит с трупи и дъски, а около него са положени чували с пясък и пръст.
Петър I сочи с ръка към Швеция, а в центъра на Стокхолм има паметник на Карл XII, враг на Петър в Северната война, чиято лява ръка е насочена към Русия.

Интересни факти за паметника на Медния конник
Транспортирането на каменния постамент беше съпроводено с трудности и непредвидени обстоятелства, често възникваха аварийни ситуации. Цяла Европа последва тази операция и в чест на доставката на гръмотевичния камък на Сенатския площад беше издаден възпоменателен медал с надпис „Като смели. Генваря, 20, 1770 г.
Фалконе замисли паметник без ограда, въпреки че оградата все пак е монтирана, но не е оцеляла до днес. Сега има хора, които оставят надписи върху паметника и развалят пиедестала и Медния конник. Възможно е скоро около Медния конник да бъде поставена ограда
През 1909 и 1976 г. Медният конник е реставриран. Последното изследване с гама лъчи показа, че рамката на скулптурата е в добро състояние. Вътре в паметника са положени капсула с бележка за извършената реставрация и вестник от 3 септември 1976 г.

Бронзовият конник в Санкт Петербург е главният символ на северната столица и младоженци и многобройни туристи идват на Сенатския площад, за да се любуват на една от най-известните забележителности на града.

Фалконе Е. М.

Паметник на Петър I (" Бронзов конник") се намира в центъра на Сенатския площад. Автор на скулптурата е френският скулптор Етиен-Морис Фалконе.

Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоява паметникът да бъде поставен в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето, като постави бронзовия конник по-близо до Нева.

По заповед на Екатерина II Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, чийто вкус се довери на Екатерина II, бяха посъветвани да се обърнат към този конкретен майстор.

Фалконе беше вече на петдесет години. Преди пътуването си до Русия той беше известен като автор на такива признати от обществото скулптурикато „Милон от Кротон, разкъсващ устата на лъв”, осем скулптури за църквата „Свети Рох”, „Купидон”, „Къпеща се”, „Пигмалион и Галатея”, „Зима”. Работеше в порцеланова фабрика, но мечтаеше за голямо и монументално изкуство.

Когато е получена покана в Русия за издигането на нов грандиозен паметник в нейната столица, Фалконе без колебание подписва договор през август 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосален размер“. Скулпторът се ангажира да създаде скица на композицията и да завърши паметника сред природата. В същото време той беше освободен от всякакви други заповеди. На скулптора беше предложено доста скромно възнаграждение (200 000 ливри), докато други майстори поискаха двойно повече.

Фалконе заминава от Париж до Санкт Петербург, придружен от скулптора-резбар Фонтен и седемнадесетгодишната студентка Мари-Ан Колот. За да се срещне с Фалконе в Рига и да го придружи до столицата, капитанът на канцеларския полк е изпратен от сградите на М. де Ласкари. Впоследствие той постоянно си сътрудничи с французите и изигра важна роля в създаването на паметника на Петър I.

Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанията на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с жезъл или жезъл в ръка, яздейки кон като римски император. Държавният съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории за благоразумие, труд, справедливост и победа. I.I.Betskoy, който ръководи изграждането на паметника, го представя като фигура в цял ръст, с командирска палка, държана в ръка. Фалконе беше посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото към сградата на Дванадесетте колегии. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисля паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.

Фалконе, от друга страна, имаше съвсем друга идея. В писмо до Дидро той споменава раждането на идеята за паметник на Петър I:

„В деня, в който на ъгъла на вашата маса скицирах героя и неговия кон, преодоляващи емблематичната скала, а вие бяхте доволни от идеята ми, не предполагахме, че ще срещна героя си толкова добре. Той няма да види статуята си ; но ако можеше да я види, вярвам, че той може би щеше да намери там отражение на чувство, което би я съживило“ [Цит. от: 2, стр. 457].

Въпреки натиска от страна на клиента, френският скулптор показа упоритост и упоритост по пътя към реализирането на идеята си. Скулпторът написа:

„Ще се огранича само със статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна е много по-високо и това е, което трябва да се покаже. хора. Моят цар не държи никаква тояга, протяга благодатната си ръка над страната, която обикаля. Изкачва се на върха на скалата, която му служи за пиедестал - това е емблемата на трудностите, които той преодолява."

Защитавайки правото си на мнение относно външния вид на паметника на Фалконе, той пише на I.I.Betsky:

„Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде толкова значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че чужда глава, а не неговата собствена, контролира движенията на ръцете му?“

Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:

— Знаеш, че няма да го облека по римски, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион по руски.

Фалконе работи по модела на бронзовия конник в продължение на три години. Проведено е в ателието на скулптора, който е настанил в къщата на генерал-майор Албрехт (къща номер 8 на улица Малая Морская). В двора на тази къща можеше да се наблюдава как гвардейски офицер слиза на кон върху дървена платформа и го поставя на задните си крака. Това продължаваше по няколко часа на ден. Фалконе седна до прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. Конете за работата по паметника са взети от императорските конюшни: конете Brilliant и Caprice. За паметника скулпторът избра руската порода "Орел". Фалконе описва тази част от работата по следния начин:

"Когато мислех да го извая, как завършва галопа си, издигайки се, не беше в паметта ми, още по-малко във въображението ми, че можех да разчитам на него. За да създам точен модел, се консултирах с природата. Това поръчах да построя платформа, която дадох същия наклон, който трябва да има моя пиедестал. Няколко инча повече или по-малко в наклона биха направили значителни промени в движението на животното. 2-ро - чрез различни техники, 3-то - на различни коне „[Цитиран от: 2, стр. 459].

През февруари 1767 г. канцеларията за строеж на къщи и градини нарежда да се демонтира Временният зимен дворец на Невски проспект, за да се освободи място за работилницата на Фалконе, където той ще започне да отлива скулптурата. Построена е голяма работилница за създаване на истински голям модел. Останалата от Временния зимен дворец, каменната сграда на бившата дворцова кухня е пригодена за жилището на Фалконе, в което скулпторът се мести през ноември и живее до заминаването си за Франция. До държавната си къща французинът нарежда да се построи още една плевня и други необходими работилници.

По препоръка на Дидро още двама френски скулптори Симоне и Вандадрис са изпратени във Фалконе в Санкт Петербург, за да помогнат в работата по голям макет на паметника на Петър I. Но избухливият майстор не можа да намери общ език с асистентите, прогони ги и преработи всичко, което бяха направили със собствените си ръце. Работата по модела започва на 1 февруари 1768 г. и приключва през юли 1769 г. До следващия май той е прехвърлен на гипс и подрязан.

На 19 май в продължение на две седмици макетът на паметника на Петър I беше открит за обществено разглеждане. Тълпа от хора се втурнаха в работилницата на Фалконе. Бяха изразени различни мнения за модела. Екатерина II, която болезнено реагира на критиките на Фалктън, посъветва: „Смейте се на глупаците и вървете по своя път“. Но имаше много повече положителни отзиви. Сред високо оценените творби на скулптора бяха френският пратеник дьо Корберон, английският пътешественик Н. Раксел, учителят на великия херцог Павел Петрович А. Николай, учителят на Фалконе, скулпторът Ж.-Б. Лемуан, на когото ученикът изпрати малък макет на паметника.

Ученичката на Фалконе Мари-Ан Колот изваяла главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се зае с тази работа три пъти, но всеки път Екатерина II съветва да се преработи моделът. Назряваше скандал, но самата Мари предложи своята скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето е прието за член на Руската академия на изкуствата, Екатерина II й назначава доживотна пенсия от 10 000 ливри.

По замисъл на скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че именно Петър I е довел Русия до морето. Художествената академия започна търсенето на камък-монолит, когато моделът на паметника още не беше готов. Необходим беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.

Първоначално Фалконе дори не мечтаеше за монолит, възнамерявайки да създаде пиедестал от няколко части. Но въпреки това гранитният монолит беше открит в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург. Селянинът Семьон Григориевич Вишняков съобщава за находката в офиса на сградата в началото на септември 1768 г. За да провери пригодността на камъка, дьо Ласкари отишъл при него заедно с Вишняков, който открил огромна скала, дълбоко потопена в земята. От цепнатината му, широка почти половин метър, пълна с пръст, израснаха пет брези, високи до седем метра. Според местните легенди веднъж мълния ударила скалата. Сред местните жители я наричат ​​„Гръмовен камък“. За находката офисът на сградата награди Вишняков 100 с награда от 100 рубли.

След завръщането си в Санкт Петербург дьо Ласкари изготвя приблизителен план за транспортиране на камъка до града. Той също така притежава идеята за създаване на пиедестал от един камък, което беше потвърдено от самия Фалконе:

„Реших, че този пиедестал ще бъде изграден от добре пасващи части и моделите на всички профили, които направих, останаха в работилницата ми за известно време, за да свидетелстват, че масивният камък е далеч от желанията ми. Но ми го предложиха, аз възхищавах се и казах: донесете, пиедесталът ще бъде по-солиден "[Цит. от: 2, стр. 463].

Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на всеки, който измисли най-ефективния начин да достави скалата на Сенатския площад. От многото проекти беше избран методът, предложен от същия де Ласкари. Вярно, сред хората се носеха слухове, че е купил идеята от някакъв руски търговец. Но Фалконе пише на Екатерина II:

„Г. Ласкари сам изобретил средствата и изобретил машина за пренасяне на скалата, която трябва да служи за подножие на статуята, той направлявал сам, без най-малкото участие на друг освен него“ [Цит. от: 2, стр. 464].

Работата по подготовката на скалата за преместване започва на 26 септември 1768 г. До него е построена казарма за 400 работници, а след това е изрязана поляна с ширина 40 метра до брега на Финския залив. След това те изкопаха скала, която отиде в дълбините на земята на пет метра. От него се отделя отцепената от мълния част, която се разделя на още две части. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага се облекчи с 600 тона.

На 12 март 1769 г. „гръмовержецът“ е издигнат с лостове върху дървена платформа. По-нататъшната работа по укрепване на почвата е извършена през лятото на 1769 г. С настъпването на зимата, когато павираният път беше замръзнал с един и половина метра, скалата беше издигната с помощта на огромни крикове, платформата беше заменена със специална машина, създадена специално за транспортиране на такъв необичаен товар. Машината представляваше платформа, поддържана от 30 метални топки. Тези топки се движеха по дървени набраздени релси, покрити с мед.

Първоначално топките са направени от чугун. Те се смееха на дьо Ласкари, без да вярват във възможността „да се премести скалата с помощта на яйца“. И те се засмяха не без причина, тъй като чугунените топки наистина се смачкаха под тежестта на товара. Но отлятите след това бронзови части се справиха със задачата.

Преместването на скалата започна на 15 ноември. Полянката се извиваше. Превозът на товари продължи в студ и жега. Работили са стотици хора. Точно на камъка имаше ковачница, където се приготвяха необходимите инструменти.

48 каменоделци продължиха да оформят "гръмовержеца" в необходимата форма. Според изчисленията на Фалконе височината му е трябвало да намалее с 80 сантиметра, а дължината - с 3 метра. Малко по-късно той нареди да отсече още един слой от 80 сантиметра от него. На мнозина започна да изглежда, че скалата, която беше преместена с такава трудност в Санкт Петербург, ще се превърне в обикновен пиедестал с обичайните размери. Екатерина II решила да смекчи пламенността на скулптора и забранила по-нататъшното намаляване на камъка. В резултат на това дължината му беше 13,5 метра, ширина 6,5 метра, височина - 4. Работата по подрязването на "гръмовния камък" беше извършена под ръководството на каменния майстор Джовани Джеронимо Руска.

Много петербургци дойдоха да гледат действието. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и поръчаха от тях копчета за бастун или копчета за ръкавели. На 20 януари 1770 г. тук идва и Екатерина II, в чието присъствие скалата е преместена на 25 метра. В чест на извънредната транспортна операция императрицата заповядва да сече медал, на който пишеше "Като дръзки. Генвара, 20. 1770 г.".

Скалата беше влачена по суша до 27 март. По това време на брега на залива е изграден язовир, който се простира на почти 900 метра в плитка вода. Само там е било възможно скалата да се претовари на специален плоскодънен съд - детска количка, способна да превозва товар с тегло над 2500 тона. При язовира корабът е потопен до дъното на дълбочина 3,5 метра, след което камъкът е натоварен. При опит за повдигане на кораба от водата се издигаха само носът и кърмата. Средата остана на дъното под тежестта на „гръмовержеца“. Количката трябваше да бъде наводнена отново, което отново даде плодородна почва за противниците на де Ласкари. През цялото лято опитите за повдигане на товара продължават, които завършват с успех едва след намирането на де Ласкари на друго успешно инженерно решение на проблема. Той предложи да се поставят две дебели надлъжни греди под камъка, които разпределят тежестта на скалата равномерно по целия кораб. Едва след това количката най-после изплува.

Детската количка се движеше покрай Финския залив с помощта на 300 гребци. Той плава по Малая Нева между островите Василиевски и Санкт Петербург и след това навлиза в Болшая Нева. На 22 септември, на годишнината от коронацията на Екатерина II, количката се намираше срещу Зимния дворец. На следващия ден, 23 септември 1770 г., скалата пристига на Сенатския площад. На 11 октомври „гръмовержецът“ е преместен на 43 метра над суша, превръщайки се в пиедестал за паметника на Петър I. През лятото на 1768 г. тук е издигнат фундамент от 76 купчини.

Поетът Василий Рубин пише през същата година:

Дълго време никой не искаше да се заеме с отливането на статуята. Чуждестранните майстори също поискаха голямо количество, а местните майстори бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази балансът на паметника, предните стени на паметника е трябвало да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен леяр от Франция Б. Ерсман отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.

Екатерина II препоръчва на Фалконе сам да започне кастинга. В крайна сметка скулпторът проучил съответната литература и приел предложението на императрицата. Той взе за свои помощници майсторите на оръдията Емелян Хайлов. Заедно с него Фалконе избра сплав, направи проби. За три години скулпторът владее до съвършенство леенето. Те започват да отливат "Медния конник" през 1774 г.

Преди това, през март 1773 г., де Ласкари подава оставка. Фалконе беше много разочарован от уволнението на де Ласкари и помоли Катрин II да върне талантливия инженер в екипа му. Но императрицата беше толкова настроена срещу него, че застъпничеството на скулптора беше безполезно. На мястото на дьо Ласкари са назначени архитект Ю. М. Фелтен и оценител К. Крок.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябва да е била по-малка от дебелината на задните. В същото време задната част стана по-тежка, което придаде стабилност на статуята, която се опира само на три опорни точки.

Самото запълване на статуята не беше достатъчно. По време на първия се спука тръба, през която в калъпа влезе нажежен бронз. Горната част на скулптурата е повредена. Трябваше да го отрежа и да се подготвя за второто запълване още три години.

Санкт Петербург ведомости пише за тези събития:

„На 24 август 1775 г. Фалконе изля тук статуя на Петър Велики на кон. Кастингът беше успешен, с изключение на два фута и два фута нагоре. Този възпалителен провал е настъпил чрез събитие, което не е могло да бъде предвидено и следователно изобщо предотвратено. Гореспоменатият случай изглеждаше толкова ужасен, че се страхуваха, че цялата сграда няма да се запали и следователно всичко няма да се провали.Хайлов остана неподвижен и вкара разтопения метал в калъпа, без да губи силата си пред лицето на опасността за живота му се втурна към него и го целуна от сърце и му даде пари от себе си."

Второто отливане е направено на 4 юли 1777 г. Последващото довършване на паметника продължи още една година. За тези събития, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът е оставил надпис „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.

Неуспехът при отливането на статуята и последвалите забавяния при фиксирането й развалиха отношенията между императрицата и скулптора. Фалконе няколко пъти обещаваше на Катрин да завърши работата в близко бъдеще, но той постоянно нарушаваше обещанията си. На помощ на французина е поканен часовникарят А. Сандоц, който тогава реставрира часовника на камбанарията на катедралата Петър и Павел след пожар. Сандонтите внимателно са изсичали повърхността на паметника, като всъщност завършват работата на скулптора.

Не беше възможно да се възстанови местоположението на императрица Фалконе. Престоят в Петербург тежеше все повече и повече. В началото на септември 1778 г. той унищожава малък макет на паметника и напуска града с Мари-Ан Коло. Впоследствие той не създава отново нито една скулптура.

Под ръководството на Фелтен пиедесталът е финализиран. Монтажът на бронзовия конник на пиедестала е режисиран от архитект Ф. Г. Гордеев. След това към скулптурата беше прикрепена главата на ездач, под краката на коня беше поставена змия, изработена от Гордеев.

По заповед на Екатерина II на пиедестала е изписано: "Екатерина II на Петър I". Така императрицата подчертава своята ангажираност към реформите на Петър.

Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (стар стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдателите от платнена ограда, изобразяваща планински пейзажи. Сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. До обяд облаците се разсеяха. Пазачите влязоха на площада. Военният парад беше воден от княз А. М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна на лодката. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и порфир и даде знак за откриване на паметника. Оградата падна, рафтовете се преместиха по насипа на Нева до барабана.

По случай откриването на паметника императрицата издава манифест за опрощаване на всички осъдени на смъртно наказаниеи телесни наказания, прекратяване на всички наказателни дела, продължили повече от 10 години, освобождаване на всички задържани за повече от 10 години за държавни и частни дългове. По това време от дълговия затвор е освободен данъчният фермер И. И. Голиков, който се закле да събира материали за историята на Петър Велики. И така, след много години на търсене, се появи 30-томното произведение "Деяния на Петър Велики".

В памет на откриването на паметника е издаден сребърен медал с изображението му. Три екземпляра от този медал са направени от злато. Екатерина II изпрати един златен и един сребърен медал на Фалконе, който ги получи от ръцете на княз Д. А. Голицин през 1783 г.

Веднага след появата на "Медния конник" на Сенатския площад площадът е наречен Петровская. Тя беше наречена така в официалните документи. Но на думи жителите на града често продължаваха да наричат ​​площада по стария начин - Сенат.

Паметникът на Петър I веднага беше приет от много петербургци много положително. Княз Трубецкой пише на дъщеря си:

„Паметникът на Петър Велики направи страхотна украса за града и за трети път го обикалям и все не мога да му се наситим. Нарочно отидох до Василиевски остров, да го разгледам. а оттам – абсолютно добре” [Цит. от: 1, стр. 36].

Александър Пушкин нарече скулптурата „Медният конник“ в едноименната си поема. Междувременно той всъщност е направен от бронз. Но изразът „Медният конник“ стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.

Теглото на бронзовия конник е 8 тона, височината му е повече от 5 метра.

Паметникът на Петър I е бил мястото на официални церемонии, свързани с годишнината на града и неговия основател. На 16 май 1803 г. до него на Сенатския площад се състоя тържествена церемония по честването на 100-годишнината на Санкт Петербург. 107-годишен мъж, който си спомня за императора, дойде до паметника. 20 войници минаха покрай бронзовия Петър. Към паметника е създаден специален военен пост за войници. Той остана на Сенатския площад, докато не беше във военноморския отдел. С прехвърлянето на поста през 1866 г. към градския отдел той е премахнат.

Около паметника е поставена ограда. Малко по-късно в ъглите бяха поставени четири канделабра. Два от тях са преместени на площад Казан през 1874 г. по указание на Градската дума.

На 30 май 1872 г. 200-годишнината от рождението на Петър I е тържествено отбелязана в Бронзовия конник.По указ на Александър II в цяла Русия се провеждат тържества. В Санкт Петербург лодката на Петър I беше донесена до паметника, бяха проведени тържествен молебен и военен парад. По този повод на Сенатския площад бяха монтирани пейки за зрители. Нямаше достатъчно места, любопитни хора използваха прозорците на сградата на Сената. Хората дори се качиха на покрива.

Първата реставрация на паметника е извършена през 1909 г. Създадената за това комисия състави протокол, според който „при отваряне на голяма забита дупка в задницата на коня се оказа, че задните крака имат здрава кована рамка, внимателно запечатана, в резултат на което водата не е проникнала в нея и е останала в корема на коня”.[Цитиран. от: 1, стр. 48]. 125 кофи вода бяха изпомпани от корема на коня.

По време на обсадата на Ленинград, бронзовият конник е покрит с торби с пръст и пясък, обшит с трупи и дъски.

По време на реставрацията на Бронзовия конник през 1976 г. скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта пространството около паметника беше оградено с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовият пистолет е управляван от близкия автобус. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре във фигурата имаше капсула с бележка за реставрацията и за нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.

Преди 300-годишнината на Санкт Петербург паметникът отново е реставриран. Скулптурата е почистена от патина, а около паметника е издигната ниска ограда.

V съветско времесе е вкоренила традиция, според която младоженците поднасят цветя в подножието на „Медния конник“ – основателя на Санкт Петербург. Понякога се наблюдава и в наше време.

Етиен-Морис Фалконе замисля Бронзовия конник без ограда. Но въпреки това е създаден, не е оцелял до днес. „Благодарение” на вандалите, оставили автографите си върху гръмотевичния камък и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата може скоро да бъде реализирана.

№	Източник	Страници	дата на заявлението
1)		(стр. 31-51)	04.06.2012 16:48
2)		(стр. 456-476)	16.11.2013 23:27 ч
3)			24.06.2014 15:16

Повечето туристи, които искат да разгледат всички забележителности на Северната столица, се интересуват къде точно в Санкт Петербург се намира легендарният паметник на Бронзов конник, изобразяващ Петър 1. Този символ на града съществува повече от два века и е покрита с много легенди и митове.

Намирането на известната статуя, която е посветена на известното стихотворение със същото име от А. С. Пушкин, няма да бъде трудно. Паметникът на Бронзовия конник се намира на един от централните площади на Санкт Петербург - бивш площадДекабристи (сега Сенат) - в открит парк. Много удобно е да стигнете до него през Александровската градина, минавайки през западната му част.

Точният адрес на бронзовия конник в Санкт Петербург: Сенатския площад, Санкт Петербург, РФ, 190000.

Медният конник историята на създаването на паметника

Идеята за създаване на паметник, предназначен да увековечи паметта на изключителния монарх, принадлежи на императрица Екатерина II. Тя вярваше, че такъв отговорен бизнес може да бъде поверен само на истински майстор. В търсене на такъв човек принц Голицин, довереното лице на императрицата, се обърна за помощ към почтените представители на френската култура от онова време Дидро и Волтер. Великите философи съветват своя кралски кореспондент Етиен-Морис Фалконе - по това време автор на не особено известни скулптурни композиции.

Фалконе работеше във фабрика за порцелан, но дълбоко в себе си отдавна мечтаеше да се пробва в монументалното изкуство. През 1766 г. той подписва договор с представители на Екатерина II за създаване на бронзов паметник, според който възнаграждението му е само 200 000 ливри.

Интересно е, че Етиен-Морис идва в Русия заедно с талантливата 17-та студентка Мари-Ан Коло, която по-късно се омъжва за сина му. Дълго време имаше различни слухове за връзката между скулптора и младия му помощник, и то не винаги прилични.

Мненията за това как трябва да изглежда символът на руската автокрация се оказаха много различни:

• Ръководителят на Императорската академия на изкуствата Белски вярвал, че Петър I трябва да бъде изобразен величествено изправен в цял ръст и със скиптър в ръка.
• Императрица Екатерина II искала да види своя предшественик на кон, но винаги със символите на кралската власт в ръцете си.
• Просветителят Дидро възнамерявал да създаде голям фонтан с алегорични фигури вместо статуя.
• Скромен чиновник Щелин изпраща писмо до Академията на изкуствата, в което предлага да се обгради статуята на императора с изображения на добродетели като честност и справедливост, потъпкване на пороци (хвалство, измама, мързел и др.).

Въпреки това, авторът на бъдещия паметник, Бронзовият конник, имаше своя собствена идея как трябва да изглежда неговото творение. Фалконе изоставя алегоричното тълкуване на образа на императора и възнамерява да го покаже като велик законодател и пазител на благосъстоянието на своята страна. Според концепцията на скулптурната композиция е трябвало да демонстрира триумфа на човешката воля и разум над спонтанните природни сили.

Скулпторът на бронзовия конник Етиен Морис Фалконе

Фалконе подходи много отговорно към създаването на Бронзовия конник в Санкт Петербург. Моделът на статуята е създаден през 1768-1770 г. на територията на бившата лятна резиденция на императрица Елизабет. Прототипът на коня за паметника бяха двата орловски тръса, Брилянт и Каприз, които се смятаха за украса на царските конюшни. По искане на скулптора е направена платформа, чиято височина практически съвпада с бъдещия пиедестал. Един от офицерите на кон долетя до ръба му и постави коня на задните му крака, така че Фалконе може да скицира всички характеристики на структурата на тялото и мускулите на коня.

Главата на императора е изваяна от Мария-Ана Колотъй като вариантите на нейния ментор не бяха одобрени от Екатерина II. Лицето на Петър I с широко отворени очи отразява основните качества на суверена: смелост, силна воля, висока интелигентност, справедливост. За тази работа императрицата награди талантливото момиче членство в Императорската академия на изкуствата и доживотна пенсия.

Конят, на който седи суверенът, тъпче с копита змия, изработена от руския майстор Гордеев.

След като направи гипсовия модел, Фалконе започна да лее статуята, но се сблъска с редица проблеми:

• Поради размера на паметника дори леярски работници с добра репутация отказаха да се занимават с леене, тъй като не можеха да гарантират качеството на работата.
• Когато скулпторът най-накрая намери помощник, оръжейния производител Хаилов, се оказа много трудно да се намери правилният състав на сплавта. Тъй като паметникът имаше само 3 опорни точки, стените на предната му част трябваше да са не по-дебели от 1 см.
• Първото отливане на скулптурната композиция през 1775 г. е неуспешно. При работа в цеха се спука тръба, през която тече разтопен бронз. Катастрофалните последици бяха избегнати благодарение на смелостта на Хайлов, който запуши дупката със собствените си дрехи и я засипа с глина. Поради тази причина се наложи горната част на паметника да бъде запълнена отново две години по-късно.

Произходът на пиедестала на бронзовия конник е покрит с много легенди. Известен е като гръмотевичния камък. В алтернативните исторически теории, касаещи строежа на Санкт Петербург, той заема ключово място. Някои изследователи предполагат, че официалната версия, според която Гръмотевицата е пренесен в града от околностите на малкото селище Кон Лахта, е фалшифицирана.

Исторически документи и разкази на очевидци, включително и от чужд произход, обаче опровергават предположението, че на територията на Санкт Петербург преди обработката се е намирал гигантски гранитен блок за паметника на Бронзовия конник. Всякакви опити да се свърже с митологичната цивилизация на атлантите, за които се твърди, че са били основателите на града на това място, са безпочвени. Технологиите от онова време направиха възможно транспортирането на дори такава огромна скала до мястото на паметника.

Гръмовният камък тежи повече от 1600 тона, а височината му надхвърля 11 метра, така че е доставен до бреговете на Финския залив на специална платформа. Тя се движеше по 2 канала, разположени строго успоредно един на друг. В тях се помещаваха три дузини големи топки, изработени от медна сплав. Преместването на платформата беше възможно само през зимата, когато земята замръзваше и по-добре издържаше на тежкия товар. Транспортирането на този естествен пиедестал до брега отне около шест месеца, след което е транспортиран по вода до Санкт Петербург и заема мястото си на площада през 1770 година. В резултат на стърженето, размерите на Thunder Stone са значително намалени.

12 години след пристигането на Фалконе в северната столица отношенията му с императрицата се влошават значително, така че той е принуден да напусне страната. Работата по завършването на статуята се ръководи от Фелтен, а през 1782 г. тя е тържествено открита.

Символи и легенди на паметника

Фалконе изобразява Петър I в семпло и леко облекло, без прекомерния лукс, подобаващ на статута му на император. С това той се стреми да покаже достойнството на монарха като личност, а не като велик командир и победител. Вместо седло, конят е покрит с животинска кожа, символизираща пристигането в страната благодарение на Петър I на просвещението и ползите от цивилизацията.

Главата на статуята е увенчана с лавров венец, а към колана е прикрепен меч, което показва готовността на владетеля да защити Отечеството по всяко време. Скалата обозначава трудностите, които Петър трябваше да преодолее по време на своето управление. Пиедесталът е украсен с надпис, който е почит на императрица Екатерина II към нейния велик предшественик, на руски и латински... В гънките на наметалото е скрит друг надпис, свидетелстващ за авторството на паметника. Теглото на паметника е 8 тона, а височината е 5 метра.

Много легенди са свързани с бронзовия конник, една от които е отразена от Пушкин в едноименната поема.Според някои от тях:

• Твърди се, че още преди инсталирането на скулптурната композиция призракът на Петър I срещнал бъдещия император Павел I на мястото, където сега се намира паметникът. Покойният монарх предупреди наследника си за непосредствената опасност.
• През 1812 г. Бронзовият конник бил на път да бъде евакуиран, тъй като градът бил застрашен от французите. Императорът обаче се яви насън на майор Батурин и каза, че докато той остава на мястото си, нищо не заплашва Санкт Петербург.
• Някои хора вярваха, че паметникът е самият Петър I, който реши да скочи на любимия си кон до Нева с думите „Всичко Бог и мое“. Той обаче се обърка и каза "Всичко мое и Бог", за което беше наказан от висши сили и моментално се вкамени точно на площада.

Къде е бронзовият конник

Паметникът е достъпен за безплатни посещения. Можете да чуете завладяваща история за създаването на статуята и легендите, свързани с нея, като участвате в обиколки на забележителностите из Санкт Петербург. Тяхната цена е средно от 780 RUR на човек до 2800 RUR - 8000 RUR на група (в зависимост от продължителността на обиколката).

Има няколко начина да стигнете до паметника:

• От метростанция Admiralteyskaya завийте наляво към улица Malaya Morskaya, след това завийте наляво по булевард Dekabristov и след това завийте надясно към брега на Нева. Пътуването ще отнеме не повече от 10 минути.
• От метростанция Невски проспект се разходете по канала Грибоедов до края на Невски проспект и тръгнете към Александровската градина.
• До Сенатския площад се движат и автобуси No27, 22 и 3, както и тролейбус No5.

Медният конник е най-популярната атракция на Санкт Петербург, без която е невъзможно да се получи пълна представа за града.

• Кратка биография на Максим Горки
• Историята на "Гръмотевичните бури" на Островски
• Историята на създаването на пиесата Гръмотевична буря Островски Съобщение относно историята на създаването на драмата Гръмотевична буря
• Образът на Катерина в „Гръмотевицата“ на Островски (Училищни композиции) Съпругът на Катерина в пиесата „Гръмотевицата“
• Образ на героя Олга Илинская
• Характеристики на героя Швабрин, дъщерята на капитана, Пушкин
• Градски: живот, пълен с любов
• Как да нарисувате война с молив на етапи Начертайте военни действия
• Как да нарисувате военна техника с молив стъпка по стъпка Как да нарисувате рисунка по темата за армията
• Как да нарисувате военно оборудване с молив стъпка по стъпка Бойни чертежи

• Изберете своя стил на рисуване на аниме
• Откъде идва скриптонитът. Биография. Личен живот на художника
• Всички харемни анимета Гледайте всички харемни анимета
• Всички аниме харем жанрове аниме харем и те са нецензурирани
• Красиви кратки японски имена
• Уроци по рисуване за деца Как да нарисувате снежинка на хартия с молив стъпка по стъпка
• Как лесно и красиво да рисувате диви животни на етапи с молив за начинаещи
• Как да нарисувате четка с молив стъпка по стъпка
• Аниме от нулата: стъпка по стъпка как да се научите как да рисувате момиче, животни и лице
• Как да нарисувате пони на етапи: основите