• Родители на Петър Гринев от есето на капитанската дъщеря
• А. С. Пушкин, "До морето": анализ на стихотворението, история на създаването. Анализ на стихотворението "Море" (Жуковски) За какво е елегията на морето
• Едгар от разкази и новели
• Анализ на стихотворението „Остава ми само едно забавление ...“ (Есенин С
• Обърнете внимание на илюстрацията на картината на дебатите
• Руската литература - модернизъм
• Композиция-описание на Петър Гринев по разказа „Капитанската дъщеря Какво означава да си вярна капитанска дъщеря
• Как хората влизат в списъка на чакащите за апартамент в Русия?
• Как да продадем апартамент - инструкции стъпка по стъпка
• Инвестирането е начин да направите живота си по-добър

Главният герой на историята на Бунин е живял живота си в очакване на почивка и наслада, до определено време е работил, но не е живял, а е съществувал. Всичките му намерения да живее бяха отложени за бъдещето. Скъпи тоалети, лакомства, зрелища - всичко, което се предполага, че е за хора с високи доходи, придружава господаря, но не му носи никакви впечатления или удоволствие. Главните герои на "Джентълменът от Сан Франциско" понасят всички радости на богатия живот спокойно и безразлично, това е същата необходимост, както следването на модата за удобство.

Характеристики на героите "Мистър от Сан Франциско"

Основните герои

Второстепенни герои

В разказа Бунин засяга темата за смисъла на човешкия живот, цената на парите и човешкото щастие. Рязък контраст създава описанието на пътуването преди и след смъртта на главния герой. В края на „Джентълменът от Сан Франциско“ героите скърбят повече за съсипано пътуване, за изгубен статус, отколкото за смъртта на любим човек. Анализът на картините от природата и живота на онези, които продължават по пътя си, въпреки смъртта на човек, подсказва безразличието на всичко около него към неговата трагедия. Истината е жестока: за човек, който виси в трюма в дървена кутия за една седмица, парите и положението не играят никаква роля.

джентълмен от сан франциско- в самото начало на разказа липсата на име за героя е мотивирана от факта, че „никой не го помни“. Г. „отишъл в Стария свят цели две години, със съпругата и дъщеря си, само и единствено за забавление. Той беше твърдо убеден, че има пълното право да почива, да се наслаждава, да пътува по всякакъв начин отлично. За такава увереност той имаше аргумента, че, първо, е богат, и второ, току-що е започнал живот, въпреки своите петдесет и осем години. Бунин подробно описва маршрута на предстоящото пътуване: Южна Италия – Ница – Монте Карло – Флоренция – Рим – Венеция – Париж – Севиля – Атина – Палестина – Египет, „дори Япония – разбира се, вече на връщане“. „В началото всичко мина добре“, но в това безстрастно изказване на случващото се се чуват „чукове на съдбата“.

г.- един от многото пътници на големия кораб "Атлантис", подобен на "огромен хотел с всички удобства - с нощен бар, с ориенталски бани, със собствен вестник." Океанът, който отдавна се е превърнал в символ на живота в световната литература в неговата изменчивост, заплахост и непредсказуемост, „беше ужасен, но те не се замислиха за това“; „На куката всяка минута крещеше сирена с адска мрачност и пищеше от яростна злоба, но малцина от вечерящите чуха сирената - тя беше заглушена от звуците на красив струнен оркестър. „Сирена” е символ на световния хаос, „музиката” е спокойна хармония. Постоянното съпоставяне на тези лайтмотиви определя дисонантната стилистична интонация на разказа. Бунин дава портрет на своя герой: „Сух, къс, неудобно скроен, но плътно зашит<...>. Имаше нещо монголско в жълтеникавото му лице с подстригани сребърни мустаци, големите му зъби блестяха със златни пломби, а силната му плешива глава беше стара слонова кост. Още една, както се оказва по-късно, измамна подробност е важна: „Смокингът и колосаното бельо бяха много млади“ Г.

Когато корабът пристигнал в Неапол, Г. заедно със семейството си решили да слязат от кораба и да заминат за Капри, където, „увериха всички“, било топло. Бунин не посочва дали трагичната развръзка на Г. е била предрешена, ако той е останал на Атлантида. Още по време на пътуването на малък параход до остров Капри, Г. се чувствал „какъвто трябва да бъде – много стар човек” и с раздразнение размишлявал за целта на пътуването си – за Италия.

Денят на пристигане в Капри стана "значим" в съдбата на Г. Той очаква изящна вечер в компанията на известна красавица, но когато се облича, неволно мърмори: "О, това е ужасно!", " Не се опитвам да разберем, не мислим какво точно е ужасно." Той се преодолява, чака в читалнята жена си, чете вестници - „изведнъж редовете блеснаха пред него със стъклен блясък, шията му се напрегна, очите му изпъкнаха, пенснето му излетя от носа... Той се втурна напред, искаше да отпие глътка въздух - и изпъшка диво; долната му челюст падна, осветявайки цялата му уста със златни пломби, главата му падна на рамото и се търкулна, гърдите му на ризата се издуха като кутия - и цялото му тяло, гърчейки се, вдигайки килима с петите, пропълзя към етаж, отчаяно се бори с някого. Агонията на Г. е изобразена физиологично и безстрастно. Смъртта обаче не се вписва в начина на живот на богатия хотел. „Ако в читалнята нямаше германец, щяха бързо и ловко да заглушат този ужасен инцидент в хотела<...>щяха да се втурнат за краката и главата на джентълмена от Сан Франциско в ада и нито една душа от гостите нямаше да разбере какво е направил. Г. „упорито се бори със смъртта”, но се успокоява „в най-малката, най-лошата, най-студената и влажна, в края на долния коридор” стая. Четвърт час по-късно всичко е наред в хотела, но с напомняне за смъртта „вечерта беше непоправимо развалена“.

На Коледа тялото на „мъртъв старец, преживял много унижения, много човешки невнимания“ в „дълга кутия с английска газирана вода“ тръгва по същия път, първо на малка параходка, след това на „същата известен кораб” се прибира вкъщи. Но тялото сега е скрито от живите в утробата на кораба – в трюма. Има видение на Дявола, наблюдаващ „кораб, многоетажен, многотръбен, създаден от гордостта на Нов човек със старо сърце”.

В края на историята Бунин преописва брилянтния и лесен живот на пътниците на кораба, включително танца на двойка наети любовници: и никой не знаеше тяхната тайна и умора от преструвки, никой не знаеше за G. тяло "на дъното на тъмния трюм, в околността на мрачните и знойни недра на кораба, тежко преодоляващ мрака, океана, виелицата ...". Този край може да се тълкува като победа над смъртта и в същото време като подчинение на вечния кръг на битието: живот – смърт. Т. Ман постави историята наравно със „Смъртта на Иван Илич“ от Л. Толстой.

Първоначално историята беше озаглавена „Смърт на Капри“. Бунин свързва идеята за историята с разказа на Томас Ман „Смърт във Венеция“, но в още по-голяма степен със спомените за внезапната смърт на американец, пристигнал на Капри. Въпреки това, както призна писателят, „и Сан Франциско и всичко останало“ той е измислил, докато живее в имението на своя братовчед в окръг Елец на област Орил.

Въпроси към урока

2. Намерете героите в историята. Помислете какво конкретно и общо значение имат в историята.

3. С каква цел Бунин дава на кораба си името „Атлантида”?

От декември 1913 г. Бунин прекарва шест месеца в Капри. Преди това той пътува до Франция и други европейски градове, посети Египет, Алжир, Цейлон. Впечатленията от тези пътувания намират отражение в разказите и разказите, съставляващи сборниците „Суходол“ (1912), „Йоан Ридалец“ (1913), „Чашата на живота“ (1915) и „Джентълменът от Сан Франциско“ (1916).

Разказът „Джентълменът от Сан Франциско“ продължи традицията на Л.Н. Толстой, който изобразява болестта и смъртта като най-важните събития, които разкриват истинската стойност на човек. Наред с философската линия в разказа на Бунин се развиват социални проблеми, свързани с критично отношение към липсата на духовност, към издигането на техническия прогрес в ущърб на вътрешното усъвършенстване.

Творчески тласък за написването на това произведение даде новината за смъртта на милионер, пристигнал в Капри и отседнал в местен хотел. Следователно историята първоначално се наричаше „Смърт на Капри“. Промяната в заглавието подчертава, че авторът се фокусира върху фигурата на петдесет и осем годишен анонимен милионер, плаващ от Америка на почивка към благословена Италия.

Той посвети целия си живот на необузданото натрупване на богатство, като никога не си позволяваше да се отпусне и да си почине. И едва сега, човек, който пренебрегва природата и презира хората, станал „западнал“, „сух“, нездрав, решава да прекара време сред себеподобните си, заобиколен от море и борове.

Струваше му се, саркастично и язвително отбелязва авторът, че „току-що е започнал да живее“. Богаташът не подозира, че цялото това суетно, безсмислено време от своето съществуване, което той извади от скобите на живота, трябва внезапно да се прекъсне, да свърши с нищо, така че самият живот в истинския му смисъл никога да не му бъде даден на зная.

Въпрос

Каква е основната обстановка на историята?

Отговор

Основното действие на историята се развива на огромния параход Atlantis. Това е един вид модел на буржоазно общество, в което има горни "етажи" и "мазета". Горе животът продължава, като в "хотел с всички удобства", премерен, спокоен и бездейства. "Пътници", живеещи "безопасно", "много", но много повече - "много" - тези, които работят за тях.

Въпрос

Каква техника използва Бунин, за да изобрази разделението на обществото?

Отговор

Разделението има характер на антитеза: противопоставят се почивка, безгрижие, танци и работа, „непоносимо напрежение“; „сияние... на залата“ и мрачните и знойни недра на подземния свят“; „джентълмени“ във фракове и смокинги, дами в „богати“ „очарователни“ „тоалетни“ и хора, покрити с каустична, мръсна пот и голи до кръста хора, лилави от пламъците. Постепенно се изгражда картина на рая и ада.

Въпрос

Как "върховете" и "дъната" се свързват един с друг?

Отговор

Те са странно свързани помежду си. „Добрите пари“ помагат да се стигне до върха, а тези, които, като „джентълмена от Сан Франциско“, бяха „по-скоро щедри“ към хората от „подземния свят“, те „хранеха и напоиха... от сутрин до вечер обслужваха той, предупреждавайки го за най-малкото желание, пазеше чистотата и мира му, влачеше нещата му...“.

Въпрос

Рисувайки особен модел на буржоазното общество, Бунин оперира с редица великолепни символи. Кои образи в историята са символични?

Отговор

Първо, океански параход със значимо име се възприема като символ на обществото. "Атлантида", на който неназован милионер плава към Европа. Атлантида е потънал легендарен, митичен континент, символ на изгубена цивилизация, която не може да устои на натиска на стихиите. Съществуват и асоциации с Титаник, който загина през 1912 г.

« океан, който вървеше зад стените „на парахода, е символ на стихиите, природата, противопоставящата се цивилизация.

Освен това е символично образ на капитана, "червенокос мъж с чудовищни ​​размери и тегло, подобен... на огромен идол и много рядко се появяваше на хора от мистериозните си покои."

символичен изображение на главния герой(заглавният герой е този, чието име е поставено в заглавието на произведението, той може да не е главният герой). Джентълменът от Сан Франциско е олицетворение на човек от буржоазната цивилизация.

Той използва подводната „утроба“ на кораба до „деветия кръг“, говори за „горещите усти“ на гигантски пещи, кара капитана да се появи „червенокос червей с чудовищни ​​размери“, подобен на „огромен идол “, а след това Дяволът върху скалите на Гибралтар; авторът възпроизвежда „совалката“, безсмисленото плаване на кораба, страховития океан и бурите върху него. Епиграфът на разказа, даден в едно от изданията, също е художествено обширен: „Горко ти, Вавилон, силен град!

Най-богатата символика, ритъмът на повторенията, системата от алюзии, пръстеновата композиция, удебеляването на пътеките, най-сложният синтаксис с множество периоди - всичко говори за възможността, за приближаването, накрая, за неизбежна смърт. Дори познатото име Гибралтар придобива зловещото си значение в този контекст.

Въпрос

Защо главният герой е без име?

Отговор

Героят се нарича просто "господар", защото това е неговата същност. Той поне се смята за господар и се наслаждава на позицията си. Той може да си позволи да отиде „в Стария свят цели две години само за забавление“, той може да се наслади на всички предимства, гарантирани от неговия статут, той вярва „в грижата на всички, които го хранеха и напоиха, обслужваха го от сутрин до вечер, предупреждавайки и най-малкото му желание, ”може презрително да хвърли през зъби кюфели: „Махай се!“

Въпрос

Отговор

Описвайки външния вид на джентълмена, Бунин използва епитети, които подчертават неговото богатство и неговата неестественост: „сребърни мустаци“, „златни пломби“ на зъбите, „силна плешива глава“ се сравнява със „стара слонова кост“. В господаря няма нищо духовно, целта му - да забогатее и да пожъне плодовете на това богатство - се реализира, но той не стана по-щастлив от това. Описанието на джентълмена от Сан Франциско непрекъснато е придружено от иронията на автора.

Описвайки своя герой, авторът умело използва способността да забелязва подробности(особено запомнящ се е епизодът с копчето за ръкавели) и приемане на контраст, противопоставяйки външната почтеност и значимост на господаря с неговата вътрешна празнота и мизерия. Писателят подчертава мъртвостта на героя, подобието на нещо (плешивата му глава блестеше като „стара слонова кост“), механична кукла, робот. Ето защо толкова дълго, неловко и бавно се върти с прословутия копчета за ръкавели. Ето защо той не изрича нито един монолог, а две-три от кратките му необмислени реплики по-скоро наподобяват скърцането и пукането на навиваща се играчка.

Въпрос

Кога героят започва да се променя, губи самочувствието си?

Отговор

„Господарят“ се променя само пред лицето на смъртта, човекът започва да се появява в него: „Вече не хриптеше господинът от Сан Франциско, той вече не беше, а някой друг“. Смъртта го прави човек: чертите му започнаха да изтъняват, просветляват...“. „Мъртъв“, „мъртъв“, „мъртъв“ - така сега нарича авторът на героя.

Отношението на околните се променя драстично: трупът трябва да бъде изваден от хотела, за да не разваля настроението на другите гости, те не могат да осигурят ковчег - само кутия сода („содата“ също е един от признаците на цивилизацията ), слугата, който слугува на живите, подигравателно се смее над мъртвите. В края на разказа се споменава „тялото на мъртъв старец от Сан Франциско”, който се връща у дома в гроба, на бреговете на Новия свят, „в черен трюм. Силата на "господаря" се оказа илюзорна.

Въпрос

Как са описани другите герои в историята?

Отговор

Също толкова безшумни, безименни, механизирани са тези, които заобикалят капитана на кораба. В техните характеристики Бунин също така предава липсата на духовност: туристите са заети само с яденето, пиенето на коняк и алкохол и плуването „на вълни от пикантен дим“. Авторът отново прибягва до контраста, съпоставяйки тяхното безгрижно, премерено, регламентирано, безгрижно и празнично живеене през живота с адски напрегнатата работа на стражи и работници. И за да разкрие лъжата на един уж красив празник, писателят изобразява наета млада двойка, която имитира любов и нежност за радостното съзерцание на нейната празна публика. В тази двойка имаше „грешно скромно момиче“ и „млад мъж с черна, сякаш залепена коса, бледа на прах“, „наподобяваща огромна пиявица“.

Въпрос

Защо такива епизодични герои като Лоренцо и планинарите от Абруцо са въведени в историята?

Отговор

Тези герои се появяват в края на историята и външно нямат нищо общо с нейното действие. Лоренцо е „висок стар лодкар, безгрижен гуляй и красив мъж“, вероятно на същата възраст като джентълмена от Сан Франциско. Само няколко реда са му посветени, но е дадено звучно име, за разлика от главния герой. Той е известен в цяла Италия, неведнъж е служил като модел на много художници.

„С кралски навик“ той се оглежда, чувствайки се наистина „кралски“, наслаждавайки се на живота, „рисува с дрипите си, глинена лула и червена вълнена барета, спусната над едното ухо“. Живописният беден старец Лоренцо ще живее вечно върху платната на художниците, а богатият старец от Сан Франциско беше изтрит от живота и забравен, преди да умре.

Планините от Абруци, като Лоренцо, олицетворяват естествеността и радостта от битието. Те живеят в хармония, в хармония със света, с природата. Горците възхваляват слънцето, утрото с оживената си, безумна музика. Това са истинските ценности на живота, за разлика от брилянтните, скъпи, но изкуствени въображаеми ценности на "майсторите".

Въпрос

Кой образ обобщава нищожността и тленността на земното богатство и слава?

Отговор

Това също е безименно изображение, което разпознава някога могъщия римски император Тиберий, изживял последните години от живота си на Капри. Мнозина "идат да разгледат останките от каменната къща, в която е живял". „Човечеството ще го помни завинаги“, но това е славата на Херострат: „човек, неизразимо подъл в задоволяването на похотта си и по някаква причина има власт над милиони хора, като е извършил жестокост с тях безмерно.“ В думата "по някаква причина" - разобличаване на фиктивна власт, гордост; времето поставя всичко на мястото си: дава безсмъртие на истинското и потапя фалшивото в забвение.

В разказа постепенно нараства темата за края на съществуващия световен ред, неизбежността на смъртта на една бездушна и бездушна цивилизация. Той е вграден в епиграфа, който е премахнат от Бунин едва в последното издание от 1951 г.: „Горко на теб, Вавилон, силен град!”. Тази библейска фраза, напомняща празника на Валтасар преди падането на халдейското царство, звучи като предвестник на бъдещи големи катастрофи. Споменаването в текста на Везувий, чието изригване уби Помпей, подсилва страхотното предсказание. Изостреното усещане за кризата на цивилизацията, обречена на несъществуване, се свързва с философски размишления за живота, човека, смъртта и безсмъртието.

Историята на Бунин не предизвиква чувство на безнадеждност. За разлика от света на грозното, чуждото на красотата (неаполитански музеи и песни, посветени на природата и самия живот на Капри), писателят предава света на красотата. Идеалът на автора е въплътен в образите на веселите горци от Абруци, в красотата на планината Соларо, той е отразен в Мадоната, украсяваща пещерата, в най-слънчевата, приказно красива Италия, която е откъснала господина от Сан Франциско.

И ето я, тази очаквана, неизбежна смърт. На Капри внезапно умира джентълмен от Сан Франциско. Нашето предчувствие и епиграфът на историята се сбъдват. Историята за поставянето на господина в кутия със сода и след това в ковчег показва цялата безсмислие и безсмисленост на онези натрупвания, похоти, самозаблуди, с които главният герой е съществувал до този момент.

Има нова референтна точка на времето и събитията. Смъртта на майстора сякаш разрязва разказа на две части и това определя оригиналността на композицията. Отношението към починалия и съпругата му се променя драстично. Пред очите ни собственикът на хотела и пиколото Луиджи стават безразлични и безчувствени. Разкрива се жалостта и абсолютната безполезност на този, който се е смятал за център на Вселената.

Бунин повдига въпроси за смисъла и същността на битието, за живота и смъртта, за стойността на човешкото съществуване, за греха и вината, за Божията присъда за престъпността на деянията. Героят на историята не получава оправдание и прошка от автора, а океанът бучи гневно, докато параходът с ковчега на починалия се движи обратно.

Последна дума на учителя

Някога Пушкин в стихотворение от периода на южното изгнание романтично прославя свободното море и, променяйки името му, го нарича "океан". Той също така рисува две смърти в морето, насочвайки погледа си към скалата, „гроба на славата“, и завършва стихотворенията с размишления за доброто и тиранина. По същество Бунин също предложи подобна структура: океанът е кораб, „съхранен от прищявка“, „пир по време на чума“ - две смъртни случая (на милионер и Тиберий), скала с руините на дворец - а размисъл за доброто и тирана. Но как всичко е преосмислено от писателя на „железния” ХХ век!

С епична задълбоченост, достъпна за прозата, Бунин рисува морето не като свободен, красив и своенравен, а като страховит, свиреп и пагубен елемент. Пушкиновото „пиршество по време на чума” губи трагичното си качество и придобива пародичен и гротескен характер. Смъртта на героя на историята не се оплаква от хората. И скалата на острова, убежището на императора, този път се превръща не в „гробница на славата“, а в пародиен паметник, обект на туризъм: хората се тъпчеха през океана тук, пише Бунин с горчива ирония, изкачиха се на стръмна скала, върху която живееше подло и покварено чудовище, обричало хората на безброй смъртни случаи. Подобно преосмисляне предава пагубната и катастрофална природа на света, който, подобно на кораба, е на ръба на пропастта.

литература

Дмитрий Биков. Иван Алексеевич Бунин. // Енциклопедия за деца "Аванта +". Том 9. Руска литература. Част две. XX век. М., 1999

Вера Муромцева-Бунина. Животът на Бунин. Разговори с памет. М.: Вагриус, 2007

Галина Кузнецова. Грас дневник. М.: Московски работник, 1995

Н.В. Егорова. Разработки на уроците по руска литература. 11 клас. I семестър. М.: ВАКО, 2005

Д.Н. Мурин, Е.Д. Кононова, Е.В. Миненко. Руската литература на XX век. Програма за 11 клас. Тематично планиране на урока. Санкт Петербург: SMIO Press, 2001

E.S. Роговър. Руската литература на XX век. SP.: Паритет, 2002

Тематично прозата на И. А. Бунин е доста обширна. В своите разкази той повдига темата за любовта и смъртта, темата за Русия и буржоазния свят. Всички те са тясно преплетени. Русия се свързва в творчеството на писателя с любов и страст, а буржоазният свят е неотделим от мотива за смъртта. Пример за последното свойство на прозата на Бунин е разказът "Джентълменът от Сан Франциско", в който главният герой се радва на облагите на голямо състояние, а след това внезапно умира.

Историята е пълна със символи, от джентълмена в Сан Франциско до кораба и океана.

Основната част от кораба със символичното име "Атлантида", на който пътува семейството на неназован милионер от Сан Франциско, е съвременен Вавилон, чиято смърт е неизбежна. Суетата на салоните е само имитация на живот, призрачна игра на живота, толкова измамна, колкото любовната игра на млада двойка, наета от корабната компания, за да забавлява отегчени пътници. Но тази игра е незначителна и безполезна пред лицето на смъртта – „връщане във вечността“. Това е централната идея на тази история.

Героят се нарича просто "господар", защото това е неговата същност. Той поне се смята за господар и се наслаждава на позицията си. Авторът разкрива безсмислието на своята житейска философия, според която героят решава да „започне живота“ на петдесет и осем години. А преди това господинът се занимаваше само да се обогатява: „Той работеше неуморно... и накрая видя, че вече е направено много, че е почти равен на онези, които някога е взел за модел.” Героят може да си позволи да отиде „в Стария свят цели две години само за забавление“, той може да се наслади на всички предимства, гарантирани от неговия статут. Това е предисторията на джентълмена от Сан Франциско. Неслучайно авторът не съобщава други факти от своята биография. Това подчертава идеята, че в живота на героя не е имало нищо друго, само тъпа жажда за богатство.

Какъв е неговият портрет? „Сух, нисък, неудобно скроен, но плътно ушит, той седеше в златното сияние на тази зала.” Отново символично описание. Авторът нарочно говори за жив човек като носия. Това овеществяване на главния герой показва не само неговата надеждност, но и вътрешната му празнота. Не е човек, а черупка. Затова не е случайно забележката на автора, че „до този момент той не е живял, а само е съществувал“. И изглежда така и не се е научил да живее.

Дори тук, в тази мързелива атмосфера, насред океана, джентълменът решава да обърне още един бизнес: да се ожени за единствената си дъщеря: „Тук понякога седиш на масата и гледаш фреските до милиардера.

Авторът дава и още една характеристика на външния вид на джентълмена от Сан Франциско: „Имаше нещо монголско в жълтеникавото му лице с подстригани сребърни мустаци, големите му зъби блестяха със златни пломби, а силната му плешива глава беше от стара слонова кост. И отново, това не е човек, а статуя, но много скъпа. Неслучайно Бунин използва толкова интересна цветова схема: злато, сребро, слонова кост. Това са благородни материали, но, както се оказва, в героя няма нищо благородно, само външен вид. На океански лайнер той е щедър към тези, които го хранят и поливат. Но когато съдбата довежда семейството му до малък параход и морската болест измъчва безмилостно, господине: „... вече с мъка и гняв си мислех за всички тези алчни, вонящи чеснови хора“. Сега се чувства като старец, „както му подобава“.

Неговото време, както и времето на всички летовници, е заето само с храна, алкохол, танци и дим от пури. Те са като марионетки, които само си мислят, че действат сами. Ето как го описва с едно изречение великият майстор на словото Бунин: „На петия час, освежени и весели, им дадоха силен ароматен чай с бисквитки.

Само веднъж героят се замисли за случващото се и разбере, че „това е ужасно“: „О, това е ужасно!“ той измърмори, навеждайки силната си плешива глава и не се опитвайки да разбере какво точно е ужасно. Но прозрението не продължи дълго. След няколко минути той вече ще каже: „Страхотно“. Авторът специално използва това парадоксално противопоставяне на думите.

И сега, когато, изглежда, мечтите на господаря за празен, безгрижен живот започнаха да се сбъдват, той е застигнат от случайна, абсурдна смърт. Идва като възмездие за личен интерес, страст към моментни удоволствия, неспособност да разберем дребнавостта на своите стремежи пред лицето на несъществуването.

Колко различна от внезапната смърт на господаря в разгара на красива вечер е смъртта на селянин от разказа „Селото“, която той възприема като заслужено освобождение от земните тежести и тревоги, като вечен покой. Господарят се бори със смъртта, която внезапно го е паднала, но губи.

Героят нямаше понятие за духовност, целта на живота му беше богатството. Постигна го, но няма време да пожъне плодовете на труда си. Човекът започва да се проявява в него едва при смъртта: „Чертите му започнаха да стават по-тънки, по-ярки“.
Обобщавайки живота на човек, смъртта подчертава нищожността и ефимерността на материалните стремежи, преходността на живота и следователно неговия неизразим чар.

Главният герой на работата на I.A. Бунина, спечелела добро състояние, решава да отиде на круиз със семейството си на кораб със символичното име "Атлантида".

Образът и характеристиките на джентълмена от Сан Франциско напомнят, че в преследването на богатство и лукс не бива да забравяме колко мимолетен е животът и че понякога свършва внезапно в най-неподходящия момент.

възраст

Възрастен американец на петдесет и осем години.

"...въпреки своите петдесет и осем години..."

„… старец от Сан Франциско, който също щеше да отиде с тях…“

Външен вид

Външният вид на главния герой не може да се нарече сладък. Нисък на ръст, с жълтеникав тен. Приличаше на монгол. Фигурата е слаба, странно подрязана, но силна за своите 58 години. Горната част на главата беше украсена с изникваща плешива глава. Зъбите й са големи, обрамчени със златни пломби, блестят зловещо, когато се усмихва.

„Сух, къс, странно нарязан, но плътно зашит, изчистен до блясък и умерено жив...“

„В жълтеникавото му лице с подстригани сребърни мустаци имаше нещо монголско, големите му зъби блестяха със златни пломби...“

"... спускане на силна плешива глава..."

“... нисък, с подагрозно втвърдяване по ставите на пръстите. Големи, изпъкнали нокти с бадемов цвят ... "

Плат

Той предпочиташе дрехи в светли цветове, вярвайки, че тя е по-млада.

„.. Когато облече потник и снежнобяло бельо, той изглеждаше много млад...”

Семейство

Господарят беше женен. Той отгледа единствената си дъщеря.

"... отиде в Стария свят цели две години, със съпругата и дъщеря си..."

Черти на характера

През целия си живот възрастен американец се стреми да си осигури достойна старост. Заради това той ореше от сутрин до вечер, като се отричаше много. И едва сега, в края на годините, той си позволи да диша свободно, берейки плодовете на непрекъсната работа.

Основни черти на характера:

Работя упорито.Целенасочено. След като си поставите цел, отивате до края. Отдавайки се изцяло на работата си, той успя да постигне значителни резултати.

Живее в бъдещето. За него днешният ден не е важен, основното е какво ще бъде бъдещето. Всички дни се резервират предварително. Всичко е стриктно по неговия план. Тук няма място за случайност.

Spender.Обгради се със скъпи неща. В ресторантите той даваше щедри бакшиши на сервитьори.

„... Той беше доста щедър по пътя и затова напълно вярваше в грижата на всички, които го хранеха и напоиха...“

Предпочитани елитни алкохолни напитки. Може да позволи да остави голямо количество в бърлогите, възхищавайки се на телата на млади корумпирани красавици. Изберете най-добрите хотели за престой.

„Разходка до колата на самия хотел, в който принцът можеше да отседне.“

Самонадеян.Цинично. Той смята, че собственото си мнение е по-добро от другите. Разговорът е на първо място. Той не се притеснява да говори открито за своето превъзходство.

Пътуването на Учителя от Сан Франциско приключи, преди да е започнало. Той не можа да изпълни мечтата си, към която вървеше толкова много. Внезапната смърт прекъсна всички планове. Заедно със смъртта му умират целият патос, авторитет и сила, онези неща, с които той така усърдно се обграждаше.

• Инвестиция в уран: каква е ползата?
• Форми за отпускане на заем на кредитополучател
• Възможно ли е да се приватизира апартамент без съгласието на регистриран?
• Оценка на паричните потоци Методи за оценка на паричните потоци на фирмата
• Кредити Експресни заеми Къде да получите експресен заем от банка
• Възможно ли е да се продаде апартамент с ипотека?
• Реални и финансови инвестиции
• Етапи на кредитния процес и техните характеристики
• Как самостоятелно да изчислим заема и лихвата с помощта на кредитен калкулатор или с формула за изчисление?
• Нарушения на протеиновия метаболизъм

• Пилешки ембрион Начини за заразяване на пилешки ембрион с вирус
• Люляк лечебни свойства и противопоказания
• Диаметър на фалопиевата тръба
• Статико-динамични функции на долните крайници
• Как да не тичаш след мъж
• Цветови комбинации в дрехите за мъже
• Коки в намазка при жена: лечение на неприятно заболяване
• Какво да правите след изваждане на зъб: препоръки
• Причини за образуване и методи за лечение на тумор в устата Какво да направите, ако бузата е подута, но зъбът не боли
• Форми и видове женски срамни устни