Пространството произволно ли е? Някои събития е невъзможно да се предвидят.
Предимството на онлайн генератора на зарове пред обикновените зарове е очевидно – той никога няма да се загуби! Виртуалният куб ще се справи с функциите си много по-добре от реалния - жонглирането на резултатите е напълно изключено и можете само да се надявате на Негово Величество случая. Онлайн заровете са, наред с други неща, страхотно забавление в свободното ви време. Генерирането на резултата отнема три секунди, подгрявайки вълнението и интереса на играчите. За да симулирате хвърляне на зарове, просто трябва да натиснете бутона "1" на клавиатурата, което ви позволява да не се разсейвате, например, от вълнуваща настолна игра.
Брой кубчета:
Моля, помогнете на услугата с едно щракване:Кажете на приятелите си за генератора!
Когато чуем такава фраза като „Зарове“, веднага идва казино асоциацията, където просто не могат без тях. Като начало, нека си припомним малко каква е тази тема.
Заровете са зарове, от всяка страна на които с точки са представени числа от 1 до 6. Когато ги хвърляме, винаги сме с надеждата, че ще изпадне точно това число, което сме избрали и пожелали. Но има моменти, когато кубът, падащ на ръба, не показва числото. Това означава, че този, който го е хвърлил така, може да избере всяка.
Също така се случва кубът да се търкаля под леглото или килера и когато се извади оттам, номерът се променя съответно. В този случай костта се хвърля отново, така че всеки да може ясно да види номера.
Хвърляне на зарове онлайн с 1 щракване
В игра, включваща обикновени зарове, е много лесно да се мами. За да получите правилния номер, трябва да поставите тази страна на куба отгоре и да я завъртите, така че да остане същата (само страничната част се върти). Това не е пълна гаранция, но процентът на печалбата ще бъде седемдесет и пет процента.
Ако използвате два зара, тогава шансовете се намаляват до тридесет, но това е значителен процент. Поради измама, много кампании на играчи не обичат да използват зарове.
Все пак нашата прекрасна услуга работи именно за да избегне подобни ситуации. Ще бъде невъзможно да изневерите с нас, тъй като онлайн хвърлянето на зарове не може да бъде фалшифицирано. Число от 1 до 6 ще се появи на страницата по напълно случаен и неконтролиран начин.
Удобен генератор на кубчета
Много голямо предимство е, че онлайн генераторът на зарове не може да бъде загубен (особено след като може да се маркира), а обикновеният малък зар може лесно да изчезне някъде. Също така огромен плюс ще бъде фактът, че манипулирането на резултатите е напълно изключено. Генераторът има функция, която ви позволява да избирате от един до три зара, които да хвърляте едновременно.
Онлайн генераторът на зарове е много интересно забавление, един от начините за развитие на интуицията. Използвайте нашата услуга и получете незабавни и надеждни резултати.
4,8 от 5 (оценки: 116)Метод на музикална композиция с разхлабен звуков текст; като самостоятелен начин за композиране на музика се оформя през 20 век. А. означава пълен или частичен отказ от строгия контрол на композитора върху музикалния текст или дори премахване на самата категория композитор-автор в традиционния смисъл. Иновацията на А. се крие в съотношението на стабилно установени компоненти на нотния текст със съзнателно въведена случайност, произволна подвижност на музикалната материя. Концепцията за А. може да се отнася както до общото разположение на частите на композицията (към формата), така и до структурата на нейната тъкан. Чао. Денисов,взаимодействието между стабилността и подвижността на тъканта и формата дава 4 основни типа комбинации, три от които - 2-ри, 3-ти и 4-ти - са алеаторични: 1. Стабилна тъкан - стабилна форма (обичайна традиционна композиция, opus perfectum et absolutum; като, например 6 симфонии от Чайковски); 2. Стабилен плат - подвижна форма; според В. Лутославс, „А. форми” (П. Булез, 3-та соната за пиано, 1957); 3. Подвижен плат - стабилна на формата; или, според Лутославски, „А. текстури” (Лутославски, Струнен квартет, 1964, Основно движение); 4. Подвижен плат - подвижна форма; или „А. клетка"(с колективна импровизация на няколко изпълнители). Това са възловите точки на метода А., около които са разположени множество различни специфични видове и случаи на структури, различни степени на потапяне в А.; освен това, естествени са и метаболите („модулации“) - преходът от един тип или тип към друг, също към стабилен текст или от него.
А. става широко разпространен от 50-те години на миналия век, като се появява (заедно с сонорика),по-специално, като реакция на крайното поробване на музикалната структура в многопараметърния сериализъм (вижте: додекафония).Междувременно принципът на свободата на структурата по един или друг начин има древни корени. По същество звуковият поток, а не уникално структуриран опус, е народна музика. Оттук и нестабилността, "неопустиността" на народната музика, вариативността, вариативността и импровизацията в нея. Непредсказуемостта, импровизацията на формата са характерни за традиционната музика на Индия, народите от Далечния изток и Африка. Затова представителите на А. активно и съзнателно залагат на съществените принципи на ориенталската и народната музика. В европейската класическа музика съществуват и елементи със стрелка. Например, сред виенските класици, които премахнаха принципа на генералния бас и направиха музикалния текст напълно стабилен (симфонии и квартети от И. Хайдн), рязък контраст беше „каденцията“ под формата на инструментален концерт – а. виртуозно соло, частта от която композиторът не е композирал, а е предоставена по преценка на изпълнителя (елемент А. форма). Комични „алеаторични“ методи за композиране на прости пиеси (менуети) чрез комбиниране на музикални парчета върху зарове (Würfelspiel) са известни по времето на Хайдн и Моцарт (трактат на И. Ф. Кирнбергер „По всяко време готов композитор на полонезите и менуети“ Берлин, 1757 г.).
През XX век. принципът на "индивидуален проект" във формата започна да предполага допустимостта на текстови версии на произведението (т.е. А.). През 1907г американският композитор C. Ives композира клавирния квинтет „Hallwe“ en (= „All Saints’ Eve“), чийто текст, когато се изпълнява в концерт, трябва да се изсвири по различен начин четири пъти подред. D. клеткасъставен през 1951 г „Музика на промените“ за пиано, чийто текст той състави чрез „манипулиране на инциденти“ (думите на композитора), използвайки за това китайската „Книга на промените“. класи-
кален пример А. - "Пиеса за пиано XI" от К. Штокхаузен, 1957. На лист хартия ок. 0,5 кв.м в произволен ред са 19 музикални фрагмента. Пианистът започва с който и да е от тях и ги свири в произволен ред, след небрежен поглед; в края на предишния пасаж е написано с какво темпо и с каква сила да свири следващия. Когато на пианиста му се струва, че вече е изсвирил всички фрагменти по този начин, те трябва да бъдат изсвирени отново в същия произволен ред, но с по-ярка звучност. След втория рунд играта приключва. За по-голям ефект се препоръчва да се повтори алеаторната творба в един концерт - слушателят ще види друга композиция от същия материал. Метод А. се използва широко от съвременните композитори (Булез, Штокхаузен,Лутославски, А. Волконски, Денисов, Шниткеи т.н.).
Предпоставка за А. през 20 век. дойдоха нови закони хармонияи произтичащите от тях тенденции за търсене на нови форми, които отговарят на новото състояние на музикалния материал и са характерни за авангард.Алеаторичната текстура беше напълно немислима преди еманципацията дисонансразвитие на атонална музика (вижте: додекафония).Привърженик на „ограничен и контролиран“ А. Лутославски вижда в него несъмнена стойност: „А. откри нови и неочаквани гледки за мен. На първо място - огромно богатство от ритъм, недостижимо с помощта на други техники. Денисов, оправдавайки „въвеждането на произволни елементи в музиката“, твърди, че това „ни дава голяма свобода при работа с музикална материя и ни позволява да получаваме нови звукови ефекти<...>, но идеите за мобилност могат да дадат добри резултати само ако<... >ако разрушителните тенденции, скрити в мобилността, не унищожават конструктивността, необходима за съществуването на каквато и да е форма на изкуство.
Някои други методи и форми на музика се пресичат с А. На първо място, това са: 1. импровизация -изпълнение на произведение, съставено по време на играта; 2. графична музика,които изпълнителят импровизира според визуалните образи на поставената пред него рисунка (например И. Браун, Фолио, 1952), превеждайки ги в звукови образи, или според създадената от композитора музикална алеаторна графика от парчета от музикален текст върху лист хартия (S. Bussotti, "Страст по градината", 1966); 3. случващо се- импровизирано (в този смисъл алеаторично) действие (Наличност)с участието на музика с произволен (квази-) сюжет (например хепънингът на А. Волконски „Реплика” от ансамбъл „Мадригал” през сезон 1970/71 г.); 4. отворени форми на музика – тоест такива, чийто текст не е стабилно фиксиран, но се получава всеки път в процеса на изпълнение. Това са типове композиции, които не са фундаментално затворени и позволяват безкрайно продължение (например с всяко ново изпълнение), английски. Работа в прогрес. За П. Булез един от стимулите, които го превръщат в отворена форма, е работата на Дж. Джойс(„Улис“) и С. Маларме („Le Livre“). Пример за отворена композиция е "Available Forms II" на Ърл Браун за 98 инструмента и двама диригенти (1962). Самият Браун посочва връзката на неговата отворена форма с „мобилите“ във визуалните изкуства (вижте: кинетично изкуство)по-специално, A. Calder („Calder Piece“ за 4 барабанисти и мобилния телефон на Calder, 1965). И накрая, действието „Gesamtkunst“ е проникнато с алеаторични принципи (вижте: Gezamtkunstwerk). 5. Мултимедия, чиято специфика е синхронизирането инсталацииняколко изкуства (например: концерт + изложба на живопис и скулптура + вечер на поезия във всяка комбинация от форми на изкуството и др.). И така, същността на А. е да помири традиционно установения художествен ред и освежаващата ферментация на непредсказуемостта, случайността - тенденция, характерна за художествената култура на XX век.като цяло и некласическа естетика.
Литература: Денисов Е.В.Устойчиви и подвижни елементи на музикалната форма и тяхното взаимодействие// Теоретични проблеми на музикалните форми и жанрове. М., 1971; Кохутек С.Композиционна техника в музиката на XX век. М., 1976; Лутославски В.Статии, бъде-
сива коса, спомени. М., 1995; Булез P. Alea// Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik. L, Майнц, 1958; Булез Р. Zu meiner III Sonate// Пак там, III. 1960 г.; Шафер Б.Нова музика (1958). Краков, 1969; Шафер Б. Malý informátor muzyki XX wieku (1958). Краков, 1975; Штокхаузен К. Musik und Grafik (1960) // Texte, Bd.l, Köln, 1963; Böhmer K. Theorie der offenen Form in der Musik. Дармщат, 1967 г.
Кои са трите закона за случайността и защо непредсказуемостта ни дава възможност да правим най-надеждните прогнози.
Нашият ум се съпротивлява на идеята за случайността с цялата си сила. В хода на нашата еволюция като биологичен вид ние сме развили способността да търсим причинно-следствени връзки във всичко. Много преди появата на науката вече знаехме, че пурпурният залез предвещава опасна буря, а трескавото изчервяване на лицето на бебето означава, че майка му ще има трудна нощ. Нашият ум автоматично се опитва да структурира данните, които получава по такъв начин, че да ни помага да правим заключения от нашите наблюдения и да използваме тези заключения, за да разберем и предвидим събития.
Идеята за случайността е толкова трудна за приемане, защото противоречи на основния инстинкт, който ни кара да търсим рационални модели в света около нас. А инцидентите просто ни показват, че такива модели не съществуват. Това означава, че случайността фундаментално ограничава нашата интуиция, тъй като доказва, че има процеси, чийто ход не можем да предвидим напълно. Тази концепция не е лесна за приемане, въпреки че е съществена част от механизма на Вселената. Без да разбираме какво е случайност, ние се озоваваме в задънената улица на един напълно предсказуем свят, който просто не съществува извън нашето въображение.
Бих казал, че само когато научим трите афоризма – трите закона на случайността – можем да се освободим от примитивното си желание за предсказуемост и да приемем Вселената такава, каквато е, а не такава, каквато бихме искали да бъде.
Случайността съществува
Използваме всякакви психични механизми, за да избегнем случайността. Говорим за карма, за този космически еквалайзер, който свързва очевидно несвързани неща. Вярваме в добри и лоши поличби, че „Бог обича триединството“, твърдим, че сме повлияни от позициите на звездите, фазите на луната и движението на планетите. Ако сме диагностицирани с рак, ние автоматично се опитваме да обвиним нещо (или някого) за това.
Но много събития не могат да бъдат напълно предвидени или обяснени. Катастрофите се случват непредвидимо и страдат както добрите, така и лошите хора, включително тези, които са родени „под щастлива звезда“ или „под благоприятен знак“. Понякога успяваме да предвидим нещо, но случайността лесно може да опровергае дори най-надеждните прогнози. Не се учудвайте, ако вашият съсед, затлъстял, пушач, безразсъден моторист, живее по-дълго от вас.
Освен това случайните събития могат да се преструват, че не са случайни. Дори и най-проницателният учен може да срещне трудности да разграничи действителен ефект и случайна флуктуация. Случайността може да превърне плацебото в магическо лекарство или безвредно съединение в смъртоносна отрова; и дори може да създаде субатомни частици от нищо.
Някои събития са непредвидими
Ако отидете в казино в Лас Вегас и наблюдавате тълпата от играчи на игралните маси, вероятно ще видите някой, който смята, че има късмет днес. Той печели няколко пъти подред и мозъкът му го уверява, че ще продължи да печели, така че играчът продължава да залага. Ще видите и някой, който току-що загуби. Мозъкът на губещия, подобно на мозъка на победителя, също го съветва да продължи играта: тъй като сте загубили толкова много пъти подред, това означава, че сега вероятно ще започнете да имате късмет. Глупаво е да си тръгнеш сега и да пропуснеш този шанс.
Но без значение какво ни казва нашият мозък, няма мистериозна сила, способна да ни осигури „ивица късмет“, нито универсална справедливост, която да гарантира, че губещият най-накрая започне да печели. Вселената не се интересува дали печелите или губите; за нея всички хвърляния на зарове са еднакви.
Колкото и усилия да положите, за да гледате отново хвърлянето на заровете, и колкото и внимателно да се взирате в играчите, които смятат, че са извадили късмета си, няма да получите абсолютно никаква информация за следващото хвърляне. Резултатът от всяко хвърляне е напълно независим от историята на предишните хвърляния. Следователно всяко изчисление, че човек може да спечели предимство, като гледа играта, е обречено на провал. Такива събития - независими от нищо и напълно случайни - се противопоставят на всякакви опити за намиране на модели, защото тези модели просто не съществуват.
Случайността поставя бариера пред човешката изобретателност, защото демонстрира, че цялата ни логика, цялата ни наука и способности за разсъждение не могат напълно да предвидят поведението на Вселената. Каквито и методи да използвате, каквато и теория да измислите, каквато и логика да приложите, за да предскажете резултата от хвърляне на заровете, пет от шест пъти ще загубите. Е винаги.
Набор от случайни събития е предвидим, дори ако отделните събития не са.
Случайността е плашеща, тя ограничава достоверността дори на най-сложните теории и крие от нас определени елементи от природата, колкото и упорито да се опитваме да проникнем в тяхната същност. Въпреки това не може да се твърди, че случайното е синоним на непознаваемото. Това изобщо не е вярно.
Случайността се подчинява на собствените си правила и тези правила правят произволния процес разбираем и предвидим.
Законът за големите числа гласи, че въпреки че единичните случайни събития са напълно непредсказуеми, достатъчно голяма извадка от тези събития може да бъде доста предсказуема – и колкото по-голяма е извадката, толкова по-точно е прогнозата. Друг мощен математически инструмент, централните гранични теореми, също показва, че сумата от достатъчно голям брой случайни променливи ще има разпределение, близко до нормалното. С тези инструменти можем да предвидим събития доста точно в дългосрочен план, без значение колко хаотични, странни и произволни могат да бъдат те в краткосрочен план.
Правилата на случайността са толкова мощни, че формират основата на най-непоклатимите и неизменни закони на физиката. Въпреки че атомите в контейнер с газ се движат произволно, тяхното общо поведение се описва с прост набор от уравнения. Дори законите на термодинамиката идват от предвидимостта на голям брой случайни събития; тези закони са непоклатими именно защото случайността е толкова абсолютна.
Парадоксално е, че непредсказуемостта на случайните събития ни позволява да правим най-надеждните си прогнози.
