Analiza sukoba revizora komedije gogola. Izvornost spletki i razvoj sukoba u komediji N.V.
Izvornost Gogoljevih dramatičnih odluka leži u činjenici da mjesto ideala u sukobu "generalnog inspektora" ostaje upražnjeno. Na prvi pogled, izuzeće personificirane slike vrline iz radnje trebalo bi ublažiti dramatičnu napetost radnje, ali to se ne događa, glavni ideološki i tematski naglasak pomaknut je s suprotstavljanja antagonističkih sila na otkrivanje neslaganja između ideala ponašanja koje je društvo proglasilo razumno organiziranim, smislenim i vulgarnošću i vulgarnošću života likova čiji se sadržaj svodi isključivo na sebične potrebe. Klasičnu tendenciju suprotstavljanja negativnog pozitivnom revidira autor. Gogolj ne mijenja samo složene antiteze. Subjekti umjetničkog razvoja su službenici, koji se ne smatraju samo samovrijednim likovima, već i ličnostima koje generaliziraju društvene tipove samom činjenicom svog postojanja, izlažu birokratski sustav i toliko su daleko od ideala da se smijeh pokazuje kao najučinkovitiji oblik njihove percepcije. Život grada uronjen je u stanje samovolje i bezakonja. Suprotstaviti se ovom svijetu konkretnom stvarnom pozicijom pozitivnog lika značilo bi stvoriti još jednu klasičnu dramu, u čijem bi raspletu trebalo proliti nečiju krv - porok je toliko duboko ukorijenjen u svijesti i biću likova. Autor razumije da se mogući etički antagonist-denuncijant neće mnogo razlikovati od personifikacija ideala koji je već poznat kulturi, a glasne polemike koje je on pokrenuo mogu se razriješiti samo na tragičan način.Gogol donosi tematski smjelu odluku, suprotstavljajući sliku fiktivne odmazde amblemima kriminalne svakodnevice. Rezultat je impresivna samoizloženost grotesknih likova. Strah potiče dužnosnike da potraže spas, otkrivajući i tajne drugih i svoje, otkrivajući tako poročnost društvene prakse. Gledatelj i čitatelj postaju svjedoci farsičnih slika samoopravdanja, podmićivanja, licemjerja. Psihološki se u komornoj i enciklopedijskoj ljestvici pojavljuju sitnice svakodnevnog života, posebno društvenog života, koje podsjećaju na rusko carstvo u cjelini. Jedno od središnjih mjesta u sukobu zauzima slika Khlestakova, koji nehotice, možda, ne razumije u potpunosti s kime ga zamjenjuju. Postoje kazališne i književne verzije, prema kojima Khlestakov nagađa o svom statusu "revizora". Ali oni proturječe Gogoljevim predodređenim likovima; o tome je riječ u stripu - praznoj osobi, personifikacija gluposti pobjeđuje društvenu mudrost. Iskusnog guvernera Skvozva-Dmuhanovskog nije kaznio Khlestakov, već recidivi društvenih odnosa koji su vladali u Rusiji.
SUKOB vanjski i unutarnji. Vanjski: između Khlestakova kao revizora i gradskih vlasti. Odnosi likova temelje se na nesporazumima, a ne na dubokim proturječjima između njih. Ova strana sukoba vrlo je važna za cjelokupnu izgradnju djela. Interno: između vlade i naroda. Gogolj želi pokazati da sva zlostavljanja i krajnosti ne odgovaraju idealu osobe i društva. Najvažniji umjetnički zadatak autora bio je strganje maske s "dobronamjernih osoba". SUSTAV SLIKE Karakteristične značajke birokracije:. Mito: a) Lyapkin-Tyapkin prima mito sa psićima hrtova, b) Pismo prijatelja gradonačelnika: „Budući da znam da i vi, kao i svi drugi, imate grijehe, jer ste pametna osoba, a ne volite propustiti ono što vam pluta u ruke. " c) Scena davanja mita Khlestakovu. Pronevjera države: a) Jagode: „Što smo bliže prirodi, to bolje ne koristimo skupe lijekove. Jednostavan čovjek: ako umre, ionako će umrijeti; ako se oporavi, onda će se ionako oporaviti ”, b) Crkva, koja je oduzeta u dijelovima. Gruba samovolja: a) Odnos gradonačelnika prema trgovcima. "Doći će u trgovinu i, što god dobije, sve uzima ... I pokušajte proturječiti - dovest će u vašu kuću cijelu pukovniju da stoji", b) Odnos prema bravaru i dočasniku, c) Poštar tiska pisma. "To ne radim iz predostrožnosti, već iz znatiželje: volim znati smrt što je novo na svijetu." Jedina dobra stvar u komediji je smijeh.
Slajd 12 iz prezentacije "" Komedija Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor" "Dimenzije: 720 x 540 piksela, format: .jpg. Da biste dijapozitiv preuzeli besplatno za upotrebu u lekciji, kliknite desnu tipku miša na sliku i kliknite "Spremi sliku kao ...". Cijelu prezentaciju "" Komedija Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor .ppt" možete preuzeti u zip-arhivu od 565 KB.
"Međunarodni sukobi" - Opis projekta. "Psihologija međunarodnog sukoba: nacionalni modeli ponašanja u sukobu". Zadaci. Znanstveni i praktični značaj. Ponašanje je izražajno (odražava individualnost i nema svrhu) i funkcionalno (svrhovito). Praktična primjena u trenutnoj fazi. Genealogija istraživanja.
“Problem sukoba” - uzroci sukoba. Potrebe. Upravljanje konfliktima. Kompromis, sudjelovanje, dogovor. Razlike i neslaganja trebaju percepcije Vrijednosti i principi moći Osjećaji i osjećaji. Jesu li moja očekivanja realna? Pogledajte u budućnost i učite iz prošlosti. Problemi izbjegavajućeg pristupa. Problemi pristupa rješavanju.
"Sukobi u društvu" - XX. Stoljeće. Max Weber (1864.-1920.). Povijest upravljanja sukobima. Novo vrijeme. Thomas Hobbes (1588.-1679.). Sigmund Freud (1856.-1939.). Konfliktologija se razvija kao neovisna znanost. Sukobi su karakteristični za sve razine društvenog života - politiku, ekonomiju i kulturu. XXI stoljeće. Ralph Dahrendorf (r. 1929). (Konfliktologija kao znanstveni smjer).
Upravljanje sukobima - Odjel za državno, općinsko i korporativno upravljanje. Uzroci sukoba. Posljedice sukoba. Osobne metode upravljanja sukobima. Izvori sukoba. Strukturne metode upravljanja sukobima. Pitanja za predavanje: Vlastiti interesi. Razine sukoba. Dijagnosticiranje sukoba.
I. I. Murzak, A. L. Yastrebov.
Gogolj je jedan od umjetnika koji revidiraju književnu tradiciju, ocrtavajući nove, izvorne trendove u razvoju ruske kulture. Inovacija Gogoljeve drame leži u uvođenju novih rješenja u žanr komedije koji je praktički nepromijenjen već mnogim generacijama. Antička poetika i dramska praksa do 19. stoljeća sukob su tumačili kao sukob pozitivnih i negativnih principa. Sučeljavanje dobra i zla omogućilo je što je više moguće konkretiziranje antagonista radnje, a razrješenje dramatičnih peripetija svjedočilo je o nepromjenjivom trijumfu harmonije nad kaosom. Dobar i u širem smislu zakon prevladao je nad opakom stvarnošću. Ova je shema ostala praktički nepromijenjena, odajući želju autora, barem u granicama umjetničkog djela, da utjelove zahtjeve pravde.
Izvornost Gogoljevih dramskih odluka leži u činjenici. da mjesto ideala u sukobu "Inspektora" ostaje upražnjeno. Na prvi pogled, izuzeće personificirane slike vrline iz radnje trebalo bi ublažiti dramatičnu napetost radnje, ali to se ne događa, glavni se ideološki i tematski naglasak prenosi s protivljenja antagonističkih sila na otkrivanje neslaganja između ideala ponašanja koje je društvo proglasilo, razumno organiziranim, smislenim i vulgarnošću, vulgarnošću života likova čiji se sadržaj svodi isključivo na sebične potrebe.
Klasičnu tendenciju suprotstavljanja negativnog pozitivnom revidira autor. Gogolj ne mijenja samo složene antiteze. Subjekti umjetničkog razvoja su službenici, koji se ne smatraju samo samovrijednim likovima, već i osobama koje generaliziraju društvene tipove samom činjenicom svog postojanja, izlažu birokratski sustav i toliko su daleko od ideala da se smijeh pokazuje kao najučinkovitiji oblik njihove percepcije.
Život grada uronjen je u stanje samovolje i bezakonja. Gradonačelnik gleda u trgovce kao da je kod kuće. Sudac prima mito sa psićima hrtova. Poštar iz znatiželje čita tuđa pisma. Povjerenike dobrotvornih ustanova ne smeta patnja povjerena njegovoj brizi. Doktor Gibner ne razumije ni riječ na ruskom. Suprotstaviti se ovom svijetu konkretnom stvarnom pozicijom pozitivnog lika značilo bi stvoriti još jednu klasičnu dramu, u čijem bi raspletu morala proliti nečija krv - porok je toliko duboko ukorijenjen u svijesti i biću likova. Autor razumije da se mogući etički antagonist-denuncijant neće puno razlikovati od personifikacija ideala koji je već poznat kulturi, a glasne polemike koje je pokrenuo mogu se razriješiti isključivo na tragičan način.
Gogol donosi tematski smjelu odluku, suprotstavljajući ambleme kriminalne svakodnevice slici fiktivne odmazde. Rezultat je impresivna samoizloženost grotesknih likova. Strah potiče dužnosnike da potraže spas, otkrivajući i tajne drugih i svoje, otkrivajući tako poročnost društvene prakse. Gledatelj i čitatelj postaju svjedoci farsičnih slika samoopravdanja, podmićivanja, licemjerja. Psihološki se u komornoj i enciklopedijskoj ljestvici pojavljuju sitnice svakodnevnog života, posebno društvenog života, koje podsjećaju na Rusko carstvo u cjelini.
Jedno od središnjih mjesta u sukobu zauzima lik Hlestakova, neizbježno „značajne osobe“, koja možda i ne razumije potpuno s kime ga zamjenjuju. Poznate su kazališne i književne verzije prema kojima Khlestakov nagađa o svom statusu "revizora". Ali oni proturječe Gogoljevim predodređenim likovima; o tome je riječ u stripu - praznoj osobi, personifikacija gluposti pobjeđuje društvenu mudrost. Iskusnog gradonačelnika Skvoznik-Dmukhanovskog nije kaznio Khlestakov, već recidivi društvenih odnosa koji su vladali u Rusiji. Tema, koja će biti izražena u naslovu drame Ostrovskog "Dosta za svakog mudrog čovjeka", karakterizira komediju "Generalni inspektor"; otkriva se temeljna neučinkovitost birokratskih i socijalnih institucija, njihova je početna kriminalnost glomazna i izvana neokrljiva, strahom ih uništava iznutra, a dovoljno je imati i naznaku moguće kazne - filistička psihologija i beznačajnost morala skrivena iza prednjeg pročelja moći odmah se otkrivaju.
Nijema scena može se protumačiti kao rasplet predstavljenog sukoba i kao početak novog, čiji se opći ton neće puno razlikovati od onoga što se već dogodilo. Likovi su fiksirani u pozama koje najtočnije prenose njihove likove, trajanje se prenosi na sferu plastične slike, unoseći obilježja groteskne monumentalnosti u svakodnevni život. Ova autorova umjetnička odluka statistički bilježi porok, čini ga predmetom općeg promatranja, tipizira pojavu, otvara je za naknadna tumačenja u djelima ruskih satiričara.
Radionica
Slika puta u ruskoj književnosti 19. stoljeća
U izvorima tradicije. Geografski prikazi ruskih pisaca: povijesne činjenice i fikcija.
Otkrivanje svijeta. Europa - Istok (V.O. Klyuchevsky, B. C. Ikonnikov, S. M. Solovjev).
Umjetnička originalnost i osobitosti razvoja žanra putopisnih bilješki (putopisne bilješke Petrovog vremena, Radiščov, "Pisma ruskog putnika" Karamzin).
Tema puta za putopisce (Gončarov, Korolenko, Čehov).
Vremensko-prostorni kronotop puta kao žanrovska dominacija djela Radiščova, Puškina, Gogolja.
Poetika umjetničkog prostora i vremena u djelima književnika 19. stoljeća:
a) dinamičke karakteristike - kretanje junaka u prostoru i vremenu;
b) utvrđivanje geografskog položaja junaka; iskaz vremena u odnosu na zadanu topografsku ili emocionalnu referentnu točku (Lermontov, Gogol).
Žanr hodanja, kronotopi ruske "Božanske komedije" ("Eugen Onjegin" Puškina i "Mrtve duše" Gogolja).
Umjetnička i poetska slika puta:
a) prostor je objekt poezije;
b) horizontalni i vertikalni smjer prostora - korelacija sa sustavom vjerskih i etičkih predodžbi o vječnom životu;
c) dualizam svjetske percepcije;
d) junačko hodočašće kao način poimanja ideala.
Metaforična slika puta put je inicijacije u pravedan život.
Bibliografija
Travnikov S. N. Književnici iz doba Petra Velikog. Književni i estetski pogledi (putopisne bilješke). - M., 1989.
Likhachev D.S. Putovanje na Zapad // Povijest ruske književnosti u 10 tomova, T. 2.-M.-L., 1948.
Mann Yu. U potrazi za živom dušom. - M., 1987.
Stolyarova I. U potrazi za idealom. - M., 1987.
Bakhtin M.I., Pitanja književnosti i estetike. - M., 1975.
Evolucija dramskih principa N.V. Gogolj
diplomski rad
2.2 Razvoj sukoba u komediji "Generalni inspektor"
Pratimo razvoj zamišljenog sukoba. Prvo, u pismu je poruka da inspektor ide anonimno u grad. Gradonačelnik priča svoj čudan san, "san u ruci": došla su dva ogromna crna štakora, njušila i otišla, odnosno ništa se nije promijenilo. Gogoljev karakteristični trik, generalizacija, službenici će primati mito, odlaziti i ništa se neće promijeniti. Tvrtka lopova i mita pokušava sakriti svoje grijehe, a gradonačelnik im kaže da sve dovedu u red. Klepet Dobčinskog i Bobčinskog pao je u plodno tlo. "Sve se grdi i ništa ne plaća", zaključak je o novoj osobi koju uzimaju za revizora. Ovo je početak komedije.
Okružno okruženje zamišlja da će se dužnosnik ponašati u skladu s tim, odnosno uzdići se iznad njih. Gogolj je predvidio da djeluju ad hoc, a dužnosnici i Khlestakov. Imaju situacijsko ponašanje. U tome mu pomaže nepromišljenost Khlestakova, on se izvuče sa svime. Službenici odmah padaju u poštovanje prema rangu i poniženju prije njega. I Khlestakov je isprva sramežljiv, a onda, vidjevši da ga zamjenjuju za pogrešnu osobu, počinje se igrati s njima. Strah, prema V.G. Belinski, jer je njegovo zlostavljanje unutarnji pokretač ponašanja gradonačelnika i Hlestakova: strah od čina i želja za činom, te sposobnost reinkarnacije (prizor na gradonačelnikovoj večeri) Vidi: V.G. Belinsky. Sabrana djela u 9 svezaka - M., 1979. - T. 5. - P. 59 ..
Nutarnje jedinstvo Khlestakova i gradonačelnika daje tragikomičnu grotesku predstave, čini prirodnim da je malo vjerojatno da je "trik" zamijenjen s važnim državnim činom. Gogol koristi metodu pogreške, paradoksalnost situacije temelj je stripa u Generalnom inspektoru.
Gogoljevi likovi su mali, ali oni teže da se uzdignu čak i u snovima. Napokon, ono što Khlestakov kaže bolni je san o neuspjelom činu, ali ne samo činu, smatra Gogolj, već i osobi, jer su osobne osobine izbrisane. "Nikad nisam bio tako prihvaćen", uzvikuje Khlestakov. Laži Khlestakova ispunjavaju unutarnje težnje guvernera i dužnosnika. Iskreno mu zavide. Gogolj komičnu situaciju naglašava činjenicom da kombiniraju zavist, kukavičluk, sikofanstvo i unutarnju nepokajanost. To su državni zločinci, naglašava Gogolj, a ne ljudi koji su slučajno sagriješili.
Gogoljev realizam u prikazivanju tih likova. Suvremeni zvuk ove komedije kriza je sustava u kojem jedni mogu profitirati od drugih. Gogol koristi tehniku \u200b\u200bsamoizlaganja u komediji: dužnosnici razotkrivaju sustav međusobne odgovornosti, prijevare i prijevare, dužnosnici sami govore o sebi i drugima. Bičevali su dočasničku suprugu, bolesnici umiru, zatvori se ne hrane - o tome doznajemo iz prizora ljudi, ovo je proboj sukoba koji jasno otkriva proturječnosti, iluzornu prirodu državne strukture. Sve je kupljeno. Nedostatak pokajanja službenika i guvernera otkriva se u pretposljednjoj sceni: Khlestakov odlazi dajući guvernerovoj kćeri ponudu. I ovo je odigralo okrutnu šalu s guvernerom. Khlestakov o tome nije ni razmišljao. Guverner je dopustio da se to u snovima prenese u čin generala, u luksuzni život Sankt Peterburga.
Analiza komedije "Jao od pameti"
Analizirajući posebnosti žanra "Jao od pameti", treba obratiti pozornost na niz točaka. Prvo, potrebno je razumjeti zašto je žanr komedije autor odabrao za postavljanje tako ozbiljnih pitanja i što ...
Analiza komedije "Jao od pameti"
Uzimajući u obzir sukob i organizaciju radnje Jao od pameti, treba se prisjetiti da je Griboyedov inovativno pristupio klasicističkoj teoriji triju jedinstava. Poštujući načela jedinstva mjesta i jedinstva vremena ...
Život i djelo Dantea Alighierija
Što je Danteovo majstorstvo? "Komedija" je prvenstveno vrlo osobno djelo. U njemu nema ni najmanje objektivnosti. Od prvog stiha pjesnik govori o sebi i čitatelja ni jednog trenutka ne ostavlja bez sebe. Ako misli ...
Povijest nastanka komedije "Generalni inspektor"
Mnogo je knjiga i članaka napisano o tome kako je Nikolaj Vasiljevič Gogolj stvorio svoju komediju, ali najmjerodavnija su po našem mišljenju djela M. B. Khrapchenko i E. L. Voitolovskaya. U svom pismu od 7. listopada 1835 ...
Sukob i heroj u tragediji W. Shakespearea "Hamlet"
U širem smislu, sukob treba nazvati sustavom proturječja koji umjetničko djelo organizira u određeno jedinstvo, tu borbu slika, društvenih likova, ideja ...
Sukob i sustav slika u drami Anuya "Antigona"
Danas u književnoj kritici postoje mnoga djela posvećena teoriji sukoba (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, itd.). U širem smislu, sukob se može shvatiti kao "taj sustav proturječnosti ...
Proturječnosti u liku Johna Thorntona u romanu E. Gaskella "Sjever i jug"
Tragedije o vitalnosti, u svakodnevnom životu na sceni, njihov je ishod drugačiji, prijevara, pohlepa, moć oduzimaju razum, gdje je biblijski ishod? Po prvi puta u studenom 1667. Racine je priredio svoju veliku tragediju "Andromaha", koja je postigla izuzetan uspjeh ...
Sustav "imaginarnog" rješavanja sukoba u Racinovoj tragediji "Andromaha"
Drevni koncept fatuma središnji je element poetike Racineove tragedije. U suvremenoj rasinskoj kritici i u kritikama sljedećih stoljeća, ova je značajka ostala nezapažena (tek u 20. stoljeću, u godinama nakon Drugog svjetskog rata ...
Specifičnosti sukoba u predstavi "Galeb" A.P. Čehov
Glavna uloga svakog dramskog djela je sukob. Razumijevanje sukoba određuje razumijevanje drame u cjelini. U drami junaci često karakteriziraju sebe, svojim postupcima i riječima ...
Tema socijalnog i psihološkog sukoba u drami "Maskenbal" M.Yu. Lermontov
igrana drama maskarada Lermonts-a Sukob u drami glavna je snaga, proljeće koje pokreće razvoj dramske radnje i glavno sredstvo otkrivanja likova ...
Evolucija dramskih principa N.V. Gogolj
Davši prvo izdanje "Brak" "za komentare" A. Puškinu, N. V. Gogolj mu se obraća sa zahtjevom za zaplet za novu komediju. "Ruka drhti da napiše ... komediju", piše Gogolj 7. listopada 1835. Vidi: M.B. Khrapchenko ...
Značajke dramskog sukoba u komediji Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor".
Početak komične radnje
Sedletskaya Svetlana Valerievna,
učitelj ruskog jezika i književnosti, MOU "Srednja škola br. 5"
egorievsk, Moskovska regija
Ciljevi lekcije:
Obrazovni - otkriti žila kucavica komedije; dovesti studente do razumijevanja okolnosti koje su službenike dovele do fatalne pogreške.
Razvoj - primjena u praksi teorijskih koncepata: dramski sukob, pokretanje radnje, izlaganje, vrijeme i mjesto dramske radnje,
Odgoj - njegovati odnos s poštovanjem prema ruskoj kulturi i književnosti.
Oprema: videoprojektor, računalo, interaktivna ploča, magnetske i obrazovne ploče, prezentacija o radu Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor" uz upotrebu ilustracija za rad umjetnika A. Konstantinovskog, V. Kozhevnikova, P. Boklevskog, reprodukcije za rad - na ploči.
Epigraf za lekciju (sastavljen na ploči)
Vice ovdje pogađa samo smijeh.
N.V.Gogolj
Korporacija raznih lopova i pljačkaša ...
V.G.Belinsky
TIJEKOM NASTAVE
Organiziranje vremena.
Najava teme i ciljeva lekcije. KLAJENJE NA TEMU LEKCIJE
Postavit ćemo pred sebe ciljevi:LAZICA SVRHA SVJEDOČANSTVA
1. Otkrijte kako Gogolj, stvarajući portret društva i pokazujući nesavršenost osobe lišene moralnog zakona, pronalazi novu vrstu dramatičnog sukoba.
2. Otkrijte koja je suština ovog sukoba i kako se on razvija.
3. Dođite do dna istine i shvatite koje su okolnosti dovele dužnosnike do fatalne pogreške.
Najbolji način da se predstava upozna je traganje kako u njoj nastaje i razvija se sukob, za što i između koga se vodi borba, koje se skupine i za što bore? Također je važno utvrditi koju ulogu svaki lik igra u ovoj borbi.
Stvaranje stručne skupine studenata
: A kako bismo saželi pretragu na kraju našeg rada, izvukli zaključke, stvorit ćemo skupinu stručnjaka koja će to morati raditi radeći na lekciji i prateći odgovore kolega iz razreda. (Momci koje je učitelj naznačio sjede u zasebnoj grupi)
3. Rad na temi lekcije:
Riječ učitelja: Koje asocijacije imate kada čujete riječ "komedija"? Ali Nikolaj Gogolj napisao je svoju komediju "Generalni inspektor" ne samo za smijeh, za podsmijeh, ali u ime potvrđivanja etičke čistoće osobe.
Za Gogolja je smijeh sredstvo moralnog ispravljanja ljudi. Komedija je spisateljska borba za živu dušu. Sjetite se Gogoljevih riječi: „U Generalnom inspektoru odlučio sam sastaviti sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i one slučajeve u kojima se od osobe najviše traži pravda, i odjednom se nasmijati na svemu. " GOGOLSKI SLID .
U prethodnoj lekciji već ste se upoznali s poviješću nastanka komedije i njezinim likovima. Koje su suprotne strane predstavljene u komediji? Pokušajte dati općeniti opis.
(Gradonačelnik i njegovi podređeni, koji na svaki mogući način pokušavaju sakriti od takozvanog revizora svoje ogorčenje, pronevjeru i obmanu stanovnika okružnog grada. A Hlestakov je dužnosnik najnižeg 14. razreda, koji je ništa)STRANICA GRADA
Ali sada pokušajmo odrediti vrijeme i mjesto radnje. Što možeš reći? (Guverner primjećuje: "Da, čak i ako se vozite tri godine, nećete stići ni u jednu državu." - to jest, gradski okrug udaljen je od središta, od glavnog grada)(kuća 1, yavl 1)
I u koju svrhu autor prebacuje radnju komedije iz glavnih gradova u zabačeni županijski grad? (Ako je to slučaj u rukavcima Rusije, pa kako onda u glavnom gradu? - Isto, samo u velikim razmjerima i mito i bezobrazluk! ")
U koje vrijeme se događaji odvijaju? (1831 godine - sudac izvještava Khlestakova da je od 1816. tri godine biran voljom plemstva, a sada već 15 godina sjedi u sudačkoj stolici.) (kuća 4, yavl 3)
Pokušajmo sada definirati suštinu komedijskog sukoba. Recite mi je li komedija zasnovana na ljubavnoj vezi? ( Ne.)
Možda privatna pitanja? Privatni interesi. (Ne.)
GLUMICI SLIDE
Izlaz : Možemo definirati: u čemu je sukob? (Društveno-politički)
Učitelj, nastavnik, profesor: Dakle, kao što znate, radnja se temelji na previranju među službenicima koji čekaju pojavu inspektora i njihovoj želji da od njega sakriju svoje "grijehe".
- Zašto mislite da Belinsky birokraciju gradskog okruga naziva "korporacijom raznih lopova i pljačkaša usluga". (Pozivajući se na epitet lekcije)(To je jedan mehanizam, sustav u kojem svi igraju određenu ulogu kako bi ovaj mehanizam radio besprijekorno.)
Učitelj, nastavnik, profesor: Gogolj je dužnosnike davao prije svega u svojim službenim aktivnostima.
Pogledajmo sada malu epizodu iz komedije, u kojoj su predstavljeni službenici županijskog grada i takozvani "plodovi njihova rada" u korist građana.
Dramatizacija radnje 3 fenomen 5 (dramatizacija se pripremiti unaprijed sa studentima).
Učitelj, nastavnik, profesor: Gledali ste samo jednu malu scenu iz Gogoljeve komedije. Ali već se po ovoj maloj sceni može prosuditi kako oni koji kontroliraju sudbinu grada i građani izvršavaju svoje službene dužnosti? - Kako?
Gotovo svi segmenti stanovništva zastupljeni su među likovima: gradski vlasnici zemljišta, trgovci, buržoazija, gradske dame i sluge. Recite mi, zna li netko od ovih likova za drugačiji, možda bolji život ili sve što se događa doživljava kao običan, normalan način života? SLIDE GORODNIKI DUHA KUPTSOV
Srednje povlačenje : Prvo, postupno, iz malih detalja i crta, pred nama se pojavljuje slika grada (ovo je model svakog grada općenito, budući da su nam predstavljeni svi glavni aspekti bilo koje administrativno-teritorijalne jedinice).
Drugo, već prema prvom činu predstave možemo reći da su stvari u svim sferama gradskog života nepovoljne.
Treće, i što je najstrašnije! ... ljudi koji žive u ovom gradu ni ne sumnjaju da mogu živjeti drugačije!
4. Analiza nastanka sukoba predstave:
