Po čemu se roman razlikuje od priče? Karakteristične značajke žanra romana u ruskoj književnosti.
Proza- usmeni ili pisani govor bez podjele na proporcionalne segmente - poezija; za razliku od poezije, njegov ritam temelji se na približnoj korelaciji sintaktičkih konstrukcija (razdoblja, rečenice, stupci). Ponekad se taj izraz koristi kao kontrast fikciji općenito znanstvenoj ili novinarskoj literaturi, odnosno nije povezan s umjetnošću.
Književne vrste u prozi
Unatoč činjenici da pojam žanra određuje sadržaj djela, a ne njegov oblik, većina žanrova gravitira ili poeziji (pjesme, drame) ili prozi (romani, priče). Takvu se podjelu, međutim, ne može shvatiti doslovno, jer postoji mnogo primjera kada su djela različitih žanrova napisana u neobičnom obliku za njih. Primjeri za to su romani i pripovijetke ruskih pjesnika napisani u pjesničkom obliku: "Grof Nulin", "Kuća u Kolomni", "Eugen Onjegin" Puškina, "Blagajnik", "Saška" Lermontova. Uz to, postoje žanrovi koji se podjednako često pišu i u prozi i u poeziji (bajka).
Među književne vrste koje se tradicionalno nazivaju proza \u200b\u200buključuju:
Roman - veliko pripovjedačko djelo složene i razvijene radnje. Roman pretpostavlja detaljnu pripovijest o životu i razvoju ličnosti glavnog junaka (junaka) u kriznom, nestandardnom životnom razdoblju.
Ep - epsko djelo monumentalne forme, odlikovano nacionalnim problemima. Ep je generička oznaka za velike epove i slična djela:
1) Opsežno kazivanje u stihovima ili prozi o izvanrednim nacionalno-povijesnim događajima.
2) Složena, duga povijest nečega, uključujući niz glavnih događaja.
Pojavi epa prethodila je cirkulacija prošlih pjesama polu-lirske, polu-narativne prirode, uzrokovanih vojnim pothvatima klana, plemena i ograničenih na junake oko kojih su bili grupirani. Te su pjesme oblikovane u velike pjesničke cjeline - epove - zarobljene cjelovitošću osobnog dizajna i konstrukcije, ali samo nominalno tempirane prema jednom ili drugom autoru.
Priča - rod epskog djela bliskog romanu prikazuje epizodu iz života; razlikuje se od romana u manjoj cjelovitosti i širini slika svakodnevnog života, običaja. Ovaj žanr nema stabilnu glasnoću i zauzima srednje mjesto između romana, s jedne strane, i priče ili novele, s druge strane, koja gravitira kroničnom zapletu koji reproducira prirodni tijek života. U stranoj književnoj kritici, specifično ruski koncept "priče" povezan je s "kratkim romanom" ili novelom.
U Rusiji je u prvoj trećini 19. stoljeća pojam "priča" odgovarao onome što se danas naziva "priča". Tada nisu poznavali koncept priče ili novele, a pojam "priča" značio je sve ono što nije dosegnulo obujam romana. Kratka priča o jednom incidentu, ponekad anegdotalnom ("Kočija" Gogolja, "Pucanj" Puškina) također se naziva pričom.
Radnja klasične priče (kakva se razvila u drugoj polovici 19. stoljeća) obično je usredotočena na glavnog junaka čija se osobnost i sudbina otkrivaju u nekoliko događaja. Podzapleti u priči (za razliku od romana), u pravilu su odsutni, narativni kronotop koncentriran je na uskom vremenskom intervalu.
Ponekad i sam autor isto djelo karakterizira u različitim žanrovskim kategorijama. Dakle, Turgenjev je "Rudina" prvo nazvao pričom, a potom - romanom. Naslovi priča često su povezani sa slikom glavnog lika ("Jadna Liza" N. M. Karamzina, "Rene" R. Chateaubrianda, "Netochka Nezvanov" F. M. Dostojevskog) ili s ključnim elementom radnje ("Pas Baskervilla" A. Conana - Doyle, "Stepa" A. P. Čehova, "Uyezdnoye" E. I. Zamjatina i drugi).
Novela(Talijanska novela - "vijest") književni je mali narativni žanr, volumenom usporediv s pričom (koja ponekad dovodi do njihove identifikacije), ali različit od njega po postanku, povijesti i strukturi. Uobičajeno je da se autor priča naziva piscem kratkih priča, a ukupnost priča - kratkim pričama.
Novela je kraći oblik fikcije od priče ili romana. Vraća se folklornim žanrovima usmenog prepričavanja u obliku legendi ili poučnih alegorija i parabola. U usporedbi s detaljnijim narativnim oblicima, u pričama je malo likova i jedna linija priče (rijetko nekoliko) s karakterističnom prisutnošću jednog problema.
Odnos pojmova "priča" i "kratka priča" nije dobio jednoznačnu interpretaciju u ruskoj i ranijim sovjetskim književnim kritikama. Većina jezika uopće ne zna razliku između tih pojmova. BV Tomaševski priču naziva specifično ruskim sinonimom za međunarodni pojam "kratka priča". Drugi predstavnik škole formalizma, B. M. Eikhenbaum, predložio je razdvajanje ovih koncepata na temelju činjenice da je priča ucrtana, a priča je više psihološka i reflektirajuća, bliža skici bez spletke. Goethe, koji je to smatrao predmetom "nečuvenog nečuvenog događaja", ukazao je na oštru radnju romana. S ovom interpretacijom, priča i skica dvije su suprotne hipostaze priče.
Na primjeru kreativnosti O. Henry Eichenbaum izdvojio je sljedeće značajke romana u najčišćem, „nepomućenom“ obliku: kratkoća, oštra radnja, neutralni stil izlaganja, nedostatak psihologizma, neočekivani ishod. Priča se u razumijevanju Eichenbauma ne razlikuje od novele po obujmu, ali se razlikuje po strukturi: likovi ili događaji dobivaju detaljne psihološke karakteristike, slikovna i verbalna tekstura dolazi do izražaja.
Razlika između romana i priče, koju je predložio Eichenbaum, dobila je određenu, iako ne univerzalnu potporu u sovjetskoj književnoj kritici. Autore priča i dalje nazivaju kratkim pričama, a „zbirke malih epskih žanrova“ - kratkim pričama. Razlika između pojmova, nepoznatih stranoj književnoj kritici, osim toga gubi svoje značenje u odnosu na eksperimentalnu prozu 20. stoljeća (na primjer, na kratku prozu Gertrude Stein ili Samuela Becketta).
Tipična struktura klasične novele: otvaranje, kulminacija, rasplet. Izlaganje je neobavezno. Čak su i romantičari s početka 19. stoljeća u romanu cijenili neočekivani "sokolski" zaokret (tzv. Pointe), koji u Aristotelovoj poetici odgovara trenutku prepoznavanja, odnosno peripetije. S tim u vezi, Viktor Šklovski primijetio je da opis sretne međusobne ljubavi ne stvara kratku priču, jer za kratku priču potrebna je ljubav s preprekama: „A voli B, B ne voli A; kad se B zaljubio u A, tada A više nije volio B ”.
Priča - mali epski žanrovski oblik fantastike - malen u smislu obujma prikazanih životnih pojava, a time i u opsegu svog teksta.
Priče jednog autora su ciklične. U tradicionalnom modelu odnosa "pisac-čitatelj", priča se obično objavljuje u periodičnom časopisu; djela akumulirana tijekom određenog razdoblja potom se objavljuju kao posebna knjiga kao zbirka priča.
Priča / novela i novela / roman
Sve do sredine 19. stoljeća koncepti priče i priče u Rusiji nisu se zapravo razlikovali. Bilo koji mali oblik pripovijedanja zvao se pričom, svaki veći oblik romanom. Kasnije je prevladao stav da se priča razlikuje od priče po tome što se radnja u njoj ne fokusira na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju značajan dio junakova života, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i ležernija od priče ili kratke priče.
Općenito je prihvaćeno da pojedinu kratku priču u cjelini ne karakterizira bogatstvo umjetničkih boja, obilje spletki i isprepletanja u događajima - za razliku od priče ili romana, koji mogu opisati mnoge sukobe i širok raspon različitih problema i radnji. Istodobno je J. L. Borges istaknuo da je nakon romaneskne revolucije na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće. priča je sposobna prenijeti sve što roman može učiniti, a da čitatelj ne traži gubljenje vremena i pažnje.
Za Edgara Poea roman je izmišljena priča koja se može pročitati u jednom zasjedanju; za HG Wells, manje od sat vremena. Ipak, razlika između priče i drugih "malih oblika" iz romana po kriteriju volumena uglavnom je proizvoljna. Tako se, na primjer, “Jedan dan Ivana Denisoviča” obično definira kao priča (dan u životu jednog junaka), iako je po dužini ovaj tekst bliži romanu. Suprotno tome, djela malene veličine Renea Chateaubrianda ili Paola Coelha s ljubavnim ispreplitanjem i spletkama smatraju se romanima.
Neke su Čehovljeve priče, s malim brojem knjiga, svojevrsni su mini-romani. Na primjer, u udžbeničkoj priči „Ionych“, autor je „uspio bez gubitka na 18 stranica teksta zadebljati ogroman opseg čitavog ljudskog života, u svoj svojoj tragikomičnoj punini“. Što se tiče kompresije materijala, Lav Tolstoj napredovao je gotovo dalje od svih klasika: u kratkoj priči "Alyosha Pot" na samo nekoliko stranica ispričan je čitav ljudski život.
Esej - prozni esej malog volumena i slobodnog sastava, koji izražava pojedinačne dojmove i razmatranja o određenoj prilici ili problemu i očito ne tvrdi da je konačan ili iscrpan tumačenje predmeta.
Po obujmu i funkciji graniči se, s jedne strane, sa znanstvenim člankom i književnim esejem (s kojima se eseji često miješaju), a s druge, s filozofskom raspravom. Esejistički stil karakterizira slikovitost, pokretljivost asocijacija, aforistično, često antitetično razmišljanje, stav prema intimnoj iskrenosti i kolokvijalna intonacija. Neki se teoretičari smatraju četvrtom, zajedno s epom, tekstovima i dramom, vrstom fikcije.
Za rusku književnost esejistički žanr nije bio tipičan. Primjeri esejističkog stila nalaze se u djelima A. N. Radishcheva ("Putovanje iz Sankt Peterburga u Moskvu"), A. I. Herzena ("S druge obale"), F. M. Dostojevskog ("Dnevnik književnika"). Početkom 20. stoljeća V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrej Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov, a kasnije Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Iosif Brodsky okrenuli su se esejističkom žanru. Književne i kritičke ocjene suvremenih kritičara u pravilu su utjelovljene u raznim žanrovima eseja.
Biografija - esej koji iznosi povijest života i rada neke osobe. opis života osobe koji su napravili drugi ljudi ili on sam (autobiografija). Biografija je izvor primarnih socioloških informacija koje vam omogućuju prepoznavanje psihološkog tipa osobnosti u njezinim povijesnim, nacionalnim i socijalnim uvjetovanjima.
Biografija ponovno stvara povijest osobe u vezi s društvenom stvarnošću, kulturom i životom njezine ere. Biografija može biti znanstvena, umjetnička, popularna itd.
Izvještaj 7. razreda.
Priča je narativni epski žanr s naglaskom na malom opsegu i jedinstvu umjetničkog događaja.
Žanr ima dvije povijesno razvijene sorte: priču (u užem smislu) i kratku priču. "Čini mi se da razlika između kratke priče i priče nije temeljna", napisao je E. Melitinsky, istraživač europske kratke priče. B. Tomaševski je vjerovao da je priča ruski pojam za kratku priču. Većina (iako ne svi) drugih književnih stručnjaka ima isto mišljenje. Mali epski oblik u europskim se književnostima, barem do 19. stoljeća, obično naziva kratkom pričom. Što je kratka priča? Teoretska definicija romana „ne postoji, najvjerojatnije zato što se ... roman u stvarnosti pojavljuje u obliku dovoljno raznolikih mogućnosti zbog kulturnih i povijesnih razlika ... Jasno je da je sama kratkoća bitno obilježje romana. Kratkoća odvaja kratku priču od velikih epskih žanrova, posebno od romana i priče, ali je sjedinjuje s bajkom, bylichkom, basnom, anegdotom “(E. Meletinsky).
Genetsko podrijetlo romana je u bajci, basni, anegdoti. Od anegdote se razlikuje po mogućnosti ne komične, već tragične ili sentimentalne radnje. Iz basne - odsutnost alegorija i građenja. Iz bajke - odsutnost čarobnog elementa. Ako se magija i dogodi (uglavnom u orijentalnom romanu), tada se ona doživljava kao nešto nevjerojatno.
Klasična novela nastala je tijekom renesanse. Tada su u potpunosti utvrđene njegove specifične značajke poput akutnog dramatičnog sukoba, izvanrednih incidenata i zaokreta i neočekivanih preokreta sudbine u junakovu životu. Goethe je napisao: „Novela nije ništa drugo do„ nečuveni incident “. To su Boccaccijeve novele iz zbirke„ Dekameron “. Na primjer, radnja četvrte novele drugog dana:„ Landolfo Ruffolo, osiromašen, postaje korzar; Genovežani su ga zabili u more, štedi na kutiji punoj dragulja, pronalazi sklonište sa ženom iz Corfe i kući se vraća bogatim muškarcem. "Svaka književna era ostavila je traga na žanru romana. Tako u doba romantizma sadržaj romana često postaje mističan, linija između stvarnih događaja i njihovo prelamanje u umu junaka ("Pješčani čovjek" Hoffmanna).
Do odobravanja realizma u književnosti, kratka je priča izbjegavala psihologizam i filozofiju, unutarnji svijet junaka prenosio se njegovim postupcima i djelima. Bila joj je strana bilo kakva opisnost, autor se nije uvlačio u naraciju, nije iznosio svoje ocjene. Razvojem realizma roman, kakav je bio u svojim klasičnim uzorima, gotovo nestaje. Realizam 19. stoljeća nezamisliv je bez opisivosti i psihologizma. Novela je istisnuta drugim vrstama kratkog pripovijedanja, među kojima je na prvom mjestu, posebno u Rusiji, priča, koja je dugo vremena postojala kao vrsta novele (u A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol, itd.). U prospektu "Obrazovne knjige književnosti za rusku mladež" Gogolj je dao definiciju priče koja uključuje priču kao određenu sortu ("vješto i slikovito ispričan slikovni slučaj"). A to znači običan „slučaj“ koji se može dogoditi svakoj osobi.
Od kasnih četrdesetih godina u ruskoj je književnosti priča prepoznata kao poseban žanr kako u odnosu na kratku priču, tako i u usporedbi s "fiziološkom skicom". U eseju dominira izravan opis, istraživanje, uvijek je novinarski. Priča je u pravilu posvećena određenoj sudbini, govori o odvojenom događaju u životu osobe, grupiranom oko određene epizode. Po tome se razlikuje od priče, kao detaljnija forma, koja obično opisuje nekoliko epizoda, segment junakovog života. Čehova priča "Želim spavati" govori o djevojci koju neprospavane noći tjeraju na zločin: davi dojenče koje je sprečava da zaspi. Čitatelj o onome što se dogodilo toj djevojci prije saznaje tek iz njezinog sna, o tome što će joj se dogoditi nakon počinjenog zločina uglavnom je nepoznato. Svi su likovi, osim djevojke Varke, vrlo tečno ocrtani. Svi opisani događaji pripremaju središnji - ubojstvo bebe. Priča je kratka. Ali poanta nije u broju stranica (postoje kratke priče i relativno duge priče) ili čak u broju zapletnih radnji, već u autorovom stavu do krajnje kratkoće. Dakle, Čehova priča "Ionych" sadržajem nije bliska ni priči, već romanu (prati se gotovo čitav život junaka). Ali sve su epizode iznesene vrlo kratko, autorov je cilj isti - prikazati duhovnu degradaciju dr. Startseva. Prema Jacku Londonu, "priča je ... jedinstvo raspoloženja, situacije, akcije".
Krajnja kratkoća pripovijesti zahtijeva posebnu pažnju prema detaljima. Ponekad jedan ili dva majstorski pronađena detalja zamjenjuju dugotrajnu karakterizaciju junaka. Dakle, u Turgenjevovoj priči "Khor i Kapinych" Horhove čizme, za koje se činilo da su izrađene od mramorne kože, ili hrpa jagoda koje je Kalinič poklonio svom prijatelju, otkrivaju bit oba seljaka - Horhove ekonomije i Kapiničeve poezije.
"Ali odabir detalja nije cijela poteškoća", napisao je majstor priče Nagibin. - Priču, po svojoj žanrovskoj prirodi, treba asimilirati odjednom i u cijelosti, kao da je „u jednom gutljaju“; također sav "privatni" figurativni materijal priče. To postavlja posebne zahtjeve za detalje u priči. Trebali bi biti raspoređeni na takav način da trenutno, "brzinom čitanja", tvore sliku, stvaraju živu, slikovitu predstavu u čitatelju ... ". Dakle, u Buninovoj priči "Antonov jabuke" praktički se ništa ne događa, ali vješto odabrani detalji daju čitatelju "živopisnu, slikovitu ideju" prošlosti.
Mali obim priče određuje i njezino stilsko jedinstvo. Pripovijedanje se obično provodi od jedne osobe. To može biti autor, pripovjedač ili heroj. No, u priči se, mnogo češće nego u "velikim" žanrovima, olovka kao da se prenosi na junaka koji priča vlastitu priču. Često imamo pred sobom - priču: priču o određenoj izmišljenoj osobi s vlastitim, izraženim manirom govora (priče Leskova, u XX. Stoljeću - Remizov, Zoshchenko, Bazhov, itd.).
Priča, poput kratke priče, sadrži značajke književne ere u kojoj je nastala. Dakle, Maupassantove su priče upile iskustvo psihološke proze, pa prema tome, ako ih se može nazvati kratkim pričama (u književnoj kritici ponekad je prihvaćeno da ih se tako naziva), onda kratkim pričama koje se bitno razlikuju od klasične novele. Čehovljeve priče imaju podtekst praktički nepoznat literaturi sredine 19. stoljeća. Početkom 20. stoljeća, modernističke struje također bilježe priču (priče Sologuba, Belyja, Remizova, djelomično L. Andreeva itd.)
U europskoj je književnosti 20. stoljeća priča obogaćena umjetničkim otkrićima cijele proze ("tok svijesti", jačanje elemenata psihoanalize, privremeni "prekidi" itd.). Ovo su priče o Kafki, Camusu, F. Mauriacu, A. Moraviji i drugima.
Dvadesetih i tridesetih godina u Rusiji su do izražaja dolazile herojsko-romantične (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov itd.) I satirične priče (Bulgakov, Zoščenko, Ilf i Petrov itd.). Priča ostaje produktivan žanr do danas. Sve se njegove sorte uspješno razvijaju: priča o svakodnevnom životu, psihološka, \u200b\u200bfilozofska, satirična, fantastična (znanstvena fantastika i fantazija), bliska kratkoj priči i praktično bez spletke.
Pitanja o izvješću:
1) Što je priča?
2) Što je kratka priča?
3) Kako se žanr priče razvio u književnosti?
4) Kako se žanr romana razvio u svjetskoj književnosti?
5) Po čemu se priča razlikuje od kratke priče?
Priča i novela pripadaju narativnom epskom žanru i imaju neke zajedničke karakteristične značajke: mali volumen, jasno definirana radnja, dinamičnost razvoja radnje s izraženim vrhuncem i raspletom. Međutim, kratka priča ima i osebujna žanrovska obilježja koja je omogućuju da se razlikuje od niza djela moderne proze u neovisan književni oblik.
Što je roman i priča
Novela - malo prozno djelo koje karakterizira oštar zaplet s neočekivanim raspletom, kratkoćom i neutralnim stilom izlaganja, kao i nedostatak izražene autorske pozicije u odnosu na književne junake.
Priča- vrsta djela epskog žanra koja se odlikuju pričom o događajima iz života glavnog junaka, otkrivajući psihološki aspekt njegovih postupaka ili duševnog stanja.
Usporedba novele i priče
Koja je razlika između novele i priče?
Priču odlikuje naglašena kratkoća pripovijesti. Ne dopušta izravnu autorsku ocjenu postupaka književnih likova niti uvjeta koji određuju razvoj opisanih događaja.
U priči se takva ocjena neizravno izražava u karakterizaciji portreta i autorskim digresijama. Potrebno je otkriti temu koja je često povezana s identificiranjem psiholoških čimbenika koji su u osnovi važni za razumijevanje duševnog stanja glavnog junaka. Njegovo ponašanje u neobičnoj životnoj situaciji čini osnovu radnje priče. U ovom je slučaju radnja radnje ograničena uskim vremenskim okvirom i vezana za određeno mjesto događaja.
U romanu nema psihologizma. U njemu je najvažniji izvanredan događaj koji postavlja dinamičku napetost radnje. U središtu čitateljeve pozornosti nije toliko heroj koliko ono što mu se događa. Romanopisac ne nastoji stvoriti duboki podtekst glavnog sadržaja svog malog djela. Njegova je zadaća začiniti radnju i postići konačni intenzitet pripovijesti u vrhuncu.
S ograničenim brojem likova u priči, može se razviti dodatna priča. U romanu radnja ne može imati razgranatu strukturu. Na kraju je povezano samo s onim što se događa s glavnim likom. Ostali likovi u romanu izuzetno su rijetki: u pravilu samo ako dodatna epizoda uz njihovo sudjelovanje poboljša dinamiku radnje.
TheDifference.ru utvrdio je da je razlika između romana i priče sljedeća:
U kratkoj priči oštrina radnje izražena je u većoj mjeri nego u priči.
Priču karakterizira neutralan stil izlaganja, dok se u priči koriste autorove ocjenjivačke karakteristike likova ili događaja.
U priči radnja otkriva motivaciju junakovih postupaka. Roman prikazuje samu radnju i nedostaju metode psihološke analize ponašanja likova.
Priča možda ima skriveni podtekst koji je važan za provedbu autorove namjere. U kratkoj priči nije dopuštena dvosmislenost u tumačenju glavne teme.
Često se kratka priča poistovjećuje s pričom, pa čak i pričom. U 19. stoljeću te je žanrove bilo teško razlikovati.
Priča se razlikuje po tome što se radnja u njoj ne fokusira na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju najznačajniji dio junakova života, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i nesmetanija.
Novela u ruskoj književnosti
U ruskoj je književnosti kratka priča rijedak žanr.
Klasične novele bila su djela koja čine "Belkinovu priču" A. Puškina.
Ezatim kratko pripovijedanje, obično s jednim događajem i s najmanje likova. Žanr je rođen u 14-15. Stoljeću. Najuglednija književna ličnost toga doba među romanopiscima bio je D. Boccaccio. Novela je u biti priča, ali s jednim obveznim posljednjim obilježjem: ima neočekivani kraj. To je, naravno, logično, ali najčešće čitatelj čeka drugo dopuštenje radnje. To kratkoj priči nameće karakter umjetničke spletke i, općenito, cijelu priču čini vrlo uzbudljivom. To se posebno odnosi na pustolovne priče, na sve vrste misterioznih priča.
Priča - mali epski prozni oblik, malo djelo s ograničenim brojem likova (najčešće se radi o jednom ili dva lika). U priči se u pravilu postavlja jedan problem i opisuje jedan događaj. Na primjer, u Turgenjevovoj priči "Mumu" glavni događaj je priča o Gerasimovom stjecanju i gubitku psa. Novela razlikuje se od priče samo po tome što uvijek ima neočekivani kraj, iako su u cjelini granice između ova dva žanra prilično proizvoljne.
Priča je, kao i priča, također vrsta narativne proze i pripada epskim žanrovima. Ako se priča naziva malom prozom, onda je priča mala, "minijaturna" proza. Veličina prosječne priče kreće se od 2 do 50-70 ispisanih stranica. Zapravo, ovo je tema još jedne velike književne polemike - 70 stranica - je li ovo priča, kratka priča ili možda već priča? Ne postoji definitivan odgovor, sve ovisi isključivo o sadržaju. Prema našem mišljenju, to uopće nije važno za običnog čitatelja, pa kao priču možete smatrati ono što je manje od ovog volumena. Priča je umjetničko djelo koje je tradicionalno tempirano za jedan događaj u čovjekovu životu. U priči nećete moći pronaći opis djetinjstva glavnog junaka, detaljnog poput priče, autor čitatelja upoznaje s junakom tek toliko da čitatelj može shvatiti kako se razvijala situacija opisana u sadašnjem trenutku. Mnogi književni stručnjaci vjeruju da je pisanje u žanru priče puno teže nego, recimo, u žanru priče. Zašto? - pitaš. Činjenica je da autor u kratkom trenutku radnje opisane u priči otkriva bitne, tipične značajke junakova života. Priča se lako čita i asimilira, stoga je većina klasičnih priča uključena u školski program o svjetskoj i ruskoj književnosti. Anton Pavlovič Čehov smatra se gospodarom priče u ruskoj književnosti. S pravom se može smjestiti u ishodišta "nove književnosti". Njegove su se priče mnogim čitateljima činile neobičnim i divnim; na njih je napisana mnoštvo profesionalnih književnih kritika. Čehovljeve su priče toliko vitalne, jer je njegova glavna kreativna metoda realizam. Zapravo postoji i poprilično žanrova priče: Fantastična priča (Ray Bradbury, Isaac Asimov) Fantastična priča Šaljiva priča Avanturistička priča
Stru usporedbi s kratkom pričom, priča se smatra "mirnijim" žanrom. Povijesno gledano, prethodi kratkoj priči (pojavila se u vrijeme Drevnog Egipta).
Priča je malo djelo koje sadrži mali broj likova, a također najčešće ima jednu priču.
Priču, prvenstveno zbog svog volumena, karakterizira prisutnost jednog glavnog problema, za razliku od priče ili romana, koji mogu opisati mnoge sukobe i širok spektar problema.
Priča i novela pripadaju narativnom epskom žanru i imaju neke zajedničke karakteristične značajke: mali volumen, jasno definirana radnja, dinamičnost razvoja radnje s izraženim vrhuncem i raspletom. Međutim, kratka priča ima i osebujna žanrovska obilježja koja je omogućuju da se razlikuje od niza djela moderne proze u neovisan književni oblik.
Definicija
Novela - malo prozno djelo koje karakterizira oštar zaplet s neočekivanim raspletom, kratkoćom i neutralnim stilom izlaganja, kao i nedostatak izražene autorske pozicije u odnosu na književne junake.
Priča- vrsta djela epskog žanra koja se odlikuju pričom o događajima iz života glavnog junaka, otkrivajući psihološki aspekt njegovih postupaka ili duševnog stanja.
Usporedba
Priču odlikuje naglašena kratkoća pripovijesti. Ne dopušta izravnu autorovu ocjenu djela književnih likova niti uvjeta koji određuju razvoj opisanih događaja.
U priči se takva ocjena neizravno izražava u karakterizaciji portreta i autorskim digresijama. Potrebno je otkriti temu koja je često povezana s identificiranjem psiholoških čimbenika koji su u osnovi važni za razumijevanje duševnog stanja protagonista. Njegovo ponašanje u neobičnoj životnoj situaciji čini osnovu radnje priče. U ovom je slučaju radnja radnje ograničena uskim vremenskim okvirom i vezana za određeno mjesto događaja.
U romanu nema psihologizma. U njemu je najvažniji izvanredan događaj koji postavlja dinamičku napetost radnje. U fokusu čitateljeve pozornosti nije toliko heroj koliko ono što mu se događa. Romanopisac ne nastoji stvoriti duboki podtekst glavnog sadržaja svog malog djela. Njegova je zadaća začiniti radnju i postići konačni intenzitet pripovijesti u vrhuncu.
S ograničenim brojem likova u priči, može se razviti dodatna priča. U romanu radnja ne može imati razgranatu strukturu. Na kraju je povezano samo s onim što se događa s glavnim likom. Ostali likovi u romanu izuzetno su rijetki: u pravilu samo ako dodatna epizoda uz njihovo sudjelovanje poboljša dinamiku radnje.
Mjesto zaključaka
- U kratkoj priči oštrina radnje izražena je u većoj mjeri nego u priči.
- Priču karakterizira neutralan stil izlaganja, dok se u priči koriste autorove ocjenjivačke karakteristike likova ili događaja.
- U priči radnja otkriva motivaciju za junakove postupke. Roman prikazuje samu radnju i nedostaju metode psihološke analize ponašanja likova.
- Priča je možda imala skriveni podtekst koji je važan za provedbu autorove namjere. U kratkoj priči nije dopuštena dvosmislenost u tumačenju glavne teme.
