Umjetnička kompozicija u književnosti. Pravilo zlatnog reza
Izlaganje je donekle srodno prologu, međutim, ako prolog nema poseban utjecaj na razvoj radnje djela, tada čitatelja izravno uvodi u atmosferu. Pruža karakteristike vremena i mjesta radnje, središnjih likova i njihovih odnosa. Ekspozicija može biti na početku (izravna ekspozicija) ili u sredini rada (odgođena ekspozicija).
Uz logično jasnu strukturu, izlaganje prati početak - događaj koji započinje radnju i izaziva razvoj sukoba. Ponekad postav prethodi izlaganju (na primjer, "Anna Karenjina" Lava Tolstoja). U detektivskim romanima, koji se odlikuju takozvanom analitičkom konstrukcijom radnje, uzrok događaja (odnosno radnja) obično se čitatelju otkrije nakon učinka koji on generira.
Radnju tradicionalno prati razvoj radnje, koja se sastoji od niza epizoda u kojima likovi nastoje riješiti sukob, ali on samo eskalira.
Postupno, razvoj djelovanja dolazi do svoje najviše točke, koja se naziva vrhuncem. Vrhunac je sukob likova ili prekretnica u njihovoj sudbini. Nakon vrhunca, radnja se nekontrolirano kreće prema raspletu.
Rasplet je kraj radnje ili barem sukoba. Rasplet se u pravilu događa na kraju djela, ali ponekad se pojavljuje i na početku (na primjer, IA Bunin "Lagano disanje").
Često djelo završava epilogom. Ovo je završni dio koji obično govori o događajima koji su uslijedili nakon završetka glavne radnje i o daljnjoj sudbini likova. To su epilozi u romanima I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj.
Lirske digresije
Također, kompozicija može sadržavati i elemente izvan radnje, na primjer, lirske digresije. U njima se on sam pojavljuje pred čitateljem, izražavajući vlastite prosudbe o raznim pitanjima koja nisu uvijek izravno povezana s djelovanjem. Lirske digresije u Eugeniju Onjeginu A.S. Puškin i u "Mrtvim dušama" N.V. Gogolj.Sve navedeno omogućuje djelu dodavanje umjetničke cjelovitosti, dosljednosti i fascinacije.
Sastav
Sastav
KOMPOZICIJA (od lat. "Komponere" - dodavati, graditi) pojam je koji se koristi u povijesti umjetnosti. U glazbi se K. naziva stvaranjem glazbenog djela, dakle: skladatelj - autor glazbenog djela. U književnoj kritici koncept K. prešao je iz slikarstva i arhitekture, gdje označava kombinaciju pojedinih dijelova djela u umjetničku cjelinu. K. je dio književne kritike koji proučava konstrukciju književnog djela u cjelini. Ponekad se izraz K. zamjenjuje izrazom "arhitektonika". Svaku teoriju poezije karakterizira odgovarajuće učenje o K., čak i ako se taj izraz ne koristi.
Dijalektičko-materijalistička teorija K. u svom razrađenom obliku još ne postoji. Međutim, glavne odredbe marksističke znanosti o književnosti i pojedinačni izleti književnih marksista u proučavanju kompozicije omogućuju ocrtavanje ispravnog rješenja problema K. G. V. Plekhanov je napisao: „Oblik predmeta identičan je svom izgledu samo u određenom i, štoviše, površnom smislu: u smislu vanjskog oblika ... Dublja analiza vodi nas do razumijevanja forme kao zakona predmeta ili, bolje, njegove strukture “(„ Pisma bez adrese “).
U svom svjetonazoru društvena klasa izražava svoje razumijevanje veza i procesa u prirodi i društvu. Ovo razumijevanje veza i procesa, postajući sadržajem pjesničkog djela, određuje načela rasporeda i raspoređivanja materijala - zakon gradnje; prije svega treba poći od K. likova i motiva i kroz to prijeći na sastav verbalne građe. Svaki stil, koji izražava psihoideologiju određene klase, ima svoj tip K. U različitim žanrovima jednog stila taj tip ponekad jako varira, zadržavajući svoja glavna obilježja.
Za više detalja o K.-ovim problemima pogledajte članke Stil, Poetika, Zaplet, Stih, Predmet, Slika.
Književna enciklopedija. - U 11 svezaka; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Beletristika. Uredili V.M.Fritsche, A.V.Lunacharsky. 1929-1939 .
Sastav
(od lat. kompozito - kompilacija, povez), konstrukcija umjetničkog djela, organizacija, struktura oblika djela. Pojam "kompozicija" po svom je značenju blizak konceptu "strukture umjetničkog djela", ali struktura djela znači sve njegove elemente u njihovoj međusobnoj povezanosti, uključujući one povezane sa sadržajem (radnje uloga likova, međusobna povezanost likova, autorski položaj, sustav motiva) , slika vremenskog kretanja itd.). Možete govoriti o ideološkoj ili motivacijskoj strukturi djela, ali ne i o ideološkom ili motivacijskom sastavu. U lirskim djelima sastav uključuje slijed žice i strofe, princip rimovanja (sastav rime, strofa), zvučna ponavljanja i ponavljanja izraza, crta ili strofa, kontrasti ( antiteze) između različitih stihova ili strofa. U drami se kompozicija djela sastoji od niza scene i djelujesadržane u njemu replike i monolozi znakova i objašnjenja autorskih prava ( opaske). U narativnim žanrovima kompozicija je prikaz događaja ( zemljište) i elementi izvan radnje: opisi radnje (pejzaž - opisi prirode, interijer - opis uređenja prostorije); opisi izgleda junaka (portret), njihovog unutarnjeg svijeta ( unutarnji monolozi, nepropisno izravan govor, generalizirano reproduciranje misli itd.), odstupanja od pripovijedanja radnje, u kojima se izražavaju autorove misli i osjećaji o onome što se događa (tzv. autorska odstupanja).
Radnja, tipična za dramske i narativne žanrove, također ima svoju kompoziciju. Elementi kompozicije radnje: izlaganje (slika situacije u kojoj dolazi do sukoba, prikaz likova); radnja (ishodište sukoba, polazište radnje), razvoj radnje, vrhunac (trenutak najvećeg zaoštravanja sukoba, vrhunac radnje) i rasplet (iscrpljenost sukoba, „kraj“ radnje). Neka djela imaju i epilog (priča o kasnijim sudbinama junaka). Neki se elementi kompozicije radnje mogu ponoviti. Dakle, u romanu A.S. Puškin "Kapetanova kći" tri kulminirajuće epizode (zauzimanje tvrđave Belogorsk, Grinev u sjedištu Pugačova u Berdskoj Slobodi, susret Maše Mironove s Katarinom II) i u komediji N.V. Gogolj "Inspektor" tri raspleta (lažni rasplet - zaruke Khlestakova s \u200b\u200bkćerkom Gorodnichyja, drugi rasplet - dolazak poštara s viješću o tome tko je zapravo Khlestakov, treći rasplet - dolazak žandara s viješću o dolasku istinskog revizora).
Sastav djela također uključuje strukturu pripovijesti: promjena pripovjedača, promjena narativnih gledišta.
Postoje određene vrste kompozicije koje se ponavljaju: kompozicija prstena (ponavljanje početnog fragmenta na kraju teksta); koncentrični sastav (radnja spirale, ponavljanje sličnih događaja u toku razvoja radnje), zrcalna simetrija (ponavljanje u kojem prvi put jedan lik izvodi radnju u odnosu na drugog, a zatim izvodi istu radnju u odnosu na prvi lik). Primjer zrcalne simetrije je roman u stihu Aleksandra Puškina "Eugene Onegin": prvo, Tatyana Larina šalje pismo Oneginu s izjavom ljubavi, a on ga odbija; tada joj Onegin, zaljubivši se u Tatjanu, piše, ali ona ga odbija.
Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sastav
SASTAV ... Kompoziciju djela u širem smislu te riječi treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor služi za "aranžiranje" djela, tehnika koje stvaraju opću sliku o ovom posljednjem, redoslijedu njegovih pojedinih dijelova, prijelazima između njih itd. Bit kompozicijskih tehnika svodi se na stvaranje nekog složenog jedinstva, složene cjeline, a njihov značaj određuje uloga koju oni igraju na pozadini ove cjeline u podređivanju njezinih dijelova. Slijedom toga, budući da je jedan od najvažnijih trenutaka u utjelovljenju pjesničke namjere, kompozicija određenog djela određena je tom namjerom, ali se razlikuje od ostalih trenutaka u izravnoj povezanosti s općim duhovnim raspoloženjem pjesnika. Doista, ako, na primjer, pjesnikove metafore (vidi ovu riječ) otkrivaju cjelovitu sliku u kojoj svijet leži pred njim, ako ritam (vidi ovu riječ) otkriva „prirodnu milozvučnost“ pjesnikove duše, onda je priroda rasporeda metafora ta koja određuje njihov značaj rekreirajući sliku cjeline, a kompozicijske značajke ritmičkih cjelina upravo su njihov zvuk (vidi "Enjambement" i "Stanza"). Primjerice, Gogoljeve česte lirske digresije, koje nesumnjivo odražavaju njegovu težnju učitelja propovijedanja ili kompozicijske poteze Victora Huga, kako je to primijetio Emile Faguet, mogu biti živopisni dokaz zapažene činjenice izravnog određivanja dobro poznatih kompozicijskih tehnika općim duhovnim raspoloženjem pjesnika. Dakle, jedan od Hugovih najdražih poteza je postupni razvoj raspoloženja ili, govoreći glazbenim rječnikom rečeno, svojevrsni postupni prijelaz s pianissima na klavir itd. Kao što Faguet sasvim ispravno naglašava, takav potez sam po sebi govori o činjenici da je Hugov genij genij je "florid", a takav je zaključak doista opravdan općom Hugovom idejom (čisto govornički u smislu emocionalnosti, djelotvornost ovog poteza jasno se očituje kad Hugo izostavi bilo kojeg člana gradacije i naglo prijeđe s jedne na drugu razinu). Također je zanimljivo sa strane koja se razmatra da je još jedna metoda Hugovog sastava koju je primijetio Faguet razvijati svoju misao na način koji je raširen u svakodnevnom životu, naime, gomilati ponavljanja umjesto dokaza. Takvo ponavljanje, koje dovodi do obilja "općih mjesta", a samo po sebi je jedan od oblika potonjeg, nesumnjivo ukazuje, kako primjećuje Faguet, na ograničenja Hugovih "ideja", a ujedno ponovno potvrđuje "vitalnost" (pristranost utjecaja na volju čitatelja) njegov genij. Već iz gornjih primjera, koji pokazuju odredivost kompozicijskih tehnika u cjelini općim duhovnim stavom pjesnika, istodobno proizlazi da određene posebne zadaće zahtijevaju određene tehnike. Od glavnih tipova skladbe, zajedno sa spomenutom govorničkom kompozicijom, mogu se imenovati narativni, opisni i objašnjeni sastavi (vidi, na primjer, "Vodič za engleski jezik" koji je uredio HCO Neill, London, 1915.), odvojene tehnike u svakoj od njih vrste određuju se integralnim pjesnikovim "Ja" i specifičnošću zasebnog koncepta (vidi, "Stanza" - o izgradnji Puškinove "Sjećam se divnog trenutka"), ali možete i ocrtati neke općenite ljepljiv karakteristična za svaki od kompozicijskih tipova. Dakle, pripovijedanje se može razvijati u jednom smjeru, a događaji slijede prirodnim kronološkim redoslijedom, ili, naprotiv, vremenski slijed možda se neće primijetiti u priči, a događaji se razvijaju u različitim smjerovima, smještajući se prema stupnju povećanja radnje. Tu je i (kod Gogolja), na primjer, kompozicijska metoda pripovijedanja, koja se sastoji u grananju zasebnih struja iz općeg narativnog toka, koje se međusobno ne stapaju, već se u određenim intervalima stapaju u opći tok. Od karakterističnih metoda sastava opisnog tipa može se, na primjer, naznačiti sastav opisa prema načelu općeg dojma, ili suprotno, kada se polazi od jasne konsolidacije pojedinih pojedinosti. Na primjer, Gogolj na svojim portretima često koristi kombinaciju ovih tehnika. Osvijetlivši sliku hiperboličkom svjetlošću (vidi Hiperbolu) kako bi je oštro ocrtao kao cjelinu, Gogol tada ispisuje pojedine pojedinosti, ponekad potpuno beznačajne, ali stječući posebno značenje na pozadini hiperbole, što je produbilo uobičajenu perspektivu. Što se tiče četvrte od navedenih vrsta kompozicije - objašnjenja, prije svega je potrebno odrediti konvencionalnost ovog pojma u njegovoj primjeni na pjesnička djela. Imajući sasvim određeno značenje kao tehnika za utjelovljenje misli uopće (to može uključivati, na primjer, tehniku \u200b\u200bklasifikacije, ilustracije itd.), Objašnjenja u umjetničkom djelu mogu se očitovati u paralelnosti rasporeda pojedinih trenutaka (vidi, na primjer, paralelni raspored karakteristika Ivana Ivanovič i Ivan Nikiforovič u Gogoljevoj priči) ili, obratno, u njihovom kontrastnom protivljenju (na primjer, zaustavljanjem radnje opisivanjem likova) itd. Ako umjetničkim djelima pristupamo sa stajališta njihove tradicionalne pripadnosti epskom, lirskom i dramskom, onda i ovdje možete pronaći specifične značajke svake skupine, kao i unutar njihovih manjih odjela (sastav romana, pjesme itd.). Nešto je u tom pogledu učinjeno u ruskoj književnosti tek nedavno. Vidi, na primjer, zbirke "Poetika", knjige - Zhirmunsky - "Sastav lirskih pjesama", Shklovsky "Tristan Shendy", "Rozanov" i drugi, Eichenbaum "Young Tolstoy", itd. Treba, međutim, reći da ih pristup spomenutih autora umjetnosti samo kao skupu tehnika tjera da se odmaknu od najbitnijeg u radu na književnom tekstu - od uspostavljanja odredljivosti određenih tehnika kreativnom temom. Ovaj pristup pretvara navedena djela u zbirku mrtvih materijala i sirovih opažanja, vrlo vrijednih, ali čekajući njihovu animaciju (vidi Tehniku).
J. Zundelovich. Književna enciklopedija: Rječnik književnih pojmova: U 2 sveska / Uredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925
Sinonimi: 22.11.2018
Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Učinak koji tekst proizvodi na čitatelja ovisi o skladbi, budući da teorija kompozicije kaže: važno je ne samo znati pričati zabavne priče, već ih i pravilno iznositi.
Teorija književnosti daje različite definicije kompozicije, jedna od njih je sljedeća: kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom slijedu.
Kompozicija je unutarnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako se nalaze elementi teksta, odražavajući različite faze razvoja radnje. Sastav ovisi o sadržaju djela i ciljevima autora.
Faze razvoja radnje (elementi kompozicije):
Elementi kompozicije - odražavaju faze razvoja sukoba u djelu:
Prolog -uvodni tekst koji otvara djelo, prethodi glavnoj priči. Tipično, tematski vezano za naknadnu radnju. Često je to „prolaz“ djela, odnosno pomaže prodrijeti u smisao daljnjeg pripovijedanja.
Izlaganje - pozadina događaja u osnovi umjetničkog djela. Izlaganje u pravilu sadrži obilježja glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije skupa. Izlaganje čitatelju objašnjava zašto se junak ponaša na takav način. Izlaganje može biti izravno i odgođeno. Izravna izloženost nalazi se na samom početku djela: primjer je roman "Tri mušketira" Dumasa, koji započinje poviješću obitelji D'Artagnan i karakteristikama mladog Gaskovca. Odgođena izloženost smještena je u sredinu (u romanu I.A.Goncharova "Oblomov" dolazak u provincijski grad dati su u posljednjem poglavlju prvog toma). Odgođena ekspozicija komadu daje tajnu.
Obvezivanje radnje Je li događaj koji postaje početak radnje. Kravata ili otkriva već postojeću proturječnost, ili stvara, "veže" sukobe. Radnja u "Eugeniju Onjeginu" postaje smrt ujaka glavnog junaka, što ga prisiljava da ode u selo i uđe u nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru radnja je pozivno pismo od Hogwarda, koje junak dobiva i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.
Osnovno djelovanje, razvoj djelovanja -događaji koje su junaci počinili nakon seta i koji su prethodili vrhuncu.
Vrhunac (od latinskog culmen - vrh) - najviša točka napetosti u razvoju akcije. To je najviša točka sukoba, kada proturječje dosegne svoju najveću granicu i izrazi se u posebno akutnom obliku. Vrhunac u "Tri mušketira" scena je smrti Constance Bonacieux, u "Eugeniju Onjeginu" - scena Onjegina i Tatjanina objašnjenja, u prvoj priči o "Harryju Potteru" - sceni poebde nad Voldemortom. Što je više djela u djelu, to je teže sve radnje svesti na samo jednu kulminaciju, tako da može biti nekoliko kulminacija. Vrhunac je najoštrija manifestacija sukoba i istodobno priprema rasplet radnje, stoga se ponekad može predvidjeti. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.
Razmjena - ishod sukoba. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, stavlja konačnu semantičku točku u naraciju. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u Tri mušketira to je smaknuće Milady. Konačni ishod u Harryju Potteru konačna je pobjeda nad Voldemortom. Međutim, raspletom se možda neće ukloniti proturječja, na primjer, u Eugenu Onjeginu i Jao iz Wita junaci ostaju u teškim situacijama.
Epilog (s grčkogepilogos - pogovor) - uvijek zaključuje, zatvara rad. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Primjerice, Dostojevski u epilogu "Zločin i kazna" govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio na teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životu svih glavnih likova romana, kao i o tome kako su se promijenili njihovi likovi i ponašanje.
Lirska digresija - odstupanje autora od radnje, autorski lirski umetanja, malo ili nimalo veze s temom djela. Lirska digresija, s jedne strane, koči razvoj radnje, s druge strane, omogućava piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja su u izravnom ili neizravnom odnosu sa središnjim temama. Takvi su, na primjer, poznati liričari
Vrste sastava
TRADICIONALNA KLASIFIKACIJA:
Ravna crta (linearna, sekvencijalna) - događaji u djelu prikazani su kronološkim redoslijedom. “Jao pameti” A.S.Gribojedova, “Rat i mir” Lava Tolstoja.
Prstenasti -početak i kraj djela imaju nešto zajedničko, često se potpuno podudaraju. U Eugene Onegin: Onegin odbija Tatjanu, a u finalu romana Tatiana odbija Onegin.
Ogledalo -kombinirajući tehnike ponavljanja i suprotstavljanja, uslijed čega se početna i konačna slika ponavljaju upravo suprotno. Jedna od prvih scena u "Ani Karenjini" L. Tolstoja prikazuje smrt čovjeka pod kotačima vlaka. Ovako si glavni lik romana oduzima život.
Priča u priči -glavnu priču govori jedan od likova djela. Na toj se shemi temelji priča M. Gorkog "Starica Izergil".
KLASIFIKACIJA A. BESIN (na temelju monografije "Načela i tehnike za analizu književnog djela"):
Linearno - događaji u djelu prikazani su kronološkim redoslijedom.
Ogledalo -početne i završne slike i radnje ponavljaju se upravo suprotno, suprotstavljajući se jedna drugoj.
Prstenasti -početak i završetak djela odjekuju, imaju niz sličnih slika, motiva, događaja.
Retrospekcija -u procesu pripovijedanja autor se "povlači u prošlost". Priča V. Nabokova "Mashenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, saznavši da njegov bivši ljubavnik dolazi u grad u kojem sada živi, \u200b\u200braduje joj se susretu i prisjeća se njihovog epistolarnog romana, čitajući njihovu prepisku.
Tišina -čitatelj saznaje o događaju koji se dogodio ranije od ostalih na kraju djela. Dakle, u "Mećavi" A. S. Puškina čitatelj saznaje o tome što se dogodilo heroini tijekom njezinog bijega od kuće, samo tijekom raspleta.
Besplatno -mješovite akcije. U takvom djelu možete pronaći elemente zrcalne kompozicije, tehnike šutnje i restrospekcije te mnoge druge kompozicijske tehnike kojima je cilj zadržati čitateljevu pažnju i poboljšati umjetnički izraz.
U književnim studijama o kompoziciji govore različite stvari, ali postoje tri glavne definicije:
1) Kompozicija je raspored i korelacija dijelova, elemenata i slika djela (sastavnica umjetničkog oblika), redoslijed uvođenja jedinica prikazanog i govornih sredstava teksta.
2) Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, korelacija svih dijelova djela u jedinstvenu cjelinu, zbog njegovog sadržaja i žanra.
3) Kompozicija - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sustav sredstava otkrivanja, organiziranja slika, njihovih veza i odnosa koji karakteriziraju životni proces prikazan u djelu.
Svi ti strašni književni koncepti u osnovi imaju prilično jednostavno dekodiranje: kompozicija je raspored odlomaka romana u logičnom redoslijedu, u kojem tekst postaje cjelina i dobiva unutarnje značenje.
Kao što, slijedeći upute i pravila, sastavljamo konstruktor ili slagalicu od malih dijelova, tako od fragmenata teksta sastavljamo cijeli roman, bilo da su to poglavlja, dijelovi ili skice.
Pisanje fantazije: tečaj za ljubitelje žanra
Tečaj za one koji imaju fantastične ideje, ali malo ili nimalo iskustva u pisanju.
Ako ne znate odakle započeti - kako razviti ideju, otkriti slike, kako je, na kraju, jednostavno koherentno predstaviti ono o čemu ste mislili, opisati ono što ste vidjeli - pružit ćemo i potrebno znanje i vježbe za vježbanje.
Sastav djela može biti vanjski i unutarnji.
Vanjski sastav knjige
Vanjska kompozicija (aka arhitektonika) raščlanjivanje je teksta na poglavlja i dijelove, ističući dodatne strukturne dijelove i epilog, uvod i zaključak, epigrafe i lirske digresije. Druga vanjska kompozicija je podjela teksta na sveske (zasebne knjige s globalnom idejom, razgranatom radnjom i velikim brojem junaka i likova).
Vanjski sastav je način doziranja informacija.
Tekst romana napisan na 300 stranica nečitljiv je bez strukturnog sloma. Potrebni su mu barem dijelovi, najviše - poglavlja ili semantički segmenti, odvojeni razmacima ili zvjezdicama (***).
Inače, kratka su poglavlja prikladnija za percepciju - do deset listova - uostalom, mi kao čitatelji, svladavši jedno poglavlje, ne, ne, izbrojimo koliko stranica ima u sljedećem - i nastavimo čitati ili spavati.
Interni sastav knjige
Unutarnja kompozicija, za razliku od vanjske, uključuje mnogo više elemenata i tehnika rasporeda teksta. Svi se oni, međutim, svode na zajednički cilj - graditi tekst u logičnom redoslijedu i otkrivati \u200b\u200bautorovu namjeru, ali idu mu na različite načine - zapletni, figurativni, govorni, tematski itd. Ispitajmo ih detaljnije.
1. Predmetni elementi unutarnjeg sastava:
- prolog - uvod, najčešće - prapovijest. (Ali neki autori uzimaju događaj iz sredine priče u prologu ili originalni kompozicijski potez iz finala.) Prolog je zanimljiv, ali neobavezan element kako vanjske tako i vanjske kompozicije;
- izlaganje - početni događaj u kojem se predstavljaju junaci, ocrtava sukob;
- kravata - događaji u kojima je sukob vezan;
- razvoj akcija - tijek događaja;
- vrhunac - najviša točka napetosti, sukob suprotstavljenih sila, vrhunac emocionalne žestine sukoba;
- rasplet - rezultat vrhunca;
- epilog je sažetak priče, zaključci o radnji i procjena događaja, obrisi daljnjeg života junaka. Izborni element.
2. Figurativni elementi:
- slike junaka i likova - unaprijediti radnju, glavni su sukobi, otkrivaju ideju i autorovu namjeru. Sustav likova - svaka slika zasebno i veze između njih - važan je element unutarnjeg sastava;
- slike radnje u kojoj se radnja razvija su opisi zemalja i gradova, slike ceste i pratećih krajolika, ako su likovi na putu, interijeri - ako se svi događaji odvijaju, na primjer, unutar zidina srednjovjekovnog zamka. Slike okoliša su takozvano opisno "meso" (svijet povijesti), atmosfera (smisao povijesti).
Figurativni elementi djeluju uglavnom na radnju.
Tako se, na primjer, slika heroja sastavlja od detalja - siroče, bez klana i plemena, ali s čarobnom snagom i svrhom - da bi saznao o svojoj prošlosti, o svojoj obitelji i pronašao svoje mjesto u svijetu. I taj cilj, zapravo, postaje radnja - i to kompozicijska: od potrage za junakom, od razvoja radnje - od progresivnog i logičnog napredovanja - oblikuje se tekst.
A isto vrijedi i za slike okoline. Oboje stvaraju prostor povijesti, a istovremeno ga ograničavaju na određene okvire - srednjovjekovni dvorac, grad, zemlju, svijet.
Specifične slike dopunjuju i razvijaju priču, čine je razumljivom, vidljivom i opipljivom, poput ispravno (i kompozicijski) raspoređenih predmeta za kućanstvo u vašem stanu.
3. Govorni elementi:
- dijalog (polilog);
- monolog;
- lirske digresije (autorova riječ, koja nije povezana s razvojem radnje ili slika junaka, apstraktna promišljanja o određenoj temi).
Govorni elementi su brzina percepcije teksta. Dijalozi su dinamika, a monolozi i lirske digresije (uključujući opise radnji u prvom licu) statični. Vizualno se tekst bez dijaloga čini glomaznim, nezgodnim, nečitkim, a to se odražava u kompoziciji. Bez dijaloga to je teško razumjeti - čini se da je tekst razvučen.
Monološki se tekst - poput glomaznog kredenca u maloj sobi - oslanja na mnoge pojedinosti (a u sebi sadrži još više), koje je ponekad teško razumjeti. U idealnom slučaju, kako ne bi opteretili sastav poglavlja, monolog (i bilo koji opisni tekst) ne bi trebao zauzimati više od dvije ili tri stranice. I nipošto deset ili petnaest, samo će ih malo ljudi pročitati - propustiti će ih, izgledat će dijagonalno.
Suprotno tome, dijalozi se sastoje od osjećaja, lako razumljivih i dinamičnih. Istodobno, ne bi smjeli biti prazni - samo radi dinamike i „herojskih“ iskustava, već informativni i radi otkrivanja junakove slike.
4. Ulošci:
- retrospektiva - scene iz prošlosti: a) duge epizode, otkrivajući sliku junaka, prikazujući povijest svijeta ili podrijetlo situacije, mogu potrajati nekoliko poglavlja; b) kratke scene (flashbackovi) - iz jednog odlomka, često izuzetno emocionalne i atmosferske epizode;
- kratke priče, parabole, bajke, bajke, pjesme - neobavezni elementi koji zanimljivo diverzificiraju tekst (dobar primjer kompozicijske bajke je Rowlingov "Harry Potter i darovi smrti"); poglavlja druge priče u kompoziciji "roman u romanu" ("Majstor i Margarita" Mihaila Bulgakova);
- snovi (snovi-slutnje, snovi-predviđanja, snovi-zagonetke).
Umetci su elementi ekstra-radnje i uklonite ih iz teksta - radnja se neće promijeniti. Međutim, oni mogu uplašiti, zabaviti, uznemiriti čitatelja, predložiti razvoj radnje, ako je pred nama složen niz događaja. Prizor bi logično trebao slijediti iz prethodnog, svako sljedeće poglavlje treba povezati s događajima iz prethodnog (ako je nekoliko crta radnje, onda su poglavlja pričvršćena događajima linije);
— aranžman i dizajn teksta u skladu sa fabulom (idejom) - ovo je, na primjer, oblik dnevnika, studentskog seminarskog rada, romana u romanu;
— tema djela - skrivena, presječna kompozicijska tehnika koja odgovara na pitanje - o čemu govori priča, koja je njezina bit, koju glavnu ideju autor želi prenijeti čitateljima; u praktičnom smislu rješava se izborom značajnih detalja u ključnim scenama;
— motiv - to su stabilni i ponavljajući elementi koji stvaraju slike od kraja do kraja: na primjer, slike ceste - motiv putovanja, herojski avanturistički ili beskućnički život.
Sastav je složen i višeslojan fenomen i teško je razumjeti sve njegove razine. Međutim, morate razumjeti kako biste znali kako rasporediti tekst tako da ga čitatelj lako može shvatiti. U ovom smo članku razgovarali o osnovama, o onome što leži na površini. A u sljedećim člancima ćemo malo dublje kopati.
Pratite nas!
Daria Gushchina
književnik, autor znanstvene fantastike
(VK stranica
Kompozicija književnog djela, koja čini krunu njegovog oblika, međusobna je korelacija i raspored cjelina prikazanog i umjetničko-govornog sredstva, "sustav povezivanja znakova, elemenata djela". Kompozicijske tehnike služe za postavljanje akcenta neophodnih autoru i na određeni način, usmjerene "služe" čitatelju obnovljenom objektivnošću i verbalnim "tijelom". Imaju jedinstvenu estetsku energiju.
Pojam potječe od latinskog glagola componentre, što znači dodavati, graditi, oblikovati. Riječ "sastav" u svojoj primjeni na plodove književnoga stvaralaštva više je ili manje sinonim za riječi kao što su "konstrukcija", "dispozicija", "raspored", "organizacija", "plan".
Kompozicija ostvaruje jedinstvo i cjelovitost umjetničkih kreacija. To je, prema P.V. Palievsky, - „disciplinska sila i organizator djela. Napućeno joj je da osigura da se ništa ne otrgne, u svoj vlastiti zakon, naime, poveže u cjelinu. Njezin je cilj rasporediti sve dijelove tako da budu zatvoreni u punom izražavanju ideje. "
Rečenom dodamo da ukupnost kompozicijskih tehnika i sredstava potiče i organizira percepciju književnog djela. A.K.Eisenstein ustrajno govori o tome (slijedeći filmskog redatelja S.M.Eisensteina). Žolkovski i Ju.K. Šeglov, oslanjajući se na izraz "tehnika izražajnosti" koji su oni predložili. Prema tim znanstvenicima, umjetnost (uključujući verbalnu umjetnost) "otkriva svijet kroz prizmu izražajnih tehnika" koje kontroliraju čitateljeve reakcije, podređuju ga sebi, a time i kreativnoj volji autora. Tih je metoda izražajnosti malo, a mogu se sistematizirati, stvoriti neka vrsta abecede. Eksperimenti u sistematizaciji kompozicijskih sredstava kao "metoda izražajnosti", koji su i danas preliminarni, vrlo obećavaju.
Temelj kompozicije je organizacija (uređenost) izmišljene stvarnosti koju je prikazao pisac, odnosno strukturni aspekti svijeta samog djela. No, glavni i specifični početak umjetničke konstrukcije su načini "predstavljanja" prikazanog, kao i govorne jedinice.
Kompozicijske tehnike imaju prvenstveno izražajnu energiju. "Izražajni efekt", napominje teoretičar glazbe, "obično se postiže u djelu ne koristeći bilo koje sredstvo, već nekoliko sredstava usmjerenih na isti cilj." Isti je slučaj u literaturi. Kompozicijska sredstva ovdje čine svojevrsni sustav, na čije ćemo se pojmove (elemente) okrenuti.
SASTAV
Sastav i slijed mjesta epizoda, dijelovi i elementi književnog djela, kao i odnos između pojedinih umjetničkih slika.
Tako se u pjesmi M. Yu. Lermontova "Koliko često, okružen šarolikom gomilom ...", skladba temelji na suprotstavljanju (vidi Antitezu) između bezdušne svjetlosti i sjećanja lirskog junaka na "čudesno kraljevstvo"; u romanu Lava Tolstoja Rat i mir - kontradikcija između lažnog i istinitog; u "Ionychu" A. P. Čehova - proces duhovne degradacije glavnog lika itd.
U epskim, dramskim i djelomično lirskim djelima glavni dio kompozicije je radnja. Takva skladba uključuje obvezne zapletno-kompozicijske elemente (postavka, razvoj radnje, kulminacija i rasplet) i dodatne (izlaganje, prolog, epilog), kao i takozvane izvanpletne elemente skladbe (umetnute epizode, autorske digresije i opisi).
Istodobno je kompozicijski dizajn radnje različit.
Predmetni sastav može biti:
- dosljedan (događaji se razvijaju kronološkim redoslijedom),
- obrnuto (događaji se čitatelju daju obrnutim kronološkim redoslijedom),
- retrospektiva (sukcesivni događaji kombiniraju se s povlačenjem u prošlost) itd. (Vidi također Fabulu.)
U epskim i lirsko-epskim djelima važni ulogu u skladbi imaju elementi izvan radnje: autorove digresije, opisi, uvodne (umetnute) epizode. Odnos elemenata radnje i ne-radnje bitno je obilježje kompozicije djela, što se mora napomenuti. Dakle, za kompoziciju pjesama M. Yu. Lermontova "Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu" i "Mtsyri" karakteristična je rasprostranjenost elemenata radnje, a za "Eugene Onegin" A. Puškina, "Mrtve duše" N. V. Gogolja, "Who on Rusija da bi se dobro živjelo "NA Nekrasov ukazuje na značajan broj ne-zapletnih elemenata.
Važnu ulogu u kompoziciji igra sustav likova, kao i sustav slika (na primjer, slijed slika u pjesmi A. Puškina "Prorok", izražavajući proces duhovne formacije pjesnika; ili interakcija takvih simboličkih detalja-slika kao što su križ, sjekira, Evanđelje, uskrsnuće Lazarus itd. U romanu FM Dostojevskog "Zločin i kazna").
Za kompoziciju epskog djela važnu ulogu ima organizacija pripovijesti: na primjer, u romanu M. Ju. Lermontova "Junak našeg doba" isprva naciju vodi jednostavan, ali promatrački Maksim Maksimič, a zatim je "autor" koji objavljuje "Pečorinov dnevnik" osoba iz istog kruga. i napokon sebe
Pechorin. To omogućava autoru da otkrije karakter junaka, idući izvana prema unutra.
Sastav djela također može uključivati \u200b\u200bsnove ("Zločin i kazna", "Rat i mir" Lava Tolstoja), slova ("Eugene Onegin", "Heroj našeg doba"), žanrovske inkluzije, na primjer, pjesme ("Eugene Onegin "," Tko dobro živi u Rusiji "), priča (u" Mrtvim dušama "-" Priča o kapetanu Kopejkinu ").
