• U kojem je trenutku svog života Andrej Bolkonsky (L
• Strugatsky Arkady i Boris O čemu pišu braća Strugatsky
• U kojem je trenutku svog života Andrej Bolkonsky (L
• F novi sistem znakova
• Rodion Raskolnikov i društvo koje ga je prisililo na zločin
• Šolohov test "Sudbina čovjeka"
• Karakteristika Olge Iljinskaje (s planom)
• Foma Gordeev i njegova pratnja
• "Hladna jesen", analiza Buninove priče, kompozicija
• Tko je glavni lik u ljubavnom romanu

Natječaj za autorska prava -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) znači polubog ili obogotvorena osoba.
Među starim Grcima heroji su bili ili mješanci (jedan od roditelja bio je bog, drugi je bio čovjek) ili izvanredni ljudi koji su se proslavili svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. Ali, svejedno, naslov heroja dao je osobi puno prednosti. Njega su štovali, u njegovu čast su skladane pjesme i druge pjesme. Postupno, postupno koncept "heroja" migrirao je u književnost, gdje se zadržao do danas.
Prema našem razumijevanju, junak može biti ili „plemenit čovjek“ ili „bezvrijedan čovjek“ ako djeluje u okviru umjetničkog djela.

Pojam "junak" susjedan je izrazu "lik", a ti se pojmovi često uzimaju kao sinonimi.
Osobu u drevnom Rimu nazivali su maskom koju je glumac stavio prije izvedbe - tragičnom ili komičnom.

Junak i lik nisu isto.

KNJIŽEVNI JUNAK eksponent je radnje radnje koja otkriva sadržaj djela.

LIK je bilo koji lik u djelu.

Riječ "lik" karakteristična je po tome što nema nikakva dodatna značenja.
Uzmimo za primjer izraz "lik". Odmah je jasno da to - mora djelovati \u003d raditi stvari, a onda čitava hrpa junaka ne odgovara ovoj definiciji. Počevši od pape PipiDuge Čarape, mitskog morskog kapetana, i završavajući s ljudima u Borisu Godunovu, koji, kao i uvijek, "šuti".
Emocionalno-procjenjivačka obojenost pojma "heroj" podrazumijeva isključivo pozitivne osobine \u003d junaštvo / junaštvo. A onda još više ljudi neće potpasti pod ovu definiciju. Pa, kako, recimo, Čičikova ili Gobseka nazvati herojem?
I sada se književni kritičari bore s filolozima - koga treba zvati "herojem", a koga "likom"?
Tko će pobijediti, vrijeme će pokazati. U međuvremenu ćemo računati na jednostavan način.

Junak je lik važan za izražavanje ideje djela. A likovi su svi ostali.

Nešto kasnije razgovarat ćemo o sustavu likova u fikcijskom djelu, tamo ćemo o glavnom (junaci) i molu (likovi).

A sada napomenimo još nekoliko definicija.

LIRSKI JUNAK
Koncept lirskog junaka prvi je formulirao Yu.N. Tynyanov 1921. u odnosu na djelo A.A. Blok.
Lirski junak slika je junaka u lirskom djelu, iskustvima, osjećajima, čija razmišljanja odražavaju autorov svjetonazor.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
Ne možete reći "lirski lik" - samo "lirski junak".

HEROJNA SLIKA umjetničko je generaliziranje ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka.

KNJIŽEVNI TIP je generalizirana slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određeno društveno okruženje u određeno vrijeme. Kombinira dvije strane - pojedinačnu (jedninu) i opću.
Tipično ne znači prosjek. Vrsta koncentrira u sebi sve najsjajnije, karakteristične za cijelu skupinu ljudi - socijalne, nacionalne, dobne, itd. Na primjer, tip Turgenjevske djevojke ili dame Balzacove dobi.

LIK I LIK

U modernoj književnoj kritici lik je jedinstvena osobnost lika, njegov unutarnji izgled, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih osobina i osobina koje nisu slučajno povezane. Svaki lik ima glavnu, dominantnu crtu.

Lik može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik je čvrst i statičan. Junak je ili pozitivan ili negativan.
Jednostavni likovi tradicionalno se kombiniraju u parovima, najčešće na osnovi opozicije "loše" - "dobro". Oporba izoštrava zasluge pozitivnih heroja i omalovažava zasluge negativnih heroja. Primjer - Shvabrin i Grinev u "Kapetanovoj kćeri"
Složeni lik je neprestano traženje junaka za sobom, duhovna evolucija junaka itd.
Složeni lik vrlo je teško definirati kao „pozitivan“ ili „negativan“. U njemu postoji kontradiktorno i paradoksalno. Kao i kod kapetana Žeglova, koji je zamalo strpao jadnog Gruzdeva u zatvor, ali je lako dao karton s obrokom susjedu Šarapovu.

STRUKTURA KNJIŽEVNOG JUNAKA

Književni junak složena je i višeznačna osoba. Ima dva izgleda - vanjski i unutarnji.

Da biste stvorili izgled junaka:

PORTRET. Ovo je lice, lik, karakteristične osobine tjelesne građe (na primjer, grba u Quasimodu ili uši u Karenjinu).

ODJEĆA, koja također može odražavati određene karakterne osobine junaka.

GOVOR čija obilježja karakteriziraju junaka ni manje ni više nego njegov izgled.

DOBA koja određuje potencijal za određene radnje.

PROFESIJA, koja pokazuje stupanj socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.

ŽIVOTNA PRIČA. Podaci o podrijetlu junaka, njegovim roditeljima / rođacima, zemlji i mjestu u kojem živi daju junaku senzualno opipljiv realizam, povijesnu konkretnost.

Unutarnji izgled junaka sastoji se od:

POGLED NA SVIJET I ETIČKA UVJERENJA koja junaka obdaruju vrijednosnim orijentacijama, daju smisao njegovom postojanju.

O MISLIMA I PRILOZIMA, koji ocrtavaju raznolik život junakove duše.

VJERA (ili njen nedostatak), koja određuje prisutnost junaka na duhovnom polju, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.

IZJAVE I DJELOVANJA, koja ukazuju na rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne samo da može rasuđivati, voljeti, već i biti svjestan osjećaja, analizirati vlastitu aktivnost, odnosno odražavati. Umjetnička refleksija omogućuje autoru da otkrije osobno samopoštovanje junaka, da karakterizira njegov stav prema sebi.

RAZVOJ KARAKTERA

Dakle, lik je izmišljena animirana osoba s određenim likom i jedinstvenim vanjskim podacima. Autor mora doći do tih podataka i uvjerljivo prenijeti čitatelju.
Ako autor to ne učini, čitatelj doživljava lik izrađen od kartona i nije uključen u njegova iskustva.

Razvoj likova naporan je proces i zahtijeva vještinu.
Najučinkovitiji je način zabilježiti na zaseban list papira sve osobine svog lika koje želite predstaviti čitatelju. Ravno točka po točku.
Prva točka je izgled junaka (debeo, mršav, plav, tamnokos itd.). Druga je točka dob. Treće je obrazovanje i profesija.
Obavezno odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
- kako se lik odnosi na druge ljude? (društven / rezerviran, pomalo / bezosjećajan, s poštovanjem / bezobrazan)
- kako lik osjeća svoj rad? (marljivi \\ lijeni, skloni kreativnosti \\ rutini, odgovorni \\ neodgovorni, inicijativni \\ pasivni)
- kako lik osjeća prema sebi? (ima samopoštovanje, samokritičan, ponosan, skroman, arogantan, tašt, arogantan, osjetljiv, sramežljiv, sebičan)
- kako lik osjeća svoje stvari? (uredno / neuredno, pažljivo / neoprezno)
Izbor pitanja nije slučajan. Odgovori na njih dat će CIJELU sliku osobnosti lika.
Bolje je zapisati odgovore i držati ih pred očima tijekom cijelog rada na djelu.
Što će dati? Čak i ako u djelu ne spominjete SVE KVALITETE ličnosti (za sporedne i epizodne likove to nije racionalno raditi), tada će se svejedno, AUTOROVO PUNO razumijevanje njegovih likova prenijeti čitatelju i učiniti njihove slike voluminoznima.

UMJETNIČKI DETALJI igraju veliku ulogu u stvaranju / otkrivanju slika likova.

Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Upečatljiv detalj zamjenjuje čitave opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zaklanjaju suštinu stvari.
Izražajan, dobro pronađen detalj dokaz je autorove vještine.

Posebno bih želio primijetiti takav trenutak kao IZBOR IMA lika.

Prema Pavelu Florenskyju, "imena su bit kategorija spoznaje osobnosti." Imena se ne zovu samo, već zapravo izjavljuju duhovnu i fizičku bit osobe. Oni tvore posebne modele osobnog bića, koji postaju zajednički svakom nositelju određenog imena. Imena unaprijed određuju duhovne osobine, postupke, pa čak i sudbinu osobe.

Postojanje lika u fikcijskom djelu započinje odabirom njegovog imena. Vrlo je važno kako imenujete svoj lik.
Usporedite varijante imena Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija kristalizira određene osobine ličnosti, daje ključ karaktera.
Nakon što ste se odlučili za verziju imena lika, nemojte je mijenjati (nepotrebno) tijekom svoje stvari, jer to može zbuniti percepciju čitatelja.
Ako u životu svoje prijatelje i poznanike često nazivate umanjeno-privrženo-prezirno (Svetka, Mašulija, Lenusik, Dimon), pismeno kontrolirajte svoju strast. U beletrističkom djelu upotreba takvih imena mora biti opravdana. Brojni Vovki i Tankovi izgledaju strašno.

SUSTAV LIKOVA

Književni junak bistro je individualno i istodobno jasno kolektivno lice, odnosno generira ga socijalno okruženje i međuljudski odnosi.

Malo je vjerojatno da će u vašem radu djelovati samo jedan lik (iako se to dogodilo). U većini slučajeva lik je na sjecištu triju zraka.
Prvi su prijatelji, suradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, nenamjernici (neprijateljski odnosi).
Treće - drugi stranci (neutralni odnosi)
Te tri zrake (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SUSTAV KARAKTERA.
Likovi su podijeljeni prema stupnju autorske pažnje (ili učestalosti slike u djelu), namjeni i funkcijama koje izvršavaju.

Tradicionalno se razlikuju glavni, sporedni i epizodni likovi.

GLAVNI JUNAK (junaci) uvijek je u središtu djela.
Glavni lik aktivno razvija i transformira umjetničku stvarnost. Njegov lik (vidi gore) unaprijed određuje događaje.

Axiom - glavni lik mora biti bistar, odnosno njegova struktura mora biti temeljito napisana, nisu dopuštene praznine.

SEKUNDARNI LIKOVI nalaze se, doduše uz glavnog junaka, ali nešto iza, u pozadini, da tako kažem, umjetničke slike.
Likovi i portreti sporednih likova rijetko su detaljni, češće se pojavljuju točkasto. Ti junaci pomažu glavnoj osobi da se otvori i omoguće razvoj radnje.

Aksiom - sporedni lik ne može biti svjetliji od glavnog.
U suprotnom, povući će pokrivač preko sebe. Primjer iz srodnog područja. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjećate se djevojke koja je maltretirala Stirlitza u jednoj od posljednjih epizoda? ("Matematičari za nas kažu da smo strašni krekeri .... I zaljubljen sam Einstein ...").
U prvom izdanju filma epizoda s njom bila je puno duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je skrenula svu pozornost i iskrivila scenu. Podsjećam vas da je tamo Stirlitz morao primiti važnu šifriranje iz centra. Međutim, nitko se više nije sjećao šifriranja, svi su se uživali u sjajnoj klauni EPISODIČNOG (potpuno prohodnog) lika. Uljanovu je, naravno, žao, ali redateljica Lioznova donijela je apsolutno ispravnu odluku i izrezala ovu scenu. Primjer za razmišljanje, doduše!

EPIZODNI HEROJI nalaze se na periferiji svijeta djela. Oni možda uopće nemaju nikakav karakter, mogu djelovati kao pasivni izvršitelji autorove volje. Njihove su funkcije isključivo usluge.

POZITIVNI I NEGATIVNI HEROJI karakterni sustav djela dijele u dvije zaraćene skupine („crveni“ - „bijeli“, „naši“ - „fašisti“).

Zanimljiva je teorija podjela likova prema ARHETIPIMA.

Arhetip je primarna ideja izražena u simbolima i slikama i u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu mora služiti kao simbol nečega.

Prema klasicima, u literaturi postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik može biti:
- Glavni junak - onaj koji "ubrzava radnju", pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotan Heroju. Mislim, negativac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomagač - oni koji pomažu glavnom junaku

Manji likovi su:
- Prsni prijatelj - simbolizira potporu i vjeru u Glavnog lika.
- Skeptik - propituje sve što se događa
- Razuman - donosi odluke temeljene isključivo na logici.
- Emocionalno - reagira samo s emocijama.

Primjerice, Rowlingini romani o Harryju Potteru.
Glavni lik nesumnjivo je sam Harry Potter. Suprotstavlja mu se Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore \u003d Sage pojavljuje se povremeno.
A Harryjevi su prijatelji razumna Hermiona i emotivni Ron.

Za kraj bih želio razgovarati o broju likova.
Kad ih je mnogo, to je loše, jer će se oni međusobno umnožavati (arhetipova je samo sedam!). Natjecanje među likovima prouzročit će neusklađenost u svijesti čitatelja.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje junake prema arhetipovima.
Na primjer, pretpostavimo da u svom romanu imate tri starice. Prva je smiješna, druga pametna, a treća samo usamljena baka s prvog kata. Postavite si pitanje - što oni predstavljaju? I shvatit ćete da je usamljena starica suvišna. Njezine fraze (ako ih uopće ima) mogu se prenijeti drugoj ili prvoj (starice). Ovo će se riješiti nepotrebne verbalne buke, koncentrirajte se na ideju.

Napokon, "Ideja je tiranin djela" (c) Egri.

© Autorska prava: Natječaj za autorska prava -K2, 2013
Potvrda o objavi br. 213010300586
recenzije

Čitajući umjetnička djela, prije svega obraćamo pažnju na njene glavne likove. Svi oni imaju jasne karakteristike u teoriji književnosti. Koje ćemo saznati iz ovog članka.

Riječ "slika" u ruskoj književnoj kritici ima nekoliko značenja.

Prvo, sva je umjetnost figurativna, t.j. stvarnost umjetnik ponovno stvara pomoću slika. Na slici se zajedničko, generičko otkriva kroz pojedinca, transformira. U tom smislu možemo reći: slika Domovine, slika prirode, slika osobe, t.j. slika u umjetničkom obliku Domovine, prirode, čovjeka.

Drugo, na jezičnoj razini djela slika je identična konceptu "tropa". U ovom slučaju govorimo o metafori, usporedbi, hiperboli itd., Tj. o figurativnim sredstvima pjesničkog jezika. Ako zamislimo figurativnu strukturu djela, tada su prvi figurativni sloj slike-detalji. Iz njih izrasta drugi figurativni sloj, koji se sastoji od radnji, događaja, raspoloženja, tj. sve što se dinamički raspoređuje u vremenu. Treći sloj su slike likova i okolnosti, junaka koji se nalaze u sukobima. Od slika trećeg sloja tvori se cjelovita slika sudbine i svijeta, tj. koncept bića.

Slika junaka je umjetnička generalizacija ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka. Junak može izazvati divljenje ili odbiti, glumiti, djelovati. Slika je umjetnička kategorija. Ne možete, na primjer, reći: "Prezirem sliku Molchalina." Može se prezirati tip šutljivca, ali njegova slika umjetničkog fenomena izaziva divljenje vještini Gribojedova. Ponekad se umjesto koncepta "slike" koristi koncept "karaktera".

Pojam "lik" širi je od pojma "slika". Lik je bilo koji lik u djelu. Ne možete reći "lirski lik" umjesto "lirski junak". Lirski junak slika je junaka u lirskom djelu, iskustvima, osjećajima, čija razmišljanja odražavaju autorov svjetonazor. Ovo je umjetnički "dvojnik" autora-pjesnika, koji ima svoj unutarnji svijet, svoju sudbinu. Lirski junak nije autobiografska slika, iako odražava osobna iskustva, stavove prema različitim aspektima "života samog autora. Lirski junak utjelovljuje duhovni svijet autora i njegovih suvremenika. Lirski junak Aleksandra Puškina skladna je, duhovno bogata osoba koja vjeruje u ljubav i prijateljstvo. , optimističan u pogledu na život. Još jedan lirski junak M. Yu. Lermontova. Ovo je "sin patnje", razočaran u stvarnost, usamljen, romantično teži slobodi i slobodi i tragično ih ne nalazi. Likovi, poput junaka, mogu biti glavni i sporedni, ali kada se primjenjuje na epizodne znakove, koristi se samo izraz "lik".

Često se lik shvati kao sporedna osoba koja ne utječe na događaje, a književni je junak višeznačni lik, glumac važan za izražavanje ideje djela. Može se naići na presudu da je junak samo lik koji nosi pozitivna načela i eksponent je autorovog ideala (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Katerina). Tvrdnja da negativni satirični likovi (Plyushkin, Judushka Golovlev, Kabanikha) nisu heroji nije točna. Ovdje se miješaju dva pojma - junak kao lik i heroj kao način ljudskog ponašanja.

Satirični junak djela je glavni junak, lik protiv kojeg je usmjeren rub satire. Prirodno, takav junak teško da je sposoban za junačka djela, t.j. nije heroj u ponašanju u smislu te riječi. U kreativnom procesu stvaranja slika junaka "neki od njih utjelovljuju najkarakterističnije značajke za određeno vrijeme i okruženje. Takva slika naziva se književnim tipom.

Književni tip je generalizirana slika ljudske individualnosti, najmoćnija, svojstvena određenom društvenom okruženju u određeno vrijeme. Književni tip odražava zakone društvenog razvoja. Kombinira dvije strane: pojedinačnu (jedninu) i opću. Tipično (i to je važno zapamtiti) ne znači prosjek; tip u sebi uvijek koncentrira sve najsjajnije, svojstvene čitavoj skupini ljudi - socijalnim, nacionalnim, dobnim, itd. U literaturi su stvorene vrste pozitivnih likova (Tatyana Larina, Chatsky), "suvišni ljudi" (Eugene Onegin, Pechorin), Turgenjevske djevojke. U estetski savršenim djelima svaka je vrsta lik.

Karakter je ljudska individualnost, nastala iz određenih duhovnih, moralnih, mentalnih osobina. To je jedinstvo emocionalne reakcije, temperamenta, volje i vrste ponašanja određeno društveno-povijesnom situacijom i vremenom (erom). Lik se sastoji od različitih osobina i kvaliteta, ali to nije slučajna kombinacija istih. Svaki lik ima glavno, dominantno obilježje, koje daje živo jedinstvo čitavoj raznolikosti kvaliteta i svojstava. Lik u djelu može biti statičan, već oblikovan i očitovan u akcijama. Ali najčešće se lik servira u promjeni, u razvoju, evoluciji. Uzorak se očituje u razvoju karaktera. Logika razvoja likova ponekad je u suprotnosti s autorovom namjerom (čak se i A. Puškin požalio Puščinu da se Tatiana udala bez njegova "znanja"). Poštujući tu logiku, autor nije uvijek u stanju okrenuti sudbinu junaka onako kako on želi.

BBC je nedavno emitirao seriju o Tolstojevom ratu i miru. Na Zapadu je sve poput našega - i tu puštanje filmske (televizijske) adaptacije dramatično povećava interes za književni izvor. A sada je remek-djelo Leva Nikolaeviča odjednom postalo jedan od bestselera, a zajedno s njim čitatelji su se zainteresirali za svu rusku književnost. Na tom je valu popularna književna stranica Literary Hub objavila članak "10 ruskih književnih heroina koje biste trebali znati". Činilo mi se da je ovo neobična perspektiva naših klasika izvana i preveo sam članak za svoj blog. I ovdje ga širim. Ilustracije su preuzete iz izvornog članka.

Pažnja! U tekstu ima spojlera.

_______________________________________________________

Znamo da su sve sretne heroine podjednako sretne, a svaka nesretna žena nesretna je na svoj način. Ali činjenica je da je u ruskoj književnosti malo sretnih likova. Ruske junakinje imaju tendenciju komplicirati život. To bi i trebalo biti, jer njihova ljepota kao književnih likova uglavnom proizlazi iz njihove sposobnosti da trpe, iz njihovih tragičnih sudbina, iz njihove „ruskosti“.

Najvažnije što treba razumjeti o ruskim ženskim likovima: njihove sudbine nisu priče o prevladavanju prepreka kako bi se postiglo "i živjeli su sretno do kraja života". Čuvari iskonskih ruskih vrijednosti, oni znaju da život ima više od sreće.

1. Tatiana Larina (A. Puškin "Eugene Onegin")

U početku je bila Tatiana. Ovo je vrsta Eve ruske književnosti. I ne samo zato što je kronološki prvi, već i zato što Puškin zauzima posebno mjesto u ruskim srcima. Gotovo svaki Rus može napamet recitirati poeziju oca ruske književnosti (a nakon nekoliko čaša votke mnogi će to učiniti). Puškinovo remek-djelo, pjesma "Eugen Onjegin", priča je ne samo Onjegina, već i Tatjane, mlade nevine djevojke iz provincija koja se zaljubi u glavnog junaka. Za razliku od Onjegina, koji je prikazan kao cinični bonvivan razmažen pomodnim europskim vrijednostima, Tatjana utjelovljuje bit i čistoću misteriozne ruske duše. Uključujući sklonost samopožrtvovanju i zanemarivanje sreće, što pokazuje njezino poznato odbijanje osobe koju voli.

2. Anna Karenjina (Lav Tolstoj "Anna Karenjina")

Za razliku od Puškinove Tatjane, koja se opire iskušenju da se slaže s Onjeginom, Anna Tolstoy napušta i muža i sina kako bi pobjegla s Vronskim. Kao prava dramatična heroina, Anna dobrovoljno donosi pogrešan izbor, izbor koji će morati platiti. Annin grijeh i izvor njene tragične sudbine nije u tome što je ostavila dijete, već u tome što je sebično udovoljavajući svojim seksualnim i romantičnim željama, zaboravila lekciju o Tatjaninoj nesebičnosti. Ako vidite svjetlo na kraju tunela, nemojte se laskati, to bi mogao biti vlak.

3. Sonya Marmeladova (FM Dostojevski "Zločin i kazna")

U Zločinu i kazni Dostojevskog Sonya se pojavljuje kao antipod Raskoljnikova. Kurva i svetica u isto vrijeme, Sonya prihvaća svoje postojanje kao put mučeništva. Saznavši za zločin Raskoljnikova, ona ga ne odbija, već ga privlači k sebi kako bi mu spasila dušu. Ovdje je karakteristična poznata scena kada čitaju biblijsku priču o uskrsnuću Lazara. Sonya je u stanju oprostiti Raskoljnikovu, jer vjeruje da su svi jednaki pred Bogom, a Bog oprašta. Ovo je božji dar za pokajanog ubojicu.

4. Natalia Rostova (Lav Tolstoj "Rat i mir")

Natalia je san svih: pametna, vesela, iskrena. Ali ako je Puškinova Tatjana predobra da bi bila istina, Natalia se čini živom, stvarnom. Djelomično zato što je Tolstoj njezinoj slici dodao i druge osobine: hirovita je, naivna, koketna i, za običaje s početka 19. stoljeća, pomalo drska. U ratu i miru Natalya započinje kao šarmantna tinejdžerica koja odiše radošću i vitalnošću. Kroz roman ona stari, uči lekcije iz života, kroti svoje promjenjivo srce, postaje mudrija, njezin lik stječe integritet. A ta se žena, koja je za ruske heroine uglavnom nekarakteristična, i dalje smiješi nakon više od tisuću stranica.

5. Irina Prozorova (A.P. Čehov "Tri sestre")

Na početku Čehovljeve predstave "Tri sestre" Irina je najmlađa i puna nade. Njezin stariji brat i sestre su cmizdravi i hiroviti, umorni su od provincijskog života, a Irina naivna duša ispunjena je optimizmom. Sanja o povratku u Moskvu, gdje će, prema njenom mišljenju, pronaći svoju pravu ljubav i biti sretna. No, kako šansa za preseljenje u Moskvu isparava, ona sve više shvaća da je zaglavila u selu i da gubi iskru. Kroz Irinu i njene sestre, Čehov nam pokazuje da je život samo niz tužnih trenutaka, samo povremeno prošaranih kratkim naletima radosti. Poput Irine, trošimo vrijeme na sitnice, sanjajući o boljoj budućnosti, ali postupno shvaćamo beznačajnost svog postojanja.

6. Liza Kalitina (I. Turgenjev "Plemenito gnijezdo")

U romanu "Plemenito gnijezdo" Turgenjev je stvorio primjer ruske heroine. Lisa je mlada, naivna, čista srca. Razapeta je između dva udvarača: mladog, zgodnog, veselog časnika i starog, tužnog, oženjenog muškarca. Pogodite koga je izabrala? Lisin izbor puno govori o tajanstvenoj ruskoj duši. Ona očito ide prema patnji. Lisin izbor pokazuje da potraga za tugom i melankolijom nije gora od bilo koje druge opcije. Na kraju priče, Lisa se razočara u ljubav i odlazi u samostan, birajući put žrtve i teškoće. "Sreća nije za mene", objašnjava svoj čin. "Čak i kad sam se nadao sreći, moje je srce uvijek bilo teško."

7. Margarita (M. Bulgakov "Majstor i Margarita")

Kronološki gledano, posljednja na popisu, Bulgakova Margarita, izuzetno je čudna heroina. Na početku romana ovo je žena nesretna u braku, a zatim postaje ljubavnica i muza Učitelja, da bi se potom pretvorila u vješticu koja leti na metli. Za Učitelja, Margarita nije samo izvor nadahnuća. Ona postaje, poput Sonje za Raskoljnikova, njegova iscjeliteljica, ljubavnica, spasiteljica. Kad je Učitelj u nevolji, Margarita se obraća za pomoć nikome drugome nego samom Sotoni. Zaključivši, poput Fausta, ugovor s Đavlom, ona se ipak okuplja sa svojim ljubavnikom, premda ne baš na ovom svijetu.

8. Olga Semjonova (A.P. Čehov "Draga")

U "Dragom" Čehov priča o Olgi Semjonovoj, ljubavi i nježnoj duši, jednostavnoj osobi koja, kako kažu, živi zaljubljeno. Olga rano postaje udovica. Dvaput. Kad nema nikoga oko koga bi mogla voljeti, zatvara se u društvo mačke. U osvrtu na Dragu, Tolstoj je napisao da je, namjeravajući ismijavati mutnu ženu, Čehov slučajno stvorio lik koji je sebi bio vrlo simpatičan. Tolstoj je otišao još dalje, osudio je Čehova zbog pretjerano oštrog odnosa prema Olgi, potičući je da prosuđuje njezinu dušu, a ne intelekt. Prema Tolstoju, Olga utjelovljuje sposobnost ruskih žena da bezuvjetno vole, muškarcima nepoznatu vrlinu.

9. Anna Sergeevna Odintsova (I. Turgenjev "Očevi i sinovi")

U romanu "Očevi i sinovi" (često pogrešno prevedeni "Očevi i sinovi") gospođa Odintsova usamljena je žena zrele dobi, a zvuk njenog prezimena na ruskom jeziku također nagovještava usamljenost. Odintsova je netipična junakinja koja je postala svojevrsna pionirka među ženskim književnim likovima. Za razliku od ostalih žena u romanu, koje slijede obveze koje im je društvo nametnulo, gospođa Odintsova je bez djece, nema majku i muža (udovica je). Tvrdoglavo brani svoju neovisnost, poput Puškinove Tatjane, odbijajući jedinu priliku da pronađe pravu ljubav.

10. Nastasya Filippovna (FM Dostojevski "Idiot")

Junakinja Idiota Nastasya Filippovna daje ideju koliko je Dostojevski složen. Ljepota je čini žrtvom. Osirotila u djetinjstvu, Nastasya postaje čuvana žena i ljubavnica starijeg muškarca koji ju je pokupio. Ali svaki put kad se pokuša osloboditi kandži svog položaja i izgraditi vlastitu sudbinu, i dalje se osjeća poniženo. Osjećaj krivnje baca kobnu sjenu na sve njene odluke. Po tradiciji, kao i mnoge druge ruske heroine, Nastasya ima nekoliko mogućnosti za sudbinu, uglavnom povezanih s muškarcima. I u potpunosti u skladu s tradicijom, nije u stanju napraviti pravi izbor. Predajući se sudbini umjesto borbe, junakinja odluta prema svom tragičnom kraju.

_____________________________________________________

Autor ovog teksta je književnik i diplomat Guillermo Erades. Neko je vrijeme radio u Rusiji, dobro poznaje rusku književnost, poštovatelj je Čehova i autor knjige Povratak u Moskvu. Dakle, ovaj pogled nije posve stran. S druge strane, kako pisati o ruskim književnim heroinama, a da ne poznajem ruske klasike?

Guillermo ne objašnjava svoj izbor likova. Po mom mišljenju, odsustvo princeze Mary ili "jadne Lize" (koja je, inače, napisana ranije od Puškinove Tatjane) i Katerine Kabanove (iz "Groze" Ostroskog) iznenađuje. Čini mi se da su ove ruske književne heroine kod nas poznatije od Lize Kalitine ili Olge Semjonove. Međutim, ovo je moje subjektivno mišljenje. Koga biste dodali na ovaj popis?

Ruska književnost dala nam je kavalkadu i pozitivnih i negativnih likova. Odlučili smo prisjetiti se druge skupine. Upozorenje spojlera.

20. Alexey Molchalin (Alexander Griboyedov, "Jao od pameti")

Molchalin - heroj "ni o čemu", tajnik Famusova. Vjeran je zapovijedi svoga oca: "da udovolji svim ljudima bez iznimke - vlasniku, šefu, njegovom sluzi, domaru psu."

U razgovoru s Chatskyem izlaže svoja životna načela, a to su da se "u moje doba ne biste smjeli usuditi imati vlastiti sud".

Molchalin je siguran da trebate razmišljati i ponašati se kao što je uobičajeno u društvu "Famus", inače će vas ogovarati, a, kao što znate, "zli jezici gori su od pištolja".

Prezire Sofiju, ali spreman je, da bi udovoljio Famusovu, sjediti s njom cijelu noć, igrajući ulogu ljubavnika.

19. Grušnicki (Mihail Lermontov, "Junak našeg doba")

Grušnicki nema ime u Lermontovljevoj priči. On je "dvojnik" glavnog lika - Pechorina. Prema Lermontovljevom opisu, Grušnicki je „... jedan od onih ljudi koji imaju gotove pompezne fraze za sve prigode, koje jednostavno nije dirnuto lijepim i koje je važno uvučeno u izvanredne osjećaje, uzvišene strasti i izuzetnu patnju. Njihovo zadovoljstvo je proizvesti efekt ... ”.

Grušnicki jako voli patetiku. U njemu nema ni trunke iskrenosti. Grušnicki je zaljubljen u princezu Mariju, a ona mu u početku odgovara s posebnom pažnjom, no onda se zaljubi u Pechorin.

Slučaj završava dvobojem. Grušnicki je toliko nizak da se uroti s prijateljima i oni ne pune Pečorinov pištolj. Junak ne može oprostiti takvu očitu podlost. Ponovno puni pištolj i ubija Grušnickog.

18. Afanasy Totsky (Fjodor Dostojevski, Idiot)

Afanasy Totsky, uzevši Nastyu Barashkovu, kćer pokojnog susjeda, na odgoj i održavanje, na kraju joj se "zbližio", razvivši u djevojčici kompleks samoubojstva i neizravno postajući jedan od krivaca za njezinu smrt.

Izuzetno pohlepan za ženskim spolom, u dobi od 55 godina, Totsky je odlučio povezati svoj život s kćeri generala Epanchina, Aleksandrom, odlučivši udati Nastasju za Ganya Ivolgin. Međutim, ni jedan ni drugi slučaj nisu uspjeli. Kao rezultat toga, Tockog je "opčinila jedna posjećena Francuskinja, markiza i legitimist".

17. Alena Ivanovna (Fjodor Dostojevski, "Zločin i kazna")

Starica zalagateljica lik je koji je postao domaće ime. Čak su i oni koji nisu pročitali roman Dostojevskog čuli za nju. Alena Ivanovna nije toliko stara po današnjim mjerilima, ima „60 godina“, ali autor je opisuje na sljedeći način: „... suha starica oštrih i bijesnih očiju s malim šiljastim nosom ... Njezina plava, blago sijeda kosa bila je podmazana uljem. Na njenom tankom i dugom vratu, sličnom pilećoj nozi, nalazile su se neke flanelske krpe ... ”.

Starica zalagateljica bavi se kamatama i zarađuje od tuge ljudi. Uzima vrijedne stvari po ogromnim kamatama, liječi mlađu sestru Lizavetu, tuče je.

16. Arkadij Svidrigailov (Fjodor Dostojevski, "Zločin i kazna")

Svidrigailov je jedan od dvojnika Raskoljnikova u romanu Dostojevskog, udovac, svojedobno ga je supruga otkupila iz zatvora, živio je u selu 7 godina. Cinična i izopačena osoba. On je odgovoran za samoubojstvo sluge, 14-godišnje djevojčice, moguće trovanje njegove supruge.

Zbog uznemiravanja Svidrigailova, sestra Raskoljnikova ostala je bez posla. Doznavši da je Raskoljnikov ubojica, Luzhin ucjenjuje Dunju. Djevojka puca na Svidrigailova i promašuje.

Svidrigailov je ideološki hulja, ne doživljava moralne muke i doživljava "svjetsku dosadu", vječnost mu se čini "kupalište s paucima". Kao rezultat toga, samoubojstvo puca iz revolvera.

15. Kabanikha (Aleksandar Ostrovski, "Oluja")

Na slici Kabanikhe, jednog od središnjih likova u predstavi Grmljavina, Ostrovski je odražavao odlazeći patrijarhalni, strogi arhaizam. Kabanova Marfa Ignatievna - „žena bogatog trgovca, udovica“, punica Katerine, majka Tihona i Varvare.

Vepar je vrlo dominantan i snažan, religiozna je, ali izvana, jer ne vjeruje ni u oproštaj ni u milost. Ona je što je više moguće praktična i živi od zemaljskih interesa.

Kabanikha je sigurna da se obiteljski način života može održavati samo na osnovu straha i naredbi: "Napokon, roditelji su strogi prema vama iz ljubavi, grde vas zbog ljubavi, svi misle učiti dobru." Odlazak starog poretka doživljava kao osobnu tragediju: "Ovako stari izlazi ... Što će se dogoditi, kako će starci umrijeti, ... ne znam".

14. Dama (Ivan Turgenjev, "Mumu")

Svi znamo tužnu priču o činjenici da je Gerasim utopio Mumu, ali ne sjećaju se svi zašto je to učinio, a učinio je to jer mu je tiranska dama to naredila.

Isti je zemljoposjednik prethodno izdao peraču Tatjanu, u koju je bio zaljubljen Gerasim, za pijanog postolara Kapitona, što je oboje uništilo.
Gospođa po svom nahođenju odlučuje o sudbini svojih kmetova, nikako ne uzimajući u obzir njihove želje, a ponekad čak i zdravim razumom.

13. Lackey Yasha (Anton Čehov, "Voćnjak trešanja")

Lackey Yasha u drami Antona Čehova "Voćnjak trešanja" neugodan je lik. Otvoreno obožava sve strano, dok je krajnje neznalica, bezobrazan pa čak i nepristojan. Kad mu majka dođe iz sela i čeka ga cijeli dan u sobi, Yasha prezirno izjavljuje: "To je vrlo potrebno, mogla bi doći i sutra."

Yasha se pokušava ponašati pristojno u javnosti, trudi se izgledati obrazovano i lijepo odgojeno, ali istovremeno, sam s Firsom, kaže starcu: „Umoran si, djede. Kad biste barem umrli što prije.

Yasha je vrlo ponosna što je živjela u inozemstvu. Sa stranim furnirom osvaja srce sluškinje Dunyashe, ali iskorištava njezino mjesto u svoju korist. Nakon prodaje imanja, lakaj nagovara Ranevskuju da ga sa sobom odvede natrag u Pariz. Nemoguće je da ostane u Rusiji: "zemlja je neobrazovana, ljudi su nemoralni i dosada ..."

12. Pavel Smerdyakov (Fjodor Dostojevski, Braća Karamazovi)

Smerdyakov je lik s govornim prezimenom, prema glasinama, vanbračni sin Fjodora Karrmazova iz gradske svete budale Lizavete Smerdyaschaya. Prezime Smerdyakov dao mu je Fjodor Pavlovič u čast svoje majke.

Smerdjakov služi kao kuhar u kući Karamazova, dok, očito, dobro kuha. Međutim, ovo je "čovjek s gadnom krvlju". O tome svjedoče čak i Smerdjakovljevi argumenti o povijesti: „Dvanaeste godine dogodila se velika invazija cara Napoleona Francuske prva, i dobro je, da su nas tada osvojili upravo ti Francuzi, pametna bi nacija osvojila vrlo glupu, gospodine, i dodala sebi. Čak bi postojale i potpuno drugačije narudžbe. "

Smerdyakov je ubojica oca Karamazova.

11. Pyotr Luzhin (Fjodor Dostojevski, "Zločin i kazna")

Luzhin je još jedan od dvojnika Rodiona Raskoljnikova, 45-godišnji poslovni čovjek, "opreznog i mrzovoljnog lica".

Izbjegavši \u200b\u200b"od krpa do bogatstva", Luzhin se ponosi svojim pseudo-obrazovanjem, ponaša se bahato i pristojno. Davši ponudu Duna, predviđa da će mu ona biti čitavog života zahvalna na činjenici da ju je "doveo do ljudi".

Također se dodvorava Dunavu, vjerujući da će mu ona biti korisna za njegovu karijeru. Luzhin mrzi Raskoljnikova jer se protivi njihovoj zajednici s Dunjom. Luzhin stavi stotinu rubalja u džep Sonje Marmeladove na očevu pogrebu, optužujući je za krađu.

10. Kirila Troekurov (Aleksandar Puškin, "Dubrovski")

Troekurov je primjer ruskog gospodara, razmaženog njegovom moći i okolinom. Vrijeme provodi u dokolici, pijanstvu, sladostrašću. Troekurov iskreno vjeruje u svoju nekažnjivost i neograničene mogućnosti („Ovo je moć oduzimanja imovine bez ikakvog prava“).

Gospodar voli svoju kćer Mašu, ali odaje je kao starca kojeg ne voli. Kmetovi Trojekurova slični su svom gospodaru - gonič Trojekurov drski je prema Dubrovskom starijem - i tako svađa stare prijatelje.

9. Sergej Talberg (Mihail Bulgakov, "Bijela garda")

Sergej Talberg suprug je Elene Turbine, izdajice i oportunistice. Lako mijenja svoja načela, uvjerenja, bez puno truda i grižnje savjesti. Thalberg je uvijek tamo gdje je lakše živjeti, pa trči u inozemstvo. Ostavlja obitelj, prijatelje. Čak su i Talbergove oči (za koje se zna da su "zrcalo duše") "dvokatnice", on je potpuna suprotnost Turbinu.

Thalberg je prvi stavio crvenu traku u vojnoj školi u ožujku 1917. i kao član vojnog odbora uhitio je slavnog generala Petrova.

8. Aleksej Švabrin (Aleksandar Puškin, "Kapetanova kći")

Shvabrin je suprotnost glavnom junaku Puškinove priče "Kapetanova kći" Petera Grineva. Protjeran je u tvrđavu Belogorsk zbog ubojstva u dvoboju. Švabrin je nesumnjivo pametan, ali istodobno lukav, drzak, ciničan i podrugljiv. Primivši odbijanje od Maše Mironove, širi prljave glasine o njoj, u dvoboju s Grinevom ranjava ga u leđa, prelazi na stranu Pugačova, a kad ga uhvate vladine trupe šire glasine da je Grinev izdajica. Općenito, on je smeće.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "Na dnu")

U Gorkyjevoj drami Na dnu sve je tužno i tužno. Ovu atmosferu marljivo održavaju vlasnici hostela u kojem se radnja odvija - Kostylevs. Suprug je odvratan kukavički i pohlepni starac, supruga Vasilise proračunata je, snalažljiva adaptacija, prisiljavajući ljubavnika Vasku Ash da krade zbog nje. Kad sazna da je i sam zaljubljen u njezinu sestru, obećaje da će je se odreći u zamjenu za ubojstvo njezina muža.

6. Mazepa (Aleksandar Puškin, "Poltava")

Mazepa je povijesni lik, ali ako je u povijesti uloga Mazepe dvosmislena, onda je u Puškinovoj pjesmi Mazepa nedvosmisleno negativan lik. Mazepa se u pjesmi pojavljuje kao apsolutno nemoralna, nepoštena, osvetoljubiva, zlobna osoba, kao izdajnički licemjer za kojeg ne postoji ništa sveto (on „ne zna što je sveto“, „ne sjeća se dobročinstva“), osoba koja je navikla postići svoj cilj pod svaku cijenu.

Zavodnik svoje mlade kumrije Marije, izdaje njezinog oca Kochubeija na javno pogubljenje i - već osuđen na smrt - žestoko ga muči kako bi otkrio gdje je sakrio svoje blago. Bez dvojbe, Puškin osuđuje političke aktivnosti Mazepe, koje je određeno samo žudnjom za moći i žeđom za osvetom Petru.

5. Foma Opiskin (Fjodor Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici")

Foma Opiskin izuzetno je negativan lik. Upoznavanje, licemjer, lažov. Marljivo prikazuje pobožnost i naobrazbu, svima priča o svom navodno asketskom iskustvu i blista citatima iz knjiga ...

Kad se dočepa moći, pokazuje svoju pravu bit. „Niska duša, izlazeći iz ugnjetavanja, sama potiskuje. Thomas je bio potlačen - i odmah je osjetio potrebu da se ugnjetava; prelomili su se nad njega - a i on sam počeo je lomiti druge. Bio je šaljivac i odmah je osjetio potrebu da uključi svoje šale. Hvalio se do apsurda, slomio se do nemogućnosti, tražio ptičje mlijeko, tiraniziralo se bez mjere, i došlo je do toga da su dobri ljudi, koji još nisu bili svjedoci svih tih trikova, i slušajući samo bajke, sve to smatrali čudom, opsesijom, krstili i pljunuo ... ”.

4. Victor Komarovsky (Boris Pasternak, "Doktor Živago")

Odvjetnik Komarovsky negativan je lik u romanu Borisa Pasternaka Doctor Zhivago. U sudbinama glavnih likova - Živaga i Lare, Komarovsky je "zli genij" i "sivi kardinal". Kriv je za propast obitelji Živago i smrt oca glavnog junaka; kohabitira s Larinom majkom i samom Larom. Konačno, Komarovsky je prevario Živaga od njegove žene. Komarovski je pametan, proračunat, pohlepan, ciničan. Sve u svemu, loša osoba. I sam to razumije, ali njemu savršeno odgovara.

3. Juda Golovlev (Mihail Saltikov-Ščedrin, "Lord Golovlevs")

Porfir Vladimirovič Golovlev, nadimka Judushka i Blood Drinker, "posljednji je predstavnik izumrlog klana". Licemjeran je, pohlepan, kukavički, proračunat. Život provodi u beskrajnim klevetama i parnicama, dovodi svog sina do samoubojstva, oponašajući pritom krajnju religioznost, čitajući molitve "bez sudjelovanja srca".

Pred kraj svog mračnog života Golovlev se napije i podivlja, odlazi u ožujsku mećavu. Ujutro pronađu njegov otupjeli leš.

2. Andrij (Nikolaj Gogolj, "Taras Bulba")

Andriy je najmlađi sin Tarasa Bulbe, junaka istoimene priče Nikolaja Vasiljeviča Gogolja. Andriy je, kako piše Gogolj, od malih nogu počeo osjećati "potrebu za ljubavlju". Ova potreba ga sruši. Zaljubljuje se u panočku, izdaje domovinu, prijatelje i oca. Andriy priznaje: „Tko je rekao da je moja domovina Ukrajina? Tko mi ga je dao u mojoj domovini? Otadžbina je ono što naša duša traži, što joj je draže od svega. Ti si moje otadžbino! ... i ja ću prodati sve što jest, dat ću ga, uništit ću za takvu otadžbinu! "
Andrii je izdajica. Vlastiti otac ga ubija.

1. Fjodor Karamazov (Fjodor Dostojevski, "Braća Karamazovi")

Pohotljiv je, pohlepan, zavidan, glup. Kad je dostigao zrelost, počeo je puno piti, otvorio je nekoliko konoba, mnoge sunarodnike učinio dužnicima ... Počeo se natjecati sa svojim najstarijim sinom Dmitrijem za srce Grušenke Svetlove, koje je otvorilo put zločinu - Karamazova je ubio njegov nezakoniti sin Peter Smerdjakov.

• Karakteristike Chatskog u "Jao od pameti" (sa citatima)
• Studija Kaverinova romana „Dva kapetana
• Studija Kaverinova romana „Dva kapetana Ivan Pavlovič Korablev
• "Golovljevi": povijest objavljivanja, analiza, značenje romana Značajne slike Golovljevih
• "Analiza Gospodinova romana" Golovlevs "- umjetnička analiza Esej na temu Jude
• Izrazi iz knjige "Rat i mir"
• Seoski pisci: Fedor Aleksandrovič Abramov, Vasilij Ivanovič Belov, Ivan Ivanovič Akulov
• Opis slike Rylova "Kuća s crvenim krovom
• Glavni likovi romana „Rat i mir
• "Narnatova narukvica" - priča o nastanku priče A

• Analiza epizode iz romana L
• Ostavljajući debelog čovjeka s bistrog proplanka
• Tragična ljubav gospodara i margarite
• Internetsko čitanje knjige Junak našeg doba II
• Bachov životni i kreativni put ukratko
• Othello shakespeareova analiza djela
• Roman "Eugen Onjegin" u ruskoj kritici
• Ukratko, analiza "Eugena Onjegina"
• Radionica čitanja Leskovljeve priče `Začarani lutalica`
• Provjera bilješki bilješki (ključne točke u pitanjima)