Tehnike za stvaranje unutarnjeg svijeta lika. Oblici, metode i metode psihološkog prikazivanja Metoda prikazivanja unutarnjeg duševnog stanja junaka
Kako se zove način prikazivanja unutarnjeg života lika („osjetio je da ga je nešto srušilo i prignječilo“, „izašao je, njihao se. Vrtjelo mu se u glavi. Nije osjećao da li stoji“)?
Pročitajte odlomak u nastavku i dovršite zadatke 1-9.
- ... Neil Pavlich i Neil Pavlich! Kako je on, gospodin o kojem su upravo izvjestili, pucao na Peterburg?
"Svidrigailov", promuklo i ravnodušno odgovori netko iz druge sobe.
Raskoljnikov je zadrhtao.
- Svidrigailov! Svidrigailov se upucao! Plakao je.
- Kako! Poznajete li Svidrigailova?
- Da ... znam ... Nedavno je stigao ...
- Pa, da, nedavno je stigao, izgubio suprugu, muškarca glupog ponašanja, i odjednom se ustrijelio, i to toliko skandalozno da je to nemoguće zamisliti ... ostavio je nekoliko riječi u svojoj bilježnici da umire pri zdravoj pameti i traži da nikoga ne krivi za njegovu smrt ... Kažu da je ovaj novac imao.
Kako se udostojite znati?
- Ja ... znam ... moja sestra je živjela u njihovoj kući kao guvernanta ...
- Ba, ba, ba ... Da, možeš nam reći o tome. Nisi ni slutio?
- Jučer sam ga vidio ... on ... pio je vino ... Nisam ništa znao.
Raskoljnikov je osjetio da se čini da nešto pada na njega i prignječio ga.
- Čini se da ste opet problijedjeli. Ovdje imamo tako ustajali duh ...
"Da, moram ići, gospodine", promrmljao je Raskoljnikov, "Žao mi je, uznemirio sam ...
- Ma, smiluj se, koliko hoćeš! Užitak mi je pružen i drago mi je reći ...
Ilja Petrovič čak je pružio ruku.
- Samo sam želio ... Otišao sam do Zametova ...
- Razumijem, razumijem i pružili su zadovoljstvo.
- Jako mi je drago ... zbogom, gospodine ... - nasmiješio se Raskoljnikov.
Izašao je, ljuljao se. U glavi mu se vrtjelo. Nije osjećao je li na nogama. Počeo se spuštati stubama, naslonivši desnicu na zid. Činilo mu se da ga je neki domar, s knjigom u ruci, gurnuo, popevši mu se u susret u uredu, da je neki pas lajao i lajao negdje na donjem katu i da je neka žena bacila valjak i vrisnula. Sišao je dolje i izašao u dvorište. Ovdje u dvorištu, nedaleko od izlaza, stajala je Sonya, blijeda, sva mrtva i gledala ga divlje, divlje. Zastao je pred njom. Nešto bolesno i iscrpljeno izrazilo joj se u licu, nešto očajno. Podigla je ruke. Ružni, izgubljeni osmijeh pritisnuo mu je usne. Stao je, nacerio se i okrenuo gore, natrag u ured.
Ilja Petrovič je sjeo i pročeprkao neke novine. Ispred njega stajao je isti čovjek koji je upravo gurnuo Raskoljnikova uz stube.
- A-a? Opet ti! Jeste li nešto ostavili? .. Ali što je s vama?
Raskoljnikov, blijedih usana, s nepomičnim pogledom, tiho mu se približio, popeo se do samog stola, naslonio ruku na njega, htio nešto reći, ali nije mogao; čuli su se samo nesuvisli zvukovi.
- Loš si, stolice! Evo, sjednite na stolicu, sjednite! Voda!
Raskoljnikov je utonuo u stolicu, ali nije skidao pogled s lica vrlo neugodno iznenađenog Ilje Petroviča. Oboje su se minutu gledali i čekali. Donijeli su vodu.
- To sam ja ... - započeo je Raskoljnikov.
- Popij malo vode.
Raskoljnikov je oduzeo vodu rukom i tiho, s aranžmanima, ali jasno je rekao:
Upravo sam ja tada sjekirom ubio staru službenicu i njezinu sestru Lizavetu i opljačkao ih.
Ilja Petrovič otvori usta. Dotrčali su sa svih strana.
Raskoljnikov je ponovio svoje svjedočenje.
(F. M. Dostojevski, "Zločin i kazna")
Navedi žanr kojem pripada djelo FM Dostojevskog "Zločin i kazna".
Obrazloženje.
Zločin i kazna roman je.
Roman je djelo velike epske forme, pokrivajući širok spektar fenomena privatnog i javnog života, prikazujući u procesu razvoja brojne ljudske likove u njihovim kontradiktornim odnosima.
Odgovor: roman.
Odgovor: roman
Navedite fazu u razvoju radnje u epskom ili dramskom djelu, koja se ogleda u ovom fragmentu, gdje se opisuje razrješenje sukoba ili otkriva temeljna nerješivost tog sukoba.
Obrazloženje.
Rasplet je kraj radnje ili kraj sukoba u djelu. Priznanje Raskoljnikova rasplet je.
Odgovor: rasplet.
Odgovor: rasplet
Izvor: Jedinstveni državni ispit iz književnosti 01.04.2016. Rani val
Kako se zove oblik komunikacije između likova, predstavljen razgovorom između dva lika i koji je glavni u ovom fragmentu?
Obrazloženje.
Dijalog je razgovor dviju ili više osoba.
Odgovor: dijalog.
Odgovor: dijalog
Izvor: Jedinstveni državni ispit iz književnosti 01.04.2016. Rani val
Uspostavite korespondenciju između likova koji djeluju i koji su spomenuti u ovom fragmentu, i pojedinačnih događaja u djelu: za svaki položaj prvog stupca odaberite odgovarajuće mjesto iz drugog stupca.
Zapišite brojeve u odgovor, poredajući ih redoslijedom koji odgovara slovima:
| A | B | NA |
Obrazloženje.
Sonya - počinje živjeti "na žutoj karti";
Raskoljnikov - vidi simboličan san o konju;
Šuma je, probijajući brunzhu, izrezala vodu, iza nje je kosa zelenkasta tkanina ružine vode. Pantelei Prokofjevič prstima je dohvatio zagrabljenu ruku.
- Stavi ga na vodu! Držite, ili će se usitniti pilom!
- Pretpostavljam!
Veliki žuto-crveni šaran izronio je na površinu, uskomešao vodu i, spustivši tupu glavu čela, opet se zaletio u dubinu.
- Pritisne, ruka je već utrnula ... Ne, čekaj!
- Izvoli, Grishka!
- Shvatio sam!
- Pogledajte ispod lansiranja, ne puštajte ga! .. Gledajte!
Udahnuvši, Gregory je poveo šarana koji je ležao na boku do lansirne rampe. Starac se gurnuo kuglicom, ali šaran je, naprežući posljednju snagu, opet otišao u dubinu.
- Podignite mu glavu! Neka puše vjetar, smirit će se. Povukavši se, Gregory je ponovno izvukao iscrpljenog šarana na lansiranje. Zijevajući širom otvorenih usta, zabio je nos u grubu stranu i stao, svjetlucajući vrckavim narančastim zlatom peraja.
- Uzvratio udarac! - progunđa Pantelei Prokofjevič, iznuđujući ga kutlačom.
Sjedili smo tamo još pola sata. Bitka je splasnula.
- Siđi, Grishka. Sigurno su upregli ovo drugo, a mi nećemo čekati.
Okupljeni. Gregory se odgurnuo od obale. Vozili smo pola puta. Lice oca, Grigorij je vidio da želi nešto reći, ali starac je šutke pogledao dvorišta farme razasute ispod planine.
"Ti, Grigorij, to je ono ...", počeo je neodlučno, prstima prstima vrećice koja mu je ležala pod nogama, "napominjem, ti na bilo koji način s Aksinjom Astakhovom ...
Grigory je duboko pocrvenio i okrenuo se. Ovratnik košulje, koji se urezao u mišićav, suncem zagrijan vrat, istisnuo je bijelu prugu.
"Gledaj, dječače", nastavi starac, već grubo i bijesno, "neću biti s tobom tako." Stepan je naš susjed i neću dopustiti da se mazim s njegovom ženom. Ovdje stvar može skočiti do grijeha, a ja unaprijed predvidim: primijetit ću - zeznut ću se!
Pantelei Prokofjevič savio je prste u čvornu šaku - iskrivivši izbuljene oči, gledao je kako krv sina odlazi s lica.
"Dovraga", promrmljao je Grigory tupo, kao da je ostao bez vode, i pogledao pravo u plavičasti most na nosu prema ocu.
- Drži jezik za zubima.
- Malo ljudi gutare ...
- Pile, kurvin sine!
Gregory je uzeo svoj krevet preko vesla. Gliser je ulazio u skokovima. Voda koja je pucala na krmi plesala je u kovrčama.
Oboje su šutjeli do mola. Već se približavajući obali, moj se otac prisjetio:
- Gledajte, ne zaboravite, ali ne - od sada pokrivajte sve igre. Tako da ni koraka od baze. Tako da!
Grigorij je šutio. Pridruživši se lansiranju, pitao je:
- Dati ribu ženama?
- Donesite ga trgovcima i prodajte, - omekšao je starac, - doći ćete do duhana.
Grizući se za usne, Gregory je krenuo iza oca. "Zagrizi, tata, čak i ako hobniram, otići ću na utakmicu", pomisli ljutito grizući očima potiljak hladne glave.
(M. A. Sholokhov, "Tihi Don".)Psihologizam djela
1. Prijem imenovanja. Naslov djela. Govoreći herojska imena
2. Karakteristike recepcije. Izravna autorska karakteristika, samokarakterizacija junaka, karakterizacija ostalih likova
3. Primanje opisa. Portret.
4. Karakterizacija junaka kroz njegove postupke, djela, ponašanje, misli.
5. Govorne značajke likova
6. Slika junaka u sustavu likova
7. Prihvaćanje korištenja umjetničkih detalja
8. Recepcija slika prirode (krajolik) i okoliša (interijer)
Najgori prigovor koji autor može primiti od čitatelja jest taj što su njegovi likovi izrađeni od kartona. To znači: autor se nije trudio (ili se nije dovoljno trudio) stvoriti unutarnji svijet lika, zbog čega je ispao ravni \u003d jednodimenzionalni.
Radi pravednosti, valja napomenuti da u nekim slučajevima junaku nije potrebna svestranost. Na primjer, u čisto žanrovskim djelima - loveburgeru, detektivu, akciji - negativac i trebao bi biti samo negativac (brutalno blistave oči, škrgut zubima i crtanje crnih planova), a vrlina bi trebala trijumfirati u svemu - i u izgledu heroine, i u njezinim mislima, i u navikama.
Ali ako autor misli na ozbiljnu stvar, želi čitatelja povezati ne samo na eventualnoj, već i na emocionalnoj razini, ne može se učiniti bez razrade unutarnjeg herojskog svijeta.
Ovaj članak opisuje osnovne tehnike koje će vam omogućiti prijenos lika s kartona u 3D model.
Prvo, malo o PSIHOLOGIZMU kao skupu sredstava koja se koriste u književnom djelu za prikaz unutarnjeg svijeta likova njegovih misli, osjećaja, iskustava.
Načini prikazivanja unutarnjeg svijeta lika mogu se podijeliti na sliku "izvana" i sliku "iznutra".
Slika "iznutra" provodi se kroz unutarnji monolog, sjećanja, maštu, psihološku introspekciju, dijalog sa sobom, dnevnike, slova, snove. U ovom slučaju, pripovijedanje u prvom licu pruža ogromne mogućnosti.
Slika "izvana" opisuje junakov unutarnji svijet ne izravno, već kroz vanjske simptome psihološkog stanja. Svijet oko osobe oblikuje raspoloženje i odražava ga, utječe na postupke i misli osobe. To su detalji svakodnevnog života, stanovanja, odjeće i okolne prirode. Izrazi lica, geste, govor kod slušatelja, hod - sve su to vanjske manifestacije junakovog unutarnjeg života. Metoda psihološke analize "izvana" može biti portret, detalj, pejzaž itd.
A sada, zapravo, trikovi.
1. PRIJEM IMA
Možda najjednostavnija (mislim - najočitija, ležanje na površini) metoda je IME.
NAZIV DJELA
Sam naslov djela može ukazivati \u200b\u200bna osobine likova.
Klasičan primjer je "Junak našeg doba".
Heroj našeg vremena, draga moja gospodo, sigurno je portret, ali ne jedne osobe: ovo je portret sačinjen od poroka cijele naše generacije, u njihovom punom razvoju. Ponovno ćete mi reći da osoba ne može biti tako loša, a ja ću vam reći da ako vjerujete u mogućnost postojanja svih tragičnih i romantičnih zlikovaca, zašto ne vjerujete u stvarnost Pechorina? (Lermontov. Junak našeg doba)
GOVORENJE IMENA JUNAKA
Tehnika se može koristiti, kako kažu, na čelu - kao, na primjer, u klasičnim ruskim komedijama. Dakle, Fonvizin je imao Pravdina, Skotinina, Starodum. Griboyedov ima Molchalin, Skalozub.
Ista se tehnika može koristiti pametnije - putem asocijacija i aluzija.
Na primjer, uzmite Gogoljev "Šinjel". Glavni lik se zvao Akaki Akakievich Bashmachkin. Prisjetimo se kako autor opisuje povijest podrijetla imena junaka.
Akaki Akakievich rođen je protiv noći, ako ga samo pamti, 23. ožujka. Preminula majka, službena osoba i vrlo dobra žena, odlučila se krstiti dijete kako treba. Majka je još uvijek ležala na krevetu nasuprot vrata, a s njene desne ruke stajali su kum, najizvrsniji čovjek Ivan Ivanovič Eroškin, koji je služio kao činovnik u Senatu, i kum, supruga okružnog službenika, žena rijetkih vrlina, Arina Semjonovna Belobrjuškova. Majka je imala mogućnost izbora između bilo koje od tri, koju želi odabrati: Mokkia, Sossia ili djetetu dati ime u ime mučenika Khozdazat. "Ne, - pomislio je pokojnik, - imena su sva takva." Da bi joj udovoljili, odmotali su kalendar na drugom mjestu; ponovno su izašla tri imena: Trifilije, Dula i Varakhazije. "Ovo je kazna", reče starica, "koja su sva imena; ja, zaista, nikad nisam čula za takve. Neka to budu Varadat ili Baruch, a zatim Triphilius i Varakhasius." Okrenuli su stranicu i otišli: Pavsikakhiy i Vakhtisiy. "Pa, vidim", reče starica, "da je, očito, njegova takva sudbina. Ako je tako, bilo bi bolje da ga zovemo kao svog oca. Otac je bio Akaki, pa neka njegov sin bude Akaki." (Gogolj. Kaput)
To je ono što se naziva gornjim slojem. Kopajmo dublje.
Ime "Akaki" u prijevodu s grčkog znači "nije loše", "skromno". U početku mu je Gogolj dao prezime "Tishkevič" - kao da je udvostručio karakterističnu crtu svog junaka. Tada je promijenio prezime u "Bašmakevič" - očito s ciljem da probudi sentimentalne osjećaje. A kad je priča završena, junak je već nosio ime Bašmačkin.
Kombinacija imena i prezimena stekla je očit parodijski zvuk. Zašto je to bilo potrebno? A to je upravo bilo sredstvo za stvaranje unutarnjeg svijeta lika. "Akaki Akakievich Bashmachnikov" - ovdje je naglašena jasnost (apsurdnost?) Junaka i - što je najvažnije - u Gogoljevom (\u003d korporativnom) stilu postaje znak nadolazećih tragičnih događaja.
Još jedan primjer iz klasike.
"Tatiana! ... Draga Tatiana." Za Puškinove suvremenike ovo je ime bilo povezano s pojavom seljanke.
Puškin piše: "Prvi put s takvim imenom namjerno posvećujemo natječajne stranice romana." Nazvavši heroinu jednostavnom koju imamo, autor time naglašava glavno karakteristično obilježje - prirodnost njezine prirode - sjećate se, "Tatjana, ruska duša ..."?
Ali u Mazepi Puškin mijenja ime povijesne heroine. Zapravo se Kochubeijeva kći zvala Matryona (od latinskog "časna"). Ali jednostavna Matryona očito je smanjila patetiku, pa je postojala zamjena za zvučniju Mariju.
Poigravanje imenima junaka vrlo je obećavajuća tehnika koja se čak može izdvojiti u zasebnu priču.
Pelevin. Generacija "P"
Uzmimo za primjer samo ime "Vavilen", koje je Tatarsky dodijelio njegov otac, koji je u njegovoj duši sjedinio vjeru u komunizam i ideale šezdesetih. Bila je sastavljena od riječi "Vasilij Aksenov" i "Vladimir Iljič Lenjin". Otac Tatarskog, očito, mogao je lako zamisliti vjernog lenjinista, koji je sa zahvalnošću shvaćajući na besplatnoj stranici Aksjonova rekao da se marksizam u početku zalagao za slobodnu ljubav ili estetu opsjednutu jazzom, zbog koje bi ga posebno oduševljena rula saksofona iznenada natjerala da shvati da će komunizam pobijediti. Ali takav nije bio samo otac Tatarskog, - takva je bila cijela sovjetska generacija pedesetih i šezdesetih godina, koja je svijetu predstavila amatersku pjesmu i s prvim satelitom završila u crnoj praznini svemira - četveroremenom spermiju budućnosti koja nije učila.
Tatarsky je bio vrlo sramežljiv u svom imenu, predstavljajući se kao Vova ako je to bilo moguće. Tada je počeo lagati prijateljima da ga je otac tako nazvao jer je volio istočnu mistiku i imao na umu drevni grad Babilon, tajnu doktrinu čiji je on, Babilen, trebao naslijediti. A moj je otac stvorio fuziju Aksenova s \u200b\u200bLenjinom, jer je bio sljedbenik maniheizma i prirodne filozofije i smatrao se dužnim uravnotežiti princip svjetlosti s mrakom. Unatoč ovom briljantnom razvoju događaja, u dobi od osamnaest godina, Tatarsky je rado izgubio svoju prvu putovnicu, a drugu je dobio već za Vladimira.
Nakon toga, život mu se razvio na najčešći način.
<…>
"Vladimir Tatarsky", rekao je Tatarsky, ustao i stisnuo svoju debelu, mlitavu ruku.
- Ti nisi Vladimir, već Vavilen - rekao je Azadovski. - Znam za to. Samo što ja nisam Leonid. I moj je otac bio šupak. Znate li kako me zvao? Legija. Vjerojatno nisam ni znao što znači ova riječ. U početku sam i tugovala. Ali onda je otkrio što o meni piše u Bibliji i smirio se.
<…>
Farseikin je slegnuo ramenima:
- Velika je božica umorna od zablude.
- Kako znaš?
- Na svetom proricanju u Atlanti, proročište je predvidjelo da će Ištara u našem kraju dobiti novog muža. Dugo smo imali problema s Azadovskim, ali dugo nismo mogli shvatiti tko je ovaj novi. O njemu se govorilo samo da je bio čovjek s imenom grada. Razmišljali smo, razmišljali, pretraživali, a onda iznenada donose vaš osobni dosje s prvog odjela. Po svemu sudeći ispada da ste to vi.
- Ja ???
Umjesto odgovora, Farseikin je dao znak Saši Blou i Malyuti. Prišli su tijelu Azadovskog, uhvatili ga za noge i odvukli iz oltarne sobe u svlačionicu.
- Ja? Ponovio je Tatarsky. - Ali zašto baš ja?
- Ne znam. Zapitajte se to. Iz nekog razloga božica nije izabrala mene. I kako bi to zvučalo - osoba koja je ostavila ime ...
- Tko je ostavio ime?
- Ja, općenito, iz Volga Nijemaca. Samo kad sam diplomirao na sveučilištu, narudžba je stigla s televizije - kao dopisnik iz Washingtona. A ja sam bio tajnik Komsomola, odnosno prvi na redu za Ameriku. Tako su mi promijenili ime na Lubyanki. Međutim, nema veze.
I još jedan primjer kako, koristeći ime junaka, autor naglašava svoj lik (i istovremeno ideju djela)
K. M. Stanjukovič. Serge Ptichkin.
Junak priče svom snagom, ne oklijevajući u izboru sredstava, pokušava se probiti do vrha, napraviti karijeru.
Kad su stari nejasni snovi o mladosti počeli poprimati stvarniji oblik, mladića je njegovo prezime još više razdražilo.
I često je mislio:
“Oca su morali zvati Ptichkin! A kako se majka, djevojčica iz stare plemićke obitelji, odlučila udati za muškarca koji se zove Ptičkin? Vrag zna kakvo je prezime! Pa, barem Koršunov, Yastrebov, Sorokin, Voronov, Vorobyov ... čak i Ptitsyn, a onda odjednom ... Ptichkin! " A kad je sanjao o budućoj slavnoj karijeri, ti su snovi bili zatrovani sjećanjem da je on bio ... Gospodin Ptichkin.
Čak i kad bi pružio neke izvanredne usluge otadžbini ... poput Bismarcka ... uostalom, nikad ne bi postao grof ili princ.
"Princ Ptichkin ... To je nemoguće!" Mladić je sa zlobom ponovio svoje prezime.
Istina, volio je povremeno objašnjavati (što je ubrzo učinio i kod Batishchevih) da je obitelj Ptichkin bila vrlo stara plemićka obitelj i da je jedan od predaka, švedski vitez Magnus, nadimka "Ptica" zbog svog izvanrednog jahanja, još početkom 15. stoljeća. preselio se iz Švedske u Rusiju i, oženivši se tatarskom princezom Zyuleikom, postavio temelje prezimena Ptichkin. Ali sva ova heraldička objašnjenja, pored toga sastavljena još u petom razredu gimnazije, kad su prolazili kroz rusku povijest, malo su utješila plemenitog potomka švedskog viteza Ptice.
Na kraju, junak doseže ono što želi - istaknut položaj, bogatstvo od milijun dolara, ali ...
Općenito, Serge Ptichkin je sretan. Pred njim je lijep stan, kočije na gumenim gumama, izvrsni konji, zaljubljena budala-supruga, predstoji vrlo istaknuta karijera ...
Jedino što ga još uvijek muči je njegovo ime.
- Ptichkin ... Ptichkin! Ponavlja ponekad ljutito u svojoj luksuznoj radnoj sobi. - A trebao si se roditi s tako glupim prezimenom!
2. PRIJEM - KARAKTERISTIKE JUNAKA
SAMO KARAKTERISTIKE JUNAKA
Tada sam imao dvadeset i pet godina, - počeo je N.N., poslovi prošlih dana, kao što vidite. Upravo sam se oslobodio i otišao u inozemstvo, ne kako bih „dovršio svoje odrastanje“, kako su to tada govorili, već sam samo želio vidjeti svijet Božji. Bila sam zdrava, mlada, vesela, novac nije prebačen, brige još nisu imale vremena za početak - živjela sam ne osvrćući se, radila ono što sam htjela, napredovala, jednom riječju. Tada mi nije ni palo na pamet da čovjek nije biljka i da ne može dugo cvjetati. Mladi jedu pozlaćene medenjake i misle da im je to kruh svagdašnji; ali doći će vrijeme - i tražit ćete pogaču. Ali o tome se nema što razgovarati.
Putovao sam bez ikakve svrhe, bez plana; Zaustavio sam se gdje god sam volio i krenuo odmah dalje, čim sam osjetio želju da vidim nova lica - naime lica. Bila sam isključivo okupirana ljudima; Mrzila sam znatiželjne spomenike, divna okupljanja, pogled na labudicu maternice probudio je u meni osjećaj melankolije i bijesa; Skoro sam poludio u Grune Gelbe u Dresdenu. Priroda me izuzetno pogodila, ali nisam volio njezinu takozvanu ljepotu, izvanredne planine, litice, slapove; Nisam volio da mi smeta, kako bi mi se miješala. Ali lica, živa ljudska lica - govor ljudi, njihovi pokreti, smijeh - bez toga nisam mogao. U gomili sam uvijek bio posebno lagan i zadovoljan; Zabavljao sam se šetajući kamo su išli drugi, vrištao kad su drugi vrištali, a istovremeno sam volio gledati ove druge kako vrište. Bilo mi je zabavno promatrati ljude ... ali ih nisam ni promatrao - gledao sam ih s nekom vrstom radosne i nezasitne znatiželje. (Turgenjev. Asja)
OSOBINE JUNAKA PO OSTALIM LICIMA
Pokušao sam objasniti kapetanu Brunu zašto me sve to iznenadilo, a on je minutu-dvije šutio.
“Nije iznenađujuće”, napokon je rekao, “da sam bio ljubazan prema Stricklandu, jer, iako možda nismo sumnjali, imali smo zajedničke težnje.
- Što, molim te, reci da bi mogla postojati zajednička želja za tako različitim ljudima poput tebe i Stricklanda? - pitala sam nasmijana.
- Ljepota.
"To je prilično širok pojam", promrmljala sam.
- Znate da ljudi koji su opsjednuti ljubavlju postaju slijepi i gluhi za sve na svijetu, osim za svoju ljubav. Oni ne pripadaju sebi kao robovi okovani klupama u galerijama. Stricklanda je posjedovala strast koja ga je tiranizirala ni manje ni više nego ljubav.
- Kako je čudno što to govoriš! Uzviknula sam. “Dugo sam mislio da je Strickland opsjednut demonom.
- Strast mu je bila stvarati ljepotu. Progonila ga je. Vozio od zemlje do zemlje. Demon u njemu bio je nemilosrdan - i Strickland je postao vječni lutalica, mučila ga je božanska nostalgija. Postoje ljudi koji toliko strastveno žude za istinom da su spremni potkopati temelje svijeta, samo da bi ih postigli. Takav je bio Strickland, samo je istinu zamijenila ljepota. Prema njemu sam osjećao samo duboko suosjećanje.
- I ovo je također čudno. Čovjek kojeg je Strickland teško vrijeđao rekao mi je jednom da ga duboko sažaljeva. - Neko sam vrijeme šutio. - Jeste li zaista pronašli objašnjenje za muškarca koji mi se uvijek činio nerazumljivim? Kako vam je palo na pamet?
Okrenuo se prema meni s osmijehom.
- Nisam li vam rekao da sam, na svoj način, bio umjetnik? Proždirala me ista želja kao i Stricklanda. Ali za njega je izražajno sredstvo bilo slikanje, ali za mene sam život. (Maugham. Mjesec i novčić)
3. PRIJEM - OPIS JUNAKA (PORTRET)
Književni portret - umjetnički prikaz izgleda lika: lica, lika, odjeće, ponašanja itd.
Portreti likova su detaljni, prošireni ili fragmentarni, nepotpuni; mogu se predstaviti odmah u izlaganju ili pri prvom uvođenju lika u radnju, ili postupno, uz radnju odvijanja uz pomoć izražajnih detalja.
Vrste portreta:
Naturalistički (portret kopiran od stvarne osobe)
Mnogi su kasnije rekli da je Čehov imao plave oči. Ovo je pogreška, ali pogreška koja je neobično uobičajena za sve koji su ga poznavali. Oči su mu bile tamne, gotovo smeđe, a rakovi desnog oka bili su puno obojeniji, što je A.P.-ovom pogledu, uz neke okrete glave, dalo izraz odsutnosti. Gornji kapci malo su visjeli nad očima, što se tako često opaža kod umjetnika, lovaca, mornara - ukratko, kod ljudi usredotočenog vida. Zahvaljujući pense-u i načinu gledanja kroz dno njegove čaše, lagano podižući glavu prema gore, lice A.P. često se činio strog. Ali Čehova je trebao vidjeti i u drugim trenucima (nažalost, tako rijetkih posljednjih godina), kad ga je uhvatila zabava i kad je brzim pokretom ruke, ispuštajući pense i njišući se naprijed-natrag na stolici, prasnuo u slatki, iskreni i duboki smijeh. Tada su mu oči postale polukružne i blistave, s lijepim borama na vanjskim uglovima, a zatim je nalikovao onom čuvenom mladenačkom portretu, na kojem je prikazan gotovo bez brade, nasmiješenim, kratkovidnim i naivnim pogledom donekle mrzovoljno. I sad, iznenađujuće, svaki put kad pogledam ovu fotografiju, ne mogu ne pomisliti da su Čehovljeve oči zaista bile plave. (Kuprin. U spomen na Čehova)
Psihološki (kroz pojavu junaka, unutarnji svijet junaka, otkriva se njegov lik)
Idealiziranje ili groteska (spektakularno i živopisno, prepuno metafora, usporedbi, epiteta)
Općenito je za sve autore izgled likova uvijek bio presudan za razumijevanje njihovog karaktera. Ovisno o tradiciji, karakteristikama književnog pravca, normama odgovarajućeg žanra, individualnom stilu, autori na različite načine prikazuju portretne opise likova, obraćajući više ili manje pozornosti na njihov izgled.
Međutim, postoje autori kojima je izgled početna točka za stvaranje slika - na primjer, za Dickensa.
S nevjerojatnom dalekovidnošću razabrao je male vanjske znakove, pogled mu je, ne propuštajući ništa, uhvatio poput dobre leće fotoaparata, pokrete i geste u stotinki sekunde. Ništa mu nije zaobišlo ... Odrazio je predmet ne u prirodnim razmjerima, poput običnog zrcala, već poput udubljenog zrcala, preuveličavajući njegove karakteristične značajke. Dickens uvijek naglašava osebujna obilježja svojih likova - ne ograničavajući se na objektivnu sliku, pretjeruje i stvara karikaturu. Jača ih i čini od njih simbol. Burly Pickwick personificira duhovnu nježnost, mršavi Jingle - bešćutnost, zlo se pretvara u Sotonu, dobro - u utjelovljeno savršenstvo. Njegova psihologija započinje s vidljivim, osobu karakterizira kroz čisto vanjske manifestacije, naravno kroz najneznačajnije i najsuptilnije, vidljive samo oštrim okom pisca ... Uočava i najmanje, potpuno materijalne manifestacije duhovnog života i kroz njih, uz pomoć svoje divne karikirane optike, jasno otkriva cijeli lik. (c) Stefan Zweig.
4. KARAKTERISTIKE JUNAKA KROZ SVOJE AKCIJE, DJELOVANJA, NAČIN DRŽANJA, MISLI
Glavno sredstvo za stvaranje lika je SLIKA DJELOVANJA LIKA.
Ovdje dobro uspijeva usporedba unutarnjih iskustava lika i njegovih postupaka. Klasičan je primjer Zločin i kazna Dostojevskog.
5. Kao zasebna metoda rekreiranja unutarnjeg svijeta lika mogu se izdvojiti njegove GOVORNE ZNAČAJKE.
Sokrat ima dobru izreku: "Govori da te vidim."
Govor Perzijca karakterizira na najbolji mogući način, otkriva njegove sklonosti, ovisnosti.
6. Također, kao zasebnu tehniku \u200b\u200bmožete odabrati SLIKU JUNAKA U SUSTAVU LIKOVA.
Junak ne visi u vakuumu - okružen je drugim Perzijancima (pristašama, protivnicima, neutralnima). Odražavajući u svojim primjedbama, procjenama, postupcima itd., Junak dobiva dodatnu dimenziju. U principu, ova je tehnika slična brojkama 4 i 2 (karakter junaka od strane ostalih likova).
U usporedbi s drugim likovima (i suprotstavljajući im se!), Autor ima priliku čitatelja još dublje uroniti u unutarnji svijet svog junaka.
8. PRIJEM KORIŠTENJA UMJETNIČKIH DIJELOVA
Podsjećam da je umjetnički detalj detalj koji je autor obdario posebnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Unutarnji svijet heroja u cjelini i / ili u određenom trenutku može se prikazati uz pomoć svakodnevnih detalja koji mogu odgovarati ili, obratno, oštro proturječiti psihološkom stanju junaka.
Dakle, svakodnevni život može upiti junaka - niz zemljoposjednika u Mrtvim dušama ili isti Čehovljev "Skakanje".
Olga Ivanovna „u dnevnoj sobi objesila je sve zidove u potpunosti svojim i tuđim skicama u okvirima i bez okvira, a oko klavira i namještaja uredila je prekrasan skučen prostor kineskih kišobrana, štafelaja, raznobojnih krpa, bodeža, poprsja, fotografija“, u blagovaonici je „zidove zalijepila popularnim grafikama , objesili cipele i srpove, stavili kose i grablje u kut, a rezultat je bila blagovaonica u ruskom stilu. U spavaćoj sobi "da izgleda poput špilje, zastrla je strop i zidove tamnom tkaninom, objesila venecijanski fenjer preko kreveta i na vrata stavila lik s helebardom".
Obratite pažnju na namjerno dugačak lanac detalja. Cilj nije prikazati sliku / pozadinu / okolnosti života heroine, već odmah pokazati prevladavajuće crte njezina karaktera - taštinu, sitničavost, imaginarnu aristokraciju. Nije bez razloga Čehov "dokrajčio" heroinu, opisujući kako Olga Ivanovna i njezina krojačica pokazuju čuda domišljatosti zbog nedostatka novca i želje da im se baci prašina u oči - "Iz stare prefarbane haljine, od bezvrijednih komadića tila, čipke, pliša i svile, jednostavno su izašli čuda, nešto fascinantno, ne haljina, već san. "
Ali u Bulgakovljevoj Bijeloj gardi detalji svakodnevnog života dobivaju sasvim drugačiji zvuk. Stvari u svijetu heroja produhovljuju se, postaju simboli vječnog - "Sat je, srećom, potpuno besmrtan, stolar Saardam je besmrtan, a nizozemska pločica, poput mudre stijene, daje život i vruća je u najtežem vremenu" (c)
“Glavno je pronaći detalj ... on će osvijetliti vaše likove, preći ćete od njih, a zaplet i misli će rasti. Od detalja do likova. Od likova do generalizacija i ideja ”(c) M. Gorky u pismu A. Afinogenovu.
9. PRIJEM SLIKE OKOLIŠA U ŽIVOTU LIKA
Slika prirode (krajolik) i okoliša (unutrašnjost) neizravna su obilježja unutarnjeg svijeta i karaktera lika.
Iznad je bilo samo nebo i oblak u njegovom središtu, poput blago nasmiješenog ravnog lica zatvorenih očiju. A dolje dugo nije bilo ništa osim magle, a kad se napokon razišla, Marina je bila toliko umorna da je jedva mogla ostati u zraku. S visine nije bilo toliko tragova civilizacije: nekoliko betonskih lukobrana, šetnice iznad plaže, zgrade pansiona i kuće na udaljenim padinama. Također smo mogli vidjeti antenu koja gleda prema vrhu brda i obližnju prikolicu onih koje naziva bogata riječ "mjenjačnica". Prikolica i antena bile su najbliže nebu, s kojeg se Marina polako spuštala, i vidjela je da je antena zahrđala i stara, vrata prikolice poprečno su prikovana daskama, a prozori na njenom prozoru razbijeni. Sve je to mirisalo na tugu, ali vjetar je Marinu odnio pokraj nje i ona je odmah zaboravila na ono što je vidjela. Raširivši svoja prozirna krila, napravila je oproštajni krug u zraku, pogledala beskrajno plavo iznad glave i počela birati mjesto za slijetanje.
<…>
Prvi objekt koji je za sebe upoznala u novom svijetu ispostavila se velika ploča od šperploče, u koju je ucrtana neostvarena sovjetska budućnost i njezini prekrasni stanovnici, - Marina je minutu gledala njihova izblijedjela nordijska lica, nad kojima su visjeli poput torti od sira iz "Knjige o ukusnoj i zdravoj hrani “, svemirskim postajama, a zatim je pogled usmjerila prema plakatu koji je prekrivao polovicu postolja, napisanog rukom na Whatmanovom papiru širokom olovkom za poster:
<…>
U grmlju iza plakata tresli su se posljednji ugrušci magle, ali nebo iznad glave već je bilo vedro i sunce je sjalo iz njega snagom i glavom. Na kraju nasipa nalazio se most preko potoka koji se ulijevao u more, a iza njega je bio štand s kojeg je dopirala glazba - baš onakva kakvu bi u ljetno jutro trebalo puštati iznad plaže. Desno od Marine, na klupi ispred paviljona za tuširanje, drijemao je starac s grivom žućkasto-sijede kose, a nekoliko metara lijevo, pored vage koja je izgledala poput malog bijelog vješala, klijentice je čekala žena u medicinskoj haljini.
<…>
Svijet oko bio je prekrasan. Ali kakva je točno bila ova ljepota, bilo je teško reći: u objektima od kojih se sastojao svijet - na drveću, klupama, oblacima, prolaznicima - činilo se da nema ničega posebnog, ali su svi zajedno tvorili jasno obećanje sreće, riječju časti, koja je dao život nije jasno iz kojeg razloga. Marina je unutra imala pitanje, izraženo ne riječima, već nekako drugačije, ali što je nedvojbeno značilo:
"Što želiš, Marina?"
A Marina je, razmišljajući, odgovorila na nešto lukavo, također neizrecivo riječima, ali je u ovaj odgovor stavila svu tvrdoglavu nadu mladog organizma.
"To su pjesme", šapnula je, duboko udahnula zrak, mirisajući na more i krenula nasipom prema blistavom danu. (Pelevin. Život insekata)
Stvaranje unutarnjeg svijeta lika prilično je mukotrpan proces. Nitko nije uspio na brzinu napisati dobru priču, čak ni većina svjetiljki.
Dobro se djelo razlikuje od lošeg pažljivim promišljanjem detalja koji se na kraju spajaju u jedinstvenu cjelinu.
Pokušajte i vi - razmislite, mislim. Trenutno, bez napuštanja monitora, analizirajte ono što trenutno pišete.
Prođite kroz točke u ovom članku.
Jeste li povezali opis junakove pojave s njegovim likom?
Je li čitatelju dopušteno gledati junaka očima sporednih likova?
Jesu li dobili riječ za procjenu radnji / karakternih osobina likova?
Koju funkciju opisi služe u vašem tekstu? (dopustiti čitatelju samo kretanje po terenu ili usklađivanje / kontrast s emocionalnim stanjem junaka)
Nešto kao to))
© Autorska prava: Natječaj za autorska prava -K2, 2014
Potvrda o objavi br. 214060102041
Psihologizam - Ovo je način (metoda) prikazivanja duhovnog života lika u djelu; rekonstrukcija i slika unutarnjeg života osobe u umjetničkom djelu. NA novinarstvo psihologizam - Ovo je metoda razumijevanja osobnosti u skladu s "algoritmima" znanosti i istodobno estetskim principom prikazivanja karaktera, koji uključuje upotrebu sustava umjetničkih sredstava.
TREBA ZAPAMTITI:
Do dodir do fine mentalne organizacije ličnosti, novinar mora razumjeti subjektivni svijet heroja, razumjeti njegovo stanje duha, zaviriti u njegovu osjetilnu i emocionalnu sferu. Samo je u ovom slučaju moguće identificirati duhovno podrijetlo ponašanja određene osobe.
Do napiši cjelovit esej, novinar se mora prilagoditi "valu" osjećaja i misli svog junaka... Ovo raspoloženje potiče na poseban tonalitet pisanja: liričnost i ispovijest. U tom smislu, esej je jedan od najintimnijih žanrova novinarstva, no u eseju je nemoguće cjelovito i opsežno otkrivanje čovjekova unutarnjeg svijeta, kao što se, na primjer, u književnom djelu.
Proces samootkrivanja, introspekcije junaka može se opisati u skici kroz monolog ili dijalog ... U oba ćemo se slučaja baviti raznim manifestacijama njegove samosvijesti.
I) U monologu junak potpuno uronjen u sebe: vidi i čuje samo sebe; izražava samo svoje stajalište o stvarima; njegova svijest nije u kontaktu s drugim svijestima. Stoga se svijet junaka u pravilu pred čitateljima pojavljuje jednostrano. Ali ovo je proces unutarnjeg samootkrivanja osobe i svojevrsna introspekcija, priznanje. Hkako bi bolje prenio opseg ljudskih osjećaja, novinari koriste "skrivene" metode psihološke karakterizacije junaka. Njima, u pravilu, uključuju autorove reakcije, primjedbe, komentare i tako dalje, tj. sve što posredno može karakterizirati unutarnje psihološko stanje osobe. Za to se koriste i vanjske manifestacije junaka djela.
B) Stvari stoje drugačije nadijalog... U procesu dijaloga, subjekti komunikacije ne samo da dijele korisne informacije, već mogu i rasuđivati, raspravljati, raspravljati o određenom predmetu rasprave, otkrivajući na taj način ne samo značajke svog razmišljanja, već i stavove, percepcije, ideje itd. U dijalogu i autor i junak djela djeluju kao neovisni subjekti komunikacije. Oni mogu slobodno izraziti svoja mišljenja, stavove i ocjene. Oni mogu zauzimati različite stavove o određenim pitanjima, slobodno izražavati svoj svjetonazor. Uz to, autor u djelu može ponovno stvoriti socijalno-psihološku atmosferu koja je nastala tijekom dijaloga, dodajući tako nove dodirne točke psihološkim karakteristikama junaka eseja.
Jedan od načina prodiranja u unutarnji svijet osobe je motivacijska analiza... U ovom se slučaju proučavaju razne osobine ličnosti; stupanj svijesti osobe o vlastitim postupcima; razina psihološke zrelosti pojedinca; dinamika motivacijske strukture ličnosti ovisno o okolnostima, situaciji i privremenom stanju psihe; reakcija na društveno obvezujuće, deklarirane i promovirane ciljeve, vrijednosti, norme ponašanja, način života itd. Analiza motivacijske sfere korelirana je s idealima (ideal je dominantna slika željenog), stavovima, uvjerenjima, vrijednostima, interesima i željama pojedinca. Analizirajući motive čovjekova ponašanja, važno je identificirati ne samo dominantne motive, korelirane, na primjer, s ciljevima ljudske aktivnosti, već i skrivene, koji se nalaze u ekstremnim uvjetima.
Esejist, analizirajući osobnost sa stajališta njezinih svjetonazorskih pozicija, može pratiti faze formiranja ljudskih vjerovanja, opisati transformacije koje se događaju u svijesti pojedinca prilikom odabira određene ideje, i na kraju, pokazati one vanjske utjecaje koji igraju presudnu ulogu u ideološkom položaju pojedinca.
Prevedeno s grčkog "karakter" - ovo je "jurnjava", "predznak". U procesu života čovjek stječe razne karakterne osobine koje postaju njegova prepoznatljiva svojstva. U esejističkom djelu lik ljudske osobe može se predstaviti u svoj svojoj svestranosti. To se postiže ne samo isticanjem nekih pojedinačnih crta ili strana karaktera, kao što se to, na primjer, radi u znanosti, već i prikazivanjem osobe u svim njezinim unutarnjim i vanjskim odnosima s društvenom okolinom. Iz analize pojedinačnih ljudskih postupaka ili postupaka, novinar može pristupiti njihovoj sintezi u karakteru ličnosti.
Razlikovati tri glavna oblika psihološkog prikaza, na koju se svode sve specifične metode reprodukcije unutarnjeg svijeta književnih junaka:
- ravno (otvoreni psihologizam) - prenosi unutarnji život lika "iznutra" uz pomoć psihološke introspekcije junaka (sjetite se Pechorina, koji analizira najmanje pokrete njegove duše). Sredstva otvorene psihologije - unutarnji monolog, dijalog, pisma, ispovijesti, dnevnici, snovi, vizije, nepropisno izravan govor, „tok svijesti“ kao krajnji oblik unutarnjeg monologa, „dijalektika duše“.
- neizravno(skriveni psihologizam) - usmjeren je na prikaz unutarnjeg svijeta junaka "izvana", kroz psihološku analizu. Sredstva skrivenog psihologizma - portret, pejzaž, interijer, komentar, tišina, umjetnički detalj.
- zbroj koji označava (osjećaji imenovani, ali ne i pokazani).
Psihologizam je svojstven, u pravilu, glavna novinarska djela. Njegova se stilska obilježja po mnogo čemu podudaraju s obilježjima novinarstva u cjelini: težnja za slikovitošću, izražajnošću; potraga za novim jezičnim sredstvima; otvoreno izražavanje autorovog stava; golema uloga ključnih riječi karakteristična za određeno doba ili ideološki pravac; široko rasprostranjena upotreba dobro uspostavljenih govornih okreta.
Međutim, psihologizam je prisutan ne samo u jeziku i stilu djela. Tijekom posljednjih desetljeća proizvodi masovnih medija izrađeni bez upotrebe visokih tehnologija ne pobuđuju zanimanje masovnih čitatelja-potrošača. Promijenili su se oblici psihologizma... O stanju junaka možete reći gestama, fotografijom, glazbom, grafikom itd. Zahvaljujući visokokvalitetnim dijapozitivima, fotografijama i drugim oblicima prezentacije materijala, čitatelj je pod utjecajem neverbalne razine. Jedna fotografija u modernom esejističkom materijalu masovnog časopisa može reći više o junaku, pokazati njegov unutarnji svijet i unutarnja iskustva zornije nego što to novinar može učiniti na verbalnoj razini.
Velika uloga u procesu percepcije i osjeta igrapriznanje, što se koristi i u psihologiji. Percepcija ima svojstvo selektivnosti, odnosno lakše je i brže uočiti ono što je poznato ili čak blisko. Njegova karakteristična karakteristika je postojanost. Tako se, na primjer, izraz "vrata Arktika" čitatelj odnosi na krajnji sjever.
Načelo psihologizma omogućuje ne samo otkrivanje unutarnjeg svijeta heroja, davanje psiholoških ili životnih savjeta, već i predstavljanje moralne pouke.
Načini predstavljanja lika
Da biste analizirali tehnike prikazivanja lika u određenim djelima, morate se upoznati s načinima prikazivanja lika.
Razmotrimo načine predstavljanja lika. LA. Kozyro u svom udžbeniku za studente "Teorija književnosti i praksa čitanja" označava dvije karakteristike koje čine sliku lika. To su vanjske i unutarnje karakteristike.
U književnom djelu psihologizam je skup sredstava koja se koriste za prikaz junakovog unutarnjeg svijeta - za detaljnu analizu njegovih misli, osjećaja i iskustava.
Ovakav način prikazivanja lika znači da si autor postavlja zadatak da lik i osobnost junaka prikaže izravno s psihološke strane, a ovaj način razumijevanja junaka učini glavnim. Često se načini prikazivanja unutarnjeg svijeta junaka dijele na "iznutra" i "izvana".
Unutarnji svijet lika "iznutra" prikazan je kroz unutarnje dijaloge, njegovu maštu i sjećanja, monologe i dijaloge sa samim sobom, ponekad kroz snove, pisma i osobne dnevnike. Slika "izvana" sastoji se u opisu unutarnjeg svijeta lika kroz simptome njegovog psihološkog stanja, koji se očituju izvana.
Ovo je najčešće portretni opis junaka - njegove izraze lica i geste, govorni obrasci i način razgovora, uključuje i detalje i opis krajolika, kao vanjskog elementa koji odražava unutarnje stanje osobe. Mnogi pisci koriste opise svakodnevnog života, odjeće, ponašanja i stanovanja za ovu vrstu psihologizma.
Psihologizam je skup sredstava koja se koriste za prikaz unutarnjeg svijeta lika, njegove psihologije, stanja uma, misli, iskustava.
Epska i dramska djela imaju široke mogućnosti za ovladavanje unutarnjim životom osobe. Pažljivo individualizirano reproduciranje iskustava likova u njihovoj međusobnoj povezanosti i dinamici naziva se psihologizam.
Vanjska karakteristika služi kao sredstvo: a) objektivizacije slike-lika i b) izražavanja autorova subjektivnog odnosa prema njemu.
Sorokin V.I. Torii Literatura navodi dvanaest različitih načina prikazivanja lika.
Ako čitatelj ne može zamisliti izgled lika, postaje vrlo teško percipirati lik kao živo biće. Stoga čitateljevo upoznavanje s likom započinje, u pravilu, opisom njegova lica, lika, ruku, hoda, držanja, odijevanja itd., Odnosno portretnim karakteristikama lika.
Svaki nadareni pisac ima svoj način prikazivanja heroja. Portret ne ovisi samo o autorovoj maniri, već i o okolini koju pisac prikazuje, odnosno ukazuje na društvenu pripadnost lika. Dakle, u priči o A.P. Čehovu, "Djeca", portret "kuharovog sina" Andreja suprotstavlja se slikama dobro uhranjene, njegovane plemenite djece: stoji nepomično i sanjarski promatra brojeve. "
Portret pomaže otkriti intelektualne sposobnosti, moralne osobine, psihološko stanje lika.
Portretne karakteristike koriste se za stvaranje ne samo slike osobe, već i slike životinje. Ali nas zanimaju upravo načini prikazivanja slike neke osobe.
Portret kao sredstvo za stvaranje slike lika nije prisutan u svakom djelu. Ali čak i jedan portretni detalj pomaže stvoriti sliku.
Književni portret odnosi se na sliku u umjetničkom djelu cjelokupnog izgleda osobe, uključujući lice, tjelesnu građu, odjeću i ponašanje, geste i izraze lica.
Kada stvaraju lik-lik, mnogi pisci opisuju njegov izgled. Čine to na različite načine: neki detaljno prikazuju portret junaka na jednom mjestu, prikupljeni; drugi u različitim dijelovima djela označavaju pojedine crte portreta, uslijed čega čitatelj konačno dobiva jasnu predodžbu o svom izgledu. Neki se pisci koriste ovom tehnikom gotovo uvijek, drugi rijetko, to je zbog osobitosti umjetnikova individualnog manira i žanra djela te mnogih drugih uvjeta kreativnosti, ali pisac koji uvijek opisuje izgled glumca nastoji naglasiti takve detalje koji omogućuju živopisnije predstavljanje te vanjska i unutarnja pojava junaka - stvoriti živu, vizualno opipljivu sliku i otkriti najvažnije karakterne osobine zadanog lika te izraziti autorov stav prema njemu.
Primjećuje se da je svaki portret u jednom ili drugom stupnju karakterološki, što znači da prema vanjskim obilježjima možemo barem brzo i približno prosuđivati \u200b\u200bkarakter osobe. U ovom se slučaju portret može dobiti s autorskim komentarom, otkrivajući odnos portreta i lika.
Odgovaranje značajki portreta osobinama lika prilično je konvencionalna i relativna stvar; to ovisi o stavovima i uvjerenjima prihvaćenim u određenoj kulturi, o prirodi umjetničke konvencije. U ranim fazama kulturnog razvoja pretpostavljalo se da lijep vanjski izgled odgovara duhovnoj ljepoti; negativni likovi prikazani su kao ružni i odvratni. U budućnosti se veze između vanjskog i unutarnjeg u književnom portretu znatno kompliciraju. Konkretno, već u 19. stoljeću postaje moguć obrnuti odnos između portreta i lika: pozitivan junak može biti ružan, a negativan lijep.
Dakle, vidimo da je portret u literaturi uvijek obavljao ne samo prikaznu nego i evaluacijsku funkciju.
L. A. Kozyro u svom radu imenuje tri vrste portreta - to je opis portreta, portret za usporedbu, portret s impresijom.
Portretni opis najjednostavniji je i najčešće korišten oblik karakterizacije portreta. Dosljedno, s različitim stupnjevima cjelovitosti, daje svojevrsni popis portretnih detalja.
L. A. Kozyro daje primjer: „Čečevicin je bio iste dobi i visine kao Volođa, ali ne tako debeljuškast i bijel, već mršav, taman, prekriven pjegama. Kosa mu je bila čekinjasta, oči uske, usne debele, općenito je bio vrlo ružan i da nije bio odjeven u gimnastičku jaknu, njegov bi se izgled mogao uzeti za sina kuhara "(A. P. Čehov." Dječaci " ).
Opis se ponekad daje sa uopćenim zaključkom ili autorovim komentarom u vezi s likom lika koji se pojavio na portretu. Ponekad se u opisu ističu jedan ili dva vodeća detalja.
Usporedni portret složenija je vrsta karakterizacije portreta. U njemu je važno ne samo pomoći čitatelju da jasnije zamisli junakov izgled, već i stvoriti u njemu određeni dojam o osobi, njenom izgledu.
Portret impresije najteža je vrsta portreta. Posebnost je u tome što uopće nema portretnih obilježja i detalja kao takvih ili je vrlo malo, ostaje samo dojam koji je učinio pojavljivanje junaka na vanjskom promatraču ili na jednom od likova u djelu.
Često se portret daje percepcijom drugog lika, što proširuje funkcije portreta u djelu, budući da karakterizira i ovaj drugi.
Treba razlikovati statičke (koji ostaju nepromijenjeni tijekom cijelog djela) i dinamični (koji se mijenjaju u cijelom tekstu) portreti.
Portret može biti detaljan i skiciran, predstavljen samo jednim ili nekoliko najizrazitijih detalja.
Slažemo se sa zaključkom L. A. Kozyroa da portret u književnom djelu obavlja dvije glavne funkcije: slikovnu (omogućuje predstavljanje portretirane osobe) i karakterološku (služi kao sredstvo za izražavanje sadržaja slike i autorovog stava prema njoj).
Sljedeća karakteristika koju znanstvenici primjećuju je objektivno (materijalno) okruženje koje okružuje lik. Također pomaže karakterizirati lik izvana.
Lik se otkriva ne samo u njegovu izgledu, već i u onim stvarima s kojima se okružuje, u kakvom je odnosu s njima. To je ono što pisci koriste za umjetničku karakterizaciju lika ... Kroz karakterizaciju subjekta autor također stvara i pojedinačni lik i socijalni tip i izražava ideju.
Lik junaka umjetničkog djela sastoji se od mnogih čimbenika - to su i karakter, i izgled, i profesija, i hobiji, i krug poznanika, i stav prema sebi i drugima. Jedan od glavnih je govor lika, koji u potpunosti otkriva i unutarnji svijet i način života.
Treba upozoriti na zabunu pojmova prilikom analize govora heroja. Često se govorna karakteristika lika razumijeva kao sadržaj njegovih izjava, odnosno ono što lik kaže, kakve misli i prosudbe iznosi. Zapravo je govorna karakteristika nešto drugo.
Neophodno je gledati ne "što" kažu heroji, već "kako" to govore. Pogledajte način govora, njegovu stilsku obojenost, prirodu rječnika, izgradnju intonacijsko-sintaksičkih struktura itd.
Govor je najvažniji pokazatelj nacionalne, socijalne pripadnosti osobe, dokaz njenog temperamenta, inteligencije, darovitosti, stupnja i prirode obrazovanja itd.
Karakter osobe također se zorno očituje u njegovom govoru, u onome što i kako govori. Pisac, stvarajući tipičan lik, svoje junake uvijek obdaruje njihovim karakterističnim individualiziranim govorom.
L. A. Kozyro kaže da su djela i postupci najvažniji pokazatelji lika lika, njegovog svjetonazora, cjelokupnog duhovnog svijeta. O ljudima sudimo prvenstveno prema njihovim djelima.
Sorokin V.I. ovaj lijek naziva "ponašanje heroja".
Karakter osobe posebno se jasno očituje, naravno, u njegovim postupcima ... Karakter osobe posebno se jasno očituje u teškim životnim slučajevima, kada se nađe u neobičnoj, teškoj situaciji, ali za karakterizaciju je važno i svakodnevno ponašanje osobe - pisac koristi oba slučaja.
Autor fikcijskog djela obraća pažnju čitatelja ne samo na bit radnji, riječi, iskustva, misli lika, već i na način na koji se radnje izvode, odnosno na oblike ponašanja. Pojam ponašanje lika razumijeva se kao utjelovljenje njegovog unutarnjeg života u skupu vanjskih obilježja: u gestama, izrazima lica, načinu govora, intonaciji, u položajima tijela (pozama), kao i u odjeći i frizuri (u ovom radu - i kozmetici). Oblik ponašanja nije samo skup vanjskih detalja djela, već vrsta jedinstva, ukupnosti, cjelovitosti.
Oblici ponašanja daju unutarnjem biću osobe (stavovi, stav, iskustva) posebnost, sigurnost, cjelovitost.
Ponekad pisac, stvarajući sliku o liku, svoj lik otkriva ne samo neizravno, prikazujući svoj portret, postupke, iskustva itd., Već i u izravnom obliku: on sam u svoje ime govori o bitnim značajkama svog lika.
Samokarakterizacija kad lik sam govori o sebi, o svojim kvalitetama.
Međusobna karakteristika je procjena jednog lika u ime drugih likova.
Karakteristično ime kada ime lika odražava njegove osobine i osobine.
U djelu V. I. Sorokin. ovo je sredstvo označeno kao "karakterizirajuće prezime".
Sve se to odnosilo na vanjske karakteristike. Pogledajmo načine unutarnjih karakteristika.
Metoda otkrivanja slike-lika izravna je slika njegova unutarnjeg svijeta. Ponovno stvaranje duhovnog života lika naziva se psihološkom analizom. Za svakog pisca i u svakom djelu psihološka analiza poprima svoje jedinstvene oblike.
Jedna od tih tehnika je unutarnji monolog koji bilježi tok misli, osjećaja, dojmova koji trenutno posjeduju junakovu dušu.
Najvažnija metoda psihološke karakterizacije lika od strane mnogih pisaca je opis onoga što je prikazano s gledišta ovog lika.
Čehov „Grisha“: „Grisha, mali punašni dječak, rođen prije dvije godine i osam mjeseci, šeta s dadiljom bulevarom…. Do sada je Grisha poznavao samo jedan četverokutni svijet, gdje se u jednom kutu nalazio njegov krevet, u drugom - škrinja dadilje, u trećem - stolica, a u četvrtom - upaljena lampa. Ako pogledate ispod kreveta, vidjet ćete lutku sa slomljenom rukom i bubnjem, a iza grudi dadilje nalazi se puno različitih stvari: kalemi konca, komadi papira, kutija bez poklopca i slomljeni klaun. Na ovom svijetu, osim dadilje i Griše, često postoje majka i mačka. Mama izgleda poput lutke, a mačka poput tatine bunde, samo bunda nema oči i rep. Iz svijeta zvanog vrtić, vrata vode u prostor u kojem objeduju i piju čaj. Ovdje je Grishin stolica s visokim nogama i visećim satom, koja postoji samo za njihanje viska i prstena. Iz blagovaonice možete otići u sobu u kojoj su crvene stolice. Ovdje mrlja potamni na tepihu, zbog čega je Grisha i dalje potresen prstima. Iza ove sobe nalazi se još jedna, u koju im nije dopušten ulaz i u kojoj tata treperi - osobnost u najvišem stupnju tajanstvena! Dadilja i majka su razumljivi: oblače Grišu, hrane ga i stavljaju u krevet, ali zašto otac postoji nije poznato. "
Za prikaz žive osobe vrlo je važno da pokaže što misli i osjeća u različitim trenucima - spisateljevu sposobnost da se "useli u dušu" svog junaka.
Pogled na lik jedno je od sredstava za karakterizaciju lika.
Prikaz pogleda i vjerovanja likova jedno je od najvažnijih sredstava umjetničke karakterizacije u književnosti, posebno ako književnik prikazuje ideološku borbu u društvu.
Postoji skrivena analiza duhovnog života junaka, kada se njihova psiha ne otkriva izravno, već kako se ona izražava u postupcima, gestama, izrazima lica ljudi.
F. Engels je primijetio da "... osobnost karakterizira ne samo ono što čini, već i način na koji to čini." Da bi okarakterizirala likove, spisateljica koristi sliku karakterističnih obilježja svojih djela.
Istaknite junakovu biografiju. Može se uokviriti, na primjer, kao pozadina.
U svrhu umjetničke karakterizacije neki autori predstavljaju životnu priču likova ili iznose pojedinačne trenutke iz ove priče.
Važno je ne samo kojim umjetničkim sredstvima autor služi za stvaranje slike lika, već i redoslijed njihovog uključivanja u tekst. Sva ta umjetnička sredstva omogućavaju čitatelju da izvuče zaključke o autorovu odnosu prema junaku.
Kreativno radeći umjetnici pronalaze mnogo različitih tehnika kako bi prikazali izgled i unutarnji svijet osobe. Za to se koriste svim raznim sredstvima, ali svako na svoj način, ovisno o individualnom stilu kreativnosti, žanru djela, dominantnom književnom trendu u vrijeme svog djelovanja i mnogim drugim uvjetima.
Slika lika sastoji se od vanjskih i unutarnjih karakteristika.
Glavne vanjske karakteristike uključuju:
Portretne karakteristike
Opis predmetne situacije
Govorna karakteristika
Samokarakteristična
Međusobna karakteristika
Opisno ime
Glavne unutarnje karakteristike uključuju:
Interni monološki opis prikazanog s gledišta ovog lika
Izgled likova
Mašte i sjećanja na lik
Snovi o karakterima
· Pisma i osobni dnevnici
Ovaj popis ne iscrpljuje svu raznolikost sredstava koja pisci koriste za umjetničku karakterizaciju.
Zaključak 1. poglavlja
Dakle, nakon pregleda znanstvene literature o temi istraživanja doneseni su sljedeći zaključci.
1. Umjetnička slika dio je stvarnosti, stvoren u djelu uz pomoć autorove mašte, konačni je rezultat estetske aktivnosti.
2. Umjetnička slika ima svoja specifična obilježja: cjelovitost, izražajnost, samodostatnost, asocijativnost, konkretnost, jasnoća, metafora, maksimalni kapacitet i polisemija, tipično značenje.
3. U literaturi postoje slike-likovi, slike-pejzaži, slike-stvari. Na razini podrijetla razlikuju se dvije velike skupine umjetničkih slika: autorska i tradicionalna.
4. Lik je protagonist umjetničkog djela s inherentnim ponašanjem, izgledom i svjetonazorom.
5. U istom se smislu kao i "lik" u modernoj književnoj kritici često koriste fraze "lik" i "književni junak". Ali koncept "karaktera" je neutralan i ne sadrži funkciju ocjenjivanja.
6. Po stupnju generalizacije umjetničke slike dijele se na pojedinačne, karakteristične, tipične.
7. U fikcijskim djelima formira se poseban sustav između likova. Sustav znakova stroga je hijerarhijska struktura. Sustav znakova je određeni omjer znakova.
8. Postoje tri vrste likova: glavni, sporedni, epizodni.
Prema stupnju sudjelovanja u radnji i, u skladu s tim, količini teksta koji je dodijeljen ovom liku
· Prema stupnju važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja.
10. Slika lika sastoji se od vanjskih i unutarnjih karakteristika.
11. Glavne vanjske karakteristike uključuju: portretne karakteristike, opis predmetne situacije, govorne karakteristike, opis "ponašanja junaka", autorove osobine, samokarakteristike, međusobne karakteristike koje karakteriziraju ime.
12. Glavne unutarnje karakteristike uključuju: unutarnji monolog, opis prikazanog s gledišta ovog lika, svjetonazor lika, mašte i sjećanja lika, snovi lika, slova i osobni dnevnici.
13. Istaknite junakovu biografiju. Može se uokviriti, na primjer, kao pozadinska priča.
