Tehnike za stvaranje unutarnjeg svijeta lika. Metode stvaranja lika Navedena je metoda prikazivanja unutarnjeg duhovnog života lika
Načini predstavljanja lika
Da biste analizirali tehnike prikazivanja lika u određenim djelima, morate se upoznati s načinima prikazivanja lika.
Razmotrimo načine predstavljanja lika. LA. Kozyro u svom udžbeniku za studente "Teorija književnosti i praksa čitanja" označava dvije karakteristike koje čine sliku lika. To su vanjske i unutarnje karakteristike.
U književnom djelu psihologizam je skup sredstava koja se koriste za prikaz junakovog unutarnjeg svijeta - za detaljnu analizu njegovih misli, osjećaja i iskustava.
Ovakav način prikazivanja lika znači da si autor postavlja zadatak da prikaže lik i osobnost junaka izravno s psihološke strane, a ovaj način razumijevanja junaka učini glavnim. Često se načini prikazivanja unutarnjeg svijeta junaka dijele na "iznutra" i "izvana".
Unutarnji svijet lika "iznutra" prikazan je kroz unutarnje dijaloge, njegovu maštu i sjećanja, monologe i dijaloge sa samim sobom, ponekad kroz snove, pisma i osobne dnevnike. Slika "izvana" sastoji se u opisu unutarnjeg svijeta lika kroz simptome njegovog psihološkog stanja, koji se očituju izvana.
Najčešće je ovo portretni opis junaka - njegovih izraza lica i gesta, govornih obrazaca i načina razgovora, uključuje i detalje i opis krajolika, kao vanjskog elementa koji odražava unutarnje stanje osobe. Mnogi pisci koriste opis života, odjeće, ponašanja i stanovanja za ovu vrstu psihologizma.
Psihologizam je skup sredstava koja se koriste za prikaz unutarnjeg svijeta lika, njegove psihologije, stanja uma, misli, iskustava.
Epska i dramska djela imaju široke mogućnosti za ovladavanje unutarnjim životom osobe. Pažljivo individualizirano reproduciranje iskustava likova u njihovoj međusobnoj povezanosti i dinamici naziva se psihologizmom.
Vanjska karakteristika služi kao sredstvo za: a) objektivizaciju slike-lika i b) izraz autorovog subjektivnog odnosa prema njemu.
Sorokin V.I. Torii Literatura navodi dvanaest različitih načina prikazivanja lika.
Ako čitatelj ne može zamisliti izgled lika, postaje vrlo teško percipirati lik kao živo biće. Stoga čitateljevo upoznavanje s likom započinje, u pravilu, opisom njegova lica, lika, ruku, hoda, držanja, odijevanja itd., Odnosno portretnim karakteristikama lika.
Svaki nadareni pisac ima svoj način prikazivanja heroja. Portret ne ovisi samo o autorovoj maniri, već i o okruženju koje pisac prikazuje, odnosno ukazuje na društvenu pripadnost lika. Na primjer, u priči o Antonu Čehovu "Dječji portret 'sina kuhara", Andrew je suprotstavio slike dobro uhranjene, njegovane djece plemstva, "petog partnera, sina kuhara Andrewa, crnje, bolesnog dječaka u pamučnoj košulji i bakrenom križu na prsima," stoji nepomično i sanjarski promatra brojeve. "
Portret pomaže otkriti intelektualne sposobnosti, moralne osobine, psihološko stanje lika.
Portretne karakteristike koriste se za stvaranje ne samo slike osobe, već i slike životinje. Ali nas zanimaju upravo načini prikazivanja slike osobe.
Portret kao sredstvo za stvaranje slike lika nije prisutan u svakom djelu. Ali čak i jedan portretni detalj pomaže stvoriti sliku.
Književni portret odnosi se na sliku u umjetničkom djelu cijelog izgleda osobe, uključujući lice, tjelesnu građu, odjeću i ponašanje, geste i izraze lica.
Kada stvaraju lik-lik, mnogi pisci opisuju njegov izgled. Čine to na različite načine: neki detaljno prikazuju portret junaka na jednom mjestu, prikupljeni; drugi u različitim dijelovima djela označavaju pojedine crte portreta, uslijed čega čitatelj konačno dobiva jasnu predodžbu o svom izgledu. Neki se pisci koriste ovom tehnikom gotovo uvijek, drugi rijetko, to je zbog osobitosti umjetnikova individualnog manira i žanra djela te mnogih drugih uvjeta kreativnosti, ali pisac uvijek opisujući izgled glumca nastoji naglasiti takve detalje koji omogućuju živopisnije predstavljanje te vanjska i unutarnja pojava junaka - stvoriti živu, vizualno opipljivu sliku i otkriti najvažnije karakterne osobine datog lika te izraziti autorov stav prema njemu.
Primjećuje se da je svaki portret u jednom ili drugom stupnju karakterološki, što znači da prema vanjskim obilježjima možemo barem kratko i približno prosuđivati \u200b\u200bkarakter osobe. U ovom se slučaju portret može dobiti s autorskim komentarom koji otkriva odnos portreta i lika.
Odgovaranje značajki portreta osobinama lika prilično je konvencionalna i relativna stvar; to ovisi o stavovima i uvjerenjima prihvaćenim u određenoj kulturi, o prirodi umjetničke konvencije. U ranim fazama kulturnog razvoja pretpostavljalo se da lijep vanjski izgled odgovara duhovnoj ljepoti; negativni likovi prikazani su kao ružni i odvratni. U budućnosti se veze između vanjskog i unutarnjeg u književnom portretu znatno zakompliciraju. Konkretno, već u 19. stoljeću postaje moguć obrnuti odnos portreta i lika: pozitivan junak može biti ružan, a negativan lijep.
Dakle, vidimo da je portret u literaturi uvijek obavljao ne samo prikaznu već i evaluacijsku funkciju.
L. A. Kozyro u svom radu imenuje tri vrste portreta - to je opis portreta, portret za usporedbu, portret s impresijom.
Portretni opis najjednostavniji je i najčešće korišten oblik karakterizacije portreta. Dosljedno, s različitim stupnjevima cjelovitosti, daje svojevrsni popis detalja o portretu.
L. A. Kozyro daje primjer: „Čečevicin je bio iste dobi i visine kao Volođa, ali ne tako debeljuškast i bijel, već mršav, taman, prekriven pjegama. Kosa mu je bila čekinjasta, oči uske, usne debele, općenito je bio vrlo ružan i da nije bio odjeven u gimnastičku jaknu, njegov bi se izgled mogao uzeti za sina kuhara "(A. P. Čehov." Dječaci " ).
Opis se ponekad daje uopćenim zaključkom ili komentarom autora u vezi s likom lika koji se pojavio na portretu. Ponekad se u opisu ističu jedan ili dva vodeća detalja.
Usporedni portret složenija je vrsta karakterizacije portreta. U njemu je važno ne samo pomoći čitatelju da jasnije zamisli junakov izgled, već i stvoriti u njemu određeni dojam o osobi, njenom izgledu.
Portret impresije najteža je vrsta portreta. Posebnost je u tome što uopće nema portretnih obilježja i detalja kao takvih ili je vrlo malo, ostaje samo dojam koji ostavlja junakova pojava na vanjskom promatraču ili na jednom od likova u djelu.
Često se portret daje percepcijom drugog lika, što proširuje funkcije portreta u djelu, budući da karakterizira i ovaj drugi.
Treba razlikovati statičke (koji ostaju nepromijenjeni tijekom cijelog djela) i dinamični (koji se mijenjaju u cijelom tekstu) portreti.
Portret može biti detaljan i skiciran, predstavljen samo jednim ili nekoliko najizrazitijih detalja.
Slažemo se sa zaključkom L. A. Kozyroa da portret u književnom djelu obavlja dvije glavne funkcije: slikovnu (omogućuje predstavljanje osobe koja se prikazuje) i karakterološku (služi kao sredstvo za izražavanje sadržaja slike i autorovog stava prema njoj).
Sljedeća karakteristika koju znanstvenici primjećuju je objektivno (materijalno) okruženje koje okružuje lik. Također pomaže karakterizirati lik izvana.
Lik se otkriva ne samo u njegovu izgledu, već i u onim stvarima s kojima se okružuje, u kakvom je odnosu s njima. To pisci koriste za umjetničku karakterizaciju lika ... Kroz karakterizaciju predmeta autor također stvara individualni lik i socijalni tip i izražava ideju.
Slika junaka umjetničkog djela sastoji se od mnogih čimbenika - to su i karakter, i izgled, i profesija, i hobiji, i krug poznanika, i odnos prema sebi i drugima. Jedan od glavnih je govor lika, koji u potpunosti otkriva i unutarnji svijet i način života.
Treba upozoriti na zabunu pojmova prilikom analize govora heroja. Često se govorna karakteristika lika razumijeva kao sadržaj njegovih izjava, odnosno ono što lik kaže, kakve misli i prosudbe iznosi. Zapravo je govorna karakteristika nešto drugo.
Neophodno je gledati ne "što" likovi kažu, već "kako" to govore. Pogledajte način govora, njegovu stilsku obojenost, prirodu rječnika, izgradnju intonacijsko-sintaksičkih struktura itd.
Govor je najvažniji pokazatelj nacionalne, socijalne pripadnosti osobe, dokaz njenog temperamenta, inteligencije, darovitosti, stupnja i prirode obrazovanja itd.
Karakter osobe također se zorno očituje u njegovom govoru, u onome što i kako govori. Pisac, stvarajući tipičan lik, svoje junake uvijek obdaruje njihovim karakterističnim individualiziranim govorom.
L. A. Kozyro kaže da su postupci i radnje najvažniji pokazatelji karaktera lika, njegovog svjetonazora, cjelokupnog duhovnog svijeta. O ljudima sudimo prvenstveno prema njihovim djelima.
Sorokin V.I. ovaj lijek naziva "ponašanje heroja".
Karakter osobe posebno se jasno očituje, naravno, u njegovim postupcima ... Karakter osobe posebno se jasno očituje u teškim životnim slučajevima, kada se nađe u neobičnoj, teškoj situaciji, ali za karakterizaciju je važno i svakodnevno ponašanje osobe - pisac koristi oba slučaja.
Autor fikcijskog djela obraća pažnju čitatelja ne samo na bit radnji, riječi, iskustva, misli lika, već i na način na koji se radnje izvode, odnosno na oblike ponašanja. Pojam ponašanje lika razumijeva se kao utjelovljenje njegovog unutarnjeg života u skupu vanjskih obilježja: u gestama, izrazima lica, načinu govora, intonaciji, u položajima tijela (položajima), kao i u odjeći i frizuri (u ovom radu - i kozmetici). Oblik ponašanja nije samo skup vanjskih detalja djela, već vrsta jedinstva, ukupnosti, cjelovitosti.
Oblici ponašanja daju unutarnjem biću osobe (stavovi, stav, iskustva) posebnost, određenost, cjelovitost.
Ponekad pisac, stvarajući sliku o liku, svoj lik otkriva ne samo neizravno, prikazujući svoj portret, postupke, iskustva itd., Već i u izravnom obliku: on sam u svoje ime govori o bitnim značajkama svog lika.
Samokarakterizacija kad lik sam govori o sebi, o svojim kvalitetama.
Međusobna karakteristika je procjena jednog lika u ime drugih likova.
Karakteristično ime kada ime lika odražava njegove osobine i osobine.
U djelu V. I. Sorokin. ovo je sredstvo označeno kao "karakterizirajuće prezime".
Sve se to odnosilo na vanjske karakteristike. Pogledajmo načine unutarnjih karakteristika.
Metoda otkrivanja slike-lika izravna je slika njegova unutarnjeg svijeta. Ponovno stvaranje duhovnog života lika naziva se psihološkom analizom. Za svakog pisca i u svakom djelu psihološka analiza poprima svoje jedinstvene oblike.
Jedna od tih tehnika je unutarnji monolog koji bilježi tok misli, osjećaja, dojmova koji trenutno posjeduju junakovu dušu.
Najvažnija metoda psihološke karakterizacije lika od strane mnogih pisaca je opis onoga što je prikazano s gledišta ovog lika.
Čehov „Grisha“: „Grisha, mali punašni dječak, rođen prije dvije godine i osam mjeseci, šeta s dadiljom bulevarom…. Do sada je Grisha poznavao samo jedan četverokutni svijet, gdje se u jednom kutu nalazio njegov krevet, u drugom - škrinja dadilje, u trećem - stolica, a u četvrtom - upaljena lampa. Ako pogledate ispod kreveta, vidjet ćete lutku sa slomljenom rukom i bubnjem, a iza grudi dadilje nalazi se puno različitih stvari: kalemi konca, komadi papira, kutija bez poklopca i slomljeni klaun. Na ovom svijetu, osim dadilje i Griše, često postoje majka i mačka. Mama izgleda poput lutke, a mačka poput tatine bunde, samo bunda nema oči i rep. Iz svijeta zvanog vrtić, vrata vode u prostor u kojem objeduju i piju čaj. Ovdje je Grishin stolica s visokim nogama i visećim satom, koja postoji samo za njihanje viska i prstena. Iz blagovaonice možete otići u sobu s crvenim stolicama. Ovdje mrlja potamni na tepihu, zbog čega je Grisha još uvijek potresen prstima. Iza ove sobe nalazi se još jedna, u koju im nije dopušteno i u kojoj tata treperi - osobnost u najvišem stupnju tajanstvena! Dadilja i majka su razumljivi: oblače Grišu, hrane ga i stavljaju u krevet, ali zašto otac postoji nije poznato. "
Za prikaz žive osobe vrlo je važno da pokaže što misli i osjeća u različitim trenucima - spisateljevu sposobnost da se "useli u dušu" svog junaka.
Pogled na lik jedno je od sredstava za karakterizaciju lika.
Prikaz pogleda i vjerovanja likova jedno je od najvažnijih sredstava umjetničke karakterizacije u književnosti, posebno ako književnik prikazuje ideološku borbu u društvu.
Postoji skrivena analiza duhovnog života junaka, kada se njihova psiha ne otkriva izravno, već kako se ona izražava u postupcima, gestama, izrazima lica ljudi.
F. Engels je primijetio da "... osobnost karakterizira ne samo ono što čini, već i način na koji to čini." Da bi okarakterizirala likove, spisateljica koristi sliku karakterističnih obilježja svojih djela.
Istaknite junakovu biografiju. Može se uokviriti, na primjer, kao pozadinska priča.
U svrhu umjetničke karakterizacije neki autori izlažu životnu priču likova ili iznose pojedinačne trenutke iz ove priče.
Važno je ne samo kojim umjetničkim sredstvima autor služi za stvaranje slike lika, već i redoslijedom kojim su uključeni u tekst. Sva ta umjetnička sredstva omogućavaju čitatelju da izvuče zaključke o autorovu odnosu prema junaku.
Kreativno radeći umjetnici pronalaze mnogo različitih tehnika kako bi prikazali izgled i unutarnji svijet osobe. Za to se koriste svim raznim sredstvima, ali svako na svoj način, ovisno o individualnom stilu kreativnosti, žanru djela, dominantnom književnom trendu u vrijeme svog djelovanja i mnogim drugim uvjetima.
Slika lika sastoji se od vanjskih i unutarnjih karakteristika.
Glavne vanjske karakteristike uključuju:
Portretne karakteristike
Opis predmetne situacije
Govorna karakteristika
Samokarakteristična
Međusobna karakteristika
Opisno ime
Glavne unutarnje karakteristike uključuju:
Unutarnji monolog opis prikazanog sa stajališta ovog lika
Izgled likova
Maštanje likova i sjećanja
Snovi o likovima
· Pisma i osobni dnevnici
Ovaj popis ne iscrpljuje svu raznolikost sredstava koja pisci koriste za umjetničku karakterizaciju.
Zaključak 1. poglavlja
Dakle, nakon pregleda znanstvene literature na temu istraživanja doneseni su sljedeći zaključci.
1. Umjetnička slika dio je stvarnosti, stvoren u djelu uz pomoć autorove mašte, konačni je rezultat estetske aktivnosti.
2. Umjetnička slika ima svoja specifična obilježja: cjelovitost, izražajnost, samodostatnost, asocijativnost, konkretnost, jasnoća, metafora, maksimalni kapacitet i polisemija, tipično značenje.
3. U literaturi postoje slike-likovi, slike-pejzaži, slike-stvari. Na razini podrijetla razlikuju se dvije velike skupine umjetničkih slika: autorska i tradicijska.
4. Lik je protagonist umjetničkog djela s inherentnim ponašanjem, izgledom i svjetonazorom.
5. U istom se smislu kao i "lik" u modernoj književnoj kritici često koriste fraze "lik" i "književni junak". Ali koncept "karaktera" je neutralan i ne sadrži funkciju ocjenjivanja.
6. Po stupnju generalizacije umjetničke slike dijele se na pojedinačne, karakteristične, tipične.
7. U fikcijskim djelima formira se poseban sustav između likova. Sustav znakova stroga je hijerarhijska struktura. Sustav znakova je određeni omjer znakova.
8. Postoje tri vrste likova: glavni, sporedni, epizodni.
Po stupnju sudjelovanja u radnji i, shodno tome, količini teksta koji je dodijeljen ovom liku
· Prema stupnju važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja.
10. Slika lika sastoji se od vanjskih i unutarnjih karakteristika.
11. Glavne vanjske karakteristike uključuju: portretne karakteristike, opis predmetne situacije, govorne karakteristike, opis "ponašanja junaka", autorove osobine, samokarakteristike, međusobne karakteristike koje karakteriziraju ime.
12. Glavne unutarnje karakteristike uključuju: unutarnji monolog, opis prikazanog s gledišta ovog lika, svjetonazor lika, mašte i sjećanja lika, snovi lika, slova i osobni dnevnici.
13. Istaknite junakovu biografiju. Može se uokviriti, na primjer, kao pozadinska priča.
Psihologizam - skup sredstava koja se koriste u književnom djelu za prikaz unutarnjeg svijeta likova njegovih misli, osjećaja, iskustava. Ovo je način stvaranja slike, način reprodukcije i razumijevanja lika, kada psihološka slika postaje glavna.
Načini prikazivanja unutarnjeg svijeta lika mogu se podijeliti na sliku "izvana" i sliku "iznutra". Slika "iznutra" provodi se kroz unutarnji monolog, sjećanja, maštu, psihološku introspekciju, dijalog sa sobom, dnevnike, slova, snove. U ovom slučaju, pripovijedanje u prvom licu pruža ogromne mogućnosti. Slika "izvana" opisuje junakov unutarnji svijet ne izravno, već kroz vanjske simptome psihološkog stanja. Svijet oko osobe oblikuje raspoloženje i odražava ga, utječe na postupke i misli osobe. To su detalji svakodnevnog života, stanovanja, odjeće i okolne prirode. Izrazi lica, geste, govor kod slušatelja, hod - sve su to vanjske manifestacije junakovog unutarnjeg života. Metoda psihološke analize "izvana" može biti portret, detalj, pejzaž itd.
Primjerice, važan alat psihologizma Dostojevskog je opis junakovih snova koji autoru omogućuju dublje prodiranje u junakovu podsvijest. Dakle, u romanu "Zločin i kazna" predstavljena su četiri sna Raskoljnikova. Oni zorno pokazuju evoluciju teorije heroja od potpunog povjerenja u njezinu ispravnost do propasti.
Nacionalnost - odraz u književnosti na život, kreativnost (i također, prema nekim konceptima, "temeljni interesi") ljudi.
Puškin je bio jedan od prvih koji je definirao nacionalnost književnosti. "Već neko vrijeme među nama je postala navika razgovarati o nacionalnosti, tražiti nacionalnost, žaliti se na odsutnost nacionalnosti u književnim djelima, ali nitko nije mislio definirati što je mislio pod riječju nacionalnost ...", napisao je. - Državljanstvo kod književnika dostojanstvo je koje neki sunarodnjaci mogu cijeniti - za druge ili ne postoji, ili se čak može činiti kao porok ... Klima, način vladavine, vjera daju svakom narodu posebnu fizionomiju, koja se više ili manje odražava u ogledalu poezije ... Postoji način razmišljanja i osjećaja, postoji mrak običaja, vjerovanja i navika koji pripadaju isključivo nekim ljudima. "
Klasici ruske kritike nisu sveli nacionalnost na portretiranje samo nacionalnih likova koji su bliski svakom piscu. Vjerovali su da, čak i prikazujući život drugog naroda, pisac može ostati uistinu nacionalni ako ga gleda očima svog naroda. Poznati kritičar Belinsky izrazio je ideju da istinsko narodno djelo može biti ako u potpunosti odražava to doba.
Historicizam - sposobnost fikcije da prenese živu sliku povijesne ere u određene ljudske slike i događaje. U užem smislu, historicizam djela povezan je s tim koliko umjetnik pravilno i suptilno razumije i prikazuje značenje povijesnih događaja. Historicizam je svojstven svim istinski umjetničkim djelima, bez obzira na to prikazuju li modernost ili daleku prošlost. Primjeri su "Pjesma proročkog Olega" i "Eugen Onjegin" A.S. Puškin.
1. Kako se zove oblik alegorije, karakterističan za basne, parabole? ( Alegorija)
2. Koji je termin koji se u književnoj kritici koristi za izraz koji je postao krilat? ILI: U govoru junaka predstave postoji mnogo kratkih, figurativnih izreka koje izražavaju izvorne misli (na primjer, u govoru Asha: "Ti nisi čavao, ja nisam klešta ..."). Kako se nazivaju takve izjave? ILI: Mnoge su primjedbe junaka predstave postale uobičajene (na primjer: "Ne možeš uvijek izliječiti dušu istinom"). Navedite pojam koji označava prikladne figurativne izraze koji sadrže cjelovitu filozofsku misao. ( Aforizam)
3. Kako su likovi koji se ne pojave na pozornici pozvani u književnoj kritici? ILI: U pričama gospođe Prostakove i Skotinina pojavljuju se "mrtvi otac" i stric Vavila Faleleich. Koja su imena likova koja se spominju u govoru junaka, ali se ne pojavljuju na sceni? ( Izvan pozornice)
4. Kako se zove monolog u književnom djelu koje junak izgovara „sam sebi“? ( Interni monolog)
5. Želeći pokazati svoju važnost, Khlestakov koristi očito pretjerivanje: "samo trideset i pet tisuća kurira." Kako se zove umjetnička tehnika koja se temelji na pretjerivanju? ( Hiperbola)
6. Jedna od karakterističnih tehnika klasicizma je otkrivanje lika junaka kroz njegovo prezime. Kako se zovu ta imena? ILI: Prezime Khlestakov, kao i prezimena ostalih likova u drami, ima određenu figurativnu karakteristiku. Kako se zovu ta imena? ( Govoreći)
7. Navedite naziv tehnike umjetničkog pretjerivanja, u kojoj vjerojatnost ustupa mjesto fantaziji, karikaturi. ( Groteskno)
8. Kako se naziva izražajni detalj koji u književnom tekstu nosi važno semantičko opterećenje? ILI: Navedite naziv detalja koji priči daje posebnu izražajnost (na primjer suza koja se izvila iz Čičikova. ILI: Koji se izraz koristi za smislen mali detalj koji sadrži važno značenje (na primjer, Očeva škrinja iz priče gospođe Prostakove)? ( Detalj)
9. Koji pojam označava oblik govora likova, a to je razmjena replika? ILI: Tekst fragmenta izmjena je izjava likova okrenutih jedna prema drugoj. Kako se zove ovaj oblik govorne komunikacije? ( Dijalog)
10. Navedite žanrkojem djelo pripada. (Epski žanrovi: Roman, priča, priča, bajka, basna, ep, kratka priča, skica ... Dramski žanrovi: drama, komedija, tragedija ...
11. Odredite žanr djela... Fonvizin "Minor" je komedija. Griboyedov "Jao od pameti" je komedija. Gogolj "Generalni inspektor" je komedija. "Oluja" Ostrovskog je drama, a Čehovljev "Voćnjak trešanja" komedija. Gorko "Na dnu" je drama.
12. Koji žanrovska raznolikost odnosi li se roman? ( Socio-filozofski, psihološki, socijalni i svakodnevni ...)
13. Kojoj fazi razvoja radnje pripada ovaj fragment? ( Veza, vrhunac, rasplet). ILI: Kako se zove trenutak najveće napetosti u razvoju dramske radnje. ( Vrhunac).
14. Slobodna, lagana priroda govora likova naglašena je u ovom fragmentu kršeći izravan redoslijed riječi u njihovim frazama: "Dat ću vam novac za njih"; "Napokon, nikad nisam prodao mrtve." Nazovite ovu tehniku. ( Inverzija)
15. Kako se naziva vrsta opisa u književnim djelima koja je autoru omogućila da ponovno stvori atmosferu stana? ILI: Navedite pojam koji se u književnoj kritici opisuje u okruženju radnje, unutarnjem uređenju prostorija ("... u kutu, ispred crne ploče ikone Djevice Trojice, gorjela je svjetiljka, sjeli su za dugački stol na crnoj kožnoj sofi ..."). ( Interijer)
16. Navedi umjetničku tehniku \u200b\u200bkoja se sastoji u činjenici da je implicirano značenje riječi ili fraze suprotno doslovnom izraženom („Stručnjak za tumačenje uredbi“). ( Ironija)
17. Fragment započinje i završava opisom požara u Smolensku itd. Navedite pojam koji označava mjesto i odnos dijelova, epizoda, slika u umjetničkom djelu. ILI: Koji je pojam za organizaciju dijelova djela, slika i njihovih veza? ( Sastav)
18. Fragment prikazuje oštar sukob položaja junaka. Kako se zove takav sudar u djelu? ILI: Sukobi između likova otkrivaju se od samog početka igre. Kako se zove nepomirljivo proturječje u osnovi dramske radnje? ( Sukob)
19. Tip sukob? (Javno, ljubavno, društveno). ILI: Sukob povezan s odnosom između junaka i heroine određuje radnju radnje "Čistog ponedjeljka" I.A. Bunin. Dajte definiciju ovog sukoba. ( Ljubav)
20. Unutar čega književni pravac je li ovo djelo nastalo? ( Sentimentalizam, klasicizam, realizam, simbolika ...). ILI: Navedite naziv književnoga trenda 18. stoljeća, čiju tradiciju nastavlja Gribojedov, obdarujući neke junake svoje realne igre „govornim“ prezimenima - karakteristikama. ( Klasicizam) ILI: Kako se zove književni pokret, čija su načela dijelom formulirana u drugom dijelu prikazanog fragmenta („iznijeti sve što nam je svake minute pred očima i što ravnodušne oči ne mogu vidjeti - sve strašno, nevjerojatno blato sitnica koje su nam zapletele život“)? ( Realizam)
21. Navedite vrstu puta na temelju prijenosa svojstava nekih predmeta i pojava na druge („plamen talenta“). ILI: Koji je izraz za alegorijsku izražajnost na koji se autor poziva kad opisuje gigantski brod Atlantida: "... podovi su zjapili vatrenim očima koje nisu mogle biti procijenjene"? ( Metafora)
22. Kako se zove detaljna izjava jednog junaka? ( Monolog)
23. Na početku epizode dan je opis noćnog sela. Koji je pojam za ovaj opis? ILI: Koji je pojam uobičajen za označavanje opisa prirode? ( Krajolik)
24. Navedite trop koji predstavlja zamjenu vlastitog imena opisnom frazom. ( Perifraza)
25. Kako se naziva namjerna upotreba istih riječi u tekstu, što pojačava značaj izjave? ILI: "Da, mrzio me, mrzio ...", "Tako je teško, tako teško." Kako se zove ova tehnika? ( Ponoviti)
26. Navedi umjetnički alat zasnovan na slici izgleda osobe, njezina lica, odjeće itd. ("Pahuljice na gornjoj usni bile su prekrivene mrazom, jantar njezinih obraza postao je blago ružičast, crnina rajona se potpuno stopila sa zjenicom ..."). ILI: Na početku fragmenta dat je opis izgleda lika. Kako se zove ovaj alat za karakterizaciju? ( Portret)
27. Govor likova obiluje riječima i izrazima koji krše književnu normu ("takvo smeće", "ublaži me" itd.). Naznačite ovu vrstu govora. ( Žargon)
28. Koji pojam označava način prikazivanja unutarnjeg stanja heroja, misli i osjećaja? ILI: Kako se zove slika unutarnjih iskustava junaka, koja se očituje u njegovom ponašanju? ("Zbunjen, sav se zarumeni, napravi negativnu gestu glavom")? ( Psihologizam)
29. Događaji u djelu predstavljaju se u ime izmišljenog lika. Kako se zove lik u djelu kojem je povjereno pripovijedanje o događajima i drugi likovi? ( Pripovjedač)
30. Kako se zove heroj koji izražava autorov stav? ( Resoner)
31. Prvi čin drame M. Gorkyja „Na dnu“ otvara se autorovim objašnjenjem: „Podrum koji izgleda poput špilje. Strop su teški kameni svodovi, dimljeni, s otpalom žbukom ... ". Kako se zove autorovo objašnjenje koje prethodi ili prati tok radnje u predstavi? ILI: Navedite izraz koji se u predstavama odnosi na autorove kratke komentare („Zadirkivanje“, „Uzdah“ itd.). ( Napomena)
32. Navedi pojam koji označava iskaz likova u predstavi. ILI: Kako se naziva zasebna fraza sugovornika u scenskom dijalogu u drami? ( Replika)
33. Unesite naslov ljubazan književnost kojoj to djelo pripada? ( Ep, drama)
34. Kako se zove posebna vrsta stripa u književnoj kritici: ismijavanje, izlaganje negativnih aspekata života, prikazivanje u apsurdnoj karikaturi (na primjer, slika generala u bajci ME Saltykov-Shchedrin "Priča o tome kako je jedan čovjek nahranio dva generala"? ) ( Satira)
35. Opisujući krčmu u koju su stigli junaci, I.A. Bunin koristi figurativni izraz zasnovan na korelaciji dvaju predmeta, koncepata ili stanja koja imaju zajedničko obilježje („bilo je upareno, kao u kupalištu“). Kako se zove ova umjetnička tehnika? ILI: Navedite tehniku \u200b\u200bkoju je autor koristio u sljedećem izrazu: "... vinuti se visoko iznad svih ostalih svjetskih genija, poput orla koji se uzdiže iznad ostalih koji lete visoko." ( Usporedba)
36. Kako se zove dio čina (radnje) dramskog djela, u kojem kompozicija likova ostaje nepromijenjena? ( Scena)
37. Koji pojam označava skup događaja, preokreta i peripetija u djelu? ( Zemljište)
39. Umjetničko vrijeme i prostor - najvažnije karakteristike autorskog modela svijeta. Koju tradicionalnu prostornu referencu koristi Gončarov za stvaranje slike simbolički zasićenog zatvorenog prostora? ( Kuća)
41. Dana scena sadrži informacije o likovima, mjestu i vremenu radnje, opisuju se okolnosti koje su se dogodile prije nego što je započela. Navedite fazu u razvoju fabule koju karakteriziraju imenovani znakovi. ILI: Koji je pojam uobičajen da označava dio djela u kojem su prikazane okolnosti koje prethode glavnim događajima radnje? ( Izlaganje)
42. Koji je pojam za završnu komponentu djela? ( Epilog)
43. Kako se u književnim studijama naziva sredstvo koje pomaže u opisivanju junaka („slab“, „slabašan“)? ILI: Kako se nazivaju figurativne definicije koje su tradicionalno sredstvo umjetničkog prikazivanja? (
Šuma je, probijajući brunzhu, izrezala vodu, iza nje je kosa zelenkasta tkanina ružine vode. Pantelei Prokofjevič prstima je stisnuo prste.
- Stavi ga na vodu! Držite, ili će se usitniti pilom!
- Pretpostavljam!
Veliki žuto-crveni šaran izronio je na površinu, uskovitlao vodu i, spustivši tupu glavu čela, opet se zaletio u dubinu.
- Pritisne, ruka je već utrnula ... Ne, čekaj!
- Izvoli, Grishka!
- Shvatio sam!
- Pogledajte ispod lansiranja, ne puštajte ga! .. Gledajte!
Udahnuvši, Gregory je poveo šarana koji je ležao na boku do lansirne rampe. Starac se gurnuo kuglicom, ali šaran je, naprežući posljednju snagu, opet otišao u dubinu.
- Podignite mu glavu! Neka puše vjetar, smirit će se. Povukavši se, Gregory je opet izvukao iscrpljenog šarana na čamac. Zijevajući širom otvorenih usta, zabio je nos u grubu stranu i stao, svjetlucajući pomičnim narančastim zlatom peraja.
- Uzvratio udarac! - progunđa Pantelei Prokofjevič, iznuđujući ga kutlačom.
Sjedili smo tamo još pola sata. Bitka je splasnula.
- Siđi, Grishka. Sigurno su upregli ovo drugo, a mi nećemo čekati.
Okupljeni. Gregory se odgurnuo od obale. Vozili smo pola puta. Lice oca, Grigorij je vidio da želi nešto reći, ali starac je šutke pogledao dvorišta farme razasute ispod planine.
"Ti, Grigorij, to je ono ...", počeo je neodlučno, prstima prstima vrećice koja mu je ležala pod nogama, "napominjem, ti na bilo koji način s Aksinjom Astakhovom ...
Grigory je duboko pocrvenio i okrenuo se. Ovratnik košulje, koji se urezao u mišićav, suncem zagrijan vrat, istisnuo je bijelu prugu.
"Gledaj, dječače", nastavi starac, već grubo i bijesno, "neću biti s tobom tako." Stepan je naš susjed i neću dopustiti da se mazim s njegovom ženom. Ovdje stvar može skočiti do grijeha, a ja unaprijed predvidim: primijetit ću - zeznut ću se!
Pantelei Prokofjevič savio je prste u čvornu šaku - iskrivivši izbuljene oči, gledao je kako krv sina odlazi s lica.
"Dovraga", promrmljao je Grigory tupo, kao da je ostao bez vode, i pogledao oca u plavičasti most na nosu.
- Drži jezik za zubima.
- Malo ljudi gutare ...
- Pile, kurvin sine!
Gregory je uzeo svoj krevet preko vesla. Čamac je ušao skokovima. Voda koja je pucala na krmi plesala je u uvojcima.
Oboje su šutjeli do mola. Već se približavajući obali, moj se otac prisjetio:
- Gledajte, ne zaboravite, ali ne - od sada pokrivajte sve igre. Tako da ni koraka od baze. Tako da!
Grigorij je šutio. Pridruživši se lansiranju, pitao je:
- Dati ribu ženama?
- Donesite ga trgovcima i prodajte, - omekšao je starac, - doći ćete do duhana.
Grizući se za usne, Gregory je krenuo iza oca. "Zagrizi, tata, čak i ako hobnem, otići ću se igrati", pomisli ljutito grickajući stražnji dio hladne glave svog oca.
(M. A. Sholokhov, "Tihi Don".)Što je psihologizam, ne daje potpuno razumijevanje koncepta. Treba navesti primjere iz fikcije. Ali, ukratko, psihologizam u književnosti prikaz je junakovog unutarnjeg svijeta pomoću različitih sredstava. Autor se koristi sustavom koji mu omogućuje da duboko i detaljno otkrije duševno stanje lika.
Koncept
Psihologizam u književnosti autor je prenio na čitatelja unutarnjeg svijeta svojih likova. Druge vrste umjetnosti također imaju sposobnost prenošenja osjeta i osjećaja. Ali književnost, zahvaljujući svojoj slikovitosti, ima sposobnost prikazati stanje duha neke osobe do najsitnijih detalja. Autor, pokušavajući opisati junaka, iznosi detalje njegova izgleda, unutrašnjosti sobe. Često se u literaturi krajolik koristi za prenošenje psihološkog stanja likova.
Poezija
Psihologizam u književnosti je otkrivanje unutarnjeg svijeta heroja, koji može imati drugačiji karakter. U poeziji on u pravilu ima izražajnu kvalitetu. Lirski junak prenosi svoje osjećaje ili provodi psihološku introspekciju. Objektivno poznavanje unutarnjeg svijeta osobe u pjesničkom djelu gotovo je nemoguće. prenose se prilično subjektivno. Isto se može reći i za dramska djela, gdje se unutarnji osjećaji junaka prenose kroz monologe.
Upečatljiv primjer psihologizma u poeziji je Jesenjinova pjesma "Crni čovjek". U ovom djelu, iako autor prenosi vlastite osjećaje i misli, to čini pomalo odvojeno, kao da se promatra sa strane. Lirski junak u pjesmi razgovara s određenom osobom. No, na kraju djela ispada da nema sugovornika. Crnac simbolizira bolesni um, grižnju savjesti, ugnjetavanje počinjenih pogrešaka.
Proza
Psihologizam fikcije posebno je razvijen u devetnaestom stoljeću. Proza ima širok spektar mogućnosti za otkrivanje unutarnjeg svijeta osobe. Psihologizam u ruskoj književnosti postao je predmet proučavanja ruskih i zapadnih istraživača. Tehnike koje su koristili ruski pisci devetnaestog stoljeća u svojim su radovima posuđivali kasniji autori.
Sustavi slika koji se mogu naći u romanima Lava Tolstoja i Fjodora Dostojevskog postali su primjer oponašanja za pisce širom svijeta. Ali trebali biste znati da je psihologizam u književnosti značajka koja može biti prisutna samo ako je ljudska osobnost velika vrijednost. Nije u stanju da se razvije u kulturi koja je autoritarna. U literaturi koja služi nametanju bilo kakvih ideja ne postoji i ne može biti slika psihološkog stanja pojedinca.
Psihologizam Dostojevskog
Kako umjetnik otkriva unutarnji svijet svog junaka? U romanu "Zločin i kazna" čitatelj uči emocije i osjećaje Raskoljnikova kroz opis vanjštine, unutrašnjosti sobe, pa čak i slike grada. Da bi otkrio sve što se događa u duši glavnog junaka, Dostojevski se ne ograničava na iznošenje svojih misli i izjava.
Autor prikazuje situaciju u kojoj se nalazi Raskoljnikov. Mali ormar nalik garderobi simbolizira neuspjeh njegove ideje. Sonyina je soba, s druge strane, prostrana i lagana. Ali što je najvažnije, Dostojevski posebnu pozornost posvećuje očima. U Raskoljnikovu su duboki i mračni. Sonyine su krotke i plave. I, na primjer, ništa se ne govori o očima Svidrigailova. Ne zato što je autor zaboravio dati opis izgleda ovog junaka. Poanta je u tome da, prema Dostojevskom, ljudi poput Svidrigailova uopće nemaju dušu.
Tolstojeva psihologija
Svaki junak u romanima "Rat i mir" i "Ana Karenjina" primjer je kako suptilno majstor umjetničkih riječi može prenijeti ne samo junakove muke i iskustva, već i život koji je vodio prije opisanih događaja. Metode psihologizma u književnosti mogu se naći u djelima njemačkih, američkih, francuskih autora. No, romani Lava Tolstoja temelje se na sustavu složenih slika, od kojih se svaka otkriva dijalozima, mislima, detaljima. Što je psihologizam u književnosti? Primjeri su scene iz romana Anna Karenina. Najpoznatija od njih je trkačka scena. Koristeći smrt konja kao primjer, autor otkriva egoizam Vronskog, koji naknadno dovodi do smrti heroine.
Misli Ane Karenjine nakon njezina putovanja u Moskvu prilično su složene i dvosmislene. Upoznavši supruga, iznenada primijeti nepravilan oblik njegovih ušiju - detalj na koji prije nije obraćala pažnju. Naravno, nije ta značajka Karenjinova izgleda ono što odbija njegovu suprugu. No, uz pomoć sitnih detalja čitatelj doznaje koliko junakinja postaje bolnim obiteljski život, ispunjen licemjerjem i lišen međusobnog razumijevanja.
Čehovljeva psihologija
Psihologizam ruske književnosti 19. stoljeća toliko je jasno izražen da u djelima nekih autora ovog razdoblja radnja odlazi u drugi plan. Ova se značajka može primijetiti u pričama Antona Čehova. Događaji u tim djelima ne igraju glavnu ulogu.
Oblici psihološke slike
Psihologizam se u literaturi 19. stoljeća izražava uz pomoć različitih, koji svi mogu imati i izravno i neizravno značenje. Ako se u tekstu kaže da je junak pocrvenio i spustio glavu, onda govorimo o izravnom obliku psihološke slike. Ali u djelima klasične književnosti često se nalaze složeniji umjetnički detalji. Da bi razumio i analizirao neizravni oblik psihološke slike, čitatelj mora imati dovoljno razvijenu maštu.
U Buninovoj priči "Gospodin iz San Francisca", junakov unutarnji svijet prenosi se kroz sliku krajolika. Glavni lik u ovom djelu uopće ništa ne govori. Štoviše, nema ni ime. Ali čitatelj iz prvih redaka razumije što je on i kakav je njegov način razmišljanja.
Psihologizam u prozi stranih autora
Bunina je za priču o bogatom i nesretnom čovjeku iz San Francisca nadahnula kratka priča Thomasa Manna. u jednom od svojih malih djela prikazao je psihološko stanje čovjeka koji zbog strasti i požude umire u gradu zahvaćenom epidemijom.
Novela se zove "Smrt u Veneciji". U njemu nema dijaloga. Misli junaka izražene su izravnim govorom. No, autor prenosi unutarnju muku glavnog lika uz pomoć mnogih simbola. Junak upoznaje čovjeka u zastrašujućoj maski, koja ga izgleda upozorava na smrtnu opasnost. Venecija, prekrasni stari grad, obavijen je smradom. I u ovom slučaju, krajolik simbolizira razornu snagu požudne strasti.
"Let iznad kukavičjeg gnijezda"
Napisao je knjigu koja je postala kult. U romanu o čovjeku koji se našao u psihijatrijskoj klinici kako bi izbjegao zatvor, glavna ideja nije tragična sudbina likova. Azil za mentalno oboljele simbolizira društvo u kojem vlada strah i nedostatak volje. Ljudi nisu u stanju ništa promijeniti i podnijeti autoritarni režim. McMurphy simbolizira snagu, odlučnost i neustrašivost. Ta je osoba sposobna, ako ne promijeniti sudbinu, onda je barem pokušati učiniti.
Autor u samo jednu ili dvije primjedbe može prenijeti psihološko stanje junaka. Primjer takve tehnike je fragment iz Keseyjeva romana u kojem se McMurphy kladi. Budući da se činjenica da neće moći pobijediti u svađi drugima čini očitom, oni se rado klade. On gubi. Poklanja novac. A onda izgovara ključnu frazu: "Ali svejedno sam pokušao, barem sam pokušao." Ovim malim detaljem Ken Kesey prenosi ne samo način razmišljanja i karakter McMurphyja, već i psihološko stanje drugih likova. Ti ljudi nisu u stanju poduzeti odlučujući korak. Lakše im je biti u nepodnošljivim uvjetima, ali ne i riskirati.
