Crteži primitivnih umjetnika rađeni su na tri načina. "Sikstinska kapela kamenog doba"
Koji je najstariji crtež? Vjerojatno bi ga trebalo naslikati na starom, trošnom komadu papirusa, koji se danas čuva u nekom muzeju pod određenim temperaturnim uvjetima. No, vrijeme neće poštedjeti takav obrazac ni pod najoptimalnijim uvjetima skladištenja - nakon nekoliko tisuća godina neizbježno će se pretvoriti u prašinu. Ali uništiti stijenu, čak i za nekoliko desetaka tisuća godina, težak je zadatak čak i za vrijeme koje zahtijeva puno vremena. Možda je, u tim dalekim vremenima, kada je osoba tek počela živjeti na Zemlji i nije se skupljala u kućama koje su sagradile vlastite ruke, već u špiljama i špiljama koje je stvorila priroda, pronašao vremena ne samo da uzme hranu za sebe i zadrži vatru, već i da stvara?
Doista, kamene slike koje datiraju unatrag nekoliko desetaka tisuća godina prije Krista mogu se naći u nekim špiljama razasutim po cijelom planetu. Tamo, u tamnom i hladnom zatvorenom prostoru, boja dugo zadržava svoja svojstva. Zanimljivo je da su prve špiljske slike pronađene 1879. godine - relativno nedavno prema povijesnim mjerilima - kada je arheolog Marcelino Sanz de Sautuola, šetajući sa svojom kćeri, zalutao u špilju i vidio brojne crteže koji su krasili njezin svod. Znanstvenici širom svijeta isprva nisu vjerovali u nevjerojatan nalaz, no studije drugih špilja širom svijeta potvrdile su da su neke od njih doista služile kao utočište drevnom čovjeku i čuvaju tragove njegova boravka, uključujući crteže.
Da bi utvrdili njihovu dob, arheolozi radiokarbonski analiziraju čestice boje kojima se slikaju slike. Nakon analize stotina crteža, stručnjaci su vidjeli da je rock umjetnost postojala prije deset, dvadeset i trideset tisuća godina.
Zanimljivo je: Nakon što su pronašli crteže kronološkim redoslijedom, stručnjaci su vidjeli kako se rock umjetnost s vremenom mijenjala. Počevši od jednostavnih 2D slika, umjetnici iz daleke prošlosti usavršili su svoju umjetnost, dodavši prvo više detalja svojim kreacijama, a zatim sjenama i volumenu.
No, najzanimljivija stvar je, naravno, starost kamenih slika. Korištenje modernih skenera u proučavanju špilja otvara nam čak i one rezbarije na stijenama koje se već ne mogu prepoznati ljudskim okom. Zapis antike pronađene slike neprestano se nadopunjuje. Koliko smo duboko uspjeli prodrijeti u prošlost, istražujući hladne kamene zidove špilja i špilja? Do danas se špilja može pohvaliti najstarijim pećinskim slikama. El Castillosmješteno u Španjolskoj. Vjeruje se da su upravo u ovoj špilji otkrivene najstarije rock slike. Jedna od njih - slika ljudskog dlana prskanjem boje na ruku naslonjenu na zid - posebno je zanimljiva.
Najstariji crtež do danas, starost ~ 40.800 godina. Špilja El Castillo, Španjolska. Budući da bi tradicionalna radiokarbonska analiza dala previše varijacija u očitanjima, da bi se preciznije odredila starost slika, znanstvenici su koristili metodu radioaktivnog raspada urana, mjereći količinu produkata raspadanja u stalaktitima koji su nastajali tisućama godina tijekom tog uzorka. Pokazalo se da je starost rezbarija na stijeni otprilike 40 800 godina , što ih čini najstarijima na Zemlji među onima koje se nalaze na ovaj trenutak... Sasvim moguće, nije ih privukla čak ni homo sapience, već neandertalac.
Ali špilja El Castillo ima dostojnog konkurenta: špilje na indonezijskom otoku Sulawesi. Kako bi utvrdili starost lokalnih crteža, znanstvenici su ispitivali starost naslaga kalcija stvorenih na njima. Pokazalo se da se naslage kalcija pojavljuju ne manje 40 000 godina natrag, što znači da kamene slike ni na koji način ne mogu biti mlađe. Nažalost, nije moguće preciznije odrediti starost kreacija drevnog umjetnika. Ali jedno znamo sa sigurnošću: u budućnosti će čovječanstvo pronaći još drevnija i nevjerojatnija otkrića.
Ilustracija: slika bizona u špilji Altamira, Španjolska. Starost oko 20 000 godina
Ako pronađete pogrešku, odaberite dio teksta i pritisnite Ctrl + Enter.
primitivna umjetnostbilo tko obdaren velikim darom - osjetiti ljepotu okolni svijet, osjetiti sklad linije, divite se raznolikosti nijansi boja.
Slika - ovo je umjetnikova percepcija svijeta zarobljenog na platnu. Ako se vaša percepcija svijeta oko vas odražava na umjetnikovoj slici, tada osjećate srodstvo s radovima ovog majstora.
Slike privlače pažnju, očaravaju, uzbuđuju maštu i snove, evociraju uspomene na ugodne trenutke, omiljena mjesta i krajolike.
Kada je prve slike umjetni?
Apel primitivni ljudina novu vrstu aktivnosti za njih - umjetnost - jedan od najvećih događaja u ljudskoj povijesti... Primitivna umjetnost odražavala je prve čovjekove ideje o svijetu oko sebe, zahvaljujući njemu su se čuvala i prenosila znanja i vještine, ljudi su međusobno komunicirali. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu koju je oštri kamen igrao u radu.
Što je ponukalo osobu da razmišlja o portretiranju određenih predmeta?Tko zna je li slikanje tijela prvi korak ka stvaranju slika ili je osoba naslutila poznatu siluetu životinje u slučajnim obrisima kamena i, izrezavši je, učinila sličnijom? Ili je možda sjena životinje ili osobe poslužila kao osnova za crtanje, a otisak ruke ili koraka prethodi skulpturi? Na ta pitanja nema definitivnog odgovora. Drevni ljudi mogli su smisliti ideju prikazivanja predmeta ne na jedan, već na mnogo načina.
Na primjer, na broj najstarije slikena zidovima špilja iz doba paleolitika uključuju otisci ljudskih ruku, i nepravilno isprepletanje valovitih linija, pritisnutih u mokru glinu prstima iste ruke.
Za umjetnička djela ranog kamenog doba ili paleolitika karakteristična je jednostavnost oblika i boja. Stijene su, u pravilu, obrisi životinjskih figura., izrađena svijetlom bojom - crvenom ili žutom, a povremeno - ispunjena okruglim mrljama ili potpuno obojana. Takva "" Slike "" bili su jasno vidljivi u polumraku špilja, osvijetljenih samo bakljama ili vatrom zadimljenog krijesa.
U početnoj fazi razvoja primitivna umjetnost nije znao zakoni prostora i perspektive, kao i sastav, oni. namjerna raspodjela na ravni pojedinih likova, između kojih nužno postoji semantička veza.
U živopisnim i izražajnim slikama pojavljuje se pred nama životna povijest primitivnog čovjeka doba kamenog doba, koje je on ispričao na kamenim slikama.
Ples. Lleidova slika. Španjolska. Raznim pokretima i gestama osoba je prenijela svoje dojmove o svijetu oko sebe, odražavajući u njima vlastite osjećaje, raspoloženje i stanje duha. Bijesni skokovi, oponašanje životinjskih navika, tapkanje nogama, izražajne geste rukamastvorio preduvjete za pojavu plesa. Bilo je i ratnih plesova povezanih s čarobnim ritualima, s vjerom u pobjedu nad neprijateljem.
<<Каменная газета>\u003e Arizona
Sastav u špilji Laško. Francuska - Na zidovima špilja možete vidjeti mamute, divlje konje, nosoroge, bizone. Crtanje za primitivnog čovjeka bilo je isto "čaranje" kao čarolija i ritualni ples. "Dočaravajući" duh naslikane životinje pjevanjem i plesom, a zatim ga "ubijajući", činilo se da je osoba ovladala moći životinje i "porazila" je prije lova.
<<Сражающиеся лучники>\u003e Španjolska
A to su petroglifi. Havaji
Slike na planinskoj visoravni Tassili-Ajer. Alžir.
Primitivni ljudi prakticirali su simpatičnu magiju - u obliku plesa, pjevanja ili slikanja životinja na zidovima špilja - kako bi privukli stada životinja i osigurali nastavak obitelji i sigurnost stoke. Lovci su odigrali uspješne scene lova kako bi privukli energiju u stvarni svijet. Oni su se obratili Gospodarici stada, a kasnije i Rogatom Bogu, koji je bio prikazan s rogovima koza ili jelena, kako bi naglasili svoj primat u stadima. Kosti životinja trebale su biti zakopane u zemlju kako bi se životinje, poput ljudi, preporodile iz maternice Majke Zemlje.
ovo je špiljska slika u francuskoj regiji Lascaux iz doba paleolitika
Preferirana hrana bile su velike životinje. A paleolitski narod, vješti lovci, uništio je većinu njih. I ne samo velike biljojede. Tijekom paleolitika špiljski medvjedi potpuno su nestali kao vrsta.
Postoji još jedna vrsta kamenih slika, koja je mistična, tajanstvena.
Stenske rezbarije iz Australije. Bilo ljudi, bilo životinja, ili možda ne to, a ne drugo ...
Crteži iz zapadnog Arnhema, Australija.
Ogromne figure i mali ljudi u blizini. A u donjem lijevom kutu ima nešto posve neshvatljivo.
A evo i remek-djela iz Lascouxa u Francuskoj.
Sjeverna Afrika, Sahara. Tassili. 6 tisuća godina pr Leteći tanjuri i netko u svemirskom odijelu. Ili možda nije skafander.
Stijena iz Australije ...
Val Camonica, Italija.
a sljedeća fotografija je iz Azerbejdžana, regija Gobustan
Gobustan je uvršten na UNESCO-ov popis baštine
Tko su bili ti „umjetnici“ koji su uspjeli prenijeti poruku svog vremena u daleka razdoblja? Što ih je navelo na ovo? Koji su bili skriveni izvori i pokretački motivi koji su ih vodili? .. Tisuće pitanja i vrlo malo odgovora ... Mnogi naši suvremenici jako vole kad ih se traži da povijest gledaju kroz povećalo.
Ali je li u njoj stvarno tako malo?
Napokon, postojale su slike bogova
Na sjeveru Gornjeg Egipta nalazi se drevni grad hramova Abidosa. Njegovo podrijetlo datira iz prapovijesti. Poznato je da se već u doba Starog kraljevstva (oko 2500. pr. Kr.) U Abydosu široko štovalo univerzalno božanstvo Ozirisa. Oziris se smatrao božanskim učiteljem koji je ljudima iz kamenog doba davao razna znanja i zanate i, vrlo vjerojatno, znanje o nebeskim tajnama. Inače, upravo je u Abidosu pronađen najstariji kalendar koji datira iz 4. tisućljeća pr. e.
Drevna Grčka i Stari Rim također su ostavili puno kamenih dokaza koji nas podsjećaju na njihovo postojanje. Već su imali razvijen sustav pisanja - njihovi su crteži mnogo zanimljiviji, sa stajališta proučavanja svakodnevnog života, od drevnih grafita.
Zašto čovječanstvo pokušava otkriti što se dogodilo prije milijuna godina, kakvo su znanje imale drevne civilizacije? Izvor tražimo jer mislimo da ćemo njegovim otkrivanjem saznati zašto postojimo. Čovječanstvo želi pronaći gdje je početna referentna točka, od koje je sve počelo, jer misli da tamo, očito, postoji odgovor, "čemu sve služi", a što će biti na kraju ...
Napokon, svijet je tako prostran, a ljudski mozak uski i ograničen. Najteža križaljka u povijesti mora se rješavati postupno, ćelija po ćelija ...
Špilju su otkrila 18. prosinca 1994. godine na jugu Francuske, u departmanu Ardèche, na strmoj obali kanjona istoimene rijeke, pritoke Rone, u blizini grada Pont d'Arc, tri speleologa Jean-Marie Chauvet, Eliet Brunel Deschamps i Christian Hillair.
Svi oni već su imali veliko iskustvo u istraživanju špilja, uključujući one koje su sadržavale tragove pretpovijesnog čovjeka. Napola ispunjeni ulaz u tada neimenovanu špilju već im je bio poznat, ali špilja još nije bila istražena. Kad je Eliet, provlačeći se kroz uski otvor, ugledala veliku šupljinu kako odlazi u daljinu, shvatila je da se treba vratiti u automobil iza stuba. Bila je već večer, čak su sumnjali bi li trebali odgoditi daljnji pregled, ali bez obzira na to vratili su se iza stuba i sišli u široki prolaz.
Istraživači su slučajno naletjeli na pećinsku galeriju, gdje je snop svjetiljke iz mraka ugrabio oker mrlju na zidu. Pokazalo se da je to "portret" mamuta. Nijedna druga špilja na jugoistoku Francuske bogata "slikarstvom" ne može se usporediti s novootkrivenom imenom Chauvet, ni veličinom, ni očuvanjem i vještinom crteža, a neke od njih stare su 30-33 tisuće godina.
Speleolog Jean-Marie Chauvet, po kojem je špilja i dobila ime.
Otkriće Chauvetove špilje 18. prosinca 1994. godine postalo je senzacijom, koja je ne samo odgodila pojavu primitivnih crteža prije 5 tisuća godina, već i uznemirila koncept evolucije paleolitske umjetnosti koji se do tada razvio, a koji se posebno temelji na klasifikaciji francuskog znanstvenika Henrija Leroy-Gourhana ... Prema njegovoj teoriji (kao i po mišljenju većine drugih stručnjaka), razvoj umjetnosti prelazio je od primitivnih oblika do složenijih, a tada su najraniji crteži iz Chauveta općenito trebali pripadati predfigurativnoj fazi (točkice, mrlje, pruge, vijugave crte, druge crtaće) ... Međutim, istraživači Chauvetovog slikarstva našli su se licem u lice s činjenicom da su najstarije slike gotovo najsavršenije u izvedbi nama poznatog paleolitika (paleolitika - ovo je barem: nije poznato što bi rekao Picasso, koji se divio bikovima Altamira, da je vidio lavove a Chauvet nosi!). Čini se da umjetnost nije baš prijateljska s evolucijskom teorijom: izbjegavajući sve faze, nekako neobjašnjivo odmah, ni iz čega, nastaje u visoko umjetničkim oblicima.
Evo što o tome piše vodeći stručnjak na polju paleolitske umjetnosti Abramova ZA: „Paleolitička umjetnost pojavljuje se kao blistav bljesak plamena u dubini stoljeća. nalazi se izravnim nastavkom u sljedećim erama ... Ostaje misterij kako su paleolitski majstori postigli tako visoku razinu savršenstva i koji su putovi kojima su odjeci umjetnosti ledenog doba prodrli u Picassovo briljantno djelo "(navedeno prema: Cher Ya. ).
(izvor - Donsmaps.com)
Crtež crnih nosoroga iz Chauveta smatra se najstarijim na svijetu (prije 32.410 ± 720 godina; podaci o određenom "novom" datiranju nailaze u Mreži, dajući Chauvetovu sliku od 33 do 38 tisuća godina, ali bez vjerodostojnih referenci).
Trenutno je ovo najstariji primjer ljudskog stvaralaštva, početak umjetnosti, neopterećen poviješću. Obično u umjetnosti paleolitika prevladavaju crteži životinja koje su ljudi lovili - konja, krava, jelena i tako dalje. Zidovi Chauveta prekriveni su slikama grabežljivaca - špiljskih lavova, pantera, sova i hijena. Postoje crteži koji prikazuju nosoroge, tarpane i brojne druge životinje iz ledenog doba.
Može se kliknuti 1500 px
Uz to, ni u jednoj drugoj špilji nema toliko slika vunastog nosoroga, životinje koja veličinom i snagom nije inferiorna od mamuta. Po veličini i snazi \u200b\u200bvunasti nosorog gotovo nije zaostajao za mamutom, težina mu je dosegla 3 tone, duljina tijela bila je 3,5 m, veličina prednjeg roga bila je 130 cm. Nosorog je izumro na kraju pleistocena, prije mamuta i špiljskog medvjeda. Za razliku od mamuta, nosorozi nisu bili stadne životinje. Vjerojatno zato što je ova moćna životinja, iako je bila biljojed, imala istu zlu nastrojenost kao i njihovi moderni rođaci. O tome svjedoče prizori bijesnih "kamenih" borbi nosoroga iz Chauveta.
Špilja se nalazi na jugu Francuske, na strmoj obali kanjona rijeke Ardezh, pritoke Rone, na vrlo slikovitom mjestu, u blizini Pont d'Arc ("Lučni most"). Ovaj prirodni most u stijeni tvori ogromna jaruga visoka do 60 metara.
Sama špilja je "naftalin". Ulaz u nju otvoren je isključivo ograničenom krugu znanstvenika. Pa čak i oni smiju ući u nju samo dva puta godišnje, u proljeće i jesen, i tamo rade samo nekoliko tjedana, nekoliko sati dnevno. Za razliku od Altamire i Lascauxa, Chauvet još nije "kloniran", pa se obični ljudi poput vas i ja moramo diviti reprodukcijama, što ćemo sigurno i učiniti, ali malo kasnije.
"U petnaest i više godina od otkrića bilo je mnogo više ljudi koji su posjetili vrh Everesta od onih koji su vidjeli ove crteže", piše Adam Smith u osvrtu na dokumentarac Wernera Herzoga o Chauwu. Nisam testiran, ali zvuči dobro.
Tako je nekim čudom poznati njemački filmaš uspio dobiti dozvolu za snimanje. Špilja zaboravljenih snova snimljena je u 3D-u i prikazana na Berlinskom filmskom festivalu 2011. godine, što je vjerojatno privuklo pažnju šire javnosti prema Chauvetu. Nije dobro za nas zaostajati za javnošću.
Istraživači se slažu da špilje koje sadrže takav broj crteža očito nisu bile namijenjene stanovanju i nisu bile pretpovijesne umjetničke galerije, već su bile svetišta, mjesta za rituale, posebno inicijacija mladića koji su ušli u odraslu dob (o tome o čemu svjedoče, na primjer, preživjeli dječji otisci stopala).
U četiri "dvorane" Chauveta, zajedno s povezujućim prolazima ukupne duljine oko 500 metara, otkriveno je više od tristo savršeno očuvanih crteža s prikazima različitih životinja, uključujući kompozicije velikih figura velikih razmjera.
Eliet Brunel Deschamps i Christian Hillair - sudionici otkrića špilje Chauvet.
Freske su također odgovorile na pitanje - jesu li tigrovi ili lavovi živjeli u pretpovijesnoj Europi? Ispalo je drugo. Drevni crteži špiljskih lavova uvijek ih prikazuju bez grive, što sugerira da ih, za razliku od njihove afričke ili indijske rodbine, ili nisu imali, ili nije bio toliko impresivan. Te slike često prikazuju karakterističnu kićanu repicu lavova. Boja kaputa, očito, bila je jedna boja.
U umjetnosti paleolitika uglavnom se pojavljuju crteži životinja s "jelovnika" primitivnih ljudi - bikova, konja, jelena (iako to nije sasvim točno: poznato je, primjerice, da je za stanovnike Laškog glavna "hrana" životinja bila sob, dok je na zidovi špilje, nalazi se u pojedinačnim primjercima). Općenito, na ovaj ili onaj način prevladavaju komercijalni kopitari. Chauvet je jedinstven u tom smislu po obilju slika grabežljivaca - špiljskih lavova i medvjeda, kao i nosoroga. Na potonjem se ima smisla detaljnije zaustaviti. Toliko nosoroga kao u Chauvetu nije pronađeno ni u jednoj drugoj špilji.
Kliknivo 1600px
Znakovito je da su prvi "umjetnici" koji su ostavili traga na zidovima nekih paleolitičkih špilja, uključujući Chauvet, bili ... medvjedi: mjesta gravure i slikanja nanosila su se izravno preko tragova moćnih kandži, takozvanog grifada.
U kasnom pleistocenu mogle su koegzistirati najmanje dvije vrste medvjeda: smeđi su preživjeli sigurno do danas, a njihovi rođaci, špiljski medvjedi (veliki i mali), izumrli su, ne mogavši \u200b\u200bse prilagoditi vlažnoj tami špilja. Veliki špiljski medvjed nije bio samo velik - bio je ogroman. Njegova je težina dosegla 800-900 kg, promjer pronađenih lubanja je oko pola metra. Najvjerojatnije čovjek nije mogao izaći kao pobjednik iz borbe s takvom životinjom u dubini špilje, no neki su zoolozi skloni pretpostaviti da je, unatoč zastrašujućoj veličini, ta životinja bila spora, neagresivna i nije predstavljala stvarnu opasnost.
Slika špiljskog medvjeda, izrađena crvenim oker u jednoj od prvih dvorana.
Najstariji ruski paleozoolog profesor N.K. Vereshchagin vjeruje da su "među lovcima kamenog doba špiljski medvjedi bili vrsta mesne stoke koja nije trebala brigu za ispašu i hranjenje". Izgled špiljskog medvjeda prikazan je u Chauvetu jasno kao nigdje drugdje. Čini se da je on imao posebnu ulogu u životu primitivnih zajednica: zvijer je bila prikazana na kamenju i kamenčićima, njegove su figurice oblikovane od gline, zubi su korišteni kao privjesci, koža je vjerojatno služila kao krevet, lubanja je sačuvana u ritualne svrhe. Primjerice, slična je lubanja pronađena u Chauvetu, naslonjena na kamenitu podlogu, što najvjerojatnije ukazuje na postojanje kulta medvjeda.
Vuneni nosorog izumro je malo ranije od mamuta (prema različitim izvorima, od prije 15-20 do 10 tisuća godina), i, barem, na crtežima razdoblja Madeleine (15-10 tisuća godina prije Krista), gotovo da ne susreće. U Chauvetu uglavnom vidimo dvoroga nosoroga s većim rogovima, bez tragova vune. To je možda nosorog Merka, koji je živio u južnoj Europi, ali mnogo rjeđi od svog vunastog rođaka. Duljina prednjeg roga mogla bi biti i do 1,30 m. Jednom riječju, čudovište je bilo nešto drugo.
Gotovo da nema slika ljudi. Postoje samo figure poput himere - na primjer, čovjek s bizonovom glavom. U špilji Chauvet nisu pronađeni tragovi ljudskog prebivališta, ali ponegdje na podu postoje tragovi primitivnih posjetitelja špilje. Prema istraživačima, špilja je bila mjesto za čarobne rituale.
Kliknivo 1600 px
Prije toga, istraživači su vjerovali da se može razlikovati nekoliko faza u formiranju primitivnog slikarstva. U početku su crteži bili vrlo primitivni. Vještina je došla kasnije, s iskustvom. Trebalo je proći više od tisuću godina da crteži na zidovima špilja dosegnu svoje savršenstvo.
Chauvetovo otkriće razbilo je ovu teoriju. Francuski arheolog Jean Clotte, nakon temeljitog istraživanja Chauveta, rekao je da su naši preci vjerojatno naučili crtati i prije nego što su se preselili u Europu. A ovdje su stigli prije otprilike 35 000 godina. Najstarije slike iz špilje Chauvet vrlo su savršene slike na kojima možete vidjeti perspektivu, svjetlosni svijet, različite kutove itd.
Zanimljivo je da su se špiljski umjetnici Chauvet koristili metodama koje nisu bile primjenjive nigdje drugdje. Prije nanošenja crteža, zidovi su strugani i poravnati. Drevni umjetnici, prvo grebući konture životinje, dali su im potreban volumen bojama. "Ljudi koji su ovo slikali bili su sjajni umjetnici", potvrđuje specijalist za rock umjetnost, francuski znanstvenik Jean Clotte.
Detaljno proučavanje špilje potrajat će više od desetak godina. Međutim, već je jasno da je njegova ukupna duljina veća od 500 m na jednoj razini, visina stropa je od 15 do 30 m. Četiri uzastopne "dvorane" i brojni bočni krakovi. U prve dvije sobe slike su izrađene u crvenom okeru. U trećem su gravure i crne figure. U špilji ima mnogo kostiju drevnih životinja, a u jednoj od dvorana postoje tragovi kulturnog sloja. Pronađeno je oko 300 slika. Slika je savršeno očuvana.
(izvor - Flickr.com)
Pretpostavlja se da su takve slike s više kontura slojevitih jedna na drugu svojevrsne primitivne animacije. Kada je baklja brzo provedena crtežom u mračnoj špilji, nosorog je "oživio" i može se zamisliti kakav je to utjecaj imao na špiljske "gledatelje" - "Dolazak vlaka" braće Lumiere odmara.
U vezi s tim postoje i druga razmatranja. Primjerice, da je na taj način skupina životinja prikazana u perspektivi. Ipak, isti se Herzog u svom filmu drži "naše" verzije i može mu se vjerovati u pitanjima "pokretnih slika".
Špilja Chauvet trenutno je zatvorena za javni pristup, jer svaka zamjetna promjena vlažnosti zraka može oštetiti zidnu sliku. Samo nekoliko arheologa ima pravo pristupa, samo nekoliko sati i podložno ograničenjima. Špilja je od ledenog doba odsječena od vanjskog svijeta zbog pada stijene ispred njezina ulaza.
Crteži u špilji Chauvet zapanjujuće su svojim poznavanjem zakona perspektive (preklapajući crteži mamuta) i sposobnošću bacanja sjena - do sada se vjerovalo da je ova tehnika otkrivena nekoliko tisućljeća kasnije. I čitavu vječnost prije nego što je ideja sinula na Seurata, primitivni umjetnici otkrili su pointilizam: slika jedne životinje, čini se, bizona, u cijelosti je sastavljena od crvenih točkica.
Ali najnevjerojatnija stvar je da, kao što je već spomenuto, umjetnici preferiraju nosoroge, lavove, špiljske medvjede i mamute. Obično su se životinje koje su se lovile koristile kao modeli rock umjetnosti. "Iz svih bestijarija tog doba umjetnici biraju najotkrajnije, najopasnije zvijeri", kaže arheologinja Margaret Conkey sa kalifornijskog sveučilišta Berkeley. Prikazujući životinje koje očito nisu bile na jelovniku paleolitske kuhinje, ali su simbolizirale opasnost, snagu, moć, umjetnici su, prema Clotte, "znali svoju bit".
Arheolozi su obratili pažnju na točan način na koji su slike ugrađene u zidni prostor. U jednoj je dvorani špiljski medvjed bez donjeg torza prikazan u crvenom okeru, pa se čini, kaže Clott, "kao da izlazi iz zida". U istoj sobi arheolozi su pronašli i slike dviju kamenih koza. Rogovi jednog od njih prirodne su pukotine u zidu koje je umjetnik proširio.
Slika konja u niši (izvor - Donsmaps.com)
Slikarstvo je očito imalo značajnu ulogu u duhovnom životu pretpovijesnih ljudi. To mogu potvrditi dva velika trokuta (simboli ženskog principa i plodnosti?) I slika bića s ljudskim nogama, ali s glavom i tijelom bizona. Vjerojatno su se ljudi kamenog doba nadali da će na taj način prisvojiti barem djelomično moć životinja. Špiljski medvjed, očito, zauzimao je poseban položaj. 55 medvjeđih lubanja, od kojih jedna leži na srušenoj gromadi, poput oltara, sugerira kult ove zvijeri. Što također objašnjava odabir špilje Chauvet od strane umjetnika - deseci udubljenja u podu ukazuju na to da je to bila hibernacija divovskih medvjeda.
Drevni ljudi su iznova i iznova dolazili vidjeti kamene slike. 10-metarska "konjska ploča" prikazuje tragove čađe koje su ostavile baklje, a koje su bile pričvršćene u zid nakon što je bio prekriven slikama. Ovi otisci stopala, rekao je Konka, nalaze se na vrhu sloja mineraliziranog sedimenta koji prekriva slike. Ako je slikanje prvi korak ka duhovnosti, onda je sposobnost da ga cijenimo nesumnjivo drugi.
O špilji Chauvet objavljeno je najmanje 6 knjiga i deseci znanstvenih članaka, osim senzacionalnih materijala u općem tisku, objavljena su i prevedena na glavne europske jezike četiri velika albuma s lijepim ilustracijama u boji s popratnim tekstom. 15. prosinca u Rusiji izlazi dokumentarni film "Špilja zaboravljenih snova 3D". Film je režirao Nijemac Werner Herzog.
Slika "Špilja zaboravljenih snova" cijenjen na 61. berlinskom filmskom festivalu. Više od milijun ljudi otišlo je na film. Ovo je dokumentarni film s najvećom zaradom u 2011. godini.
Prema novim podacima, starost ugljena koji je slikao crteže na zidu špilje Chauvet stara je 36 000 godina, a ne 31 000, kako se ranije mislilo.
Rafinirane metode datiranja radioaktivnim ugljikom pokazuju da je naseljavanje modernih ljudi (Homo sapiens) u srednjoj i zapadnoj Europi započelo 3 tisuće godina ranije nego što se mislilo i brže se odvijalo. Suživot Sapiensa i Neandertalaca u većini dijelova Europe smanjio se s oko 10 na 6 tisuća godina ili manje. Konačno izumiranje europskih neandertalaca moglo se dogoditi i nekoliko tisućljeća ranije.
Poznati britanski arheolog Paul Mellars objavio je pregled najnovijih dostignuća u razvoju datiranja radiokarbona, što je dovelo do značajnih promjena u našem razumijevanju kronologije događaja koji su se dogodili prije više od 25 tisuća godina.
Točnost datiranja radiokarbona dramatično se povećala posljednjih godina iz dva razloga. Prvo, pojavile su se metode visokokvalitetnog pročišćavanja organskih tvari, prije svega kolagena koji se izlučuje iz drevnih kostiju, od svih nečistoća. Kada je riječ o vrlo drevnim uzorcima, čak i najmanja primjesa stranog ugljika može dovesti do ozbiljnih izobličenja. Primjerice, ako uzorak star 40 000 godina sadrži samo 1% današnjeg ugljika, to bi smanjilo "radiokarbonsko doba" za čak 7000 godina. Ispostavilo se da većina drevnih arheoloških nalaza sadrži takve nečistoće, pa je njihova dob sustavno podcjenjivana.
Drugi izvor pogrešaka, koji je konačno eliminiran, povezan je s činjenicom da sadržaj radioaktivnog izotopa 14C u atmosferi (i, shodno tome, u organskoj tvari nastaloj u različitim epohama) nije stalan. Kosti ljudi i životinja koje su živjele tijekom razdoblja povećanog sadržaja 14C u atmosferi u početku su sadržavale više ovog izotopa nego što se očekivalo, pa je njihova dob opet podcijenjena. Posljednjih godina provedeno je niz izuzetno točnih mjerenja koja su omogućila rekonstrukciju kolebanja 14C u atmosferi tijekom proteklih 50 tisućljeća. Za to su u nekim područjima Svjetskog oceana korišteni jedinstveni morski sedimenti, gdje su se sedimenti vrlo brzo nakupljali, grenlandski led, špiljski stalagmiti, koraljni grebeni itd. U svim tim slučajevima bilo je moguće za svaki sloj usporediti radiokarbonske datume s drugima dobivenim na temelju omjer izotopa kisika 18O / 16O ili urana i torija.
Kao rezultat toga, razvijene su korektivne ljestvice i tablice, što je omogućilo dramatično poboljšati točnost radiokarbonskog datiranja uzoraka starijih od 25 tisuća godina. O čemu su vam navedeni datumi govorili?
Prije se vjerovalo da su se moderni ljudi (Homo sapiens) pojavili u jugoistočnoj Europi prije otprilike 45 000 godina. Odavde su se postupno naseljavali u zapadnom i sjeverozapadnom smjeru. Naseljavanje srednje i zapadne Europe nastavilo se, prema "neispravljenim" datumima radiokarbona, oko 7 tisuća godina (prije 43-36 tisuća godina); prosječna brzina napredovanja je 300 metara godišnje. Prečišćeni datumi pokazuju da se naseljavanje odvijalo brže i započelo ranije (prije 46-41 tisuću godina; stopa napretka je do 400 metara godišnje). Otprilike istom brzinom poljoprivredna se kultura proširila kasnije u Europi (prije 10-6 tisuća godina), koja je također došla s Bliskog istoka. Zanimljivo je da su oba vala naseljavanja slijedila dva paralelna puta: prvi duž mediteranske obale od Izraela do Španjolske, drugi duž doline Dunava, od Balkana do južne Njemačke i dalje do zapadne Francuske.
Osim toga, pokazalo se da je razdoblje suživota modernih ljudi i neandertalaca u većini dijelova Europe bilo znatno kraće nego što se mislilo (ne 10 000 godina, već samo oko 6 000), a u nekim područjima, na primjer, na zapadu Francuske, čak i manje - samo 1-2 tisuće godina. Prema ažuriranim datumima, pokazalo se da su neki od najsvjetlijih primjera špiljskog slikarstva mnogo stariji nego što se mislilo; početak ere Aurignac, obilježen pojavom raznih složenih proizvoda izrađenih od kostiju i roga, također se vratio u prošlost (prije 41 000 tisuća godina, prema novim idejama).
Paul Mellars vjeruje da su i prethodno objavljeni datumi najnovijih neandertalskih nalazišta (u Španjolskoj i Hrvatskoj; obje stranice, prema "nespecificiranom" datiranju radiokarbona stare 31-28 tisuća godina) također trebaju reviziju. U stvarnosti su ovi nalazi najvjerojatnije stariji nekoliko tisućljeća.
Sve to pokazuje da je autohtona neandertalska populacija u Europi pala pod naletima bliskoistočnih vanzemaljaca mnogo brže nego što se mislilo. Superiornost Sapiensa - tehnološka ili socijalna - bila je prevelika, a niti fizička snaga neandertalaca, niti njihova izdržljivost, niti njihova prilagodljivost hladnoj klimi, mogli bi spasiti osuđenu rasu.
Chauvetova slika na mnogo je načina nevjerojatna. Uzmimo na primjer kutove. Uobičajeno je da su špiljski umjetnici prikazivali životinje u profilu. Naravno, ovdje je to tipično za većinu crteža, ali postoje pomaci, kao u gornjem fragmentu, gdje je bizonova njuška dana u tri četvrtine. Na sljedećoj slici možete vidjeti i rijetku sliku licem u lice:
Možda je ovo iluzija, ali stvara se izrazit osjećaj kompozicije - lavovi, očekujući plijen, njuškaju, ali još uvijek ne vide bizona, a on se očito napnuo i ukočio, grozničavo smišljajući kamo pobjeći. Istina, ako je suditi po tupom pogledu, on loše misli.
Bizon koji trči je izuzetan:
(izvor - Donsmaps.com)
U ovom je slučaju "lice" svakog konja isključivo individualno:
(izvor - istmira.com)
Sljedeća ploča s konjima vjerojatno je najpoznatija i najrasprostranjenija među ljudima sa slika Chauveta:
(izvor - popular-archaeology.com)
U nedavno objavljenom znanstveno-fantastičnom filmu "Prometej", špilja koja obećava otkriće izvanzemaljske civilizacije koja je jednom posjetila naš planet kopirana je čisto iz Chauveta, uključujući i ovu divnu skupinu, kojoj se dodaju ljudi koji su ovdje potpuno neprikladni.
I dalje iz filma "Prometej" (režija R. Scott, 2012)
Ti i ja znamo da na zidovima Chauveta nema ljudi. Što nije, to nije. Ima bikova.
(izvor - Donsmaps.com)
Tijekom pliocena, a posebno u pleistocenu, drevni su lovci vršili značajan pritisak na prirodu. Ideju da je izumiranje mamuta, vunastog nosoroga, špiljskog medvjeda, špiljskog lava povezano s zagrijavanjem i krajem ledenog doba prvi je ispitao ukrajinski paleontolog I.G. Pidoplicko, koji je izrazio tada pobunjenu hipotezu da je čovjek kriv za izumiranje mamuta. Kasnija otkrića potvrdila su valjanost tih pretpostavki.Razvoj metoda radiokarbonske analize pokazao je da su posljednji mamuti ( Elephas primigenius) živjeli su na samom kraju ledenog doba, a na nekim su mjestima preživjeli i do početka holocena. Ostaci tisuću mamuta pronađeni su na nalazištu Předmost paleolitika (Čehoslovačka). Postoje masovni nalazi mamutskih kostiju (više od 2 tisuće jedinki) na nalazištu Volchya Griva blizu Novosibirska, starom 12 tisuća godina. Posljednji mamuti u Sibiru živjeli su prije samo 8-9 tisuća godina. Uništavanje mamuta kao vrste nesumnjivo je rezultat aktivnosti drevnih lovaca.
Važan lik Chauvetove slike bio je jelen s velikim rogovima.
Umjetnost gornjih paleolitičkih animalista, zajedno s paleontološkim i arheozoološkim nalazima, važan je izvor informacija o tome koje su životinje naši preci lovili. Do nedavno su se kasnopaleolitički crteži iz špilja Lascaux u Francuskoj (17 tisuća godina) i Altamire u Španjolskoj (15 tisuća godina) smatrali najstarijima i najcjelovitijima, no kasnije su otkrivene špilje Chauvet, što nam daje novi spektar slika faune sisavaca tog doba. Zajedno s relativno rijetkim crtežima mamuta (među njima i slika mamuta, koji upadljivo podsjeća na mamuta Dimu otkrivenog u vječnom mrazu magadanske regije) ili alpskog kozoroga ( Capra kozorog) postoje mnoge slike dvorogih nosoroga, špiljskih medvjeda ( Ursus spelaeus), špiljski lavovi ( Panthera spelaea), tarpanov ( Equus gmelini).
Slike nosoroga u špilji Chauvet postavljaju mnoga pitanja. Ovo nedvojbeno nije vunasti nosorog - crteži prikazuju dvoroga nosoroga s većim rogovima, bez tragova dlake, s izraženim naborom kože, karakterističnim za žive vrste za jednoroge indijske nosoroge ( Rhinocerus indicus). Možda je ovo Merka nosorog Dicerorhinus kirchbergensis), koji su živjeli u južnoj Europi do kraja kasnog pleistocena? Međutim, ako su od vunastog nosoroga, koji je bio objekt lova u paleolitiku i nestao početkom neolitika, sačuvani prilično brojni ostaci kože s dlakom, rožnati izdanci na lubanji (čak i jedina plišana životinja ove vrste na svijetu čuva se u Lavovu), onda smo od nosoroga Merka preživjeli ostale su samo kosti, a keratinski "rogovi" nisu preživjeli. Dakle, otkriće u špilji Chauvet postavlja pitanje: kakav je nosorog bio poznat njegovim stanovnicima? Zašto su nosorozi iz špilje Chauvet prikazani u krdima? Vrlo je vjerojatno da su paleolitički lovci bili odgovorni i za izumiranje Mercinog nosoroga.
Paleolitska umjetnost ne poznaje pojmove dobra i zla. I mirno pasući nosorozi i lavovi koji leže u zasjedi dijelovi su jedne prirode, od koje se sam umjetnik ne odvaja. Naravno, nemoguće je ući u glavu kromagnonca i na sastanku ne razgovarati "za cijeli život", ali bliska sam i, barem razumljivo, ideja da se umjetnost u zoru čovječanstva još uvijek ni na koji način ne suprotstavlja prirodi, da je osoba u skladu sa svijetom oko sebe. Svaka stvar, svaki kamen ili drvo, a o životinjama da i ne govorimo, smatra da ima neka značenja, kao da je čitav svijet golem živi muzej. Istodobno, još nema razmišljanja i ne postavljaju se pitanja postojanja. Ovo je takva predkulturna, rajska država. Naravno, nećemo ga moći u potpunosti osjetiti (kao i vratiti se u raj), ali odjednom ćemo ga moći barem dodirnuti, komunicirajući kroz desetke tisućljeća s autorima ovih nevjerojatnih kreacija
Ne doživljavamo ih samo kao ljetovatelje. Uvijek lov, i uvijek gotovo cijeli ponos.
Općenito, divljenje primitivnog čovjeka ogromnim, snažnim i brzim životinjama oko sebe je razumljivo, bilo da se radi o jelenu velikog roga, bizonu ili medvjedu. Čak je nekako apsurdno staviti se pored njih. Nije. Od nas se može puno naučiti, ispunjavajući njihove virtualne "špilje" vlastitim ili obiteljskim fotografijama u neizmjernim količinama. Da, ponešto, ali narcisoidnost nije bila svojstvena prvim ljudima. Ali isti je medvjed prikazan s najvećom pažnjom i strepnjom:
Na kraju galerije nalazi se najčudniji crtež u Chauvetu, definitivno kultni. Smješteno je u najudaljenijem kutu pećine i napravljeno je na stjenovitoj izbočini, koja ima (ne bez razloga, vjerojatno) falični oblik
U literaturi se ovaj lik obično naziva "čarobnjakom" ili tavrocefalusom. Pored glave bika, vidimo još jednu, lavovu, žensku nogu i namjerno uvećano, recimo, njedra koja čini središte cijele kompozicije.Na pozadini svojih kolega u paleolitskoj radionici, obrtnici koji su oslikali ovo svetište izgledaju prilično avangardno. Znamo za pojedinačne slike tzv. "Venera", muški vračevi u obliku životinja, pa čak i prizori koji nagovještavaju snošaj kopitara sa ženom, ali da se sve navedeno pomiješa tako gusto ... Pretpostavlja se (vidi, na primjer, http://www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) da je slika ženskog tijela bila najranija, a glave lava i bika dovršene kasnije. Zanimljivo je da nema preklapanja kasnijih crteža s prethodnim. Očito je očuvanje cjelovitosti kompozicije bilo dio umjetnikovih planova.
, a također pogledajte još jedanput i Otvaranje galerija špiljskih umjetnosti postavilo je arheolozima niz pitanja: kako je crtao primitivni umjetnik, kako je crtao, gdje je postavljao crteže, što je crtao i, konačno, zašto je to radio? Proučavanje špilja omogućuje vam odgovor na njih s različitim stupnjevima pouzdanosti.Paleta primitivnog čovjeka bila je siromašna: ima četiri glavne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Kreda i kreča nalik vapnencima korišteni su za dobivanje bijelih slika; crni - ugljen i oksidi mangana; crvena i žuta - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodne boje - oker, koji je smjesa željeznih hidroksida (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i glinenih čestica. U francuskim špiljama i špiljama pronađene su kamene ploče na kojima je mljeven oker, kao i komadi tamnocrvenog mangan-dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje trljali su se, razrjeđivali koštanom srži, životinjskom masnoćom ili krvlju. Kemijska i rentgenska difrakcijska analiza boja iz špilje Laško pokazala je da se nisu koristile samo prirodne boje, čije smjese daju različite nijanse osnovnih boja, već i prilično složeni spojevi dobiveni njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenata (kaolinita i aluminijevih oksida).
Ozbiljno proučavanje špiljskih boja tek započinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo anorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima je bilo i boja. Zašto su u nekim špiljama crteži izrađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugima - u dvije boje istog tona? Zašto je zeleno-plavo-plavi dio spektra toliko dugo ušao u rano slikarstvo? U paleolitiku ih gotovo nema, u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 tisuće godina, a u Grčkoj - tek u 4. stoljeću. PRIJE KRISTA e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah razumjeli svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najdrevnije boje, crvena i crna, odražavaju surovu boju tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, mračna noć puna opasnosti i tama špilja koja donosi relativnu smirenost. Crvena i crna bile su povezane s suprotnostima drevnog svijeta: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crna - hladnoća, mrak, smrt ... Ova simbolika je univerzalna. Bio je to dug put od špiljskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kozmonaut 20. stoljeća, koji je na prvim letovima oko Zemlje uzeo set od 120 olovaka u boji.
Druga skupina pitanja koja se nameću u proučavanju špiljskog slikarstva tiču \u200b\u200bse tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: jesu li životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "izašle" iz zida ili su "ušle" u njega?
1923. N. Caster otkrio je u špilji Montespan šareni glineni lik medvjeda iz kasnog paleolitika koji je ležao na zemlji. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovi udara strelice, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Nastala je misao: ovo je "model" koji je upio lovne pantomime fiksirane desetcima tisućljeća trupom ubijenog medvjeda. Nadalje, slijedi se sljedeći red, što potvrđuju nalazi u drugim špiljama: model medvjeda u prirodnoj veličini, odjeven u kožu i ukrašen pravom lubanjom, zamijenjen je glinenim likom; životinja se postupno "postavlja na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak prema stvaranju bareljefa); zatim zvijer postupno "ulazi" u nju, ostavljajući tragove, a zatim slikovite obrise ... Tako arheolog A. Solyar zamišlja pojavu paleolitskog slikarstva.
Drugi način nije ništa manje vjerojatan. Prema Leonardu da Vinciju, prvi crtež je sjena predmeta osvijetljenog vatrom. Primitivno počinje crtati, svladavajući tehniku \u200b\u200b"zaobilaženja". Špilje su sačuvale na desetke takvih primjera. Na zidovima špilje Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "sablasnih ruku" - otisci ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da su u nekim slučajevima prikazani crtom, u drugima - bojanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivna ili negativna matrica), zatim se pojavljuju crteži, "otkinuti" od predmeta, koji više nije prikazan u punoj veličini, u profilu ili ispred. Ponekad se predmeti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Majstorstvo postupno raste. Crtež stječe jasnoću, pouzdanost poteza. Na temelju najboljih crteža, biolozi samouvjereno određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrste životinje.
Sljedeći korak čine umjetnici Madeleine: slikanjem prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome puno pomaže. Konji špilje Grand Ben, puni života, trče ispred nas, postupno se smanjujući u veličini ... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a takvih crteža nema u rock umjetnosti ni u mezolitiku ni u neolitiku. Posljednji je korak prijelaz s perspektivne slike na volumetrijsku. Tako se pojavljuju skulpture "iznikle" iz zidova špilje.
Koje je od gore navedenih gledišta točno? Usporedba apsolutnih datuma figurica izrađenih od kostiju i kamena ukazuje na to da su približno iste dobi: 30-15 tisuća godina pr. e. Možda je špiljski umjetnik na različitim mjestima slijedio različite putove?
Još jedna od misterija špiljskog slikarstva je nedostatak pozadine i kadriranja. Likovi konja, bikova, mamuta slobodno su razbacani po kamenom zidu. Čini se da crteži vise u zraku, čak ni simbolična crta zemlje nije povučena ispod njih. Na neravnim svodovima špilja životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopako ili bočno. Ne u crteži primitivnog čovjeka i nagovještaj krajobrazne pozadine. Tek u 17. stoljeću. n. e. u Holandiji je krajolik oblikovan u poseban žanr.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima dovoljno materijala za pronalaženje porijekla različitih stilova i trendova u suvremenoj umjetnosti. Na primjer, pretpovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazivao je životinje na zidu špilje Marsule (Francuska) pomoću sitnih obojenih točkica. Broj takvih primjera može se umnožiti, ali još je nešto važnije: slike na zidovima špilja spoj su stvarnosti postojanja i njenog odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo donosi informacije o razini razmišljanja neke osobe u to vrijeme, o problemima s kojima je živjela i koji su ga zabrinjavali. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o ovome.
Dublyansky V.N., popularno-znanstvena knjiga
Drevne kamene slike (petroglifi) nalaze se diljem svijeta i imaju jedno zajedničko obilježje: opisuju životinje, uključujući one koje više nema na zemlji. Mnogi od tih crteža toliko su dobro očuvani da su ih stručnjaci na prvi pogled smatrali lažnima. Međutim, nakon pažljivog ispitivanja utvrđeno je da su slike izvorne. Ispod je popis deset dobro očuvanih prapovijesnih špiljskih slika.
Špilja Chauvet
Špilja smještena u blizini komune Vallon-Pont-d'Arc, u dolini rijeke Ardèche na jugu Francuske. Sadrži najranije poznate i najbolje očuvane špiljske slike na svijetu koje potječu iz ere Aurignacian (prije 36 tisuća godina). Špilju su 18. prosinca 1994. otkrile tri špilja - Eliette Brunel, Christian Hillaire i Jean-Marie Chauvet. Crteži u špilji prikazuju razne životinje iz ledenog doba.
Špilja Magura
Magura je špilja koja se nalazi u blizini sela Rabiša u regiji Vidin u Bugarskoj. U špilji su pronađene kosti špiljskog medvjeda, špiljske hijene i drugih životinja. A na njegovim zidovima možete vidjeti crteže iz različitih povijesnih razdoblja. Uglavnom prikazuju ženske likove, lovce, životinje, biljke, sunce i zvijezde.
Nalaz uključuje oko 5.000 crteža aboridžina na stijenama u Nacionalnom parku Kakadu, Australija. Većina slika nastala je prije otprilike 2000 godina. Zanimljivo je da na njima nisu prikazane samo životinje poput bijelog lubina, soma, klokana, stjenovitog kus-kusa i drugih, već i njihove kosti (kosturi).
Tadrart-Akakus
Tadrart-Akakus je planinski lanac u pustinji Ghat u zapadnoj Libiji, dijelu Sahare. Masiv je poznat po prapovijesnim pećinskim slikama koje se protežu u razdoblju od 12000. pr. e. - 100 AD e. i odražava kulturne i prirodne promjene na tom području. Crteži prikazuju životinje poput žirafa, slonova, nojeva, deva i konja, kao i ljude u različitim situacijama svakodnevnog života, poput plesa i sviranja glazbenih instrumenata.
Serra da Capivara je nacionalni park smješten u sjeveroistočnom dijelu Brazila na istoku države Piauí. Park sadrži brojne špilje koje sadrže primjere prapovijesne umjetnosti. Crteži vrlo detaljno prikazuju životinje i drveće, kao i prizore iz lova. Poznati dio parka, Pedra Furada sadrži najstarije ostatke ljudskog djelovanja na kontinentu koji su značajno promijenili način naseljavanja Amerike. Kako bi sačuvala brojne prapovijesne artefakte i crteže, brazilska je vlada stvorila ovaj nacionalni park.
Špilja Lascaux nalazi se na jugozapadu Francuske, a poznata je po svojim rezbarijama na stijenama iz razdoblja paleolitika. Špilja sadrži oko 2000 crteža, koji se mogu svrstati u tri glavne kategorije: životinje, ljudske figure i apstraktni znakovi. Špilja je jedno od mjesta na planeti gdje vam neće biti dopušteno.
Bhimbetka Rock Dwellings arheološko je nalazište od preko 600 kamenjara smještenih u okrugu Raisen, Madhya Pradesh, Indija. Ta skrovišta sadrže najranije tragove ljudskog djelovanja u Indiji; prema arheolozima, neki od njih mogli su biti naseljeni prije više od 100 tisuća godina. Većina crteža izrađena je u crveno-bijeloj tehnici i prikazuju životinje poput krokodila, lavova, tigrova i drugih.
Laas Gaal
Laas Gaal je špiljski kompleks smješten na periferiji grada Hargeisa u Somaliji. Poznat po dobro očuvanoj rock umjetnosti. Crteži datiraju iz devetog - trećeg tisućljeća pr. e. a prikazuju uglavnom krave, ljude, žirafe, vukove ili pse.
Špilja Altamira nalazi se u blizini grada Santillana del Mar, Cantabria u Španjolskoj. Slučajno ga je 1879. otkrio arheolog amater Marcelino Sanz de Sautuola. Ovo veliko arheološko otkriće poznato je po drevnim slikama na stijenama iz doba gornjeg paleolitika (prije 35 - 12 tisuća godina), koje prikazuju bizone, konje, divlje svinje, ljudske otiske ruku i još mnogo toga.
Cueva de las Manos
Cueva de las Manos je špilja smještena na jugu Argentine, u provinciji Santa Cruz, u dolini rijeke Pinturas. Poznat po arheološkim i paleontološkim nalazima. Prije svega, to su kamene slike s prikazima ljudskih ruku, od kojih najstarije potječu iz devetog tisućljeća prije Krista. e. Lijeve ruke tinejdžera prikazane su na zidovima špilje. Ova činjenica sugerirala je da su ove slike bile dio drevnog obreda. Osim ruku, na zidovima špilje prikazani su guanacos, rhea, mačke i druge životinje, kao i prizori lova.
Udio u društvenom mrežama
