"Čokoladna djevojka" Lyotarda. Glavno umjetničko djelo
Od djetinjstva se sjećam uzbuđenja koje izaziva ova slika .. U čašu vode može se gledati beskrajno.
Moj san je prikupiti zbirku knjiga "IZHZL" (iz života divnih ljudi). To je tako, lirska digresija na gotovo kulturnu temu
Ali infa s web mjesta http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html
Švicarski umjetnik J.-E. Lyotarda su zvali "slikarom kraljeva i lijepih žena". Sve se u njegovu životu sastojalo od sretnih nesreća i okolnosti, koje je nadareni umjetnik, nadaren, štoviše, praktičnog uma, vješto koristio.
Svojedobno je obitelj J.-E. Lyotara je bio prisiljen emigrirati iz Francuske u Ženevu. Budući umjetnik studirao je svojedobno u Parizu kod gravera i minijaturista Masseta. Tada je u životu J.-E. Lyotard je započeo svoje godine lutanja, tijekom kojih je posjetio mnoge gradove i zemlje. Putovao je kao pratilac plemenitih osoba, kao što su to često morali činiti mnogi umjetnici iz 18. stoljeća.
Putovanja je održavao J.-E. Lyotard je razlikovao materijal za promatranje i navikao ga na gotovo dokumentarnu točnost skica. Za portrete J.-E. Lyotarda karakterizira iznimna preciznost u reprodukciji modela, a upravo je time umjetnik stekao europsku slavu i stekao visoke zaštitnike. Primio je toplu dobrodošlicu od austrijske carice Marije Terezije u Beču, od pape u Rimu i od turskog sultana u Carigradu. Svima su se svidjeli portreti J.-E. Lyotardova sličnost lica, cjelovitost slike materijala odjeće i nakita i šarenilo njegovih platna.
Portret prelijepe Ane Baltauf, svjetski poznate pod imenom "La belle chocoladiere" i bezbroj puta kopiran i ugraviran (nalazi se u galeriji Dresden) naslikan je u Beču.
Najvjerojatnije je Anna bila službenica na dvoru austrijske carice Marije Terezije, gdje je slikar primijetio djevojku. Anna, kći siromašnog viteza, služila je kao sobarica na dvoru.
Kažu da je tamo mladi princ Dietrichtein primijetio njezinu ljepotu.
Zaljubio se i - na užas aristokracije - oženio.
Kao poklon za vjenčanje, princ Dietrichstein naložio je Jean Etienneu Lyotardu, koji je u to vrijeme radio na bečkom dvoru, da ima portret svoje mladenke u samoj odjeći u kojoj ju je prvi put vidio.
Kažu da je na dan vjenčanja mladenka pozvala čokolade koje je poznavala i, sretna zbog svog uzvišenja, pružila im je ruku s riječima: "Evo! Sad sam postala princeza i možeš mi poljubiti ruku."
Ova je slika također značajna po činjenici da je prva prikazala prvi porculan u Europi - Meissen
Sada se ovo platno nalazi u Dresdenskoj umjetničkoj galeriji, ali izvorno ga je kupio venecijanski grof Algarotti, poznavatelj i zaljubljenik u slikarstvo. U jednom od svojih pisama izvijestio je: "Kupio sam poznati Lyotardov pastel. Izvodi se u neprimjetnom slabljenju svjetlosti i s izvrsnim olakšanjem. Prenesena priroda se uopće ne mijenja; budući da je europsko djelo, pastel se izvodi u duhu kineskih ... zakletih neprijatelja sjene. Pa, onda Što se tiče završetka djela, može se reći jednom riječju: ovo je Holbein pasteli, koji na profilu prikazuje mladu njemačku sobaricu koja nosi pladanj s čašom vode i šalicom čokolade.
Doista, na slici je samo jedna ženska figura.
Ali prikazana je na takav način da očarava većinu gledatelja koji posjećuju poznatu galeriju u Dresdenu. J.-E. Lyotard je uspio dati slici karakter žanrovske scene. Ispred "Shokoladnitsa" ima slobodnog prostora, pa je dojam da se čini da model ne pozira umjetniku, već korača ispred gledatelja malim koracima, pažljivo i pažljivo noseći pladanj.
Oči Shokoladnitse skromno su spuštene, ali svijest o njezinoj privlačnosti obasjava sve njezino nježno i slatko lice. Njezino držanje, položaj glave i ruku - sve je puno najprirodnije milosti. Njezino malo stopalo u sivoj cipeli s visokom potpeticom skromno viri ispod suknje.
Boje odjeće "Shokoladnitsa" odabrao je J.-E. Lyotard u nježnoj harmoniji: srebrno-siva suknja, zlatni prsluk, sjajni bijeli pregača, prozirni bijeli rubac i svježa svilena kapa - ružičasta i nježna, poput latice ruže ... Umjetnik svojom inherentnom preciznošću nikada ne odstupa od najdetaljnije reprodukcije oblika tijelo "Čokoladne djevojke" i njezina odjeća. Tako, na primjer, gusta svila njezine haljine doista puše; nabori pregače, koji su upravo bili izvađeni iz ladice za platno, još se nisu ispravili; čaša vode odražava prozor i odražava crtu na vrhu malog poslužavnika.
Slika "Čokoladna djevojka" odlikuje se cjelovitošću u svakom detalju, na što je J.-E. Lyotard. Umjetnički kritičar M. Alpatov vjeruje da se "zbog svih ovih značajki" Čokoladnu djevojku "može pripisati čudima optičke varke u umjetnosti, poput onih grozdova na slici poznatog drevnog grčkog umjetnika koji je pokušao kljucati vrapce." Nakon konvencionalnosti i manirizma nekih majstora 18. stoljeća, gotovo fotografska točnost slike J.-E. Lyotard je ostavljao dojam otkrića.
Umjetnik je radio isključivo u tehnici pastela, koja je bila vrlo česta u 18. stoljeću i u njoj je tečno govorila. Ali J.-E. Lyotard nije bio samo virtuozni majstor ove tehnike, već i njezin uvjereni teoretičar. Vjerovao je da je pastel koji najprirodnije prenosi boju i najfinije prijelaze svjetla i sjene u granicama svijetlih šarenih tonova. Sama zadaća prikazivanja lika u bijeloj pregači uz bijeli zid težak je slikarski zadatak, ali J.-E. Lyotardova kombinacija sivo sive i bijele pregače s blijedosivim sjenama i čeličnom nijansom vode prava je poezija boja. Uz to, koristeći tanke prozirne sjene u "Shokoladnitsa", postigao je savršenu točnost crtanja, kao i maksimalnu konveksnost i definiciju volumena.
na temelju Wikipedia materijala i priče N.A. Ionine, izdavačka kuća "Veche", 2002
Priče o remek-djelima
Jean-Etienne Lyotard i njegova "Ljupka čokolada"
Do 270. obljetnice stvaranja poznate slike
"Čokoladnu djevojku" možemo pripisati čudima prijevare
vizija u umjetnosti, poput grožđa na slici
drevni umjetnik koji je pokušao kljuvati ptice "
M. Alpatov. Akademik povijesti umjetnosti
Tko se ne sjeća jednog od bisera dresdenske galerije, izvrsne slike "Čokoladna djevojka", koja prikazuje mladu bečku ljepoticu, kako na pladnju graciozno nosi krhku porculansku šalicu s novovjekovnim čokoladnim napitkom i čašom bistre bistre vode? Slika naslikana prije gotovo tri stoljeća na pergamentu u tehnici pastela, slika zadivljuje slikovitom vještinom i poetskom svježinom.
Autor "Chocolate Girl" (druga imena - "Beautiful Chocolate Girl", njemački "Das Schokoladenm; dchen", francuski "La Belle Chocolati; re") je švicarski umjetnik Jean-Etienne Lyotard (1702. - 1789.). Smatrali su ga jednim od najtajanstvenijih obrtnika svog vremena. O njegovim putovanjima i avanturama preživjele su mnoge legende.
Lyotard je rođen u Ženevi od protestantskog francuskog draguljara koji je morao emigrirati u alpsku republiku. Sklonost crtanju pokazivao je kao dijete. Volio je slikati portrete prijatelja, prizore iz rimske povijesti, volio je minijature i slikanje emajlom. Počevši učiti u Gardelovoj radionici, za nekoliko mjeseci nadmašuje svog učitelja. Lyotard majstorski kopira platna starih majstora.
Godine 1725. umjetnik je na tri godine otišao u Pariz kako bi usavršio svoju tehniku. Nekoliko godina kasnije našao se u Rimu, gdje stvara mnoge pastelne portrete, uključujući papu Klementa XII. I brojne kardinale, to je bio početak njegove slave u Europi.
Moram reći da je Jean-Etienne imao dva glavna hobija: slikanje i žudnju za lutanjima, a mnogo toga u umjetnikovom životu sastojalo se od sretnih nesreća i okolnosti vezanih posebno za putovanja. Jednom je, zahvaljujući poznanstvu s plemenitim Englezom, Lyotard otputovao na Istok (Mesina, Sirakuza, Malta, Smirna, otoci Delos i Paros), koji je završio u Carigradu. Umjetnik je ovdje boravio 5 godina. Utjelovio je svoje dojmove u veličanstvenim crtežima, u kojima su se vještina i sloboda tehnike (otmjeni uzorci, crte, profinjeni tonovi srebrne olovke i crveno-crvene sanguine) kombinirali s dokumentarnom preciznom reprodukcijom izgleda likova, njihovih kostima, teksture tkanina, pa čak i kroja odjeće. Ljudi se organski uklapaju u bujni ukras prostorija s obiljem tepiha, draperija, stolova, vaza, jastuka. Istina, njegove orijentalne ljepotice ponekad su podsjećale na izvrsne Parižane.
Vraćajući se u Europu, Lyotard je i dalje nosio dugu bradu, ogrtač i turban, za što je dobio nadimak "umjetnik-Turk". Stalno se selio iz jedne zemlje u drugu, komunicirao sa zanimljivim ljudima, slikao njihove portrete, ostavljajući potomcima autentičan "... vanjski izgled ljudi koji su odavno nestali s lica zemlje". Sinteza dekorativnosti francuskog rokokoa i jasnoća nizozemskog realizma 17. stoljeća u umjetnikovim djelima donijela je Lyotardu velik uspjeh.
1745. godine sudbina je Jean-Etiennea Lyotarda dovela u Beč, gdje je 1740. godine carsko prijestolje zauzela 23-godišnja Marija Terezija, najstarija kći cara Karla VI. Carica je pozdravila slavnog umjetnika i povjerila princa Dietrichsteina, čovjeka bliskog dvoru, da se brine o gostu.
Ubrzo je Lyotard ovdje stvorio svoju Galateju - "The Beautiful Chocolate Maker" (82,5; 52,5 cm). Nepretencioznost kompozicije, lagana atmosfera i gotovo fotografska točnost pastela, nakon konvencionalnosti i manirizma karakterističnih za majstore 18. stoljeća, ostavili su dojam otkrivenosti na suvremenike. Pastel su ih doživljavali kao remek-djelo ravnopravno s djelima Chardina i Vermeera, sa njihovim likovima, duboko u njihovim svakodnevnim aktivnostima. Venecijanski grof Algarotti, poznavatelj i zaljubljenik u slikarstvo, u jednom je od svojih pisama o "Čokoladnoj djevojci" napisao: "Što se tiče cjelovitosti djela, možemo jednom riječju reći: ovo su Holbeinovi pasteli."
Ogroman broj članaka i studija posvećen je Lyotardovom remek-djelu, dajući mu detaljan opis. Ovdje je mali njihov odabir: „... U ovoj jednostavnoj žanrovskoj sceni ništa se posebno ne događa, ali plijeni poezijom percepcije života, velikom slikovitom vještinom. ... Ovdje sve miluje oko - lijepa djevojka otvorenog, bistrog lica i laganog hoda, mirnih, skladnih kombinacija svijetlih boja - bijele, ružičaste, zlatno smeđe, sive. ... Djevojčica je prikazana na gotovo neutralnoj pozadini koju čine svijetli zid i pod.
Umjetnik je postavlja lijevo od središta slike, kao da daje junakinji priliku da krene naprijed. Smjer njegovog kretanja naglašava se gesta ispruženih ruku, noseći elegantnu ladicu s lakom, linijama poda. ... Gledajući ovu sliku, divite se kako se majstorski i precizno prenosi suptilnost porculanske šalice (pastel po prvi puta u europskoj umjetnosti prikazuje nedavno izumljeni porculan Meissen), čaša s prozirnom vodom odražava prozor i lomi liniju gornjeg ruba pladnja.
Tekstura baršuna, svile i čipke izvanredno je prenesena. Neke tkanine padaju u teške elastične nabore, druge, lagane i pokretne, svjetlucaju u različitim nijansama boja, nježno obavijajući lik. ... Boje odjeće “Shokoladnitsa” odabrao je J.-E. Lyotard u nježnoj harmoniji: srebrno-siva suknja, zlatni prsluk, sjajni bijeli pregača, prozirni bijeli rubac i svježa svilena ružičasta kapa. "
Nema pouzdanih podataka o tome koga je umjetnik prikazao na slici "Lijepe djevojke od čokolade". U najromantičnijoj i najljepšoj verziji legenda o stvaranju "Shokoladnitsa" zvuči ovako. Prohladnog zimskog dana 1745. godine princ Dietrichstein upao je u malu bečku kavanu da kuša vrući čokoladni napitak o kojem se u to vrijeme puno govorilo. Ugodno piće smatralo se i ljekovitim, a služilo se uz čašu vode. Aristokratu je služila mlada konobarica Anna Baldauf, kći siromašnog plemića. Princ je bio toliko fasciniran djevojčinom gracioznošću i ljepotom da se odmah zaljubio u nju. Da bi Annu bolje upoznao, odsad je gotovo svakodnevno posjećivao kafić. Unatoč snažnom otporu dvorskog plemstva, čak je iste godine Anna postala Dietrichsteinova supruga i austrijska princeza. Kao vjenčani dar, mladenci su umjetniku Lyotardu naručili sliku "The Beautiful Chocolate Girl". Majstor je stvorio remek-djelo u kojem je Anu portretirao u kostimu čokoladne konobarice, pjevajući ljubav na prvi pogled.
Krug Lyotardovog života zatvoren je 12. lipnja 1789. godine, kada "umjetnik kraljeva i lijepih žena" umire nakon povratka u domovinu u Ženevi. Stvorio je mnoga prekrasna djela, posebno pastele, ali u sjećanju na potomstvo ostao je poznat upravo kao autor "Čokoladne djevojke".
Od 1855. godine "Shokoladnets" nalazi se u zbirci poznate dresdenske galerije.
Tijekom Drugog svjetskog rata nacisti su sliku, zajedno s drugim remek-djelima, prenijeli u dvorac Königstein iznad Labe u saksonskoj Švicarskoj, blizu Dresdena. Ovdje su u dubokom, miniranom kazamatu u ravnim borovim kutijama sovjetske trupe otkrile blago iz Dresdena. Čudo je da nisu razneseni tijekom povlačenja njemačkih trupa, da su preživjeli i nisu imali vremena umrijeti od hladnoće i vlage.
1955. Lyotardovi pasteli prikazani su na oproštajnoj izložbi u Moskvi, zajedno s ostalim njemačkim umjetničkim trofejima, prije povratka u galeriju Dresden. Slike su bile izložene od 2. svibnja do 20. kolovoza 1955. godine. Ljudi su dolazili izdaleka, ponekad danima stojeći u redu da bi vidjeli legendarna blaga, među kojima se nije izgubila skromna "Čokoladna djevojka" Jean-Etiennea Lyotarda.
Jean-Etienne Lyotard. Čokoladna djevojka. Pastel, pergament. 82,5h52,5 cm. 1743-1745 Galerija starih majstora u Dresdenu
Ne zna se pouzdano tko je pozirao Lyotardu. Postoje mnoge legende o ovom rezultatu. Najpopularnije kaže da je pred nama kći uništenog plemića.
Princ koji je došao u kafić toliko joj se svidio da je odlučio oženiti djevojku. A prije vjenčanja naručio joj je portret u odjeći u koju se zaljubio. Odnosno, u odjeći čokolade.
Umjesto toga, to je samo lijepa legenda. Što je imalo značajnu ulogu u tome da je slika postala jedna od najprepoznatljivijih na svijetu. Gotovo je glavno obilježje galerije Dresden (uz nju).
Ali nisam iznenađen zašto se takva legenda rodila u principu. Njezine slikovne karakteristike same sugeriraju plemenitost heroine.
Pogledajte kako je svijetla koža s nježnim rumenilom. Djevojka jednostavnog podrijetla ovo si teško mogla priuštiti. Napokon, trebala je puno biti u zraku.
Osim rada u kafiću, morate obavljati i kućanske poslove: povlačenje vode iz bunara, odlazak na tržnicu ili čak petljanje po vrtu. A u ovom bi slučaju njezina koža sigurno bila tamnija.
Njezine su ruke također vrlo uglađene. Lyotard ih je ispisao s posebnom ljubavlju. Vrijedna djevojka ni ovo si nije mogla priuštiti. Šivanje, pranje posuđa i ostali kućanski poslovi sigurno bi ostavili traga.
Jean-Etienne Lyotard. Čokoladna djevojčica (fragment). 1745-1747 Galerija starih majstora u Dresdenu Izdaje djevojku i lijepo držanje. Da bi imali takva leđa, bilo ga je potrebno nadzirati od ranog djetinjstva. A to je bilo moguće samo u okviru plemićke obitelji.
Uz to, Lyotard je odabrao nevjerojatne boje. Zlatna oker boja korzeta. Sivo-plava boja suknje. Nježno ružičasta kapa s plavom vrpcom. Snježnobijela pregača i šal. Sve boje su svijetle, ističu osjećaj svježine i njegovane.
Da je umjetnik odabrao druge boje, dojam slike definitivno bi bio drugačiji.
Primijetite i kako je Lyotard pažljivo ispisao čašu i porculan na djevojčinom pladnju. Možemo reći da su i oni "iz gornjeg svijeta".
Najvjerojatnije se upravo zbog svih tih "plemenitih" detalja rodila legenda o dami plave krvi, koja je u službu pala zbog financijskih problema obitelji.
Ali nešto mi govori da je sve u pitanju sam umjetnik Lyotard. Očito je imao nježan ukus i znao je stvoriti plemenitost tamo gdje nije bilo takve količine. I rado se dodvoravao svojim modelima.
Jean-Etienne Lyotard. Portret Marije Josipe Saske, francuska Dauphine. 1751. Rijksmuseum u Amsterdamu Takvo je bilo doba rokokoa. Umjetnost je trebala biti svjetlost i donositi ljepotu ljudima. I sam Lyotard rekao je da je slikarstvo samo ogledalo u kojem se ogleda najljepši iz stvarnog svijeta.
"Čokoladna djevojka" slika je švicarskog umjetnika Jeana Etiennea Lyotarda, najpoznatije autorsko djelo. Naslikan sredinom 18. stoljeća i danas privlači pažnju posjetitelja dresdenske galerije.
Upoznajte umjetnika
Jean Etienne (1702-1789) netrivijalna je figura. Bio je poznat kao "slikar istine", ali ne zato što je nastojao uhvatiti nepravdu svijeta ili razotkriti one koji su na vlasti. Lyotard je volio precizno prikazati ono što je vidio. Njegov je rad često blizak fotografiji. Danas ovaj pristup vjerojatno neće nikoga iznenaditi, ali u to su vrijeme u modi postojala platna koja prenose stvarnost u uljepšanom obliku, punom sjaja i obaveznog šarma. Lyotarda možemo nazvati pobunjenikom, ali sa sretnom sudbinom. Voljeli su ga moćnici ovoga svijeta, a potomcima je prepustio veličanstvene portrete saskog maršala, pape Klementa XII., Carice Austrije. Slika potonjeg zorno ilustrira autorov pristup, koji nije standardan za 18. stoljeće: kraljica nije naslikana okružena atributima moći niti puna misli o sudbini Austrije, na portretu više sliči majci zabrinutoj za svoje sinove i ženi punoj zdravlja.
Jean Etienne bio je strastveni putnik. Posjetio je Moldaviju i Rumunjsku, nije ignorirao Italiju, Francusku, Grčku, neko vrijeme živio u Turskoj i odatle donio ljubav prema Istoku i brojne slike nježnih ljepota na pozadini egzotičnog cvijeća. Samo neko vrijeme nakon umjetnikova povratka iz Carigrada, pojavljuje se Čokoladna djevojka - slika koja je Lyotardu donijela svjetsku slavu.
Pozornost na detalje
Sastav platna prilično je jednostavan: djevojka je prikazana u punom rastu s pladnjem u rukama. Ovo je proizvođač čokolade. Autor slike uspio je tako dobro uhvatiti mladu damu da se čini kao da će proći dalje kraj oduševljenih promatrača. Kako se stvara taj efekt? Sve je u detaljima. Nabori odjeće, elementi šalice i na kraju odraz u čaši vode - sve čini sliku toliko realnom da djevojčica djeluje živom.
Svaki je element pažljivo izrađen. Možete vidjeti da je sobarina pregača prilično svježa: čak se ni nabori još nisu poravnali, očito je nedavno stavljen. Umjetnik je obratio pažnju na crtanje i čipke na kapici i na šalici. U stvaranju iluzije pokreta, slobodan prostor u smjeru u kojem kreće proizvođač čokolade igra važnu ulogu. Lyotardova slika pleni ovime: realizmom i jednostavnošću, ne lišenom nježnosti.
Svjetlost i boja
Toplinu umjetnikova odnosa prema modelu gledatelj uvijek percipira na ovaj ili onaj način. Ovdje se prenosi pomoću palete boja. Nježni, ulijevajući se jedan u drugi ružičasti, bijeli, zlatni, srebrno-sivi sjaj iznutra, poput same mlade djevojke od čokolade. Slika je naslikana u pastelnim bojama, prenoseći i najmanje nijanse nijansi. Lyotard je više volio sličnu slikarsku tehniku \u200b\u200bod ostalih i smatran je pravim virtuozom pastela.
Autor je također uspio prenijeti unutarnju svjetlost heroine. Skromna je, ali u njezinu držanju i položaju glave može se pročitati ponos i svijest o vlastitoj ljepoti. Jednostavna sobarica? Obični proizvođač čokolade? Slika nam omogućuje da se nadamo da to nije slučaj.
Legende o sve pobjedivoj ljubavi
Slikar djevojku definitivno nije izvukao iz mašte. Unatoč činjenici da se glavni biograf Lyotarda s tim ne slaže, glasine platnu pripisuju romantično podrijetlo.
Jean Etienne često je portretirao ljepotice, uključujući čokoladu. Autora slike, prema jednoj verziji, unajmio je princ od Lihtenštajna (ili vojvoda od Dietrichsteina) da ovjekovječi sliku svoje buduće supruge. Djevojčica se navodno zvala Anna ili Charlotte Baldauf. U različitim verzijama legende, služila je s caricom ili u malom kafiću. Budući suprug primijetio ju je u trenutku kad je kraljevskoj osobi ili posjetiteljima ustanove nosila šalicu čudesnog i aromatičnog pića. Plemeniti ljubavnik, unatoč prosvjedima svoje rodbine, zaprosio je Annu. Dobivši pristanak, obratio se umjetniku sa zahtjevom da uhvati njegovu voljenu jer se ona prvi put pojavila pred njim. Istina ili mit, sada je to prilično teško saznati. Međutim, apsolutno je sigurno da je kasnija sudbina slike bila puna avantura i određenog romantizma.
U slavu slastičara i na rubu smrti
"Shokoladnitsa" posjetila je kolekciju njemačkog izbornika i završila u dresdenskoj galeriji. Tamo ju je krajem 19. stoljeća primijetio vlasnik tvrtke Baker's Chocolate. Diveći se slici i nadahnut legendama povezanim s njom, odlučio je da od nje napravi logotip tvrtke. Do danas se čokoladna djevojčica Lyotard može naći na pakiranju delicija koje proizvodi tvrtka.
Tijekom Drugog svjetskog rata, zajedno s drugim remek-djelima, odvedena je iz neprestano bombardiranog grada i sakrivena u jednoj od tvrđava. Sovjetski su je vojnici pronašli u miniranom podrumu i spasili od sigurne smrti vrativši je natrag u galeriju.
Slika "Čokoladna djevojka", čije su fotografije i reprodukcije već tisuće, i danas se nalazi u Dresdenu. Napisan prije više od dva stoljeća, nastavlja fascinirati i nadahnjivati.
La belle chocolatière, to. Das Schokoladenmädchen) najpoznatija je slika švicarskog umjetnika iz 18. stoljeća J.E. Lyotarda, na kojoj je prikazana sobarica koja na pladnju nosi vruću čokoladu. Izrađeno u pastelnoj tehnici na pergamentu.
Povijest
Legenda o nastanku ove slike je sljedeća: 1745. austrijski aristokrat, princ Dietrichstein, ušao je u bečku kavanu da kuša novo čokoladno piće, o kojem se u to vrijeme toliko pričalo. Konobarica mu je bila Anna Baltauf, kći siromašnog plemića Melchiora Baltaufa. Princ je bio očaran njezinim šarmom i, unatoč prigovorima svoje obitelji, uzeo je djevojku za suprugu. "Shokoladnitsa" postala je vjenčani poklon za novu princezu, koju su mladenci naručili od pomodnog švicarskog umjetnika Lyotarda. Portret slikar prikazao je mladenku odjevenu kao konobarica iz 18. stoljeća, ovjekovječujući ljubav na prvi pogled. (Upravo je ova verzija - prava priča o Pepeljugi - popularizirana u knjižicama Baker.)
Prema drugoj verziji, buduća se princeza zvala Charlotte Baltauf, otac joj je bio bečki bankar, a slika je naslikana u njegovoj kući - o tome govori natpis na kopiji slike koja se čuva u Londonu u galeriji Orleans House. Postoji i varijanta prema kojoj to nije portret po mjeri, već slika naslikana na vlastiti zahtjev umjetnika, zadivljena ljepotom djevojčice, od djeveruše carice Marije Terezije, zvane Balduf i koja je kasnije postala supruga Josepha Wenzela von Lichtensteina. U svakom slučaju, identitet modela nije precizno utvrđen.
Iz pisma
“Kupio sam pastel poznatog Lyotarda.
Izvodi se u neprimjetnim gradacijama
lagana i s izvrsnim reljefom.
Prenesena priroda uopće nije
promijenio; biti europski posao,
pastel je napravljen u duhu kineskog ...
zakleti neprijatelji sjene. Što se tiče
cjelovitost posla, možemo reći
jednom riječju: to su Holbeinovi pasteli.
Na profilu prikazuje mladu ženu
njemačka sluškinja koja
nosi pladanj s čašom vode i
šalica čokolade ".
Nakon odlaska iz Beča, Lyotard je stigao u Veneciju, gdje je ovaj pastel prodao grofu Francescu Algarottiju, koji je sudjelovao u popunjavanju kolekcije poljskog kralja kolovoza III i pruskog Fredericka II.
U popularnoj kulturi
Portret je izložen u galeriji Dresden, gdje ga je vidio Henry L. Pearce, predsjednik američke tvrtke za trgovinu čokoladom, a 1862. američka tvrtka Baker's Chocolate stekla je prava na upotrebu slike, čineći je najstarijim zaštitnim znakom u Sjedinjenim Državama i jednim od najstarijih u svijetu. svijet. Često postoji varijanta njegove upotrebe u obliku crno-bijele siluete. Druga kopija slike nalazi se u muzeju Baker House u Dorchesteru, Massachusetts.
Napišite recenziju članka "Čokoladna djevojka (slika)"
Bilješke
Veze
Isječak koji karakterizira Čokoladnu djevojku (slika)
Izgledalo je, moram reći, vrlo neugodno ... Imao sam klizaljke s kratkim čizmama (u to je vrijeme još uvijek bilo nemoguće dobiti visoke) i vidio sam da mi je cijela noga u gležnju prerezana gotovo do kosti ... I drugi također vidio, a onda je počela panika. Djevojke slaba srca gotovo su se onesvijestile, jer je pogled, da budem iskren, bio jeziv. Na moje iznenađenje, nisam se uplašila i nisam zaplakala, iako sam u prvim sekundama bila gotovo u šoku. Držeći urez rukama što sam teže mogao, pokušao sam se koncentrirati i razmisliti o nečemu ugodnom, što se pokazalo vrlo teškim zbog bolova u rezanju noge. Krv je curila kroz prste i padala u velikim kapima na led, postupno se skupljajući na njemu u malu lokvu ...Prirodno, to nikako nije moglo smiriti ionako prilično nervozne momke. Netko je potrčao nazvati hitnu pomoć, a netko mi je nespretno nekako pokušao pomoći, samo zakomplicirajući ionako neugodnu situaciju za mene. Tada sam se ponovno pokušao koncentrirati i pomislio da krv treba prestati. I počela je strpljivo čekati. Na sveopće iznenađenje, doslovno u minuti ništa mi nije procurilo kroz prste! Zamolio sam naše dečke da mi pomognu ustati. Srećom, tu je bio moj susjed Romas, koji mi obično nikada nije ni u čemu proturječio. Zamolio sam ga da mi pomogne ustati. Rekao je da će, ako ustanem, krv opet sigurno "teći poput rijeke". Maknuo sam ruke s posjekotine ... i kakvo nas je iznenađenje vidjelo kad krv više uopće ne teče! Izgledalo je vrlo neobično - rana je bila velika i otvorena, ali gotovo potpuno suha.
Kad je napokon stigla hitna pomoć, liječnik koji me pregledao nije mogao shvatiti što se dogodilo i zašto mi, s tako dubokom ranom, krv nije potekla. Ali on također nije znao da ne samo da nisam krvario, već uopće nisam osjećao bol! Vidio sam ranu vlastitim očima i, prema svim prirodnim zakonima, trebao sam osjetiti divlju bol ... što, čudno, u ovom slučaju uopće nije bilo. Odveli su me u bolnicu i spremili se da me zašiju.
Kad sam rekla da ne želim anesteziju, liječnik me pogledao kao da sam tiho bijesna i spremna dati injekciju anestezije. Tada sam mu rekla da ću vikati ... Ovaj put me vrlo pažljivo pogledao i klimajući glavom počeo šivati. Bilo je vrlo čudno gledati kako mi se meso probija dugom iglom, a ja na mjestu nečega vrlo bolnog i neugodnog osjećam samo lagani ubod "komarca". Liječnik me cijelo vrijeme promatrao i nekoliko puta pitao jesam li dobro. Odgovorio sam da. Tada je pitao događa li se to uvijek sa mnom? Rekao sam ne, maloprije.
Ne znam je li on za to vrijeme bio vrlo "napredni" liječnik ili sam ga uspio nekako uvjeriti, ali, na ovaj ili onaj način, vjerovao mi je i više nije postavljao pitanja. Otprilike sat vremena kasnije već sam bila kod kuće i s veseljem proždirala tople bakine pite u kuhinji, ni na koji način ne ždreći i iskreno iznenađena tako divljim osjećajem gladi, kao da nisam jela nekoliko dana. Sada, naravno, već razumijem da je to jednostavno bio preveliki gubitak energije nakon mog "samoliječenja", što je hitno trebalo obnoviti, ali tada, naravno, još uvijek nisam mogao to znati.
Drugi slučaj istog neobičnog ublažavanja boli dogodio se tijekom operacije na koju nas je nagovorila naša obiteljska liječnica Dana. Koliko sam se mogao sjetiti, majka i ja često smo patile od angine. To se dogodilo ne samo od prehlade zimi, već i ljeti, kad je vani bilo vrlo suho i toplo. Čim smo se malo pregrijali, ovdje nas je boljelo grlo i ovdje smo ležali tjedan ili dva u krevetu, što se jednako svidjelo mojoj majci i meni. I tako smo, nakon savjetovanja, napokon odlučili poslušati glas "profesionalne medicine" i ukloniti ono što nas je često sprječavalo da živimo normalno (iako, kako se kasnije pokazalo, nije bilo potrebe to uklanjati, a ovo je, opet, bila još jedna pogreška našeg "sveznanja" »Liječnici).
Operacija je bila zakazana za jedan od radnih dana, kada je i moja majka, kao i svi ostali, prirodno radila. S njom smo se dogovorili da prvo, ujutro, odem na operaciju, a nakon posla ona to učini. Ali moja je majka obećala da će sigurno pokušati doći barem pola sata prije nego što me liječnik počeo crijevima. Čudno, nisam osjećao strah, ali osjećao sam bolni osjećaj nesigurnosti. Bila je to prva operacija u mom životu i nisam ni slutio kako će se to dogoditi.
Od samog jutra, poput mladunca lava u kavezu, šetao sam naprijed-natrag hodnikom, čekajući da sve ovo napokon započne. Tada, kao ni sada, nisam najviše volio čekati ništa ili nikoga. I uvijek sam preferirao najneugodniju stvarnost od svake "pahuljaste" neizvjesnosti. Kad sam znao što se i kako događa, bio sam spreman boriti se protiv toga ili, ako je bilo potrebno, odlučiti nešto. Po mom mišljenju, nije bilo nerješivih situacija - bilo je samo neodlučnih ili ravnodušnih ljudi. Stoga sam se čak i tada, u bolnici, zaista želio što prije riješiti "smetnje" koja mi visi nad glavom i znati da je to već bilo iza ...
Nikad nisam volio bolnice. Pogled na toliko ljudi u istoj sobi, nastradale ljude nadahnuo me pravim užasom. Htio sam, ali nikako im nisam mogao pomoći, a istodobno sam osjećao njihovu bol jednako snažno (očito potpuno "uključenu"), kao da je moja. Pokušao sam se nekako zaštititi od ovoga, ali to se izlilo u pravu lavinu, ne ostavljajući ni najmanje mogućnosti da pobjegnem od sve te boli. Htio sam zatvoriti oči, povući se u sebe i pobjeći, ne okrećući se od svega ovoga, što dalje i što je brže moguće ...
