Kroz vatru i uništavanje. Kroz vatru i uništavanje: kako je Boljšoj teatar izdržao vatru Boljšoj teatra 1853. godine
Moskva je bila na prvi pogled
Vidljivo iz vatrogasnog tornja.
Vatra!
Konji su letjeli glavom,
Vruće su poput plamena.
Na Veliku korizmu 11. ožujka 1853. Majku Stolicu uzbudila je glasina o požaru Carskog Boljšoj teatra. Mnoštvo ljudi slijevalo se u središte grada do Kazališnog trga. Tamo je stvaranje arhitekta Bovea, beskrajno dragog Moskovljanima, stradalo u vatrenom ponoru.
A sve je počelo rano ujutro, kad su ulice, prekrivene laganim snijegom, još bile puste, ali u Bolšoju je već zavladao uobičajeni kazališni život: stolari su postavljali kulise za večernju predstavu na pozornici; štokari su, završivši s peći, zapalili svijeće u velikim lusterima; ostarjeli kazališni skrbnik Talyzin dovršio je jutarnji obilazak gledališta, pozornice i drugih prostorija, a zatim otišao do hidropatske ustanove. Vratio se u kazalište oko devet sati i krenuvši prema blagajni začuo glasan poklič: "Vatra! Vatra! Kazalište gori!" Talyzin je glavom jurnuo na pozornicu, ali ovaj je put bio zatvoren: gorjela je cijela desna strana, gorjela su krila, zavjesa i ukrasi. Nitko nije ugasio vatru. Svi scenski radnici, pomoćnik vozača Timofeev, dočasnik na dužnosti Andreev panično su pobjegli. Talyzin je požurio spasiti ured i blagajnu kazališta - nitko se nije potrudio nazvati vatrogasce. Najbliži tim bio je smješten u policijskoj postaji u Tveru, nekoliko minuta hoda od Boljšoj teatra. Na njegovoj nadmorskoj stražarnici danonoćno, po vrućini i hladnoći, uvijek je bio vatrogasac koji je budno razgledavao okolne kuće i ulice. U deset sati ujutro, stražar na stražarskoj kuli vidio je pojavu dima na krovu kazališta i podigao uzbunu. Nekoliko minuta kasnije, vatren voz s konjskom zapregom izletio je iz otvorenih vrata vatrogasnog doma uz zveket i riku, okrenuo se prema kući generalnog guvernera i pojurio prema Okhotny Ryadu. Na stražarskoj kuli vijorila se crvena zastava - signal za okupljanje svih jedinica na velikom požaru.
Odlazak vatrogasaca na uzbunu bio je impresivan i lijep, iako za građane nesiguran prizor. Konjska zaprega dojurila su do mjesta požara nezaustavljivom lavinom, blistajući blistavim bakrom, pomećući sve što im se našlo na putu. Ulice i trgovi ispunili su se alarmantnim hukom, zveketom blistavih potkovica, zvonjavom zvona, hrkanjem usporenih konja, vikom koplja, plačem i stenjanjem prolaznika. Ispred protupožarnog konvoja, konjanik (skok) je jurcao drsko, s kreštavim zvukom trube koji je ulijevao uzbunu u nadolazećem vozilu i raščišćavao put konjskom konvoju iskričavom bakrom. Iza njega su letjeli, privučeni parom veličanstvenih kasača, lagane saonice brkastog vatrogasca s kopljem na visokim nogarama. Slijedeći vatrogasca, četiri bijesna konja dojurila su, kao kroz zrak, gustom linijom s ekipom visokih sjekira. A onda, nakon što su malo zagrizli, ispustivši bijele pahuljice pjene, moćni konji u blistavim upregama nagrnuli su čitav niz zimskih kola s teškim želeovima, gafovima, ljestvama, bačvama vode. Na brzo klizećim kolicima, neometano su, poput bogova vatre, stajali, ispruženi u pupoljke, vatrogasni vojnici u mjedenim kacigama, odjeveni u tamne pripijene polukaftane, opasane sjajnim crnim remenima i remenima. Sunce je pobjedonosno igralo na sjekirama i kacigama s grebenima, a teški izvezeni transparent ležao je iznad njih na vjetru. Teško onom koji je oklijevao skloniti se s puta vatrogascima: pod kopitima bijesno galopirajućih konja čekala ga je ozljeda ili smrt. Kad su se vatrogasci odvezli do kazališta, njihov briljantni izgled odmah je izblijedio - ispali su potpuno nemoćni pred plamenim kolosom, pokazalo se da su njihovi "alati za gašenje požara" bili tako nesavršeni i primitivni.
Prvo izvješće o incidentu pojavilo se u tisku na stranicama 32. broja Moskovskih vedomosti 14. ožujka 1853. godine: „Po dolasku vatrogasaca iznutra je kazalište izgorjelo, mase vatre i dima izletjele su kroz prozore i na njegov krov, i unatoč svim naporima vatrogasaca nije bilo načina zaustaviti vatru i čak oslabiti njezinu snagu; cjelokupna unutrašnjost zgrade kazališta, osim bočnih dvorana, te polukat i sobe u prizemlju, u kojima su bili ured, blagajna i bife, u potpunosti su izgorjeli. "
Očevidac je poznati književnik i neponovljivi majstor usmenih priča iz narodnog života I.O. Gorbunov se prisjetio: "11. ožujka izgorjelo je Moskovsko kazalište u Boljšoju. Vatra je započela ujutro. Bila je mala snježna gruda. Bio sam u ovoj vatri. Nisam vidio hrabru i velikodušnu krovinu Marinu, koja se popela na odvodnu cijev do samog krova kako bi spasila kazališnog stolara. Nisam je vidio. Bilo je neobično gledati kako se vatrogasci sa svojim "špricama" vrte oko ovog diva obavijenog plamenom. Brandmayor, majstori vatrogasaca, vatrogasci su mahnito vikali promuklim, zvjerskim glasovima: "Meshchanskaya, zamahni!"
Vatrogasne cijevi jedinice Meshchansky počinju puhati iz rukava mlaz vode debele poput kažiprsta. Dvije ili tri minute će se tresti - nema vode.
Voda! viče vatrogasac. - Sidorenko! Zabit ću te u lijes!
Sidorenko, crn poput ugljena, raširenih očiju, okreće cijev.
Sretenskaya! Pazi!
Publika, opsada natrag!
Nitko se ne miče, a i nije se bilo kamo pomaknuti: svi stoje na zidovima kazališta Maly. Privatni ovršitelj to je naredio iz vlastite zabave. Stao, stao i misli: "Daj da vičem!" - i povikao ... Sve je bolje ...
Dvocilindrične klipne pumpe imale su značajan utjecaj na vatrogasnu taktiku. S ovom vrstom pumpe voda bi se mogla baciti na udaljenost od 10 metara. Produktivnost je 100-200 litara u minuti. Unatoč tehničkoj nesavršenosti, cijevi za punjenje bile su u službi ruskih vatrogasnih postrojbi kao glavni "alat za gašenje požara" do kraja 19. stoljeća.
Natrag, nazad! Opsada natrag! - viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog uljudno prezrivim tonom, preuzimajući ulogu policajca. Svi stoje u tišini. Ađutant se naljuti.
Naredit ću sada da sve napunim vodom! - uzbuđuje se ađutant.
Voda je sada stotinu rubalja kantu! Bolje naredi Kiyatri da je napuni, - čuje iz gomile. Smijeh.
Feat Marina
Vasilij Gavrilovič Marin, seljak u provinciji Jaroslavlj, bio je u Moskvi prolazeći iz Sankt Peterburga, gdje se bavio krovopokrivačkim radovima. Svjedočio je kako su tri stolara kazališta, bježeći od vatre, iskočila na krov. Dvoje od njih pojurili su dolje i "smrtno su stradali na pločniku", a treći - stolar Dmitrij Petrov - ostao je na krovu, gdje mu je prijetila neizbježna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin je, izašavši iz gomile, dobrovoljno spasio žrtvu. Na stepenicama, koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo na kapitele stupova glavnog ulaza, a zatim se popeo na odvodnu cijev i s nje na motku dao umiruće uže. Petrov je, učvrstivši kraj užeta na krovu, spustio ga do odvoda, a zatim niz stepenice do tla.
Dvije fantazije u blizini, ne možete ih se zasititi. Voze se do rijeke Moskve po vodu. Koliko brzo će takav požar ugoditi! Pogledaj Pogledaj! Vau!
Kapacitet: 60 kanti (700 litara). Voda iz vatrogasnih bačava ulijevala se u posebne spremnike (kutije) cijevi za punjenje, koji nisu imali uređaje za usisavanje vode iz prirodnih izvora vode.
Krov se srušio, isprativši bezbroj iskri i oblak guste dime.
A div i dalje gori i gori, izlažući ogromne vatrene jezike s prozora, kao da zadirkuje moskovsku vatrogasnu postrojbu svojim "špricama". Do osam sati navečer i vlasti, i vatrogasci i konji bili su iscrpljeni i stajali. "
Ograničena tehnička sredstva za suzbijanje požara prisilila su kombinirati akcije gašenja s istodobnom demontažom susjednih zgrada i građevina kako bi se ograničilo širenje požara. Najčešće, nakon zaglušujućih naredbi i napadne zloupotrebe hrabrih vatrogasnih majstora - "Preuzmi, razbij, ne obrazlaži!" - pepeo i pušeće ruševina kuća ostali su na mjestu događaja. Ovu vrstu posla obično su izvodili sjekire koji su jahali na otvorenim vladarskim prolazima.
Svjedoči još jedan očevidac požara: “Jaki požar trajao je oko dva dana, a cijeli požar završio je najmanje tjedan i pol kasnije.
Nakon požara unutrašnjost i gledalište prikazali su tužnu i istodobno veličanstvenu sliku potpunog uništenja. Bio je to sprženi kostur, ali golemi kostur nadahnjujući nehotično poštovanje. Ovi ostaci glasno su govorili o prošloj slavi, prošloj veličini Boljšoj teatra. "
U Rusiji je u 19. stoljeću, prema daleko od cjelovitih podataka, izgorjelo više od 30 kazališta i cirkusa.
Gorbunov, u svojoj priči, nazovite "špriceve" nazubljene vatrogasne cijevi (ručne pumpe), koje su činile osnovu naoružanja moskovske vatrogasne postrojbe, koja se sastojala od 17 vatrogasnih postrojbi, s ukupno 1.560 osoblja. Otprilike možemo pretpostaviti da je na vatri bilo koncentrirano najmanje 50 vatrogasnih cijevi, ali u prostoru kazališta nije bilo dovoljno vode, moralo se je transportirati s rijeke Moskve, čija je ledena obala, kako se pokazalo, teško prolazila kroz cijevi za konjske cijevi kako bi ispunili bačve iz ledenih rupa.
Takvi su se uređaji naširoko koristili u prošlom stoljeću za organiziranje zaštite od plina i dima.
Kasnije, 1892. godine, u Moskvi, prema projektu i pod nadzorom inženjera N.G. Zimin, izgrađen je vodovod od 108 versta, na koji su postavljeni vatrogasni hidranti, što je odmah povećalo učinkovitost gašenja požara.
Poteškoće u gašenju požara nisu bile povezane samo s poteškoćama isporuke vode, već i s loše održavanim cestama. Samo na malom dijelu Tverske ulice, u blizini kuće generalnog guvernera, nalazio se glatki drveni krajnji put. Ostatak ulica popločan je neravnom kaldrmom, a predgradi i trakovi Moskve zatrpani su blatom u proljeće i jesen. Zimski snijeg nije uklonjen s ulica, stvorile su se duboke udubine i neravnine, duž kojih su se teška zaprežna vatrogasna kola poput čamca kretala po morskim valovima.
Ljeti je brzo trčanje konjskih zaprega protupožarnim tunelima na željeznim gumama na kaldrmisanom pločniku nezamislivo kucalo i tresnulo, prozori su drhtali na prozorima, tresli se ormarići s posuđem, a obični ljudi jurili su prema prozorima ili istrčali na ulicu da vide požurne vatrogasce. Ljepota i snaga vatrogasnog vlaka bili su konji. Svaka vatrogasna služba bila je ponosna na svoje konje, na koje se pažljivo pazilo. Konjički vatrogasni vlak moskovske vatrogasne postrojbe postigao je estetsko savršenstvo i vanjski sjaj 60-ih godina devetnaestog stoljeća.
Šef moskovske policije u to je vrijeme bio N.I. Ogarev, stari konjanik i strastveni zaljubljenik u vatrogastvo. Organizirao je opskrbu vrlo dobrih konja vatrogasnim postrojbama grada. Bilo im je nemoguće ne diviti se - bili su tako lijepi, zaigrani i siti. Ogarev je dva puta godišnje posjećivao sajmove i tvornice konja u Voronježu i Tambovu, birao najbolje konje, dovodio ih u Moskvu, gdje ih je osobno dijelio vatrogascima i neprestano nadzirao njihov odlazak. Njemu je moskovska vatrogasna postrojba bila dužna odabrati konje prema bojama: svaka je jedinica imala konje strogo određene boje, a Moskovljani su iz daljine saznali koja vatrogasna postrojba na uzbunu juri na požar.
Ali natrag u 1853. godinu. Ubrzo nakon požara Boljšoj teatra, po nalogu generalnog guvernera Moskve, grofa Zakrevskog, provedena je najrigoroznija istraga njegova "osnovnog uzroka". Većina intervjuiranih svjedoka izjavila je da je vatra započela u ormaru smještenom s desne strane pozornice, ispod stepenica koje su vodile do ženskih zahoda. U ormaru su se nalazili razni alati i stvari kazališnih tesara i stolara. U istom ormaru pomoćnik vozača pozornice Dmitrij Timofejev držao je toplu odjeću. Ujutro, na dan požara, pripremajući se za večernji koncert, otvorio je vrata ormara kako bi navukao ovčji kaput i, vidjevši vatru u njemu, povikao: "Vatra! Vatra!", A zatim je jurnuo na pozornicu. Nekoliko je radnika potrčalo na njegov plač, ali nisu mogli ugasiti vatru.
Takvi strojevi stvorili su tlak vode 8-10 puta veći od ručnih pumpi, što je omogućilo da mlaz vode udari na udaljenost do 36 metara. Mogli su crpiti vodu izravno iz rezervoara, zbog čega nije bilo potrebno dovoditi vodu do mjesta požara. Produktivnost najnaprednijih modela dosegla je 2000 litara u minuti. Parni motori imali su niz specifičnih značajki koje su ometale njihovu praktičnu uporabu: morali su se vaditi na posebnim teškim zaprežnim kolima koja nisu bila baš pogodna za tadašnji off-road, trebalo je puno vremena za zagrijavanje parne pumpe, a spremnost za dovod vode u rukave nije došla ranije nego nakon 15-20 minuta, tj. kad se u kotlu stvori potreban pritisak pare, ponekad se parna pumpa počne zagrijavati na putu do vatre, štoviše, uvođenje parnih pumpi u Rusiji sputavalo je njihova izuzetno visoka cijena.
Svjedočenja Talyzina i drugih radnika pokazuju da je kazalište imalo sustav zaštite od požara koji je bio dovoljno pouzdan za to vrijeme. Sadržavala je: metalnu zavjesu koja odvaja pozornicu od gledališta, protupožarni vodovod i dežurni vatrogasci. No, ove mjere zaštite od požara, nažalost, funkcionirale su samo tijekom predstava, a požar je počeo ujutro kad je u kazalištu bilo relativno malo ljudi.
Evo nekoliko zanimljivih detalja: unutarnji vatrogasni hidranti napajali su se iz metalnog spremnika instaliranog na rešetkama pozornice. Tijekom požara, spremnik je pukao, voda je poplavila prizor plamena uzrokujući snažno stvaranje dima. Gusti oblaci crnog dima zaogrnuli su ne samo zapaljeno kazalište, već i okolne kuće "do te mjere da su se tamo palile svijeće. U blizini vatre bilo je teško odrediti boju i dlaku konja". I dalje: "Vatrogasci, koji su počeli djelovati, isprva su se previše uzbudili i u razbijene prozore na ulicu počeli bacati glazbene instrumente, glasovire, namještaj, koji su mogli biti sačuvani."
Unatoč činjenici da se prva vatrogasna stepenica pojavila u Moskvi davne 1823. godine (napravljena je posebno za moskovsku vatrogasnu postrojbu u radionicama vatrogasnog doma u Sankt Peterburgu), akcije spašavanja ljudi s gornjih katova i s krovova zapaljenih zgrada zbog njihove glomaznosti i male upravljivosti a nedovoljna visina stuba vrlo često je završavala tragično.
No, vratimo se otkrivanju uzroka požara. Upravitelj moskovskih carskih kazališta, poznati skladatelj, autor opere "Askoldov grob" A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: "Peći su ispaljivane u pet ujutro, a do osam sati svi su dimnjaci pregledani i zatvoreni. Nakon zatvaranja dimnjaka, štednjaci su išli na doručak, zbog čega i vjerojatno treba pretpostaviti da peći nisu bile uzrok prvog požara, posebno da, pregledavajući ih na mjestu požara i koliko god je moguće da vidim peći, cijevi, svinja nije pukla. "
Obraćajući se preživjelim dokumentima istrage, vidimo da, unatoč najstrožoj istrazi, nije bilo moguće utvrditi osnovni uzrok. Požar se smatrao prirodnom katastrofom, "u kojoj nije bilo krivca, a slučaj je, prema uputi grofa Zakrevskog, predan u zaborav".
Gubitak koji je požar nanio riznici procijenjen je na 8 milijuna rubalja. Zajedno s prekrasnom kazališnom zgradom izgorjela je dragocjena garderoba, uključujući bogatu kolekciju skupih francuskih nošnji. Malo se ljudi sjetilo sedam obrtnika koji su poginuli u požaru.
Više od tri godine stanovnici Moskve lišeni su mogućnosti uživanja u umjetnosti trupe Boljšoj teatra. Tek 20. kolovoza 1856. godine, oživio je arhitekt A.K. Kavos, kazalište je gostoljubivo otvorilo svoja vrata, otkrivajući publici svoj blistavi sjaj. I do danas se na Kazališnom trgu veličanstveno uzdiže Državno akademsko kazalište opere i baleta Boljšoj.
Ravnatelj muzeja Boljšoj teatar u intervjuu za portal Istoriya.RF - o teškoj sudbini slavne pozornice.
Boljšoj teatar i dalje se smatra jednim od najvećih kazališta opere i baleta ne samo u Rusiji, već i širom svijeta, a njegova je zgrada jedna od najljepših znamenitosti Moskve. Ali malo tko zna da je nekada na ovom mjestu na trgu Teatralnaya stajala potpuno druga zgrada.
Prethodnicu Boljšoj teatra sagradio je arhitekt Christian Roseberg 1780. godine. Trokatna zgrada od opeke s detaljima od bijelog kamena i krovom od dasaka smjestila se na desnoj obali rijeke Neglinke, a glavno joj je pročelje gledalo na ulicu Petrovka. Otuda i naziv - Kazalište Petrovski (kasnije nazvano Staro kazalište Petrovski ili Boljšoj Petrovski).
Bilo je to prvo javno glazbeno kazalište u Moskvi, koje je ne samo postavljalo operu i balet, već je i neprestano održavalo razne javne događaje. Zgrada je stajala 25 godina, ali 1805. u njoj je došlo do većeg požara, a trupa je morala nastupati u privatnim kućama.
18. siječnja 1825. na mjestu spaljenog kazališta Petrovsky svečano je otvorena nova zgrada koju je podigao arhitekt Osip Bove. 1853. i ova je zgrada, nažalost, izgorjela, ali ovaj je požar bio posljednji za Boljšoj.
Direktorica Muzeja Boljšoj teatra Lydia Kharina ispričala nam je o razlozima prvog požara i o tome kako je publika bježala iza ogromne pukotine u zidu, kako je izgledala "preteča" slavnog kazališta, zašto su tamo došle svjetovne modne osobe i trgovci, kao i o razlozima prve požare i kako je publika bježala iza ogromne pukotine u zidu.
Propast i kuga: kamo su nestali poduzetnici Bolšoj-a?
Lidija Glebovna, recite nam odakle potječe Boljšoj teatar? Postoji li određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?
Na plakatu imamo datum - 28. ožujka (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan kada je princ Pjotr \u200b\u200bUrusov dobio "privilegiju" za održavanje kazališta u Moskvi. Ali to nije prva "privilegija" u povijesti ovog kazališta. Dodjela prve "povlastice" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorica, povjesničarka Ljudmila Mihailovna Starikova, koja je angažirana u 18. stoljeću. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov (umirovljeni vojni čovjek, prvi ravnatelj moskovskog kazališta. - Cca. izd.) i dobio državnu potporu. Titov je izdržao tri godine - vrlo je skupo održavati kazalište. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Talijana - Chintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu ... Jedan od poduzetnika, Chinti, zarazio se i umro. Grof Grigorij Orlov poslan je u Moskvu da porazi kugu. Iz grada je stavljen u karantenu, a širenje bolesti zaustavljeno je. Katarina Velika tada je izdašno nagradila Orlova za spas domovine.
- U čijim je rukama prošlo kazalište?
Nakon smrti oba poduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, također Talijana, imenom Grotte. Ali Grotti to dugo nije mogao podnijeti - trebalo je puno novca (za održavanje kazališta. - Cca. izd.). Tada je "privilegija" prenesena na Urusova, ali budući da joj je mandat isticao, obratio se carici sa zahtjevom za novu "privilegiju". Catherine mu je postavila uvjet: "Imat ćete glavnu" privilegiju ", nitko vas neće ometati, ali morate sagraditi zgradu za kazalište."
- A gdje se prije nalazilo kazalište?
Prije toga, trupa je deset godina nastupala u raznim zgradama. Prva je bila Opera na Yauzi, koja je nakon toga izgorjela. Tada je trupa nastupala u privatnim kućama: u kući Apraksin na Znamenki, u kući Paškovih, u Manežu na Mokhovoj. Zgrade su se neprestano mijenjale, pa je, naravno, bilo vrlo teško: kazalištu je bila potrebna posebna soba. Primivši naredbu od carice, Pjotr \u200b\u200bUrusov je našao pratioca, kupio najgoru zemlju u Moskvi - pusto zemljište (pusto zemljište - tlo koje se koristi za usjeve - Cca. izd.), danas se ovo mjesto naziva Teatralnaya Square. Tamo je područje bilo močvarno, jer u blizini teče rijeka Neglinka. Ipak, ovdje je započela gradnja prve kazališne zgrade.
Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore
- Je li Urusov dugo vodio kazalište?
U nekom se trenutku također nije mogao oduprijeti i predao je "privilegiju" svome suputniku - Englezu Michaelu Medoxu, koji je završavao izgradnju kazališta. 1780. u ulici Petrovka (otuda i ime Petrovski. - Cca. izd.) otvorena je prva zgrada glavnog grada kazališta. Bila je to najveća kazališna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve vrlo dobro mislili. Inače, ova je zgrada korištena ne samo za postavljanje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.
- Koji na primjer?
Primjerice, osam godina nakon otvorenja, u kazalištu je izgrađena plesna dvorana, održavane su maškare i balovi. Tu su bile i posebne prostorije u kojima su dame tijekom dana mogle pregledavati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli popiti čaj i sklopiti kakav-takav sporazum. Odnosno, bila je to kuća otvorena za svakoga 24 sata. Ali ako je bilo jakog mraza, predstave su se otkazale, jer zgrada iznutra nije bila grijana, posebno u području pozornice. Kao što možete zamisliti, umjetnici uglavnom nose otvorene, lagane kostime, pa im je bilo jako hladno.
Inače, o umjetnicima: tko je tada igrao u kazalištu? Jesu li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?
Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umjetnici Moskovskog kazališta bili su civili. Istodobno, neki su umjetnici kupljeni, ali nisu postali kmetovi kmetovi u službi države, već su postali slobodni ljudi! Ali istodobno su postojala određena, vrlo stroga pravila. Primjerice, ako ste se željeli vjenčati, morali ste napisati rad kako biste se mogli udati za takvog i takvog građanina. Svi su razmišljali o tome da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila dovoljno oštra. No, svi su članovi trupe imali pristojnu zaradu, umjetnike su kući odvezli kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u kazalištu.
- Postoje li podaci o tadašnjim izvedbama? Što ste odsvirali što je bilo zanimljivo publici?
Naš se muzej bavi poviješću Boljšoj teatra, pa mogu reći da su inscenirali Mozarta, Rossinija ... I, naravno, pokušali su napraviti nešto domaće, pa su se često pojavljivale svakakve izmjene ruskih narodnih pjesama i slično. Moram reći da je, prije svega, kazalište, naravno, bilo glazbeno i operno. Iako je umjetnik u 18. stoljeću radio sve: pjevao je, plesao i recitirao. Činilo se da je izvan stroja.
Nakon požara odmah su se sjetili gradonačelnika
- Koliko je trajalo kazalište Petrovski?
Do 1805. Tada je, prema dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečije nepažnje: ili su zaboravili svijeću u području pozornice, ili nisu ugasili lampu. A kazalište je iznutra uvijek drveno! Tada su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je neprestano pokazivao nezadovoljstvo činjenicom da su stepenice uske, a ispod njih su bila neka skladišta. Zbog toga je, naravno, grdio administratore kazališta Petrovsky.
- Ali ovo, očito, nije spasilo nevolje. Je li vatra potpuno uništila zgradu?
Požar je bio vrlo jak, moglo se vidjeti čak i u selu Vsesvyatskoye - danas je to područje metroa Sokol.
- Ali, koliko sam razumio, zgrada je bila prilično visoka?
Ne tako visoko. Bila je to kamena zgrada na tri kata s daskastim krovom, nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna dvorana bila je vrlo lijepa: bilo je 24 stupa, 48 kristalnih lustera, bila je vrlo elegantna, ali sve je izgorjelo.
- Nakon toga kazalište je ponovno počelo lutati?
Da, privatne kuće su opet počele. 1808. godine sagrađena je nova zgrada za kazalište, potpuno izrađena od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju kipara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi Karla Ivanoviča Rossija, glavnog arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. godine započeo je Domovinski rat. Kad su se naše trupe povukle, Rostopčin (Fjodor Vasiljevič Rostopčin - moskovski gradonačelnik i general-guverner Moskve tijekom napoleonske invazije. - Cca. izd.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno bilo je kazalište Rossi. Pa je još jednom izgorio.
Jednom je tijekom izvedbe začulo se pucketanje ...
Koliko znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektirao je Albert Kavos i nekoliko je puta rekonstruirana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, jesu li neki izvorni elementi arhitekture i uređenja interijera, koji su još uvijek bili u kazalištu Petrovski, preživjeli do danas?
Na ovom je mjestu, odnosno na Trgu Teatralnaja, dva puta bio požar: u kazalištu Petrovski i u zgradi koju je projektirao Osip Ivanovič Bove. Sve su zgrade uvijek imale stare temelje. Kazališna zgrada bila je malo povećana, ali istodobno se koristilo sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je puno toga: na primjer, i dalje imamo iste stupove postavljene 1825. godine, izrađene od bijelog pješčenjaka. Od istog kamena sagrađen je i Moskovski Kremlj. Naravno, mi Moskovljani smo zadovoljni. Osim stupova, ponegdje su djelomično sačuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio vrlo jak - cijeli stražnji dio zakulisnog prostora bio je uglavnom raznesen u komadiće. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. No, kazalište je postalo nova nevolja već u 20. stoljeću. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela propadati. Osim toga, na to je utjecala vlaga. Sada nema problema - Ministarstvo kulture Ruske Federacije pomaže, a prije toga bilo je problema sa zgradom još u 19. stoljeću.
- Jesu li i oni bili povezani s vatrom?
Ne, ne vatrom, već temeljima. Iako neglinka teče cijevima, mjesto je još uvijek nisko, pa su temelji isprani. I jednog dana, točno za vrijeme predstave, začulo se snažno pucanje: desni zid kazališta pukao je od vrha do dna. Zbog toga su se vrata kutija zaglavila, a publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu kako bi se evakuirala. Bilo je to 1902. godine, a kazalište je tada bilo zatvoreno na šest mjeseci. U kazališnom muzeju A. A. Bakhrushin sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su izvedeni radovi na popravku, novi kameni temelji dovedeni su ispod zidova. Da se kazalište ne bi srušilo, morali su nastati neki gubici: na primjer, ormar partera bio je prekriven zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!
Povijest Boljšoj teatra, čiji status čini se naklonošću vlasti, obiljem privilegija i neograničenim umjetničkim i materijalnim mogućnostima, sadrži, ipak, mnogo tragičnih stranica. Zbog požara je nekoliko puta obnavljan. Zajedno sa cijelom zemljom prošao je nekoliko ratova i revolucija. Međutim, Boljšoj je dostojno podnio sve ove testove i bio je tvrd na tim testovima zahvaljujući dobrom vodstvu.
Okrenimo se povijesti Boljšoj teatra. 1775. godine princ Urusov dobio je od carice Katarine II najviše odobrenje za održavanje ruskog kazališta u Moskvi. Poslovni partner princa bio je mehaničar i poduzetnik, rusizirani Englez Michael Medox. Vodio je izgradnju nove kazališne zgrade.
Pet godina kasnije, 1780., izgrađeno je kazalište. Smješteno je na desnoj obali Neglinke, u ulici Petrovka, zbog čega je i dobilo ime „Petrovsky“. Jao, iste godine izgorio je iz nepoznatog razloga. Pyotr Vasilievich Urusov otišao je u mirovinu, jer je većina troškova gradnje pala na njegovo osobno bogatstvo. Kao rezultat, cijeli projekt pao je na ramena Medoxa.
Englez je bio energična i poduzetna osoba i obvezao se obnoviti kazalište. Zgrada je podignuta rekordnom brzinom, u samo pet mjeseci. Novo kazalište brzo je steklo popularnost i bilo je toliko visoko da su kutije često kupovale plemićke obitelji tijekom cijele sezone.
Komercijalni uspjeh ponukao je Medoxa na razmišljanje o potrebi otvaranja drugog kazališta, što je i učinio 1783. godine. Jao, pokazalo se da su Medoxovi izračuni bili pogrešni. Novi projekt bio je neuspjeh. Dugovi su rasli, a poduzetnik je bio prisiljen hipoteku oba kazališta staviti u Upravni odbor. Carica Marija Feodorovna pomogla je u činjenici da je Petrovskog otkupila državna blagajna. Kazalište Petrovski prešlo je u nadležnost Ureda carskih kazališta i dobilo je status vladine agencije.
"Što je tako dobro u Medoxu ako je na kraju izgubio svoje umotvorine?" - pitaš. I činjenica da je, usprkos bilo kakvim poteškoćama, uspio stvar dovesti do kraja i zahvaljujući svojoj ustrajnosti Rusija je dobila jedno od najpoznatijih svjetskih kazališta. Ne govorim o zgradi, naravno, izgorjela je nedugo nakon otkupnine, važno je da Medox nije dopustio da se trupa raspadne. Da, sreća se u jednom trenutku okrenula od ovog čovjeka, ali njegove su zasluge i dalje cijenjene: carica je Medoxu dodijelila doživotnu mirovinu od 3 tisuće rubalja i kuću nedaleko od kazališta Petrovski.
Bilo je to u 18. stoljeću, ali što se sada događa u Bolshoiu?
Nikolai Tsiskaridze nedavno je otpušten iz Boljšoj teatra. Samo otpuštanje nije prošlo bez skandala. S umjetnikom je sklopljen ugovor na određeno vrijeme kao s učiteljem-nastavnikom, ali kao baletan i dalje je stalno zaposlen i njegov je ugovor u teoriji neograničen. Tsiskaridze vjeruje da mu je papir o prijelazu na ugovor na određeno vrijeme ustupljen. A policija je otkrila krađu oko 90 milijuna rubalja dodijeljenih za popravak Boljšoj teatra.
A najveća sumnja je sam datum rođenja. Zašto? Evo primjera ... 1925. godine Boljšoj teatar je široko proslavio stotu obljetnicu, odnosno osnovan je 1825. godine. Međutim, 25 godina kasnije, 1951., kazalište je, stekavši još godina, proslavilo 175. godišnjicu.
240 ili 250?
I cijela je stvar u tome koji se datum smatra temeljem kazališta. Sadašnji Bolšoj treća je kazališna zgrada (1780, 1825, 1856). Zapravo, povijest Boljšoj teatra povijest je požara. Dvorci su izgorjeli, na njihovom su mjestu izgrađene nove. To nije iznenađujuće. Upoznavajući se s poviješću gotovo svake kazališne zgrade, svugdje možete pronaći informacije da je u toj i takvoj godini zgrada gorjela. Glavni razlog za uzbunu bilo je, naravno, osvjetljenje - prvo svijeće i uljne lampe, a zatim plinski plamenici. Dakle, kazališni i uredski prostori kazališta, u kojima su se čuvale kostimi, scenografije, rekviziti, bili su samo bure baruta, koji je samo čekao da se pojavi ta kobna iskra ... Stoga datum rođenja heroja dana izravno ovisi o tome koja smo od ove tri zgrade smatramo ga pravim Boljšoj teatrom (svi su oni zapravo izgrađeni na istim temeljima). Ti sporovi još uvijek nisu gotovi. Ali prvo najprije.
28. ožujka 1776. - to je datum koji se razmeće na svakoj listiću. Na današnji dan, prije 240 godina, moskovski provincijski tužitelj, princ P.V.Urusov, dobio je isključivo privilegiju održavanja ruskog kazališta. Privilegiju je dodijelila Katarina II., A zahvaljujući njoj Urusov je bio oslobođen poreza, ali je bio obvezan „o svom trošku izgraditi za pet godina, po zadatku policije, kazalište sa svim dodacima, kamenom, s takvim vanjskim ukrasom da može poslužiti kao ukras gradu, i štoviše dom za javne maškare, komedije i komične opere. " Ovaj je dokument danas priznat kao rodni list.
Međutim, moderni se istraživači s tim ne slažu. Zapravo, prema njihovim izračunima, kazalište bi ove godine trebalo proslaviti 250. godišnjicu. Profesor L. M. Starikova pronašla je dokumente koji su pokazali da je privilegija Urusova bila daleko od prve ... Starikova je također imenovala ime prvog ravnatelja imenovanog u Moskvi za upravljanje javnim kazalištem - to je pukovnik Nikolaj Sergeevič Titov. Upravo je on dobio drvenu zgradu kazališta na Yauzi u blizini palače Lefortovo, koja se zvala "Velika operna kuća na Yauzi", ili Golovinski teatar. Upravo na tom mjestu 21. veljače 1766. prikazana je prva predstava buduće trupe Boljšoj teatra. Dakle, postoji svaki razlog da se datum rođenja nazove 1766. Međutim, baš kao i ljudima, promjena datuma rođenja kazališta nije laka.
Vratimo se dakle Urusovu. Taj je čovjek, iako je volio kazalište, bio prilično daleko od njega. Zbog toga je pozvao sebe asistenta - stranca Mihaila Maddoxa, "ekvilibrista", kazališnog mehaničara i "predavača" koji je demonstrirao sve vrste optičkih uređaja i druga "mehanička" čuda.
Kao što se sjećamo, glavni uvjet povlastice bila je izgradnja nove zgrade o vlastitom trošku. Ispunjavajući tu obvezu, suvlasnici su od princa Lobanov-Rostovskog kupili kuću sa zemljištem u ulici Bolshaya Petrovskaya u župi crkve Spasitelja na primjercima. To je zemljište u to vrijeme bilo najgore u Moskvi - niska, močvarna obala rijeke Neglinke, neprestano poplavljena vodom. Tamo je postavljena prva kazališna zgrada na hrpama. Prije završetka nove gradnje, predstave su se postavljale u Operi na Znamenki do 26. veljače 1780. godine, kada je kazalište uništeno vatrom "iz nemara nižih pratitelja"
Tadašnja trupa bila je mala i umjesto stotina umjetnika i osoblja koji danas rade u kazalištu, bilo je samo 13 glumaca, 9 glumica, 4 plesačice, 3 plesačice s koreografom i 13 glazbenika.
Ovako je prije požara izgledalo kazalište Boljšoj Petrovski.
Izmišljeno prokletstvo groblja kuge
Iste godine, nekoliko dana prije požara na Znamenki, novine Moskovskie vedomosti objavile su poruku: „Ured Kazališta Znamensky, uvijek pokušavajući ugoditi uglednoj publici, putem toga objavljuje da se za kazalište u ulici Bolshaya Petrovskaya blizu Kuznetsky ponovo gradi kamena kuća most, koji će završiti do otvaranja, naravno, tekuće 1780. godine u mjesecu prosincu “. Pa, koje je ovo mjesto gdje je izgrađeno Boljšoj teatar?
Nedavno su neki umjetnici čuli da je kazalište izgrađeno na mjestu groblja kuge. Upravo im ta okolnost objašnjava čitav niz neugodnih i kriminalnih događaja koje je kazalište moralo pretrpjeti sasvim nedavno. Je li tako? Za pojašnjenje obraćam se voditeljici muzeja Bolshoi Theatre, kandidatkinji za povijest umjetnosti Lydiji Kharini.
Oni koji to kažu trebaju bolje čitati dokumente ”, kaže mi Lydia Glebovna. - Mogu sa sigurnošću reći: ovdje ne bi moglo biti groblja kuge! Kad sam pogledao planove iz 18. stoljeća, vidio sam da su tamo gdje danas stoji kazalište zemlje Lobanov-Rostovskih. Bilo je to privatno vlasništvo. Zašto ste kupili ovo zemljište? Uostalom, nisu kupili grobljansko zemljište - to je nemoguće. Naša je zemlja pravoslavna, pokopi su vršeni u crkvama. U blizini je bio hram Spasitelja na kopijama. Ali na privatnim posjedima, pa čak i s močvarnim područjem, nije moglo biti grobova. Uz to, organizirana su i posebna groblja izvan grada za pokope kuge.
Što se dogodilo na ovom mjestu prije Bolshoia? Pretpostavlja se da je dio zidova kuće Lobanov-Rostovsky, koja je izgorjela 1773. godine i stajala "bez stropa i krova", uključen u novu izgradnju kazališta. Oni. nakon epidemije kuge u Moskvi, prema zaključku policijske arhitektice Karin, poznato je da je ovdje bila kuća koja je izgorjela.
U 240 godina se ništa nije promijenilo
Veliku kamenu zgradu na tri kata gradi sin krojača - arhitekta Christiana Ivanoviča Rozberga. Maddox, koji je u to doba privilegiju kupio od Urusova, postao je jedini vlasnik, a 30. prosinca Moskovskiye Vedomosti izvijestile su o otvaranju kazališta Petrovsky s pogledom na ulicu Petrovka. Odavde potječe izvorno ime (kasnije će se zvati Staro kazalište Petrovski). Iste večeri publika je imala predstavu koja je uključivala "Prolog za otvaranje kazališta Petrovsky", a s njim i veliki pantomimični balet "Čarobna trgovina", koji je L. Paradis postavio na glazbu J. Starzera, i "Dijalog lutalice o otvaranju novog kazališta Petrovsky »Djela Ablesimova.
"Ovo je golema zgrada", tisak je obavijestio Moskovljane, "sagrađena za užitak i zabavu ljudi i prima stotinu deset kutija, ne računajući galerije." Te su se lože, talijanskog sustava, nalazile u nekoliko slojeva i bile su međusobno potpuno izolirane čvrstim pregradama. Odustali su, a svaki od vlasnika kutiju je opremio prema vlastitom ukusu, presvučen damastom, zalijepljen tapetama i donio svoj namještaj. Slika je bila - ne možete zamisliti šarenije. Uz to, vidljivost je, kao i sada iz nekih loža, ostavljala mnogo želja. Ali takav je talijanski sustav. "S jedne polovice mjesta ne možete ništa vidjeti, s jedne trećine druge polovice možete vidjeti loše" ... Općenito se u 240 godina ništa nije promijenilo!
Pored gledališta, u zgradi je bilo mnogo mjesta na kojima su se gledatelji mogli opustiti tijekom stanki, pa čak i zaplesati nakon završetka predstava. Ovdje su bile stare i novoizgrađene "maškarane sobe", "sobe s kartama", nekoliko soba s "ugljenom", gdje su oni koji nisu htjeli iskušati sudbinu za stolom zelenih karata, mogli, na primjer, pregovarati s pratiteljem, u mirovini.
Ovdje nisu postavljane samo opere i baleti, kao i sada, već i drame. Ovdje su se održavale i "maškare" i "bazari vrbe".
Močvara sa žabama
Postupno je Maddox počeo imati financijskih poteškoća, a 22. listopada 1805., prije izvedbe opere "Dnjeparska sirena" "zbog nepažnje majstora garderobe", izbio je požar u kazalištu u blizini pozornice.
Dakle, kako piše koreograf Adam Glushkovsky, „od 1805. do 1823. godine na kazališnom trgu Petrovskaja stajali su izgorjeli kameni zidovi u kojima su živjele ptice grabljivice. A među njima je bila i močvara, u kojoj je bilo mnogo žaba. Ljeti, ujutro i navečer, njihovi se vapaji mogli čuti odatle na daljini. "
1806., kao što je primijetio isti Gluškovski, kazalište je "za dugove odvedeno s trupom u odjel riznice". Počela su lutanja umjetnika. A 1808. godine poznati Carl Rossi sagradio je novu privremenu kazališnu zgradu za ovu trupu na Arbatu, približno na mjestu gdje se sada nalazi "sjedeći" spomenik Gogolju. Kazalište je bilo potpuno drveno, na kamenom temelju. Ova prva i jedina zgrada u gradu Moskvi Rossi već je primila do 3 tisuće gledatelja i postala prva zgrada koja je zapaljena kad su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine.
1816. Komisija za zgrade objavila je natječaj za projekt, čiji je preduvjet bio uključiti zidove spaljenog kazališta Maddox u novu gradnju. Dodijeljena su sredstva, ali pokazalo se da su manja od pretpostavke prvog projekta, koji je izradio Andrey Mikhailov. Dakle, plan je trebalo preraditi. Dodijeljena je Osipu Boveu.
Kazalište je otvoreno 6. siječnja 1825. Na otvorenju su izveli posebno napisani prolog "Trijumf muza" u stihovima (M. Dmitriev) sa zborovima i plesovima na glazbu A. Alyabyeva, A. Verstovskog i F. Scholza, kao i balet Sandrillon u izvedbi plesača i koreografa F. V. Gullen-Sor, pozvanog iz Francuske, na glazbu njenog supruga F. Sore. Muze su trijumfirale nad vatrom koja je uništila staru zgradu kazališta i, predvođena Genijem Rusije, koju je glumio dvadesetpetogodišnji Pavel Mochalov, iz pepela oživjela novi hram umjetnosti. Zgrada je ostavila zapanjujući dojam na Moskovljane. I premda je kazalište bilo doista vrlo veliko, nije moglo primiti sve.
Inače, naziv "Bolshoi" pojavio se upravo tada. Što se tiče veličine, kazalište se smatralo najvećom zgradom u Moskvi (s izuzetkom Senata) i drugom u Europi nakon milanske Scale. Ali onda su rekli: "Kazalište Boljšoj Petrovski".
Apolonove zagonetke kvadrige
„Još bliže, na širokom trgu, uzdiže se Kazalište Petrovsky, djelo moderne umjetnosti, golema zgrada, rađena po svim pravilima ukusa, s ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kojem stoji alabaster Apollo, stojeći na jednoj nozi u alabasterskim kočijama, nepomično vozeći tri alabastera konje i sa zabrinutošću gleda zid Kremlja koji ga ljubomorno odvaja od drevnih ruskih svetišta! " - Mihail Lermontov, pitomac husarske pukovnije, s oduševljenjem je napisao o arhitektonskim značajkama ove zgrade u svom mladenačkom eseju "Panorama Moskve".
Doista, glavni ukras kazališta bila je skulpturalna kompozicija Apolonovih kola koja se nalazila u luku i izrađena od alabastera. Da, da ... Ne znaju svi za to, ali druga zgrada Kazališta Boljšoj Petrovski također je imala svoju "kvadrigu"! "Skulpturalna skupina koja je krunila trijem, za razliku od svog profilnog mjesta u Mihajlovu, postavljena je frontalno, a činilo se da kvadriga letećih konja, koje je obuzdavao Apolon, brzo probija iz luka." Dakle, u svakom slučaju čitamo u knjizi o povijesti ove strukture istraživača A. I. Kuznjecova i V. Ya Libsona.
Ali, čitajmo Lermontova. U svom opisu Apolon ima tri konja! Skulpturalna skupina s 3 konja spominje se i na službenim web stranicama Boljšoj teatra. Međutim, na brojnim crtežima suvremenika vidjet ćemo sliku kvadrige, t.j. bojna kola koja su vukla četiri konja! Opet zagonetke ...
Zgrada je stajala gotovo 30 godina, ali rano ujutro 11. ožujka 1853. ponovno je izbio požar. Ni Boveovi pametno promišljeni sustavi za gašenje požara nisu spašeni. Jednostavno ih nisu imali vremena upaliti. Ljudi su skakali s krova. Hvala Bogu, dječački zbor uspio je spasiti 40 ljudi. Kazalište je gorjelo 3 dana! Zapravo je od njega ostalo samo 8 stupaca, koje je naslijedila sljedeća zgrada. Ovo je najstariji dio sadašnjeg Boljšoj teatra.
Kavos zauvijek
Autor zgrade koju danas nazivamo Boljšoj teatar bio je Albert Kavos. Rođen je u obitelji skladatelja i dirigenta, "glazbenog direktora" carskih kazališta Caterina Cavosa, a ta je okolnost naknadno predodredila usku specijalizaciju koju je arhitekt odabrao - arhitekturu spektakularnih građevina. 1836. Kavos je obnovio Kameno kazalište u Sankt Peterburgu. 1859. obnovio je unutrašnjost kazališta Mihajlovski. Posljednje djelo Cavosa je preustroj iste godine Marijinskog kazališta u Sankt Peterburgu iz zgrade cirkusa koji je također podigao 1847-1848.
U kojim je uvjetima Kavos izgradio svoje umotvorine? U ožujku 1855. godine umro je car Nikolaj I. Budući da se krunidba novog cara uvijek održavala u Moskvi, a krunidbene proslave i svečanosti bile su u Boljšoj teatru, zgrada je morala biti obnovljena u kratkom roku. I već 14. svibnja 1855. odobren je projekt Kavos.
Veliki je postao još viši - 10 katova gore. Gledalište je također postalo više na razini. Stekao je druge boje - postao je bijelo-zlatni s crvenim i grimiznim draperijama. Na katu je bilo mnogo prozora. Jednom je čak postojala i otvorena galerija!
Ali što je Boljšoj teatar bez kola Apolona? I umjesto stare koja je stradala u požaru, Peter Klodt stvorio je novu kvadrigu s Apolonom, danas poznatom cijelom svijetu, od metalne legure prekrivene crvenim bakrom. Naravno, Apollo je tada imao i smokvin list, skrivajući svoju muškost i izgubljen negdje početkom 20. stoljeća, zajedno s vijencem koji je bog sunca držao u ruci i kopčom. Dakle, u sovjetsko se doba Boljšeteatrovski Apolon pojavio u svoj svojoj prirodnoj ljepoti i bio je prikazan u ovom obliku na novčanicama. I samo u naša puritanska vremena, naime prije 6 godina, nakon nedavne obnove kopča, vijenac i list vraćeni su na svoja mjesta.
20. kolovoza 1856. godine, u nazočnosti cara Aleksandra II, Bellinijeva opera "Puritanci" otvorila je zgradu koju danas zovemo Boljšoj teatar.
Publikacije u rubrici Kazališta
Kroz vatru i uništavanje
Kultura.RF nastavlja seriju zajedničkih materijala s portalom Istoriya.RF. Danas pročitajte intervju s ravnateljicom muzeja Boljšoj teatar - Lidijom Kharina. O tome kada je Boljšoj osnovan i gdje se nalazio, koliko je požara i drugih katastrofa zgrada preživjela, što je ovdje postavljeno i koja pravila postoje za glumce - u našoj publikaciji.
Lidija Glebovna, recite nam odakle potječe Boljšoj teatar? Postoji li određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?
Na plakatu imamo datum - 28. ožujka (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan kada je princ Pjotr \u200b\u200bUrusov dobio "privilegiju" za održavanje kazališta u Moskvi. Ali to nije prva "privilegija" u povijesti ovog kazališta. Dodjela prve "povlastice" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorica, povjesničarka Ljudmila Mihailovna Starikova, koja je angažirana u 18. stoljeću. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov ( umirovljeni vojni čovjek, prvi ravnatelj moskovskog kazališta. - Cca. izd.) i dobio državnu potporu. Titov je izdržao tri godine -
vrlo je skupo održavati kazalište. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Talijana - Chintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu ... Jedan od poduzetnika, Chinti, zarazio se i umro. Grof Grigorij Orlov poslan je u Moskvu da porazi kugu. Iz grada je stavljen u karantenu, a širenje bolesti zaustavljeno je. Katarina Velika tada je velikodušno nagradila Orlova za spas domovine.
- U čijim je rukama prošlo kazalište?
- Nakon smrti oba poduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, također Talijana, imenom Grotte. Ali Grotti to dugo nije mogao podnijeti - trebalo je puno novca ( za održavanje kazališta. - Cca. izd.). Tada je "privilegija" prenesena na Urusova, ali budući da joj je mandat isticao, obratio se carici sa zahtjevom za novu "privilegiju". Catherine mu je postavila uvjet: "Imat ćete glavnu" privilegiju ", nitko vas neće ometati, ali morate sagraditi zgradu za kazalište".
- A gdje se prije nalazilo kazalište?
Prije toga, trupa je deset godina nastupala u raznim zgradama. Prva je bila Opera na Yauzi, koja je nakon toga izgorjela. Tada je trupa nastupala u privatnim kućama: u Apraksinovoj kući na Znamenki, u Paškovskoj kući, u Manježu na Mokhovoj. Zgrade su se neprestano mijenjale, pa je, naravno, bilo vrlo teško: za kazalište je bila potrebna posebna soba. Primivši naredbu od carice, Pjotr \u200b\u200bUrusov je pronašao suputnika, kupio najgoru zemlju u Moskvi - otpad ( pusto zemljište - tlo koje se koristi za usjeve. - Cca. izd.), danas se ovo mjesto naziva Teatralnaya Square. Tamo je područje bilo močvarno, jer u blizini teče rijeka Neglinka. Ipak, ovdje je započela gradnja prve kazališne zgrade.
Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore
- Je li Urusov dugo vodio kazalište?
U nekom se trenutku također nije mogao oduprijeti i predao je "privilegiju" svome suputniku - Englezu Michaelu Medoxu, koji je završavao izgradnju kazališta. 1780. u ulici Petrovka ( otuda i ime Petrovski. - Cca. izd.) otvorena je prva zgrada glavnog grada kazališta. Bila je to najveća kazališna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve vrlo dobro mislili. Inače, ova je zgrada korištena ne samo za postavljanje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.
- Koji na primjer?
Primjerice, osam godina nakon otvorenja, u kazalištu je izgrađena plesna dvorana, održavane su maškare i balovi. Tu su bile i posebne prostorije u kojima su dame tijekom dana mogle pregledavati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli popiti čaj i sklopiti kakav-takav sporazum. Odnosno, bila je to kuća otvorena za svakoga 24 sata. Ali ako je bilo jakog mraza, predstave su se otkazale, jer zgrada iznutra nije bila grijana, posebno u području pozornice. Kao što možete zamisliti, umjetnici uglavnom nose otvorene, lagane kostime, pa im je bilo jako hladno.
Inače, o umjetnicima: tko je tada igrao u kazalištu? Jesu li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?
Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umjetnici Moskovskog kazališta bili su civili. Istodobno, neki su umjetnici kupljeni, ali nisu postali kmetovi kmetovi u službi države, već su postali slobodni ljudi! Ali istodobno su postojala određena, vrlo stroga pravila. Primjerice, ako ste se željeli vjenčati, morali ste napisati rad kako biste se mogli udati za takvog i takvog građanina. Svi su razmišljali o tome da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila dovoljno oštra. No, svi su članovi trupe imali pristojnu zaradu, umjetnike su kući odvezli kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u kazalištu.
- Postoje li podaci o tadašnjim izvedbama? Što ste odsvirali što je bilo zanimljivo publici?
Naš se muzej bavi poviješću Boljšoj teatra, pa mogu reći da su inscenirali Mozarta, Rossinija ... I, naravno, pokušali su napraviti nešto domaće, pa su se često pojavljivale svakakve izmjene ruskih narodnih pjesama i slično. Moram reći da je, prije svega, kazalište, naravno, bilo glazbeno i operno. Iako je umjetnik u 18. stoljeću radio sve: pjevao je, plesao i recitirao. Činilo se da je izvan stroja.
Nakon požara odmah su se sjetili gradonačelnika
- Koliko je trajalo kazalište Petrovski?
Do 1805. Tada je, prema dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečije nepažnje: ili su zaboravili svijeću u području pozornice, ili nisu ugasili lampu. A kazalište je iznutra uvijek drveno! Tada su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je neprestano pokazivao nezadovoljstvo činjenicom da su stepenice uske, a ispod njih su bila neka skladišta. Zbog toga je, naravno, grdio administratore kazališta Petrovsky.
- Ali ovo, očito, nije spasilo nevolje. Je li vatra potpuno uništila zgradu?
Požar je bio vrlo jak, moglo se vidjeti čak i u selu Vsesvyatskoye - danas je to područje metroa Sokol.
- Ali, koliko sam razumio, zgrada je bila prilično visoka?
Ne tako visoko. Bila je to kamena zgrada na tri kata s daskastim krovom, nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna dvorana bila je vrlo lijepa: bilo je 24 stupa, 48 kristalnih lustera, bila je vrlo elegantna, ali sve je izgorjelo.
- Nakon toga, kazalište je ponovno počelo lutati?
- Da, privatne kuće su opet počele. 1808. godine sagrađena je nova zgrada za kazalište, potpuno izrađena od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gdje se sada nalazi spomenik Gogolju kipara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi Karla Ivanoviča Rossija, glavnog arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. godine započeo je Domovinski rat. Kad su se naše trupe povukle, Rostopchin ( Fjodor Vasiljevič Rostopčin - moskovski gradonačelnik i general-guverner Moskve tijekom napoleonske invazije. - Cca. izd.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno bilo je kazalište Rossi. Pa je još jednom izgorio.
Jednom je tijekom izvedbe začulo se pucketanje ...
Koliko znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektirao je Albert Kavos i nekoliko je puta rekonstruirana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, jesu li neki izvorni elementi arhitekture i uređenja interijera, koji su još uvijek bili u kazalištu Petrovski, preživjeli do danas?
Na ovom je mjestu, odnosno na Trgu Teatralnaja, dva puta bio požar: u kazalištu Petrovski i u zgradi koju je projektirao Osip Ivanovič Bove. Sve su zgrade uvijek imale stare temelje. Kazališna zgrada bila je malo povećana, ali istodobno se koristilo sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je puno toga: na primjer, i dalje imamo iste stupove postavljene 1825. godine, izrađene od bijelog pješčenjaka.
Od istog kamena Dmitrij Donskoy sagradio je Moskovski Kremlj. Naravno, mi Moskovljani smo zadovoljni. Osim stupova, ponegdje su djelomično sačuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio vrlo jak - cijeli stražnji dio zakulisnog prostora bio je uglavnom raznesen u komadiće. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. No, kazalište je postalo nova nevolja već u 20. stoljeću. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela propadati. Osim toga, na to je utjecala vlaga. Sada nema problema - Ministarstvo kulture Ruske Federacije pomaže, a prije toga bilo je problema sa zgradom još u 19. stoljeću.
- Jesu li i oni bili povezani s vatrom?
Ne, ne vatrom, već temeljima. Iako neglinka teče cijevima, mjesto je još uvijek nisko, pa su temelji isprani. I jednog dana, točno za vrijeme predstave, začulo se snažno pucanje: desni zid kazališta pukao je od vrha do dna. Zbog toga su se vrata kutija zaglavila, a publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu kako bi se evakuirala. Bilo je to 1902. godine, a kazalište je tada bilo zatvoreno na šest mjeseci.
U kazališnom muzeju A. A. Bakhrushin sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su izvedeni radovi na popravku, novi kameni temelji dovedeni su ispod zidova. Da se kazalište ne bi srušilo, morali su nastati neki gubici: na primjer, ormar partera bio je prekriven zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!
