uy > Aldagan xotin > Fransisko Goya. Fransisko Goyaning eng yaxshi rasmlari - buyuk qalbning sevgisi va azobi


Fransisko Goya. Fransisko Goyaning eng yaxshi rasmlari - buyuk qalbning sevgisi va azobi




1824 yilda Ispaniyada sayohat qilgan Evgeniy Delakrua o'z kundaligida "Goya mening atrofimda titrardi" deb yozgan. Goya nafaqat Ispaniyaning eng milliy rassomi, balki zamonaviy san'atning shakllanishi uning nomi bilan bog'liq.

Fransuz inqilobining zamondoshi Goya ijodi, Ispaniya va Napoleon Fransiya oʻrtasidagi milliy ozodlik urushi, ijtimoiy kuchlarning tez yuksalishi va shafqatsiz reaksiya Ispaniya tarixidagi eng dramatik davrlardan biriga toʻgʻri keldi. U o'sha davrning ilg'or tafakkurini va barqaror xalq g'oyalari aks-sadosini, ijtimoiy pozitsiyalarning kengligini va uning sub'ektiv kechinmalarining eng kuchli izini, olovli temperamentini, jo'shqin tabiatini, cheksiz tasavvurini birlashtirdi. Goya san'atidan hayajonli kuch paydo bo'ladi, u haqiqatan ham bitmas-tuganmas va sovuq tahlilga tobe emas. Uning badiiy tili keskin yalang'och, shafqatsiz o'tkir va ayni paytda murakkab, shifrlangan, o'zgaruvchan harakatchan, ba'zan tushuntirish qiyin.

Goya Saragosa yaqinidagi Fuendestodos qishlog'ida zargar oilasida tug'ilgan. Saragosada J. Lusan Martines bilan, keyin Madridda F. Bayeu bilan tahsil oldi, uning qizi Jozef 1773 yilda turmushga chiqdi. Goyaning notinch, sarguzashtli yoshlari kam ma'lum. U Italiyaga tashrif buyurdi, u erda Parma akademiyasi tanlovida qatnashdi va ikkinchi sovrinni qo'lga kiritdi. 1773 yildan Madridda yashab ijod qildi, 1786 yilda saroy rassomi etib tayinlandi.

Katta rassom sifatida Goya nisbatan kech rivojlandi. Birinchi muhim muvaffaqiyat unga Madriddagi Santa-Barbara qirollik fabrikasi uchun ikki seriyali (1776-1791) ko'p sonli panellarni (gilam taxtalarini) olib keldi, ularda sayrlar, pikniklar, raqslar, shahar yoshlarining bayramlari, bozorlardagi sahnalar, kir yuvishlar tasvirlangan. Manzanares qirg'oqlari, quduqdagi kambag'allar, ko'r gitarist, qishloq to'yi. Goya dekorativ rangtasvirni kompozitsiyadagi yangiliklar, figuralarni kattalashtirish, koloristik topilmalarning rang-barangligi, eng muhimi, u tashqi kuzatuvchining nigohi bilan emas, balki ichkaridan idrok etuvchi bevosita milliy hayot tuyg'usi bilan boyitdi; bu muhit unga yoshligidan tanish edi.

1777 yilda yozilgan "Soyabon" (Madrid, Prado) syujetiga ega emas. O'sha paytda janrli rangtasvirda moda bo'lgan motif uni jozibali tasviriy tasvirni yaratishga ilhomlantirdi, unda qizning yuzi va uning figurasining bir qismi quyosh nurlaridan yashil soyabon bilan qoplangan, yorqin rang-barang akslar bilan to'la. Bu erda Goyaning tabiat va Rembrandt bilan birga o'z ustozi hisoblagan Velaskesga qanchalik qarzdorligini ko'rishingiz mumkin.

Goya komissiyalar bilan to'lib-toshgan moda portret rassomiga aylandi. O'zi tasvirlagan odamlarga shaxsiy munosabatini qat'iyat bilan ko'rsatadigan boshqa buyuk portret rassomini topish qiyin. Ulardan ba'zilari uchun u mutlaqo befarq bo'lib qoldi, keyin uning buyurtma asosida tayyorlangan portretlari g'alati darajada jonsiz, qotib qolgandek tuyuladi. Plastik shaklni mukammal egallagan rassom kutilmaganda nochor bo'lib qoladi va chizish va kompozitsiyada beparvolikka yo'l qo'yadi. Qirollik Tarix akademiyasi direktori Goyaning do'stiga yozgan maktubida rassomga o'z portretini "iloji boricha, xohlaganida" chizish uchun ta'sir o'tkazishni so'rashi bejiz emas.

Goya portretlarida o'sha davr jamiyati butun kengligi bilan ifodalangan. Uning ijodiy evolyutsiyasi miqyosi 18-asr an'analaridagi tantanali portretlardan 19-asrdagi san'atning eng dadil zabtlarini kutgan asarlarga qadar hayratlanarli. Goyaning Ispaniyaning ilg‘or xalqi bilan yaqinligi uning san’atini yangi hayot tuyg‘usi bilan to‘ldirdi. Uning do'stlari orasida yozuvchilar, shoirlar, siyosatchilar, aktyorlar bor. Ularning portretlariga alohida e’tibor bilan qaraydi (rassom F.Bayeu, doktor Peral, jamoat arbobi Jovellanos, shoir L. Moratin portretlari). 19-asrning boshlarida Goyaning portret tasvirlarida energiya, o'ziga ishonch, romantizm davri ideallariga yaqin xususiyatlar paydo bo'ladi. Izabel Kobos de Porselning mashhur portretida (1806, London, Milliy galereya) gullab-yashnagan yosh ayolning olovli nigohi va qora ispan to'rlari o'tkir milliy xarakter bilan ajralib turadi.

Asrning oxiriga kelib, Goyaning saroy karerasi 1799 yilda shohning birinchi rassomi bo'lganida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi, unga ko'p achchiq va hafsalasi pir bo'ldi.

1790-yillarning oxirida, Goya atrofidagi hayotning qorong'u va xunuk tomonlarini tobora aniqroq va aniqroq idrok etgan holda, jiddiy kasallik natijasida eshitish qobiliyatini yo'qotgan ruhiy inqirozni boshdan kechirdi. Rassom o'zining karligiga kamdan-kam jasorat bilan chidadi, tashqi dunyo bilan aloqa vositalarini topishga harakat qildi.

Goyaning qarama-qarshi tabiatida ijodiy ilhomning kuchli impulslari hukmronlik qildi. XVIII asrning oxiri uning ijodida yuksak badiiy yutuqlar bilan ajralib turdi. U Caprichos o'yinlari seriyasini tugatdi, ular uni dunyodagi eng buyuk grafika ustalari qatoriga kiritdi. Fojiali groteskning bu mislsiz misolida Goya feodal katolik Ispaniyasining yaralarini fosh qildi.

1798 yilda Goya San-Antonio de la Floridadagi Madrid cherkovi uchun freskalar yaratdi. Ularda yorqin, hayotni tasdiqlovchi boshlanish g'alaba qozonadi. Gumbazning rasmida Lissabonda Muqaddas Entoni Padua tomonidan o'zining haqiqiy qotilining ismini aytib o'ldirilgan odamning mo''jizaviy tarzda tirilishi haqidagi o'rta asr afsonasi tasvirlangan. Mo''jiza rassom tomonidan erkin Kastiliya tabiati fonida, ochiq havoda, ziddiyatli olomon huzurida sodir bo'lgan o'zining zamonaviy hayoti muhitiga o'tkazdi. Cherkovning devoriy rasmlari Goyaning monumental rangtasvir ustasi sifatidagi ulug'vor zabtidir. Ularni ishtiyoq va ishtiyoq bilan kutib olishdi; uning biograflaridan biri Madridda ikkita mo''jiza sodir bo'lganligini yozgan, biri Padualik Entoni, ikkinchisi rassom Goya tomonidan.

1800 yil iyun oyida Goya o'n to'rtta raqamni birlashtirgan "Qirol Karl IV oilasining portreti" (Madrid, Prado) ga o'tdi. Aranjuezning saroy xonalaridan birida bir qatorda saf tortgan qirollik uyining muzlab qolgan odamlari tuvalni chekkadan chetiga to'ldirishadi. Hamma narsada keskinlik va o'zaro dushmanlik hukmronlik qiladi. Portret ranglarning sehrli yorqinligi bilan porlaydi, u qimmatbaho toshlardan yasalganga o'xshaydi. Bu shohona ulug'vorlikdan so'nib qolgan figuralar chiqib turadi, lekin yuzlar ayniqsa yalang'och va keskin yozilgan - ahamiyatsiz, shishgan, o'zidan mamnun. Goyaning mashhur asari rasm olamida o'xshashi yo'q. Tantanali rasmiy tasvirlar an'anasini buzadi. Buni karikatura sifatida ko'rish juda soddalashtirilgan bo'lar edi, chunki bu erda hamma narsa eng shafqatsiz haqiqatdir. Qudrat cho'qqisiga ko'tarilgan mijozlarga uning ochib beradigan kuchini tushunish uchun berilmagan. Menga portret yoqdi va yaxshi qabul qilindi. Xuddi shu narsa 1803 yilda sodir bo'ldi, Goya inkvizitsiyadan qo'rqib, dadil qadam tashlashga qaror qildi va qirolga Kaprichos naqshli taxtalarni hurmat bilan taqdim etdi.

Uning 19-asr boshidagi asarlari orasida ikki marta - kiyingan va yalang'och holda tasvirlangan yosh ayol qiyofasi alohida o'rin tutadi. U qat'iy portret janriga tegishli emas. Bu erda rassomni o'ziga jalb qilgan, akademik qonunlardan cheksiz uzoqda bo'lgan ayol go'zalligining milliy xarakterli turi mujassamlangan. Nozik rangpar oltin rangning notekisligida va go'yo tirik yalang'och tananing hayajonli jozibasi yotadi. Suyuq va silliq bo'yash plastik va benuqsondir. Bugungi kunga qadar ko'p narsa noma'lum bo'lib qolmoqda: ikkita rasmga buyurtma berish shartlari, ularning aniq sanasi va yakuniy nomi, bu ayol kim degan savol, rassom tomonidan inkvizitorlik taqiqini buzgan holda yalang'och holda tasvirlangan. Odatda qoʻsh suratlar “Maja kiyingan” va “Yalangʻoch Maja” deb nomlanadi (ikkalasi ham – taxminan 1800, Madrid, Prado), biroq ularga nisbatan “maja” – “shaharlik dandi” soʻzi faqat 1831-yilda paydo boʻlgan. Qadimgi inventarlarda bu lo'lilar, Venera haqida edi. Goya o'zining sevimli gersoginyasi Kayetana Alba tomonidan qo'yilgan degan taxmin gersoginyaning rassomning modeli bo'lib xizmat qilgan noma'lum qizga jismoniy va yosh o'xshashligi tufayli rad etildi. Inkvizitsiya bu rasmlarga qiziqib qoldi va 1815 yilda rassom Madrid tribunaliga chaqirilib, u erda ularni aniqlashi va kim uchun va qanday maqsadda yaratilganligini tushuntirishi kerak edi. Ammo so'roq yozuvi saqlanmagan. Ikkala Mach ham Goyaning eng mashhur asarlaridan biri bo'lib, ular romantik halo va turli xil taxminlar bilan o'ralgan.

Goya va uning "fransuzlashgan" do'stlari yaqinda uzoq kutilgan ozodlik tashuvchisi deb hisoblaganlarga qarshi mamlakatda qonli urush boshlandi. Ispaniyalik vatanparvar, u qattiq azob chekdi va xafa bo'ldi. "Koloss" kichik rasmida (1810-1812, Madrid, Prado) tog'lar konturlaridan tashqarida dahshatli tarzda o'sib, tog'larga tegib turadigan yalang'och gigantning ulkan figurasining kutilmaganda paydo bo'lishi natijasida yuzaga kelgan umumiy tartibsizlik manzarasi mavjud. bulutlar. Fantastik obraz turlicha talqin qilingan. Ehtimol, mushtini qo'rqitib, odamlar va hayvonlar vahshiyona sarosimaga tushib, chavandozlar va aravalar yiqilib tushadigan vodiyga orqasiga o'girilib, umumiy vayronagarchilik, vahima va o'limga olib keladigan shafqatsiz urush kuchlarini ifodalaydi. Napoleon bosqinining guvohi bo'lgan Goyaning 1808 yil kuzida tashrif buyurgan frantsuz qamallari natijasida vayron bo'lgan, uzoq sabr-toqatli Saragosada bosib olingan Madridda boshdan kechirganligi uning ishiga yangi kuchli turtki berdi. rangtasvir va grafikada fojiali va qahramonlik ovozining yaratilishiga olib keldi. Uning asaridagi dramaning kuchi eng yuqori intensivlikka erishdi.

Pradodagi tarixiy diptixni tashkil etuvchi va "1808 yil 2-mayda Puerta-del-Soldagi qo'zg'olon" va "3-mayga o'tar kechasi qo'zg'olonchilarning qatl etilishi" tasvirlangan yirik rasmlar xotirasida abadiy qoladi. Birinchi rasmning tarkibi bitta elastik tugunga bog'langan. Goya Puerta del Solda Madrid va frantsuz otliqlari o‘rtasidagi jangni o‘g‘lining uyidan tomosha qilgan. Ikkinchi rasm dunyoga mashhur. Madrid va uning atrofidagi yalang'och tepaliklar tepasida zerikarli va go'yo mangu tun bor. Qul va oyoq osti qilingan Madrid qora osmon ostida yashirindi. Undan, qorong'u daryo kabi, qurbonlar olomoni tepaliklar bo'ylab qatl qilinadigan joyga ko'chiriladi. Salvodan oldin oxirgi daqiqa bor edi. Chiroqning mash'um sariq nuri zulmatdan tog' yonbag'riga bosilgan bir guruh qo'zg'olonchilarni olib chiqadi, ular tomonda frantsuz askarlarining yuzsiz saflarining ko'tarilgan qurollari yo'naltiriladi. Yaqinlashib kelayotgan halokatning chidab bo'lmasligiga insoniy his-tuyg'ularning kuchliligi keskin qarshilik ko'rsatadi. Rassom halokat tuyg'usini, jinnilik bilan chegaradosh qo'rquvni, kuchli irodali vazminlikni, dushmanga bo'lgan nafratni sodda, qo'pol, yalang'och va shu bilan birga chuqur insoniy tarzda ifodalaydi.

Goyaning bizning zamonamiz voqealariga barcha temperament ishtiyoqi bilan javob berish qobiliyati 1863 yilda nashr etilgan San-Fernando akademiyasi tomonidan unga berilgan "Urush ofatlari" deb nomlanuvchi bir qator o'qlarda eng aniq ifodasini topdi. Bu yerda milliy fojia butun shafqatsizligi bilan namoyon bo‘ladi. Bular tog'lar jasadlari, partizanlarning qatl etilishi, shiddatli janglar, talonchilarning vahshiyliklari, ochlik azoblari, jazolash ekspeditsiyalari, sharmanda qilingan ayollar, etim bolalar.

Goyaning kechki ishi Ispaniyaning ikkita burjua inqiloblari mag'lubiyatidan keyin shafqatsiz reaksiya yillariga to'g'ri keladi. Ruhiy chalkashlik va g'amgin umidsizlik holatida u "Quinta del Sordo" ("Karlar uyi") deb nomlanuvchi yangi uyga joylashdi. Goya ikki qavatli uyning devorlarini fantastik tabiatdagi o'n to'rtta qorong'i, yog'li rasmlar bilan qopladi. Allegoriyalar, tashbehlar, assotsiatsiyalar bilan to'la bo'lib, ular o'zlarining majoziy tuzilishi va kuchli badiiy ta'siri bilan mutlaqo noyobdir. "Qora rasmlar" - odatdagidek, ular butunlay yo'q bo'lib ketish xavfi ostida edi, chunki "Quinta del Sordo" 1910 yilda vayron qilingan. Yaxshiyamki, Goyaning rasmi tuvalga o'tkazildi, tiklandi va hozir Pradoda.

Devor rasmlarida shaytoniy, qo'rqinchli, g'ayritabiiy boshlanish hukmronlik qiladi, dahshatli tasvir dahshatli tushda paydo bo'ladi. Tishsiz sichqonlar yoki bosh suyagi yalang'och oqsoqollar - O'limning o'ziga xos qiyofasi - ochko'zlik bilan pishirilgan pishiriq, baqirib yuborgan g'azablangan olomon San-Isidro manbasiga yurishadi, monastir kassog'idagi ulkan qora echki qiyofasidagi shayton yig'ilishni olib boradi. yomon jodugarlar. Ranglar to‘plami qo‘pol, ziqna, deyarli monoxrom – qora, oq, qizg‘ish, oxra, ranglar quyosh yondirgan ispan zaminining soyalarini, qoyalarning zangini, qizil tuproqlarning yonayotgan alangasini o‘ziga singdirganga o‘xshaydi. zarbalar keskin va tezdir. Kintaning rasmlari bilan grafik parallel "Disparates" ("Maqollar", 1820-1823) seriyasi yanada murakkab shifrlangan tasvirlar edi.

1824 yilda, reaktsiya yillarida, Goya Frantsiyaga, Bordo shahriga hijrat qilishga majbur bo'ldi va u erda vafot etdi. Ijodga bo‘lgan cheksiz tashnalik uni umrining so‘nggi yillarigacha ham tark etmadi. Mutlaqo kar, ko'r rassom rasm, portret, miniatyura, toshbosma rasmlarni yaratishda davom etdi. "... Meni faqat u qo'llab-quvvatlaydi", deb yozgan u do'stlariga.

Soʻnggi asarlarida Goya zafarli yoshlik qiyofasiga qaytadi (“Bordolik sutchi”, 1826, Madrid, Prado).

Goya hayotiga adabiy asarlar, badiiy tarjimai hollar va filmlar bag‘ishlangan. Uning san'ati 19-20-asrlardagi ispan badiiy madaniyatiga nafaqat rangtasvir va grafikaga, balki adabiyot, drama, teatr va kinoga ham katta ta'sir ko'rsatdi. Goyaga Delakruadan tortib Pikassogacha, Eduard Manedan tortib meksikalik xalq grafikasi ustalarigacha bo‘lgan ko‘plab jahon madaniyati ustalari murojaat qilishgan. Va bugungi kunda Goya o'zgarmas zamonaviy bo'lib qolmoqda.

Tatyana Kaptereva

Fransisko Goyaning ijodiy merosi - asarlari, rasmlari rang-barang va ko'p qirrali. U ortda turli janrlarda yaratilgan 700 ga yaqin asar qoldirdi. Hayotning quyosh botishi va yolg'izlik Fransisko Goyani "qora rasmlar" yaratishga majbur qildi. Keling, ustaning so'nggi durdonalaridan birini ko'rib chiqaylik.

"Saturn o'z o'g'lini yutib yubormoqda"

Saturn o'g'illaridan biri uni ag'darishini bilib oldi. Buning oldini olish uchun Xudo ularni yutib yubordi. To'liq jinnilikda, chalkash kulrang sochlari, butunlay aqldan ozgan ko'zlari bilan Saturn allaqachon chaqaloqning boshi va qo'lini yeydi.
Uning qo'llari mayin tanani kovladi va qon ketguncha teshdi. Ba'zi san'atshunoslar bu asarni allegoriya deb bilishadi. Ehtimol, u Ispaniyani o'z farzandlarini yutib yuborayotganini ramziy qiladi. Boshqa fikrlarga ko'ra, Saturn - frantsuz qonli inqilobi yoki hatto Napoleon. “Qora rasmlar”ga keyinroq qaytamiz. Hozircha Fransisko Goyaning tarjimai holiga qaraylik. Ta'riflar bilan rasmlar quyida taqdim etiladi.

Bolalik

Fransisko Xose de Goya y Lucientes 30.03.1746 yilda Saragosa yaqinidagi Fuendetodos qishlog'ida tug'ilgan. Oila boy ham, kambag'al ham emas edi. Francho Xose Goya va Grasiya Lucientesning uchta o'g'lining eng kichigi edi. Uning otasi qurbongohlarni zardo'zlash bilan shug'ullangan. Saragosada bolalar faqat ta'limning asosiy asoslarini oldilar. Tez orada Fransio rassom Luzano y Martinez tomonidan chizmachilikni o'rganishga yuborildi.

Aragondagi yoshlar

Ustaxonada yosh Goya Velaskes, Rembrandtni nusxalash bilan shug'ullangan. Shu bilan birga, u serenadalar va temperamentli raqslarni - fandago va aragon jotalarini o'rganishga muvaffaq bo'ldi, shuningdek, Navajos yordamida ko'cha janglarida o'zining bo'ronli temperamentini namoyish etdi. To'qnashuvlardan biri natijasida u 1766 yilda Madridga qochishga majbur bo'ldi. Avtoportretda biz jangchi, bezori va fitnachi deyish mumkin bo'lmagan kelishgan yigitni ko'ramiz.

Poytaxtda Goya o'z asarlarini Badiiy akademiyasi tomonidan o'tkaziladigan tanlovlarga yuboradi. Bu vaqtda u keyinchalik rassomning hayotiga sezilarli ta'sir ko'rsatadigan Fransisko Bayeu bilan uchrashdi. Fransisko Goyaning rasmlari kutilgan mukofotni olmaydi.

Rim, Neapol va Parma

Keyin rassom Italiyaga borishga qaror qiladi. U yerda ustalar ishini o‘rganadi, rasm chizadi. Fransisko Goya Parma shahrida "Gannibal Alp tog'lari balandligidan bosib olingan yerlarga qaraydi" kartinasi uchun 2-o'rinni qo'lga kiritdi.

Afsonalarda aytilishicha, Fransisko yosh rohibani sevib qolgan va uni o'g'irlab ketishga qaror qilgan. Bu qochish ochildi va 1771 yilda yosh sarguzasht o'z vataniga qaytib keldi.

Qiyin bo'lish

Dastlab Goya o'zining tug'ilgan Saragosa shahrida juda muvaffaqiyatli ishlaydi. U cherkovni freskalar bilan bo'yadi, keyin undan saroydagi ibodat uyini bo'yashni so'rashdi. Yuqorida aytib o'tilgan Fransisko Bayeu unga Saragosa yaqinidagi monastirni bo'yash buyrug'ini taklif qiladi va rassomni go'zal singlisi, oltin sochli Jozefa bilan tanishtiradi.

Nikoh

Olovli Goya bir qizni o'ziga jalb qiladi va yo'lakdan pastga tushishga majbur bo'ladi. Tug'ilish nikohdan 4 oy o'tgach sodir bo'ldi, lekin bola omon qolmadi. Turmush qurganiga 39 yil bo'lgan rassom xotinining faqat bitta portretini chizadi.

Josefa Bayeu

Biz aniq xotirjam, o'zini tuta oladigan va bir oz qayg'uli ayolni ko'ramiz, u oldindan aytib bo'lmaydigan turmush o'rtog'ining barcha g'ayrioddiylariga dosh bera oladi. Keyinchalik u yana beshta bola tug'adi, ulardan faqat bittasi omon qoladi. U xuddi otasi kabi rassom bo'ladi, lekin u bunday sovg'a va iste'dodga ega bo'lmaydi.

Shuhrat

Shurin iste'dodli rassomning karerasiga yordam bera boshlaydi. Uning yordami bilan Goya Floridablanka grafidan portretga buyurtma oladi. Keyin Goyani qirolning sharmandali ukasi Don Luis bilan tanishtirishadi.

sud rassomi

Don Luis Goyani oilasi portretini chizishga taklif qiladi. Shundan so'ng, qirolning sheriklari orasida portret rassomining shon-sharafi Goyaga keladi. Osuna gersogi uchun ishlaganidan keyin Fransisko Goyaning rasmlari uchun buyurtmalar tobora ortib bormoqda. U Charlz III bilan ham qiziqdi va uni saroy rassomi qildi. Keyingi qirol Charlz IV Goyani o'z lavozimini tark etadi va hatto maoshini oshiradi. Bu vaqtda Goya o'z familiyasiga "de" olijanob prefiksini qo'shadi. Shunga qaramay, oila davrasida irodasiz Charlz IV ning portretini yuqori oilaga xushomad qilishni xohlamasdan, Fransisko Goya qirolicha Mari Luizani rasmning markaziga qo'yadi, chunki u Ispaniyani uning yordami bilan boshqaradi. sevimli.

Chap tomonda, dastgohda rassom o'zining avtoportretini chizadi. Ushbu rasm ustaning mutlaq asari bo'lib, unda tuvalning butun maydoni yumshoq yorug'lik bilan to'ldirilgan. Rassom erkaklarga yorqin kostyumlarda, ayollarga esa engil nozik shaffof liboslarda kiyinishni taklif qildi. Ularning yuzlari real va ajoyib mahorat bilan chizilgan. Zargarlik buyumlari impasto texnikasidan foydalangan holda yasalgan va shamlar alangasida porlaydi.

Kasallik va og'ir ish

Fransisko Goyada tushunarsiz kasallik karlik va ko'rishning qisman yo'qolishiga olib keldi. U kasallikdan oldin ham kuch va quvonchga to'lgan mashhur rasmlarni chizgan. Bular Asturiya shahzodasi uchun karton gobelenlar (ularning 60 ga yaqini): "Masanares qirg'og'ida raqs", "Mach va maskalar", "Tavernadagi jang", "Soyabon", "Uçurtmalar. Rassom o'zining eng ajoyib asarlarini balog'at yoshida yaratadi.

Yosh juftlik

"Soyabon" kartinasi quvnoq gobelenlar qatoriga yozilgan. Bir yigit o'zining sevimli ayolini yorqin quyoshdan Xitoy soyaboni bilan himoya qilmoqda. Sahna juda statik.

Tarkibi unga dinamikani beradi: yupqa daraxtning harakati bir yo'nalishda, soyabon esa boshqa tomonga yo'naltiriladi. U yoshlarning qo'llari bilan mustahkamlanadi: ventilyatorli yosh xonimning qo'lining yo'nalishi va yigitning tirsagi, shuningdek, noz-karashma odamning sariq etagining burmalari. Ushbu tuval o'zining shirali quvnoq rangi bilan o'ziga jalb qiladi. Bu bulutsiz baxtni qamrab olgan yoshlik, asoratsiz quvonchni boshlaydi. Soyabon keyingi Fransisko de Goyadan qanchalik farq qiladi, uning rasmlari Alba gersogligi ta'sirida bo'lgan! Mamlakatdagi tartibsizliklardan so‘ng “Kaprixos” satirik seriali paydo bo‘ladi.

Mahi kimlar

Oddiy odamlardan, viloyatlarning qashshoq aholisidan, Madridning qashshoq mahallalaridan kelgan erkaklar va ayollar shunday nomlanadi. Ammo mahi ayollar bizni ko'proq qiziqtiradi, chunki Fransisko Xose de Goya aristokratiya vakillari bilan maksimal kostyumlar kiygan suratlar chizadi. Masalan, Parma qirolichasi Mari-Luiza yoki Alba gertsogi. Oddiy odamlardan Macha - o'zini o'zi hurmat qiladigan, o'zini himoya qila oladigan ayol. Uning kiyimlari ostida pichoq yashiringan. Raqslar va qo'shiqlar o'ziga xos milliy ekzotizm sifatida yuqori tabaqa vakillarini o'ziga jalb qildi.

Ispaniya aristokratiyasi kiyinish o'yinlarini o'ynashga qarshi emas edi. Bu Fransisko Xose de Goyani o'tkazib yuborolmaydi. "Balkondagi Mahi" rasmlari (Metropoliten muzeyi, 1816) va Donna Izabel Porselning portretini u shu taassurot ostida va Alba gertsogi xotirasiga yozgan. Bu rassomning juda mashhur rasmlari.

Ikkita tebranish

Rassom Fransisko Goya erkin va mag'rur shaharlik ayollarni tasvirlashni yaxshi ko'rardi. "Maja yalang'och" va "Maja kiyingan" rasmlari juft portretni tashkil qiladi. Asarlar uzoq vaqt Alba gersoginyasining buduarida saqlangan.

1802 yilda uning o'limidan so'ng, ular qudratli vazir Manuel Godoyga o'tdi va hozirda Pradoda namoyish etilmoqda. Gersoginyaning qarindoshlari model bo'lgan Albaning 13-gersoginyasi ekanligini qat'iyan rad etishdi. San'atshunoslar borgan sari portretlarda Manuel Godoyning bekasi Pepito Tuda tasvirlangan deb o'ylay boshladilar. Fransisko Goyaning ikkita sirli zarbasi tasviri, albatta, "qora" rasmlarni hisobga olmaganda, eng mashhur rasmlardir. Rassom va aristokratning sevgisi haqidagi afsona na inkor qilinmadi, na tasdiqlandi. Hozirgacha ularning etti yil davom etgan bo'ronli ishqiy munosabatlari haqida mish-mishlar tarqalishda davom etmoqda.

"Kaprichos", bu "g'alati" deb tarjima qilinadi

Qonli fransuz inqilobidan keyin rassom ijodining tabiati o‘zgarmoqda.

Uning 80 satirik gravür ko'rinishidagi grafikasi 1799 yilda yaratilgan. Unda bitta yorqin rasm yo'q, faqat qorong'ulik va fojia. Uning igna zarbalari o'tkir, tirnalgan. Siyosat, ijtimoiy masalalar va din - rassom o'z asarlarida hamma narsaga to'xtalib o'tgan: turmush qurishning qulayligi, ta'lim paytida bolalarni qo'rqitish, ularning buzilgan ota-onalari, erkaklar va ayollarning buzuqligi va buzuqligi, ilm-fandan charlatanlar. Juda ko'p mavzular yoritilgan. Ushbu tsiklning eng mashhur asari "Aql uyqusi yirtqich hayvonlarni keltirib chiqaradi". Uyquli tushlarning fantaziyasi odamga chidab bo'lmas dahshatlarni keltiradi.

Qiyin yillar

1808-yilda mamlakat xalqi nafratiga uchragan Karl IV taxtdan voz kechib, taxtni o‘g‘li Ferdinand VII ga topshirganda, u mamlakatni bor-yo‘g‘i bir necha hafta boshqardi. Uni ayyorlik bilan Frantsiyaga olib ketishdi. Napoleon qirolni qo'lga olib, Ispaniyaga bostirib kirdi va xalq qarshiliklarini o'ta shafqatsizlik bilan bosdi. Besh yil davomida uning akasi Jozef qirollik taxtini egalladi va Goya saroy rassomi lavozimini saqlab qoldi. Bu uning 1812 yilda Vellington portretini chizishiga to'sqinlik qilmadi. Shunday qilib, u Yusufning nafratini qo'zg'atdi. 1813-yilda fransuzlar Vellington gertsogi boshchiligida portugal, ispan va inglizlar tomonidan mag‘lubiyatga uchragach, Ferdinand VII 1814-yilda o‘z vataniga qaytib keldi. U rassom bosqinchilar bilan hamkorlik qilgan va Goyaga yomonroq va yomonroq munosabatda bo'lishga ishongan. 1819 yilda rassom Madrid chekkasida uy sotib oladi.

g'alati bino

74 yoshli keksa rassom bu uyni “Karlar uyi” deb atagan. Goya tunda shamlarning bezovtalanuvchi tebranish alangasi bilan yozishni yaxshi ko'rardi. Uning kasalligi kuchayib, uni o'lim haqida o'ylashga majbur qildi. Rassom ikkita katta xonaning devorlarini go'yo dahshatli tushdan olingan manzaralar bilan gipsga moy bilan chizgan. Bu 14 ta rasm. U mifologik va diniy mavzularni oldi. Ularda xira va ma'yus bo'lib, hamma narsa qo'pol va to'g'ridan-to'g'ri insoniy umidlar va o'limning befoydaligi haqida gapiradi. Goya o'zi uchun rasmlar chizdi. Bu ularni tuvallarga emas, balki devorlarga chizganligi, ular hech qachon ko'rgazmaga qo'yiladi deb o'ylamaganligidan dalolat beradi. Rassom keng zarbalar, palitra pichog'i va gubkalar yordamida tez ishladi. Bir parcha baxtsiz itning deyarli butunlay qum ostida ko'milganligini ko'rsatadi. U hech qachon tashqariga chiqmaydi. Faqat ko'zlarida sog'inchli ko'tarilgan bosh ko'rinadi. Uning uzoq umr ko'rishi yo'q edi. Bu uy dahshat va zulmatning doimiy olami edi. 1878 yilda nemis bankiri Emil Erlanger uyni sotib olgach, rasmlar tuvalga o'tkazildi. Dastlab ular Parijda namoyish etildi, keyin esa Prado muzeyiga topshirildi.

So'nggi muammoli yillar

1812 yilda rafiqasi vafotidan keyin taqdir rassomga xayrlashuv tabassumini beradi: u Leokadia de Vays bilan tanishadi. U undan 35 yosh kichik. Leokadia eri bilan ajrashmoqda. Ularning Rosarita ismli qizi bor edi. Qirol Ferdinand VII to'g'ridan-to'g'ri rassomga faqat osib qo'yishga loyiq ekanligini aytadi.

Goya bunday istiqbolni kutmadi va go'yoki davolanish uchun oilasi bilan Bordoga ketdi.

U hayratga to'la Leokadiya portretini chizadi. Rasm tarixida Goya abadiy ma'yus romantik bo'lib qoladi. 1828 yilda buyuk ispaniyalik 82 yoshida vafot etdi. Faqat 17 kun oldin biz uning tug'ilgan kunini nishonladik. Rassomning kullari Ispaniyaga faqat 1919 yilda qaytib keladi va Madriddagi San-Antonio de la Florida cherkoviga dafn etiladi, uni o'zi chizgan.

Ko'pchilik bu rasmni rasmdagi impressionizmning birinchi ko'rinishi deb ataydi. San'at ixlosmandlarini o'zining g'ayrioddiyligi bilan hayratga soladigan go'zal o'tirgan qiz timsolida engil zarbalar bir qatorda. Shunday qilib, deyarli fotografik ravshanlik o'rniga va diqqatni [...]

Rassom Royal Gobelen fabrikasi bilan uzoq vaqt hamkorlik qilib, kartonga yog'li bo'yoqlarda turli mavzularni chizgan, keyinchalik ular to'quvchilar tomonidan to'qilgan gobelenlarga o'tkazilgan. Ushbu karton rasmlardan biri "Ko'rning blyufi" dir. Go'zal […]

Tuval ispan rassomi Fransisko Goyaning cho'tkasiga tegishli. Uning yaratilgan sanasi aniq emas. Taxminlarga ko'ra, rasm 1812-1819 yillarda chizilgan. Undagi markaziy joy banner ko'targan g'azablangan olomonga berilgan [...]

18-asrda ispan rasmlari bilan bog'liq vaziyat oson emas edi. Chet elliklarning hukmronligi Ispaniya san'atiga, uning rasmiga kirib bordi. Rasmiylar moda va siyosiy ambitsiyalarga hurmat ko'rsatib, xorijiy rassomlarni etakchi lavozimlarga ko'tardilar va [...]

Fransisko Goyaning "Uzum hosili" asari 1786 yilda chizilgan. Asar hozirda Madriddagi Prado milliy muzeyini bezab turibdi. Tuvalning o'lchamlari 267,5 dan 190,5 sm gacha, uslubi […]

O'ndan ortiq biograflar, tarixchilar, san'atshunoslar va shifokorlar ajoyib portretlar, rasmlar, gobelenlar, devor rasmlari, grafik seriyalar muallifi buyuk ispan rassomi Fransisko Goya (1746-1828) ijodining sirini ochishga harakat qilishdi. Kaprichos" va "Urush ofatlari".

Maha kiyingan, 1798 - 1805

Dilermando Reis

Ba'zilar rassomning iste'dodi va dahosi shunchalik buyukki, ular mumkin bo'lgan chegaralarda mavjud bo'lolmaydi, deb ishonishgan va rassomga shunday cho'qqilarni zabt etishga yordam bergan. Boshqalar, jiddiy kasallik va to'liq ruhiy tushkunlik unga eng buyuk asarlarni yaratishga yordam berganini da'vo qilishdi.

Aytgancha, ular orasida sirli va sirli Alba gertsoginyasi (1762-1802) ayol Goyani buyuk rassom qilganiga chuqur amin bo'lganlar ham bor edi.


Gersoginya Alba qora libosda, 1797 yil

Fransisko Xose de Goya y Lucientes 1746 yil 30 martda Saragosa yaqinidagi kichik qishloqda tug'ilgan. Uning otasi zargar edi, onasi taniqli, ammo uzoq vaqt qashshoq bo'lgan zodagonlar oilasidan edi. Maktabda o'qiyotganda bola arifmetika va savodxonlikni zo'rg'a o'zlashtirdi, lekin bolaligidan rasm chizishda u ajoyib qobiliyatlarni namoyon etdi. Fransisko o'n yetti yoshga to'lganda, o'g'lining rassom bo'lishga intilishiga yordam bermoqchi bo'lgan otasi yigitni Madridga yubordi.


Mariya Tereza de Vallabrigning otda portreti, 1783 yil

Poytaxtda rassomning mahoratini o'rganish bilan bir vaqtda Goya yoshligidanoq ehtirosli va cheksiz tuyg'ularni boshdan kechirgan ayollarga katta e'tibor berishga muvaffaq bo'ldi. Boy aristokrat ayollar, oddiy dehqon ayollar, fohishaxonalardagi taniqli go'zallar uning bekasi bo'ldi. Hatto aytilishicha, bir marta qishloqda go'zal rohibani ko'rib, temperamentli rassom uning kamerasiga kirib, uni o'g'irlab ketgan, shundan so'ng u qishloq dehqonlari bilan qattiq kurash olib borgan va u deyarli o'ldirilgan. Bu haqiqat sodir bo'lganmi yoki yo'qmi, aniq ma'lum emas, ammo juda g'alati sharoitlarda Goya ko'cha vagabonlariga qo'shilib, Italiyaga qochib ketdi.


Dona Narsisa Baranana de Goykoechea portreti, 1810 yil

Uch yil o'tgach, 1773 yilda rassom Madridga qaytib keldi va u erda o'zining uzoq yillik do'sti Fransisko Bayeu bilan uchrashdi. U Goyani singlisi, go'zal Jozefina bilan tanishtirdi. Tez orada qizg'in va ehtirosli sevgi qizning homilador bo'lishiga olib keldi va turmush qurish haqida o'ylamagan Goya o'z sevgilisi bilan munosabatlarini urug'lik rishtalari bilan muhrlashga majbur bo'ldi. Hammasi bo'lib, rafiqasi rassomga besh farzand berdi, lekin faqat Xaver katta bo'ldi - boshqa bolalar go'dakligida vafot etdilar.


Grafinya Chinchonning portreti, 1800 yil

1792 yilda Goya og'ir kasal bo'lib qoldi. Rassomni sindirgan kasallik haligacha uning kasalligini o'rganayotgan biograflar va shifokorlar o'rtasida cheksiz bahs-munozaralarga sabab bo'lmoqda. Ba'zilarning fikricha, bu jinsiy yo'l bilan yuqadigan kasallik, ehtimol sifilis. Boshqalar manik-depressiv sindrom va shizofreniya falaj va eshitish qobiliyatini yo'qotishiga sabab bo'lishi mumkin, deb hisoblashadi. Zamondoshlarining ta'kidlashicha, rassomda ta'qiblardan vahima qo'rquvi, haddan tashqari beparvolik va hatto isteriya, yolg'izlikka intilish va xatti-harakatlardagi boshqa g'alatiliklar bor edi.

Taxminan ikki oy davomida Goya harakatsiz yotdi, keyin uning ko'rish qobiliyati tiklandi va u ko'p haftalik azob-uqubatlardan keyin birinchi marta oyoqqa turdi va yura oldi. Biroq, eshitish butunlay yo'qoldi.


Mantilla va basquindagi yosh xonim, 1805-08

Shunga qaramay, rassom yana avvalgi hayotiga qaytdi. Nikohga sadoqat buyuk ustozning fazilati emas edi. Son-sanoqsiz romanlar davom etdi: ular shunchalik ko'p ediki, rassom ba'zida tunni o'tkazgan bekasining ismini ham eslay olmadi. U olijanob xonimlar va kambag'al soddalar, go'zallar va oddiy, e'tiborga loyiq ayollarning qalbini zabt etdi. Bu unga to‘liq, beqiyos zavq bag‘ishlagandek edi.


Bordodan sog'uvchi. 1827

Bu yigirma yoshli Alba gersoginyasi beqiyos sevgilisi hayotida paydo bo'lgunga qadar davom etdi, u rassom hayotidagi eng orzu qilingan ayolga va uning taqdiridagi eng halokatli xayolparastga aylandi. U Caetania Alba bilan xo'jayinning yaqin do'stlari bo'lgan saroy aristokratlari tomonidan tanishtirildi. O'z ko'zlari bilan "g'ayrioddiy Goya" ni ko'rishni istab, Alba o'z studiyasiga keldi. U mag'rur, chiroyli, nazokatli va shahvoniy edi. Uning tashrifidan so'ng, 1795 yilning yozida rassom o'z his-tuyg'ularini tiymasdan, do'stiga yangi tanishi bilan uchrashuv haqida gapirib berdi va shunday dedi: "Oh, endi men yashash nimani anglatishini nihoyat bildim!"

Jmurki. 1788 yil

Ularning ehtirosli romantikasi etti yil davom etdi. Shu yillar davomida Fransisko Goya boshqa ayollarni unutdi va faqat bittasi - o'sha paytdagi Ispaniyaning eng go'zal ayoli - Alba gersoginyasi Ketaniya Mariya del Pilar - rassomni ajoyib durdona asarlar yaratishga ilhomlantirdi.

Gersoginyani odobli va kamtarona xonim deb atash mumkin emas edi - jamiyat uning ko'plab yomon munosabatlari haqida bilar edi, ammo Alba ularni yashirishni xayoliga ham keltirmadi. Uning sevishganlari orasida mamlakatning eng olijanob va nufuzli odamlari deb atalgan.


Alba gersoginyasining portreti

Uning o'n uch yoshida Evropadagi eng qudratli aristokratik oilalardan birining vakili bo'lgan o'rta yoshli gersog bilan turmush qurishi Ketaniyaga tinchlik keltirmadi. Yosh yurak qizg'in tuyg'ularga intildi, tana barcha zavq va erkalarni bilishga intildi. Ehtirosga berilib, har qanday tuyg'uga bo'ysunadigan yosh gersoginya yigirma yoshida tajribali, ko'p narsalarni o'rgangan, makkor fitnachiga aylandi. Zamondoshlari Ispaniyaning barcha erkaklari uni orzu qilganini eslashdi. "U ko'chada ketayotganda, - deb yozgan frantsuz sayohatchisi, - hamma derazadan tashqariga qaradi, hatto bolalar ham unga qarash uchun o'yinlarini tashladilar. Uning tanasidagi har bir tuk istakni uyg'otdi."


Markiz fon Villafrankoning portreti, 1804 yil

Alba gersogi o'zining temperamentli xotinining sevgi ishlariga e'tibor bermaslikni tanladi va 1796 yilda u uzoq va og'ir kasallikdan vafot etdi. Uning xiyonatkor xotini motam libosida, Andalusiyadagi qasrga eriga motam tutgani bordi va u erda bir yildan sal ko'proq vaqt o'tkazdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Fransisko Goya shu vaqt davomida qayg'uli beva ayol bilan birga yashagan.

Jozef Bayet yoki Leokadiya Vayss, 1814 yil

Er-xotin bir yildan so'ng Madridga qaytib kelganida, gersoginya o'zini yangi sevgilisi - juda olijanob va jasur jangchining quchog'iga tashladi. Va xafa va g'azablangan Goya o'z portretlarini chizishda davom etdi. Ammo endi u xoinni yo ahmoq xonim, yo buzuq qiz, yoki dahshatli jodugar sifatida tasvirladi.<

Madrid shahri allegoriyasi, 1809 yil

Ushbu voqealardan taxminan ikki yil o'tgach, Goya allaqachon Evropaning mashhurligiga aylandi. U katta maosh bilan qirol rassomi etib tayinlandi va boyib ketdi. Va Alba gertsogi yana tashlab ketilgan sevgilisiga qaytib keldi.

Buyuk ustaning eng mashhur rasmlarini, shubhasiz, "Yalang'och Maja" va "Maja Kiyimli" qo'shaloq rasmi deb atash mumkin. Ular taxminan 1800 yilga to'g'ri keladi. Tuval o'qilgan sahifaga o'xshab menteşalarda orqaga buklangan va uning ostida boshqasi ochilgan - xuddi shu belanchak, ammo yalang'och, inkvizitsiyaning yalang'och ayol tanasini tasvirlashni qat'iy taqiqlaganiga qaramay.


Balkonda Mahi, 1814 yil

Bugungi kunga qadar bahslar mavjud: rasmda kim tasvirlangan. O'sha kunlarda butun Ispaniyada inkvizitsiyaning taqiqlari farmon bo'lmagan yagona shaxs - Tinchlik shahzodasi unvoniga ega bo'lgan qirol Karl IVning birinchi vaziri Manuel Godoy edi. San'atshunoslarning ta'kidlashicha, Goya Godoydan qo'shaloq rasmga buyurtma olgan va unda noma'lum ayol tasvirlangan.

Muxlisli ayol

Biroq, ma'lumki, buyuk rassomning boshqa ko'plab rasmlari Alba gersoginyasiga bag'ishlangan va ularning ba'zilari haqiqatan ham juda ochiq edi: gertsog butunlay yalang'och tasvirlangan. Bir marta, shunday suratlardan birida u o'z qo'li bilan shunday deb yozgan edi: "Bunday narsani saqlash - bu shunchaki aqldan ozish. Biroq, har kimning o'zi." Uning iborasi koktetikadan xoli emas edi.


Santa Kruz Markizasi portreti

1802 yilning yozida Caetania Alba Madriddagi Buena Vista saroyida mehmonlarni yig'di. U yosh jiyanining nikoh marosimi sharafiga dabdabali ziyofat uyushtirdi. Bayramga aristokratik Madridning eng ko'zga ko'ringan vakillari, jumladan valiahd shahzoda Ferdinand va Bosh vazir Godoy taklif qilindi. Gertsog va Fransisko Goya taklif qilindi. Kechki ovqatdan keyin gersoginya mehmonlarga rassomning saroyda tashkil etilgan shaxsiy ustaxonasini ko'rsatdi. U mehmonlarni dahlizlardan o'tkazdi va tinimsiz gaplashdi. Gersoginyaning xatti-harakati shu qadar g'alati ediki, mehmonlar adashib qolishdi. Rassomlikda ishlatiladigan bo'yoqlar haqida gapirar ekan, Alba ularning eng zaharlisiga e'tibor qaratdi, ularning kichik bir tomchisi halokatli zahar edi. Hikoyani to'xtatib, u o'lim haqida hazil qildi.

Grafinya Karpio, Markiz de la Solana portreti. 1793 yil

Kechqurun tugagach, hamma jo'nab ketganda, Goya uyga qaytdi, lekin ertalabgacha uxlay olmadi: u o'z xo'jayinidan uning keksalikka yetmasdan, yosh o'lish istagi haqida bir necha bor eshitgan. Ertalab shubhalar tasdiqlandi - gersoginya o'lik holda topildi.

Ketaniyaning o'lim sababi haligacha sir bo'lib qolmoqda. Ba'zilar Albaning o'zi bir stakan suvda erigan zaharni olganiga ishonishadi. Boshqalar zo'ravon o'limga aminlar: ko'pchilik bunga qiziqish bildirishdi, shu jumladan gertsogni o'ziga raqib deb bilgan, undan nafratlangan va o'limni tilagan qirolicha Mari-Luiz. Ammo uning sevganlarining xotinlari Albadan qasos olishni xohlashdi va bir vaqtlar bevafo sevgilisi va hasadgo'y do'stlari tomonidan tashlab ketilgan sevishganlarning o'zlari, shuningdek, bekasi vafotidan keyin juda ta'sirli summani olgan xizmatkorlari. irodasiga ko'ra pul ...


Dona Tereza Suredaning portreti. 1904 yil

Sevimli Ketaniyaning vafotidan o'n yil o'tdi va Goya hech qachon uning azob chekayotgan qalbini tinchitolmadi.

Xuan Agostino Bermudesning rafiqasi Senora Kean Bermudes portreti, 1795 yil

1812 yilda Goyaning juda ko'p ruhiy azob-uqubatlarni boshdan kechirgan va temperamentli erining ko'plab romanlariga chidagan sodiq rafiqasi Jozefina vafot etdi. O'g'il turmushga chiqib, oltmish olti yoshli otasini yolg'iz qoldirib, boshqa uyga ko'chib o'tdi.

Keyin, birdan Goyada yangi kuch bilan ehtiros uyg'ondi. U kambag'al savdogarning yosh rafiqasi Leokadiya Vayss bilan uchrashib, uni erini aldashga ko'ndirdi va uni oiladan olib ketdi. To'qqiz oy o'tgach, u o'z sevgilisiga qiz berdi va o'n yil o'tgach, rassom qizi va Leokadia bilan birga Frantsiyada yashash uchun Ispaniyani abadiy tark etdi.

Dona Isabel Kobos de Porselning portreti, 1806 yil

Fransisko Goya 1828 yil 16 aprelda vafot etdi. U Bordoda dafn qilindi, keyinroq buyuk rassomning kuli Madridga ko'chirildi va San-Antonio de la Florida cherkoviga dafn qilindi.


Suv tashuvchi, 1810-12

Markiz Santyago portreti

Maha yalang'och


Aktrisa Antoniya Zarate portreti, 1811 yil


Muqaddas oila. OK. 1787


Maktub bilan yosh qiz

Dona Antonia Zarate portreti, 1806 yil

Fransisko Xose de Goya y Lusentes ( ispancha: Francisco José de Goya y Lucientes ; 1746 yil 30 mart, Fuendetodos, Saragosa yaqinida — 1828 yil 16 aprel, Bordo) — ispan rassomi va oʻymakorligi, tasviriy sanʼatning birinchi va koʻzga koʻringan ustalaridan biri. Romantik davr.

RADYODNING BIOGRAFIYASI

Fransisko Xose de Goya y Lucientes 1746-yil 30-martda Ispaniya shimolidagi Aragon qoyalari orasida adashib qolgan Fuendetodos nomli kichik qishloqda tug‘ilgan. Oltinchi Xose Goyaning oilasida uchta o'g'il o'sgan: Fransisko eng kichigi edi. Uning ukalaridan biri Kamillo ruhoniy bo'ldi; ikkinchisi Tomas otasining izidan bordi. Aka-uka Goya juda yuzaki ta'lim olishga muvaffaq bo'lishdi va shuning uchun Fransisko butun umri davomida xatolar bilan yozgan. 1750-yillarning oxiriga kelib, oila Saragosaga ko'chib o'tdi.

Taxminan 1759 yilda (ya'ni 13 yoshida) Fransisko mahalliy rassom Xose Lu San-i Martinesning shogirdi bo'ldi. Ta'lim taxminan uch yil davom etdi. Ko'pincha Goya gravyuralarni ko'chirgan, bu unga rasm asoslarini tushunishga yordam bera olmadi. To'g'ri, Fransisko o'zining birinchi rasmiy buyrug'ini aynan shu yillarda - mahalliy cherkov cherkovidan oldi. Bu yodgorliklarni saqlash uchun ziyoratgoh edi.

1763 yilda Goya Madridga ko'chib o'tdi va u erda San-Fernando Qirollik akademiyasiga kirishga harakat qildi. Muvaffaqiyatsiz bo'lgan yosh rassom taslim bo'lmadi va tez orada saroy rassomi Fransisko Bayeuning shogirdi bo'ldi.

1773 yilda u Jozef Bayeuga uylandi. Bu uning o'sha davr san'at olamida ma'qullanishiga yordam berdi. Jozefa yuqorida aytib o'tilgan Fransisko Bayeuning singlisi edi, u katta ta'sirga ega edi.

Goya va Jozefaning bir nechta farzandlari bor edi, ammo ularning barchasi, Xaverdan (1784-1854) tashqari, go'dakligida vafot etgan. Bu nikoh 1812 yilda Jozefaning vafotigacha davom etdi.

1780 yilda Goya nihoyat San-Fernando Qirollik akademiyasiga qabul qilindi. 1792-93 yillar qishida muvaffaqiyatli rassomning bulutsiz hayoti nihoyasiga yetdi. Goya do'sti Sebastyan Martinesni ziyorat qilish uchun Kadizga bordi. U erda u kutilmagan va sirli kasallikka duchor bo'ldi. Ba'zi tadqiqotchilar sifilis yoki zaharlanish bu kasallikning sababi bo'lishi mumkinligiga ishonishadi. Qanday bo'lmasin, rassom falaj va qisman ko'rish qobiliyatini yo'qotdi. U keyingi bir necha oyni hayot va o'lim chegarasida o'tkazdi.

1795 yilda, Bayeu vafotidan so'ng, Goya San-Fernando Qirollik akademiyasining rasm bo'limi direktori bo'ldi.

Bu davr chizish va o'ymakorlikning yanada erkin texnikasiga murojaat qilish va gravyurada jiddiy izlanishlar bilan ajralib turadi. “Kaprixos” nomi bilan birlashtirilgan 80 ta o‘ymakorlikning birinchi turkumi 1799-yilda nashr etilgan bo‘lib, o‘zining keskin ijtimoiy satirasi, grotesk va reallik uyg‘unligi, badiiy tilning yangiligi bilan barchani lol qoldirgan.


Goyaning ushbu davrdagi diniy ishlari Madriddagi San-Antonio de la Florida cherkovini (1798) bezashni o'z ichiga oladi, u atigi uch oy ichida tugatgan.

Xuddi shu yillarda rassom bir qator portretlarni yaratdi. Ular orasida rassom 1796-97 yillarda munosabatda bo'lgan Alba gersoginyasining portreti ham bor. Mashhur "Yalang'och Maxa" uchun Goya uchun suratga tushgan u aynan shu deb ishoniladi.

Goya umrining so'nggi yillarini Frantsiyada Bordoda o'tkazdi va u erda 1828 yil 16 aprelda 82 yoshida vafot etdi. Uning kuli vataniga olib ketildi va San-Antonio de la Floridadagi Madrid cherkoviga dafn qilindi. Xuddi shu cherkov, uning devorlari va shiftini rassom bir vaqtlar chizgan.

YARATILISH

Dastlab, uning asarlari rang-barang va sodda kompozitsiyaga ega bo'lib, kundalik hayot va bayramona xalq o'yin-kulgilarini o'z ichiga oladi.


1780-yillarning boshidan Goya portret rassomi sifatida ham shuhrat qozondi.

Uning san'atining tabiati 1790-yillarning boshidan frantsuz inqilobi voqealarigacha keskin o'zgardi. Goya ijodidagi hayotni tasdiqlash chuqur norozilik, bayramona ohang va yorug'lik soyalarining nafisligi - qorong'u va yorug'likning keskin to'qnashuvi, ehtiros - an'analarni o'zlashtirish va keyinroq bilan almashtiriladi.

Uning rasmida fojia va zulmat tobora hukmronlik qilmoqda, figuralarni o'ziga singdirib, grafika keskin bo'lib bormoqda: qalam chizishning tezkorligi, chizilgan ignaning tirnalgan zarbasi, akvatintaning chiaroskuro effekti. Ispan ma’rifatparvarlari (G. M. Jovellanos y Ramires, M. X. Kintana) bilan yaqinlik Goyaning feodal-klerikal Ispaniyani yoqtirmasligini kuchaytiradi. O'sha davrning mashhur asarlaridan - Aql orzusi yirtqich hayvonlarni tug'diradi.

GRAFINYA de CHINCHON PORTRETI

Rasmning cho'zilgan formati va fon sifatida quyuqlashib borayotgan qorong'ulik grafinya figurasiga o'ziga xos noziklikni beradi, pushti chiziqlar bilan och kulrang-jigarrang rangdagi engil, havodor libos va shamol yashiringanga o'xshaydigan soch turmagi bilan ta'kidlangan. . Butun qiz qiyofasida, hatto qirollik oilasi bo'lsa ham, uning jonli jigarrang ko'zlarida ham, Mariya Tereza qasddan qattiqroq siqmoqchi bo'lgan buklangan qo'llarida shaffoflikni his qiladi.

O'shanda grafinya hayotidagi eng yaxshi vaqtni boshdan kechirmagan: uning eri, Ispaniya hukumatining qudratli Bosh vaziri Don Manuel Godoy imperator xarakterga ega edi, bundan tashqari, bu odam qirolichaning sevgilisi edi. Goya allaqachon grafinyani chizgan edi va endi bu yosh ayolni yaxshi bilgan va unga hamdardlik bilan munosabatda bo'lganligi sababli, u uning chuqur yashirin qayg'usini payqadi. Old eshik sifatida o'ylab topilgan portret tomoshabinga jonli va maftunkor insonni ko'rsatadi.

BALKONDA MAHI

Rasmida realizm va o'z fantaziyalarining achchiq ta'mini uyg'unlashtirgan Fransisko Goya (1746-1828) bir necha bor maja, hayotning eng qalin qizi, odatiy ispaniyalik qiz obraziga qaytdi. Ushbu rasmda rassom milliy liboslardagi ikkita yosh go'zalni - mahi ularni ispan jamiyatining yuqori qatlamlarida qabul qilingan frantsuz modasidan farqli ravishda kiygan - va ikkita maho, ularning janoblarini tasvirlagan.

Qizlarning liboslari oq, tilla va marvarid kulrang ranglarda bo‘yalgan, yuzlar issiq ohanglarda berilgan va bu nozik, nuroniy rasm qorong‘u fonda yanada jozibali ko‘rinadi. Balkonda o‘tirgan, qafasdagi qushlarni eslatuvchi qizlar rassom uchun zamonaviy ispan hayotiga xos syujetdir. Ammo Goya o'z talqiniga qo'rqinchli eslatmani kiritdi, u fonda qorong'u kiyingan, shlyapalarini ko'zlariga tortgan va yomg'ir paltolariga o'ralgan erkaklar tasvirlangan. Bu raqamlar deyarli siluetga bo'yalgan, ular atrofdagi alacakaranlık bilan birlashadi va maftunkor yoshlarni qo'riqlaydigan soyalar sifatida qabul qilinadi. Ammo mahi ham o'z qo'riqchilari bilan fitna uyushtirganga o'xshaydi - bu jozibali qizlar o'zlarining go'zalligi bilan o'ziga tortadiganlarni orqalarida aylanib yurgan zulmatga jalb qilgandek, juda fitnali jilmayishadi. Haligacha yorug'lik bilan to'yingan bu rasm Goyaning keyingi fojiali ishini allaqachon aks ettiradi.

ISYONLARNI OTISH

Rassomning o'zi boshidan kechirgan 1808 yil Madriddagi qo'zg'olonga bag'ishlangan asarlari romantiklarning tarixiy kartinalaridan hayratlanarli darajada farq qiladi. Ular kurashga chorlovchi vatanparvar rassomni urushni qoralovchi gumanist sifatida tavsiflaydi.

Kechasi shahar chetidagi tepalikdagi fonar nurida askarlar isyonchilarni otib tashlaydi. Askarlarning yuzlari ko'rinmaydi, asarning kompozitsion markazi - oq ko'ylak kiygan, qo'llarini keng yoygan mahkum yosh dehqon. Barcha qahramonlarning xatti-harakati hayratlanarli darajada to'g'ri ifodalangan: ba'zilari jallodlarning ko'zlariga qarama-qarshilik bilan qarashadi, boshqalari itoatkorlik bilan boshlarini egib turishadi, boshqalari esa yuzlarini qo'llari bilan yopishadi. Tuval shaxsiy tajriba ishtiyoqi bilan qoplangan, qorong'u manzara yaqinlashib kelayotgan fojia tuyg'usini kuchaytiradi. Rassom nafaqat dahshatli tarixiy voqeani tasvirga oldi, balki ispan xalqining odob-axloqini, qahramonligini ham ko‘rsatdi.

Yalang'och MAHA

Rassom 18-19-asrlarda ispaniyalik shaharlik maja obrazida qat'iy akademik qonunlarga zid ravishda jozibali, tabiiy go'zallik turini o'zida mujassam etgan. Maha - bu hayotning ma'nosi sevgi bo'lgan ayol. Jozibali, temperamentli tebranishlar ispanlarning jozibadorlik haqidagi tushunchasini aks ettirdi. Ajoyib rassomning cho'tkasi avlodlar uchun abadiy saqlanib qolgan, jozibali jozibasi, jozibali modelning sirli shahvoniyligi.

Goya nafaqat o'zining zamonaviy jamiyatining yangi Venera qiyofasini yaratdi, balki davrlar ostonasida badiiy uslubdagi o'zgarishlarni hayratlanarli darajada nozik his qildi.

DON MANUEL OSORIO VA ZUNIGA PORTRETI

1784 yilda tug'ilgan kichkina Osorio tasvirlangan ushbu tuval Altamira grafi tomonidan yaratilgan ko'ndalang portretlar seriyasidan biridir. Yorqin qizil kostyumda kiyingan bola monoxrom fonga joylashtiriladi, bu uning figurasiga e'tibor qaratadi. Go'dakning qo'lida "o'g'ri" degan shon-shuhratni oqlab, tumshug'ida asarga o'z imzosini qo'ygan rassomning tashrif qog'ozini ushlab turadigan shlyapaning oyog'iga bog'langan to'r bor. texnikasi. Rasmda tasvirlangan boshqa hayvonlar sodda bolalar dunyosi va uni poylab turgan yovuz kuchlar o'rtasidagi chegara qanchalik xayoliy ekanligini ko'rsatadigan ramziy ma'noga ega.

F.Goya sharafiga 1986-yil 3-oktabrda Qrim astrofizika observatoriyasida astronom Lyudmila Karachkina tomonidan kashf etilgan asteroid (6592) Goya nomi berilgan.

BIBLIOGRAFIYA VA FİLMOGRAFIYA

  • Baticle J. Goya: Afsona va hayot. M., Astrel, AST, 2006 yil
  • Levina I. M., Goya, L. - M., 1958 yil
  • Prokofyev V. N., Goyaning "Kaprichos", M., 1970 yil
  • Prokofyev VN Goya romantik davr san'atida. - M.: San'at, 1986 yil
  • Feuchtwanger L., Goya
  • Kardera, Valentin. D.Fransisko Goyaning tarjimai holi, pintor. El Artista, 2 1835 yil
  • El Libro de Los. KAPRICHOS. Fransisko de Goya. Madrid. 1999 yil
  • Mayer, A., Fransisko de Goya, Munch., 1923 yil
  • Klingender F. D., Goya demokratik an'analarda, L., 1948 yil
  • Sanches Kanton F.J., Vida y obras de Goya, Madrid, 1951 yil
  • Gollandiya V., Goya. Tasviriy biografiya, L., 1961 yil
  • Xarris T., Goya. Gravür va toshbosma, v. 1-2, Oxf., 1964 yil
  • Wyndham Lewis D. B., Goya dunyosi. L., 1968 yil
  • Gudiol J., Goya, L. - N. Y., 1969 yil
  • Goya. Konigliche Gemaldegalerie Mauritshuis. Katalog, Haag, 1970 yil
  • "Yalang'och Maja" filmi (Yalang'och Maja), 1958 yil, AQSh - Italiya - Frantsiyada ishlab chiqarilgan. Rejissyor Genri Koster; Goya rolida - Entoni Franchosa.
  • SSSR - Sharqiy Germaniya - Bolgariya - Yugoslaviya tomonidan ishlab chiqarilgan "Goya, yoki bilimning qiyin yo'li" filmi 1971 yil. Lion Feuchtvangerning xuddi shu nomdagi romani asosida. Rejissyor Konrad Wolf; Goya rolida - Donatas Banionis.
  • "Bordodagi Goya" (Goya en Burdeos) filmi 1999 yil, Italiya - Ispaniyada suratga olingan. Rejissyor: Karlos Saura; Goya sifatida - Fransisko Rabal
  • "Yalang'och Maha" filmi (Volaverunt), 1999 yil, Frantsiyada - Ispaniyada suratga olingan. Rejissyor Bigas Luna; Goya sifatida - Xorxe Perugorriya
  • "Goya arvohlari" filmi, 2006 yil, Ispaniya - AQShda ishlab chiqarilgan. Rejissyor Milosh Forman; Goya sifatida - Stellan Skarsgård

Ushbu maqolani yozishda quyidagi saytlardan materiallar ishlatilgan:goia.ru ,

Agar siz noaniqliklarni topsangiz yoki ushbu maqolani to'ldirmoqchi bo'lsangiz, bizga elektron pochta manziliga ma'lumot yuboring [elektron pochta himoyalangan] sayt, biz va bizning o'quvchilarimiz sizdan juda minnatdor bo'lamiz.