Xato qaerda tug'ilgan. Islohotlarning boshlanishi
Kristof Villibald Gluk (1714-1787) - Nemis bastakori... Biri taniqli vakillar musiqiy klassitsizm... 1731–34 yillarda u Praga universitetida o'qigan, ehtimol bir vaqtning o'zida B.M.Chernogorskiy bilan kompozitsiyani o'rgangan. 1736 yilda u Milanga jo'nab ketdi va u erda 4 yil JB Sammartini bilan birga o'qidi. Bu davr operalarining aksariyati, jumladan Artaxerxes (1741) P. Metastasio matnlariga yozilgan. 1746 yilda Londonda Gluk 2 ta pasticho sahnalashtirdi va G. F. Handel bilan kontsertda qatnashdi. 1746–47 yillarda Gluk aka -uka Mingotti sayyor opera truppasiga qo'shildi, u bilan mahoratli vokal yozishni takomillashtirdi, o'z operalarini sahnalashtirdi; Drezden, Kopengagen, Gamburg, Pragaga tashrif buyurdi, u erda Locatelli truppasining dirijori bo'ldi. Bu davrning avj nuqtasi "Titus rahm -shafqat" (1752, Neapol) operasining sahnalashtirilishi bo'ldi. 1752 yildan u Vena shahrida yashadi, 1754 yilda saroy operasining dirijyori va bastakori bo'ldi. Sud operasining chorak ustasi graf G. Duratsoning timsolida Gluk musiqiy dramaturgiya sohasida nufuzli xayriyachi va hamfikr librettistni opera-seriyani isloh qilish yo'lida topdi. Bu yo'nalishdagi muhim qadam - Gluk bilan hamkorlik Frantsuz shoiri S. Favard va frantsuz vodeviliga asoslangan 7 ta musiqiy komediya yaratish kulgili opera("Kutilmagan uchrashuv", 1764). 1761 yildagi uchrashuv va italiyalik dramaturg va shoir R. Kalzabigi bilan keyingi ishlar operativ islohotlarni amalga oshirishga yordam berdi. Uning boshlovchilari Gluk Kalzabigi va xoreograf G. Angiolini bilan hamkorlikda yaratgan "raqs dramalari" (shu jumladan Don Jovanni, 1761, Vena) edi. "Teatr harakati" (azione teatrale) "Orfey va Evriditsa" (1762, Vena) sahnalashtirildi. yangi bosqich ijodkorlik Gluck va kashf yangi davr Evropa musiqali teatrida. Biroq, sud buyrug'ini bajarib, Gluk an'anaviy opera-seriyalarini ham yozdi (Kleliya zafari, 1763, Bolonya; Telemachus, 1765, Vena). Parij va Yelena operalari Vena shahrida muvaffaqiyatsiz sahnalashtirilgandan so'ng (1770) Gluk Parijga bir necha bor safar qildi va u erda bir qancha islohotchi operalarni - Avliyadagi Ifigeniya (1774), Armida (1777), Taurida, Echo va Narcissusdagi Ifigeniyani sahnalashtirdi. "(ikkalasi ham - 1779), shuningdek" Orfey va Evridits "va" Altsesta "operalari qayta tahrir qilingan. Barcha ishlab chiqarishlar bundan mustasno oxirgi opera"Echo va Narcissus" glitch bor edi katta muvaffaqiyat... Glukning Parijdagi faoliyati shiddatli "glyukistlar va pikchinchilar o'rtasida" urushni keltirib chiqardi (ikkinchisi - N. Pichinni ijodida ifodalangan an'anaviy italyan opera uslubining tarafdorlari). 1781 yildan Gluk deyarli to'xtadi ijodiy faoliyat; F.G. Klopstok (1786) va boshqalarning she'rlariga qo'shiqlar va qo'shiqlar bundan mustasno edi, Glukning ijodi opera sohasidagi maqsadli islohotchilik faoliyatining namunasidir, uning tamoyillari bastakor Altsest nomidan so'zboshida yozgan. Musiqa, Gluk ishonganidek, she'riyatga hamroh bo'lish, unda ifoda etilgan his -tuyg'ularni kuchaytirish uchun mo'ljallangan. Aktsiyaning rivojlanishi asosan resitiv -akkompagnatoda olib boriladi, chunki an'anaviy retsitiv -sekko bekor qilinganligi sababli orkestrning roli oshadi, xor va balet raqami ruhda. antiqa drama, uvertura harakatning kirish so'ziga aylanadi. Bu tamoyillarni birlashtiruvchi g'oya "xohish edi. ajoyib soddaligi"Va kompozitsion ma'noda - operativ spektaklning raqamli tuzilishini yengib o'tib, dramatik rivojlanishgacha. Opera islohoti Glitch musiqaga asoslangan edi -estetik tamoyillar Ma'rifat. Unda musiqa san'ati rivojlanishining yangi klassikistik tendentsiyalari aks etgan. Gluk musiqaning drama qonunlariga bo'ysunishi haqidagi g'oyasi 19–20 -asrlarda musiqali teatrning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi, jumladan L. Betxoven, L. Cherubini, G. Spontini, G. Berlioz, R. Vagner. , Deputat Mussorgskiy. Biroq, Gluk davrida bunday tushunishga ishonarli antitez bor edi. musiqiy drama musiqiy teatr tushunchasida musiqaning ustuvorligidan kelib chiqqan W.A. Motsart operalarida. Gluk uslubi soddaligi, ravshanligi, ohang va uyg'unlikning pokligi, raqs ritmi va harakat shakllariga tayanishi, polifonik texnikani tejamkorligi bilan ajralib turadi. Rekvizit-konspagnato frantsuz teatr qiroatining an'analari bilan bog'liq bo'lgan, o'ziga xos rolga, ohangdor yengillikka ega. Gluk asarlarida recitativ xarakterdagi ("Armida") intonatsion individualizatsiyaning lahzalari bor, ariyalar va ansambllarning ixcham vokal shakllariga, shuningdek arioso kesim shakliga tayanish xarakterlidir.
Kompozitsiyalar: Opera (40 dan ortiq) - Orfey va Evridits (1762, Vena; 2 -nashr 1774, Parij), Alcesta (1767, Vena; 2 -nashr 1774, Parij), Parij va Elena (1770, Vena), Aulisdagi Ifigeniya (1774), Armida (1777), Taurisdagi Iphigenia (1779), Exo va Narcissus (1779; barchasi - Parij); opera -seriallar (20 dan ortiq), shu jumladan Artaxerxes (1741), Demofon (1742, ikkalasi - Milan), Por (1744, Turin), Aetius (1750, Praga), Titning rahm -shafqat (1752, Neapol), Antigon (1756, Rim), Cho'pon shohi (1756, Vena), Kleliya g'alabasi (1763, Boloniya), Telemachus (1765, Vena) va boshqalar. "Merlin oroli" (1758), "Jahannam shovqini" (Le diable a quatre, 1759), "Qamal ostidagi Citera" (1759) komik operalari. Sehrli daraxt(1759), isloh qilingan ichkilikboz (1760), aldangan Qadi (1761), kutilmagan uchrashuv (1764; barchasi - Vena) va boshqalar; pasticcio; balet (5), shu jumladan Don Xuan (1761), Aleksandr (1764), Semiramis (1765, barchasi - Vena); kamerali instrumental kompozitsiyalar; F.G. Klopstok (1786) va boshqalarning oyatlariga qo'shiqlar.
Nosozlik (Gluk) Kristof Villibald (1714-1787) - nemis bastakori. Klassitsizmning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri. 1731-1734 yillarda u Praga universitetida o'qigan, ehtimol bir vaqtning o'zida B.M.Chernogorskiy bilan kompozitsiyani o'rgangan. 1736 yilda u Milanga jo'nab ketdi, u erda 4 yil JB Sammartini bilan birga o'qidi. Bu davr operalarining aksariyati, jumladan Artaxerxes (1741) P. Metastasio matnlariga yozilgan. 1746 yilda Londonda Gluk 2 ta pasticho sahnalashtirdi va G. F. Handel bilan birgalikda konsertda qatnashdi. 1746-1747 yillarda u sayohat qiluvchi Mingotti opera truppasiga qo'shildi, u bilan virtuoz vokal yozishni takomillashtirdi, o'z operalarini sahnalashtirdi; Drezden, Kopengagen, Gamburg, Pragaga tashrif buyurdi, u erda Locatelli truppasining dirijori bo'ldi. Bu davrning avj nuqtasi "Titus rahm -shafqat" (1752, Neapol) operasining sahnalashtirilishi bo'ldi. 1752 yildan u Vena shahrida yashadi, 1754 yilda saroy operasining dirijyori va bastakori bo'ldi. Saroy operasi rejissyori graf G. Duratsoning timsolida Gluk musiqiy drama sohasida nufuzli xayriyachi va hamfikr librettistni opera-seriyani isloh qilish yo'lida topdi. Bu yo'nalishdagi muhim qadam - Glyukning frantsuz shoiri Ch.S S. Favard bilan hamkorligi va frantsuz vodevili va hajviy operasi asosida 7 komediya yaratishi (Kutilmagan uchrashuv, 1764). 1761 yildagi uchrashuv va italiyalik dramaturg va shoir R. Kalzabigi bilan keyingi ishlar operativ islohotlarni amalga oshirishga yordam berdi. Uning boshlovchilari Gluk Kalzabigi va xoreograf G. Anjolini bilan hamkorlikda yaratgan "raqs dramalari" edi (shu jumladan "Don Xuan" baleti, 1761, Vena). "Harakatlar teatri" (azione teatrale) "Orfey va Evriditsa" (1762, Vena) sahnalashtirilishi Gluk ijodining yangi bosqichini belgilab berdi va Evropa teatrida yangi davrni ochdi. Biroq, sud buyrug'ini bajarib, Gluk an'anaviy opera-seriyalarini ham yozdi (Kleliya zafari, 1763, Boloniya; Telemachus, 1765, Vena). Parij va Yelena operasi Vena shahrida muvaffaqiyatsiz sahnalashtirilgandan so'ng (1770) Gluk Parijga bir necha bor sayohat qilib, u erda bir qancha islohotchi operalarni - Avliyadagi Ifigeniya (1774), Armida (1777), Taurida, Echo va Narcissusdagi Ifigeniyani qo'ydi. "(ikkalasi ham - 1779), shuningdek" Orfey va Evridits "va" Altsesta "operalari qayta tahrir qilingan. Glukning so'nggi "Echo va Narcissus" operasidan tashqari barcha spektakllar katta muvaffaqiyat qozondi. Glukning Parijdagi faoliyati shiddatli "glyukistlar va pikchinchilar o'rtasida" urushni keltirib chiqardi (ikkinchisi - N. Picchinni ijodida ifodalangan an'anaviy italyan opera uslubining tarafdorlari). 1781 yildan Gluk deyarli ijodiy faoliyatini to'xtatdi; F. she'rlariga qo'shiqlar va qo'shiqlar bundan mustasno edi. G. Klopstok (1786) va boshqalar.
Glukning ijodi opera sohasidagi maqsadli islohotchilik faoliyatining namunasidir, uning tamoyillari bastakor "Altsest" garniturasida so'zlab bergan. Musiqa, Gluk ishonganidek, she'riyatga hamroh bo'lish, unda ifoda etilgan his -tuyg'ularni kuchaytirish uchun mo'ljallangan. Aksiyaning rivojlanishi asosan recitiv -ac -compagnato tarzida olib boriladi, chunki an'anaviy retsitiv -sekko bekor qilinganligi sababli, orkestrning roli oshadi, qadimgi drama ruhidagi xor va balet raqamlari dramatik faol ahamiyat kasb etadi. uvertura harakatning boshlanishiga aylanadi. Bu tamoyillarni birlashtirish g'oyasi "chiroyli soddaligiga" intilish edi, va kompozitsion jihatdan - opera spektaklining raqamli tuzilishini yengadigan dramatik rivojlanish orqali. Gluk opera islohoti ma'rifatning musiqiy va estetik tamoyillariga asoslangan edi. Unda musiqa rivojlanishining yangi klassikistik tendentsiyalari aks etgan. Gluk musiqaning drama qonunlariga bo'ysunishi haqidagi g'oyasi 19—20 -asrlarda teatrning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi, jumladan L. Betxoven, L. Cherubini, G. Spontini, G. Berlioz, R. Vagner, Deputat Mussorgskiy. Ammo, Gluk davrida, o'z kontseptsiyasida musiqaning ustuvorligidan kelib chiqqan, V.A.Motsart operalarida dramani tushunishga ishonarli antitez bor edi.
Gluk uslubi soddaligi, ravshanligi, ohang va uyg'unlikning pokligi, raqs ritmi va harakat shakllariga tayanishi, polifonik texnikani tejamkorligi bilan ajralib turadi. Frantsuz teatr o'qish an'analari bilan bog'liq bo'lgan recitativ qo'shma, ohangdor relyef, vaqt alohida rol o'ynaydi. Gluk asarlarida recitativ xarakterdagi ("Armida") intonatsion individualizatsiyaning lahzalari bor, ariyalar va ansambllarning ixcham vokal shakllariga, shuningdek arioso kesim shakliga tayanish xarakterlidir.
Kristof Villibald Gluk o'z hissasini qo'shdi ulkan hissasi kabi musiqa tarixiga kiradi taniqli bastakor va opera islohotchisi. Bir nechtasi opera bastakorlari keyingi avlodlar katta yoki kichik darajada uning islohoti, shu jumladan rus operalari mualliflarining ta'sirini boshdan kechirmadilar. Va buyuk nemis opera inqilobchisi, Gluk ishini juda yuqori baholadi. Opera sahnasida muntazam va klişelarni bekor qilish, u erda yakkaxonlarning qudratli kuchiga chek qo'yish, musiqiy va dramatik tarkibni bir -biriga yaqinlashtirish g'oyalari - bularning barchasi, ehtimol, hozirgi kungacha o'z ahamiyatini yo'qotmayapti.
Kavalier Gluk - va u "Oltin nish" ordeni bilan taqdirlanganidan buyon o'zini shu tarzda himoya qilish huquqiga ega edi (u 1756 yilda Papa tomonidan faxriy mukofotni olgani uchun. musiqiy san'at) - juda kamtar oilada tug'ilgan. Uning otasi knyaz Lobkovitsning o'rmonchisi bo'lib ishlagan. Oila Nyurnberg janubidagi Erasbax shahrida, Bavariyada, aniqrog'i Frankoniyada yashagan. Uch yil o'tgach, ular Bogemiyaga (Chexiya) ko'chib ketishdi va o'sha erda bo'lajak bastakor, avval Komotau shahridagi Jezuit kollejida, keyin o'g'lini xohlamagan otasining irodasiga qarshi ta'lim oldi. musiqiy martaba- Pragaga o'z -o'zidan borgan va u erda universitetning falsafa fakultetida darslar va shu bilan birga B. Chernogorskiydan garm va bass general darslarida qatnashgan.
Taniqli xayriyachi va havaskor musiqachi knyaz Lobkovits iste'dodli va mehnatkashlarga e'tibor qaratdi. Yosh yigit va uni o'zi bilan birga Venaga olib ketdi. Aynan o'sha erda zamonaviylar bilan tanishish opera san'ati, ularga ishtiyoq paydo bo'ldi - lekin shu bilan birga, bastakor qurollarining yaroqsizligi ongi. Bir marta Milanda bo'lgan Gluk tajribali Jovanni Sammartini rahbarligida o'zini takomillashtirdi. Xuddi shu joyda, 1741 yilda "Artaxerxes" opera -seriyasi ("jiddiy opera" degan ma'noni anglatadi) ishlab chiqarilishi bilan uning bastakorlik karerasi boshlandi va shuni ta'kidlash kerakki, bu muallifga o'z qobiliyatiga ishonch bag'ishladi. .
Uning ismi ma'lum bo'ldi, buyurtmalar kela boshladi va yangi operalar turli sahnalarda sahnalashtirildi Evropa teatrlari... Faqat Londonda Glukning musiqasi sovuq qabul qilindi. U erda, Lobkovitsga hamrohlik qilgan, bastakorga vaqt yo'q edi va u faqat "oldingi kompozitsiyalardan iborat opera" degan ma'noni anglatuvchi 2 "Pasticcios" ni sahnaga qo'yishga muvaffaq bo'ldi. Ammo aynan Angliyada Gluk Georg Fridrix Xandelning musiqasidan katta taassurot qoldirdi va bu uni o'zi haqida jiddiy o'ylashga majbur qildi.
U o'z yo'llarini qidirdi. Pragada omadini sinab, keyin Vena shahriga qaytgach, u o'zini frantsuz hajviy operasi janrida sinab ko'rdi (Tuzatilgan mast 1760, Makka ziyoratchilari 1761 va boshqalar).
Lekin taqdirli uchrashuv italyan shoiri, dramaturg va iste'dodli librettist Raniero Kalsabigi bilan unga haqiqatni ochib berdi. Nihoyat u hamfikr odamni topdi! Ularni norozilik birlashtirdi zamonaviy opera ular faqat ichkaridan bilishgan. Ular musiqiy va badiiy jihatdan yaqinroq va badiiy jihatdan to'g'ri kombinatsiyaga intila boshladilar dramatik harakat... Ular jonli ijroning kontsert raqamlariga aylanishiga qarshi chiqishdi. Ularning samarali hamkorligi natijasi Don Jovanni baleti, "Orfey va Evriditsa" operalari (1762), Alcesta (1767) va Parij va Elena (1770) edi. yangi sahifa musiqali teatr tarixida.
Bu vaqtga kelib, bastakor uzoq vaqt baxtli turmush qurgan edi. Uning yosh rafiqasi ham o'zi bilan katta mahr olib kelgan va o'zini butunlay ijodga bag'ishlash mumkin edi. U Vena shahrida juda hurmatga sazovor musiqachi bo'lgan va "Musiqa akademiyasi" rahbarligidagi tadbirlar bu shahar tarixidagi eng qiziqarli voqealardan biri bo'lgan.
Taqdirning yangi burilishlari Glukning olijanob shogirdi, imperator Mari Antuanettaning qizi Frantsiya qirolichasi bo'lib, sevimli o'qituvchisini o'zi bilan olib ketganda sodir bo'ldi. Parijda u uning g'oyalarini faol qo'llab -quvvatlovchi va targ'ibotchisiga aylandi. Uning eri, Lui XV, aksincha, italyan operalarini qo'llab -quvvatlovchilar orasida bo'lgan va ularga homiylik qilgan. Ta'mga oid bahs -munozaralar boshlandi haqiqiy urush va bu tarixda "glukistlar va pikchinchilar urushi" sifatida qoldi (bastakor Nikkolo Pikchini zudlik bilan yordam berish uchun Italiyadan bo'shatildi). Parijda yaratilgan Glukning yangi durdona asarlari - "Aulisdagi Iphigenia" (1773), "Armida" (1777) va "Tauridadagi efigeniya" - uning ijodining cho'qqisiga chiqdi. Shuningdek, u "Orfey va Evriditsa" operasining ikkinchi nashrini yaratdi. Nikkolo Pikchinining o'zi Gluk inqilobini tan oldi.
Ammo, agar Glukning asarlari o'sha urushda g'alaba qozongan bo'lsa, bastakorning o'zi sog'lig'iga taslim bo'lgan. Ketma -ket uchta zarba uni yiqitdi. Ajoyib narsani qoldiring ijodiy meros va talabalar (ular orasida, masalan, Antonio Salieri), Kristof Villibald Gluk 1787 yilda Vena shahrida vafot etgan, uning qabri hozir asosiy shahar qabristonida.
Musiqa fasllari
Shaxsiy slaydlar uchun taqdimot tavsifi:
1 slayd
Slayd tavsifi:
2 slayd
Slayd tavsifi:
Tarjimai hol Kristof Villibald GLUK (1714-87)-nemis bastakori. Klassitsizmning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri. Kristof Uillibald Gluk o'rmonchi oilasida tug'ilgan, bolaligidan musiqaga ishtiyoqmand edi va otasi katta o'g'lini musiqachi sifatida ko'rishni xohlamagani uchun, Gluk, Kommotau shahridagi Jezuit kollejini tugatgandan so'ng, uyini tark etdi. o'smir
3 slayd
Slayd tavsifi:
Tarjimai hol 14 yoshida u oilasini tashlab, adashib, skripka chalish va qo'shiq aytish orqali pul topdi, keyin 1731 yilda Praga universitetiga o'qishga kirdi. O'qish paytida (1731-34) u cherkov organisti bo'lib xizmat qilgan. 1735 yilda u Vena shahriga, keyin Milanga ko'chib o'tdi va u erda erta klassitsizmning eng yirik italiyalik vakillaridan biri, bastakor JB Sammartini (1700-1775 yillar) bilan birga o'qidi.
4 slayd
Slayd tavsifi:
1741 yilda Milanda Glyukning birinchi "Artaxerxes" operasi qo'yildi; keyin yana bir nechta operalarning premyerasi turli shaharlar Italiya 1845 yilda Gluk Londonga ikkita opera yozishni buyurdi; Angliyada u G. F. Handel bilan uchrashdi. 1846-51 yillarda Gamburg, Drezden, Kopengagen, Neapol, Pragada ishlagan.
5 slayd
Slayd tavsifi:
1752 yilda u Vena shahriga joylashdi va u erda Saxe-Xildburgxauzen shahzodasi J. saroyida konsistent, keyin konduktor lavozimini egalladi. Bundan tashqari, u imperator saroy teatri uchun frantsuz hajviy operalarini va saroy o'yinlari uchun italyan operalarini yozgan. 1759 yilda Gluk sud teatrida rasmiy lavozimni egalladi va tez orada qirollik nafaqasini oldi.
6 slayd
Slayd tavsifi:
Samarali hamkorlik 1761 yil atrofida Glukning shoir R. Kalsabigi va xoreograf G. Angiolini (1731-1803) bilan hamkorligi boshlandi. "Don Xuan" baletidagi birinchi qo'shma ishlarida ular spektaklning barcha tarkibiy qismlarining ajoyib badiiy birligiga erishdilar. Bir yil o'tgach, Orfey va Evriditsa operasi paydo bo'ldi (Kalsabigi librettosi, Angiolini tomonidan sahnalashtirilgan raqslar) - Glukning islohotchi deb nomlangan operalarining birinchi va eng yaxshisi.
7 slayd
Slayd tavsifi:
1764 yilda Gluk frantsuz hajviy operasini "Kutilmagan uchrashuv" yoki "Makka ziyoratchilari" ni yozdi va bir yildan so'ng yana ikkita baletni yaratdi. 1767 yilda Orfeyning muvaffaqiyati Kalsabigi librettosiga asoslangan "Altsesta" operasi bilan mustahkamlandi, lekin boshqa taniqli xoreograf J.-J. Noverra (1727-1810). Uchinchi islohotchi opera "Parij va Elena" (1770) ancha kam muvaffaqiyat qozondi.
8 slayd
Slayd tavsifi:
Parijda 1770 -yillarning boshlarida Gluk o'zining innovatsion g'oyalarini frantsuz operasiga qo'llashga qaror qildi. 1774 yilda Parijda "Orfey va Evriditsaning frantsuzcha versiyasi" Aulis va Orfeydagi Ifigeniya sahnaga qo'yildi. Ikkala asar ham qizg'in kutib olindi. Glukning Parij yutuqlari ketma -ketligini frantsuz nashri Alceste (1776) va Armida (1777) davom ettirdi.
9 slayd
Slayd tavsifi:
Oxirgi qism"glukistlar" va an'anaviy italyan tarafdorlari o'rtasida qattiq tortishuvlarga bahona bo'lib xizmat qilgan Frantsuz operasi, 1776 yilda Gluk muxoliflarining taklifiga binoan Parijga kelgan neapollik maktabining iqtidorli bastakori N. Piccinni tomonidan tasvirlangan. Bu bahsda Glukning g'alabasi uning Tauridadagi "Epigeniya" operasining g'alabasi bilan belgilandi (1779), lekin o'sha yili qo'yilgan "Exo va Narcissus" operasi muvaffaqiyatsiz tugadi).
10 slayd
Slayd tavsifi:
V oxirgi yillar hayot Gluck "Tauridadagi Iphigenia" ning nemischa nashrini ijro etdi va bir nechta qo'shiqlarni bastaladi. Uning oxirgi ishi A. Gali uchun dafn marosimida A. Salieri boshchiligida ijro etilgan xor va orkestr uchun "De profundis" sanoidir.
11 slayd
Slayd tavsifi:
Glukning hissalari Hammasi bo'lib, Gluk 40 ga yaqin operalarni yozdi - italyan va frantsuz, kulgili va jiddiy, an'anaviy va innovatsion. Bu musiqa tarixida mustahkam o'rinni egallagani tufayli. Gluk islohotining tamoyillari uning "Altseste" balini e'lon qilish muqaddimasida (ehtimol Kaltsabidji ishtirokida yozilgan) ko'rsatilgan.
13 slayd
Slayd tavsifi:
So'nggi yillarda, 1779 yil 24 sentyabrda Parijda Glyukning so'nggi operasi - "Exo va Narcissus" ning premyerasi bo'lib o'tdi; ammo, bundan oldin, iyul oyida bastakor jiddiy kasallikka chalinib, qisman falajga aylandi. O'sha yilning kuzida Gluk Vena shahriga qaytib keldi, u hech qachon tark etmadi. Arminia ", lekin bu rejalar amalga oshmagan. Uning yaqinda ketishini kutib, taxminan 1782 yilda Gluk "De profundis" ni yozdi. kichik insho 1787 yil 17-noyabrda bastakorning dafn marosimida uning shogirdi va izdoshi Antonio Salieri tomonidan ijro etilgan 129-sano matnining to'rt qismli xori va orkestri uchun. Bastakor 1787 yil 15 -noyabrda vafot etdi va dastlab Matzleinsdorf atrofidagi cherkov hovlisiga dafn qilindi; keyinchalik uning kullari Vena markaziy qabristoniga ko'chirildi [
OMAD (Gluk) Kristof Villibald (1714-1787), nemis bastakori. U Milan, Vena, Parijda ishlagan. Klassizm estetikasiga (olijanob soddaligi, qahramonligi) muvofiq amalga oshirilgan Gluk opera islohoti ma'rifat san'atining yangi tendentsiyalarini aks ettirdi. Musiqani she'riyat va dramaturgiya qonunlariga bo'ysundirish g'oyasi katta ta'sir ko'rsatdi Musiqiy teatr 19 va 20 -asrlar. Operalar (40 dan ortiq): "Orfey va Evridits" (1762), "Altseste" (1767), "Parij va Elena" (1770), "Aulisdagi efigeniya" (1774), "Armida" (1777), "Ifigeniya in. Taurid "(1779).
OMAD(Gluk) Kristof Villibald (Kavaler Gluk, Ritter von Glyuk) (2 iyul 1714, Erasbax, Bavariya - 1787 yil 15 noyabr, Vena), nemis bastakori.
Bo'lish
O'rmonchi oilasida tug'ilgan. Glukning ona tili chex edi. 14 yoshida u oilasini tashlab, adashib, skripka chalish va qo'shiq aytish bilan tirikchilik qilib, keyin 1731 yilda Praga universitetiga o'qishga kirdi. O'qish paytida (1731-34) u cherkov organisti bo'lib xizmat qilgan. 1735 yilda u Vena shahriga, keyin Milanga ko'chib o'tdi va u erda erta klassitsizmning eng yirik italiyalik vakillaridan biri, bastakor JB Sammartini (1700-1775 yillar) bilan birga o'qidi.
1741 yilda Milanda Glyukning birinchi "Artaxerxes" operasi qo'yildi; keyin Italiyaning turli shaharlarida yana bir nechta operalarning premyeralari bo'lib o'tdi. 1845 yilda Gluk Londonga ikkita opera yozishni buyurdi; Angliyada u G.F. 1846-51 yillarda Gamburg, Drezden, Kopengagen, Neapol, Pragada ishlagan. 1752 yilda u Vena shahriga joylashdi va u erda Saxe-Xildburgxauzen shahzodasi J. saroyida konsistent, keyin konduktor lavozimini egalladi. Bundan tashqari, u imperator saroy teatri uchun frantsuz hajviy operalarini va saroy o'yinlari uchun italyan operalarini yozgan. 1759 yilda Gluk sud teatrida rasmiy lavozimni egalladi va tez orada qirollik nafaqasini oldi.
Samarali muloqot
Taxminan 1761 yilda Glukning shoir R. Kalsabigi va xoreograf G. Angiolini (1731-1803) bilan hamkorligi boshlandi. "Don Xuan" baletining birinchi qo'shma ishida ular spektaklning barcha tarkibiy qismlarining ajoyib badiiy birligiga erishdilar. Bir yil o'tgach, "Orfey va Evriditsa" operasi paydo bo'ldi (Kalsabigi librettosi, Angiolini tomonidan sahnalashtirilgan raqslar) - Glukning islohotchi deb nomlangan operalarining birinchi va eng yaxshisi. 1764 yilda Gluk frantsuz hajviy operasini "Kutilmagan uchrashuv" yoki "Makka ziyoratchilari" ni yozdi va bir yildan so'ng yana ikkita baletni yaratdi. 1767 yilda Orfeyning muvaffaqiyati Kalsabigi librettosiga asoslangan "Altsesta" operasi bilan mustahkamlandi, lekin boshqa taniqli xoreograf J.-J. Noverra (1727-1810). Uchinchi islohotchi opera "Parij va Elena" (1770) ancha kam muvaffaqiyat qozondi.
Parijda
1770 -yillarning boshlarida Gluk o'zining innovatsion g'oyalarini frantsuz operasiga qo'llashga qaror qildi. 1774 yilda Parijda "Orfey va Evriditsaning frantsuzcha versiyasi" Aulis va Orfeydagi Ifigeniya sahnaga qo'yildi. Ikkala asar ham qizg'in kutib olindi. Glukning Parij yutuqlari ketma -ketligini frantsuz nashri Alceste (1776) va Armida (1777) davom ettirdi. Oxirgi asar 1776 yilda taklif bilan Parijga kelgan Neapolitan maktabining iqtidorli bastakori N. Piccinni tasvirlab bergan "glukchilar" va an'anaviy italyan va frantsuz opera tarafdorlari o'rtasidagi shiddatli polemiya uchun bahona bo'lib xizmat qildi. Glukning raqiblari. Bu bahsda Glukning g'alabasi uning Tauridadagi "Epigeniya" operasining g'alabasi bilan belgilandi (1779), lekin o'sha yili qo'yilgan "Exo va Narcissus" operasi muvaffaqiyatsiz tugadi). Hayotining so'nggi yillarida Gluk nemis tilidagi "Taurida in Iphigenia" nashrini ijro etdi va bir nechta qo'shiqlar yozdi. Uning oxirgi ishi A. Gali uchun dafn marosimida A. Salieri boshchiligida ijro etilgan xor va orkestr uchun "De profundis" sanoidir.
Glukning hissasi
Hammasi bo'lib, Gluk 40 ga yaqin operalarni yozdi - italyan va frantsuz, kulgili va jiddiy, an'anaviy va innovatsion. Bu musiqa tarixida mustahkam o'rinni egallagani tufayli. Gluk islohotining tamoyillari uning "Altsesta" balini e'lon qilish uchun kirish so'zida ko'rsatilgan (ehtimol Kaltsabidji ishtirokida yozilgan). Ular bunga ishonishadi: musiqa tarkibni ifoda etishi kerak she'riy matn; orkestral marosimlardan va ayniqsa, diqqatni faqat dramaning rivojlanishidan chalg'itadigan vokal bezaklaridan qochish kerak; uvertura dramaning mazmunini oldindan bilishi kerak, vokal qismlarining orkestri hamrohligi matn xarakteriga mos kelishi kerak; rekitivativlarda vokal-deklamator boshlanishini alohida ta'kidlash kerak, ya'ni recitativ va ariya o'rtasidagi ziddiyat ortiqcha bo'lmasligi kerak. Bu tamoyillarning aksariyati Orfey operasida o'z ifodasini topgan, u erda orkestr hamrohligida, arios va ariyalarda retsitivlar bir -biridan keskin chegaralar bilan ajratilmagan, alohida epizodlar, shu jumladan raqs va xorlar dramatik rivojlanishi bilan katta sahnalarga birlashtirilgan. "Orfey" syujeti murakkab intrigalari, niqoblari va chekkalari bilan opera seriallarining syujetlaridan farq qiladi. insoniy tuyg'ular... Gluk mahorat jihatidan C.F.Bax va J.Gaydn kabi zamondoshlaridan ancha past edi, lekin uning texnikasi, barcha cheklovlari bilan, o'z maqsadlariga to'liq javob berdi. Uning musiqasi soddaligi va monumentalligi, qaytarilmas energiya bosimi ("Orfey" dan "Furyalar raqsi" kabi), pafos va yuksak lirikani birlashtiradi.
