uy > Sezgilar > Volumetrik geometrik kompozitsiya. Geometrik jismlarning istiqbolli tarkibini qurish


Volumetrik geometrik kompozitsiya. Geometrik jismlarning istiqbolli tarkibini qurish




Chapdagi rasmdagi grafik o'sishni anglatadi. O'ngdagi rasmdagi grafik tushishni anglatadi. Xuddi shunday bo'ldi. Va shunga ko'ra, kompozitsiyada pastki chap burchakdan yuqori o'ngga chizilgan diagonal chiziq yuqori chap burchakdan pastki o'ngga chizilgan chiziqdan yaxshiroq qabul qilinadi.

yopiq va ochiq kompozitsiya

Yopiq kompozitsiyada chiziqlarning asosiy yo'nalishlari markazga intiladi. Bunday kompozitsiya barqaror, harakatsiz narsalarni etkazish uchun javob beradi.

Undagi elementlar tekislikdan tashqariga chiqishga moyil emas, lekin go'yo kompozitsiyaning markaziga yaqinlashadi. Va kompozitsiyaning istalgan nuqtasidan ko'rinish ushbu markazga intiladi. Bunga erishish uchun siz kompozitsiyaning markazida, ramkada elementlarning ixcham joylashuvidan foydalanishingiz mumkin. Elementlarning joylashishi (rasmda - geometrik shakllar) ularning barchasi kompozitsiyaning markaziga ishora qiladigan tarzda.

Chiziqlarning yo'nalishlari markazdan kelgan ochiq kompozitsiya bizga rasmni aqliy ravishda davom ettirish va uni tekislikdan tashqariga chiqarish imkoniyatini beradi. Ochiq joyni, harakatni tashish uchun javob beradi.


oltin qism qoidasi

Samolyotda elementlarning boshqacha joylashishi uyg'un yoki uyg'un bo'lmagan tasvirni yaratishi mumkin. Uyg'unlik - bu tuyg'u va elementlarning to'g'ri joylashishi tushunchasi juda intuitivdir. Biroq, bir nechta mutlaqo intuitiv bo'lmagan qoidalar mavjud.

Chapdagi rasmda oddiy geometrik shakllarning joylashishi ancha uyg'unroq ko'rinadi. Nega?

Garmoniya- bu uyg'unlik. Barcha elementlar bir-birini to'ldiradigan yagona butunlik. Ba'zi yagona mexanizm.

Bunday eng katta mexanizm bu atrofimizdagi dunyo bo'lib, unda barcha elementlar bir-biriga bog'langan - hayvonlar havodan nafas oladi, kislorod iste'mol qiladi, karbonat angidridni chiqaradi, o'simliklar fotosintez uchun uning uglerod va quyosh energiyasidan foydalanadi, kislorodni qaytaradi. Ba'zi hayvonlar bu o'simliklar bilan oziqlanadi, boshqalari o'simliklar bilan oziqlanadiganlar miqdorini tartibga soladi, ular bilan oziqlanadi va shu bilan o'simliklarni saqlaydi, suv yog'ingarchilik sifatida bug'lanadi va daryolar, okeanlar va hokazolarni to'ldiradi ...

Tabiatning o'zidan ko'ra uyg'unroq narsa yo'q. Demak, uyg'unlik tushunchasi bizga undan keladi. Va tabiatda juda ko'p vizual tasvirlar ikkita qoidaga bo'ysunadi: simmetriya va oltin qism qoidasi.

Simmetriya nima, menimcha, siz bilasiz. Oltin qism nima?

oltin nisbat segmentni ikkita teng bo'lmagan qismga bo'lish orqali olish mumkin, shunda butun segmentning katta qismiga nisbati segmentning katta qismining kichik qismiga nisbati teng bo'ladi. Bu shunday ko'rinadi:

Ushbu segmentning qismlari taxminan butun segmentning 5/8 va 3/8 ga teng. Ya'ni, oltin qism qoidasiga ko'ra, tasvirdagi vizual markazlar quyidagicha joylashadi:

Uchdan uch hukmronlik qiladi

Ushbu rasmda oltin qismning qoidasi hurmat qilinmaydi, lekin uyg'unlik hissi yaratiladi.

Agar biz geometrik figuralarimiz joylashgan tekislikni to'qqizta teng qismga bo'ladigan bo'lsak, biz elementlarni ajratuvchi chiziqlarning kesishish nuqtalarida joylashganligini va gorizontal chiziq pastki bo'linish chizig'iga to'g'ri kelishini ko'ramiz. Bunday holda, uchdan uch qoidasi qo'llaniladi. Bu oltin nisbat qoidasining soddalashtirilgan versiyasidir.



Eng yaxshi eskizlardan bir yoki ikkitasini tanlang va ularni nisbati kelajakdagi chizilgan nisbatlarga mos keladigan qutilarga qo'ying. Shunday qilib, 30 dan 40 santimetrgacha bo'lgan A-3 varag'i 3 dan 4 gacha bo'lgan tayanchga ega (172-rasm) varaqning eng muvaffaqiyatli tarkibini izlashda siz nuqtai nazarni to'g'rilashingiz va ba'zi hollarda hatto qilishingiz kerak bo'lishi mumkin. sozlamaning o'ziga o'zgartirish.

Varaqni tuzishda siz yoritilgan va soyali yuzalarning joylashishini, shuningdek, tushayotgan soyalar chegaralarini ham hisobga olishingiz kerak. Chiaroscuro chizilgan chizilgan kompozitsion uyg'unlikni buzishi mumkinligini unutmang.

1-bosqich

173-rasm Katta varaqda rasm chizishni boshlaganingizda, unga eng yaxshi eskizda o'rnatilgan ob'ektlarning joylashishini aniq o'tkazishga harakat qiling. Har bir geometrik jismning joylashishini yorug'lik chiziqlari bilan belgilang. Yana bir bor butun kompozitsiyaning o'lchamini, shuningdek uning varaqning o'lchamiga muvofiqligini tekshiring. Chizmaga kerakli o'zgartirishlarni kiriting va ishni davom eting, har bir geometrik jismning o'lchamini boshqa jismlarga va umuman butun kompozitsiyaga nisbatan aniqlang.

2-bosqich

174-rasm. Barcha geometrik jismlarni chiziqli tuzing. Ish jarayonida gorizontal va vertikal tekisliklarda yotgan kvadratlar va ellipslarning oshkor etilishining mos kelishiga alohida e'tibor bering.

3-bosqich

Shakl 175. Ushbu bosqichda tomoshabinga yaqinroq bo'lgan chiziqlarni mustahkamlash kerak, shuning uchun siz chiziqli-konstruktiv chizmada allaqachon makon chuqurligi effektini yaratasiz. O'zingizning va tushayotgan soyalaringizning chiziqlarini belgilang va barcha soyalarni engil zarba bilan yoping.

4-bosqich

176-rasm. Soyada ishlashni davom eting, ularni tomoshabinga va yorug'lik manbasiga, tushayotgan soyalarni esa soyani tushiradigan ob'ektga nisbatan kuchliroq qiling. Sekin-asta yorug'likda ishlashga o'ting. Geometrik jismlarda yorug'lik va soyaning taqsimlanishi haqidagi bilimlardan foydalanib, shaklni diqqat bilan modellashtiring. Dumaloq yuzalarda silliq yorug'lik va soya o'tishlarini yarating; samolyotlar hosil qilgan jismlarda - o'tkir va aniq.

Tabiatdagi gipsning engil va quyuq ohanglarini solishtirganda, chizmada ularning o'zaro bog'liqligini to'g'ri etkazishga harakat qilish kerak, shu bilan birga, chizmachiga tekis varaqda uch o'lchamli bo'shliq hissi yaratishga yordam beradigan maxsus usullarni ham bilish kerak:

1. Tonal masshtabni yorug'lik va soya qismlariga ajratish: rasmda soyaning eng yorug' joyi yorug'likning eng qorong'i joyidan quyuqroq bo'lishi kerak, boshqacha aytganda, soya doimo yorug'likdan quyuqroq bo'lishi kerak. Tabiatda bu har doim ham shunday emas. Misol uchun, etarlicha yaxshi yoritilgan sirt ishlab chiqarish yaqinida bo'lsa, tabiatda uning aks etishi yorug'lik kabi yorqin bo'lishi mumkin. Ularni quyuqroq qilish orqali ularni "namlash" kerak, aks holda ular sizning chizilgan rasmingizda tasvirlangan narsalarning shaklini buzadi.

2. “Havo istiqboli”. Yuqorida aytib o'tganimizdek, bu hodisani tabiatda juda uzoq masofalarda kuzatish mumkin, bunda havo muhitining qalinligi tufayli tomoshabindan uzoqda joylashgan ob'ektlar kamroq kontrastli ko'rinadi, bu esa soyani zaiflashtiradi va yorug'likni qoraytiradi. Agar tasvirlangan ishlab chiqarish hajmi kichik bo'lsa, bu ta'sirni kuzatish mumkin emas. U chizmada sun'iy ravishda yaratilgan: oldingi fondagi geometrik jismlar fondagi jismlarga qaraganda yorug'lik va soya o'rtasida katta kontrastga ega, tabiatda esa yaqin va uzoq rejalarning yoritilishidagi farq deyarli sezilmas bo'lishi mumkin.

Arxitektura chizmasining asosiy vazifasi ob'ektning holatini emas, balki iloji bo'lsa, uning holatini etkazishdir.
shaklning yangi tasviri, hajmni yaratish. Shuning uchun rasm chizishda biz tabiatdan nusxa ko'chirmaymiz, balki harakat qilamiz
ko'rishga, tanlashga va ishimizga o'tkazishga harakat qilish, faqat bizga qayta ishlashga yordam beradigan ba'zi xususiyatlarni
bu vazifani tikish.

5-bosqich

177-rasm Chizmani umumlashtirish. Yana bir bor, yoritilgan va soyali yuzalarning tonal eritmasini diqqat bilan kuzatib boring. Yakuniy bosqichda rassom bitta ob'ekt, detal, tasvirning bir qismi bilan emas, balki butun varaq bilan bir vaqtning o'zida ishning yaxlitligiga, uning qismlarining uyg'un bo'ysunishiga erishadi. Buning uchun, agar kerak bo'lsa, fonda yoritilgan yuzalarning ohangini va oldingi fonda soyali yuzalarni oshiring.


70-bob




72-bob



oddiy geometrik jismlarning oq va qora chizmasi 73


74-bob

Tasvirga ko'ra geometrik jismlar kompozitsiyasini chiziqli-konstruktiv chizish.

Geometrik jismlarning berilgan nisbatlariga rioya qilgan holda kompozitsiyaning eskizini tuzing (178-rasm). Kelajakdagi kompozitsiyaning umumiy xarakterini, ufq chizig'ining o'rnini, gorizontal qirralarning yo'nalishini, asosiy bog'lashlarni aniqlang. Biz sizni birinchi kompozitsiyani topshirish orqali tez-tez ishlaydiganlar tomonidan sodir bo'ladigan odatiy xato haqida darhol ogohlantiramiz. Geometrik jismlarni varaqqa joylashtirganda, tajribasiz chizmachi yumaloq jismlarni (masalan, to'p va konus) yoki dumaloq jismlarni va eğimli tekisliklarga ega bo'lgan jismlarni (masalan, to'p va olti burchakli prizma) juda erkin joylashtiradi. Bunday jismlarni bir-biriga kiritish juda murakkab. Imtihon topshirig'ini bajarish uchun cheklangan vaqtni hisobga olgan holda, yumaloq jismlar va eğimli sirtli jismlar gorizontal va vertikal tekisliklar bilan kesishganda, kompozitsiyada oddiy qo'shimchalardan foydalanish to'g'ri bo'ladi.

Eskizni haddan tashqari ehtiyotkorlik bilan chizmang - kichik o'lchamda siz hali ham barcha kompozitsion muammolarni hal qila olmaysiz. Hatto juda batafsil eskizni ham katta varaqqa aniq o'tkazib bo'lmaydi. Ikkilamchi va ahamiyatsiz elementlar muqarrar ravishda juda jiddiy o'zgarishlarga uchraydi, shuning uchun siz eskiz bosqichida ularga juda ko'p e'tibor bermasligingiz kerak. Eskizni tegishli proportsional (3x4) ramkaga yoping, kompozitsiyaga kerakli tuzatishlarni kiriting va eskizda aniqlangan asosiy g'oyani, katta massalarning asosiy naqshlari va harakatlarini saqlab qolishga harakat qilib, katta formatli varaq ustida ishlashni boshlang.

Kompozitsiya ustida ishlashni davom ettirish, geometrik jismlarning o'lchamlari va nisbatlarini aniqlang. Gorizontal va vertikal tekisliklarda yotgan kvadratlar va doiralarning ochilishiga, shuningdek, istiqboldagi parallel chiziqlarning bir xil yaqinlashishiga rioya qiling. Nafaqat ko'rinadigan, balki tomoshabinga ko'rinmaydigan yuzalarning kesishish chiziqlarini tasvirlaydigan geometrik jismlarning ichki qismlarini ehtiyotkorlik bilan yarating. Alohida elementlar ustida ishlayotganda, ularni umumiy kompozitsion g'oyaga bo'ysundirishga harakat qiling, ishingizda yaxlitlik va uyg'unlikka erishing.

Chizma aniq, ifodali chiziqlar bilan bajarilishi va shartli ohangda osongina ishlangan bo'lishi kerak: yorug'lik manbasining o'rnini aniqlang va soyada bo'lgan sirtlarni bir necha qatlamli zarbalar bilan yoping. Bunday kompozitsiyalarning namunalari tasvirlangan 179,180,181,182,183 raqamlarini ko'rib chiqing.


oddiy geometrik jismlarning oq va qora chizmasi



oddiy geometrik jismlarning oq va qora chizmasi 77


oddiy geometrik jismlarning oq va qora chizmasi 70


80-bob

IV bob. arxitektura detallarini chizish

Arxitektura detallariga me'moriy profillar (g'oz, tovon, mil, chorak shaft, fileto, skotia), geometrik va gulli bezaklar, poytaxtlar, rozetlar, vazalar, ionlar, qavslar, kamarlarning tayanch va qulflash toshlari, antablatura kiradi. Bu xilma-xillikdan Moskva arxitektura institutining kechki tayyorgarlik kurslarida o'quv rasmlarini bajarish uchun vaza, kapital va ion tanlangan.

Arxitektura detalini chizishni boshlaganda, avvalo uning geometrik asosini aniqlang, murakkab shaklni oddiy geometrik jismlarning birikmasi sifatida tasavvur qiling. Soddalashtirilgan diagrammani varaqda istiqbolda tasvirlab, uni asta-sekin murakkablashtiring, tafsilotlar bilan to'yintiring va chiziqli-konstruktiv chizmada alohida elementlarni diqqat bilan o'rganing. Bir vaqtning o'zida juftlashtirilgan nosimmetrik hajmlarni rejalashtiring, bu holatda istiqbolli pasayishlarni kuzatish osonroq. Agar me'moriy detalning biron bir qismining tasviri sizga qandaydir qiyinchiliklar tug'dirsa, chizmangizning chetlarida uning kichik eskizlarini - turli nuqtalardan va ortogonal proyeksiyalardan istiqbolli eskizlarni tuzing. Chiziqli bosqichning oxirida, o'z va tushayotgan soyalarning chiziqlarini oldindan belgilab, chizilgan rasmga engil ohangni kiriting: bu sizga asosiy massalarni aniqlashtirish va tonal ishni boshlashdan oldin mumkin bo'lgan xatolarni aniqlash imkonini beradi.

Arxitektura detallari bo'yicha Chiaroscuro ham oddiy geometrik jismlarni chizish qonunlariga ko'ra taqsimlanadi. Egri sirtlarda yorug'likdan soyaga o'tish yumshoq, asta-sekin, qirrali yuzalarda - o'tkir, aniq. Ob'ektdagi yorug'lik va soya chizmaga va yorug'lik manbasiga qanchalik yaqin bo'lsa, yorug'lik-soya kontrasti shunchalik kuchliroq bo'ladi va aksincha, ob'ektlarning uzoq qismlarida yorug'lik xira va xira soyaga ega bo'ladi. Tushgan soyalar ohang bilan to'yingan, o'z soyalari reflekslar bilan ta'kidlangan va shuning uchun yanada havodor va shaffof. Chiziqli-konstruktiv rasmda ham, oq-qora chizmada ham butun varaq ustida bir tekis ishlashga harakat qiling, doimiy ravishda tasvirning alohida qismlarini butun bilan taqqoslang. Yakuniy bosqichda tonal yechimni aniqlang va to'liqlik va uyg'unlik tuyg'usiga intilib, ishni umumlashtiring.

Vaza chizish.

Chizish uchun ob'ekt sifatida sizga miloddan avvalgi 4-asrga oid yunon vazasidan (amfora) gips quyish taklif etiladi. O'sha davrning ustalari ajoyib mutanosiblik hissi va konstruktiv mantiq bilan ajralib turardi.

Vaza chizishni boshlang, xuddi har qanday murakkab me'moriy detalni chizganingizdek, uning shaklini tahlil qiling. Vazoni diqqat bilan tekshiring (184-rasm). Uni aqliy ravishda alohida hajmlarga ajrating va ularni oddiy geometrik jismlar bilan solishtiring. Vaza tanasi murakkab tomchi shakliga ega, uni shartli ravishda ikkita shar va konusning kombinatsiyasi sifatida ko'rsatish mumkin, shuning uchun vaza tanasining konturini balandligi bo'yicha uch qismga bo'lish mumkin, ularning har biri o'ziga xosdir. egrilik. Vazoning bo'yni silindrga o'xshaydi, u o'rtada sezilarli yupqalikka ega va yuqoridan va pastdan tor javonlar bilan chegaralangan. Vazo chorak mil shaklida katta bo'yin bilan tojlangan. Vazoning qo'llab-quvvatlovchi qismi (tayanch) turli diametrli ikkita silindrdan iborat bo'lib, ular g'oz bo'yni profili bilan bog'langan. Vazoning tutqichlari murakkab uch qismli tuzilishga ega bo'lib, guldonning bo'yni va tanasiga biriktirish joylarida qalinlashadi.

Tabiatni o'rganishni davom ettirib, vazaning frontal proyeksiyasini chizing. Buning uchun siz nafaqat ko'rish usulini, balki uzun qog'oz chizig'ini va hatto o'lchagichni ham ishlatishingiz kerak bo'ladi. Proyeksiya etarlicha katta bo'lishi kerak, shundan keyingina siz unda siz olgan barcha ma'lumotlarni aks ettira olasiz: asosiy massalarning mutanosib nisbati, balandlik va kenglikdagi alohida qismlarning o'lchamlari.


arxitektura detallarini chizish 81

rin, ularning munosabati, bo'ysunishi va funksional asosliligi. Vazoning nisbatlarini to'g'ri etkazishga harakat qiling, uning kengligi necha marta balandlikka to'g'ri kelishiga e'tibor bering, bo'yin vaza tanasiga gorizontal va vertikal ravishda necha marta mos kelishini va hokazo. (185-rasm).

Vazoning jabhasini tasvirlashda siz ushbu proektsiyada guldonning bo'yni juda qalin ko'rinishini, tanasi yanada massiv, poydevori tabiatga qaraganda engilroq va oqlanganligini sezasiz. Perspektivni tasvirlashning barcha usullaridan inson ko'zining haqiqiy idrokiga eng yaqini. Ob'ektning ortogonal proyeksiyasi har doim uning tabiatdagi idrok etilishidan farq qiladi. Ammo aynan ortogonal proyeksiyalar o‘zining aniqligi va axborot mazmuniga ko‘ra murakkab arxitektura shaklini hozirda eng yaxshi usulda o‘rganishga yordam beradi va kelajakda sizning professional muloqotingizning qulay va tabiiy vositasiga aylanadi.

Keling, tabiatga qaytaylik. Siz allaqachon sezganingizdek, vazaning asosiy hajmi nosimmetrik shakldir. Uning barcha gorizontal qismlari turli diametrli doiralar bo'lib, markaz bir xil vertikalda (vazaning o'qi) joylashgan. Perspektiv chizmada bu doiralar turli o'lchamdagi va teshikli ellipslar shaklida tasvirlangan. Ushbu ellipslarning kichik o'qlari vaza o'qiga to'g'ri keladi, katta o'qlari esa unga perpendikulyar.

Tabiatga nisbatan vertikal holatingizni (va, demak, ufq chizig'i darajasi) o'zgartirish, alohida elementlarning vertikal o'lchamlari va butun vazaning qisqarishiga, shuningdek, vazaning ba'zi qismlari boshqalarga qanday mos kelishiga rioya qiling.

Perspektivli vertikal kesmalar ahamiyatsiz bo'lgan nuqtani tanlang (masalan, ufq chizig'i vaza og'zidan bir oz yuqorida yoki vaza tagidan pastda bo'lganda). Ufq chizig'i vaza tanasi orqali o'tadigan joy, yangi boshlanuvchilar ellipslarning ochilishini aniqlashda yuzaga kelishi mumkin bo'lgan ba'zi qiyinchiliklar tufayli tavsiya etilmaydi. Bundan tashqari, bu pozitsiya ekspressiv naqsh yaratish uchun eng kam muvaffaqiyatli hisoblanadi.



82-bob

1-bosqich

Shakl 186. Varaqdagi vaza o'lchamlarini aniqlang, uning o'qini varaqning o'rtasiga belgilang. Umumiy vertikal o'lchamni vazaning katta qismlariga mos keladigan segmentlarga ajrating: bo'yin, bo'yin, tana, taglik. Ushbu elementlarning kengligini belgilang.

2-bosqich

Shakl 187. Rasmda vazaning kichik qismlarining holati va o'lchamlarini ko'rsating.

3-bosqich

188-rasm. Vaza konturini ortogonal proyeksiyada chizing. Bunday kontur kelajakdagi o'zgarishlarni hisobga olmaydi, ammo keyingi ish uchun aniq konstruktiv asosdir.

4-bosqich

Shakl 189. Gorizontal o'qlarda, xarakterli kesimlar joylarida ellipslar chiziladi. Esda tutingki, ellips ufqdan qanchalik uzoqroq bo'lsa, kengayadi. Ellipslarni bir shaklning boshqasi bilan tutashgan joylarida tangens yoylar bilan bog'lang. Vaza tutqichlarini eskiz qilib, ularni oddiy to'rtburchaklar shaklga umumlashtiring va faqat asosiy munosabatlar to'g'ri ekanligiga ishonch hosil qilganingizdan so'ng, ularning tafsilotlarini ishlab chiqing.

5-bosqich

190-rasm. Oxirgi bosqich - tonal o'rganish. Odatdagidek, o'zingizning va soyangizning chiziqlarini belgilashdan boshlang. Buning uchun tabiatdan va oddiy geometrik jismlarda chiaroscuro tabiati haqida allaqachon olingan bilimlardan foydalaning. Vazoning bo'ynidagi o'z soyalari, kamarlari, taglikning javonlari, shuningdek, tutqichlar - silindrdagi soyalarga o'xshash; bo'ynidagi soya to'pdagi soyaga o'xshaydi; vaza tanasidagi soya ikkita to'p va konusdagi soyaning murakkab kombinatsiyasi sifatida ifodalanishi mumkin. Vazoda tushgan soyalarni diqqat bilan ko'rib chiqing. Vazoning bo'yniga, uning tanasiga, poydevoriga, tutqichlariga soyalar tushadigan shakllarni tahlil qiling. Ba'zan buni qalam bilan qilish qulay. Agar siz qalam uchini vazadagi o'z soyangiz chizig'i bo'ylab asta-sekin harakatlantirsangiz, qalam uchidagi soya ham tushayotgan soya chizig'i bo'ylab harakatlanadi va bu harakatning har bir daqiqasida ma'lum bir juftlikni mahkamlaydi: undan nuqta va soya.

O'z va tushayotgan soyalar chiziqlarining o'rnini aniqlagandan so'ng, odatdagi ketma-ketlikda tonal chizishni davom ettiring. Birinchidan, soyalarda etarlicha ohangga ega bo'ling, ularni yorug'likdan ajratib oling. Keyin o'z soyalaringizni tomoshabinga va yorug'lik manbasiga, tushayotgan soyalarga - shuningdek, tushayotgan soyaning manbaiga qarab mustahkamlashingiz kerak. Soyada ishlashni davom ettirib, asta-sekin ekishga o'ting, sferik va silindrsimon sirtlarda silliq yorug'lik va soya o'tishlarini yarating. Chizishni yakunlash, yorug'lik va soya munosabatlarini umumlashtirish, tasvirning barcha elementlarini umumiy ohang dizayniga uyg'un ravishda bo'ysundirishga harakat qilish.

Ishning tavsiya etilgan bosqichlari tasodifiy emas: u hamma uchun va ayniqsa, boshlang'ich chizmachilar uchun majburiy bo'lgan muhim qoidani o'z ichiga oladi: umumiydan xususiyga va xususiydan umumiyga chizish. Har doim umumiy massa bilan chizishni boshlang va shundan keyingina tafsilotlarga o'ting. Ammo tafsilotlardan birini darhol oxirigacha ishlab chiqmang. Chizmani butun varaq bo'ylab olib boring, bir qismdan ikkinchisiga o'ting, qismlarni umumiy bilan taqqoslang, doimo ko'zlaringiz bilan butunni yoping. Bu qoida chiziqli-konstruktiv va oq-qora chizmalar uchun ham amal qiladi.

Tabiiyki, sizning xohishingiz yakuniy natijani imkon qadar tezroq ko'rish, avvalgisini tugatmasdan keyingi bosqichga o'tishdir. Agar xohlasangiz - buni qilishga harakat qiling - va siz ko'zingiz oldida "parchalanadigan" rasmni birlashtirishga intilishda mantiqiy va xotirjam ish qanday qilib bir tafsilotdan ikkinchisiga tartibsiz otishga aylanishini ko'rasiz.

Dizayn har qanday narsaning asosi ekanligini ham unutmang shakllari. Qurilishdagi xatolarni eng virtuoz tonal o'rganish bilan yashirib bo'lmaydi. Shuning uchun qurilishda va ish paytida aniqlangan nisbatlarda xatolar darhol tuzatilishi kerak.


Arxitektura detallarini chizish 83



86-bob



arxitektura detallarini chizish 87


88-bob

Dor kapitalining chizilgani.

Poytaxt ustunning yuqori qismi deb ataladi, bu esa o'z navbatida yangi tartib arxitekturasining bir qismidir. Buyurtma - qat'iy tasdiqlangan badiiy tizim bo'lib, raf va nurli struktura ishining mohiyatini ifodalaydi. Ism tartibi lotincha "ordo" dan keladi - tartib, tartib. Klassik ordenlar - Dorik va Ionik ordenlar qadimgi Yunonistonda shakllangan. Biroz vaqt o'tgach, Rim me'morchiligida ular o'zlarining keyingi rivojlanishini oldilar. Buyurtma yuk ko'taruvchi va ko'tarilgan elementlardan iborat bo'lib, yuk yuqoridagi elementlardan quyida joylashganlarga o'tkaziladi. Entablaturadan (rulman qismidan) ustunga (rulman) yuk kapital orqali o'tkaziladi, bu butun buyurtma tarkibining eng muhim tarkibiy qismlaridan biriga aylanadi.

Chizish uchun ob'ekt sifatida sizga Rim Dorik ordeni poytaxti taklif etiladi. Rim ordenlari o'z shakllarida yunonchaga qaraganda bir oz quruqroq, ammo barcha tartib tizimlari singari ular qat'iy shakllanish mantig'i, muvozanatli nisbatlar va soddaligi bilan ajralib turadi. Dorik ordeni eng ixcham, qat'iy va jasur. Ajam me'mor arxitekturada tektonika deb ataladigan badiiy shaklda ifodalangan strukturaning mantiqiyligini tushunish va his qilishni o'rganishi kerak. Poytaxtlarning dizaynida shaklning yuqori, kvadrat qismlardan pastki, yumaloq qismlarga qanday o'zgarishini, profillarning har biri yuqorida joylashgan elementlarni qo'llab-quvvatlash va bosimni yuqoridan pastga o'tkazish uchun qanday yaratilganligini his qilishga harakat qiling.

Poytaxt shaklini tahlil qilish orqali rasm chizishni boshlang (191-rasm). Poytaxtning yuqori qismi abak (abakus) jihatidan kvadrat shaklda - tovonli va tokchali plastinka. Echin milning to'rtdan bir qismidir va uchta ketma-ket kamayib borayotgan kamar orqali ustunning bo'yni bilan birlashadi. Rolik va rafdan tashkil topgan astragalus fileto orqali ustunning tanasiga o'tadi. Ustunning tanasi yigirmata uzun oluklar bilan bezatilgan, rejasida yarim doira, uchlari yarim doira shaklida bo'lgan naylar.

Poytaxtning frontal proyeksiyasining chizmasini tuzing. Chizma etarlicha katta bo'lishi kerak, shunda tafsilotlar aniq ko'rinadi. Rasmda poytaxtning barcha qismlari nomlarini imzolang. Bu ularni eslab qolishingizni osonlashtiradi. Kapitalning asosiy nisbatlarini tahlil qiling, o'lchov birligi sifatida echinus va kamarning umumiy balandligini tanlang. Chizmangizni 192-chizma bilan solishtiring.

191-rasm

Shaklni o'rganishni davom ettirib, poytaxtni aylanib chiqing va uni turli nuqtalardan ko'rib chiqing. Dumaloq simmetrik shakl bo'lgan asosiy hajm o'zgarishsiz qolayotganini sezasiz. Faqat kvadrat abakning pozitsiyasi o'zgaradi. Chizish uchun nuqtai nazarni tanlang, shunda abakning bir tomoni sizga ochiqroq, boshqa tomoni esa kamroq bo'ladi. Optimal nisbat 1/2-1/3 ni tashkil qiladi. Ufq chizig'i poytaxt ostidan o'tishi kerak, keyin uning nisbati ortogonalga yaqin bo'ladi. Agar kerak bo'lsa, varaqning tarkibini aniqroq aniqlash uchun eskiz qiling.


arxitektura detallarini chizish

Bosqich 1.

Shakl 193. Kelajakdagi tasvirni varaqqa joylashtiring, uning o'lchamlarini vertikal va gorizontal ravishda aniqlang. Abakning burchaklarini, asosiy o'qni belgilang, shuningdek, poytaxtning asosiy qismlariga mos keladigan o'lchamlarni aniqlang. Chiziqli chizishning ushbu bosqichida echinusning yuqori ellipsining ochilishi va abak kvadratining to'g'ri nisbatini topish juda muhimdir. An'anaga ko'ra, shashkachilar birinchi navbatda abakni chizishadi, so'ngra unga ellipsni joylashtirishda katta qiyinchiliklarga duch kelishadi. Buni boshqacha qiling: ellipsning o'lchami va ochilishiga qaror qilib, uni chizing. Keyin ellips atrofidagi kvadratni tasvirlab bering, uning tomonlari yo'nalishlarini tabiat bilan taqqoslang. 2-bosqich

Shakl 194. Kapitalning barcha qismlarini vertikal ravishda belgilang va ularning gorizontal o'lchamlarini aniqlang. Istiqbolli kesishlarni hisobga olgan holda asosiy massalarni chizish. Kamar, bo'yin, astragalus va ustunning pastki qismidagi ellipslarni tasvirlab, ularning teshiklarini bir-biri bilan va allaqachon chizilgan yuqori echinus ellips bilan bog'lang. 3-bosqich

195-rasm. Fleytalarni chizish. Ularni to'g'ri tasvirlash ustunning magistralini rejalashtirishga yordam beradi. Agar sizda rejani chizmaning o'ziga joylashtirish imkoni bo'lmasa, ishingizga qo'shimcha qog'oz varag'ini mahkamlang. Rejadan istiqbolli tasvirga o'tkazilgan nuqtalar chizmani aniq va ishonchli qiladi. Ushbu bosqichda chizma asosan chiziqli bo'ladi, lekin asosiy elementlarni takomillashtirishda asosiy sirtlarning "harakatini" grafik tarzda ochishga yordam beradigan ohangni qo'llash mumkin. Shu bilan birga, ohang juda engil bo'lishi kerak, bu shaklni yanada konstruktiv ishlab chiqishni taklif qiladi. 4-bosqich

196-rasm. Poytaxt shaklini chiaroskuro yordamida ochib bering. Yorug'lik manbai, ob'ekt va rassomning kosmosdagi o'zaro joylashishini aniq tushunish o'z va tushayotgan soyalarning geometriyasini tushunishga, shuningdek, asosiy tonal munosabatlarni aniqlashga imkon beradi. O'z va tushayotgan soyalarning chiziqlarini belgilashda, chiaroscuro tabiati haqidagi bilimlardan oddiygina foydalaning. Shakllar: poytaxtni aqliy ravishda alohida hajmlarga ajrating va ularni allaqachon sizga ma'lum bo'lgan geometrik jismlar bilan solishtiring.

5-bosqich

197-rasm Soya va yorug'likdagi shakllarni batafsil ishlab chiqing, yorug'lik va soya munosabatlarini umumlashtiring.

tasvirlar, havo nuqtai nazarini hisobga olgan holda, ularni bir-biriga uyg'un ravishda bo'ysundiradi.



92-bob



arxitektura detallarini chizish 93



94-bob



arxitektura detallari chizmasi 95

Ion chizish.

Ion me'moriy bezak elementi bo'lib, yuqoridan kesilgan tuxumsimon shakldan iborat bo'lib, "qobiq" bilan o'ralgan, profilli rolik va pastga qaragan lanset barglari. Arxitekturada ionlar Ion va Korinf ordenlarining bosh harflari va kornişlarida keng qo'llaniladi. Ionik ikkita simmetriya o'qiga ega, ulardan biri tuxum shaklidagi shakl bo'ylab, ikkinchisi - lanset bargining o'rtasida joylashgan. Shaklni o'rganib, reja, fasad va yon jabhani tuzing (198-rasm). Bu sizga ionning tuzilishini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, shuningdek, chizma ustidagi keyingi ishlarni sezilarli darajada osonlashtiradi.

1-bosqich

Shakl 199. Kelajakdagi tasvirning o'lchamlarini varaqda belgilang. Ion uchun asos bo'lgan to'rtburchaklar plitani istiqbolda chizing.

2-bosqich

200-rasm. Ion asos plitasining diagonallarini chizing va vertikal o'rta chiziqni - simmetriyaning asosiy o'qini chizing. Ionning umumlashtirilgan shaklini pastdan kichik rolik tutashadigan qirrali tepaga ega qattiq chorak mil sifatida tasavvur qiling. Uning rejasini ionning yuqori yuzasiga chizib, markaziy tuxum shaklidagi hajmni lateral hajmlardan ajratib oling, lanset barglari markazidan o'tadigan simmetriya o'qlarini belgilang va asosiy o'qni belgilang. Ushbu bosqichda teng uzunlikdagi gorizontal segmentlarni istiqbolli qisqartirishga alohida e'tibor bering.

3-bosqich

Shakl 201. Tafsilotlarni chizish - tuxum, qobiq, profilli rulo, barglar. Barglarni tasvirlab, ularni dalalarda katta old ko'rinishga aylantiring (202-rasm). Bu sizga barglarni istiqbolda to'g'ri chizishga yordam beradi.

4-bosqich

203-rasm. O'z va tushayotgan soyalarning chiziqlarini chizing. Odatdagidek, soya joylari bilan boshlang va ularni yorug'likdan ajratib, bir necha marta uring. Keyin soyani, tomoshabinni va yorug'lik manbasini tushiradigan ob'ektga tushadigan soyalarni kuchaytirish kerak. Shu bilan birga, o'z soyalaringizning chiziqlarini mustahkamlang, aks ettirish zonalarini shakllantiring. Ushbu bosqichda tafsilotlarga berilmang, havo istiqboli qonuniga va yorug'lik va soyaning oddiy geometrik jismlarga taqsimlanishining asosiy tamoyillariga muvofiq umumiy shaklni "haykaltaring".

5-bosqich

Shakl 204. Ishni davom ettirib, yorug'likdagi katta shaklning perchinlanishiga, so'ngra tafsilotlarga o'ting. Shaklni umumlashtirish, uning barcha qismlarini uyg'un bo'ysunish bilan rasmni to'ldiring.



98-bob



gips boshi chizmasi 99

Gips boshini chizish

Inson boshi eng murakkab tabiiy tuzilmadir. Bu uning inson organizmidagi murakkab funktsiyasi bilan bog'liq. Siz boshni chizishni faqat etarlicha rivojlangan fazoviy tasvir, chizmaning umumiy qoidalarini puxta bilish va oddiyroq shakllarni tasvirlashda yaxshi amaliyot bilan boshlashingiz mumkin.

“Gips boshini chizish” amaliy qismi “kirish chizmasi”da uning tashqi shaklini tekshirishdan boshlanadi. Ushbu birinchi tajriba keyingi, batafsilroq tahlil qilish uchun asos bo'ladi. Bosh suyagini chizishda bosh suyagi asosining tuzilishi tahlil qilinadi. Gudonning ekorx chizmasida asosiy muskullar, shuningdek, xaftaga tushadigan to'qimalarning joylashishi va ishlash printsipi o'rganiladi. Bosh suyagi va mushaklarni batafsil tekshirish uchun anatomik atlaslar va qo'llanmalarga murojaat qilish tavsiya etiladi. Quyidagi chizmalarda boshning asosiy detallariga alohida e'tibor beriladi: burun, lablar, ko'zlar va quloqlar. Va nihoyat, gips kallasini uning arxitektonikasini tushunishning yangi darajasida (ya'ni, ichki tuzilish va tashqi shakl o'rtasidagi bog'liqlik) chizishga qaytsangiz, siz qadimiy gips qoliplarini chizish bo'yicha mahoratingizni birlashtira olasiz va bosqichma-bosqich oshirasiz. haykallar: Tsezar, Afrodita, Dorifor, Diadumen, Sokrat, Antinous va Apoxyomenos, an'anaviy ravishda Moskva arxitektura institutiga kirish imtihonlarida rasm chizish uchun taklif qilingan.

"Antikvar" chizish eski akademik an'analarning davomidir. Klassik haykaltaroshlikning plastik mukammalligi, uning statik tabiati va g'ayrioddiy ekspressivligi sizga boshning umumiy uch o'lchovli tuzilishini tezda tushunishga, uning tafsilotlari va asosiy nisbatlarini tushunishga imkon beradi.

24. Kirish chizmasi. Dorifor boshlig'i.

Dorifor haykali miloddan avvalgi V asrda Peloponnes maktabi vakili, yunon haykaltaroshi Polikleytos tomonidan yaratilgan. Polikleitos nafaqat haykaltarosh, balki san'at nazariyotchisi ham edi. U "Canon" risolasini yaratdi, unda inson tanasining ideal nisbatlari juda batafsil ishlab chiqilgan. Dorifor figurasi - yosh hoplit jangchisi (nayzachi) - bu kanonning timsoli edi. Shu bilan birga, u yunon polisining ideal fuqarosining timsoli bo'lishi kerak edi: o'lmas xudolarga o'xshagan odam, tanasi va ruhi bir xil darajada go'zal, o'z ona shahrining jasur himoyachisi. Doryforning yuzi sxematik bo'lib, u individual xususiyatlar va ifodalardan mahrum, shuning uchun Doryfor rahbari birinchi "kirish" ishiga taklif qilinadi, buning natijasida siz boshlang'ich, asosan soddalashtirilgan g'oyaga ega bo'lasiz. boshning shakli.

Boshda miya va yuz qismlari mavjud. Uning tashqi plastikligi bir qator anatomik nuqtalar - tugunlar (yo'naltiruvchi nuqtalar yoki mayoqlar) va chiziqlar yordamida ma'lum. Shunday qilib, boshda aniq ko'rinadi: iyak tuberkullari, pastki jag' chizig'i, og'iz burchaklari, og'iz sohasini cheklovchi chiziqlar, lablar kesma chizig'i, filtr, taglik, burun uchi va qanotlari, burun ko'prigi, yonoq suyaklari, zigomatik yoylar, orbital qirralar, ko'z yoshi tizmalari, qosh yoylari, qoshlarni cheklovchi chiziqlar, frontal tuberkullar, temporal chiziqlar, toj, quloqchalar, eshitish teshiklari, chakka suyaklarining mastoid jarayonlari, parietal va oksipital tuberkullar, ense chizig'i, bo'yin va iyak chegarasi, bo'yinbog' chuqurchasi va ettinchi bo'yin umurtqasining protrusioni. 205 va 206-raqamlardagi barcha nuqta va chiziqlarni, keyin esa gips boshida toping.

Anatomik nuqtalarni - mayoqlarni va xarakterli chiziqlarni bilib, siz hech qachon tafsilotlarda chalkashib ketmaysiz va har doim asosiyni tasodifiydan ajrata olasiz. Bosh nuqtalarining tashqi fazoviy munosabatlarini yaxshiroq tushunish uchun uning tuzilishini tartibsiz ko'pburchak shaklida ifodalovchi soddalashtirilgan diagramma ko'pincha ishlatiladi. Biroq, chizmada bunday sxemalarni suiiste'mol qilish mumkin emas. Ular faqat inson boshining malakali va ishonchli tasviri uchun ko'rgazmali qo'llanma sifatida kerak.



100-bob


Arxitektura detallarini chizish 101

P.I.Churilin chizgan rasmdan chizish

"Odam boshining tuzilishi" darsligidan


102-bob

P.I.Churilin chizmasidan chizish

"Odam boshining tuzilishi" darsligidan

Shuningdek, inson boshini uning qismlarini uchta o'zaro perpendikulyar tekisliklarda tahlil qilish orqali o'rganish odatiy holdir: sagittal, gorizontal va frontal (207-rasm).

Sagittal tekislik - tananing simmetriya tekisligi. Uning nomi lotincha "sagttta" - o'qdan olingan. Ushbu tekislikdagi kesish bizga yuzning professional chizig'ining asosi bo'lgan va boshni chizish uchun juda muhim bo'lgan o'rta chiziqni beradi.

Gorizontal tekislik oksiput asosi va burun tagidan o'tadi.

Frontal samolyot birinchi ikkita perpendikulyar va boshni eng keng nuqtasida "kesadi". U boshning yuqori qismidan, parietal tuberkulyarlardan va umurtqa pog'onasidagi bosh suyagining tayanch nuqtasidan o'tadi. Ushbu bo'limlarni, shuningdek, boshning ortogonal proyeksiyalarini o'rganish yordam beradi: old, orqa, yon va yuqori ko'rinishlar senga boshning tashqi plastikligini yaxshiroq tushuning va uni rasmingizda aniqroq etkazing.


gips boshi chizmasi 103

"Kirish" rasmining vazifasi varaqdagi yaxshi kompozitsiya, to'g'ri etkazilgan umumiy hajm, shuningdek boshning har bir detalining aniq joylashuvi va o'lchamidir.

1-bosqich

Shakl 208. Ishni boshlash, ufq chizig'ining o'rnini va burchakni aniqlang. Buni amalga oshirish uchun boshingizni kub ichiga aqliy ravishda o'rab oling. Umumiy o'lchamlarni toping va kelajakdagi tasvirni qisqa seriflar yordamida varaqqa joylashtiring. Esda tutingki, agar siz boshni oldingizga chizsangiz - chap va o'ngdagi bo'shliqlar tasvir "tushib ketmasligi" uchun teng bo'lishi kerak, lekin agar siz boshni profilga chizsangiz, 3/4 yoki 7/8 - boshning oldidagi varaq bo'shlig'i (yon tomondan) boshning orqa qismidan kattaroq bo'lishi kerak. Yengil chiziqlar bilan boshning konturini (konturini) belgilang.

2-bosqich

Shakl 209. Asosiy katta qismlarni torting: boshning massasini bo'ynidan ajratib oling, old qismini, uning old tekisligini belgilang va osongina eksenel profil chizig'ini chizing. Profil chizig'ini ko'rsatib, uning ustida joylashgan xarakterli nuqtalarni toping: peshonaning yuqori qismidagi nuqta (soch chizig'ida), qoshlar orasidagi nuqta, burun qanotlari tagining nuqtasi va sinish nuqtasi. iyagi. Bu nuqtalar bosh qismlarining asosiy kanonik proportsional munosabatlarini aniqlaydi. Yunon klassik kanoniga ko'ra, bu nuqtalar orasidagi masofalar teng bo'lishi kerak. Ushbu nuqtalar orqali gorizontal chiziqlarni torting (rasmda ufqdagi yo'q bo'lib ketish nuqtasiga cho'zilgan) va ularga mos ravishda peshonaning kengligi, burun poydevori va iyakni belgilang. Ushbu chiziqlarning yo'nalishlarini to'g'ri tanlash uchun ko'rish usulidan foydalaning.

Qadimgi kanonga ko'ra, ko'z chizig'i bo'ylab qadimgi bosh ikkita teng qismga bo'linadi - boshning tepasidan ko'z chizig'igacha va ko'z chizig'idan iyakning tagiga qadar. Burun qanotlari tubiga superkiliar yoylardan (qoshlar orasidagi nuqta) segment uchta teng qismga bo'linadi - ko'zlar chizig'i yuqori bo'linish chizig'i bo'ylab o'tadi va burunning asosi va qanotlari. pastki chiziq bo'ylab ajratilgan. Burun qanotlari tagining nuqtasi va iyakning sinishi orasidagi segment ham uchta teng qismga bo'linadi. Og'izning o'rta chizig'i yuqori bo'linish chizig'i bo'ylab o'tadi, bu labni kesish chizig'i deb ham ataladi, pastki chiziq iyakni yarmiga ajratadi. Ko'zlar orasidagi masofa ko'zning uzunligiga teng, ya'ni. ko'z chizig'i ham uchta teng qismga bo'linadi. Quloqning balandligi burun uzunligiga teng.


©2015-2019 sayti
Barcha huquqlar ularning mualliflariga tegishli. Ushbu sayt mualliflik huquqiga da'vo qilmaydi, lekin bepul foydalanishni ta'minlaydi.
Sahifaning yaratilgan sanasi: 2016-02-13

MBOUDO Irkutsk CDT

Asboblar to'plami

Geometrik jismlarni chizish

Qo'shimcha ta'lim o'qituvchisi

Kuznetsova Larisa Ivanovna

Irkutsk 2016 yil

Tushuntirish eslatmasi

Ushbu "Geometrik jismlarni chizish" qo'llanma bolalar bilan ishlaydigan o'qituvchilar uchun mo'ljallangan maktab yoshi. 7 yoshdan 17 yoshgacha. U qo'shimcha ta'limda ham, maktabda rasm chizish kursida ham foydalanish mumkin. Qo‘llanma muallifning “Geometrik jismlarni chizish” darsligi asosida tuzilgan. “Badiiy hunarmandchilik va xalq hunarmandchiligi va dizayn” ixtisosligining birinchi kurs talabalari uchun (nashr qilinmagan).

Geometrik jismlarning chizmasi chizmachilikni o'rgatish uchun kirish materialidir. Kirishda chizmada qo`llaniladigan atama va tushunchalar, istiqbol tushunchalari, chizma bo`yicha ishlarni bajarish tartibi ochib berilgan. Taqdim etilgan materialdan foydalanib, siz bolalarni o'rgatish uchun kerakli materialni o'rganishingiz, ularning amaliy ishlarini tahlil qilishingiz mumkin. Rasmlardan mavzuni chuqurroq tushunish uchun ham, darsda ham vizual material sifatida foydalanish mumkin.

Chizmachilikni hayotdan o‘rgatishdan maqsad bolalarga nozik savodxonlik asoslarini singdirish, tabiatni real tasvirlashga, ya’ni varaq tekisligida uch o‘lchamli shaklni tushunish va tasvirlashga o‘rgatishdir. Ta'limning asosiy shakli - statsionar tabiatdan chizish. U ko'rinadigan narsalarni, ularning xususiyatlarini, xususiyatlarini to'g'ri etkazishni o'rgatadi, bolalarga zarur nazariy bilim va amaliy ko'nikmalarni beradi.

Tabiatdan rasm chizishni o'rgatish vazifalari:

Printsip bo'yicha chizma ustida izchil ishlash ko'nikmalarini shakllantirish: umumiydan xususiyga

Kuzatuv, ya'ni vizual istiqbol asoslari, yorug'lik va soya munosabatlari tushunchasi bilan tanishtirish.

Texnik rasm chizish ko'nikmalarini rivojlantirish.

Chizmachilik darslarida rassom uchun zarur bo'lgan fazilatlar majmuasini tarbiyalash bo'yicha ishlar olib boriladi:

- ko'zni joylashtirish

"Qo'lning mustahkamligi" ning rivojlanishi

Aniq ko'rish qobiliyati

Ko'rgan narsalarni kuzatish va eslab qolish qobiliyati

Ko'zning aniqligi va aniqligi va boshqalar.

Ushbu qo'llanma tabiatdan rasm chizishning birinchi mavzularidan biri - "Geometrik jismlarni chizish" ni batafsil ko'rib chiqadi, bu sizga geometrik jismlarning shakli, nisbati, strukturaviy tuzilishi, fazoviy munosabatlari, istiqbolli qisqarishlarini va ularning hajmini uzatishni batafsil o'rganish imkonini beradi. yorug'lik va soya nisbatlaridan foydalanish. O'quv vazifalari ko'rib chiqiladi - qog'oz varag'idagi tartib; ob'ektlarni qurish, nisbatlarni o'tkazish; chizishdan tortib, ohang bo'yicha hajmni o'tkazish, ob'ektlarning shakli yorug'lik, yarim soya, soya, refleks, chaqnash, to'liq tonal echimni ochish.

Kirish

Tabiatdan chizish

Chizmachilik nafaqat tasviriy san'atning mustaqil turi, balki rangtasvir, o'ymakorlik, plakatlar, amaliy san'at va boshqa san'at turlarining asosi hisoblanadi. Chizma yordamida kelajakdagi ishning birinchi fikri aniqlanadi.

Chizish qonunlari va qoidalari tabiatdan mehnatga ongli munosabat natijasida o'zlashtiriladi. Qog'ozga qalamning har bir tegishi o'ylangan va haqiqiy shaklni his qilish va tushunish bilan asoslanishi kerak.

O'quv chizmasi, ehtimol, tabiat, uning shakli, plastikligi, nisbati va tuzilishi haqida to'liqroq tasavvur berishi kerak. Bu, birinchi navbatda, o'rganishda kognitiv moment sifatida ko'rib chiqilishi kerak. Bundan tashqari, bizning vizual idrok etishimiz xususiyatlarini bilish kerak. Busiz bizni tevarak-atrofimizdagi jismlar nima uchun ko'p hollarda bizga o'z holicha ko'rinmasligini tushunib bo'lmaydi: parallel chiziqlar bir-biriga yaqinlashganday ko'rinadi, to'g'ri burchaklar o'tkir yoki to'g'ri idrok qilinadi, aylana ba'zan ellipsga o'xshaydi; qalam uydan kattaroq va hokazo.

Perspektiv nafaqat yuqorida aytib o'tilgan optik hodisalarni tushuntiribgina qolmay, balki rassomni ob'ektlarni barcha burilishlarda, pozitsiyalarda, shuningdek, undan turli darajada uzoqlikda fazoviy tasvirlash usullari bilan jihozlaydi.

Uch o'lchovlilik, hajm, shakl

Har bir ob'ekt uchta o'lchov bilan belgilanadi: uzunlik, kenglik va balandlik. Uning hajmi sirtlar bilan cheklangan uch o'lchovli qiymati sifatida tushunilishi kerak; shakl ostida - tashqi ko'rinish, ob'ektning tashqi konturlari.

Tasviriy san'at asosan uch o'lchovli shakl bilan shug'ullanadi. Binobarin, rasm chizishda aniq uch o'lchamli shaklga amal qilish, uni his qilish, uni chizishning barcha usullari va usullariga bo'ysundirish kerak. Eng oddiy jismlarni tasvirlashda allaqachon bolalarda bu shakl tuyg'usini rivojlantirish kerak. Masalan, kubni chizishda uning ko'rinmaydigan tomonlarini hisobga olmasdan, faqat ko'rinadigan tomonlarini tasvirlab bo'lmaydi. Ularni ifodalamasdan, berilgan kubni qurish yoki chizish mumkin emas. Butun shaklni his qilmasdan, tasvirlangan narsalar tekis ko'rinadi.

Shaklni yaxshiroq tushunish uchun, chizishga o'tishdan oldin, tabiatni turli tomonlardan ko'rib chiqish kerak. Rassomga shaklni turli nuqtalardan kuzatish tavsiya etiladi, lekin bittadan chizish. Eng oddiy jismlarga - geometrik jismlarga chizishning asosiy qoidalarini o'zlashtirib, kelajakda uning dizaynida murakkabroq bo'lgan tabiatdan chizishga o'tish mumkin bo'ladi.

Ob'ektning konstruktsiyasi yoki tuzilishi uning qismlarining o'zaro joylashishi va bog'lanishini anglatadi. "Qurilish" tushunchasi eng oddiy uy-ro'zg'or buyumlaridan tortib, murakkab shakllargacha bo'lgan tabiat va inson qo'li bilan yaratilgan barcha ob'ektlarga nisbatan qo'llaniladi. Chizmachi predmetlarning tuzilishidagi naqshlarni topa bilishi, ularning shaklini tushunishi kerak.

Bu qobiliyat tabiatdan chizish jarayonida asta-sekin rivojlanadi. Geometrik jismlar va ularning shakliga ko'ra ularga yaqin bo'lgan ob'ektlarni, so'ngra tuzilishiga ko'ra murakkabroq narsalarni o'rganish rassomlarni rasmga ongli ravishda munosabatda bo'lishga, tasvirlangan tabiatning dizayni mohiyatini ochishga majbur qiladi. Shunday qilib, qopqoq, xuddi sharsimon va silindrsimon bo'yinbog'dan iborat, huni - kesilgan konus va boshqalar.

Chiziq

Chiziq yoki varaq yuzasiga chizilgan chiziq chizmaning asosiy elementlaridan biridir. Maqsadga qarab, u boshqa xarakterga ega bo'lishi mumkin.

Bu tekis, monoton bo'lishi mumkin. Ushbu shaklda u asosan yordamchi maqsadga ega (bu varaqdagi rasmni joylashtirish, tabiatning umumiy konturining eskizi, nisbatlarni belgilash va boshqalar).

Chiziq fazoviy xarakterga ham ega bo'lishi mumkin, uni rassom yorug'lik va atrof-muhit sharoitida shaklni o'rganayotganda o'zlashtiradi. Fazoviy chiziqning mohiyati va ma'nosini usta qalamini uning ish jarayonida kuzatish orqali tushunish oson: chiziq yoki kuchayadi, keyin zaiflashadi yoki butunlay yo'qoladi, atrof-muhit bilan birlashadi; keyin yana paydo bo'ladi va qalamning to'liq quvvatida ovoz chiqaradi.

Chizmadagi chiziq shakl ustidagi murakkab ishlarning natijasi ekanligini tushunmay, boshlang'ich chizmachilar odatda tekis, monoton chiziqqa murojaat qilishadi. Shakllar, toshlar va daraxtlarning chekkalarini bir xil befarqlik bilan tasvirlaydigan bunday chiziq na shaklni, na yorug'likni, na bo'shliqni bildiradi. Fazoviy chizmachilik masalalaridan mutlaqo bexabar bo'lgan bunday chizmachilar, birinchi navbatda, ob'ektning tashqi konturlariga e'tibor berishadi, keyin esa konturni yorug'lik va soyaning tasodifiy dog'lari bilan to'ldirish uchun uni mexanik ravishda nusxalashga harakat qilishadi.

Ammo san'atdagi planar chiziq o'z maqsadiga ega. U dekorativ rasmda, devor rasmlarida, mozaikada, vitrajlarda, molbert va kitob grafikasida, plakatlarda - devor, shisha, ship, qog'ozning ma'lum bir tekisligi bilan bog'langan tekislikdagi barcha ishlarda qo'llaniladi. va hokazo. Bu erda bu chiziq tasvirni umumlashtirish qobiliyatini beradi.

Planar va fazoviy chiziqlar o'rtasidagi chuqur farqni boshidanoq o'rganish kerak, shunda kelajakda chizmaning bu turli elementlarida chalkashlik bo'lmaydi.

Boshlang'ich chizmachilar chiziqlar chizishning yana bir o'ziga xos xususiyatiga ega. Ular qalamga juda ko'p bosim o'tkazadilar. O'qituvchi qo'li bilan yorug'lik chiziqlari bilan chizish usullarini ko'rsatganda, ular bosim kuchaygan holda chiziqlarni kuzatadilar. Birinchi kunlardan boshlab bu yomon odatdan voz kechish kerak. Yengil, "havodor" chiziqlar bilan chizish talabini chizish boshida biz muqarrar ravishda biror narsani o'zgartirishimiz, uni harakatlantirishimiz bilan izohlashingiz mumkin. Va kuchli bosim bilan chizilgan chiziqlarni o'chirish, biz qog'ozni buzamiz. Va, ko'pincha, sezilarli iz bor. Chizma tartibsiz ko'rinadi.

Agar dastlab yorug'lik chiziqlari bilan chizilgan bo'lsangiz, keyingi ish jarayonida ularga fazoviy xususiyatni berish, keyin mustahkamlash, keyin zaiflash mumkin.

Proportionlar

Mutanosiblik hissi chizish jarayonida asosiy elementlardan biridir. Proportionlarga rioya qilish nafaqat tabiatdan rasm chizishda, balki dekorativ rasmda, masalan, bezak, applikatsiya va boshqalar uchun ham muhimdir.

Proportionlarga rioya qilish - bu rasmning barcha elementlarining o'lchamlarini yoki tasvirlangan ob'ekt qismlarini bir-biriga nisbatan bo'ysundirish qobiliyatini anglatadi. Proportionlarning buzilishi qabul qilinishi mumkin emas. Proporsiyalarni o'rganish katta ahamiyatga ega. Rassomga qilgan xatosini tushunishga yordam berish yoki undan ogohlantirish kerak.

Hayotdan chizilgan odam shuni yodda tutishi kerakki, bir xil o'lchamda gorizontal chiziqlar vertikalga qaraganda uzunroq ko'rinadi. Ajam rassomlarning asosiy xatolari orasida ob'ektlarni gorizontal ravishda cho'zish istagi bor.

Agar siz varaqni ikkita teng yarmiga ajratsangiz, pastki qismi har doim kichikroq ko'rinadi. Bizning ko'rish qobiliyatimiz tufayli lotin S ning ikkala yarmi bizga teng ko'rinadi, chunki uning tipografik shriftdagi pastki qismi kattaroq qilingan. Bu holat 8 raqami bilan bog'liq. Bu hodisa me'morlarga yaxshi ma'lum, bu rassomning ishida ham zarur.

Qadim zamonlardan beri rassomning mutanosiblik hissi va o'lchamni ko'z bilan aniq o'lchash qobiliyatini tarbiyalashga katta ahamiyat berilgan. Leonardo da Vinchi bu masalaga katta e'tibor berdi. U o'zi ixtiro qilgan o'yinlar va o'yin-kulgilarni tavsiya qildi: masalan, u qamishni erga yopishtirishni maslahat berdi va u yoki bu masofada qamishning o'lchami bu masofaga necha marta mos kelishini aniqlashga harakat qildi.

nuqtai nazar

Uyg'onish davri birinchi marta kosmosni uzatish usullari to'g'risida matematik jihatdan qat'iy ta'limotni yaratdi. Chiziqli istiqbol(lot. Re.danrs Ri ser e "Men ko'raman""Men ko'zlarim bilan kiraman") - bu atrofdagi voqelik ob'ektlarini tekislikda tasvirlashni o'rgatadigan aniq fan bo'lib, tabiatdagi kabi taassurot paydo bo'ladi. Barcha qurilish chiziqlari tomoshabinning joylashgan joyiga mos keladigan markaziy yo'qolib ketish nuqtasiga yo'naltirilgan. Chiziqlarning qisqarishi masofaga qarab belgilanadi. Ushbu kashfiyot uch o'lchamli fazoda murakkab kompozitsiyalarni yaratishga imkon berdi. To‘g‘ri, inson ko‘zining to‘r pardasi botiq bo‘lib, chizg‘ich bo‘ylab to‘g‘ri chiziqlar chizilmagandek ko‘rinadi. Italiyalik rassomlar buni bilishmagan, shuning uchun ba'zida ularning ishlari chizilgan rasmga o'xshaydi.

Kvadrat nuqtai nazar

a - frontal holat, b - tasodifiy burchak ostida. P - markaziy yo'qolib ketish nuqtasi.

Chizmaning chuqurligiga kiradigan chiziqlar yo'qolib ketish nuqtasida birlashayotganga o'xshaydi. Yo'qolgan nuqtalar ufq chizig'ida. Ufqqa perpendikulyar chekinuvchi chiziqlar bir-biriga yaqinlashadi markaziy yo'qolib ketish nuqtasi. Ufqqa burchak ostida chekinayotgan gorizontal chiziqlar bir-biriga yaqinlashadi yon yo'qolgan nuqtalar

doira istiqboli

Yuqori oval ufq chizig'idan yuqorida joylashgan. Ufq ostidagi doiralar uchun biz ularning yuqori yuzasini ko'ramiz. Doira qanchalik past bo'lsa, bizga shunchalik kengroq ko'rinadi.

Geometrik jismlarni chizish bo'yicha birinchi topshiriqlarda allaqachon bolalar to'rtburchaklar jismlar va inqilob jismlari - silindrlar, konuslarning istiqbolini qurishlari kerak.

F 1 va F 2 - ufq chizig'ida yotgan lateral yo'qolib ketish nuqtalari.

Kub va parallelepipedning istiqboli.

P - ufq chizig'ida yotgan yo'qolib ketish nuqtasi.

Chiaroscuro. Ohang. Tonal munosabatlar

Ob'ektning ko'rinadigan shakli uning yoritilishi bilan belgilanadi, bu nafaqat ob'ektni idrok etish, balki uni chizmada ko'paytirish uchun ham zaruriy omil hisoblanadi. Shakl bo'ylab tarqaladigan yorug'lik, uning rel'efining tabiatiga qarab, turli xil soyalarga ega - eng engildan tortib to quyuqgacha.

Shunday qilib, chiaroscuro tushunchasi paydo bo'ladi.

Chiaroscuro yorug'likning ma'lum bir manbasini va asosan yoritilgan ob'ektning bir xil yorug'lik rangini nazarda tutadi.

Yoritilgan kubni hisobga olsak, uning yorug'lik manbasiga qaragan tekisligi rasmda ko'rsatilgan eng engil bo'lishini ko'ramiz. yorug'lik; qarama-qarshi tekislik soya; yarim ohang yorug'lik manbasiga turli burchak ostida joylashgan va shuning uchun uni to'liq aks ettirmaydigan tekisliklarni nomlash kerak; refleks- soya tomonlariga tushayotgan aks ettirilgan yorug'lik; ta'kidlash- yorug'lik manbasining kuchini to'liq aks ettiruvchi yorug'likdagi sirtning kichik qismi (asosan egri sirtlarda kuzatiladi) va nihoyat, soya.

Yorug'lik intensivligini pasaytirish maqsadida barcha yorug'lik soyalarini shartli ravishda eng engillaridan boshlab quyidagi ketma-ketlikda joylashtirish mumkin: porlash, yorug'lik, yarim ohang, refleks, o'z soyasi, soya.

Yorug'lik ob'ektning shaklini ochib beradi. Har bir shakl o'ziga xos xususiyatga ega. Bu tekis yoki kavisli yuzalar yoki ikkalasining kombinatsiyasi bilan cheklangan.

Fasetli sirtlarda chiaroscuro misoli.

Agar shakl qirrali xususiyatga ega bo'lsa, u holda sirtlarning yorqinligidagi minimal farq bilan ham, ularning chegaralari aniq bo'ladi (kub rasmiga qarang).

Egri sirtlarda chiaroscuro misoli.

Agar shakli yumaloq yoki sharsimon (silindr, to'p) bo'lsa, unda yorug'lik va soya asta-sekin o'tishga ega.

Hozirgacha biz bir xil rangli ob'ektlarning chiaroscuro haqida gapirgan edik. 19-asrning ikkinchi yarmiga qadar, ular yoritilgan gips va yalang'och o'tirgichlarni uzatishda bu chiaroscuro vositalari bilan chegaralangan.

Oxirida 19-asr va 20-asr boshlarida, rangni chuqurroq tushunishning rivojlanishi davrida rasmga manzarali tabiat talablari qo'yila boshlandi.

Darhaqiqat, tabiatning rang-barang xilma-xilligi, ayniqsa bayramona liboslar, aniq chiaroskuroni istisno qiladigan tarqoq yorug'lik, atrof-muhitni o'tkazish - bularning barchasi chizmachi oldiga o'ziga xos manzarali tabiatning bir qator vazifalarini qo'yadi, ularni hal qilish faqat chiaroscuro yordami mumkin emas.

Shuning uchun rasmli atama chizmaga kirdi - "ohang".

Agar, masalan, sariq va ko'k ranglarni olsak, u holda bir xil yorug'lik sharoitida ular bir yorug'lik, ikkinchisi qorong'i bo'lib ko'rinadi. Pushti bordodan ochroq, jigarrang ko'kdan quyuqroq ko'rinadi va hokazo.

Chizmada qora baxmalda olovning yorqinligini va chuqur soyalarni "to'liq quvvatda" etkazish mumkin emas, chunki qalam va qog'oz o'rtasidagi ohang farqlari ancha kichikroq. Ammo rassom o'zining barcha xilma-xil tonal munosabatlarini oddiy chizish vositalari bilan etkazishi kerak. Buning uchun tasvirlangan ob'ekt yoki natyurmortdagi eng qorong'u narsa qalamning to'liq kuchiga qadar olinadi va qog'oz eng engil bo'lib qoladi. U bu ekstremallar orasidagi tonal munosabatlardagi barcha boshqa soya gradatsiyalarini tartibga soladi.

Chizmachilar tabiiy mahsulotlarda engillik gradatsiyalarini nozik farqlash qobiliyatini rivojlantirishda mashq qilishlari kerak. Kichik tonal farqlarni ushlashni o'rganishingiz kerak. Qayerda bitta - ikkita eng engil va bitta - ikkita eng qorong'i joy bo'lishini aniqlagandan so'ng, materiallarning vizual imkoniyatlarini hisobga olish kerak.

O'quv topshiriqlarini bajarishda tabiatdagi bir nechta joylarning yorqinligi va chizmaning mos keladigan bir nechta qismlari o'rtasidagi mutanosib munosabatni kuzatish kerak. Shu bilan birga, tabiatdagi faqat bitta joyning ohanglarini uning tasviri bilan taqqoslash noto'g'ri ish usuli ekanligini unutmaslik kerak. Barcha e'tibor munosabatlar bilan ishlash usuliga qaratilishi kerak. Chizish jarayonida siz yorug'lik nuqtai nazaridan 2 - 3 maydonni tasvirning mos keladigan joylari bilan solishtirishingiz kerak. Kerakli ohanglarni qo'llaganingizdan so'ng, tekshirish tavsiya etiladi.

Chizish ketma-ketligi

Zamonaviy chizmachilik texnikasi chizma ustida ishlashning eng keng tarqalgan 3 bosqichini nazarda tutadi: 1) varaq tekisligida tasvirni kompozitsion joylashtirish va shaklning umumiy xususiyatini aniqlash; 2) chiaroscuro bilan shaklni plastik modellashtirish va tabiatning batafsil tavsifi; 3) umumlashtirish. Bundan tashqari, har bir chizma, vazifalari va muddatiga qarab, ko'proq yoki kamroq umumiy bosqichlarga ega bo'lishi mumkin va har bir bosqich kichikroq chizish bosqichlarini o'z ichiga olishi mumkin.

Keling, rasm ustida ishlashning ushbu bosqichlarini batafsil ko'rib chiqaylik.

bitta). Ish qog'oz varag'ida tasvirni kompozitsion joylashtirishdan boshlanadi. Tabiatni har tomondan o'rganish va tasvirni tekislikka joylashtirish qaysi nuqtai nazardan samaraliroq ekanligini aniqlash kerak. Rassom tabiat bilan tanishishi, uning xarakterli xususiyatlarini qayd etishi, tuzilishini tushunishi kerak. Rasm engil zarbalar bilan chizilgan.

Chizishni boshlash, birinchi navbatda, ular tabiatning balandligi va kengligi nisbatini aniqlaydilar, shundan so'ng ular uning barcha qismlarining o'lchamlarini o'rnatishga kirishadilar. Ish paytida siz nuqtai nazarni o'zgartira olmaysiz, chunki bu holda chizmaning butun istiqbolli qurilishi buziladi.

Chizmada tasvirlangan ob'ektlarning masshtablari ham oldindan belgilanadi va ish jarayonida ishlab chiqilmaydi. Qismlarga chizilganda, ko'p hollarda, tabiat varaqqa to'g'ri kelmaydi, u yuqoriga yoki pastga siljiydi.

Chiziqlar va dog'lar bilan varaqni muddatidan oldin yuklashdan qochish kerak. Shakl juda umumiy va sxematik tarzda chizilgan. Katta shaklning asosiy, umumlashgan xarakteri ochiladi. Agar bu ob'ektlar guruhi bo'lsa, ularni bitta raqamga tenglashtirish kerak - umumlashtirish.

Tasvirni qog'oz varag'iga kompozitsion joylashtirishni tugatgandan so'ng, asosiy nisbatlar o'rnatiladi. Proportionlarda xato qilmaslik uchun birinchi navbatda katta qiymatlarning nisbatini aniqlash kerak, keyin esa ulardan eng kichiklarini tanlash kerak. O'qituvchining vazifasi asosiyni ikkinchi darajalidan ajratishni o'rgatishdir. Tafsilotlar boshlang'ichning e'tiborini shaklning asosiy xarakteridan chalg'itmasligi uchun siz ko'zingizni qisib qo'yishingiz kerak, shunda shakl siluetga o'xshaydi, umumiy nuqta kabi ko'rinadi va tafsilotlar yo'qoladi.

2). Ikkinchi bosqich - shaklni ohangda plastik modellashtirish va chizmani batafsil o'rganish. Bu ishning asosiy va eng uzoq bosqichidir. Bu erda istiqbol sohasidagi bilimlar, kesma modellashtirish qoidalari qo'llaniladi.

Chizish paytida ob'ektlarning fazoviy joylashishini va ularning konstruktiv qurilishining uch o'lchovliligini aniq tasavvur qilish kerak, chunki aks holda tasvir tekis bo'ladi.

Chizmaning istiqbolli konstruktsiyasi ustida ishlayotganda muntazam ravishda tekshirib turish, uch o'lchamli shakllar sirtlarining qisqarishini solishtirish, ularni xarakterli nuqtalar orqali aqliy ravishda chizilgan vertikal va gorizontallar bilan solishtirish tavsiya etiladi.

Ko'rish nuqtasini tanlagandan so'ng, chizmada ufq chizig'i chiziladi, bu chizilganning ko'zlari darajasida joylashgan. Har qanday varaq balandligida ufq chizig'ini belgilashingiz mumkin. Bu rassomning ko'zlari ostida yoki tepasida joylashgan ob'ektlar yoki ularning qismlari tarkibiga kiritilishiga bog'liq. Ufq ostidagi ob'ektlar uchun ularning yuqori tomonlari rasmda ko'rsatilgan va ufqdan yuqorida joylashganlar uchun ularning pastki yuzalari ko'rinadi.

Gorizontal tekislikda turgan kubni yoki burchak ostida ko'rinadigan gorizontal qirralari bo'lgan boshqa ob'ektni chizish kerak bo'lganda, uning yuzlarining ikkala yo'qolib ketish nuqtasi markaziy yo'qolib ketish nuqtasining yon tomonlarida bo'ladi. Agar kubning yon tomonlari bir xil istiqbolli kesmalarda ko'rinsa, ularning yuqori va pastki qirralari rasmdan tashqarida yon yo'qolgan nuqtalarga yo'naltiriladi. Kubning gorizont darajasida joylashgan frontal holatida uning faqat bir tomoni ko'rinadi, u kvadratga o'xshaydi. Keyin chuqurlikka cho'zilgan qirralar markaziy yo'qolib ketish nuqtasiga yo'naltiriladi.

Gorizontal yotgan kvadratning 2 tomonini frontal holatda ko'rsak, qolgan 2 tomoni markaziy yo'qolib ketish nuqtasiga yo'naltiriladi. Bu holda kvadrat chizilgan trapezoidga o'xshaydi. Ufq chizig'iga burchak ostida yotgan gorizontal kvadratni tasvirlashda uning tomonlari yon tomon yo'qolgan nuqtalarga qaratilgan.

Perspektivli kesmalarda doiralar ellipsga o'xshaydi. Inqilob jismlari shunday tasvirlangan - silindr, konus. Gorizontal doira ufqdan qanchalik baland yoki pastroq bo'lsa, ellips doiraga shunchalik yaqinlashadi. Tasvirlangan doira ufq chizig'iga qanchalik yaqin bo'lsa, ellips shunchalik torayadi - ufqqa yaqinlashganda kichik o'qlar qisqaradi.

Ufq chizig'ida kvadrat va doiralar bitta chiziqqa o'xshaydi.

Rasmdagi chiziqlar ob'ektning shaklini tasvirlaydi. Chizmadagi ohang yorug'lik va soyalarni uzatadi. Chiaroscuro ob'ektning hajmini aniqlashga yordam beradi. Kub kabi tasvirni istiqbol qoidalariga ko'ra qurib, rassom shu bilan yorug'lik va soyalar uchun chegaralarni tayyorlaydi.

Yumaloq yuzalarga ega bo'lgan narsalarni chizishda bolalar ko'pincha o'qituvchining yordamisiz bardosh bera olmaydigan qiyinchiliklarga duch kelishadi.

Nima uchun bu sodir bo'lmoqda? Tsilindr va to'pning shakli aylanish jarayonida o'zgarishsiz qoladi. Bu yangi boshlovchining tahliliy ishini murakkablashtiradi. To'pning hajmi o'rniga, masalan, u tekis doira chizadi, keyin u kontur chizig'idan uzoqroqqa soya qiladi. Yorug'lik-soya nisbati tasodifiy dog'lar sifatida berilgan - va to'p shunchaki bulg'angan doira kabi ko'rinadi.

Silindrda va to'pda yorug'lik va soya asta-sekin o'tadi va eng chuqur soya refleksni olib yuruvchi soya tomonining chekkasida bo'lmaydi, balki yoritilgan qism yo'nalishi bo'yicha uzoqlashadi. Ko'rinib turgan yorqinlikka qaramay, refleks doimo soyaga bo'ysunishi va yorug'likning bir qismi bo'lgan yarim tonnadan zaifroq bo'lishi kerak, ya'ni u soyadan engilroq va yarim tonnadan quyuqroq bo'lishi kerak. Misol uchun, to'pdagi refleks yorug'likdagi yarim tonnadan ko'ra quyuqroq bo'lishi kerak.

Yon tomondan tushayotgan yorug'lik manbasidan har xil masofada joylashgan geometrik jismlarning guruh parametrlarini chizishda shuni yodda tutish kerakki, ular undan uzoqlashganda jismlarning yoritilgan sirtlari yorqinligini yo'qotadi.

Fizika qonunlariga ko'ra, yorug'lik intensivligi ob'ektning yorug'lik manbasidan masofasining kvadratiga teskari proportsionaldir. Ushbu qonunni hisobga olgan holda, yorug'lik va soyani joylashtirishda yorug'lik va soyaning kontrastlari yorug'lik manbai yaqinida kuchayishini va uzoqlashganda zaiflashishini unutmaslik kerak.

Barcha detallar chizilganda va chizma ohangda modellashtirilsa, umumlashtirish jarayoni boshlanadi.

3). Uchinchi bosqich - umumlashtirish. Bu chizma ustida ishlashning oxirgi va eng muhim bosqichidir. Ushbu bosqichda biz bajarilgan ishlarni sarhisob qilamiz: biz chizmaning umumiy holatini tekshiramiz, tafsilotlarni butunga bo'ysundiramiz, chizilgan ohangni aniqlaymiz. Yorug'lik va soyalarni, porlashni, reflekslarni va yarim tonlarni umumiy ohangga bo'ysundirish kerak - haqiqiy ovozga olib kelish va ishning boshida qo'yilgan vazifalarni bajarish uchun harakat qilish kerak. Aniqlik va yaxlitlik, birinchi idrokning yangiligi uzoq va mashaqqatli mehnat natijasida allaqachon yangi sifatda paydo bo'lishi kerak. Ishning yakuniy bosqichida yana yangi, original idrokga qaytish maqsadga muvofiqdir.

Shunday qilib, ish boshida, chizmachi qog'oz varag'ida tabiatning umumiy ko'rinishini tezda chizganda, u sintez - umumlashtirish yo'lidan boradi. Bundan tashqari, shaklni sinchkovlik bilan tahlil qilish umumlashtirilgan shaklda amalga oshirilganda, chizmachi tahlil yo'liga kiradi. Asarning eng oxirida rassom detallarni yaxlitlikka bo'ysundira boshlaganida, u yana sintez yo'liga qaytadi.

Ajam chizmachi uchun shaklni umumlashtirish ishi juda katta qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, chunki shaklning tafsilotlari uning e'tiborini juda ko'p jalb qiladi. Chizmachi tomonidan kuzatilgan ob'ektning alohida, ahamiyatsiz detallari ko'pincha tabiatning yaxlit qiyofasini yashiradi, uning tuzilishini tushunishga imkon bermaydi va shuning uchun tabiatni to'g'ri tasvirlashga xalaqit beradi.

Shunday qilib, chizma ustidagi izchil ish murakkab detallarni batafsil o'rganish orqali mavzuning umumlashtirilgan qismlarini aniqlashdan tasvirlangan tabiatning mohiyatini obrazli ifodalashgacha rivojlanadi.

Eslatma: Ushbu qo'llanma kichik yoshdagi o'quvchilar uchun geometrik jismlar ramkalaridan juda murakkab bo'lgan kompozitsiyaning tasvirini tasvirlaydi. Avval bitta kub, bitta parallelepiped yoki konusning ramkasini tasvirlash tavsiya etiladi. Keyinchalik - oddiy shakldagi ikkita geometrik jismning kompozitsiyasi. Agar o'quv dasturi bir necha yilga mo'ljallangan bo'lsa, keyingi yillar uchun bir nechta geometrik jismlarning kompozitsiyasi tasvirini kechiktirish yaxshiroqdir.

Chizma ustida ishlashning 3 bosqichi: 1) varaq tekisligida tasvirni kompozitsion joylashtirish va shaklning umumiy xususiyatini aniqlash; 2) geometrik jismlarning karkaslarini qurish; 3) turli chiziq qalinligidan foydalangan holda bo'shliq chuqurligining ta'sirini yaratish.

bitta). Birinchi bosqich - varaq tekisligida tasvirni kompozitsion joylashtirish va shaklning umumiy xususiyatini aniqlash. Chizishni boshlab, butun geometrik jismlarning umumiy tarkibining balandligi va kengligi nisbatini aniqlang. Shundan so'ng ular individual geometrik jismlarning o'lchamlarini o'rnatishga kirishadilar.

Ish paytida siz nuqtai nazarni o'zgartira olmaysiz, chunki bu holda chizmaning butun istiqbolli qurilishi buziladi. Chizmada tasvirlangan ob'ektlarning miqyosi ham ish jarayonida emas, balki oldindan belgilanadi. Qismlarga chizilganda, ko'p hollarda, tabiat varaqqa to'g'ri kelmaydi yoki yuqoriga, pastga yoki yon tomonga siljiydi.

Chizish boshida shakl juda umumiy va sxematik tarzda chiziladi. Katta shaklning asosiy, umumlashgan xarakteri ochiladi. Ob'ektlar guruhini bitta raqamga tenglashtirish kerak - umumlashtirish.

2). Ikkinchi bosqich - geometrik jismlarning ramkalarini qurish. Ob'ektlarning fazoviy joylashishini, ularning uch o'lchamliligini, gorizontal tekislik qanday joylashganligini, rassomning ko'z darajasiga nisbatan geometrik jismlar turganini aniq tasavvur qilish kerak. U qanchalik past bo'lsa, shunchalik kengroq ko'rinadi. Shunga ko'ra, rassom uchun geometrik jismlarning barcha gorizontal yuzlari va inqilob jismlarining doiralari ko'proq yoki kamroq keng ko'rinadi.

Tarkibi prizma va inqilob jismlaridan iborat - silindr, konus, shar. Prizmalar uchun ular chizmaga nisbatan qanday joylashganligini aniqlash kerak - frontal yoki burchak ostidami? Old tomondan joylashgan tanasi 1 yo'qolib ketish nuqtasiga ega - ob'ektning markazida. Ammo ko'pincha geometrik jismlar rasmga nisbatan tasodifiy burchak ostida joylashgan. Gorizontal chiziqqa burchak ostida chekinayotgan gorizontal chiziqlar bir-biriga yaqinlashadiyon yo'qolgan nuqtalar gorizont chizig'ida joylashgan.

Tasodifiy burchak ostida qutining istiqboli.

Inqilob tanasining qurilishi - konus.

Shunday qilib, barcha geometrik jismlar qurilgan.

3) Uchinchi va oxirgi bosqich - har xil chiziq qalinligidan foydalangan holda makon chuqurligining ta'sirini yaratish. Chizmachi bajarilgan ishni yakunlaydi: geometrik jismlarning nisbatlarini tekshiradi, ularning o'lchamlarini taqqoslaydi, chizmaning umumiy holatini tekshiradi, detallarni butunga bo'ysundiradi.

Mavzu 2. Gipsli geometrik jismlarni chizish:

kub, to'p (qora va oq modellashtirish).

Eslatma: ushbu qo'llanmada bitta varaqdagi gips kubi va sharning tasviri tasvirlangan. Siz ikkita varaqda chizishingiz mumkin. Kesilgan modellashtirish bo'yicha vazifalar uchun yaqin masofada joylashgan chiroq, soffit va boshqalar bilan yoritish juda ma'qul. bir tomondan (odatda deraza tomondan).

Kub

bitta). Birinchi bosqich - varaqning tekisligida tasvirni kompozitsion joylashtirish. Gips kubi va shar ketma-ket chiziladi. Ikkalasi ham yo'nalishli yorug'lik bilan yoritilgan. Qog'oz varag'ining yuqori yarmi (A3 formati) kub uchun, pastki yarmi to'p uchun ajratilgan.

Kub tasviri varaqning yuqori yarmining o'rtasiga soya solingan holda tuzilgan. Masshtab shunday tanlanganki, tasvir juda katta ham, juda kichik ham bo'lmaydi.

2). Ikkinchi bosqich - kubni qurish.

Kub turgan gorizontal tekislikning joylashishini va gorizontal yuzlarni ko'zlar darajasiga, ularning kengligiga nisbatan aniqlash kerak. Kub qanday joylashgan - old tomondan yoki burchak ostida? Agar old tomondan bo'lsa, kub rassomning ko'zlari darajasida - kubning markazida 1 yo'qolib ketish nuqtasiga ega. Ammo ko'pincha qirralar chizilgan rasmga nisbatan tasodifiy burchak ostida joylashgan. Ufqqa burchak ostida chekinayotgan gorizontal chiziqlar bir-biriga yaqinlashadiyon yo'qolgan nuqtalar gorizont chizig'ida joylashgan.

Kub qurish

Chizma kubning yon yuzlaridan qaysi biri unga kengroq ko'rinishini aniqlashi kerak - bu yuz uchun gorizontal chiziqlar yo'qolib ketish nuqtasiga yumshoqroq yo'naltirilgan va yo'qolgan nuqtaning o'zi tasvirlangan ob'ektdan uzoqroq.

Kubni qurib, istiqbol qoidalariga ko'ra, biz yorug'lik va soyalar uchun chegaralarni tayyorladik. Yoritilgan kubni hisobga olsak, uning yorug'lik manbasiga qaragan tekisligi yorug'lik deb ataladigan eng engil bo'ladi; qarama-qarshi tekislik - soya; yarim tonlar yorug'lik manbasiga burchak ostida joylashgan tekisliklar deb ataladi va shuning uchun uni to'liq aks ettirmaydi; refleks - soya tomonlariga tushayotgan aks ettirilgan yorug'lik. Tushayotgan soya, uning konturi istiqbol qoidalariga muvofiq qurilgan, kubning barcha sirtlaridan quyuqroq.



Kubni qora va oq modellashtirish

To'g'ridan-to'g'ri yorqin nur bilan yoritilgan kub yoki u turgan qog'oz varag'ining yuzalarida oq rang qoldirilishi mumkin. Qolgan sirtlarni yorug'lik, shaffof lyuk bilan yopishtirish kerak, uni asta-sekin yorug'lik bo'linmasining chiziqlariga (yoritilgan va soya yuzlari birlashadigan kubning qirralari) oshirib borish kerak. Yorug'lik intensivligini pasaytirish maqsadida barcha yorug'lik soyalarini shartli ravishda eng engillaridan boshlab quyidagi ketma-ketlikda joylashtirish mumkin: porlash, yorug'lik, yarim ohang, refleks, o'z soyasi, soya.

Xulosa qilib, biz chizmaning umumiy holatini tekshiramiz, rasmni ohangda aniqlaymiz. Birinchi idrokning ravshanligi, yaxlitligi va yangiligiga qaytishga harakat qilib, yorug'lik va soyalarni, porlashni, aks ettirishni va yarim tonlarni umumiy ohangga bo'ysundirish kerak.

To'p

bitta). Birinchi bosqich - qog'oz varag'ining pastki yarmining o'rtasiga tushadigan soya bilan birga to'pning tasvirini kompozitsion joylashtirish. Masshtab shunday tanlanganki, tasvir juda katta ham, juda kichik ham bo'lmaydi.

To'pni qurish

2). Sharni oq-qora modellashtirish kubnikiga qaraganda ancha murakkab. Yorug'lik va soyaning asta-sekin o'tishlari bor va eng chuqur soya refleksni olib yuruvchi soya tomonining chekkasida bo'lmaydi, balki yoritilgan qism yo'nalishi bo'yicha uzoqlashadi. Ko'rinib turgan yorqinlikka qaramay, refleks doimo soyaga bo'ysunishi va yorug'likning bir qismi bo'lgan yarim tonnadan zaifroq bo'lishi kerak, ya'ni u soyadan engilroq va yarim tonnadan quyuqroq bo'lishi kerak. Misol uchun, to'pdagi refleks yorug'likdagi yarim tonnadan ko'ra quyuqroq bo'lishi kerak. Yorug'lik manbasiga yaqin joyda yorug'lik va soyaning kontrastlari kuchayadi, ular uzoqlashganda zaiflashadi.

To'pni qora va oq modellashtirish

3). Barcha detallar chizilganda va chizma diqqat bilan ohangda modellashtirilsa, umumlashtirish jarayoni boshlanadi: biz chizmaning umumiy holatini tekshiramiz, chizmani ohangda aniqlaymiz. Yana birinchi idrokning ravshanligi, yaxlitligi va yangiligiga qaytishga urinish.

Mavzu 3. Gipsdan natyurmort chizish

geometrik jismlar (oq va qora modellashtirish).

Eslatma: ushbu qo'llanma gipsli geometrik jismlarning murakkab kompozitsiyasining tasvirini tasvirlaydi. Agar o'quv dasturi bir necha yilga mo'ljallangan bo'lsa, bunday kompozitsiyaning tasvirini keyingi yillarga kechiktirish yaxshiroqdir. Avval oddiy shakldagi ikkita geometrik jismning tarkibini tasvirlash tavsiya etiladi. Keyinchalik, siz murakkabroq kompozitsiyaga o'tishingiz mumkin. Kesilgan modellashtirish bo'yicha vazifani bajarish uchun yaqin masofada joylashgan chiroq, yorug'lik nuri va boshqalar bilan yoritish juda ma'qul. bir tomondan (odatda deraza tomondan).

Chizma ustida ishlashning 3 bosqichi: 1) varaq tekisligida tasvirni kompozitsion joylashtirish va shaklning umumiy xususiyatini aniqlash; 2) geometrik jismlarni qurish; 3) ohang bo'yicha shakllarni modellashtirish.

bitta). Birinchi bosqich - A3 qog'oz varag'i tekisligida geometrik jismlar tasvirlarini kompozitsion joylashtirish. Chizishni boshlab, butun geometrik jismlarning umumiy tarkibining balandligi va kengligi nisbatini aniqlang. Shundan so'ng ular individual geometrik jismlarning o'lchamlarini o'rnatishga kirishadilar.

Chizmada tasvirlangan ob'ektlarning masshtablari oldindan belgilanadi. Chiziqlar va dog'lar bilan varaqni muddatidan oldin yuklashdan qochish kerak. Dastlab, geometrik jismlarning shakli juda umumiy va sxematik tarzda chiziladi.

Tasvirni qog'oz varag'iga kompozitsion joylashtirishni tugatgandan so'ng, asosiy nisbatlar o'rnatiladi. Proportionlarda xato qilmaslik uchun birinchi navbatda katta qiymatlarning nisbatini, keyin esa kichikroq qiymatlarni aniqlash kerak.

2). Ikkinchi bosqich - geometrik jismlarni qurish. Ob'ektlarning fazoviy joylashishini, gorizontal tekislik qanday geometrik jismlar rassomning ko'z darajasiga nisbatan joylashganligini aniq tasavvur qilish kerak. U qanchalik past bo'lsa, shunchalik kengroq ko'rinadi. Shunga ko'ra, rassom uchun geometrik jismlarning barcha gorizontal yuzlari va inqilob jismlarining doiralari ko'proq yoki kamroq keng ko'rinadi.

Tarkibi prizmalar, piramidalar va inqilob jismlaridan iborat - silindr, konus, shar. Prizmalar uchun ular chizmaga nisbatan qanday joylashganligini aniqlash kerak - frontal yoki burchak ostidami? Old tomondan joylashgan tanasi 1 yo'qolib ketish nuqtasiga ega - ob'ektning markazida. Ammo ko'pincha geometrik jismlar rasmga nisbatan tasodifiy burchak ostida joylashgan. Gorizontal chiziqqa burchak ostida chekinayotgan gorizontal chiziqlar lateral nuqtalarda birlashadiyig'ilish gorizont chizig'ida joylashgan. Revolyutsiya jismlarida gorizontal va vertikal eksenel chiziqlar chiziladi va ularda tasvirlangan doira radiusiga teng masofalar chiziladi.

Geometrik jismlar nafaqat stolning gorizontal tekisligida turishi yoki yotishi mumkin, balki unga nisbatan tasodifiy burchak ostida ham bo'lishi mumkin. Bunda geometrik jismning qiyalik yo`nalishi va unga perpendikulyar bo`lgan geometrik jism asosining tekisligi topiladi. Agar geometrik jism 1 qirrali (prizma yoki piramida) gorizontal tekislikda joylashgan bo'lsa, u holda barcha gorizontal chiziqlar ufq chizig'ida yotgan yo'qolib ketish nuqtasida yaqinlashadi. Bu geometrik jism ufq chizig'ida yotmaydigan yana ikkita yo'qolib ketish nuqtasiga ega bo'ladi: biri tananing moyillik yo'nalishi chizig'ida, ikkinchisi esa unga perpendikulyar bo'lgan chiziqning asosi tekisligiga tegishli. berilgan geometrik jism.

3). Uchinchi bosqich - shaklni ohang bilan modellashtirish. Bu ishning eng uzoq bosqichi. Bu erda kesish modellashtirish qoidalari haqidagi bilimlar qo'llaniladi. Perspektiv qoidalariga muvofiq geometrik jismlarni qurish orqali talaba shu orqali yorug'lik va soyalar chegaralarini tayyorladi. Jismlarning yorug'lik manbasiga qaragan tekisliklari yorug'lik deb ataladigan eng engil bo'ladi; qarama-qarshi tekisliklar - soya; yarim tonlar yorug'lik manbasiga burchak ostida joylashgan tekisliklar deb ataladi va shuning uchun uni to'liq aks ettirmaydi; refleks - soya tomonlariga tushayotgan aks ettirilgan yorug'lik; va nihoyat, tushayotgan soya, uning konturi istiqbol qoidalariga muvofiq qurilgan.

Oq rangni prizmalar, piramidalar yoki ular turgan qog'oz varag'ining yuzalarida qoldirish mumkin, ular to'g'ridan-to'g'ri yorqin nur bilan yoritilgan. Qolgan sirtlarni yorug'lik, shaffof lyuk bilan yopishtirish kerak, uni asta-sekin yorug'lik bo'linmasining chiziqlarida (yoritilgan va soya yuzlari birlashadigan geometrik jismlarning qirralari) oshirib borish kerak. Yorug'lik intensivligini pasaytirish maqsadida barcha yorug'lik soyalarini shartli ravishda eng engillaridan boshlab quyidagi ketma-ketlikda joylashtirish mumkin: porlash, yorug'lik, yarim ohang, refleks, o'z soyasi, soya.

To'pda yorug'lik va soya asta-sekin o'tadi va eng chuqur soya refleksni olib yuruvchi soya tomonining chekkasida bo'lmaydi, balki yoritilgan qism yo'nalishi bo'yicha uzoqlashadi. Ko'rinib turgan yorqinlikka qaramay, refleks doimo soyaga bo'ysunishi va yorug'likning bir qismi bo'lgan yarim tonnadan zaifroq bo'lishi kerak, ya'ni u soyadan engilroq va yarim tonnadan quyuqroq bo'lishi kerak. Misol uchun, to'pdagi refleks yorug'likdagi yarim tonnadan ko'ra quyuqroq bo'lishi kerak. Yorug'lik manbasiga yaqin joyda yorug'lik va soyaning kontrastlari kuchayadi, ular uzoqlashganda zaiflashadi.

Oq rang to'pga faqat diqqatni jalb qiladi. Qolgan yuzalar engil va shaffof soyalar bilan qoplangan, to'pning shakliga va u yotadigan gorizontal yuzaga qarab zarbalar qo'llaniladi. Ohang asta-sekin o'sib bormoqda.

Ular yorug'lik manbasidan uzoqlashganda, jismlarning yoritilgan sirtlari yorqinligini yo'qotadi. Yorug'lik manbasiga yaqin joyda yorug'lik va soyaning kontrastlari kuchayadi, ular uzoqlashganda zaiflashadi.

4). Barcha tafsilotlar chizilgan va rasm ohangda modellashtirilganda, umumlashtirish jarayoni boshlanadi: biz rasmning umumiy holatini tekshiramiz, rasmni ohangda aniqlaymiz.

Birinchi idrokning ravshanligi, yaxlitligi va yangiligiga qaytishga harakat qilib, yorug'lik va soyalarni, porlashni, aks ettirishni va yarim tonlarni umumiy ohangga bo'ysundirish kerak.

Adabiyot

Asosiy:

    Rostovtsev N. N. "Akademik rasm" M. 1984 yil

    “Tasviriy san’at maktabi” 2-v., M. “San’at” 1968 yil

    Trouble G.V. "Vizual savodxonlik asoslari" M. "Ma'rifat" 1988 yil

    “Tasviriy san’at maktabi” 1-2-3, “Tasviriy san’at” 1986 y.

    “Chizmachilik asoslari”, “Badiiy atamalarning ixcham lug‘ati” – M. “Ma’rifat”, “Sarlavha”, 1996 y.

Qo'shimcha:

    Vinogradova G. “Tabiatdan saboqlar chizish” - M., “Ma’rifat”, 1980 y.

    "Yosh rassom" rasmlari kutubxonasi, yangi boshlanuvchilar uchun maslahatlar. 1-2-son - “Yosh gvardiya” 1993 yil

    Kirtser Yu.M. “Chizma va rasm. Darslik "- M., 2000

    Kilpe T. L. "Chizma va rasm" - M., "Oreol" nashriyoti 1997 yil

    Avsisyan O. A. "Tabiat va tasviriy rasm" - M., 1988

    Odnoralov N. V. "Tasviriy san'atda materiallar va asboblar, jihozlar" - M., "Ma'rifat" 1988 y.

Ilovalar

Mavzu 1. Geometrik jismlarning qurilish ramkalari

Mavzu 2. Gipsli geometrik jismlarni chizish: kub, shar

Mavzu 3. Gipsli geometrik jismlardan natyurmort chizish

    Tushuntirish xati __________________________________ 2

    Kirish ______________________________________________________ 3

    Mavzu 1. Geometrik jismlarning ramkalarini qurish _____________ 12

    Mavzu 2. Gipsli geometrik jismlarni chizish: kub, shar (qora va oq modellashtirish) _________________________________________________ 14

    Mavzu 3. Gipsli geometrik jismlardan natyurmort chizish (oq-qora modellashtirish) _________________________________________________ 17

    Murojaatlar __________________________________________ 21

Shaklda. 6.1 imtihon tarkibidan iborat bo'lishi kerak bo'lgan oddiy geometrik jismlarni ko'rsatadi. Bu erda sizga allaqachon tanish bo'lgan jasadlarga qo'shimcha ravishda, o'liklar va tayoqlar taqdim etiladi. Qoliplar - balandligi kub chetining sakkizdan biriga teng bo'lgan qo'shimcha tekis kvadrat, yumaloq va olti burchakli elementlar. Tayoqlar kompozitsiyaning chiziqli elementlari bo'lib, ularning uzunligi kubning chetiga teng. Bundan tashqari, kompozitsiyada bir xil nisbatdagi, ammo har xil o'lchamdagi jismlardan foydalanish mumkin. Bular masshtabli kompozitsiyalar deb ataladi (chunki bu holda varaqda bir xil jismlar mavjud, ammo go'yo boshqa miqyosda olingan). So'nggi yillarda abituriyentlar tomonidan tuzilgan kompozitsiyalarni ko'rib chiqing (6.2-6.20-rasm).

Tekshiruv tarkibining shakli, uning o'lchami, varaqda joylashishi, geometrik jismlarning o'zaro ta'siri darajasi va tabiati uzoq vaqtdan beri o'rnatilgan. Bu pozitsiyalarning barchasi imtihon topshirig'ida u yoki bu darajada aks ettirilgan. Albatta, biz bugungi kunda mavjud bo'lgan imtihon topshirig'i haqida gaplashamiz, deb darhol rezervatsiya qilishingiz kerak - bu qo'llanmaning ushbu bo'limini o'qiyotganingizda o'zgartirilishi mumkin. Biroq, umid qilamizki, vazifaning mohiyati saqlanib qoladi va siz bizning maslahatlarimiz va tavsiyalarimizdan foydalanishingiz mumkin.

Avvalo, biz sizning kompozitsiyalaringiz baholanadigan mezonlarni sanab o'tamiz:

Tugallangan chizmaning vazifaga muvofiqligi;

Kompozitsion fikrning butunligi, kompozitsion yechimning uyg‘unligi va kompozitsiyaning murakkabligi;

Barglarning tarkibi;

Kompozitsiyaning alohida elementlarining vakolatli tasviri, istiqbol va ramkalarning to'g'riligi;

Ishingizda sizga yaqin bo'lgan mavzuni tanlang. Bu katta barqarorlik yoki yorug'lik bo'lishi mumkin, ba'zi bir shartli masofaga yoki yuqoriga harakatga intiladi. Harakat halqa bo'lishi yoki o'chirilishi, to'xtatilishi mumkin. Massa zich yoki siyrak bo'lishi mumkin. Kompozitsiya metrik, bir xil naqshlar yoki aksincha, oddiy yoki murakkab ritm asosida tuzilishi mumkin. U ommaviy yoki o'tkir, ta'kidlangan urg'ularning bir xil taqsimlanishini o'z ichiga olishi mumkin. Ro'yxatda keltirilgan xususiyatlar birlashtirilishi mumkin (albatta, bitta ishda bir-birini istisno qiladiganlar bundan mustasno). Shuni esda tutish kerakki, kompozitsiyaning murakkabligi hissi nafaqat qo'shimchalarning murakkabligidan, balki ko'plab jismlar to'plamidan ham emas, balki biron bir ahamiyatsiz g'oyaning murakkab uyg'unligini idrok etishdan kelib chiqadi.

To'g'ri - yaxshi kompozitsiyaning zaruriy sharti. Agar sizning kompozitsiyangiz faqat bir nechta geometrik jismlardan iborat bo'lsa, varaqda to'g'ri nuqtai nazarni saqlab qolish juda qiyinligini allaqachon payqagansiz. Ishning asosi deyarli mukammal qurilgan bo'lsa ham, har bir yangi tananing qo'shilishi buzilishning asta-sekin o'sishiga olib keladi.

Ularni kuzatish va tuzatish juda qiyin, ayniqsa birinchi kompozitsiyalarda, tajriba va amaliy ko'nikmalar hali ham kichik bo'lsa. Shuning uchun varaqdagi barcha yuzlarning ochilishini va barcha chiziqlar yo'nalishini to'g'ri aniqlash uchun barcha bu o'zaro bog'liq pozitsiyalarni tartibga solish, ularni yagona tizimga kiritish uchun turli usullar qo'llaniladi. Ushbu tizimlardan biri keyingi vazifada batafsil tavsiflanadi. Bu to'r deb ataladigan narsa - bu geometrik jismlarning yuzlarining ochilishini va varaq bo'ylab istiqboldagi chiziqlar yo'nalishini aniqlaydigan fazoviy tuzilma.

Imtihonga tayyorgarlik ko'rish jarayonida "tor" sizga kompozitsiyani yaratish jarayoni bilan bog'liq bo'lgan barcha xilma-xil muammolarni bir joyga to'plashga va bir vaqtning o'zida ularni osongina hal qilishga yordam beradi. Albatta, "panjara" foydali narsa, lekin, albatta, uning ijobiy va salbiy tomonlari bor.

Bir tomondan, "to'r" ga asoslangan kompozitsiyalarni tasvirlash orqali siz, albatta, tayyorgarlik bosqichiga ("to'r" ning o'zi) biroz (ba'zan juda ko'p) vaqt sarflaysiz va shu bilan ish vaqtini qisqartirasiz. haqiqiy tarkibi.

Boshqa tomondan, "panjara" gorizontal chiziqlar yo'nalishlarini aniqlash va turli sirtlarni ochish bilan bog'liq sof texnik muammolarni hal qilish vaqtini sezilarli darajada qisqartirishi mumkin. Albatta, ma'lum bir mahorat sizga "to'r" ga sarflangan vaqtni minimallashtirishga imkon beradi, ammo agar "to'r" da xatolikka yo'l qo'yilgan bo'lsa (imtihonning og'ir sharoitlarida bu juda mumkin), siz buni payqashingiz mumkin. faqat birinchi geometrik jismni chizish orqali xato.

Bunday holatda nima qilish kerak - yo'qolgan vaqtni qoplash uchun tarmoqni tuzatish yoki undan butunlay voz kechish kerakmi? Agar siz imtihonda "to'r" ni tez va samarali yasashni o'rgangan bo'lsangiz, bu jarayonni deyarli avtomatizmga olib keladigan va kompozitsiyani osongina yaratishni o'rgangan bo'lsangiz, imtihon tarkibi ustida ishlashni "to'r" dan boshlashingiz aniq. tepasida.

Ariza beruvchini tez-tez tashvishga soladigan yana bir savol - bu bog'lanish masalasi: qanday bog'lash kerak, ular qanchalik qiyin bo'lishi kerak va hatto ularni umuman qilish kerakmi? Boshlash uchun, imtihon tarkibida ramka yasamaslik mumkin - imtihon topshirig'ida ramkalardan foydalanish faqat tavsiya etiladi va shart emas, ammo shuni tushunish kerakki, ramkalarsiz kompozitsiya murakkabligi jihatidan sezilarli darajada past. va badiiy ifoda. Shuni unutmangki, sizning kompozitsiyangiz boshqalar orasida baholanadi va shuning uchun siz galstuksiz kompozitsiya yaratish orqali siz o'zingizning raqobatbardoshlikni pasaytirasiz (tashvish. Albatta, imtihon tarkibi darajasi yildan-yilga o'sib bormoqda. , va bu imtihon ishini yanada ifodali va qiziqarli qiladigan kompozitsiyaga murakkab bog'lanishlarni kiritishni taqozo qiladi.Biroq, ularni yakunlash imtihon sharoitida cheklangan qo'shimcha vaqtni talab qiladi.Bu vaziyatda hammasi bog'liq. tajribangiz bo'yicha - agar siz kompozitsiya imtihoniga astoydil tayyorgarlik ko'rayotgan bo'lsangiz, ehtimol sizda allaqachon o'zingizning sevimli bog'lamlaringiz bor, ular etarlicha murakkab bo'lishi mumkin, lekin ko'p marta tasvirlangan, ular osongina va shuning uchun tez tasvirlangan. murakkab ramkalarga berilmang, ishni haddan tashqari murakkablashtiring - esda tutingki, hatto oddiy ramkalar yordamida tuzilgan kompozitsiya ham juda murakkab va ifodali bo'lishi mumkin.Geometrik jismlarning bir-biriga qanchalik to'qnash kelishi haqida. pozitsiyalari, geometrik jismlar shu qadar bir oz ko'milganki, go'yo ular bir-biriga singib ketmagan, ammo zo'rg'a tegib ketgandek tuyuladi. Bunday kompozitsiyalar beqarorlik, beqarorlik va to'liqlik hissini uyg'otadi. Tomoshabinda bunday kompozitsiyani yanada zichroq qilish, geometrik jismlarni bir-biriga chuqurroq kiritish istagi bor. Bunday asarni tahlil qilib, uni kompozitsiya - uyg'un bo'ysunuvchi jildlar guruhi deb aytish qiyin. Boshqa kompozitsiyalarda jismlar bir-biriga shunchalik chuqur singib ketganki, endi aniq emas - ular qanday jismlar? Bunday kompozitsiya, qoida tariqasida, undan geometrik jismlarning qismlari chiqib turadigan murakkab massaga o'xshaydi va tomoshabinda uyg'unlik tuyg'usini yaratmaydi. Undagi jismlar mustaqil jism sifatida mavjud bo'lishni to'xtatib, geometrik aralashmaga aylanadi. Agar biz bunday ekstremal holatlarni hisobga olmasak (geometrik jismlar deyarli bir-biriga urilmaganda yoki ular bitta zich massaga aylanganda), o'rtacha zichlikdagi kompozitsiyani yaratish uchun quyidagi qoidaga amal qilish kerak: geometrik jism yarmidan ko'p bo'lmagan boshqa (yoki boshqa) geometrik jismlarga to'qnashuv, yaxshiroq - uchdan bir qismi. Bundan tashqari, tomoshabin har doim geometrik jismning asosiy o'lchamlarini uning ko'rinadigan qismidan aniqlay olishi ma'qul. Boshqacha qilib aytganda, agar u biron bir tanaga tushib qolsa, uning yuqori qismi, yon yuzasining muhim qismi va poydevorning atrofi rasmda ko'rinishi kerak. Agar u har qanday tanaga tushib qolsa, silindrning lateral yuzasining qismlari va uning asoslari doiralari ko'rinadigan bo'lishi kerak. Kublar va tetraedrlarning qo'shimchalarini alohida ta'kidlash kerak - kompozitsiyada bu geometrik jismlar fon yoki ma'lum bir tarzda qurish qiyinroq bo'lgan boshqa geometrik jismlarni joylashtirish va joylashtirish uchun ramka hosil qiladi. Shuning uchun kublar va tetraedrlarning ko'rinadigan qismlari ularning hajmining yarmidan kamini tashkil qilganda qo'shimchalarga ruxsat beriladi.

Mavzu: Kontrast naqshlari, nuance elementlarni yagona barqaror tizimga joylashtirish vositasi sifatida (1.2.8-band).

Vazifani bajarish ketma-ketligi:

Varaq shartli ravishda ikki qismga bo'linadi. Varaqning birinchi qismida:

1. O‘lcham va shakldagi kontrastdan foydalanib, oddiy elementlarni (geometrik shakllarni) bir-birining ustiga qo‘yib, qora va oq grafikda kompozitsiyani bajaring.


Guruch. 29. O'xshash elementlardan foydalangan holda tekislikni tashkil qilish

Guruch. 30. O'xshash elementlar yordamida tekislikni tashkil qilish

Guruch. 31. Elementlarni yagona barqaror tizimga joylashtirish vositasi sifatida metr va ritm naqshlari.

Guruch. 32. Elementlarni yagona barqaror tizimga joylashtirish vositasi sifatida metr va ritm naqshlari.

Guruch. 33. Metr va ritm naqshlari elementlarni yagona barqaror tizimga joylashtirish vositasi sifatida.


2. O'lcham va shakldagi nuansli munosabatlardan foydalangan holda elementlarni bir-birining ustiga qo'yish orqali qora va oq grafikada kompozitsiyani bajaring.

Varaqning ikkinchi qismida: kontrast yoki nuanceni qo'llash orqali majoziy kompozitsiyani yarating. Tarkibi aniq belgilanishi kerak. Ushbu ishning namunalari (34, 35, 36, 37-rasmlar) ko'rsatilgan.

Oddiy xatolar:

kontrast yoki nuance etarli darajada izchil ifodalanmagan. Tarkibi chegarada;

shakllar muvozanati yo'q.

Materiallar: A-3 varaq formati, rangli qog'oz, PVA elim, siyoh, siyoh chizig'i, qaychi.


Guruch. 34. Kontrast va nuans munosabatlari yordamida tekislikni tashkil qilish

Guruch. 35. Kontrast va nuans munosabatlari bilan tekisliklarni tashkil qilish

Guruch. 36. Kontrast va nuans munosabatlari yordamida tekislikni tashkil qilish

Guruch. 37. Kontrast va nuans munosabatlari yordamida tekislikni tashkil qilish