Chavandoz Bryullov rasmining tavsifi. "chavandoz"

Karl Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi yaratilish tarixi

K. Bryullov. "Chavvandoz". Sariyog'. 1832 yil.

“Rossiyalik rassom Karl Bryullov ot ustidagi qiz va unga qarab turgan qizning real o‘lchamdagi portretini chizgan. Esimizda bo‘lsa, biz haligacha bunday san’at bilan yaratilgan va ijro etilgan otliq portretni ko‘rmaganmiz... Bu portret bizga darrov gapiradigan rassomni, eng muhimi, ajoyib rassomni ko‘rsatadi.
1832 yilda italyan gazetalarida shunga o'xshash va boshqa hech qanday xushomadgo'y sharhlar paydo bo'ldi. San’at ixlosmandlarida “Otliq ayol. Amaziliya va Giovanina Pachini portreti, grafinya Yu.P.Samoilovaning shogirdlari.

Endi tuval Davlat Tretyakov galereyasida saqlanadi va hali ham uning oldida tomoshabinlarni to'playdi. Rassom g‘oyasida old portretning ulug‘vorligi va soddaligi, ikki qahramonning jonli, to‘g‘ridan-to‘g‘ri personajlarining poetik ma’naviyati quvonch bilan uyg‘unlashgan.

Ijod tarixi va asar taqdirini biladiganlar kam. “Otliq ayol” 1832 yilda Karl Pavlovich Bryullov Italiyaning shimolidagi Milan shahrida yashaganida yozilgan. Rassomning yaqin do'sti, badavlat aristokrat Yuliya Samoylova yosh ustaga o'z shogirdlari portretini buyurtma qildi. Ular marhum bastakor Juzeppe Pachinining qizi va yosh qarindoshi edi. O'sha Pachini, "Pompeyning so'nggi kuni" operasi Bryullovni kelajakdagi mashhur rasm mavzusiga undadi. Rassom Milan yaqinidagi villada ikki opa-singilni chizgan.

Rasmning markazida Jovannina Pachini issiq otda tasvirlangan. Ot hayajonlangan, ammo chavandoz tik va mag'rur, o'ziga ishongan holda o'tiradi. Yosh Amazonning chap tomonida balkon bor, uning singlisi yugurib chiqdi, chuqurlikda - soyali park.

Chavandoz va otning umumiy silueti o'ziga xos uchburchakni tashkil qiladi - marosim portretini qurishning barqaror, uzoq vaqtdan beri sevimli shakli. Titian, Velazquez, Rubens, Van Deyck qancha kompozitsiyalarni hal qildi. Bryullov cho'tkasi ostida eski kompozitsion sxema yangicha talqin qilingan. Rassom rasmga bolaning figurasini kiritadi. Qizcha otning urayotganini eshitib, tez yugurib balkonga chiqdi va qo'lini panjaralar orasidan uzatdi. Chavandoz uchun zavq ham, qo'rquv ham uning yuzini ifodalaydi. Jonli, to'g'ridan-to'g'ri tuyg'u portretning sovuq ulug'vorligini yumshatadi, unga yaqinlik va insoniylikni beradi.

Tuvalda tasvirlangan shaggy it rasmda nafaqat chuqurlikda, balki qahramonlar oldida ham mavjud degan taassurot yaratishga yordam beradi.

Rasm Milanda ko'rgazmaga qo'yilgan, keyin Yu. P. Samoylovaning mehmonlari uni boshqa san'at asarlari qatorida ko'rishlari mumkin edi. 1838 yilda mashhur rus shoiri va tarjimoni V. A. Jukovskiy portretga qoyil qoldi.

Kelajakda tuvalning izlari uzoq vaqt davomida yo'qoladi. Yu.P.Samoilova qashshoqlashdi, Italiyadan Parijga ko'chib o'tdi va o'zi bilan o'quvchilar portretini olib ketdi. U umrining oxirida, 1875 yilda u bilan ajrashdi. Repin 1874 yilning yozida Parijda bo'lganida, P. M. Tretyakovga "bu erda ba'zi grafinya Samoylova K. P. Bryullovning bir nechta narsalarini sotadi ..." deb yozgan. Ammo rasm sotib olishga ulgurmadi.

Ikkinchi marta asar 19-asr oxirida rus san'at kolleksionerlari e'tiboriga tushdi. Frantsiyalik san'at sotuvchisi Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyada "Otliq ayol" yoki "Amazon" nomli asarni namoyish etdi. 1893 yilda P. M. Tretyakov uni mashhur rus rasmlari to'plami uchun sotib oldi. O‘shandan beri “Otliq ayol” galereya zallarini bezatadi.

Bugun ushbu asarga qarab, italiyalik san'at bilimdoni yosh Karl Bryullovni faqat ushbu portret uchun ajoyib rassom deb atagan qanchalik to'g'ri ekanligini tushunasiz. Usta qizning pushti libosini, ot choponining baxmal qora rangini va chavandozning oq xalatini jasorat bilan birlashtiradi. Bryullov pushti-qizil, mavimsi-qora va oq ranglarning murakkab uyg'unligini beradi. Rassom, go'yo, ataylab yaqin emas, balki qarama-qarshi, ayniqsa rasmdagi murakkab kombinatsiyalarni tanlaydi. Lekin har bir ohang usta tomonidan ko'plab nozik gradatsiyalarda mohirlik bilan yaratilgan. Bo'yash qatlami hech qanday joyda ortiqcha yuklanmagan va bu yorug'lik zaminida bo'yoq tovushini kuchaytiradi. Bryullov bu erda o'ziga xos tonal uyg'unlikka erishdi. Portretda beparvo, sust yozilgan joylar yo‘q.

Chavandoz - rus rassomi Karl Bryullovning 1832 yilda grafinya Yuliya Samoylovaning iltimosiga binoan chizilgan rasmi. Hatto itning yoqasida ham rassom Samoylovlar nomini tasvirlab bergan. Rasm birinchi marta 1832 yilda Milandagi Brera galereyasida namoyish etilgan. Bundan tashqari, tuval 1972 yilda rasm sotilgunga qadar grafinyaning o'zi bilan birga edi.

Karl Bryullov
Chavandoz.
Jovannina va Amazilia Pachini portreti, grafinya Yu.P.ning shogirdlari. Samoylova

"Otliq ayol" kartinasi tug'ilishidan oldin ham, Bryullov allaqachon universal e'tirofga ega edi. Rassom Italiyada bo'lganligining oxirida, grafinya Samoylova undan asrab olingan qizlari portretini buyurtma qilganida, go'zal chavandoz obrazini jonlantirishga qaror qiladi. Rassom ikki marta o'ylamasdan, dadil qarorga keladi - to'ng'ich o'quvchi Jovaninani otda tasvirlash, chunki ular ilgari faqat generallar va unvonli shaxslarni tasvirlashga qaror qilishgan. Eng kichigi Amalisiya chetda turib, otning oxirini tomosha qilmoqda.

Karl Bryullov
Chavandoz.
1832. Tuvalga moyli. 291,5 x 206 sm.
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva, Rossiya

1896 yilda "Otliq ayol" Tretyakov galereyasi uchun sotib olindi. Avvaliga grafinyaning o'zi tuvalda tasvirlangan deb taxmin qilingan, ammo san'atshunoslar Bryullovning keyingi rasmlarini o'rganib, bunday emasligini isbotlay olishdi. Rasmda grafinya Yuliya Samoylovaning shogirdlari Jovannina va Amalisiya Pachini tasvirlangan. Rassom o'z rasmini "Otda Jovanin" deb atagan. Italiyada ushbu rasmning gravyuralari mavjud bo'lib, ular juda mashhur va Pauline Viardotning singlisi bo'lgan qo'shiqchi Malibranning portreti hisoblanadi.

Karl Bryullov
Chavandoz.
Jovannina va Amazilia Pachini portreti, grafinya Yu.P.ning shogirdlari. Samoylova, (batafsil)
1832. Tuvalga moyli. 291,5 x 206 sm.
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva, Rossiya

Rasmda yurish sahnasi tasvirlangan. Uyga qaytish lahzasi, Jovanin qora otda ayvonga chiqqanida tasvirlangan. Bryullovning "Otliq ayol" kompozitsiyasi dinamizm bilan to'ldirilgan - undagi hamma narsa harakatda, u rassom suratga olishi uchun tom ma'noda bir soniya muzlab qoldi. Qora ot tuyog'i bilan uradi, yurishdan keyin qizarib ketadi va it nominal yoqa bilan uning tuyoqlari ostiga yugurib, Jovaninni xursandchilik bilan kutib oladi.

Tuvalda shuningdek, Jovaninning o'gay singlisi - Amalisiya tasvirlangan. U pushti libos va yashil tufli kiygan. Lekin, eng muhimi, uning o'gay singlisi Jovaninga qaragan jo'shqin nigohi e'tiborni tortadi.

Denni Rayt

Tugallangan asar 1832 yilda tanqidchilarning aralash javobi bilan ommaga taqdim etildi. Ko'pchilik chavandozning muzlagan, jonsiz yuziga ishora qilib, rasmni qoraladi. Bundan tashqari, ba'zi tanqidchilar chavandozning holati juda bo'sh bo'lib, tezlik va dinamikani yo'qotganini ta'kidladilar. Ulardan biri dedi: "U yo haydashning dahshatli tezligini sezmaydi yoki mohir chavandozlar kabi jilovni tortib, pastga tushish uchun o'ziga juda ishonadi".

Ammo, tanqidlarga qaramay, jamoatchilikning asosiy qismi rasmni ijobiy qabul qilib, uni durdona deb atadi. "Otliq ayol" kartinasi ommaga taqdim etilgandan so'ng, Bryullov Rubens va Van Deyk kabi afsonalar yonida o'z o'rnini egalladi. (Xo'sh, bu dargumon - mening eslatma). Jovanninaning yuz ifodasiga kelsak, ijodkorning o'zi buni o'sha paytda san'at oldiga qo'ygan alohida vazifa sifatida tushuntirgan. Dastlab, rasm Samoylovaning kollektsiyasiga berildi, ammo grafning oilasi bankrot bo'lgach, tuval qo'llarini o'zgartirdi. 1896 yilda u Tretyakov galereyasi uchun sotib olindi.

Tomoshabin tuvalga qaraganida nimani ko'radi? Avvalo, bu tezlik, harakat, jonlilik, uni rassom eng yaxshi tarzda etkazgan. Bu xususiyatlar deyarli barcha personajlarda seziladi: to'xtashni istamaydigan ko'pikli ot, balkonda g'ayratli qiz va chavandozga jonli ravishda hurayotgan shag'al it. Aftidan, qizning orqasiga yashiringan it ham endi havoga ko‘tarilib, otning orqasidan yuguradi. Agar chavandoz otni to'xtatmaganida, u buni qilgan bo'lardi. Va faqat chavandozning o'zi xotirjam bo'lib qoladi: u atrofdagi dunyoga umuman ahamiyat bermayotganga o'xshaydi, o'ylarida u uzoqda ...

Rasmda ko'rish mumkin bo'lgan eng qiziqarli narsa, ehtimol, kichik Amalisiya. Har bir harakatda, jo'shqin chehrasida va jo'shqin ko'zlarida siz kutish bilan aralashgan zavqni o'qiy olasiz. Qiz uning singlisidek voyaga yetishini, qora otni egarlay olishini va jo‘shqin qarindosh-urug‘lari oldida xuddi shunday ulug‘vorlik bilan minishini kutmoqda.

Karl Bryullov
Chavandoz.
Jovannina va Amazilia Pachini portreti, grafinya Yu.P.ning shogirdlari. Samoylova (batafsil)
1832. Tuvalga moyli. 291,5 x 206 sm.
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva, Rossiya

Surat qisqa, ammo baribir yo'qlikdan keyingi uchrashuvdan quvonchga to'la. Uni tomosha qilishdan ruh muzlaydi va tomoshabin rus rassomi Karl Bryullovning tuvalida tasvirlangan ushbu quvonchli muhitga sho'ng'iganday bo'ladi, u o'sha paytda grafinyaning mulkida hukmronlik qilgan muhitni samimiy va halollik bilan etkaza oldi.

4 tanladi

Rassomlarning ilhomlari xuddi ijodkorlar kabi asrlar davomida saqlanib qoladi. Rembrandtda Saskia, Salvador Dalida Gala, Karl Bryullovda Yuliya Samoylova bor edi. Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova Bryullovning ilhomlantiruvchisi, uning suratlarining asosiy sevgisi va bosh qahramoni edi.

Samoylova mustaqil va erkinlikni sevuvchi, g'ayrioddiy va ajoyib bilimga moyil, boy original, ijodiy bogemiya bilan do'stlashdi. U tez-tez sevib qoldi, hatto tez-tez o'zini sevib qoldi va o'zini hech qanday majburiyatlar bilan bog'lashni zarur deb hisoblamadi. Italiyalik ildizlarga ega bo'lgan bu beadab go'zallik bir nechta Bryullovning e'tiborini tortdi. 22 yoshida u ajoyib Count Samoilovga uylandi, ammo nikoh muvaffaqiyatli bo'lmadi. Ular aytganidek, xotinining yon tomonidagi aloqalari tufayli. Keyinchalik Samoylovaning yana ikkita nikohi bor edi.

Samoylovaning Bryullov bilan uzoq munosabatlari bor edi, u mehribon, do'stona, ehtiros va iliqlikka to'la, ammo majburiyatlarsiz. Bryullovning Emiliya Timm bilan eng qisqa muvaffaqiyatsiz nikohidan so'ng, uni depressiyadan chiqarishga shoshilgan Samoylova edi.

Bryullov go'zal grafinya obrazidan ilhomlangan. "Pompeyning so'nggi kuni" asarida Yuliya Samoylova uch marta tasvirlangan!

Ammo 1832 yilda yozilgan mashhur "Otliq ayol" rasmida biz grafinya Samoylova emas, balki uning ikki shogirdi, italyan qizlarimiz. Balkondagi go‘dak grafinya Amaziliya Pachinining asrab olingan qizi, otni o‘stirayotgan qiz esa Samoylovaning shogirdi Jovanin Pachini. Bu opa-singillar mashhur italyan bastakori Jovanni Pachinining qizlari.

Mana, Karl Bryullovning boshqa rasmlarida grafinya Samoylova bilan qizlar.

“Grafinya Yu.P.ning portreti. Samoylova o'quvchi Jovannina va qora tanli bola bilan, 1834 yil

"Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning asrab olingan qizi Amaziliya Pakchini bilan to'pni tark etayotgan portreti", 1842 yildan kechiktirmay.

"Otliq ayol" kartinasi Italiyada chizilgan, u erda eski an'anaga ko'ra Bryullov Samoylovaning uyida yashagan va u erda u grafinyaning buyrug'i bilan uning palatalarining portretini chizgan.

"Chavvandoz". Karl Bryullov, 1832 yil

Bu muloyim chehrali qiz qaynoq otni tiyish uchun hech qanday harakat qilmayotganga o‘xshaydi. U go‘zalligi va beg‘uborligidan qotib qolgandek edi. Bryullovskaya chavandozi sovuqda kiyingan, xuddi ayoz-qizil mavimsi metall : deyarli ritsar qurollari! Ammo qizaloqning his-tuyg'ulari uning yuzida yozilgan: u katta singlisidan xursand ekanligi aniq.

Samoylova "Otliq ayol" ni uzoq vaqt saqlab qoldi, faqat umrining oxiriga kelib u rasmni sotuvga qo'ydi. Bir necha yil o'tgach, bu rasmni Pavel Mixaylovich Tretyakov sotib oldi. O'shandan beri rasm Davlat Tretyakov galereyasida saqlanadi. Aytgancha, ko'rgazma "Karl Bryullov. Sankt-Peterburg shaxsiy kolleksiyasidan portretlar.

Chavandoz

Buyuk rassom Bryulovning tuvaliga qaraganingizda, ko'zlaringiz darhol otni to'xtatgan go'zal chavandozning qiyofasiga to'xtaydi. Va keyin siz faqat balkonda turgan va chavandozga hayratini yashirmaydigan qizni ko'rasiz. Otga e’tiborini qaratib, unga qarab huriydigan itlar ham katta qiziqish uyg‘otadi, go‘yo butun tabiat bu jasur qizga e’tibor qaratgan. Katta bulutlar osmon bo'ylab harakatlanmoqda va daraxtlar chavandozni yaxshiroq ko'rish uchun go'yo engashib ketishdi. Hatto qudratli quyosh nurlari ham, ular qizning go'zalligi va jasoratini ko'rish uchun erga tushishdi.

Bu rasmning o'ziga xosligi, asosan, rassomning oddiy qiz portretini buyuk sarkardalar portreti uslubida chizganligidadir. Agar siz qiz va otning siluetiga e'tibor qaratsangiz, uchburchakni osongina payqashingiz mumkin. Ilgari Titian, Rubens va boshqa buyuk rassomlar ushbu uslubga murojaat qilishgan. Ammo qizning qiyofasi jangovar ko'rinmasligi uchun Bryulov tuvalga bolani qo'shadi. Qizcha otning tuyog‘ini eshitib, unga qarash uchun balkonga chiqdi. Uning yuzida go'zal chavandozga hayrat bildirilgan. Ammo yosh yuzida tajribani ham ko'rishingiz mumkin, qiz ot minayotganda chavandozning juda takabbur ko'rinishidan hayratda. Kichkina bola bu rasmga jonlilik, realizm beradi, tuval ulug'vorlikni to'xtatadi.

Shuningdek, siz otga yaqinroq joylashgan katta shaggy itga e'tibor berishingiz kerak. Bu it ham tuvalda alohida rol o'ynaydi. Qarasa, rasm tekislikda emas, uch o‘lchamli fazoda yozilgandek tuyuladi.

Tretyakov galereyasida bu rasmni hayotida kamida bir marta ko'rgan har bir kishi darhol bu rasm emas, balki hayotga bir oyna degan taassurot qoldiradi.

Chavandoz Bryullova rasmining kompozitsion tavsifi

Bryulov Karl Pavlovich - XIX asrning eng mashhur rassomlaridan biri, ko'plab go'zal portretlar muallifi. Uning ulkan rivojlanishining asosiy yo'nalishlari tarixiy voqealar mavzusidagi panoramali rasmlar bo'lib, u osonlikcha soddalik va mo'yqalamdan mohirona foydalanishni ustalik bilan uyg'unlashtirgan kichik asarlarga ham katta qiziqish bildirgan. Biroq, Bryulov o'zini eng ko'p portretlarni chizishda, asosan o'z asrining hashamatli go'zallari portreti bilan ochib berdi.

Rassom tomonidan chizilgan eng mashhur portretlardan biri bu "Otliq ayol" kartinasi. U 1832 yilda Italiyada yaratilgan. Portretda muallif grafinya Samoylovaning yosh shogirdi - Jovanina Paccinining yoshlik go'zalligi va nafosatini mukammal tarzda etkazgan.

Butun rasmda kontrast hukmronlik qiladi - va faqat unga oddiy bir qarash va bir muncha vaqt o'tgach, o'z ishining chinakam ustasi tomonidan tasvirlangan barcha mayda-chuyda narsalarni ko'rib chiqish.

Suratga birinchi qarashda go‘zal qora otning kuchi va qudrati ko‘zga tashlanadi. Uning fe'l-atvori fonida, u egarda mahkam va ishonchli ushlab turgan qizning beg'uborligi yanada zaifroq ko'rinadi. Qiz nafislik bilan otning silkinish impulsini to'xtatadi, olovni va uning temperamentining bosimini sekinlashtiradi.

Uni balkonda xuddi shunday yoqimli, boshida jingalak va oqlangan engil libosdagi kichkina qiz kutib oladi. Injiq hayvonni boshqarish mahorati chaqaloqni hayratda qoldiradi va unga katta do'stiga hurmat tuyg'usini uyg'otadi.
Ayg'irning oyog'i ostidagi kichkina it unga qattiq hurradi. Ob-havoning holati ham rasmga kuch va bosim beradi - momaqaldiroq va hatto bo'ron yaqinlashayotganini his qiladi.

Bryulov tomonidan yaratilgan portretdagi ranglarning noodatiy kombinatsiyasi hayratlanarli. Muallif qizil soyalarni jigarrang, deyarli qora ranglar bilan och ko'k va deyarli oq bilan birlashtiradi. Bunday kombinatsiyalar mening ushbu rasmni idrok etishimga ta'sir qildi - uning kuchi va nozikligi.

8-sinf. 4-sinf, 5-sinf.

Shcherbakov Rossiyaning Moskva yaqinidagi rasmiga asoslangan kompozitsiya (tavsif)
Rus rassomi Shcherbakovning "Moskva yaqinidagi Rossiya" kartinasi uning eng mashhur asarlaridan biridir. Bu sodda va ayni paytda o'z xalqining ruhini aniq aks ettiradi.
Bilibin I.Ya.
Ivan Yakovlevich Biblin 1876 yil o'n oltinchi (eski uslubda to'rtinchi) avgustda Sankt-Peterburg yaqinida, Tarxovka qishlog'ida tug'ilgan. Uning oilasi qadimgi savdogarlar oilasidan edi
Kulikovodagi Raksha Fieldning rasmiga asoslangan kompozitsiya (tavsif)
Yuriy Raksha - mashhur sovet rassomi. U hayoti davomida o'ndan ortiq rasm chizgan.
3-sinf Qorqiz Vasnetsovning rasmiga asoslangan kompozitsiya (tavsif)
Viktor Mixaylovich Vasnetsovning rasmida qishki kiyimdagi qiz tasvirlangan. U zich o'rmonda, ochiq maydonda turibdi. O'rmon maydonchasi qalin qor qatlami bilan qoplangan, qiz qoldirgan chuqur izlar bundan dalolat beradi.
Levitanning "Yangi shamol" rasmiga asoslangan kompozitsiya. Volga
Rasm "Yangi shamol. Volga" rasmini taniqli rus rassomi I.I. Levitan 1895 yil. Ushbu rasm rassomning eng yaxshi asarlaridan biridir, garchi uni yaratish Levitan uchun oson bo'lmagan.

K. LARINA - Qandaydir rivojlanish bo'lishi kerak, hamma narsa tugadi, xayrli kun, bu erda "Exo Moskvy" studiyasida Kseniya Larina va Kseniya Basilashvili. Ksyusha, xayrli kun.

K. BASILASHVILI - Xayrli kun.

K. LARINA - Va bizning bugungi mehmonimiz Olga Allenova, Tretyakov galereyasining 18-asr - 19-asrning birinchi yarmi rassomlik bo'limining katta ilmiy xodimi. Salom, Olga Aleksandrovna.

O. ALLENOVA – Assalomu alaykum, men ham siz bilan radio tinglovchilariga salom aytmoqchiman.

K. LARINA - Har doimgidek, dasturimizda bitta, lekin juda mashhur rasm tarixini o'rganamiz. Bugungi surat "Otliq ayol" deb nomlanadi. Menimcha, siz Tretyakov galereyasida bo'lmagan bo'lsangiz ham, bu reproduktsiya sovet odamini hamma joyda ta'qib qiladi, "Ogonyok" dan bir vaqtning o'zida kesilgan "Otliq ayol" rasmidir. vaqt, har qanday boshqa sovet tasvirlangan nashri, har doim reproduktsiyalar to'plamida Karl Bryullovning "Otliq ayol" bo'lgan. Mana bizning bugungi bosh qahramonimiz, lekin biz ushbu rasm haqida, ushbu rassom haqida hikoya, suhbatni boshlashdan oldin, biz, an'anaga ko'ra, Tretyakov galereyasining mutlaqo insoniy muhitiga singib ketishimiz kerak. unga insoniy hech narsa begona emas.

K. BASILASHVILI - Albatta, va har doimgidek, biz so'zni hikoyachimiz va xronografimiz, Tretyakov galereyasi tadqiqotchisi Natalya Egorovaga beramiz.

EKRAN LAVHASI

N. EGOROV - Men o'rta maktabni tugatgandan so'ng darhol galereyaga keldim, bu 50-yillarning oxirlarida edi, lekin chunki. Men hali voyaga etmagan edim, ular meni faqat ichki xavfsizlikka ro'yxatga olishlari mumkin edi, ya'ni. zal nazoratchisi. Ammo, aftidan, ma'lum bir tendentsiya bor edi, bo'lajak san'atshunoslarning aksariyati o'z faoliyatini durdona asarlar yonidagi ko'rgazma zallarida xizmat qilishdan boshladilar. Bu "postga o'tirish" deb nomlangan. Chunki Men juda yosh ko'rindim va hali ham maktab cho'chqalarimni saqlab qoldim, men bilan qiziq voqealar sodir bo'ldi. Qoidaga ko'ra, ertalab zallarda harbiy xizmatga chaqirilgan yosh askarlar paydo bo'ldi, ular barmoqlarini qisib, menga qarab, takrorladilar - oh, qiz, oh, qiz. Ulardan birida men darhol turmush qurish taklifini oldim, u menga qora ko'zlarning issiq nigohi bilan qaradi, tom ma'noda yonib ketdi, uzoq va uzoq vaqt davomida men navbatchi bo'lgan zallarga ketma-ket ketdi, va o'rtoqlarini olib keldi. Kelinning kelinining bir turini uyushtirdi. Brigadamizning brigadiri Klavdiya Kuzminichna Zapolskaya mendan bu tashriflarni taqiqlashni talab qildi. Harbiy qismga o‘sha paytda oldimda turgan hayotiy vazifalarni tushuntirib, jiddiy va diplomatik xat yozishim kerak edi.

EKRAN LAVHASI

K. LARINA - Bu tirik inson modeli diqqatni durdona asarlar va rasmlardan chalg'itganda.

K. BASILASHVILI - San'atdan, ha.

K. LARINA - San'atdan. Uni boshqa joyga, boshqa xonaga o'tkazish kerak edi, chunki menimcha, agar bizning qahramonimiz Bryullovning "Chovchi ayol" kartinasi yonida o'tirgan bo'lsa, askarlar, ehtimol, boshqa ayolga barmoqlarini qisib qo'yishadi.

O. ALLENOVA - Balki.

K. LARINA – Xo‘sh, Olga Aleksandrovna, keling, bir necha so‘z, bor-yo‘g‘i ikki og‘iz so‘zni aytaylik, aynan mana shu o‘lmasning tuvali, “Otliq ayol” haqidagi shaxsiy, sub’ektiv taassurotlaringiz, sizga umuman bu rasm yoqdimi?

O. ALLENOVA - Bu qiyin savol, chunki san'atshunoslarda qandaydir unchalik bo'lmagan muhabbat bor, men shunday degan bo'lardim. Men umuman Bryullovning katta muxlisi emasman, garchi men bu ijodkorni juda hurmat qilsam ham, uni juda qadrlayman, u bilan muomala qilishim va u haqida yozishim kerak edi. "Otliq ayol" - bu har doim gidlar uchun o'ziga xos muammo bo'lgan rasm, masalan, bu rasmni hech qanday ekskursiyada o'tkazib yuborib bo'lmaydi. Men esa bu siri nimada ekanligini ommaga aytmoqchi edim, chunki bu rasmning o‘ziga xos badiiy siri bor, deyman, bu nafislikning, harakatning, go‘zallikning g‘ayrioddiy jozibasi aslida yaratilganligidadir. shunday nozik badiiy hisob-kitob bilan, men aytganimdek, deyarli matematik. Ammo biz radioda bo'lganimiz uchun, biz, albatta, fikr yurita olmaymiz.

K. LARINA - Buni qarang, buni qarang, shunday emasmi?

O. ALLENOVA - Ha, qila olmaymiz.

K. LARINA - Eslab qoling.

O. ALLENOVA - Biz barmog'imiz bilan ularga ishora qila olmaymiz ...

K. LARINA - Tafsilotlar.

O. ALLENOVA - Ba'zida shunchaki hayratlanarli bo'lgan ajoyib badiiy zavqlar, chunki men, masalan, ushbu rasmga birinchi munosabat rasm yaratilgan yili Italiyada yaratilganini eslatib o'tmoqchiman. Men sizga allaqachon aytdimmi?

K. BASILASHVILI - Albatta.

O. ALLENOVA - Uning yaratilish tarixi. Bryullov grafinya Samoylovaning buyrug'i bilan ushbu tuval ustida ishlagan Italiyada biz grafinya Samoylova haqida alohida gapirishimiz mumkin. Va u 1832 yilda Milanda, Brera galereyasida namoyish etilgan. Va keyin unga Bryullovning sodiq shogirdlaridan biri, rassom Mixail Jeleznov tomonidan tarjima qilingan ko'plab javoblar to'plangan. Uning sa'y-harakatlari tufayli biz tanishishimiz mumkin va ushbu rasmning birinchi sharhlovchilari bildirgan ko'plab sharhlar hozirgacha o'z ahamiyatini yo'qotmagan. Masalan, ular, albatta, rasmni, masalan, otning o'zini chizishni telbalarcha maqtashdi, lekin ular oyoqlarni o'rnatishda ham kamchiliklarni topdilar. Umuman olganda, biz hozir otlarni kamdan-kam ko'rayotganimiz sababli, bu erda hukm qilish juda qiyin va Bryullov hayvonlarni, ayniqsa otlarni tasvirlashdagi mahorati bilan mashhur edi. Ammo, albatta, o'sayotgan otning bu g'azablangan harakati va bu chavandozning xotirjam qo'nishi o'rtasidagi nomuvofiqlik allaqachon qayd etilgan edi.

K. BASILASHVILI - U egarda qanday qoladi, to'g'rimi?

O. ALLENOVA - Ha.

K. LARINA – Qo‘limdagi narsalarni o‘qib chiqsam maylimi, agar aql bovar qilmaydigan narsa bo‘lib tuyulsa, bu go‘zal chavandoz yo otning g‘azabini sezmaydi, yoki o‘ziga haddan tashqari ishonch tufayli jilovni umuman tortmaydi. , unga egilib qolmaydi, chunki bu kerak bo'ladi.

O. ALLENOVA - Mutlaqo to'g'ri fikr, aytmoqchi, bu iqtibosni men ham tayyorlaganman.

K. BASILASHVILI – Yana bir narsa, hozir bizga tushunarli emas, chunki otni jilovda tutishni kam odam biladi.

O. ALLENOVA – Demak, deb yozadi sharhlovchi, demak, portret yasash, kartinaga aylantirish odatiga qandaydir chegara qo‘yish zarurati aniq. Va bu aynan portretning rasmga aylanishi, chunki portret nima, tasvirlangan odam xotirjam o'tirib, rassom oldida poza beradi. Otning bo'yniga egilgan chavandoz, uning yuzi qandaydir tarzda buzilgan bo'lishi kerak, garchi juda shirin bo'lsa-da, lekin baribir jirkanch, bu portret pozasi emas. Rasmda u juda xotirjam o'tiradi, barcha sayohatlarimizda men doimo e'tibor berganman - uning ro'molini shlyapasiga qadagan holda qanday mashhur bo'lganini qarang, bu moda edi, shlyapa kiyish uchun uzun poezdlar edi va uning butunlay harakatsiz bukleler sariq sochlar , u erda bunday buloqlar tasvirlangan. Portretning rasmga aylanishi va rasm katta, oqlangan, nima deyilgan.

K. LARINA - Old eshik.

O. ALLENOVA - Tantanali portret bilan bu Bryullovning xizmati. Ammo u buni, bu xizmatini o'zgartirdi, agar ilgari tantanali suratlarda sinfning muhim shaxslari tasvirlangan bo'lsa, ayniqsa otliq portretda, oxirgi marta siz "Qizil ot" haqidagi dasturni taqdim etgan bo'lsangiz, aynan shu tushuncha. Chavandoz, ot minadigan odam tushunchasining o'zi, hatto rus tilidagi iborasi ham odamni allaqachon yuksaltiradigan narsadir. Ayollar faqat qirollik qoni otlarida tasvirlangan, buning boshlanishini Rubens qo'ygan, qirolicha Mari de Medicini mashhur rasmlar seriyasida tasvirlagan. Aytgancha, milanlik tanqidchilar Rubens va Van Deykni esladilar, chunki ular Van Deykning ismini talaffuz qilishdi, bu ikonografik otliq portretlarning manbai. Va rus san'atida bu faqat Tretyakov galereyasidagi Groot rasmidagi imperator Yelizaveta Petrovna va to'ntarish paytida Olmos otidagi Ketrin edi. Aytgancha, ular u erda, zobitlar va generallar tasvirlanganidek, erkaklar formasida.

K. LARINA - Men endi aniq shaxslarga, Karl Bryullov hayotida muhim rol o'ynagan va, ehtimol, hal qiluvchi shaxsga o'tishimiz kerakligini tushunaman. Shuning uchun, o'ziga xos xususiyatlarga o'tishdan oldin, keling, birinchidan, Karl Bryullovning "Chovchi ayol" kartinasi Tretyakov galereyasida qanday qilib sizga etib kelganini eslaylik, ikkinchidan, bizda bugun sovg'a o'tkazmasi borligini unutib qo'ydik, ha?

K. BASILASHVILI - Har doimgidek, ha.

K. LARINA - Qani.

K. BASILASHVILI - Bizda ikkita savol, ikkita sovg'a bor, ularni men tushunganimdek, telefon orqali tarqatamiz, ha, shekilli?

K. LARINA – Birinchi savolni beraylik.

K. BASILASHVILI - Birinchidan, birinchi savol. Karl Bryullov bilan bir yilda tug'ilgan davrning eng mashhur odamlaridan qaysi biri?

K. LARINA – Yana bir bor mehribon bo‘ling, iltimos.

K. BASILASHVILI - Biz hozir ko'z oldimizda turgan davrning eng buyuk shaxslaridan qaysi biri Karl Bryullov bilan bir yilda paydo bo'lgan?

K. LARINA - Va bu savolga javob berganingiz uchun?

K. BASILASHVILI - Va bu savolga javob berish uchun siz "Oq shahar" nashriyotidan shunday albom olasiz.

K. LARINA - Ya'ni. axir, “Otliq”ni tinglovchilarimiz qabul qiladi.

K. LARINA - Xo'sh, endi diqqat, rasmning tarjimai holi.

EKRAN LAVHASI

N. PRESNOVA - Ma'lumki, rasmning o'zi Bryullovga uning yaqin do'sti, bundan tashqari, Karl Pavlovich bilan ishqiy munosabatda bo'lgan, katta hamdard bo'lgan ayol Yuliya Pavlovna Samoylova tomonidan buyurtma qilingan. 1832 yilda bu portret Yuliya Pavlovnaning buyrug'i bilan yaratilgan bo'lib, uning ikki shogirdi Jovannina va Amazilia Paccini tasvirlangan. Hatto ushbu orden sharafiga ushbu orden xotirasiga hurmat sifatida Karl Bryullov ushbu portretda tasvirlangan itning yoqasiga "Samoilova" nomini yozgan. Shuning uchun, rasm, albatta, Yuliya Pavlovna Samoylovaning kollektsiyasida saqlangan, uning mulki edi. O'sha yili, 1832 yilda u Milanda bo'lib o'tgan ko'rgazmada namoyish etildi va ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Afsuski, 1872 yilda Yuliya Pavlovna vafotidan so'ng, rasm uning mulkida edi, bu vaqtga kelib u allaqachon parokandalikka tushib qolgan edi. Sarflangan qarzlar uchun esa ushbu mulk kim oshdi savdosida sotilishi kerak edi. Va shu narsalar qatorida bo'lgan portret kim oshdi savdosida tugadi, bu kim oshdi savdosida taqdir taqozosi bilan bir fransuz, komissioner janob Dulu bor edi, u portretni Borovikovskiy portreti bilan birga sotib oldi. Va bu Pavel Mixaylovich Tretyakov uchun qilingani haqida gap bor edi. Ko'p o'tmay, Pavel Mixaylovichning o'zi noma'lum shaxsdan quyidagi mazmundagi eslatma oldi - aziz janob Pavel Mixaylovich, bir kuni men Parijdan kelganimda, men grafinya Samoylovaning kim oshdi savdosida edim, u erda Dyulu siz uchun ikkita rasm sotib olgan edi. , Bryullov 4050 frank va Borovikovskiy 3400 frank uchun. Men sizni yaxshi odam sifatida xabardor qilaman, chunki men Dulani juda tijoratchi sifatida bilaman. Tretyakov bu portretni sotib oldi. Lekin, afsuski, bir necha yil o'tgach, faqat 1893 yilda, u allaqachon Sankt-Peterburgda, ipoteka ko'char mulk jamiyati san'at bo'limi orqali sotib oldi. Faqat 1893 yilda Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi Tretyakov galereyasiga kirdi.

EKRAN LAVHASI

K. BASILASHVILI – Tretyakov galereyasining katta ilmiy xodimi Natalya Presnova bizga Karl Bryullov rasmining galereyaga borgan yo‘li haqida gapirib berdi.

K. LARINA - Olga Aleksandrovna, keling, haqiqatni aytaylik. Sizning hamkasbingiz, u ishqiy munosabatlar, yaqin do'st haqida juda qo'rqoq va aniq gapirdi.

K. BASILASHVILI - Buyuk insoniy do'stlik.

K. LARINA - Do'stlik, bu ehtirosli sevgi edi, ko'p yillar davomida Karl Bryullova va Yuliya Samoylova, men tushunganimdek, sevishgan va sevishganlar edi, ular qonuniy nikohda bo'lmagan, men tushunganimdek, bu mumkin emas edi. , tabiatan tabiatan, birinchi navbatda, erkin axloqli ayol Yuliya Samoilova. Va keyin, aftidan, ular juda og'riqli ajralishdi, keyin ham ishtiyoq bilan uchrashishdi. Bu shunday qaynoq ehtiroski, uni hayotining ko'p yillar davomida olib keldi va men endi jim bo'laman, men ushbu dasturga tayyorgarlik ko'rayotganimda, bu ayolning yuzi deyarli borligi meni hayratda qoldirdi. Bryullovning barcha rasmlari, ular uchrashgan paytdan boshlab, "Pompeyning oxirgi kuni"gacha, hatto u erda bir nechta ko'rinishda. Iltimos, so'z sizda.

O. ALLENOVA - Afsuski, rassom va model o'rtasidagi yaqinlik darajasi haqidagi bu dalillarni qoldiramiz, albatta.

K.LARINA - Xo'sh, nega?

O. ALLENOVA - Chunki biz...

K. LARINA - Agar u bo'lmaganida, Bryullov yo'q edi.

O. ALLENOVA - Aytishim kerakki, men bu uzoq muddatli munosabatlar bo'lganiga unchalik ishonchim komil emas, qandaydir aloqa borligini bilmayman. Bundan tashqari, Yuliya Pavlovna Bryullovni nafaqat shaxs sifatida, balki daho, rassom sifatida ham hayratda qoldirishini hech qachon yashirmadi. Va u unga juda saxiylik bilan pul to'ladi, Bryullov, uning buyurtmalarini bajarib, albatta, o'zining ijodiy yuksalish cho'qqisiga chiqdi. Biz barcha eng yaxshi ayol portretlari qandaydir tarzda Samoylova bilan bog'liqligini ko'ramiz. Bu hozir Amerikada, Vashingtondagi Xilvud kolleksiyasida saqlanayotgan o'zining portreti va uning portreti, Rossiya muzeyidagi to'pni tashlab ketayotgani, ayol old eshikning ajoyib asari, juda aniq o'qilishi mumkin bo'lgan allegoriya. , bir kishi niqobini tashlamoqda. Darhaqiqat, "Otliq ayol", albatta, biz hozir gaplashamiz, lekin Bryullov, bir tomondan, juda odatlangan odam edi.

K. LARINA - Yaxshi. Agar boshqacha bo'lsa, g'alati bo'lar edi.

K. BASILASHVILI - Narsisistik shaxs, u haqida, boshqa narsalar qatorida, zamondoshlari juda yomon yozgan.

O. ALLENOVA – U o‘ta aqlli va o‘z ishiga juda fidoyi inson edi, bundan tashqari, u odatda zamondoshlari nimani sevishini, dahosi, iste’dodi, jannat sovg‘asini emas, aynan shu marralarga erishish imkonini bergan mehnatini doimo ta’kidlab kelardi. muvaffaqiyatlar. Va Samoylova bilan bo'lgan bu hikoya, u hali ham qorong'ulik zulmatida qoplanadi, chunki hatto Bryullovga bag'ishlangan monografiyalarda yozilgan maktub nashrlari ham, umuman olganda, bu haqiqatan ham sevimli mashg'ulot ekanligini ko'rsatadi, bu haqiqatan ham o'ziga xos sevimli mashg'ulot edi. sevgi. Lekin har biri o'z hayotini o'tkazdi, har birining o'z hayoti bor edi.

K.LARINA - Erkin munosabatlar.

O. ALLENOVA – Ha, har kimning qandaydir missiyasi bor edi, axir, Samoilova ayol, haqiqatan ham juda yorqin, juda sezilarli, Rossiya va Italiyaning dunyoviy hayotidagi zamondoshlarining u haqida ko‘plab guvohliklari bor.

K. BASILASHVILI - Bu Internetda hali ham muhokama qilinmoqda, butun forumlar bunga bag'ishlangan.

K. LARINA - U haqida, o'zini dunyoga qarama-qarshi qo'ygan ayol sifatida, uning hayoti doimiy sinovdir. Balki uning Bryullovga bo'lgan ishtiyoqi ham qiyinchilikdir.

K. LARINA - Ovatsiyalar.

O. ALLENOVA - Ovatsiya, ha.

K.LARINA – Buni tushunaman, san’atga mehr qo‘ygan ayol.

O. ALLENOVA – Ha, u Jovanni Pakchinining qizi Amasiliyani tarbiyalagan, chunki qiz tug'ilganda onasidan ayrilgan.

K. LARINA - Bu rasmda tasvirlangan qizchami?

O. ALLENOVA - Pushti libosli qiz yugurib kelib, chavandozga hayrat bilan qaraydi.

K. LARINA - Bizda tanaffus bor, hozir bizda yangilik bor, biz yangiliklarni tinglaymiz, keyin Tretyakov to'plami dasturiga qaytamiz, savolimizga javob olamiz va davom etamiz.

YANGILIKLAR

K. LARINA – Eslatib o‘tamiz, bugun biz Karl Bryullovning “Otliq ayol” kartinasi haqida gapiramiz. Bugun, albatta, biz ham "Chovchi ayol"ni o'ynaymiz va uni Karl Bryullovning albomi ko'rinishida sizga taqdim etamiz.

TINGLANGANLAR BILAN O'YIN

K. BASILASHVILI - Aytgancha, Pushkin haqida, 1836 yilda Pushkin o'z xotiniga yozgan - Bryullov iqlim va asirlikdan qo'rqqan holda Peterburgga boradi. Gap shundaki, Nikolay Birinchi Bryullovni akademik professor o'rniga issiq Italiyadan chaqirdi, Bryullov bunga qarshilik ko'rsatdi, ammo u imperator janoblarining sub'ekti bo'lganligi sababli u qila olmadi.

O. ALLENOVA - bo'ysunmaslik.

K. BASILASHVILI – Men itoat qilolmadim, bu ham xususiyatlardan biri. Balki endi men keyingi savolni beraman. Shunday qilib, Bryullovning "Otchi ayol" rasmida har xil zotdagi ikkita it tasvirlangan. Biz zotlardan kamida bittasini nomlashingizni so'raymiz. Va agar ikkita bo'lsa, unda siz qo'shimcha narsa olasiz.

K. LARINA - Xo'p, bir necha daqiqadan so'ng 783-90-25 telefon orqali ham, chunki biz endi mashhur mehmonlarimiz, ko'rsatuvlarimiz mehmonlari haqida gapiradigan "Sevimli rasm" bo'limiga o'tmoqchimiz. Tretyakov galereyasida o'zlarining afzalliklari. Olga Aleksandrovna moda tarixchilari, agar ular bo'lmasa, Ksyushani eslagani bejiz emas edi?

K. BASILASHVILI - Va Xudoning o'zi Aleksandr Vasilevga Tretyakov galereyasi haqida ko'p narsalarni bilishni buyurdi. Va nega bunday bo'ldi, endi siz uning hikoyasidan bilib olasiz.

EKRAN LAVHASI

A. VASILIEV - Menga eng yaqin bo'lgan rasm baribir mening katta xolam Yekaterina Petrovna Nesterova, nee Vasilyeva vakili bo'lgan katta amakim Mixail Vasilevich Nesterovning ishi bo'lib qoladi. U psevdoruscha stulda, quyosh nuri yoritilgan xonada o'tiribdi, biz uning yengli bluzkasini, qora tor galstuk va to'q rangli yubkasini ko'ramiz. Uning holatida juda ko'p elegiya bor va uning yuz ifodasi so'zsiz xotirjamlik va uyg'unlikdir. Chunki rasm bizning oilaviy merosimizning bir qismidir, keyin men har doim Tretyakov galereyasiga katta quvonch bilan kelaman va uning yonida to'xtab qolaman. Bugungi kunda Nesterovning yaqin qarindoshlari qolmadi, uning qizi Natalya Mixaylovna Nesterova yaqinda 101 yoshida vafot etdi. Va men qon orqali emas, balki Vasilyeva bilan nikoh orqali, aytish mumkinki, u uzoq 19-asrda boshlangan buyuk badiiy an'ananing davomchilari bo'lgan avlodlarning yosh avlodini ifodalayman. Tretyakov galereyasi hech qachon Ekaterina Petrovna Nesterova-Vasilevaning portretini o'z ekspozitsiyasidan olib tashlamaganidan juda mamnunman. U Sovet davrida osilgan edi va hozirda Vrubelning "Lilak" asari yonida, chap tomonda "Orzular malikasi" taqdim etilgan ulkan zalda Zimin operasidan tiklangan parda osilgan, yaqinda, ehtimol 10. yillar oldin tiklangan va Tretyakov galereyasida namoyish etilgan.

EKRAN LAVHASI

K. LARINA - Aleksandr Vasilev, siz uning hikoyasidan tushunganingizdek, umuman begona emas, bu etarli emas, faqat sizning yaqin qarindoshingiz, men Tretyakov galereyasi xodimlarini nazarda tutyapman. Aytgancha, u hamma narsa qaerda osilganligini batafsil tasvirlab berdi. Nazarimda, uning ta’rifini, jumladan, bugungi “Chavvandoz”imizni ham tinglash juda qiziq bo‘lardi.

K. BASILASHVILI - Moda nuqtai nazaridan.

K. LARINA - Moda nuqtai nazaridan, ha, bularning barchasi qanday tanlangan.

O. ALLENOVA - Bormi?

K. LARINA - Yo'q, biz buni alohida qayd etishimiz mumkin. Xo'sh, bizning rasmimizga qaytsak, sizga savolim bor, men bilishimcha, bu rasmda La Skala operasining solisti tasvirlangan, men bilishimcha, etarlicha yillar oldin yurgan yana bir versiya qaerdan kelgan? Bunday versiya bormi?

O. ALLENOVA - Bu noto'g'ri versiya, u shu erdan kelgan, La Skala muzeyida bor, hozir men Bryullovning "Otliq ayol" kartinasidan gravyura yoki toshbosmani olaman, lekin u erda shunday ko'rinadi. Italiyalik taniqli qo'shiqchi Pauline Viardotning singlisi Mariya Malibranning surati. Aytgancha, Mariya Malibran otlarni yaxshi ko'rardi, ularga minishni yaxshi ko'rardi. Aytgancha, u otdan yiqilganida jarohat olgan, u hatto ko'krak qafasidagi qandaydir kasallikka chalingan va undan vafot etgan. Ammo bu versiya bir necha bor rad etilgan, chunki Milanda saqlanadigan ushbu rasm bizning "Otliq ayol" dan nusxa ko'chiradi.

K. BASILASHVILI - Olga Aleksandrovna, menda savol bor, bu rasmning qahramonlari, qahramonlari yaqinda kashf etilganmi? Bular. Butun asr davomida tuvalda kim tasvirlangani deyarli noma'lum edi?

O. ALLENOVA - Yo'q, ma'lum edi. Bu Jovanni Paccinining qizi degan savol ma'lum edi. Samoylova u bilan birga Sankt-Peterburgga, ya'ni Amaziliya bilan birga keldi.

K. BASILASHVILI - Ular uning tashqi qiyofasini bilishardi.

O. ALLENOVA – Ketayotganlar gazetasida ham shunday qoida bor edi, kimdir chet elga ketganda yoki kelganda, kelgan-ketganlar e’lon qilinardi. Ularning ismlari yozildi. Ammo chavandozning ismi noma'lum edi. Ammo Bryullov o'zining ba'zi rasmlarining nomlarini chizgan ro'yxat bor edi va "Otda Giovanina" iborasi bor edi va bu Jovanin ham Pacchini bilan bog'liq edi, chunki Amacilia uchun Albatta, va Jovanni Pacchini o'zi o'z xotiralarida grafinya qiziga yaxshilik qilganini yozadi. Amaziliyani hozir tugataman, u haqida aytib beraman, u 28-yilda tug'ilgan, aytganimdek, u tug'ilganda onasidan ayrilib, juda uzoq umr ko'rdi, u Birinchi kun arafasida vafot etdi. Jahon urushi. U italiyalikga uylandi, grafinya Samoylova unga sep berdi, keyin beva qoldi, Parijga, o'sha paytgacha Parijda yashagan Samoylovaga ketdi. U yana turmushga chiqdi, ehtimol, Yuliya Pavlovna unga yordam berdi, yana beva bo'lib qoldi va Milana qaytib keldi va u erda oxirgi kunlarini monastir qariyalar uyida o'tkazdi. Va bu ma'lumotni nashr etgan Nikolay Pavlovich Projogin, bu mutlaqo yoqimtoy, maftunkor 4 yoshli qiz haqida batafsil ma'lumot, u bir odamni taniganini, Amatsilini tanigan odamni uchratganini payqadi, tasavvur qiling-a, bu odamlar darhol kelishadi. portretda hayotga.

K. LARINA – Aytgancha, bilishimcha, haligacha Amaziliya bilan bitta portret bor, u yerda faqat Yuliya Pavlovnaning o‘zi tasvirlanganmi?

O. ALLENOVA - Yuliya Pavlovna to'pni tashlab, o'zi bilan Sankt-Peterburgga kelgan aynan shu Amaziliyaning mo'rt figurasiga suyanib turibdi.

K. LARINA - Va bu umuman otliq Samoilovaning portreti degan versiya yo'q edi?

O. ALLENOVA - Bu versiya inqilobdan oldingi kataloglarimizda mavjud edi. Tretyakov ushbu rasmni sotib olganida, bunga qo'shimcha ravishda, men uni ishonchli shaxs sifatida sotib olganligini aytishim mumkin, chunki 92 yilda, Sergey Mixaylovich vafot etganida, Tretyakov kolleksiyalarni birlashtirib, ikkalasini ham Moskva shahriga, o'z va Sergey Mixaylovich allaqachon ishonchli vakil sifatida ushbu portretni sotib olishni zarur deb topdi. U Bryullov asarlarining ajoyib to'plamiga ega edi, shu jumladan Bryullovning portretlari, Bryullov, albatta, ajoyib portret rassomi. Ammo uning erkaklar portretlari bor edi va Tretyakovning o'zi dunyoviy portretlarni unchalik yoqtirmasdi, lekin ishonchli shaxs sifatida u bu portretni sotib olishni zarur deb hisobladi, chunki bu durdona, albatta, uni chetlab o'tishning iloji yo'q edi. Shunday qilib, u Sankt-Peterburgdan kelgan 75 yoshidan boshlab, 93 yoshigacha aynan mana shu maktabda, ba'zilarida, avval akademiyada, keyin boshqa joyda turdi. Tretyakov o'zining birinchi inventarini yoki katalogini nashr etganida, u Yuliya Pavlovna, grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning to'plamidan "Otliq ayol" ni yozgan. Va to'satdan, Tretyakovning o'limidan so'ng, ular to'satdan 20-asrda paydo bo'ldi, bu versiyani kim o'ylab topganini, bu Yuliya Pavlovna Samoylovaning qiyofasi ekanligini aniqlash biz uchun qiyin. Va faqat Sovet davrida tadqiqotchilar bu Bryullov ro'yxatida qayd etilganidek, bu otda Jovanina ekanligini payqashdi, haqiqatan ham tarixiy dalillarda nafaqat o'quvchi Amatsiliya, balki o'quvchi Jovanina ham eslatib o'tilgan. U ham Pacchini deb atala boshladi. Va yana bir bor Italiya arxivlari va kutubxonalarida ishlayotganida ushbu versiyani tekshirgan Projogin nashriga qaytib, u Pacchini emasligini, ehtimol uning boshqa familiyasi borligini aniqladi. U, iqtibos keltiraman, Samoilova etim Jovanni Karmini Bertolozzini tarbiyalaganligi va u erda ota-onasining ismi ko'rsatilganligi haqida ma'lumot topdi. U unga sep berdi, Jovanina Avstriya armiyasining hussar kapitaniga uylandi, Milan o'sha paytda Avstriya-Vengriya imperiyasining bir qismi edi, mahrni oldi, aytmoqchi, bu pulni juda qiyinchilik bilan oldi, chunki Yuliya Pavlovna u bilan birga edi. ulkan boylik, bu pulni shunchalik keng tarqatdiki, ba'zida u shunchaki naqd pul bilan qiyinchiliklarga duch keldi. Muxtasar qilib aytganda, biz o'z ilmiy nashrlarimizda yozishni yoqtirganimizdek, Jovanninaning ismi va tarjimai holi masalasi keyingi tadqiqotlar va tarixchilarning yordamini talab qiladi.

K. LARINA - Samoylovga boshqa rassom yozganmi?

O. ALLENOVA – Ha, Basinning portreti bor, lekin juda quruq va rasmiy. Bular. Afsuski, Rossiya muzeyida professional tarzda chizilgan portretni, afsuski, solishtirishni ham xohlamayman.

K. BASILASHVILI - Nega u bu o'quvchilarni o'z joyiga olib ketdi, Samoylova? Bilaman, nikoh bor edi, muvaffaqiyatsiz nikoh buzildi, o'z farzandlari yo'q edi, bu nima haqida?

O. ALLENOVA - Uning o'z farzandlari yo'q edi.

K. BASILASHVILI - Nima uchun aynan italiyaliklar?

O. ALLENOVA - U aslida Italiyada qo'nim topgan.

K. LARINA - Imperator uni haydab yubordi, men ham eslayman, sharh olganimda, u uni haydab chiqarmadi, har holda, uning xatti-harakatlaridan noroziligini bildirdi, shunday emasmi?

O. ALLENOVA - Ha, haqiqat shundaki ...

K. LARINA - U erda uyushtirgan bu orgiyalarning barchasi ma'lum.

O. ALLENOVA - Men orgiya haqida yaxshi ma'lumotga ega emasman.

K.LARINA – Men ham u yerda bo‘lmaganman.

O. ALLENOVA – Sham tutmadim, deganlaridek.

K. LARINA - Lekin, har qanday holatda ham, ijtimoiy voqealar va barcha eng yaxshi, umuman rang, u bor edi.

K. BASILASHVILI - Ha, bor edi ...

K. LARINA - U bor edi.

O. ALLENOVA - Bu allaqachon u o'zining asrab oluvchi bobosi Count Litte merosini olishga kelganida, u rus xizmatida italyan, shuningdek, milanlik bo'lgan, aytmoqchi, hisob. Ammo, ehtimol, u shunday qabul qilindi.

K. BASILASHVILI - Oddiymi?

O. ALLENOVA - Ha, chunki ...

K. BASILASHVILI - O'sha davr modasi?

O. ALLENOVA – Axir, u oldin, to beva qolmaguncha turmushga chiqa olmasdi.

K. LARINA - Lekin siz tushunasizki, bu ma'noda u o'ziga xos shaxs, shunday ayollar, ularni Rossiya tarixida barmoq bilan sanash mumkin, ular umuman shunday mustaqil fe'l-atvorga, mustaqil xarakterga ega edi, lekin biz hech qanday harakat qilmayapmiz. qandaydir tarzda tuhmat qilish usuli.

O. ALLENOVA - Yo'q, albatta.

K. LARINA – Aksincha, bu qandaydir hurmatni uyg‘otadi, nazarimda, unga qaragan erkaklarning bu hayratli nigohlari shu bilan bog‘liq, uning mutlaq mustaqil fe’l-atvori, g‘oyat yorqinligi, butun shaxs.

K. BASILASHVILI - Ha, u haqida yozilganidek, u modaga ergashmagan, uni yaratgan.

K. LARINA - U shunday qildi, ha.

O. ALLENOVA - Ha, men uchun bu, albatta.

K.LARINA – Albatta, kimgadir bu xavf tug‘diradi.

O. ALLENOVA - Ha, men uchun bu ikki portretda Bryullov yaratgan obraz kabi biografik ma'lumotlar to'plami emas.

K.LARINA – Nazarimda, u yerda ham bu haqda aytishga muvaffaq bo‘ldi.

O. ALLENOVA - Ikkala portretni ham, 66-yilda Rossiyaga kelgan Amerikada uning Madaniyat vazirligi o'shanda sotib ololmagani va ayniqsa, qizargan yuzidagi niqobni olib tashlagan Rossiya muzeyi portretini, chizilgan, albatta, nihoyatda jozibali tasvir. Ammo u haqida, uning haqiqatan ham notinch hayoti, saxiyligi, rassomlarga homiyligi haqida, ko'ryapsizmi, uning juda hasadgo'yligi haqida juda ko'p guvohliklar bor, chunki Bellinining Normani to'ldirishga muvaffaq bo'lganligi hazil emas.

K. LARINA – Nimadandir janjallashgandir, chunki u ham uning doimiy vakili edi.

O. ALLENOVA - Ha.

K. BASILASHVILI - Bryullovga ham tashrif buyurishim mumkinmi?

K. LARINA - Ketdik.

K. BASILASHVILI - Keyin orqaga qaytsak, biz o'z vaqtida yaqin bo'lgan bu ikki raqamni va Samoylova va Bryullovni taqqoslashni bilamiz. Italiyada ham, Rossiyada ham olqishlangan daho, tan olingan daho, shu bilan birga, men tushunganimdek, juda injiq. Bu haqiqatan ham mavjud bo'lgan va imperator Nikolay I o'zining rasmiy portretini bo'yashini kutmaganida sodir bo'lgan epizodmi, chunki u buni qilishni xohlamadi, u studiyani tark etdi? Imperator 20 daqiqaga kechikdi, natijada portret paydo bo'lmadi. U sud rassomi bo'lishni xohlamadimi?

O. ALLENOVA - Ha, bu epizod mutlaqo ishonarli, rassomlar, talabalar xotiralarida qayd etilgan.

K. BASILASHVILI - Boshqasi bir soat kutar edi, uchinchisi va beshinchi.

O. ALLENOVA – Balki, bilmayman, balki esingizdadir, Andrey Sinyavskiyning shunday ifodasi borki, uning sovet tuzumi bilan estetik kelishmovchiliklari bor. Bryullovda, men aytmoqchimanki, o'sha sud didi va moyillik muhiti bilan estetik kelishmovchiliklar bor edi, ular siyosiy, albatta, u rasmiy buyruqlarni har tomonlama chetlab o'tgan. Va bu voqea, Kseniya, esladingiz, haqiqatan ham sodir bo'ldi, hatto imperator ham biroz hayratda qoldi va dedi - bu qanday sabrsiz odam. Shundan so'ng, albatta, sud qarori masalasi muhokamasiga qaytish haqida gap bo'lmadi, albatta.

K. BASILASHVILI - Allaqachon mojaro.

O. ALLENOVA – Ha, u ham imperatorning qizlari bilan portreti ustida ishlashdan voz kechdi, bu ishni ham tugatmoqchi edi. Ammo shu bilan birga, uning iste'dodining yorqinligi, asarlarining jozibadorligi, u, albatta, saroy a'yonlarini va imperatorning o'zini va Aleksandra Fedorovnani buyurtma olishga intilishga majbur qildi. Bryullovning portretiga ega bo'lish orzusi billur orzu edi, shunchaki jangda emas, odamlar navbatda turishdi. Ammo Bryullov, aftidan, Nikolayning o'zi ham, uning atrofidagilar ham ko'rsatadigan did darajasi uning darajasi emasligini tushundi. Men bu badiiy farqlar, deb aytmoqchiman, garchi Bryullov, masalan, 19-asrning ikkinchi yarmida odamlar ongida aynan shu jozibali san'atning yaratuvchisi bo'lgan. Men xushomadgo'y demoqchi emasman, lekin san'at, u qanday qilib rozi qilishni bilardi, u nafaqat mahoratining yorqinligi bilan, balki o'ziniki bilan ham ommaga pora berishni bilardi, chunki Bryullov juda o'ziga xos portret rassomi. uning shunday ifodasi bor - portretda siz eng yaxshi yuzni saqlashingiz kerak va uni olijanoblik qilish qobiliyatidir.

K. LARINA - Ya'ni. xususiyatlarni yaxshilaysizmi?

O. ALLENOVA – Qaysidir darajada, ha, ha, bejiz emas, ayol portretlari, masalan, Bryullov, ularning bitta umumiy xususiyati bor, ularning barchasi juda ideal, ularda shunday ideal o‘ziga xos oval bor.

K. LARINA - U hech qachon xotinini chizganmi?

O. ALLENOVA - Ha, xotinining portreti bor, lekin u buni tugatmagan, chunki nikoh juda tez buzildi, ha.

K. BASILASHVILI – Bilaman, u multfilmlar ham chizgan, uning multfilmlari Peterburgni aylanib yurgan.

O. ALLENOVA – Karikaturalar qiyinroq, bizning galereyamizda, kolleksiyamizda bunday karikaturalar yo‘q, lekin bu mahorat, karikatura.

K. BASILASHVILI - Qahramonni tutingmi?

O. ALLENOVA - Ha, bajarish uchun, Bryullov egalik qildi. Umuman olganda, chizmachi sifatida uning tengi yo'q edi. Aleksandr Benua uni rasm chizish sportchisi deb atagani bejiz emas. Darhaqiqat, nafaqat iste'dod, balki mashaqqatli mehnat va mashg'ulot edi, bu erda "sportchi" so'zi juda o'rinli bo'lib chiqdi.

K. BASILASHVILI - Va u hali ham munozarachi edi.

K. LARINA - Keling, itlar haqida gapiraylik.

K. BASILASHVILI - Itlar haqida, ha, yana so'raymiz.

TINGLANGANLAR BILAN O'YIN

K. LARINA - Ksyusha, bizning tsiklimizda alohida "Pompeyning so'nggi kuni" bo'ladimi?

K. BASILASHVILI - Bu Rossiya muzeyi.

K. LARINA - Yo'q, unda biz bu haqda biroz gaplashsak bo'ladi, undan foydalaning, chunki biz Bryullov haqida gapiryapmiz. Shunga qaramay, bu rasmga qaytib, men aynan shundayman.

K. BASILASHVILI - Aytgancha, bir yilda ular yozilgan.

K. LARINA - Bir yil ichida, ha, haqiqatan ham, Samoylova u erda bir nechta bo'laklarda tasvirlangan. Qanday qilib uni u erda qoldirdi?

O. ALLENOVA - Ha, eng aniq va, ehtimol, bu Samoilova, bu chap tomonda bir ayol, ayol, albatta, qizlarini quchoqlab, biz ko'rib turgan bu yirik italyan zoti, ehtimol, bu bu variantmi. Ammo umuman olganda, Gogol yozgan ediki, bu janubiy ayol, issiq italyan ayollari, aslida, rasm Bryullov uchun shu qadar shon-shuhrat yaratganki, hech bir rus rassomi bilmagan, menimcha, hech qachon. Rossiya tarixida boshqa hech qanday joyda.

K. LARINA - Va "Pompeyning oxirgi kuni" rus cho'tkasi uchun birinchi kun bo'ldi.

O. ALLENOVA - Birinchi kun va birinchi kuni rus cho'tkasi uchun "Pompeyning oxirgi kuni" bo'ldi.

K. BASILASHVILI - Baratinskiy tomonidan yozilgan.

O. ALLENOVA - Bu Baratinskiydan olingan to'rtlik, biz Moskvada Bryullovga o'qilgan tabriknomaga kiritilgan ikkita satrni keltirdik. Italiyadan qaytgach, u birinchi marta Moskvaga keldi, yarim yilni shu erda o'tkazdi. Bu rasm 1934 yilda, Bryullov Italiyadan qaytishidan oldin ham ko'rilgan, uni hayratda qoldirdi, olomon tom ma'noda Badiiy akademiyaga yugurdi. Va zamondoshlar diqqat bilan, ular rus badiiy hayotida san'at endi bizning tilimizda "omma" deb ataydigan narsaga qiziqa boshlagan paytni yozib olishdi. Bu rasm jamoatchilikka kerak bo'lib tuyuldi, jamoatchilik Badiiy akademiyaga keldi, uni o'ziga tortdi, albatta, tadqiqotchilardan biri Ramazonov yozgan yorqinligi - Pompeyning yorqinligi, yorqinligi.

K. BASILASHVILI — Efirimizni tugatsak bo‘ladimi, bugun Bryullovni shunchalar maqtadik, men pashshaman, bir tomchi qatron?

K. LARINA - Qani, men uni juda yaxshi ko'raman.

K. BASILASHVILI - Iqtibos keltiraman, ulkan va tirik iste'dod yolg'onga, arzimas va o'lik iqtibosga sarflandi, Bryullov qilgan hamma narsa porlash va hayratga solish istagining o'chmas izini qoldiradi. Bryullov butun bir dinni yaratdi, uning o'zini tutish uslubi, pastkash va obro'li ohangi, iqtiboslardagi dahosi - bularning barchasi uning ulkan kuchini anglaganidan dalolat beradi. U haqida daho emas, hatto juda aqlli odam ham emas, balki faqat ajoyib salon suhbatdoshi yozgan ...

K. LARINA - Vladimir Ilyich Lenin.

K. BASILASHVILI - Yo'q, Aleksandr Benua.

O. ALLENOVA – 19-asrning ikkinchi yarmida, boshqa estetik taʼlimot hukmronlik qilgan paytda shakllangan Bryullovga munosabatni aynan Benua oʻrnatdi.

K. LARINA - Va siyosat yo'qmi?

O. ALLENOVA - Yo'q, bu erda siyosat yo'q, Stasov, yoshligida Bryullovning muxlisi, Bryullovning Italiyada qolgan so'nggi asarlari haqida ajoyib maqola yozgan, darvoqe, u erdan hali ham yashayotgan ko'plab rasmlar. u erda, Italiyada ma'lum bo'ldi, keyin u Bryullov yozganidek, bunday bayonotlarni berishga qodir edi. Ammo, haqiqatan ham, shunday bo'rttirilgan, urg'ulangan shaklda, haqiqatan ham, Bryullov olamining mana shu jozibadorligi, yorqin, yorqin chehralari, hashamatli kiyimlari bilan bog'liq to'g'ri mulohazalar mavjud.

K. LARINA - Bugun biz - jozibali, deysizmi?

O. ALLENOVA - Ha, balki, ehtimol, keyin shunday so'z, lekin bu tushuncha juda.

K. LARINA - Bugungi tushunchada nimani nazarda tutadi.

O. ALLENOVA – Ha, lekin men o‘shanda bu ko‘proq aristokratik, zamonaviyroq, kattaroq edi, deyman, shuning uchun men shuni aytgan bo‘lardim, bu haqiqatan ham Bryullov yaratgan narsa, lekin bu rus san’atida undan oldin bo‘lmagan. Va uning o'rnini bosadigan "Sayohatchilar" realizmi, albatta, Bryullov estetikasiga mutlaqo zid edi.

K. LARINA - Olga Aleksandrovna, biz allaqachon tugatishimiz kerak, yaxshi, nima qilish kerak, ko'rdingizmi, ular meni tashrif buyurishga taklif qilishgan, biz doimo odamni to'xtatib turamiz. Ammo biz juda ko'p gaplashdik.

O. ALLENOVA - San'at - bu butun umringizni o'tkazishingiz mumkin bo'lgan tubsizlik, Ostap Bender aytganidek, u pul etishmasligi haqida gapirdi.

K. LARINA - Shunday qilib, Olga Allenova bizning bugungi mehmonimiz va bizning gidimiz, bugun biz Karl Bryullovning "Chovchi ayol" haqida suhbatlashdik. Tretyakov galereyasiga taklifnoma bilan dasturimizni yakunlaymiz, birinchi navbatda, hamkasbim Kseniya Basilashvili uchun minnatdorchilik bildiraman, tez orada ko'rishguncha.

Kategoriyalar

Muharrir tanlovi

Chavandoz Bryullov rasmining tavsifi. "chavandoz"

"Chavvandoz". Karl Bryullov, 1832 yil

Chavandoz Bryullova rasmining kompozitsion tavsifi

Qidirmoq

Obuna

Mashhur yozuvlar

Oxirgi eslatmalar