Avliyo Yevgeniya hamjamiyatidan ochiq xatlar. Aziz Yevgeniya jamoat nashriyoti Sankt Yevgeniya jamiyati otkritkalari
Stokgolmdagi yana bir taniqli noshirning otkritkalari butunlay boshqacha - E. Svanstrema, nomi bilan rassom kim bilan Nikolaev. Bu qor bilan qoplangan binolar yonida o'ynalgan qishloq hayotidan sahnalar.
Rus realistik grafikasi an'analarida chizilgan Ivan Vasilyevich Simakov (1877-1925) Masihni ulug'lash va barchani bayram bilan tabriklash uchun Rojdestvo yulduzi bilan boradigan dehqon bolalari tasvirlangan Slavilshchiki otkritkasi uchun. Arxitektura ta'limini olgan Simakov asosan kitob illyustratsiyasi bilan shug'ullangan.
Mahalliy pochta kartochkalarining eng yirik nashriyotlari uchun - Avliyo Yevgeniya jamoalari- u jami uchta otkritka yasadi va har uchalasining syujetlari va ularning nashr etilgan vaqti bayramga to'g'ri kelishi aniq: "Rojdestvo daraxtlari uchun" - 1909 yil noyabrda, "Qo'shiqchilar" - 1910 yil dekabrda, " Ismingiz nima? - U qaraydi va javob beradi: Agaton "(Pushkinning "Yevgeniy Onegin" filmidagi Tatyananing Rojdestvo bashoratidan sahna) - 1911 yil dekabrda
Qizlarning folbinligi - bu nasroniylarning Rojdestvo vaqtiga (Rojdestvo va Epifaniya o'rtasidagi bayramlar) to'g'ri kelgan, o'zining romantik go'zalligi bilan rassomlarni o'ziga jalb qilgan va otkritkalarda bir necha bor paydo bo'lgan butparast marosimdir.
Xuddi shu nashriyot Avliyo Yevgeniya jamoalari 1907 yil dekabrda u Fedor Fedorovich Buxgolzning (1857-1942) "Folbinlik" asarini chiqardi va rasmga mashhurligi bo'yicha hech kimdan kam bo'lmagan. Nikolay Kornilevich Pimonenko (1862-1912)"Rojdestvo folbinligi" ikki marta, 1901 va 1905 yillarda (birinchi, xromolitografiya qilingan versiyasi keyinchalik kamida 12 nashrga chidadi) tarqatildi. Yosh rassomga muvaffaqiyat keltirgan tuval 1888 yilda chizilgan va 1898 yildan beri Sankt-Peterburgdagi Rossiya muzeyida saqlanmoqda. Jamiyatga qo'shimcha ravishda, 20-asrning boshlarida otkritkalarda ular uni nashr etishgan va Rossiya muzeyi, va shved Granberg aktsiyadorlik jamiyati.
"Shahar" va ayni paytda "bolalar" Rojdestvo bayrami tasviri yaratilgan Avliyo Yevgeniya jamoalari rassom Viktor Alekseevich Bobrov (1842-1918). Bu sermahsul usta - portret rassomi, shuningdek, o'yma texnikasida ishlagan, akvarel va chizmachilik bilan shug'ullangan - 1901 yildan 1917 yilgacha Jamiyat bilan hamkorlik qilgan. U ayolning "boshlari" va yorqin "lochinlar" salonining butun galereyasini qoldirdi, ularga qarshi 1905 yildagi "Rojdestvo daraxti oldida" rasmi qahramonlarning samimiyligi va ijro etilishining soddaligi bilan ajralib turadi. Bir yil oldin, bolalar hikoyalari bilan 10 ta kartadan iborat Rojdestvo seriyasi chiqarildi Avliyo Yevgeniya jamoasi asl nusxalarga ko'ra Agnes Eduardovna Lindeman (1878-?)- akvarelchi, illyustrator va kashtachi.
Pimonenko, Nikolay Kornilevich (1862-1912). Rojdestvo folbinligi = La bonne aventure pendant les fêtes de Noël: [otkritka] / N.K. Pimonenko. - Stokgolm: Granbergs Aktiebolag, [1904-1917 yillar oralig'ida]. - Rangning avtotipi; 13,8x8,9 sm.
To'liq tavsif
Simakov, Ivan Vasilyevich (1877-1925).
Qullar: ochiq xat / I. Simakov. - [Sankt-Peterburg: Sankt-Peterburg jamoati. Evgeniya, 1910]. - Rangning avtotipi; 13,9x9,1 sm.
To'liq tavsif
Nikolaev.
[Rojdestvo daraxti bezatgan dehqon bolalari]: Ochiq xat. - : E. G. S. i. S., [1904-1917 yillar oralig'ida]. - Rangning avtotipi; 8,9x13,9 sm.
To'liq tavsif
Nikolaev.
Rojdestvo bilan: otkritka. - : E. G. S. i. S., [1904-1912 yillar oralig'ida]. - Rangning avtotipi; 8,9x13,9 sm.
Ed. Avliyo Yevgeniya jamoasi
Rossiyada birinchi otkritkalar Sankt-Eugeniya jamoat nashriyoti tomonidan chiqarilgan (shuningdek, boshqa nom bilan ham tanilgan: Qizil Xoch nashriyoti). Sankt-Eugeniya jamoasi rahm-shafqat keksa va kasal opa-singillariga yordam berish maqsadida Qizil Xochning rahm-shafqat opa-singillarini g'amxo'rlik qilish uchun Sankt-Peterburg qo'mitasi qoshida tashkil etilgan. Jamiyatning avgust homiyligini imperator Nikolay I ning nabirasi Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimillianovna (Lyuksemburg gertsogi va Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevnaning qizi) oldi. San'atni rag'batlantirish imperator jamiyatining raisi bo'lgan Oldenburg malikasi pochta konvertlari va badiiy otkritkalarni (ochiq xatlar) sotishdan Jamiyat xazinasini to'ldirishni tashkil qilishni taklif qildi. Nashriyotni tashkil etish bo'yicha to'g'ridan-to'g'ri ish Jamiyat raisi Evdokia Feodorovna Djunkovskiyga (Imperator Aleksandra Feodorovnaning xizmatkori) va kotib Ivan Mixaylovich Stepanovga topshirildi. Rassom N.N.Karazinning akvarelli birinchi to'rtta otkritkaning nashri nashriyot tomonidan 1898 yilda Pasxa bayramlari uchun nashr etilgan. Oʻsha yili rassomlar I.E.Repin, K.E.Makovskiy, E.M.Bem, S.S.Solomko va boshqalarning akvarel boʻyicha oʻnta hikoyasi nashr etildi.Ushbu otkritkalarning ikkita nashri (har biri 10 ming nusxa) bir zumda sotilib ketdi. Nashrning bir qismi "Qizil Xoch opa-singillariga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi manfaati uchun" yozuvi bilan badiiy dizayndagi konvertlarga joylashtirilgan to'plamlar shaklida tarqatildi. Pochta kartochkalarini chop etish turli bosmaxonalarda amalga oshirildi: E.I. va boshqalar.Realistik yo'nalishdagi rassomlar nashriyot bilan faol hamkorlik qildilar, ammo "Jamoa" nashriyoti "Olam san'at" uyushmasi rassomlarini to'liqroq namoyish etdi: A.N.Benua, K.A.Somova, MA Vrubel, EE .Bilibina, L.S.Bakst. Hammasi bo'lib, Avliyo Yevgeniya nashriyoti umumiy tiraji 30 million nusxadan ortiq bo'lgan otkritkalarning 6410 sonini chiqardi. 1917 yilgi inqilobdan so'ng, Avliyo Yevgeniya jamoatining nashriyoti "Avgeniya jamoasining badiiy nashrlari komissiyasi" sifatida ro'yxatga olindi. 1920 yilda maxsus farmon bilan Qizil Xoch opa-singillarining barcha tashkilotlari tugatildi. Jamiyat nashriyoti Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo‘mitasi (KPHI) nomi bilan Davlat moddiy madaniyat akademiyasiga o‘tkazildi. 1928 yilda KPIdan otkritkalarni chiqarish mafkuraviy sabablarga ko'ra taqiqlangan. Jamiyatning ba'zi eski klişelari Graphic Business trastiga, keyin Lenpoligraphga o'tkazildi. Ushbu korxonalarning chop etish sifati tanqidlarga dosh bermadi, mahsulotlar talabga javob bermadi va tez orada otkritkalar chiqarish biznesi to'xtadi.
"Avgeniya jamoati" xayriya tashkiloti 1893 yilda bir nechta g'amxo'r va hamdard odamlarning sa'y-harakatlari bilan rahm-shafqat opa-singillariga yordam berish uchun tashkil etilgan. Ushbu voqeadan oldin Sevastopolda rassom Gavriil Pavlovich Kondratenko (1854-1924) slavyan xalqlarini Usmonlilar hukmronligidan ozod qilish uchun rus-turk urushi (1877-1878) qatnashchisi tilanchi hamshira bilan tasodifiy uchrashuv bo'lib o'tdi. Bolqon. Undan rahm-shafqat opalarining ahvolini bildi. Sankt-Peterburgga qaytgach, rassom boy sanoatchi, Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyati vitse-prezidenti Ivan Petrovich Balashovga yordam so'rab murojaat qildi. Aynan u Qizil Xoch Jamiyatining Bosh boshqarmasi bilan shafoat qildi va Sankt-Peterburgda Mehribon opa-singillarga g'amxo'rlik qilish qo'mitasini tuzishga ruxsat oldi. I.P.ning o'zi Balashov uyushgan qo'mita fondiga 10 ming rubl ajratdi. Rassom G.P. Kondratenko Qo'mita foydasiga birinchi xayriya ko'rgazmasining tashkilotchisi edi. 1893 yilda Mehribon opa-singillarga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi qoshida
Sankt-Peterburgda Oldenburg malikasi Evgeniya Maksimilianovna (1845-1928) tomonidan homiylik qilingan "Mehribon opa-singillar" jamiyati tashkil etildi. Muqaddas Evgeniya nomi hamjamiyatga malikaning samoviy homiysi sharafiga berilgan. YEMOQ. Oldenburgskaya o'zining xayriya faoliyati bilan tanilgan va ko'plab tashkilotlarga homiylik qilgan: Sankt-Peterburg Qizil Xochning rahm-shafqatli opa-singillariga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi, Sankt-Evgeniya jamoati, Maksimiliya kasalxonasi, San'atni rag'batlantirish imperatorlik jamiyati.
Avliyo Yevgeniya jamoasiga "keksa opa-singillar uchun boshpana va urush holatlarida yoshlar uchun tayyorgarlik kurslari" ni saqlab qolish uchun mablag' kerak edi. Yosh rahm-shafqat opa-singillari aholiga pullik tibbiy yordam ko'rsatdi, daromad esa "boshpana" ni saqlashga ketdi. Jamiyat ambulatoriya, kasalxona, dorixonani boshqargan va ko'p tarmoqli shifoxona qurilmoqda. Avliyo Yevgeniya jamiyatining yanada rivojlanishi va gullab-yashnashi Ivan Mixaylovich Stepanov (1857-1941) nomi bilan bog'liq bo'lib, u rivojlanayotgan moddiy bazaning tashkilotchisi va Sankt-Eugeniya jamiyati nashriyoti asoschisi bo'ldi. . 1896 yilda I.M. Stepanov xayriya konvertlarini chiqarishni boshladi
tashrif qog'ozlarini yubordi. Ushbu konvertlar "tashriflar o'rniga" deb nomlangan. Birinchi konvertning chiqarilishi (1896) Pasxa bayramiga to'g'ri keldi va katta muvaffaqiyatga erishdi. Konvertlar rassomlar L. Bakst, M. Dobujinskiy, V. Zamiralo, B. Zvorykin, E. Lansere, G. Narbut, S. Chekhonin, S. Yaremich tomonidan yaratilgan. Keyinchalik ochiq xatlarni nashr etish g'oyasi ham I.M. Stepanov. Uning iltimosiga ko'ra, o'sha paytdagi mashhur yozuvchi N.N. Badiiy qobiliyatga ega bo'lgan Karazin to'rtta akvarelni ("Plowman", "Chapellada", "Bahor", "Yozda troyka") tugatgan, ulardan E.I. Markus 1897 yil bahorida nashr etilgan birinchi to'rtta ochiq xatni rangli litografiyada chop etgan. 1898 yilda birinchi seriya chiqarildi - K. Makovskiy, I. Repin va o'z asarlarini Avliyo Yevgeniya hamjamiyatiga sovg'a qilgan boshqa rassomlarning akvarel bilan o'nta ochiq xati. “Jamoat” nashriyoti turli yubileylar munosabati bilan rasm chizish bo‘yicha tanlovlar e’lon qila boshladi. A.S. tavalludining 100 yilligiga birinchi tanlov e'lon qilindi. Pushkin. N.K.ning birinchi asari. Rerich Jamiyat tomonidan chiqarilgan
Avliyo Evgeniya, rassom tomonidan A.S.ning she'ri uchun maxsus chizilgan rasm edi. Pushkin "Buyuk Pyotr bayrami". Ushbu rasm Sankt-Peterburgning 200 yilligiga bag'ishlangan keyingi tanlovda ishtirok etdi. Mazkur tadbir jamiyat nashriyoti faoliyatini “San’at olami” birlashmasi ijodkorlari bilan yanada yaqinlashtirdi. Shunday qilib, rassomlar N.K. Rerich, A.N. Benois va boshqalar Sankt-Peterburg jamoatchiligining Badiiy nashrlar komissiyasiga qo'shilishdi.
Evgeniya. "San'at olami" uyushmasi rassomlari o'rnatilgan yaxshi munosabatlar tufayli o'zlarining g'oyalari va maqsadlarini Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashrlari - keng jamoatchilik orasida badiiy didni rivojlantirish, rus tilini ommalashtirish orqali amalga oshira boshladilar. va Rossiyadagi xorijiy san'at. Bundan tashqari, Hamjamiyat Rossiyaning aholi punktlari va shaharlari manzaralari bilan juda ko'p noyob ochiq xatlarni nashr etdi.
oddiy odamlarning portretlari: ular bir necha o'n yilliklar davomida mamlakat rivojlanishining o'ziga xos tarixiy yilnomasini saqlab qolgan.
Dastlab, otkritkalarning tiraji bor-yo'g'i bir necha yuz nusxani tashkil etdi, ammo ular xaridorlar orasida shu qadar mashhur bo'ldiki, ularning chiqarilish soni doimiy ravishda oshib bordi va ko'pchilik otkritkalar bir necha marta qayta nashr etildi.
1912-yilda “Russiya tongi” gazetasi nashriyot “rus ochiq yozuvi tarixida inqilob qildi; uni san'atning eng nozik biluvchisi talablari cho'qqisiga ko'tarishga, uni ... san'at tarixi bo'yicha ommaviy kutubxona qilishga muvaffaq bo'ldi.
Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashriyoti kalendarlar, albomlar, kataloglar, plakatlar va kitoblarni ishlab chiqardi. Shunday qilib, 1918 yilda S. Ernstning rasmli monografiyasi "N.K. Rerich", "Rossiya rassomlari" seriyasi. "Ochiq xat" jurnali F.G. muharriri ostida nashr etilgan. Berenshtam - Badiiy akademiya kutubxonasi direktori, grafik rassom, arxitektor. 1920 yilda Avliyo Yevgeniya jamiyatining nashriyoti Badiiy nashrlarni targ'ib qilish qo'mitasiga (KPI) aylantirildi. 1896 yildan 1930 yilgacha Avliyo Yevgeniya jamiyati nashriyoti, keyin esa KPHI tomonidan 150 dan ortiq kitoblar, albomlar, risolalar, kataloglar, broshyuralar va 7000 ga yaqin otkritkalar nashr etildi, ularni rus bosma san'atining durdonalari deb atash mumkin.
Aziz Yevgeniya hamjamiyatining foydasiga. SPb., Lit. K. Kadushina, 1904. Noshirning badiiy dizayndagi konvertida xromolitografiya qilingan ettita ochiq xatlar seriyasi. Har bir karta haftaning ma'lum bir kuniga bag'ishlangan. 9,4x14,2 sm."Hafta" deb nomlangan.
Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining yaratilish tarixi
Xayriya tashkiloti Muqaddas Yevgeniya Jamiyati 1893 yilda g'amgin rahm-shafqat opa-singillariga yordam berish uchun - bir nechta g'amxo'r va hamdard odamlarning sa'y-harakatlari bilan tashkil etilgan. 1880 yilda rassom Gavriil Pavlovich Kondratenko (1854-1924) Bolqonda slavyan xalqlarini Usmonlilar hukmronligidan ozod qilish uchun rus-turk urushi (1877-1878) ishtirokchisi, Sevastopolda tilanchi hamshira bilan uchrashdi. Undan rahm-shafqat opalarining taqdirini bildi. Sankt-Peterburgga qaytgach, rassom boy sanoatchi, Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyati vitse-prezidenti - Ivan Petrovich Balashovga yordam so'rab murojaat qildi. Aynan u Qizil Xoch Jamiyatining Bosh boshqarmasi bilan shafoat qildi va Sankt-Peterburgda Mehribon opa-singillarga g'amxo'rlik qilish qo'mitasini tuzishga ruxsat oldi. I.P.ning o'zi Balashov uyushgan qo'mita fondiga 10 000 rubl ajratdi. Rassom G.P. Kondratenko Qo'mita foydasiga birinchi xayriya ko'rgazmasining tashkilotchisi edi. 1893 yilda Sankt-Peterburgdagi Mehribon opa-singillar g'amxo'rligi qo'mitasi qoshida "Mehribon opa-singillar jamiyati" tuzildi.
Bu hamjamiyat Oldenburglik imperator oliy hazratlari malika Yevgeniya Maksimilianovna (1845-1928) tomonidan homiylik qilingan. Jamiyatga Avliyo Evgeniya nomi berildi - homiysi malika E.M. sharafiga. Oldenburg. Oldenburgskiyning familiyasi Rossiyada nafaqat qirollik oilasiga mansubligi, balki xayriya ishlari bilan ham tanilgan. Malikaning eri E.M. Oldenburgskaya, Aleksandr Petrovich, Paster payvandlash stantsiyasini, Sankt-Peterburgdagi Imperator eksperimental tibbiyot institutini va boshqa muassasalarni tashkil etdi. YEMOQ. Oldenburgskaya ko'plab tashkilotlarning homiysi edi: Sankt-Peterburg Qizil Xochning rahm-shafqatli opa-singillariga g'amxo'rlik qilish qo'mitasi, Sankt-Evgeniya jamoati, Maksimiliya kasalxonasi, San'atni rag'batlantirish imperatorlik jamiyati, unda N.K. Rerich (1874-1947). Rossiya Qizil Xoch Jamiyatining o'zi 1879 yilda 1867 yilda tashkil etilgan Yaradorlar va Bemorlarga G'amxo'rlik Jamiyati (OPRB) negizida tashkil etilgan. Bu xususiy xayriya tashkiloti bo'lib, uning tashabbuskori qirollik saroyining xizmatkori Marfa Stefanovna Sabinina edi. Yigirma sakkizta Yevropa davlati oʻrtasida Rossiya tomonidan imzolangan Jeneva konventsiyasi (19-asrning 60-yillari) urush paytida yaradorlarga tibbiy yordam koʻrsatishni tashkil etishni nazarda tutgan. Shunday qilib, Rossiyada Yaradorlar va bemorlarga g'amxo'rlik qilish jamiyati paydo bo'ldi, uning emblemasi, Jeneva konventsiyasi shartlariga ko'ra, oq fonda qizil xoch bo'lib, tibbiyot muassasalari va ularning xodimlarini belgilaydi. Avliyo Yevgeniya jamoasiga "keksa opa-singillar uchun boshpana va urush holatlarida yoshlar uchun tayyorgarlik kurslari" ni saqlab qolish uchun mablag' kerak edi. Yosh rahm-shafqat opa-singillari aholiga pullik tibbiy yordam ko'rsatdi, daromad esa "boshpana" ni saqlashga ketdi.
Jamiyat ambulatoriya, kasalxona, dorixonani boshqargan va ko'p tarmoqli shifoxona qurilmoqda. Avliyo Yevgeniya jamiyatining yanada rivojlanishi va gullab-yashnashi Ivan Mixaylovich Stepanov (1857-1941) nomi bilan bog'liq bo'lib, u rivojlanayotgan moddiy bazaning tashkilotchisi va Sankt-Eugeniya jamiyati nashriyoti asoschisi bo'ldi. . ULAR. Stepanov Novgorod viloyatining Demyansk shahridagi kar kichik provintsiya shahrida burjua oilasida tug'ilgan. U ajoyib byurokratik martaba orttirishga muvaffaq bo'ldi: kurerdan davlat maslahatchisigacha. V.P. Tretyakov o'zining "Kumush asrning ochiq xatlari" monografiyasida shunday deb yozadi: "Ivan Mixaylovich professional xayriyachi edi, qandaydir ichki vosita uni yaxshilik qilishga majbur qildi va umuman befarq edi". Va mashhur rassom A.N. Benua (1870–1960) “Olam of san’at” jurnali va shu nomdagi rassomlar uyushmasi asoschilaridan biri I.M.ga yozgan maktubida. Stepanov:
“Siz men uchun ko'p jihatdan inson qanday bo'lishi kerakligining timsolisiz. Sizning maqsadingizga to'liq sadoqatingiz, g'ayratingiz (yurakdan), barcha qurbonliklarga tayyorligingiz, sizning matonatingiz, tushkunlik daqiqalarini deyarli sezmaganligingiz va o'z jasorati etishmayotganlarning ko'nglini ko'tarishga doimo tayyorligingiz - bularning barchasi go'zal va go'zallikni yaratadi. insoniyatga kamroq pessimistik qarashga imkon beruvchi va "qo'shnilar jamoasi" ga qanday xizmat qilishning muhim namunasi bo'lgan ajralmas "raqam".
1896 yilda I.M. Stepanov xayriya konvertlarini ishlab chiqarishni boshladi, ularda tashrif qog'ozlari yuboriladi. Ushbu konvertlar "tashriflar o'rniga" deb nomlangan. Birinchi konvertning chiqarilishi (1896) Pasxa bayramiga to'g'ri keldi va katta muvaffaqiyatga erishdi. Konvertlar rassomlar L. Bakst, M. Dobujinskiy, V. Zamiralo, B. Zvorykin, E. Lansere, G. Narbut, S. Chekhonin, S. Yaremich tomonidan yaratilgan. Keyinchalik ochiq xatlarni nashr etish g'oyasi ham I.M. Stepanov. Uning iltimosiga ko'ra, o'sha paytdagi mashhur yozuvchi N.N. Badiiy qobiliyatga ega bo'lgan Karazin to'rtta akvarelni ("Plowman", "Chapellada", "Bahor", "Yozda troyka") tugatgan, ulardan E.I. Markus birinchi to'rtta harfni rangli litografiyada bosgan. I. M. Stepanovning "O'ttiz yil davomida" risolasida chop etilgan birinchi otkritkalar sanasi ko'rsatilgan: "Otkritkalar 1897 yil bahorida nashrdan chiqdi ...". Matbuotda birinchi to'rtta otkritkaning chiqarilishi haqidagi e'lonlarda 1898 yil ko'rsatilgan ("Sankt-Peterburg"). Xuddi shu yili birinchi seriya chiqarildi - K. Makovskiy, I. Repin va o'z asarlarini Sankt-Yevgeniya hamjamiyatiga sovg'a qilgan boshqa rassomlarning akvarel bilan o'nta ochiq xati. “Jamoat” nashriyoti turli yubileylar munosabati bilan rasm chizish bo‘yicha tanlovlar e’lon qila boshladi. Rus shoiri A.S. tavalludining 100 yilligiga birinchi tanlov e'lon qilindi. Pushkin (1799-1837). N.K.ning birinchi asari. Muqaddas Yevgeniya jamoasi tomonidan chiqarilgan Rerich, rassom tomonidan A.S.ning she'ri uchun maxsus chizilgan rasm edi. Pushkin "Buyuk Pyotr bayrami" (1902). Ushbu rasm Sankt-Peterburgning 200 yilligiga bag'ishlangan keyingi tanlovda (1902) ishtirok etdi. Mazkur tadbir jamiyat nashriyoti faoliyatini “San’at olami” birlashmasi ijodkorlari bilan yanada yaqinlashtirdi. Shunday qilib, rassomlar N.K. Rerich, A.N. Benois va boshqalar Avliyo Yevgeniy jamoasining badiiy nashrlar komissiyasiga kirdilar. "San'at olami" uyushmasi rassomlari o'rnatilgan yaxshi munosabatlar tufayli o'zlarining g'oyalari va maqsadlarini Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashrlari - keng jamoatchilik orasida badiiy didni rivojlantirish, rus tilini ommalashtirish orqali amalga oshira boshladilar. va Rossiyadagi xorijiy san'at. 1912-yilda “Russiya tongi” gazetasi nashriyot “rus ochiq yozuvi tarixida inqilob qildi; uni san'atning eng nozik biluvchisi talablari cho'qqisiga ko'tarishga, uni ... san'at tarixi bo'yicha ommaviy kutubxona qilishga muvaffaq bo'ldi. Avliyo Yevgeniya hamjamiyatining nashriyoti kalendarlar, albomlar, kataloglar, plakatlar va kitoblarni ishlab chiqardi. Shunday qilib, 1918 yilda S. Ernstning rasmli monografiyasi "N.K. Rerich", "Rossiya rassomlari" seriyasi. "Ochiq xat" jurnali F.G. muharriri ostida nashr etilgan. Berenshtam - Badiiy akademiya kutubxonasi direktori, grafik rassom, arxitektor. 1920 yilda Avliyo Yevgeniya jamiyatining nashriyoti Badiiy nashrlarni targ'ib qilish qo'mitasiga (KPI) aylantirildi. 1896 yildan 1930 yilgacha Avliyo Yevgeniya jamiyati nashriyoti, keyin esa KPHI tomonidan 150 dan ortiq kitoblar, albomlar, risolalar, kataloglar, broshyuralar va 7000 ga yaqin otkritkalar nashr etildi, ularni rus bosma san'atining durdonalari deb atash mumkin.
Juravleva E.V.
Somovning kitob grafikasidagi an'analar va innovatsiyalar.
Kitob va jurnallarning badiiy dizayni.
Vinyetkalar. Ekran himoyachilari. Tugatishlar. Kitob plitalari. Tasvirlar
K. Somovning tabriknomasi.
Sankt-Peterburgning afishasiga ko'ra
"Rossiya va Finlyandiya rassomlarining ko'rgazmalari" 1898 yil
(Sankt-Peterburg: Sankt-Eugeniya jamiyati nashriyoti, 20-asr boshlari).
Uch rangli avtotip.
“San’at olami” ijodkorlari o‘z oldiga katta va mas’uliyatli vazifa – kitob va jurnal dizayni an’analarini qayta tiklash, uni yuksak badiiy mahorat darajasiga ko‘tarish, kitobni san’at ob’ektiga aylantirishni qo‘ydi. 19-asrning ikkinchi yarmida Rossiyada kitobning badiiy dizayni parchalanib ketdi. Kitob san'at asari sifatida mavjud bo'lishni to'xtatdi. Kitoblar illyustratsiyalar, vinyetlar, bosh kiyimlarsiz chop etila boshlandi. 19-asrning 90-yillariga kelib, Qadimgi Rossiyada asos solingan va rivojlangan kitob bezashning yuksak anʼanalari asta-sekin yoʻqolib bordi, 18-asr va 19-asr boshlarida – kitob ajralmas badiiy organizm boʻlgan kitob dizaynining gullab-yashnagan davri. “San’at olami” eski nashrlar, illyustratsiyalar, jabhalar, sarlavhalar, oxirlar, vinyetlar, kitob muqovalari, shriftlarni sinchiklab o‘rgana boshladi. Xususan, ular 18-asr va 19-asr boshlaridagi rus va xorijiy, ikkinchisi, eng avvalo frantsuz tilidagi badiiy nashrlarga qiziqish bildirishgan. Ammo nafaqat eski kitoblar va jurnallar, balki zamonaviy G'arb san'atini olib kelgan yangi narsa ham ularning e'tiborini tortdi. San'at olamining kitob grafikasiga shubhasiz ta'sirni ingliz va nemis rassomlari - Obri Berdsli, Charlz Konder, Simplicissimus va Jugend rassomlari Tomas Teodor Geyne, Yuliy Dits va boshqalar, ayniqsa Berdsli ko'rsatdi. “San’at olami” jurnalida bu ijodkorlarning asarlari chop etilgan. Beardslining bir nechta rasmlari 1899 yilda San'at olamining ikkinchi sonida nashr etilgan. 1906 yilda Beardsleyning Somov yo'nalishi bo'yicha tanlangan oltmishta rasmlari Rosehip nashriyoti tomonidan nashr etildi. Beardsli kitob dizaynining novatori edi, "u kitob grafikasini chizmachilik san'atidan ajratib oldi" (N. E. Radlov) mustaqil ijod sohasi sifatida. Berdsli o'zining kitoblarida psixologik aniqlik va grafik ifodalilikka erishgan ko'plab vizual vositalar va usullarni topdi.
"San'at olami" jurnalining muqovasi. 1900
"Shimoliy gullar" adabiy almanaxining muqovasi uchun eskiz. 1901 yil
Berdsli o‘z asarlarida qora va oqning yorqin kontrastini, tekis siluetni, shuningdek, uning yordami bilan qanday mazmun ochilganiga qarab, goh yengil va havodor, goh aniq va aniq belgilangan chiziqli chizmadan mohirona foydalangan. Beardsli chizmaning fazoviy yechimini oq qog'ozning tekisligini tasdiqlash bilan bog'ladi. Chizma kitob sahifasining ikki o'lchovliligini buzmasligi, chuqurlik illyuziyasini yoki tasviriy shaklni yaratmasligi kerak. Bunday talab dekorativlikka, qora va oqning kontrastini o'ynashga, chiziqli bezaklarga bo'lgan ishtiyoqga olib keldi. Beardsleyga yapon san'ati ta'sir ko'rsatdi, bu qiziqish 19-asr oxiridagi rassomlarga xosdir. Kitob sahifasining tekisligi printsipiga rioya qilgan holda, Beardsli harakat, ifoda taassurotlarini yaratishga, shakl tuyg'usini etkazishga muvaffaq bo'ldi, garchi u qoida tariqasida chiaroscuro ishlatmagan, hajmni modellamagan. Beardsli o'zining oq-qora chizmalarida varaqning sirtini to'liq qoplamagan, ko'pincha sahifaning oq chetidan fazoviy va rangli elementlar sifatida foydalangan. U 18-asrning frantsuz gravyurasini o'rganib, unga o'zining dizayn grafikasida yondashishga harakat qildi.
V.I. she'rlar kitobining old qismining eskizi. Ivanov "Kor ardens". 1907 yil
"Teatr" kitobining sarlavha sahifasining eskizi. 1907 yil
T.-T. Geyne umuman kitob varag'ining ikki o'lchovliligi printsipiga amal qildi va odatda rangni bitta rangga, ko'pincha yashil nuqtaga qisqartirdi. Grafik asarlarda u qora va oq kontrastni, qattiq plomba bilan katta monoxromatik nuqta bilan engil chiziqli naqshning kombinatsiyasidan ham foydalanadi. Kompozitsiyaning chegaralari ko'pincha doimiy kontur chizig'i bilan yopiladi. Geyne 18-asr liboslarida janoblar va xonimlarni tasvirlashni yaxshi ko'rardi va bu bilan u "San'at olami" ga va birinchi navbatda Somovga yaqin. G'arbdagi kitoblar va jurnallar uchun badiiy dizayn uslublarining xilma-xilligi Rossiyada kitob va jurnal biznesining yangilanishini orzu qilgan "san'at olami" e'tiborini tortmay qolmadi. Bir qator ijodkorlar bu ishga ishtiyoq bilan kirishdi va tez orada “Olam of Art” jurnali ularning izlanishlari samarasini ko‘rsatdi. Kitob va jurnallar dizayni, shuningdek, spektakllar dizayni bilan kichik emas, balki kundalik tartibni buzadigan, badiiy ijodning ushbu sohalariga yangi va qimmatli narsalarni olib kela oladigan etakchi ustalar shug'ullangan.
Vinyetka. 1902 yil
K.D.ning she'rlar to'plamining muqovasi uchun eskiz. Balmont
"Olovli qush. Slav nay". 1907 yil
Somov toʻgʻri maʼnoda badiiy jurnalning yangi turiga aylangan “San'at olami” jurnalini chiqarishda faol ishtirok etdi. To‘g‘ri, “San’at olami”ning birinchi soni hali matn va tasviriy materialning joylashuvi ravshanligi, illyustratsiyalar va dekorativ elementlarning sahifalarni haddan tashqari yuklaganligi bilan hali farq qilmagan. Tasvirlarni tanlashda juda ko'p tasodifiylik mavjud.
A.S.ning portreti. Pushkin. 1899 yil
Natalya Pavlovna va graf Nulin.
A.S.ning she'riga kirish. Pushkin "Graf Nulin". 1899 yil
Ammo boshlanish boshlandi va qidiruv tez orada kerakli natijalarga olib keldi.Somov birinchilardan bo'lib jurnal dizaynining yangi shakllari va tamoyillarini joriy qildi. O'rtoqlaridan oldin u bu ishga katta ahamiyat berib, ko'p vaqtini bag'ishlagan holda titul varaqlari, vinyetkalar, skrinserlar, tugatishlar, shriftlarni bajarishga kirishdi. Ushbu turdagi birinchi tajribalardayoq chizmachi Somovning uslubiga xos engillik va nafislik namoyon bo'ldi, u qog'ozga eng yaxshi naqsh qo'yadi, bu erda barglar va gullar pleksusi silliq chiziqli ritmga bo'ysunadi. Benua Somovni haqli ravishda "haqiqiy chizmachi, haqiqiy shakl shoiri" deb atagan.
It bilan ayol. Ekran lavhasi.
("Oltin jun". 1906 yil, 2-son).
O'pish. Ekran lavhasi.
("Oltin jun". 1906 yil, 2-son).
— U chiziq ustasi, u chiziq sehrgaridir. "Menimcha, - deb yozgan Benua, - shakllarni tushunish bilan bog'liq holda, Somovning dekorativ san'at stendlari uchun ulkan sovg'asi. Alohida satrlarga berilib ketishga qodir rassom, bunday rassom ularni uyg'unlashtirish, ulardan tabiatda uchramaydigan yangi asarlar - boshqacha qilib aytganda, bezaklar, bezaklar, bir so'z bilan aytganda, hamma narsani yaratish qobiliyatiga ega bo'lishi kerak. Bu odatda dekorativ san'at deb ataladi. Somovning grafik mahoratining o'ziga xos namunasi - "San'at olami" jurnalining muqovasi (1900).
Kitobning sarlavha sahifasi "Das Lesebuch der Marquise.
Kitobning avant nomi "Le livre de la marquise". 1918 yil
Sahifada stilize qilingan barglar va atirgullarning gulchambarini - Somovning sevimli gullarini tashkil etuvchi nozik, chiroyli tartibga solingan rasm tufayli u g'ayrioddiy engil va oqlangan ko'rinadi. Kompozitsiya gul va mevalardan iborat savat bilan to'ldiriladi, uning yon tomonida ikkita kubik mavjud: biri musiqa asbobi, ikkinchisida qo'lida cho'tkasi san'at olamining ramzi bo'lib, jurnalning mazmuni bilan bog'liq. Ushbu Somov chizmasi nozik grafik sifati bilan "San'at dunyosi" jurnalini loyihalashda ishtirok etgan boshqa rassomlarning ishlaridan, xususan, Lanserning (1901 yil muqovasi) rasmidan farq qiladi, bu yanada qat'iylik, ravshanlik va soddalik bilan ajralib turadi, ammo Somovniki kabi nozik emas. Shriftlar ham chizmaga mos keladi: Somov uchun - kalligrafik, qo'lda qo'llaniladi, Lansere uchun - chizmaning o'ziga xos xususiyatiga mos keladigan bosilgan. Dobujinskiyning (Apollon jurnali uchun) muqovasi ham soddaligi va ixchamligi bilan ajralib turadi, u bilan solishtirganda, som muqovalari bezakli ko'rinadi, bezak naqshlarining ko'pligi bilan murakkablashadi. O'zining dizayn grafikasida Somov 18-asr kitob san'ati an'analaridan kelib chiqqan bo'lsa, Lansere va Dobujinskiy 19-asr boshlari san'atiga yaqinroq bo'lib, kitobning dizayni yanada qattiqroq va arxitekturaga aylangan. Somov rokokoning dekorativ ulug'vorligi, uning "jingalak go'zalligi" (A. A. Sidorov) bilan ajralib turadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan vinyetka. 1918 yil
"Le livre de la marquise" kitobidan bosh. 1918 yil
Somovning dizayn grafikasi nafaqat chiziqli naqshning nozikligi, balki ranglarning boyligi bilan ham ajralib turadi. Ajoyib misol - "San'at olami" jurnalida chop etilgan "Oltin bilan yashil uzum ramkasi" (1899, joylashuvi noma'lum), uning birinchi ikki soni 1903 yilda Somovga va uning salondagi shaxsiy ko'rgazmasiga bag'ishlangan " Zamonaviy san'at". Yillik ulug'vorlik, oltin barglari va zich yashil uzum shodalarining uyg'unligi, zich dantelli ramka hosil qilish, o'sha yili Somov tomonidan yozilgan "Bosketda" akvarelini esga soladi. Kompozitsiyaning har bir detaliga katta ahamiyat bergan Somov yaxlitlik taassurotiga erishdi. U tafsilotlarning ustasi edi. Ramkaning bo'sh maydoniga avtografni qo'shgan holda, Somov harflarni kichik halqalar bilan bo'yadi, bu ularga engillik va havodorlikni berdi va ularga asarning umumiy dekorativ tuzilishiga uyg'un kirishga imkon berdi. Somov alohida ishtiyoq bilan vinyetkalar, ekran saqlovchilari, tugatishlar ustida ishladi va ularga "San'at olami" singari kitobning badiiy dizaynida katta o'rin ajratdi. Ko'pincha uning vinyetkalari siyoh qalam bilan bajariladi va dizayndagi nozik, stilize qilingan gullar, barglar va poyalardan iborat chiroyli kichik kompozitsiyalardir. Atirgullar bu erda uning eng sevimli gullari. Olma va uzum dastalari bilan to'la nafis to'qilgan savatlar ham bor. Somov vinyetkalari, ekran saqlovchilari va oxirlari motivlari jihatidan juda xilma-xildir. Somov tomonidan nafaqat gul naqshlari, balki inson qiyofalari va hatto butun sahnalar old va vinyetkalarda tasvirlangan. Uning 18-asrga boʻlgan muhabbati shu yerda ham oʻz ifodasini topdi. Retrospektiv janrlarda bo'lgani kabi, Somov kitob grafik kompozitsiyalarini 18-asr qahramonlari bilan to'ldirdi. Uning sarlavha sahifalarida va bosh kiyimlarida, soch turmagi baland va yam-yashil krinolinli ayollar.
Maskarad. "Das Lesebuch der Marquise" kitobidan olingan rasm.
Ein Rokokobuch von Franz Biei va Constantin Somoff". 1907 yil.
Teatrda. "Le livre de la marquise" kitobidan olingan rasm. 1918 yil
"San'at olami"ning birinchi bosh kiyimlaridan biri pushti qog'ozga akvarel, oltin va oq rangda bo'yalgan (1898, Davlat Tretyakov galereyasi). Moviy ramkadagi oval oynaning yon tomonlarida antiqa rangsiz yashil hojatxonalarda ikkita ayol bor. Ko'pincha Somov grafikasidagi inson figuralari og'ir burmalarga tushgan pardalar fonida berilgan atirgul va barglarning naqshlari bilan bezatilgan. Bu rokoko san'atiga bo'lgan ishtiyoqda o'z aksini topdi. Odamlarning figuralari har doim rasmning umumiy dekorativ tuzilishida o'ziga xos bezak aloqasi sifatida qabul qilinadi - sahifa tekisligini buzmaydigan havola. Masalan, "San'at dunyosi" jurnalining tugashi (1899, № 20), unda ikkita ayol va bitta erkak tasvirlangan, eng nozik kontur chizig'i bilan to'ldirilgan va stilize qilingan chinnigullar gullarining ovaliga o'ralgan. “Qiz” vinyetkasi shunday (sepiya, 1898; qayta nashr etilgan: “San’at olami”, 1903, № 2). Bu vinyetka esga Somovning “So‘nggi qo‘g‘irchoq” akvarel bo‘yog‘i keladi (ko‘paytirilgan: “San’at olami”, 1903 yil, № 2). O'sha bolalarcha charchagan yuz, ajoyib libosdagi o'spirin qizning o'sha noz-ne'mati, yuzi va qomatidagi o'sha harakatsizlik va qotiblik va o'sha "oxirgi qo'g'irchoq". Yuqorida yarim doira ichida joylashgan sepiya bilan tegilgan stilize qilingan atirgullar va poyalarning naqshlari deyarli janrga asoslangan naqshga dekorativ, vinyetka xarakterini beradi. Somov birorta ham muhim nashrni unda ishtirok etmasdan o'tkazib yubormadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. 1918 yil
1901 yilda A. N. Benois "Rossiyaning badiiy xazinalari" jurnalini nashr eta boshlaganida, Somov bu korxonaga befarq qolmadi. U A. Uspenskiyning "Oranienbaumdagi Xitoy saroyi" maqolasining bosh sahifasini (Davlat Tretyakov galereyasi) va to'rtta vinyetkani ijro etgan. Somov, shuningdek, boshqa "San'at olami" ishtirokisiz, Sankt-Peterburg jamoatchiligi nashriyoti faoliyati kabi qiziqarli va qimmatli ish. Evgeniy badiiy otkritkalar ishlab chiqargan va mohiyatiga ko'ra kichik grafik shakllarining targ'ibotchisi edi. Somov ushbu nashriyot uchun "Hafta kunlari" otkritkalarini yaratdi, ular naqsh va rangdagi nozik, ajoyib did va nafislik bilan bezatilgan (masalan, "Yakshanba", 1904, Davlat Tretyakov galereyasi).
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. 1918 yil
Fireworks. "Das Lesebuch der Marquise" kitobidan olingan rasm.
Ein Rokokobuch von Franz Biei va Constantin Somoff". 1907 yil.
Somov aralash mediani yaxshi ko'rardi va uni mukammal darajada o'zlashtirgan. U o'z asarlarida nafosat va qadrlilik taassurotiga erishdi. Ammo akvarel, gouache, oltin, kumushdan foydalangan holda, u har doim grafik rassom bo'lib qoldi. Somov "Oltin jun" (1906, № 2) jurnalini bezashda qatnashdi, unga "It bilan yosh xonim", "Uyqu va shayton" vinyetkalarini va ikkita bezak naqshlarini joylashtirdi - biri kashtachilik uchun, boshqasi zargar uchun. Kontur chizig'ining nozik moslashuvchanligi, dekorativ rang berish, stilizatsiya elementlari, tekislik, bezak - bularning barchasi som grafikasining kichik shakllarining G'arbiy Evropa Art Nouveau bilan aloqasi haqida gapiradi. Somov jurnalining ekran saqlovchilari va vinyetkalari har doim ham matn bilan bog'liq emas, ular ko'pincha sahifaning bezaklari bo'lib, bu san'at olami rassomlari faoliyatining boshlanishiga xos bo'lib, ular vinyetka va ekran saqlovchilariga katta rol o'ynagan. kitob biznesining dekorativ tomonini yaxshi ko'rgan kitoblar va jurnallar dizayni. Bu nafaqat Somovga, balki Benua, ilk Lancers va Dobujinskiyga ham tegishli. Rassom ko'p vaqtini kitob plitalariga bag'ishlagan.
Atirgul va maymun bilan marshrut.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. 1918 yil
Amur. "Le livre de la marquise" kitobidan yakun. 1918 yil
Ulardan ba'zilari, masalan, "Aleksandr Benua kitoblaridan" (1902, Davlat Tretyakov galereyasi, Davlat Rossiya muzeyi) ekslibrislarida mijozning badiiy didini tavsiflovchi turli xil narsalar tasvirlangan: qimmatbaho quti, o'yilgan ramkadagi eski oyna, ochilmagan fan, chinni haykalcha. Boshqa kitobchalarda Somov nozik chiziqli konturli rozetlarni yaratdi. Bular, masalan, S. D. Mixaylov, A. I. Somov, O. O. Preobrajenskiyning (barchasi Davlat Tretyakov galereyasida) kitob plitalari. Ularda chiziqli ritm ustunlik qiladi, rasmga uyg'unlik va to'liqlik beradi. Somov zargarlik buyumlari, ventilyatorlar, kashta tikilgan sumkalar, koptoklar uchun no'xat qutilari ("Sultona", 1899, Davlat Tretyakov galereyasi) uchun ko'plab eskizlarni yaratdi. Unga bunday "arzimas narsalar" bilan shug'ullanish uyat bo'lib tuyulmadi, chunki u bu erda ham o'z didi va mahoratini ko'rsatishi, yomon ta'mni yo'q qilishga hissa qo'shishi mumkin edi. "Miriskusniki" san'at va hunarmandchilikka katta e'tibor bergan. Ularning maqsadi sanoatning chinakam badiiy mahsulotlarini kundalik hayotga joriy etish edi. "San'at sanoati" va "sof san'at" bir onaning egizak opa-singillari, go'zallikdir", deb yozgan Benois o'zining "19-asrdagi rus rassomligi tarixi" kitobida. "San'at olami" jurnalida amaliy san'at asarlari - M. A. Vrubel, N. Ya. Davydova, V. M. Vasnetsovlarning rasmlari nashr etilgan kundan boshlab nashr etila boshlandi.
"Le livre de la marquise" kitobidan ekran pardasi. 1918 yil
Bookplate S.P. Zenger. 1902 yil
Somov jabhalari, muqovalari, titul varaqlari faqat kitobning bezaklari ta'sirida emas, garchi ular bu vazifani bajarishi shubhasiz. Somov ularni matn mazmuni bilan bog‘laydi va shu bilan ularni illyustratsiyaga yaqinlashtiradi. Bu, masalan, "Shimoliy gullar" almanaxining muqovasi (1901, Davlat Tretyakov galereyasi). Unda Somov lirikdir. U, albatta, Pushkin davridagi "Shimoliy gullar" almanaxini bilar edi, rassom V.P.Langerning jabhalarini bilar edi. U eski shriftdan foydalangan, lekin rasmning o'ziga kelsak, Somov umuman Langerga taqlid qilmadi, balki butunlay original qopqoqni yaratdi. Langerning old qismlari uch o'lchamli, Somovniki esa bezakli, dekorativ stilize qilingan, varaq tekisligiga to'liq bo'ysunadi. Langerning old qismi kompozitsiyaning murakkabligi bilan ajralib turadi, unda nafaqat guldastalar solingan vazalar, balki ustunlar, naqshli panjaralar, musiqa asboblari va hatto landshaft ko'rinishlari ham mavjud (old qism, 1827). Somov faqat gullarni tasvirlagan va bu shimoliy gullar - och lilak, ta'sirchan lirik qo'ng'iroqlar. Gullar va barglarning nozik va xira ohanglari, go'yo shimoliy ranglar gamutini ramziy qilib, ingichka naqshli ramka hosil qiladi. Shunday qilib, chizmaning o'zi, moslashuvchan va shaffof va rang berish - hamma narsa almanax nomi bilan bog'liq. Blok muqovani, shuningdek, Scorpion nashriyoti tomonidan chop etilgan birinchi ikkita almanaxni yuqori baholadi. Unga ular haqida hamma narsa yoqdi: "ta'mning jiddiyligi, tanlovi, Somov old qismining jozibasi, eski nashrlardagi bosh kiyimlar, qog'oz, shrift". A. N. Benoisning "Tsarskoe Selo imperator Yelizaveta Petrovna davrida" (1902) kitobining sarlavha sahifasi barcha majoziy tuzilishi bilan XVIII asr davriga o'tadi. Tarkibi tantanali: marvarid iplari bilan o'ralgan tuyaqush patlari bilan qoplangan parda, ajoyib ko'ylaklar kiygan ikki xonim, ulardan birining poezdini ko'targan yosh sahifa hamrohligida. 
Bayram taassurotini ranglar yaratadi - pardaning oltin-oxra rangi, marvaridlarning opal ohanglari va ayollar hojatxonalarining nozik ranglari bilan yumshoq uyg'unlashgan. Akvarel nozik, deyarli shaffof qatlamda qo'llaniladi, bu Somovning dastlabki asarlariga xosdir. Keyinchalik, o'zining old qismi va muqovalarida rassom yanada qizg'in rangga ega bo'ladi. Shunday qilib, dekorativ yorqinlik va rang-baranglik K. D. Balmontning "Olovli qush" she'rlar to'plamining muqovasiga xosdir. "Slav trubasi" (Davlat Tretyakov galereyasi), 1907 yilda alohida nashr sifatida nashr etilgan. Asl qopqoq gouashda oltin bilan bo'yalgan. Deyarli butun makonini egallagan oq to'lqinsimon bulutli moviy nurli osmonda ajoyib Firebird yenglarini yoydi - qo'g'irchoqqa o'xshash va muzlagan yuzli qiz, stilize qilingan kiyimda - ko'p rangli hilpiragan rus kokoshniki lentalar, qimmatbaho toshlar va oltinning barcha ranglari bilan porlayotgan sarafanda. Somov o'zining gouashida Balmont asarlarining stilizatsiya xususiyatini to'g'ri his qildi. Vyacheslav Ivanovning "Kor ardens" she'rlar kitobining old qismi (1907, Davlat Tretyakov galereyasi) yuqorida aytib o'tilgan Benuaning "Tsarskoye Selo imperator Yelizaveta Petrovna davrida" kitobining sarlavha sahifasiga o'xshaydi, lekin kompozitsiyaning tantanaliligi bilan farq qiladi. u yorqinroq va zichroq ranglarda.
Kitob plitasi A.N. Benoit. 1902 yil
Parij moda jurnalining muqovasi uchun eskiz. 1908 yil.
Somov tomonidan juda yaxshi ko'rilgan narsalar yana tasvirlangan: qalin asal rangli parda og'ir burmalarga tushib, stilize qilingan atirgullar bilan o'ralgan va g'alati naqsh hosil qiladi. Oq marmar poydevorda - alangali yurak. Oltin ohanglar qora fon bilan ajoyib tarzda birlashtirilgan bo'lib, unga qarshi qat'iy va tantanali "Cor ardens" yozuvi ajralib turadi. "Olovli yurak" syujetining o'zi rassomni Vyacheslav Ivanov she'rlar to'plamining g'oyaviy asosini tashkil etuvchi ichki yonishning rasmini emas, balki rang yordamida etkazish uchun zarur bo'lgan vizual vositalarni izlashga olib keldi. Bu varaq o'zining go'zalligi va to'liqligi bilan dastgoh ishiga o'xshaydi. Biroq, og'ir matolar va marmar poydevor talqin qilinadigan hajmga qaramay, kompozitsiyada rangli siluet printsipi saqlanib qolgan, bu Somov ishini Benua va Lansere grafikasidan ko'proq uch o'lchovli echimlari bilan ajratib turadi. “Korrardens” jabhasi rassomning muvaffaqiyatlaridan biridir. "Teatr" (1907, Davlat Tretyakov galereyasi) kitobining sarlavha sahifasi yanada to'yingan rangga ega. U ramz sifatida qabul qilinadi. Aleksandr Blok 1907 yil 20 sentyabrda onasiga shunday deb yozgan edi: "Men dramalarni Rosehipga sotdim ... Somov dramalarining muqovasi juda rang-barang (qizil, sariq, qora)." Somov xorijdagi nashriyotlarda hamkorlik qilgan. Shunday qilib, u Bruno Kassirer tomonidan Berlinda nashr etilgan "Das Theatre" (1903) jurnalining "Das Lustwaldchen" kitobi uchun asl muqovalarini yasadi. Galante Gedichte aus der deutschen Barockzeit” (Rossiya davlat muzeyi), shuningdek, “Gothes Tagebuch der italienischen Reise” uchun ikkita vinyetka (Julius Bard tomonidan nashr etilgan, Berlin, 1906).
Uchta raqam. Tugatish. 1898 yil
Qiz. Ekran lavhasi. 1898 yil
Somov bir qator rasmlar muallifi sifatida ham tanilgan. Rasmlar uning ishida, masalan, Benua ishida o'ynagan rolni o'ynamadi, u tabiatan kitob dizayneri va dekoratoridan ko'ra ko'proq illyustrator edi. Zamondoshlar Somovni matnning tarjimoni emas, balki kitobning zeb-ziynatchisi, “grafik vinyetist” (N. E. Radlov) deb hisoblashgan. Somov "matnni emas, balki davrni tasvirlaydi, adabiy asardan" tramplin " sifatida foydalanadi, degan nuqtai nazar aniqlandi. Somovning bunday nuqtai nazari, bir tomondan, uning kitobning badiiy dizayniga bo'lgan g'ayrioddiy ishtiyoqi bilan bog'liq bo'lsa, ikkinchi tomondan, uning "Marquiza kitobi" uchun rasmlarining tabiati, bu erda mavzular va tasvirlarning o'ziga xosligi. , 18-asrning sevimli davrining ruhi bilan sug'orilgan, uning retrospektiv janrlariga yaqin. . "Marquise kitobi" uchun chizmalar ba'zan illyustratsiyaga o'xshamaydi, balki ma'lum bir adabiy matn bilan bog'liq bo'lmagan mustaqil asarlar sifatida ko'rinadi. Somovning rassom sifatidagi faoliyatining boshlanishi 1899 yilga to'g'ri keladi - A. S. Pushkin tavalludining 100 yilligini nishonlash. Buyuk shoirning asarlarini tasvirlashda ko'plab rus rassomlari qatnashdilar. Somov ham chetda turmadi va Pushkinga bir qancha asarlarni bag'ishladi. Ular orasida, birinchi navbatda, 19-asr boshlari uslubidagi kichik akvarelni "A. S. Pushkin portreti" (1899, A. S. Pushkinning Butunittifoq muzeyi, Pushkin, Leningrad viloyati) deb nomlash kerak. Bu shoir haqida o‘z davri san’ati tilida gapirishni istagan Somov ijodidagi eng aniq stilizatsiyalardan biri bo‘lsa kerak. Nozik batafsil yozuv, dumaloq medalyon ko'rinishidagi kompozitsiya rassomning o'z ishini 19-asr boshidagi portret miniatyuralariga yaqinlashtirish istagidan dalolat beradi. Somov nafaqat yosh Pushkinning jingalak sochli va o'xshashligi bilan ajralib turadigan shishgan og'zini chizgan, balki shoirning portretini ham yaratgan. Diqqatga sazovor nigoh, qog‘ozda yotgan ingichka asabiy qo‘llar, siyohdon, g‘oz qalamcha... Ko‘z oldimizda esa litsey o‘quvchisi Pushkin obrazi va u ishlagan muhit turibdi. Portretda Pushkin ikonografiyasidan bevosita foydalanilmagan, rassom butunlay mustaqil obraz yaratgan.
Somov Pushkinning "Graf Nulin" she'riga bir qator rasmlar va bosh kiyim yaratdi (A. S. Pushkinning Butunittifoq muzeyi, Pushkin, Leningrad viloyati). Intro ayniqsa qiziqarli. Bu yuqoridan zanjir bilan bog'langan dumaloq medalyonlarda Natalya Pavlovna va Count Nulinning juftlashtirilgan "portreti". Ushbu ekran pardasi, birinchi navbatda, sahifaning bezaklari bo'lgan odatiy Somov ekran saqlovchilaridan farq qiladi. U yana bir rolni ham bajaradi - u o'quvchini she'rning asosiy qahramonlari doirasi bilan tanishtiradi, uning matnidan oldin turadi. Graf Nulinning kirish qismida Somov she'r qahramonlarining portret tasvirini beradi. Natalya Pavlovna "shirin", "qo'zg'almas", koket, kiyingan va taroqli "modaga juda yaqin". Uning ayyor ko'zlari, u hech qanday sodda va sodda emasligini aytadi, garchi u sahroda yashasa ham, o'zining yumshoq qo'li bilan (Somov bu qo'lni tasodifan tasvirlamagan), u nafaqat beadab va shamolli hisobni ogohlantirishda tahdid qila oladi. , balki yuziga bir shapaloq bering. Graf Nulinning bo‘m-bo‘sh va ahmoq chehrasiga – dunyoviy jinni, soch turmagiga qarasangiz, shoirning “begona yurtlardan”, “o‘zini ajoyib hayvondek ko‘rsatmoqchi” degan so‘zlari esga tushadi. " Somov Pushkin she’riga xos istehzoli ohangni saqlab qolgan, ammo uning kinoyasi Pushkinniki emas, boshqacha. Somov tomonidan yaratilgan tasvirlar stilize qilingan, qo'g'irchoqboz, xarakteristikalar qat'iy ishora qilingan, grotesk yoqasiga keltirilgan. Somov adabiy asarni illyustrasiya qilishga yondashishda ilk sanʼat olamiga xos boʻlgan “shoir ijodini rassomga keskin individual, eksklyuziv qarash bilan yoritish” talabini qoʻshadi. Boshqa chizmalar molbert rasmlari. Ulardan biri - "Natalya Pavlovnaning yotoqxonasida" - graf Nulin karavot ustidagi soyabonni ehtiyotkorlik bilan ochib, ko'rgan paytni tasvirlaydi: "chiroq biroz yonib, yotoqxonani xira yoritadi; Styuardessa tinchgina dam olmoqda ... ”Somov tinch, osoyishta uyqu holatini, shuningdek, uxlab yotgan yosh ayolning jozibasi va jozibasini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu rasmda Natalya Pavlovna bosh qahramon bo'lib, birinchi navbatda o'ziga e'tibor qaratadi. (Somov she'r so'zlari asosida yana bir akvarel yaratdi - "Il go'yo uxlab yotgandek." Natalya Pavlovnaning yuzida ayyor tabassum aylanib yuradi, ko'zlari biroz ochilgan. Uning nafaqat ko'kragi, balki tizzasi ham ochiq. , oq-ko'k choyshablar va yostiqlar orasida pushti rangga aylanadi.) "Graf Nulinning ketishi" rasmi grafik va ancha quruq tarzda echilgan janrli sahnadir. Unda graf va uning xizmatkori frantsuz Pikar, egasi va bekasi, xizmatkorlari, chamadon ortilgan arava tasvirlangan. Qayd etilgan rasmlar hech qanday bezak emas, ular nafaqat matnga hamroh bo'libgina qolmay, balki unga yaqin bo'lgan holda sharhlaydilar, bu Somovda faqat "vinyetist" ni ko'rgan va uni illyustratorni qat'iyan rad etgan tanqidchilarning fikrini qisman rad etadi. Somov yana bir akvarelni Pushkinga bag'ishladi - "Kelaklar malikasi" (1903) uchun rasm. Ushbu illyustratsiya personajlarning va birinchi navbatda eski grafinyaning xarakteristikasida qiziqarli. 1901 yilda Somov N.V.Gogolning "Peterburg ertaklari" - "Nevskiy prospekti" (Davlat Tretyakov galereyasi), "Portret" uchun bir nechta illyustratsiyalar yaratdi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. 1918 yil
Ulardan birinchisida u o'zini ko'cha olomonining eskizi bilan cheklab, unda yosh ayol - hikoya qahramonini ta'kidladi. Barcha erkak figuralari grafit qalamda, ayol tasviri esa suyuq siyohda yozilgan. Ko'krak tasviri tugallangan, ayniqsa yuz, g'amgin ko'zlarning konsentrlangan ifodasi yaxshi etkazilgan. Somov "Portret" uchun rasmlar ustida ko'proq ishladi. Ulardan biri “Axlat do‘konida” (Davlat Tretyakov galereyasi) Chartkov “portretlardan biri oldida qimir etmay turgan” lahzani tasvirlaydi. Boshqa bir (Davlat adabiyot muzeyi, Moskva) hikoyadagi joyga ishora qiladi, unda portretda tasvirlangan chol "to'satdan ikki qo'li bilan ramkaga suyanib" va Chartkov "aniq ko'radi: portret unga to'g'ri qaraydi, qaraydi" Bu vazifa oson emas edi va agar bu illyustratsiyani Somovning eng yaxshi asarlariga taalluqli bo'lmasa, u tasvir ustida qanchalik jiddiy ishlaganligini, uning ifodaliligiga erishganini ko'rmaslik mumkin emas. Gogolning hikoyasi o'zining hayoliyligi, tasavvuf elementlari bilan Somovni o'ziga tortdi va u tasvirlash uchun aynan shu matn qismini tanladi. Somov 1908 yilda Myunxendagi Veber nashriyoti tomonidan nemis tilida nashr etilgan Frans fon Bleyning “Marquiza kitobi” kitobini tasvirlash va loyihalashtirishni boshlaganida o‘zini erkin his qildi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. 1918 yil
Ernstning so'zlariga ko'ra, u 31 ta rasm chizgan, ammo ularning hammasi ham nashr etilmagan, chunki tsenzura sharoitida erotik varaqlar tortib olingan. 1918 yilda Petrograddagi R. Golike va A. Vilborg nashriyoti tomonidan fransuz tilida “Marquiza kitobi” nashr etildi. Matnga kelsak, yangi kitob avvalgisini takrorlamaydi. U adabiy material va chizmalar soni jihatidan to'liqroq, garchi ularning ko'plari va eng qiziqarlilari birinchi nashrga kiritilgan bo'lsa-da. Kitob va jurnallar dizayni bo‘yicha katta tajribaga ega bo‘lgan, chizmachilik va akvarel bo‘yoqlarini puxta egallagan Somov endi kitobni yaxlit san’at asari sifatida tartibga solishga qaror qildi. Bunda unga to'liq erkinlik berildi. 18-asr frantsuz adabiyotini mukammal bilgan Somov Volter, Guys, Casanova, Choderlos de Laclos va boshqa mualliflarning asarlaridan erotik antologiyani tuzishda faol ishtirok etdi. Ikkala kitob ham, ayniqsa, ikkinchi kitob ham nafaqat boy tasvirlangan, balki ko'plab vinyetkalar, oxirlar, atirgul va poyalarning, barglar va kuyalarning bezak naqshlari, markazda markiz boshi yoki o'tirgan xitoy figurasi bilan bezatilgan. . Somov "San'at olami" rassomlaridan birinchi bo'lib, kitobni ajralmas organizm sifatida tartibga solish vazifasini qo'ydi va bu uning xizmatidir. Bir necha yil oldin Benua Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun o'zining birinchi rasmlar seriyasini yaratdi, lekin u ularni alohida kitob sifatida nashr eta olmadi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. 1918 yil
Rasmlar "San'at olami" jurnalida nashr etilgan. Lekin Benua o'zining sevimli she'rini alohida nashr sifatida nashr etish fikridan chiqmadi. Bir necha bor "Bronza chavandozi" uchun rasmlar ustida ishlashni boshlagan, u o'z orzusini Sovet davrida, 1921-1922 yillarda amalga oshirgan. Benois kitob muammosi haqida uzoq vaqtdan beri ajralmas organizm sifatida o'ylaydi. 1910-yilda Kievdagi «San'at va poligrafiya» jurnalida chop etilgan «Grafika muammolari» maqolasida u bir qator qiziqarli va teran fikrlarni bayon qilgan. Benois "Kitobni bezashda uning arxitekturasini unutmaslik kerak" deb hisoblardi. "O'sha kichkina binoda, - deb yozgan edi u, - bu har qanday kitobda, "devorlar" haqida, asosiy maqsad, ushbu hududning maxsus qonunlari haqida unutmaslik kerak". Bu so‘zlarda kitob dizayniga yangicha munosabat, uning barcha tarkibiy qismlarining uyg‘un birligi sifatida kitobga yangicha munosabat seziladi. "... Erkinlik, - deb yozgan Benois, "illyustratsiyalar va kitobning barcha bezaklarida qabul qilinishi mumkin emas," rassom "o'z ishini kirishga chaqirilgan narsa bilan uyg'unlashtirish zarurligini" esga olishi kerak. Shunga o'xshash vazifalar Benuaning o'zining asarida ham, yuqorida aytib o'tilgan "Bronza chavandozi" uchun rasmlar siklida ham, L. Tolstoyning "Hojimurod" (1916) "Lansere" qissasining rasmlari va dizaynida ham, Dobujinskiyning Uayt uchun rasmlari silsilasida hal qilindi. Tunlar » Dostoevskiy (1922). Somovning vazifasi yuqoridagi rassomlardan farqli ravishda bir adabiy asar uchun illyustratsiyalar siklida emas, balki XVIII asr frantsuz adabiyotining saralangan asarlari to‘plami bo‘lmish antologiya uchun illyustratsiyalar ustida ishlaganligi bilan murakkablashdi.
"Le livre de la marquise" kitobidan rasmlar. 1918 yil
Uning rasmlari bir-biri bilan bog'liq bo'lmagan mustaqil kompozitsiyalar sifatida qabul qilinadi. Shunga qaramay, ularning barchasi 18-asr davrining ruhi bilan sug'orilgan va bu ularni birlashtiradi va birlashtiradi. A. A. Sidorov Somovning "Marquiza kitobi" uchun rasmlari haqida to'g'ri yozgan: "Uning va bizning zamondoshlarimizdan kim o'tgan davrning davri va uslubini tushunish uchun shunchalik yorqin harakat qildi". Sergey Ernstning guvohlik berishicha, Somov nashrning sifati bilan qoniqmagan, chunki nashriyotchilarning nazorati tufayli matn rasmlardagi joylardan farq qilgan, bir xil vinyetka bir necha marta takrorlangan va ranglarning reproduktsiyasi ham qoniqarsiz edi. Haqiqatan ham, sahifalar ko'pincha takrorlanadigan va ba'zan unga qo'yilgan chizmalarga xalaqit beradigan ramkalar bilan ortiqcha yuklanadi. Bu asosan 1907 yilgi nashrga tegishli. 1918 yilgi nashrda bunday kamchiliklar odatda bartaraf etildi. Eng nozik va nafis siluetlardan biri, atirgul va maymunli markiz ramkasiz yaxshiroq, lekin bu dekorativ ramka qanchalik did bilan yaratilganini, sahifa tekisligida qanchalik yaxshi yotganini, qanday qilib tasvirlanganini sezmay bo'lmaydi. qora siluetning shaffof kumush naqsh va oq fon bilan uyg'unligi go'zal, chunki nihoyat, bu ramka kitobda hayratlanarli darajada izchil va uyg'un tarqalishni yaratishga yordam beradi. Zamondoshlar, Somov "hech kim kabi, siluetga shaklning barcha o'ziga xosligini berishning buyuk san'atiga ega" deb haqli ravishda yozishgan. Shaklning plastikligi taassurotini yaratishga nafaqat konturning nozik his qilingan dinamikasi, balki rassom tomonidan qattiq plomba dog'larini va undagi shaffof joylarni solishtirish texnikasi ham yordam beradi. Yuqorida aytib o'tilgan "Marquise" da, sochlardagi dantelli qalpoq xuddi shunday tarzda, ko'ylakning etagida shaffof naqsh berilgan. Ushbu kichik "bo'shliqlar" karlar siluetini jonlantiradi va unga engillik va havodorlikni beradi. "Atirgul va maymunli markiz" - Somovning eng ajoyib miniatyuralaridan biri. "Marquiza kitobi"da bu siluet noma'lum muallifning "Atirgul" she'ri yoniga qo'yilgan. Zamondoshlari rassomning miniatyura texnikasini qanchalik yaxshi o'zlashtirganiga, u bilan "medalchi kabi qalam bilan eng nozik profilni kesib tashlaganiga" ishora qildilar. Muvaffaqiyatlar orasida qora siluet "Kiss" (1918 yil nashri). U Billardon de Sauvenining "O'pish" she'riga hamroh bo'ladi. "Marquise kitobi" da "Kiss" mavzusidagi rasmlar bir necha bor topilgan. Bunday chizmalar adabiy asardan qat'iy nazar mavjud bo'lishi mumkin edi, shuning uchun ulardagi qahramonlarning obrazlari odatda "Somov" bo'lib, uning retrospektiv janrlari "qahramonlari" ga o'xshaydi, shu bilan birga ular vaqtni va tasvirlangan asarlarni juda aniq tavsiflaydi. frantsuz shoir va yozuvchilari. "Kiss" rasmida pastak skameykada o'tirgan janob va xonim tasvirlangan. Rangli fon - och kulrang bulutlar bilan och pushti osmon - ma'lum bir havodorlik hissi yaratadi. Raqamlar ramka bilan o'ralgan - uzum barglari bilan o'ralgan arbor. Biroq, xuddi shu mavzudagi tasvirlangan kompozitsiyaga yaqinroq bo'lgan kompozitsiya yanada muvaffaqiyatli bo'lib, unda quyosh botgan bulutli osmonda ikkita figuraning qora silueti paydo bo'ladi. 1906 yilda ijro etilgan ushbu kompozitsiya "Marquise kitobi" ning birinchi nashri uchun mo'ljallangan edi, ammo u erda joylashtirilmagan. "Golden Fleece" jurnalida rangli bo'lib nashr etilgan (1906, 2-son). Va bu erda, 1918 yilgi versiyada bo'lgani kabi, qora siluet sof oq fonda berilsa, katta foyda keltiradi. Ehtimol, shuning uchun ham "Zamonaviy rus grafikasi" (Pg 1917) kitobining tuzuvchilari N. Radlov va S. Makovskiy bu kompozitsiyani rangli fonsiz ko'paytirdilar. Shakllarning konturlari, ayniqsa ajoyib libosdagi ayol hayratlanarli darajada moslashuvchan va g'alati, buning natijasida shakl harakat bilan to'ldirilganga o'xshaydi. Soch, yeng va etakdagi shaffof kamon bu taassurotni kuchaytiradi. Biroq, varaqning tekisligini bezovta qilmaslik uchun, Somov raqamlarni qat'iy gorizontal ravishda tartibga solib, yon tomonlardagi bo'shliqni daraxtlarning qora siluetlari bilan yopadi.
Erkak qiyofasini talqin qilishda grotesk elementi 1905 yilda rassom tomonidan yaratilgan "Sevishganlar" haykali yoki akvarel "Qish" ni eslatadi. Somov o'z rasmlarida "Maymunli markiz" va "O'pish" filmlarida ko'rganimizdek, nafaqat alohida figuralar va kichik guruhlarni, balki butun sahnalarni ham tasvirlaydi. Bu "Maskarad", dastlabki nashrida - siyoh bilan to'ldirilgan, keyinroq - ochiq akvarel bilan bo'yalgan. Keyingi rasmda Casanovaning "Monastirdagi to'p" hikoyasining illyustratsiyasi bo'lib, u monastirning qabul qilish xonasida niqobli to'p qanday o'rnatilgani va qahramon Perrotning kostyumida qanday kiyinganligi va shu tarzda u eng yaxshi yashirishi mumkinligiga ishonganligi haqida hikoya qiladi. uning haqiqiy yuzi. Biroq, eng katta qiziqish akvarel emas, balki Vivant Denonning "Bir kecha va boshqa hech narsa" hikoyasiga hamroh bo'lgan siyoh qalam chizmasi (1907 yil nashri). Bu Somovning grafik mahoratini, uning san'at olamining kitob grafikasiga xos bo'lgan gravyura effektini yaratish istagini yaxshiroq ochib beradi. Ushbu chizmada chiziqlar ritmining o'zi raqs dinamikasini, birinchi juftlik harakatlarining engilligi va nafisligini - Perrot kostyumidagi nozik yigit va ajoyib sharqona libosdagi uning xonimini ifodalaydi. Ushbu rasmda Somov "San'at olami" ning asosiy badiiy tamoyillaridan biri - chizmaning go'zalligini tasdiqlashga sodiqdir. Miltillovchi qora niqoblar ko'plab raqsga tushadigan juftliklarni ko'rsatadi, biroq ayni paytda bu chiziqli naqshni boyitadigan dekorativ dog'lardir. Eng mukammal chizmalar orasida "Fireworks", shuningdek, "Maskarad", 1907 yil nashrida - siyoh, qalam, 1918 yil nashrida - akvarel. Dastlabki chizma Popelinierning "Vatan" hikoyasiga illyustratsiya sifatida joylashtirilgan. Bu Somovning eng zo'r chizmalaridan biridir. Mana shu yerda rassom oq va qoraning kontrastini ko‘rsatish qobiliyatini, aniq parallel chiziqlar bilan to‘ldirilgan chiziq chizish mahoratini namoyon eta oldi.
Longning "Daphnis va Chloe" romani uchun rasm. 1930 yil
Qora-oq chizmaning murakkab rivojlanishida, uning dadil dekorativ yechimida, xuddi shunday vazifalarni yaxshi ko'radigan Beardsley va Heinega yaqinlik mavjud. Ammo Somov ularga taqlid qilmadi, balki o'z davrining kitobi san'ati oldida turgan muammolarni mustaqil ravishda hal qildi. U feyerverklarni o'zlari uzatishda alohida effektga erishdi. Qalin qora osmonda oq dinamik chiziqlarning butun bo'laklari yonib, miltillaydi, keyin alohida chiziqlar yoki kichik uchqunlar varaqning yuqori chetiga g'aroyib tarzda tarqaladi. Yengil fonda chiroyli chizilgan qora o'yilgan panjara samarali tarzda berilgan va uning orqasida odamlarning qorong'u siluetlari mavjud. Qarab, biz ular orasida niqob kiygan, qo'lini maktub bilan panjaradan o'tkazayotgan ayolni ko'ramiz. Somov o'zini qisqa hikoya ustasi sifatida ko'rsatdi, uni ikki oshiqning yashirincha eslatma almashadigan qo'llarining ifodali imo-ishorasiga tushirdi. Ko'pincha Somovda bo'lgani kabi, syujet tabiat, odamlar va san'at uyg'un bir butunlikda birlashgan festivalning ajoyib ulug'vorligi haqida umumiy hikoyada go'zal, biroz qiziqarli motivdir. Somov bu ajoyib tomoshaning go'zalligini oq-qora chizmalar orqali qanday etkazishni biladi. Beardsley va Geyne bilan solishtirganda, uning qora va oq yonma-yon effektlari nozikroq, yumshoqroq bo'lib, rang, naqsh, kompozitsiyaning barcha tasviriy tarkibiy qismlarining uyg'un muvozanati taassurotini yaratadi. 1918 yilda nashr etilgan "Marquise kitobi"da xuddi shu "Ferverk" Parnining "Eslatma" she'rining yoniga qo'yilgan va matnning erkin talqinini ham ifodalaydi. U pushti akvarelda bo'yalgan. Bu yillarda Somov asarlarining rangi zichroq, yorqinroq, lekin ayni paytda qo'polroq bo'lib ketgan, buni ko'rsatilgan rasmni 1908 yildagi akvarel "Ferverk" bilan solishtirganda ko'rish mumkin, syujet va kompozitsiyada unga juda yaqin.
Longning "Daphnis va Chloe" romani uchun rasm. 1930 yil
Unda porloq olovli chiziqlar kaskadi va qorong'u tun osmonida oltin uchqunlarning sochilishi, daraxt va butalarning barglarida yorug'lik porlashi ajoyib manzara yaratadi. Va yana, baland panjaraning "temir naqshlari" chiroyli tarzda chizilgan, uning orqasida janoblar va xonimlarning siluetlari ko'rinadi. Ushbu akvarel molbert asari sifatida qabul qilinadi, u ko'proq fazoviylikka ega, garchi bu erda bizda daraxtlar va butalar qanotlari bilan yopilgan, qat'iy muvozanatli va simmetrik bo'lgan "San'at olami" ga xos "sahna platformasi" ham mavjud. Har bir narsada uyg'unlik va ritm ruhi hukm suradi, bu 18-asr san'atiga xos bo'lib, Somov o'zining retrospektivlarida ijodiy murojaat qilgan. Ratsionalistik ravshanlik va xotirjamlik, ayniqsa, 1904 yildagi xuddi shu nomdagi (EA Gunst to'plami) bo'lgan ushbu akvarelni guash bilan solishtirganda seziladi, bu erda hamma narsa romantika, hayajon bilan to'lib-toshgan, yorqin olov ustunlari va kichik otashin o'qlari qorong'ida joylashgan. ko'k osmon, u erda qalin soyalar daraxtlar va butalarni o'rab oladi va oldingi planda ikkita raqam. "Marquise kitobi" ning nashr etilgan ba'zi rasmlarida erotikaning izlari bor. Bizning sharhimizda biz hunarmandchilik jihatidan eng mukammal va kitobning haqiqiy bezaklari bo'lgan varaqlarga to'xtadik. Rassomning zamonaviy tanqidchilaridan biri N.E.Radlov to'g'ri ta'kidlaganidek, Somov "illyustratsiya bilan shug'ullanganda ham vinyetchi sifatidagi ajoyib fazilatlarini yo'qotmaydi". adabiy asarning mazmuni, balki sof dekorativ maqsadlarda ham, har ikkala muammoni hal qilishda birlikka erishish. U illyustratsiyani kirish va tugatish bilan qanday birlashtirishni biladi, vinyetkani kitob organizmiga qanday kiritishni biladi. Somov kitob bezash san'atining rivojlanishida katta rol o'ynadi. U bu masalada birinchilardan bo'lib inqilob qildi. Kitob dizayni birinchi navbatda grafik qobiliyatlarni talab qiladi. Somov chizmachilik san'atini, qora siluetni puxta egallagan, lekin ayni paytda u nozik akvarel bo'lgan, u rasmni akvarel bilan uyg'unlashtirishni, ularning sintezida yangi narsalarni yaratishni bilgan. Uning kitob grafikasining keyingi avlodiga ta'siri katta. "XX asrning dastlabki yillarida, - deb yozadi A. A. Sidorov Somov haqida, "ehtimol, u badiiy kitoblar, almanaxlar, she'riy to'plamlardagi eng qiziqarli grafik muqovalar va dekorativ mayda-chuydalarga ega bo'lgan. 20-asr boshlarida rus grafikasi tarixida Somov nomisiz qilish mumkin emas.
Eski buvining albomlari retro va faqat o'tmishdagi hamma narsani yaxshi ko'radiganlar uchun katta xazinadir. Shubhasiz, ko'pchilik ushbu albomlardagi XX asr boshidagi g'ayrioddiy rus otkritkalariga e'tibor qaratdi - badiiy jihatdan yaratilgan, ularning barchasi orqa tomonida Qizil Xoch ko'rinishidagi belgi va yozuvga ega edi " Aziz Yevgeniya jamoasi foydasiga". O'sha paytda yashagan odamlarning xotiralariga ko'ra, Rossiya bir vaqtning o'zida ikkita funktsiyani - madaniy-ma'rifiy va xayriya funktsiyasini bajaradigan ushbu otkritkalar bilan to'lib-toshgan. Va bularning barchasi yana Romanovlar uyi bilan bog'liq edi. xususan Oldenburg knyazlari oilasi bilan.
Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna
Oldenburglar oilasining nasl-nasabi juda keng va ma'lum bo'lishicha, ularning oilaviy aloqalari butun Evropa va Rossiyaga tarqaladi. Ammo hozir bizni ikkita nom qiziqtiradi - Oldenburg malikasi Yevgeniya Maksimilianovna va uning eri, Oldenburglik imperatorlik oliy hazratlari Aleksandr Petrovichning ismi. Bu ikkisi Rossiya tarixida homiylik, rahm-shafqat va xayriya sohasida sezilarli iz qoldirdi.
Princess Romanovskaya nikohdan oldin 1863-1868
Princess Romanovskaya Evgenia Maximilianovna, nee Leuchtenberg gersoginya Leuchtenberg gersogi Maksimilian uchinchi qizi va Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevna, imperator Nikolay I ning qizi. Bundan tashqari, u Napoleon Bonapartning o'gay o'gay o'g'li Evgeniya Boharnaisning nabirasi ham edi. Tug'ilgan joyi va sanasi - Sankt-Peterburg, 1845 yil 20 mart. Uning bolaligi va yoshligi haqida ko'p narsa ma'lum emas, printsipial jihatdan bu standart edi: qiz yaxshi ta'lim oldi, tillarni bilardi, jamiyatda o'zini qanday tutishni bilardi.
Knyaz Aleksandr Fridrix Konstantin yoki Oldenburglik Aleksandr Petrovich
1868 yil 7 yanvarda Evgeniya Maksimilianovna u bilan uzoq qarindosh bo'lgan knyaz Aleksandr Fridrix Konstantin yoki Oldenburglik Aleksandr Petrovichga uylandi. Aleksandr Petrovich imperator Pavel I ning otasi tomondan nevarasi bo‘lganligini eslatish kifoya.Tug‘ilgan joyi va sanasi – Sankt-Peterburg, 1844-yil 21-may. Zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, bu er-xotin hayratlanarli darajada uyg'un edi: umumiy manfaatlar va hayotga umumiy qarashlar ularning nikohini baxtli va uzoq qildi. Ularning ishqiy munosabatlari, xatti-harakatlari va harakatlaridagi ba'zi isrofgarchiliklari ham qayd etib, buni Pol I bilan qarindoshlik bilan bog'lashdi. Biroq, Rossiyada xayriya ishlari bilan shug'ullanish har doim bu dunyodan emas, balki isrofgar odamlarning taqdiri hisoblangan. Shuning uchun ham ular uzoq vaqt eslab qolinmaydimi, ular umumiy massada kulrang va shafqatsiz hayot osmonidagi yorug'lik nuriga o'xshaydi?
Oldenburg o'qiydigan malika Yevgeniya Maksimilianovna
Oldenburg malikasi Evgeniya Maksimilianovna butun hayotini aynan shu narsaga - odamlar manfaati uchun xayrli ishlarga bag'ishladi. Uning ishlarining ro'yxati juda keng va shuning uchun "Sankt-Peterburg xayriya entsiklopediyasi" ma'lumotnomasidan u haqida kichik bir parcha: " U Meri va Ketrin xotirasiga bag'ishlangan bolalar uyining homiysi va homiysi (1867 yilda knyaz P.G. Peterburgning Mehribonlik uyi (1868) hisobidan ochilgan), Rojdestvo gimnaziyasi (1868 yilda gimnaziya sifatida tashkil etilgan; 1899 yildan - gimnaziya nomidagi gimnaziya) edi. undan keyin; hozir - 157-maktab, Proletarskaya diktatura ko'chasi, 1; maktabda uning sharafiga yodgorlik taxtasi o'rnatilgan), Imperator ayollar vatanparvarlik jamiyatining Sankt-Peterburg maktabi (1874), Sankt-Peterburgdagi xayriya jamiyati Sankt-Peterburg shahar Kalinkinskaya kasalxonasi, Yuqumli kasalliklarga qarshi kurash jamiyati, Sankt-Peterburgdagi Ayollar salomatligini himoya qilish jamiyati, Maksimilian kasalxonasi (1894), Kambag'al Rojdestvo qismining vasiyligi, Sankt-Peterburg ayollar san'ati va hunarmandchiligini rag'batlantirish jamiyati. Qamoqxona qo'riqchilari jamiyatining ayollar qo'mitasining raisi sifatida (1869 yildan) u Mahkum bolalar-qizlar uchun boshpana (Evgenievskiy boshpanasi) va uning nomini olgan qamoqxonadan chiqib ketayotgan ayollar uchun boshpanaga homiylik qildi."
Oldenburg knyazi Aleksandr Petrovich
Ushbu ensiklopediyada uning erining ismi ham bor va u haqida shunday yozilgan: " Otasi va onasining izidan borib, u ijtimoiy faoliyatga katta kuch bag'ishladi. U har yili shaxsiy mablag'lardan 3000 rubl ajratdi. 1868 yilda turmush qurgan kuni ochilgan Mariya, Ketrin va Jorj xotirasiga boshpana saqlash uchun. U imperator Aleksandr III ning ruhiy kasallar uchun xayriya uyi (1870), Imperator huquq maktabi (1881), Oldenburg knyazi Pyotr bolalar uyi (1881), bolalar uchun Tsarskoye selo sanatoriysi (1901) vasiysi bo'lgan. , Musiqa oʻqituvchilari jamiyatining homiysi va boshqa musiqa arboblari (1900). Erkin iqtisodiy jamiyat (1873), Sankt-Peterburg Mineralogiya jamiyati va Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining (1890), Sankt-Peterburgdagi yong‘in qurbonlariga yordam jamiyati (1898), Harbiy tibbiyot akademiyasining faxriy a’zosi. , Imperator Rossiya texnik jamiyati, "Mayak" yoshlarning axloqiy, aqliy va jismoniy rivojlanishiga ko'maklashish jamiyati, Sankt-Peterburgdagi rus tabiatshunoslari va shifokorlarining XI kongressi (1901), Sankt-Peterburgdagi boshqa bir qator jamoat va xayriya tashkilotlari. 1881 yilda, otasi vafotidan so'ng, u Muqaddas Uch Birlik opa-singillarining ishonchli vakili sifatida uning o'rnini egalladi. 1886 yilda u qoshida quturganlarga qarshi emlash bo'yicha Paster stantsiyasini yaratdi va 1890 yilda u Eksperimental tibbiyot instituti jamoasi negizida tibbiyot va biologiya sohasidagi birinchi Rossiya ilmiy-tadqiqot muassasasini (hozirgi institut) yaratishga hissa qo'shdi. IP Pavlov nomi bilan atalgan), uning homiysi bo'ldi. Ushbu institut laboratoriyalarida olib borilgan tadqiqotlari uchun I.P.Pavlov 1904 yilda Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi.
Pochta kartochkasining teskari tomoni va Avliyo Yevgeniya jamiyati nashriyoti Qizil Xoch bilan monogramma.
Ammo Qizil Xoch bilan bizning otkritkalarimizga qayting. Bu Oldenburgskiylarga ham tegishli edi. Ushbu otkritkalarning paydo bo'lish tarixi juda qiziq: bir marta janubda dam olayotgan taniqli rassom Gavriil Pavlovich Kondrashenko yo'lda sobiq rahm-shafqat singlisi, rus-turk urushi qatnashchisi bilan uchrashdi. Bechora ayol aslida tilanchi bo‘lib, rassomga urushda bo‘lgan, yaradorlarni qutqargan ayollarning ko‘pchiligi shunday yashashini aytdi. Rossiya ularni shunchaki unutdi. Sankt-Peterburgga qaytib, Kondrashenko hamkasblariga ushbu uchrashuv haqida gapirib berdi va rasmlar ko'rgazmasi va savdosini tashkil qilishni taklif qildi. 1881 yilda bunday ko'rgazma Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi, undan butun to'plam rahm-shafqatning kambag'al opa-singillari fondiga o'tkazildi. Va bir yil o'tgach, "Evgeninskaya jamiyati" ning "Sent-Eugeniya rahm-shafqatli opa-singillar jamiyati" tashkil etildi. O'sha davrdagi har qanday jamoa o'zining homiysi yoki ishonchli vakiliga ega edi va Oldenburg malikasi Evgeniya Maksimilianovna ularga aylandi.
Sankt-Peterburg jamoati uchun markalar. Evgeniya
Sankt-Yevgeniya jamoasi RRCS (Rossiya Qizil Xoch Jamiyati) Bosh boshqarmasida "Qizil Xoch opa-singillari uchun Sankt-Peterburg Vasiylik qo'mitasi" tarkibiga kirdi va rahm-shafqat opa-singillaridan iborat bo'lib, ular nafaqat baxtsizlarga yordam berishdi. , balki o'zlari uchun munosib o'rinbosar tayyorladilar. Kasalxonalar, boshpanalarni qurish va muhtojlarga yordam berish uchun pul kerak edi, shuning uchun otkritkalar chiqarish va ularni sotishdan tushgan mablag'ni xayriya maqsadlarida ishlatishga qaror qilindi. Syujetlar mualliflari taniqli rassomlar - I. Bilibin, N. Benois, L. Bakst, G. Narbut, K. Somov, Z. Serebryakova, shuningdek, taniqli fotosuratchilar - K. Gann, A. Pavlovich, K. Bulla, P. Radetskiy, S. Proskudin-Gorskiy va boshqalar. Kartochkalarni nashr etish 1898 yilda boshlangan va hatto Sovet hokimiyatining birinchi yillarida ham davom etgan.
Avliyo Yevgeniya jamoasi tomonidan nashr etilgan imperator Aleksandra Feodorovnaning portreti tushirilgan otkritkalardan biri.
1900 yilda Oldenburg malikasi Evgeniya Maksimilianovnaning shaxsiy iltimosiga ko'ra, "Evgeninskaya jamoasi" ga monopoliya huquqi ostida Rossiyada imperator oilasining har qanday shaxsining portretlari bilan ochiq xatlarni chiqarish va tarqatish uchun eng yuqori ruxsat berilgan. . Shu bilan birga, ular Qizil Xoch belgisini va "Aziz Yevgeniya jamoasi manfaati uchun" yozuvini qo'yishlari kerak edi. Bu monopoliya 1910 yilning mayigacha davom etdi va imperator Nikolay II tomonidan bekor qilindi.
Avliyo Yevgeniya hamjamiyati tomonidan chop etilgan otkritkalarning kichik tanlovi
