"Momaqaldiroq" spektaklining janr o'ziga xosligi qisqacha. "Momaqaldiroq" dramasining janr o'ziga xosligi
"Momaqaldiroq" dramasining janr o'ziga xosligi
“Momaqaldiroq” xalq ijtimoiy tragediyasi.
N. A. Dobrolyubov
“Momaqaldiroq” dramaturgning asosiy, muhim asari sifatida alohida ajralib turadi. "Momaqaldiroq" 1856 yilda Dengiz vazirligi tomonidan tashkil etilgan Rossiyaga sayohati paytida muallif tomonidan yaratilgan "Volgadagi tunlar" to'plamiga kiritilishi kerak edi. To'g'ri, Ostrovskiy keyin fikrini o'zgartirdi va birlashmadi, chunki u dastlab taxmin qilganidek, "Volga" tsikli umumiy nom bilan o'ynaydi. "Momaqaldiroq" 1859 yilda alohida kitob sifatida nashr etilgan. Ostrovskiyning bu ustida ishlashi davomida spektakl katta o'zgarishlarga uchradi, muallif bir qator yangi personajlarni kiritdi, lekin eng muhimi, Ostrovskiy o'zining dastlabki rejasini o'zgartirdi va komediya emas, balki drama yozishga qaror qildi. Vaholanki, “Momaqaldiroq”dagi ijtimoiy ziddiyatning kuchi shunchalik kattaki, spektakl haqida hatto drama emas, balki tragediya sifatida gapirish mumkin. Ikkala fikrni qo'llab-quvvatlovchi dalillar mavjud, shuning uchun spektakl janrini bir ma'noda aniqlash qiyin.
Albatta, spektakl ijtimoiy-maishiy mavzuda yozilgan: muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e’tibor qaratgani, Kalinov shahri muhitini, uning “shafqatsiz odoblari”ni to‘g‘ri yetkazishga intilishi bilan ajralib turadi. . Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Peyzaj boshlanishi muhim rol o'ynaydi, ammo bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: Ku-ligin daryodan narigi masofaning go'zalligi, baland Volga qoyasi haqida gapiradi. "Biror narsa", deb e'tiroz bildirdi Kudryash. Bulvar bo'ylab tungi sayrlar, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu aholining kundalik shafqatsizligiga duch kelgan Kalinov olamining she'riyati, "yalang'och qashshoqlik" haqidagi hikoyalar. O'tmishda Kalinovtsy faqat Litva "osmondan tushdi" haqidagi noaniq afsonalarni saqlab qoldi, sayohatchi Feklusha ularga katta dunyodan yangiliklar olib keladi. Shubhasiz, muallifning qahramonlar hayotining tafsilotlariga bunday e'tibor dramaturgiya haqida "Momaqaldiroq" spektaklining janri sifatida gapirishga imkon beradi.
Dramaga xos bo'lgan va asarda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu kelin va qaynona o'rtasidagi uy darvozalari qulflari ortidagi mojaro, keyin butun shahar bu mojarodan xabardor bo'lib, kundalik hayotdan ijtimoiy mojaroga aylanadi. Dramaga xos bo‘lgan personajlarning harakatlari va so‘zlaridagi o‘zaro farqning ifodasi personajlarning monolog va dialoglarida yaqqol namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayotini yosh Kabanova va Varvara o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz: Katerina "yovvoyi qushdek" yashab, "hech narsadan qayg'urmadi", kun bo'yi zavq va uy ishlarida o'tkazdi. Biz Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday tug'ilganligi haqida hech narsa bilmaymiz. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ehtirosning rivojlanishi" ning etarli emasligini sezilarli kamchilik deb hisobladi va u "ehtiros va burch kurashi" biz uchun "aniq va kuchli emas" aynan shuning uchun belgilanishini aytdi. Lekin bu fakt dramaturgiya qonunlariga zid emas.
“Momaqaldiroq” janrining o‘ziga xosligi shundan ham namoyon bo‘ladiki, spektaklda ma’yus, fojiali umumiy rangga ega bo‘lishiga qaramay, hajviy, satirik sahnalar ham mavjud. Feklushaning saltanlar, butun xalqi “it boshi” bo‘lgan o‘lkalar haqidagi anekdot va nodon hikoyalari bizga bema’ni tuyuladi. "Momaqaldiroq" filmi chiqqandan so'ng, A. D. Galaxov pyesaga sharhida "harakat va falokat fojiali, garchi ko'p joylarda kulgi uyg'otadi", deb yozgan.
Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. Ammo boshqacha bo'lishi mumkinmi? O'sha paytda tragik janr haqida gapirganda, ular nafaqat xarakter, balki mavqei bilan ham ajralib turadigan, favqulodda hayotiy vaziyatlarda joylashtirilgan bosh qahramonlar bilan tarixiy syujet bilan shug'ullanishga odatlangan edilar. Fojia odatda tarixiy shaxslar, hatto Edip (Sofokl), Gamlet (Shekspir), Boris Godunov (Pushkin) kabi afsonaviy shaxslarning obrazlari bilan bog'liq edi. Menimcha, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasini drama deb atash an'anaga bo'lgan hurmati edi.
A. N. Ostrovskiyning yangiligi shundaki, u tragediyani tragik janrga mutlaqo xos bo'lmagan, faqat hayotiy materialga yozgan.
"Momaqaldiroq" fojiasi nafaqat bosh qahramon Katerinaning, balki boshqa qahramonlarning ham atrof-muhit bilan to'qnashuvi bilan ochib beriladi. Bu erda "tirik hasad ... o'liklar" (N. A. Dobrolyubov). Shunday qilib, hukmron va zolim onasining qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lgan Tixonning taqdiri bu erda fojiali. Tixonning so'nggi so'zlari haqida N. A. Dobrolyubov Tixonning "voy"i uning qat'iyatsizligida ekanligini yozgan. Agar hayot zerikarli bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon mutlaqo hech narsa qila olmaydi, hatto "o'zining yaxshiligi va najotini tan olsa" ham. Mehnatkash xalqning baxt-saodatini orzu qilgan, ammo qo'pol zolim Dikining irodasiga bo'ysunishga va mayda uy-ro'zg'or buyumlarini ta'mirlashga mahkum bo'lgan, faqat "halol mehnat" bilan "kunlik nonini" topishga mahkum Kuliginning umidsizligi fojiali. .
Fojianing o'ziga xos xususiyati shundaki, uning ma'naviy fazilatlari bilan ajralib turadigan qahramon, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "yuqori tabiatli shaxs", N. G. Chernishevskiyning fikriga ko'ra, "katta emas, balki xarakterga ega" shaxs. Ushbu pozitsiyadan A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" ga murojaat qilsak, biz, albatta, fojianing bu xususiyati bosh qahramon xarakterida aniq namoyon bo'lganini ko'ramiz.
Katerina Kalinovning "qorong'u saltanati"dan axloqi va irodaliligi bilan ajralib turadi. Uning qalbi doimo go'zallikka tortiladi, uning orzulari ajoyib vahiylarga to'la. Aftidan, u Borisni haqiqiy emas, balki uning tasavvuri bilan sevib qolgan. Katerina shahar axloqiga yaxshi moslashishi va erini aldashni davom ettirishi mumkin edi, lekin "u qanday aldashni bilmaydi, hech narsani yashira olmaydi", halollik Katerinaga eriga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi. Chuqur dindor shaxs sifatida Katerina nafaqat jismoniy oqibat qo'rquvini, balki o'z joniga qasd qilish gunohi uchun "sudya oldida" qo'rquvini ham engish uchun katta jasoratga ega bo'lishi kerak edi. Katerinaning ma'naviy kuchi "...va diniy xurofotlar bilan aralashgan erkinlikka intilish fojia yaratadi" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Tragik janrning o'ziga xos xususiyati - qahramonning jismoniy o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdiri ikki tarixiy davrning to'qnashuvi bilan belgilandi. Uning baxtsizligi nafaqat o‘z joniga qasd qilishi, balki bu baxtsizlik, jamiyatning fojiasi. U o'zini og'ir zulmdan, qalbni og'irlashtiradigan qo'rquvdan xalos qilishi kerak.
Tragik janrning yana bir o‘ziga xos jihati – tomoshabinlarda ezgu, yuksak intilishlarni uyg‘otadigan poklovchi ta’sirdir. Shunday qilib, "Momaqaldiroq"da, N. A. Dobrolyubov aytganidek, "hatto tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor".
Spektaklning umumiy rangi ham fojiali, g‘amginligi, yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqning har ikkinchi tuyg‘usi bilan. Bu erda tabiiy hodisa sifatida ijtimoiy, ijtimoiy momaqaldiroq va momaqaldiroqning parallelligi aniq ta'kidlangan.
Shubhasiz fojiali to'qnashuv mavjud bo'lganda, spektakl optimizm bilan to'ldiriladi. Katerinaning o'limi "qorong'u qirollik" ni rad etish, qarshilik haqida, cho'chqalar va yovvoyi tabiatni almashtirish uchun chaqirilgan kuchlarning o'sishi haqida dalolat beradi. Hali ham qo'rqoq bo'lsa-da, Kuliginlar allaqachon norozilik bildirishni boshladilar.
Demak, "Momaqaldiroq"ning janr o'ziga xosligi shundaki, u, shubhasiz, fojia, ijtimoiy va kundalik materiallarga yozilgan birinchi rus fojiasi. Bu nafaqat Katerinaning fojiasi, balki o'z rivojlanishining muhim bosqichida bo'lgan, muhim o'zgarishlar arafasida, o'z-o'zini hurmat qilishni amalga oshirishga hissa qo'shgan inqilobiy vaziyatda yashayotgan butun Rossiya jamiyatining fojiasi. shaxs tomonidan. V. I. Nemirovich-Danchenkoning shunday deb yozgan fikriga qo'shilmaslik mumkin emas: «Agar biron bir savdogarning xotini erini va shuning uchun uning barcha baxtsizliklarini aldagan bo'lsa, bu drama bo'ladi. Ammo Ostrovskiy uchun bu faqat yuksak hayotiy mavzu uchun asosdir ... Bu erda hamma narsa fojiaga ko'tariladi.
Adabiyotlar ro'yxati
Ushbu ishni tayyorlash uchun saytdan materiallar ishlatilgan. http://www.ostrovskiy.org.ru/
"Momaqaldiroq" dramasining janr o'ziga xosligi
"Momaqaldiroq" - xalq ijtimoiy fojiasi.
N. A. Dobrolyubov
“Momaqaldiroq” dramaturgning asosiy, muhim asari sifatida alohida ajralib turadi. "Momaqaldiroq" 1856 yilda Dengiz vazirligi tomonidan tashkil etilgan Rossiyaga sayohati paytida muallif tomonidan yaratilgan "Volgadagi tunlar" to'plamiga kiritilishi kerak edi. To'g'ri, Ostrovskiy keyin fikrini o'zgartirdi va birlashmadi, chunki u dastlab taxmin qilganidek, "Volga" tsikli umumiy nom bilan o'ynaydi. "Momaqaldiroq" 1859 yilda alohida kitob sifatida nashr etilgan. Ostrovskiy uning ustida ishlagan davrda spektakl katta o‘zgarishlarga uchradi – muallif bir qancha yangi obrazlarni kiritdi, lekin eng muhimi – Ostrovskiy o‘zining dastlabki rejasini o‘zgartirib, komediya emas, drama yozishga qaror qildi. Vaholanki, “Momaqaldiroq”dagi ijtimoiy ziddiyatning kuchi shunchalik kattaki, spektakl haqida hatto drama emas, balki tragediya sifatida gapirish mumkin. Ikkala fikrni qo'llab-quvvatlovchi dalillar mavjud, shuning uchun spektakl janrini bir ma'noda aniqlash qiyin.
Albatta, spektakl ijtimoiy-maishiy mavzuda yozilgan: muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e’tibor qaratgani, Kalinov shahri muhitini, uning “shafqatsiz odoblari”ni to‘g‘ri yetkazishga intilishi bilan ajralib turadi. . Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Peyzaj boshlanishi muhim rol o'ynaydi, ammo bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: Ku-ligin daryodan narigi masofaning go'zalligi, baland Volga qoyasi haqida gapiradi. "Biror narsa", deb e'tiroz bildirdi Kudryash. Bulvar bo'ylab tungi sayrlar, qo'shiqlar, go'zal tabiat, Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu aholining kundalik shafqatsizligiga duch kelgan Kalinov olamining she'riyati, "yalang'och qashshoqlik" haqidagi hikoyalar. O'tmish haqida Kalinovtsy faqat noaniq afsonalarni saqlab qoldi - Litva "bizga osmondan tushdi", sayyoh Feklusha ularga katta dunyodan yangiliklar olib keladi. Shubhasiz, muallifning qahramonlar hayotining tafsilotlariga bunday e'tibor dramaturgiya haqida "Momaqaldiroq" spektaklining janri sifatida gapirishga imkon beradi.
Dramaga xos bo'lgan va asarda mavjud bo'lgan yana bir xususiyat - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu kelin va qaynona o'rtasidagi uy darvozalari qulflari ortidagi mojaro, keyin butun shahar bu mojarodan xabardor bo'lib, kundalik hayotdan ijtimoiy mojaroga aylanadi. Dramaga xos bo‘lgan personajlarning harakatlari va so‘zlaridagi o‘zaro farqning ifodasi personajlarning monolog va dialoglarida yaqqol namoyon bo‘ladi. Shunday qilib, biz Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayotini yosh Kabanova va Varvara o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz: Katerina "yovvoyi qushdek" yashab, "hech narsadan qayg'urmadi", kun bo'yi zavq va uy ishlarida o'tkazdi. Biz Katerina va Borisning birinchi uchrashuvi, ularning sevgisi qanday tug'ilganligi haqida hech narsa bilmaymiz. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida "ehtirosning rivojlanishi" ning etarli emasligini sezilarli kamchilik deb hisobladi va u "ehtiros va burch kurashi" biz uchun "aniq va kuchli emas" aynan shuning uchun belgilanishini aytdi. Lekin bu fakt dramaturgiya qonunlariga zid emas.
“Momaqaldiroq” janrining o‘ziga xosligi shundan ham namoyon bo‘ladiki, spektaklda ma’yus, fojiali umumiy rangga ega bo‘lishiga qaramay, hajviy, satirik sahnalar ham mavjud. Feklushaning saltanlar, butun xalqi “it boshi” bo‘lgan o‘lkalar haqidagi anekdot va nodon hikoyalari bizga bema’ni tuyuladi. "Momaqaldiroq" filmi chiqqandan so'ng, A. D. Galaxov pyesaga sharhida "harakat va falokat fojiali, garchi ko'p joylarda kulgi uyg'otadi", deb yozgan.
Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. Ammo boshqacha bo'lishi mumkinmi? O'sha paytda tragik janr haqida gapirganda, ular nafaqat xarakter, balki mavqei bilan ham ajralib turadigan, favqulodda hayotiy vaziyatlarda joylashtirilgan bosh qahramonlar bilan tarixiy syujet bilan shug'ullanishga odatlangan edilar. Fojia odatda tarixiy shaxslar, hatto Edip (Sofokl), Gamlet (Shekspir), Boris Godunov (Pushkin) kabi afsonaviy shaxslarning obrazlari bilan bog'liq edi. Menimcha, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasini drama deb atash an'anaga bo'lgan hurmati edi.
A. N. Ostrovskiyning yangiligi shundaki, u tragediyani tragik janrga mutlaqo xos bo'lmagan, faqat hayotiy materialga yozgan.
"Momaqaldiroq" fojiasi nafaqat bosh qahramon Katerinaning, balki boshqa qahramonlarning ham atrof-muhit bilan to'qnashuvi bilan ochib beriladi. Bu erda "tirik hasad ... o'liklar" (N. A. Dobrolyubov). Shunday qilib, hukmron va zolim onasining qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lgan Tixonning taqdiri bu erda fojiali. Tixonning so'nggi so'zlari haqida N. A. Dobrolyubov Tixonning "voy"i uning qat'iyatsizligida ekanligini yozgan. Agar hayot zerikarli bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon mutlaqo hech narsa qila olmaydi, hatto "o'zining yaxshiligi va najotini tan olsa" ham. Mehnatkash xalqning baxtini orzu qilgan, lekin qo'pol ahmoq - Dikiyning irodasiga bo'ysunishga va mayda uy anjomlarini ta'mirlashga mahkum bo'lgan Kuliginning ahvoli umidsizlikda fojiali bo'lib, faqat "halol" bilan "o'z kunlik nonini" topadi. mehnat”.
Fojianing o'ziga xos xususiyati shundaki, uning ma'naviy fazilatlari bilan ajralib turadigan qahramon, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "yuqori tabiatli shaxs", N. G. Chernishevskiyning fikriga ko'ra, "katta emas, balki xarakterga ega" shaxs. Ushbu pozitsiyadan A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" ga murojaat qilsak, biz, albatta, fojianing bu xususiyati bosh qahramon xarakterida aniq namoyon bo'lganini ko'ramiz.
Katerina Kalinovning "qorong'u saltanati"dan axloqi va irodaliligi bilan ajralib turadi. Uning qalbi doimo go'zallikka tortiladi, uning orzulari ajoyib vahiylarga to'la. Aftidan, u Borisni haqiqiy emas, balki uning tasavvuri bilan sevib qolgan. Katerina shahar axloqiga yaxshi moslashishi va erini aldashni davom ettirishi mumkin edi, lekin "u qanday aldashni bilmaydi, hech narsani yashira olmaydi", halollik Katerinaga eriga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi. Chuqur dindor shaxs sifatida Katerina nafaqat jismoniy oqibat qo'rquvini, balki o'z joniga qasd qilish gunohi uchun "sudya oldida" qo'rquvini ham engish uchun katta jasoratga ega bo'lishi kerak edi. Katerinaning ma'naviy kuchi "...va diniy xurofotlar bilan aralashgan erkinlikka intilish fojia yaratadi" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Tragik janrning o'ziga xos xususiyati - qahramonning jismoniy o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdiri ikki tarixiy davrning to'qnashuvi bilan belgilandi. Uning baxtsizligi nafaqat o‘z joniga qasd qilishi, balki bu baxtsizlik, jamiyatning fojiasi. U o'zini og'ir zulmdan, qalbni og'irlashtiradigan qo'rquvdan xalos qilishi kerak.
Tragik janrning yana bir o‘ziga xos jihati – tomoshabinlarda ezgu, yuksak intilishlarni uyg‘otadigan poklovchi ta’sirdir. Shunday qilib, "Momaqaldiroq"da, N. A. Dobrolyubov aytganidek, "hatto tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor".
Spektaklning umumiy rangi ham fojiali, g‘amginligi, yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroqning har ikkinchi tuyg‘usi bilan. Bu erda tabiiy hodisa sifatida ijtimoiy, ijtimoiy momaqaldiroq va momaqaldiroqning parallelligi aniq ta'kidlangan.
Shubhasiz fojiali to'qnashuv mavjud bo'lganda, spektakl optimizm bilan to'ldiriladi. Katerinaning o'limi "qorong'u qirollik" ni rad etish, qarshilik haqida, cho'chqalar va yovvoyi tabiatni almashtirish uchun chaqirilgan kuchlarning o'sishi haqida dalolat beradi. Hali ham qo'rqoq bo'lsa-da, Kuliginlar allaqachon norozilik bildirishni boshladilar.
Demak, "Momaqaldiroq"ning janr o'ziga xosligi shundaki, u, shubhasiz, fojia, ijtimoiy va kundalik materiallarga yozilgan birinchi rus fojiasi. Bu nafaqat Katerinaning fojiasi, balki o'z rivojlanishining muhim bosqichida bo'lgan, muhim o'zgarishlar arafasida, o'z-o'zini hurmat qilishni amalga oshirishga hissa qo'shgan inqilobiy vaziyatda yashayotgan butun Rossiya jamiyatining fojiasi. shaxs tomonidan. V. I. Nemirovich-Danchenkoning shunday deb yozgan fikriga qo'shilmaslik mumkin emas: «Agar biron bir savdogarning xotini erini va shuning uchun uning barcha baxtsizliklarini aldagan bo'lsa, bu drama bo'ladi. Ammo Ostrovskiy uchun bu faqat yuksak hayotiy mavzu uchun asosdir ... Bu erda hamma narsa fojiaga ko'tariladi.
Adabiyotlar ro'yxati
Ushbu ishni tayyorlash uchun http://www.ostrovskiy.org.ru/ saytidan materiallar ishlatilgan.
Repetitorlik
Mavzuni o'rganishda yordam kerakmi?
Mutaxassislarimiz sizni qiziqtirgan mavzularda maslahat beradilar yoki repetitorlik xizmatlarini taqdim etadilar.
Ariza yuboring konsultatsiya olish imkoniyati haqida bilish uchun hozir mavzuni ko'rsating.
"Momaqaldiroq" dramasining janr o'ziga xosligi
"Momaqaldiroq" - xalq ijtimoiy fojiasi.
N. A. Dobrolyubov
"Momaqaldiroq" asosiy, muhim ish sifatida ajralib turadi
dramaturg. "Momaqaldiroq" o'ylab topilgan "Volgadagi tunlar" to'plamiga kiritilishi kerak edi.
muallif 1856 yilda dengiz piyodalari tomonidan Rossiyaga safari paytida
vazirlik. To'g'ri, Ostrovskiy keyin fikrini o'zgartirdi va birlashmadi,
Avvaliga men taxmin qilganimdek, "Volga" tsikli umumiy nom bilan o'ynaydi. Momaqaldiroq yopildi
1859 yilda alohida kitobda. Ostrovskiyning bu boradagi faoliyati davomida spektakl
katta o'zgarishlarga duch keldi - muallif bir qator yangi belgilarni kiritdi, lekin asosiy narsa
- Ostrovskiy asl rejasini o'zgartirdi va komediya emas, balki yozishga qaror qildi
drama. Biroq, Grozdagi ijtimoiy mojaroning kuchi shunchalik kattaki
spektakl haqida hatto drama emas, balki tragediya sifatida gapirish mumkin. Mavjud
ikkala fikr foydasiga argumentlar, shuning uchun spektakl janrini aniqlash qiyin
aniq.
Albatta, spektakl ijtimoiy va kundalik mavzuda yozilgan:
muallifning kundalik hayot tafsilotlarini tasvirlashga alohida e'tibor berishi bilan ajralib turadi,
Kalinov shahrining atmosferasini aniq etkazish istagi, uning "shafqatsizligi
odob." Xayoliy shahar batafsil, ko'p qirrali tasvirlangan. Muhim rol
landshaft ochilishini o'ynaydi, lekin bu erda qarama-qarshilik darhol ko'rinadi: Ku-ligin
daryoning narigi go'zalligi, baland Volga qoyasi haqida. "Biror narsa", - unga e'tiroz bildiradi
Jingalak. Bulvar bo'ylab tungi sayrlar, qo'shiqlar, go'zal tabiat rasmlari,
Katerinaning bolalik haqidagi hikoyalari - bu Kalinovskiy dunyosining she'riyati
aholining kundalik shafqatsizligi, "qashshoqlik" hikoyalari bilan yuzma-yuz keladi
yalang'och." O'tmish haqida Kalinovtsy faqat noaniq afsonalarni saqlab qoldi - Litva "biz uchun
osmondan tushdi", sargardon Feklusha ularga katta dunyodan yangiliklar olib keladi.
Muallifning qahramonlar hayotining tafsilotlariga bunday e'tibor berishi, shubhasiz, bunga imkon beradi
"Momaqaldiroq" spektaklining janri sifatida drama haqida gapiring.
Drama va hozirgi davrga xos bo'lgan yana bir xususiyat
asarda, - oila ichidagi nizolar zanjirining mavjudligi. Birinchidan, bu ziddiyat
kelin va qaynona o'rtasida uy darvozasi qulfi ortida, keyin bu mojaro haqida
butun shahar taniydi va kundalik hayotdan ijtimoiy rivojlanadi. o'ziga xos
dramada treska mojarosining xarakterlarning harakatlari va so'zlaridagi ifodasi eng aniq namoyon bo'ladi
aktyorlarning monologlari va dialoglari. Shunday qilib, Katerinaning turmush qurishdan oldingi hayoti haqida
biz yosh Kabanova va Varvara o'rtasidagi suhbatdan bilib olamiz: Katerina yashagan, "hech narsa yo'q edi
“Yovvoyi qushdek” g'amgin bo'lib, butun kunni zavq va uy sharoitida o'tkazdi.
ishlar. Biz Katerina va Boris o'rtasidagi birinchi uchrashuv haqida hech narsa bilmaymiz
ularning sevgisi tug'ildi. N. A. Dobrolyubov o'z maqolasida etarli emas deb hisobladi
"ehtirosning rivojlanishi" muhim e'tiborsizlik bilan, aynan shu sababli ekanligini aytdi
Biz uchun "ehtiros va burch kurashi" "aniq va kuchli emas" degan ma'noni anglatadi. Lekin
bu fakt dramaturgiya qonunlariga zid emas.
“Momaqaldiroq” janrining o‘ziga xosligi shundan ham namoyon bo‘ladi:
G'amgin, fojiali umumiy rangga qaramay, spektaklda komiks ham mavjud,
satirik sahnalar. Anekdot va nodon hikoyalar bizga kulgili tuyuladi
Feklushi saltanlar haqida, hamma odamlar "it boshli" erlar haqida. Ketgandan keyin
"Momaqaldiroqlar" A. D. Galaxov o'z spektaklida "harakat va falokat" deb yozgan.
fojiali, garchi ko'p joylar kulgini uyg'otsa.
Yozuvchining o‘zi o‘z asarini drama deb atagan. Lekin shunday bo'lishi mumkin edi
aks holda? O'sha paytda tragik janr haqida gapirganda, ular syujet bilan shug'ullanishga odatlangan edilar
tarixiy, bosh qahramonlar bilan, nafaqat xarakter, balki ajoyib
istisno holatlarda joylashtirilgan pozitsiya. Odatda fojia
kabi tarixiy shaxslar, hatto afsonaviy shaxslarning tasvirlari bilan bog'langan
Edip (Sofokl), Gamlet (Shekspir), Boris Godunov (Pushkin). Menimcha,
Ostrovskiy tomonidan "Momaqaldiroq" ni drama deb atash an'anaga hurmat edi.
A. N. Ostrovskiyning yangiligi shundan iborat edi
u tragediyani faqat hayotiy, mutlaqo xaraktersiz yozgan
tragik janrdagi material.
“Momaqaldiroq” fojiasi atrof-muhit bilan ziddiyat orqali ochib beriladi
faqat bosh qahramon Katerina, balki boshqa belgilar ham. Mana "jonli
hasad ... o'liklar" (N. A. Dobrolyubov). Shunday qilib, bu erda Tixonning taqdiri fojiali,
hukmron va zolim onasining qo'lida zaif irodali o'yinchoq bo'lish. tomonidan
Tixonning so'nggi so'zlari haqida N. A. Dobrolyubov Tixonning "voy"ini yozgan edi.
uning qat'iyatsizligi. Agar hayot zerikarli bo'lsa, unga Volgaga shoshilishga nima to'sqinlik qiladi? Tixon
mutlaqo hech narsa qila olmaydi, hattoki "bunda u o'z yaxshiligini tan oladi va
qutqarish". Umidsizlikda fojiali - orzu qilgan Kuliginning pozitsiyasi
mehnatkash xalqning baxti, lekin qo'pol zolimning irodasiga bo'ysunishga mahkum -
Yovvoyi va ta'mirlangan kichik uy anjomlari, faqat "kunlik non uchun" pul topadi
"halol mehnat".
Fojia qahramonning borligi bilan tavsiflanadi,
o'zining ma'naviy fazilatlari bilan ajralib turadi, V. G. Belinskiyning fikricha, "shaxs
oliy tabiat," N. G. Chernishevskiyning so'zlariga ko'ra, inson "buyuklik bilan emas, balki
kichik xarakter". Ushbu pozitsiyadan A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" ga murojaat qilib,
tragediyaning bu xususiyati xarakterda yaqqol namoyon bo‘lganini albatta ko‘ramiz
bosh qahramon.
Katerina Kalinovning "qorong'i shohligi" dan farq qiladi
ularning axloqi va irodasi. Uning ruhi doimo go'zallikka, orzulariga tortiladi
ajoyib tasavvurlarga to'la. U Borisni haqiqiy emas, balki sevib qolganga o'xshaydi
sizning tasavvuringiz bilan yaratilgan. Katerina axloqqa yaxshi moslasha olardi
shaharlar erini aldashni davom ettiradi, lekin “u qanday aldashni bilmaydi,
hech narsani yashira olmayman ", - halollik Katerinaga o'zini ko'rsatishni davom ettirishga imkon bermaydi
erining oldida. Katerina chuqur dindor shaxs sifatida bo'lishi kerak
katta jasorat nafaqat jismoniy oxiri qo'rquvini engish, balki
va o'z joniga qasd qilish gunohi uchun "sudya oldida" qo'rqing. Ketrinning ruhiy kuchi “...va
diniy xurofot bilan aralashgan erkinlikka intilish yaratadi
fojia” (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Tragik janrning o'ziga xos xususiyati jismoniy
qahramonning o'limi. Shunday qilib, Katerina, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra,
"haqiqiy fojiali qahramon". Katerinaning taqdiri ikkining to'qnashuvi bilan belgilandi
tarixiy davrlar. Uning muammosi nafaqat hayotini tugatishdir
o'z joniga qasd qilish, bu baxtsizlik, jamiyatning fojiasi. U qutulishi kerak
og'ir zulm, qo'rquvdan, qalbga yuk.
Tragik janrning yana bir o'ziga xos xususiyati
tomoshabinlarga tozalovchi ta'sir ko'rsatishda yotadi, ularda uyg'otadi
ezgu, yuksak intilishlar. Shunday qilib, "Momaqaldiroq" da N.A.
Dobrolyubov, "hatto tetiklantiruvchi va dalda beruvchi narsa bor."
Fojia ham o‘zining ma’yusligi bilan spektaklning umumiy rangidir.
har soniyada yaqinlashib kelayotgan momaqaldiroq hissi. Bu erda parallellik aniq ta'kidlangan.
momaqaldiroq ijtimoiy, jamoat va momaqaldiroq tabiiy hodisa sifatida.
Shubhasiz fojiali to'qnashuv mavjud bo'lganda, o'yin
optimizm bilan sug'orilgan. Katerinaning o'limi "qorong'ulik" ni rad etishdan dalolat beradi
qirollik”, qarshilik haqida, Kabanixlarni almashtirishga chaqirilgan kuchlarning o'sishi haqida va
Yovvoyi. Hali ham qo'rqoq bo'lsa-da, Kuliginlar allaqachon norozilik bildirishni boshladilar.
Demak, “Momaqaldiroq”ning janrga xosligi shundaki
Bu, shubhasiz, fojia, yozilgan birinchi rus fojiasi
ijtimoiy va maishiy materiallar bo'yicha. Bu nafaqat Katerinaning fojiasi, balki shunday
o'zining burilish nuqtasida bo'lgan butun rus jamiyatining fojiasi
taraqqiyot, muhim o'zgarishlar ostonasida yashayotgan, inqilobiy sharoitda
shaxsning o'zini o'zi anglashiga hissa qo'shgan vaziyat
qadr-qimmat. V. I. Nemirovich-Danchenkoning fikriga qo'shilmaslik mumkin emas
shunday deb yozgan edi: "Agar biron bir savdogarning xotini erini va shuning uchun uni aldagan bo'lsa
baxtsizlik, bu drama bo'ladi. Ammo Ostrovskiy uchun bu faqat asosdir
yuksak hayot mavzusi... Bu yerda hamma narsa fojiaga ko‘tariladi”.
Adabiyotlar ro'yxati
Ushbu ishni tayyorlash uchun foydalanilgan
http://www.ostrovskiy.org.ru/ saytidan materiallar
Turgenev 1859 yilda yozuvchining o'qishida "Momaqaldiroq" ni tinglaganidan so'ng, bu pyesa "rus, kuchli, o'zini to'liq egallagan iste'dodning eng hayratlanarli, eng ajoyib asari" deb yozgan. Bunday yuksak bahoning haqqoniyligini vaqt tasdiqladi. Dramaturgning avvalgi pyesalarining hech birida rus hayoti “Momaqaldiroq”dagidek keng ko‘lamda ko‘rsatilmagan. Bu hatto uning qurilishida ham namoyon bo'ladi. Spektakl harakati bir uy yoki bir oila ichida yopiq emas. U go'yo keng ochiq, ommaviy namoyishga qo'yilgan - bulvarda, maydonda, qirg'oqda.
Pyesadagi beshta pardadan faqat bittasi Kabanovlar uyida bo‘lib o‘tganini eslash kifoya. Tabiat muhim elementlardan biri sifatida syujetga bevosita kiritilgan. Yozgi tunning jozibasi, muqarrar momaqaldiroqning fojiali bashorati - bularning barchasi siz harakatni rivojlantiradigan keskin hissiy muhitni yaratishga yordam beradi. O'yinning asosiy qahramonlaridan biri - Katerina bilan taqqoslanadigan erkin va buzilmas kuch - Volga!
"Momaqaldiroq" mohiyatan yangi janr bo'lib, rus dramaturgiyasida hozirgacha noma'lum. Bu tarixiy emas, balki zamonaviy materiallarga qurilgan fojia. Janr masalasi juda muhim: janr badiiy asarni qanday tushunish va talqin qilish kerakligini taklif qiladi. 19-asr davomida Momaqaldiroq kundalik hayotga, ma'lum bir tarixiy davrning tafsilotlariga e'tiborni kuchaytirishni oldindan belgilab qo'ygan kundalik drama sifatida qaraldi. Ayni paytda, "Momaqaldiroq" kattaroq estetik miqyosdagi hodisadir. Katerina shunchaki oilaviy zulm qurboni emas, asardagi ziddiyat umumiyroq, Dobrolyubovning sarlavhasida aniq ko'rsatilgan. Fojia kundalik yoki psixologik dramadan nafaqat ob'ektiv fojiali to'qnashuvda (jumladan, ideal va voqelik o'rtasidagi hal bo'lmaydigan ziddiyatda), balki hayotni o'ziga xos badiiy aks ettirish usuli, o'ziga xos poetik hikoya tuzilishi bilan ham farqlanadi. Bu borada “Momaqaldiroq”ning xalq-poetik asosini ham e’tibordan chetda qoldirib bo‘lmaydi.
A.N. Ostrovskiy shunchaki yozuvchi-dramaturg emas. U haqli ravishda rus dramaturgiyasining otasi hisoblanadi. Zero, unga qadar 19-asr adabiyotida teatr sanʼati juda zaif rivojlangan edi. Ostrovskiyning pyesalari yangi, yangi va qiziqarli edi. Aynan shu muallif tufayli odamlar yana teatrlarga murojaat qilishdi. Eng mashhur spektakllardan biri - "Momaqaldiroq".
Yaratilish tarixi
A.N. Ostrovskiy maxsus topshiriq bilan Rossiyaning markaziy qismiga yuborildi. Bu yerda yozuvchi viloyat hayotini butun shukuhi bilan ko‘ra oldi. Har qanday yozuvchi singari, Ostrovskiy ham birinchi navbatda rus savdogarlari, mayda burjua, oblastning olijanob odamlari hayoti va hayotiga e'tibor berdi. U personajlar va syujetlarni qidirdi. Sayohat natijasida “Momaqaldiroq” pyesasi yozildi. Va oradan biroz vaqt o'tgach, ulardan birida xuddi shunday voqea sodir bo'ldi. Ostrovskiy kelajakda sodir bo'lgan voqealarni oldindan aytib bera oldi. “Momaqaldiroq” pyesasining yaxlit asar sifatida tavsiflanishi muallifning shunchaki mushohadali shaxs emas, balki iste’dodli yozuvchi-dramaturg ekanligini ko‘rsatadi.
Dramaning badiiy o'ziga xosligi
Asarda bir qator badiiy xususiyatlar mavjud. Aytish kerakki, Ostrovskiy bir vaqtning o'zida dramaturgiyada romanchi bo'lgan va an'anani qo'llab-quvvatlagan. Tushunish uchun "Momaqaldiroq" spektaklining janri, bosh qahramonlari, ziddiyatlari va ma'nosini tahlil qilish kerak.
janr
Uchta dramaturgik tragediya va drama mavjud. Ulardan eng qadimgi - keyin komediya, lekin drama janr sifatida faqat 19-asrda paydo bo'ladi. Uning Rossiyadagi asoschisi A.N. Ostrovskiy. "Momaqaldiroq" spektakli o'z qonunlariga to'liq mos keladi. Tasvir markazida tarixiy shaxslar emas, balki o‘ziga xos kamchilik va fazilatlarga ega bo‘lgan, qalbida his-tuyg‘ular, mehr-muhabbat, yoqtirish va yoqtirmaslik tuyg‘ulari paydo bo‘ladigan odamlar emas, oddiy odamlar turadi. Vaziyat ham keng tarqalgan. Biroq, unda o'tkir hayotiy mojaro mavjud, ko'pincha hal qilib bo'lmaydi. Katerina (dramaning bosh qahramoni) chiqish yo'li bo'lmagan hayotiy vaziyatga tushib qoladi. "Momaqaldiroq" spektakli nomining ma'nosi ko'p qirrali (bu haqda quyida muhokama qilinadi), talqin qilish variantlaridan biri - biror narsaning muqarrarligi, vaziyatning taqdiri va fojiasi.
bosh qahramonlar
Asarning bosh qahramonlari: Kabanixa, uning o'g'li Tixon, Katerina (Kabanovaning kelini), Boris (sevgili), Varvara (Tixonning singlisi), Yovvoyi, Kuligin. Boshqa belgilar mavjud, ularning har biri o'z semantik yukiga ega.
Kabanixa va Wild Kalinov shahridagi barcha salbiy narsalarni aks ettiradi. yovuzlik, zulm, hammani boshqarish istagi, ochko'zlik. Tixon Kabanov - onasiga sajda qilishning namunasi, u umurtqasiz va ahmoqdir. Barbara bunday emas. U onasining ko'p jihatdan noto'g'ri ekanligini tushunadi. U ham o'z bosimidan xalos bo'lishni xohlaydi va u buni o'ziga xos tarzda qiladi: u shunchaki uni aldaydi. Ammo Katerina uchun bunday yo'l mumkin emas. Eriga yolg'on gapira olmaydi, uni aldash katta gunohdir. Katerina, boshqalarning fonida, ko'proq fikrlaydigan, his qiladigan va jonli ko'rinadi. Faqat bitta qahramon chetda turibdi - Kuligin. U fikrlash qahramoni, ya'ni muallif vaziyatga munosabatini og'ziga soladigan qahramon rolini o'ynaydi.
"Momaqaldiroq" spektakli nomining ma'nosi
Ramziy sarlavha asarning g‘oyaviy maqsadini ifodalash usullaridan biridir. Bir so'z ulkan ma'noga ega, u ko'p qatlamli.
Birinchidan, Kalinov shahrida momaqaldiroq ikki marta sodir bo'ladi. Har bir qahramon boshqacha munosabatda bo'ladi. Kuligin, masalan, momaqaldiroqda jismoniy hodisalarni ko'radi, shuning uchun u unchalik qo'rquvga olib kelmaydi. Albatta, “Momaqaldiroq” spektakli nomining ma’nosi faqat bu hodisaning matnda mavjudligida emas. Momaqaldiroqning ramzi bosh qahramon - Katerina bilan chambarchas bog'liq. Ushbu tabiat hodisasi birinchi marta qahramonni Varvara bilan gaplashayotganda ko'chada ushlab turadi. Katerina juda qo'rqib ketdi, lekin o'limdan emas. Uning dahshatini chaqmoq to'satdan o'ldirishi mumkinligi bilan oqlanadi va u to'satdan barcha gunohlari bilan Xudo oldida paydo bo'ladi. Ammo uning bitta og'ir gunohi bor - Borisni sevib qolish. Ta'lim, vijdon Katerinaga bu tuyg'uga to'liq taslim bo'lishiga imkon bermaydi. Uchrashuvga borib, u katta azoblarni boshdan kechira boshlaydi. Qahramon momaqaldiroq paytida ham iqror bo'ladi. Momaqaldiroqni eshitib, chiday olmadi.
Talqin qilish darajasiga bog'liq. Rasmiy darajada bu dramaning boshlanishi va avj nuqtasidir. Ammo ramziy darajada, bu Rabbiyning jazosidan qo'rqish, qasosdir.
Aytishimiz mumkinki, "momaqaldiroq" shaharning barcha aholisini osgan. Tashqi tomondan, bular Kabanix va Dikiyning hujumlari, ammo ekzistensial darajada bu o'z gunohlari uchun javob berishdan qo'rqishdir. Ehtimol, shuning uchun u nafaqat Katerinada dahshat uyg'otadi. Hatto "momaqaldiroq" so'zi matnda nafaqat tabiat hodisasining nomi sifatida talaffuz qilinadi. Tixon onasi endi uni bezovta qilmasligidan, endi unga buyruq bermasligidan xursand bo'lib, uydan chiqib ketadi. Katerina bu "momaqaldiroq"dan uzoqlasha olmaydi. U burchakda edi.
Katerina tasviri
Qahramon o'z joniga qasd qiladi va shuning uchun uning qiyofasi juda ziddiyatli. U taqvodor, “jahannam olovidan” qo‘rqadi, lekin ayni paytda shunday og‘ir gunohga ham qo‘l uradi. Nega? Ko'rinib turibdiki, uning do'zax haqidagi fikrlaridan ko'ra ma'naviy azob, ma'naviy azob kuchliroqdir. Ehtimol, u o'z joniga qasd qilish haqida gunoh deb o'ylashni to'xtatdi va bunda gunohi uchun jazo (eriga xiyonat) borligini ko'rdi. Ba'zi tanqidchilar uni jamiyatga, "qorong'u qirollikka" (Dobrolyubov) qarshi chiqqan juda kuchli shaxs sifatida ko'rishadi. Boshqalar, ixtiyoriy o'lim qiyinchilik emas, balki, aksincha, zaiflik belgisidir, deb hisoblashadi.
Qahramonning bu harakatiga qanday munosabatda bo'lishni aniq aytish mumkin emas. “Momaqaldiroq” spektakli nomining ma’nosi Kalinovda rivojlangan jamiyatda bunday holatlarning ajablanarli joyi yo‘qligini, bu shahar suyaklangan, qoloq shahar bo‘lgani uchun uni Dikoy, Kabanixa kabi mayda zolimlar boshqarib borishini ta’kidlaydi. Natijada, sezgir tabiatlar (Katerina) hech kim tomonidan qo'llab-quvvatlanmasdan azoblanadi.
Xulosa. "Momaqaldiroq" spektakli nomining xususiyatlari va ma'nosi (qisqacha)
1. Drama provinsiya shaharlari hayotining yorqin namunasiga aylanib, Rossiyaning asosiy muammolaridan biri – zulmni fosh qildi.
2. Drama janr qonunlariga mos keladi (mulohaza yurituvchi qahramon bor, salbiy personajlar bor), lekin ayni paytda u yangilik (ramziy).
3. Asar nomidagi “momaqaldiroq” shunchaki kompozitsion element emas, u Xudoning jazosi, tavbasi ramzidir. Ostrovskiyning “Momaqaldiroq” pyesasi nomining ma’nosi asarni ramziy darajaga olib chiqadi.
