И какво странно лице. Освен болка, на лицето на мъжа се отрази и странна изненада.
- Знаеш ли, че ме следят? - попита Расколников, като го погледна изпитателно.
„Не, нищо не знам“, отвърна Свидригайлов сякаш изненадан.
— Е, нека ме оставим на мира — измърмори Расколников и се намръщи.
- Добре, нека те оставим на мира.
- Кажи ми по-добре, ако идваш тук да пиеш и сам си ме назначил два пъти да дойда тук при теб, тогава защо сега, когато гледах през прозореца от улицата, се криеш и исках да си тръгна? Забелязах това много добре.
- Той Х! той Х! И защо ти, когато стоях на прага ти тогава, легна на дивана ти с затворени очии се преструваш, че спи, когато изобщо не си спал? Забелязах това много добре.
„Бих могъл да имам… причини… ти сам знаеш това.
- И аз бих могъл да имам своите причини, въпреки че вие не ги признавате.
Разколников постави десния си лакът на масата, подпря пръсти дясна ръкаот под брадичката си и се взираше напрегнато в Свидригайлов. За миг той огледа лицето си, което винаги го е удивлявало преди. Беше някакво странно лице, което приличаше на маска: бяло, румено, с румени, алени устни, със светла бяла брада и с доста гъста руса коса. Очите бяха някак си твърде сини, а погледът им беше някак прекалено тежък и неподвижен. Имаше нещо ужасно неприятно в това красиво и изключително младежко, съдейки по възрастта, лице. Дрехите на Свидригайлов бяха елегантни, летни, леки, по-специално той носеше бельо. На пръста му имаше огромен пръстен със скъп камък.
„Но наистина ли трябва да се забърквам и с теб“, каза внезапно Расколников, излизайки с конвулсивно нетърпение директно към отворения, „макар че ти може да си най-опасният човек, ако искаш да навредиш, но аз“ не искам да се счупя повече. Сега ще ви покажа, че не се ценя толкова, колкото вероятно си мислите. Знайте, дойдох директно при вас, за да ви кажа, че ако запазите предишните си намерения за сестра ми и ако за това мислите да използвате нещо от това, което е отворено в Напоследък, тогава ще те убия, преди да ме вкараш в затвора. Моята дума е вярна: знаеш, че ще мога да я спазя. Второ, ако искате да ми съобщите нещо - защото през цялото това време ми се струваше, че сякаш искате да ми кажете нещо - тогава го обявете възможно най-скоро, защото времето е ценно и може би много скоро ще бъде твърде късно.
- Но къде толкова бързаш? — попита Свидригайлов, като го погледна с любопитство.
„Всеки има свои собствени стъпки“, каза Расколников мрачно и нетърпеливо.
„Самият вие сега призовахте за откровеност, но отказвате да отговорите на първия въпрос“, отбеляза с усмивка Свидригайлов. - Всички мислите, че имам някакви цели и затова ме гледате подозрително. Е, това е напълно разбираемо във вашата позиция. Но колкото и да искам да се разбирам с теб, все пак няма да си направя труда да те разубедя в противното. За бога, играта не си заслужава свещта и не възнамерявах да говоря с вас за нещо толкова специално.
- Защо тогава имахте нужда от мен толкова? В крайна сметка ухажвахте се около мен?
- Да, просто като любопитна тема за наблюдение. Харесах те заради фантастичния характер на твоята позиция - ето защо! Освен това си брат на човек, който много ме интересуваше и накрая, от самата тази личност по едно време чух страшно много и често чух за теб, от което заключих, че имаш голямо влияние върху нея ; това не е ли достатъчно? Хе-хе-хе! Признавам си обаче, че въпросът ви е много труден за мен и ми е трудно да ви отговоря. Е, например, в края на краищата, вие сте дошли при мен сега не само по работа, но и за нещо ново? Така ли е? Така ли е? - настоя Свидригайлов с измамна усмивка, - добре, представете си след това, че аз самият, дори карайки тук, в каретата, разчитах на вас, че ще ми кажете и нещо ново и че ще мога да направя нещо ново от вас - някак си назаем! Ето колко сме богати!
- Какво е за заемане?
- Какво да ти кажа? знам ли какво? Виждате ли, в коя механа седя непрекъснато и това ми е на душата, тоест не ми е на душата, но така, трябва да седна някъде. Е, виждал ли си тази бедна Катя? .. Е, ако бях например лакомник, клубен деликатес, но това мога да ям! (Посочи към ъгъла, където на малка масичка, върху тенекиена чинийка, стояха останките от ужасна пържола и картофи.) Между другото, вечеряхте ли? Хапнах и не искам повече. Например, аз изобщо не пия вино. С изключение на шампанско не, и има само една чаша шампанско за цялата вечер и дори тогава ме боли главата. Аз сега, за да ме качат, наредиха да се подчиня, защото отивам нанякъде, а вие ме виждате в особено настроение. Затова се скрих току-що, като ученик, защото мислех, че ще ми пречите; но изглежда (извади часовника си) мога да остана с теб за един час; сега е пет и половина. Вярвате или не, имаше поне нещо; Е, бъди земевладелец, добре, баща, добре, улан, фотограф, журналист... п-нищо, никаква специалност! Понякога дори е скучно. Наистина, мислех, че ще ми кажеш нещо ново.
- Кой си ти и защо дойде тук?
- Кой съм аз? Знаеш ли: благородник, той служи две години в кавалерията, после броди тук в Санкт Петербург, после се ожени за Марта Петровна и заживя в провинцията. Ето моята биография!
- Май си играч?
- Не, какъв играч съм. По-острият не е комарджия.
- Бил ли си остроумник?
- Да, той беше остроумник.
- Е, биеха ли те?
- Се случи. И какво?
- Е, следователно, те биха могли да бъдат предизвикани на дуел ... и като цяло се съживява.
- Не ти противореча и освен това не съм майстор на философстването. Признавам ви, дойдох тук повече за жените възможно най-скоро.
- Току-що ли погребахте Марфа Петровна?
„Е, да“, усмихна се Свидригайлов с поразителна откровеност. - И какво? Изглежда намираш нещо лошо, че говоря така за жените?
- Тоест намирам ли злото в разврата или не?
- В разврат! Е, ето ви! Между другото, първо ще ви отговоря за жените като цяло; знаеш ли, в настроение съм да си поговоря. Кажете ми защо ще се въздържам? Защо да изоставям жените, ако дори съм ловец преди тях? Поне професия.
- Значи си тук само за разврат и надежда!
- Е, добре, добре, и за разврат! Дадоха им разврат. Да, обичам поне един директен въпрос. В този разврат най-малкото има нещо постоянно, основано дори на природата и неподвластно на фантазията, нещо, което винаги е запалено с въглища в кръвта, пребъдващо, вечно горящо, което дълго време, а може би с години , няма да го напълниш толкова скоро. Съгласете се, не е ли това занимание по рода си?
- На какво да се радваш? Това е болест, при това опасна.
- А, къде отиваш? Съгласен съм, че това е болест, като всичко, което преминава през мярката - и тук със сигурност ще трябва да преминете през мярката - но това е, първо, с един човек по този начин, с друг по различен начин, и второ, разбира се, поддържайте мярка, изчисление, макар и подъл, но какво да правя? Ако не беше това, вероятно щеше да се наложи да се застрелям по този начин. Съгласен съм, че един свестен човек трябва да се отегчава, но все пак ...
- Можеш ли да се застреляш?
- Заповядай! — отвърна Свидригайлов с отвращение. Дори лицето му сякаш се промени. - Признавам непростимата си слабост, но какво да правя: страх ме е от смъртта и не ми харесва, когато говорят за нея. Знаете ли, че съм отчасти мистик?
- А! призраците на Марфа Петровна! Е, продължават да идват?
- Е, не ги помни; Петербург все още не е бил; и по дяволите с тях! Той се разплака с малко раздразнителен поглед. - Не, по-добре да поговорим за това... да, между другото... Хм! О, малко време, не мога да остана дълго с теб, но жалко! Ще има какво да докладва.
- А ти, жено?
- Да, жено, една случка толкова случайна... не, не говоря за това.
- Е, и мерзостта на цялата тази ситуация вече не те засяга? Вече загубихте сили да спрете?
- И ти също кандидатстваш за сила? Хе-хе-хе! Току-що ме изненадахте, Родион Романович, въпреки че знаех предварително, че ще бъде така. За разврат и естетика ми говориш! Ти си Шилер, ти си идеалист! Всичко това, разбира се, трябва да е така и човек трябва да се изненада, ако беше иначе, но въпреки това в действителност е някак странно ... А, жалко, че няма достатъчно време, защото самите вие сте любопитна тема! Между другото, обичате ли Шилер? Страшно съм влюбен.
- Но каква фанфара си обаче! - каза с известно отвращение Расколников.
- Е, за Бога, не! - смеейки се, отговори Свидригайлов, - но не споря, дори и да е фанфара; но защо да не бъдеш фанатичен, когато е безобиден. Живях седем години на село с Марфа Петровна и затова сега атакувам умен човеккато теб - на един умен и много любопитен човек, просто се радвам да си побъбрим, а освен това изпих тези половин чаша вино и вече ми беше капка в главата. И най-важното е, че има едно обстоятелство, което много ме дразни, но за което... не искам. Къде отиваш? – попита изведнъж с ужас Свидригайлов.
Расколников започна да става. Чувстваше се едновременно тежък и задушен и някак се смути, че дойде тук. В Свидригайлов той се убеди в най-празния и незначителен злодей в света.
- Е-е! Седни, остани - помоли се Свидригайлов, - но си поръчай да донесеш поне малко чай. Е, седни, добре, няма да говоря глупости, тоест за себе си. ще ти кажа нещо. Е, искаш ли да ти кажа как една жена, казано във твой стил, ме „спаси“? Това дори ще отговори на първия ви въпрос, защото този човек е вашата сестра. мога ли да ти кажа? И ще убием времето.
- Кажи ми, но се надявам...
- О, не се тревожи! Освен това Авдотя Романовна, дори в такъв гаден и празен човек като мен, може да внуши само едно най-дълбоко уважение.
IV
„Знаеш ли, може би (да, сам ти казах, между другото)“, започна Свидригайлов, „че седях тук в дългов затвор, на огромни разходи и нямах ни най-малко средства за плащане. Няма нужда да се впускам в подробности как Марфа Петровна ме купи тогава; Знаете ли до каква степен една жена понякога може да се влюби в изумление? Тя беше честна жена, много интелигентна (макар и напълно необразована). Представете си тогава, че тази най-ревнива и честна жена реши след много ужасни лудости и упреци да се примири с някакъв договор с мен, който изпълняваше през целия ни брак. Факт е, че тя беше много по-възрастна от мен, освен това постоянно носеше някакъв вид карамфил в устата си. Имах такова зверство в душата си и някаква честност, за да й заявя директно, че не мога да й бъда напълно верен. Това признание я вбеси, но изглежда, че тя по някакъв начин хареса моята груба откровеност: „Така че, казват, той самият не иска да мами, ако го заяви предварително“, но за ревнива жена това е първото нещо. След дълги сълзи между нас се осъществи такъв устен договор: първо, аз никога няма да напусна Марфа Петровна и винаги ще остана неин съпруг; второ, без нейно разрешение няма да отида никъде; трето, никога няма да имам постоянна любовница; четвърто, за това Марфа Петровна понякога ми позволява да хвърлям око на сените момичета, но не по друг начин, освен с нейните тайни познания; пето, не дай Боже да обичам жена от нашия клас; шесто, ако, не дай боже, ме посети някаква страст, голяма и сериозна, тогава трябва да се отворя пред Марфа Петровна. По отношение на последната точка обаче Марфа Петровна беше доста спокойна през цялото време; тя беше интелигентна жена и следователно не можеше да ме гледа по друг начин, освен на развратник и курва, които не бяха в състояние да се влюбят сериозно. Но умната жена и ревнивата жена са две различни теми и това е проблемът. Въпреки това, за да съдим безпристрастно някои хора, е необходимо предварително да се откажем от други предубедени възгледи и от ежедневния навик на хората и предметите, обикновено около нас. На твоя преценка, повече, отколкото на чужда, имам право да се надявам. Може би вече сте чували много смешно и абсурдно за Марфа Петровна. Всъщност тя имаше и други много смешни навици; но ще ви кажа откровено, че искрено съжалявам за безбройните скърби, които причиних. Е, и достатъчно, изглежда, за много прилично забавление? Bre за най-нежната съпруга на най-нежния съпруг. В случаите на нашите кавги аз, в по-голямата си част, мълчах и не се дразнех, а това джентълменско винаги почти достигаше целта си; това й повлия и дори й хареса; имаше моменти, когато тя дори се гордееше с мен. Но сестра ти все още не можеше да го понесе. И как се случи, че тя рискува да вземе такава красива жена в къщата си, като гувернантка! Обяснявам си с това, че Марфа Петровна беше пламенна и проницателна жена и че тя просто се влюби сама – буквално се влюби – в сестра ти. Е, да, и Авдотя Романовна! Много добре разбрах на пръв поглед, че тук нещата са зле и - как мислите? - той реши да не вдига очи към нея. Но самата Авдотя Романовна направи първата стъпка - вярвате или не? Вярвате ли също, че Марфа Петровна отиде толкова далеч, че в началото дори ми се ядоса за обичайното ми мълчание за сестра ви, за това, че бях толкова безразличен към нейните непрестанни и любвеобилни коментари за Авдотя Романовна? Не разбирам какво искаше! Е, разбира се, Марфа Петровна разказа на Авдотя Романовна всички вътрешни подробности за мен. Тя имаше една нещастна черта, решително разказваше на всички всички наши семейни тайни и непрекъснато се оплакваше от мен на всички; как може да ти липсва такъв нов и прекрасен приятел? Вярвам, че не са имали друг разговор освен за мен и, без съмнение, Авдотя Романовна е наясно с всички тези мрачни, мистериозни приказки, които ми се приписват... Обзалагам се, че и вие сте нещо подобно, чували ли сте?
10 клас. Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ. "ПРЕСТЪПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ"
1. Кои произведения принадлежат на перото на Ф. М. Достоевски?
а) "идиот"
б) Братя Карамазови
в) "Играч"
г) "Пауза"
д) "Престъпление и наказание"
е) "Благородно гнездо"
2. Каква е оригиналността на жанра на романа „Престъпление и наказание”?
а) социални
б) епистоларен
в) философски
г) приключенски
д) детектив
е) любов
ж) психологически
3. Какъв е основният принцип зад теорията на Разколников?
а) човещина антихуманност
б) способността, ако е необходимо, за извършване на престъпление
в) талант посредственост
г) принципът за разделяне на човечеството на "треперещи създания" и "имащи право"
4. Каква е мотивацията на Разколников за престъплението му?
а) покупка на пари
б) тестване на вашата теория
в) освобождаване на длъжниците на старата жена от кредитора
г) възможност за продължаване на обучението в университета
5. Кои са основните принципи за изграждане на система от образи в романа?
а) "идеологически" персонажи са носители на противоположни идеи, бунт и смирение
б) дуалност
в) Расколников централно изображениесвързвайки собственото си семейство и семейство Мармеладови
6. Кой от героите на романа продължава галерията от образи на „малкия човек“?
а) Лужин
б) Разумихин
в) Соня
г) Мармеладов
7. Колко време се развива романът?
годишно
б) три месеца
в) две седмици
г) шест месеца
8. Кои предмети, описани в романа, са символични детайли?
а) Шапката на Расколников
б) гръден кръст на Лизавета
в) брадва
г) неща, откраднати от старата жена
д) храм
е) Носната кърпа на Соня
9. Защо Разколников убива старицата с приклада на брадва?
а) при вълнение не изчислих удара
б) Ф.М.Достоевски се опита да опише убийството възможно най-естествено
в) действието е символично. Разколников удря себе си
г) поради ексцентричния характер на Разколников
10. Разкажете сънищата на Разколников и тяхното символично значение.
а) сън убива кон 1) безсмисленост да убиваш
б) сън, възпроизвеждащ убийство 2) обобщение на теорията на Расколников
стари жени
в) сън за мор 3) истинската цел на Разколников
11. Каква е функцията на сънищата в Престъпление и наказание?
а) плавно развитие на сюжета
б) образът на работата на подсъзнанието
в) прогнозиране на по-нататъшни събития
г) идентификация авторска позиция
д) откриване, че героят не разбира себе си
12. Теорията на Лужин за „целия кафтан” не остава само теория. Въплъщава се в действие. В кои точки?
а) запознанство с Расколников
б) помен за Мармеладов
в) в сцената, когато Лужин предлага брак на Дуна
г) покаянието на Разколников
13. С каква цел Ф. М. Достоевски въвежда в романа близнаците на Расколников Лужин и Свидригайлов?
а) подчертава човешкия принцип в Разколников, той не може да приеме принципите, хората, живеещи според неговата теория
б) изтъкнете нечовешката същност на теорията на Разколников
в) показват, че теорията на Разколников не е изключително явление
г) изостряне на конфликта в романа
д) показват, че Расколников и Свидригайлов всъщност са еднакво престъпни
14. Какво е значението на съня на Свидригайлов в нощта преди самоубийство?
а) покажете искрения импулс на героя за добро
б) подчертава, че съвестта му е спокойна
в) да покаже, че изкупителната му жертва е приета
г) показва низината на неговите представи за отвъдното
д) подчертават покварата и цинизма на неговата природа
15. Как се появява Петербург в романа?
а) величествена столица с красива архитектура
б) един от героите на романа, надарен със собствената си тъмна и мистична сила
в) град на бедни квартали, престъпност, бедност, мръсни улички и механи
16. Определете по характерни черти, чиято усмивка е описана от Ф. М. Достоевски.
а) "измамна усмивка" 1) Соня
б) „усмивка се изви през устните му“ 2) Свидригайлов
в) "усмихна се слабо" 3) Расколников
17. Каква е оригиналността на умението на Ф. М. Достоевски като психолог?
а) образът на герои в екстремни житейски ситуации
б) оригиналността на системата от изображения (принципът на двойствеността)
в) авторски коментари за състоянието на героите
г) детективски сюжет
д) използване на цветно и звуково рисуване, описание на миризми
ж) съотношението на съня и делириума към реалността
з) своеобразна психологическа атмосфера
18.F.M.Достоевски използва библейски притчи за
а) блудния син
б) митарят и фарисеят
в) възкръсналият Лазар
г) първороден грях
д) Работа
19. Чие поведение Ф. М. Достоевски описва по този начин?
"... той произнесе присъда"
"...с всяка дума ставаше все по-привързан и раздразнителен, сякаш навлизаше във вкуса"
"... веднага се сви... направи горчив поглед и замълча"
а) Разумихин
б) Свидригайлов
в) Лужин
г) Зосимов
20. Чий е този портрет?
„Това беше някакво странно лице, като маска: бяло, румено, с румени, алени устни, със светла бяла брада и с доста гъста руса коса. Очите бяха някак си твърде сини, а погледът им беше някак твърде тежък и неподвижен ... "
а) Лужин
б) Свидригайлов
в) Порфирий Петрович
г) Зосимов
21. Кога Ф. М. Достоевски за първи път въвежда пейзаж в романа?
а) преди сцената на покаянието на Разколников
б) в съня на Разколников
в) преди да обясни на Соня
г) в епилога
Отговорите на теста „Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ. "ПРЕСТЪПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ"
1.а, б, в, д
2.в, е
3.g
4.b
5.а, б
6.g
7.in
8.b, c, e, f
9.in
10.a 3, b 1, c 2
11.b, d, e
12.b
13.g
14.g
15.а
16.a 2, 6 3, b 1
17.g
18. ж
19.ин
20.б
1. Как звучат името, бащината и фамилията на главния герой? (Родион Романович Расколников)
2. Какъв сън има Родион в навечерието на убийството? (Мечта за брутално биене и убийство на кон)
3. Кой казва: "Той се цени ужасно и, изглежда, не е без право на това"? (Разумихин)
4. Какво направи Расколников, като каза: "Аз не съм за теб ... аз съм цялото човешко страдание ..."? („... Поклон.“ Коленичи пред Соня и целуна краката й)
5. Ако предшествениците на Достоевски са представяли Петербург през зимата и есента като град на студ и слана, мъгла и киша, то как се появява той в Престъпление и наказание? (През юли, в "изключително горещото време" - жега, задушник, смрад, мръсотия, прах)
6. Колко дълго продължава романът? (Тринадесет дни и епилогът след година и половина)
7. Как почина Мармеладов? (Беше смачкан от празна количка)
8. Разколников разделя цялото човечество на две категории: "същински хора" и ... („Собствени хора“ и „въшки“, владетели и поданици, потисници и потиснати, „пророци“ и „треперещи създания“, създатели на история и „материал“)
9. Каква беше стаята на Разколников? (ковчег)
10. От първата фраза научаваме, че героят живее в S-m платно... В тази алея е живял самият автор. Дешифрирайте името му. (Ул. Столярни)
11. Какъв подарък приема Расколников от Сонечка Мармеладова? (Кръст на шията като символ на християнската вяра и морал)
12. Кой от героите на романа се е самоубил? (Свидригайлов)
13. Чий портрет е този: „Беше някакво странно лице, като маска: бяло, румено, с румени, алени устни, със светлоруса брада и все още доста гъста руса коса. Очите бяха някак си твърде сини, а погледът им беше някак твърде тежък и неподвижен " (Свидригайлова)
14. Кой твърди, че „няма къде другаде да отиде“, но „необходимо е всеки човек поне някъде да отиде“? (Мармеладов)
15. На колко години е Родион Расколников, когато го среща в романа? (на 23 години)
16. „Сибир. На брега на широка пуста река ... крепост, в крепост". Какъв автобиографичен факт описва Достоевски в романа? (Авторът рисува картина на Омския затвор, разположен на брега на Иртиш, където прекарва четири години)
В статията са използвани кадри от филма "Престъпление и наказание" 1969 г. (реж. Лев Кулиджанов)
Той бързаше да види Свидригайлов. На какво можеше да се надява от този човек - самият той не знаеше. Но в този човек имаше някаква власт над него. След като осъзна това веднъж, той вече не можеше да се успокои и сега, освен това, времето беше дошло. Един скъп въпрос особено го измъчваше: Свидригайлов ли беше с Порфирий? Колко можеше да прецени и в какво би се заклел – не, не беше! Той се замисли отново и отново, припомни си цялото посещение на Порфирий, осъзна: не, не беше, разбира се, не беше! Но ако още не е бил, ще отиде ли или няма да отиде при Порфирий? Сега засега му се струваше, че няма да отиде. Защо? Той също не можеше да обясни това, но ако можеше да обясни, то сега нямаше да се озадачи особено. Всичко това го измъчваше, а в същото време той някак си не беше на ниво. Странно нещо, може би никой не би повярвал, но той някак слабо, разсеяно се интересуваше от настоящата си, непосредствена съдба. Измъчваше го нещо друго, много по-важно, необикновено – за себе си и не за някой друг, а нещо друго, нещо важно. Освен това той изпитваше безгранична морална умора, въпреки че умът му тази сутрин работеше по-добре, отколкото през всичките тези последни дни. И струваше ли си сега, след всичко, което се случи, да се опитаме да преодолеем всички тези нови оскъдни трудности? Струва ли си, например, да се опитаме да заинтригуваме, така че Свидригайлов да не отиде при Порфирий; проучете, разберете, губете време за някакъв Свидригайлов! О, колко е уморен от всичко това! И все пак той побърза към Свидригайлов; очакваше ли нещо от него нов, упътвания, изход? И те се хващат за сламки! Не е ли съдбата, не е ли инстинкт, който ги събира? Може би това беше само умора, отчаяние; може би не беше нужен Свидригайлов, а някой друг и Свидригайлов току-що се появи тук. Соня? И защо сега ще отиде при Соня? Отново я питам за сълзите й? Да, и Соня беше ужасна за него. Соня представляваше неумолима присъда, решение без промяна. Тук - или нейният път, или неговият. Особено в този момент той не успя да я види. Не, не е ли по-добре да тествате Свидригайлов: какво е това? И той не можеше да не признае вътрешно, че наистина има нужда от нещо дълго време, така да се каже. Е, обаче, какво общо може да има между тях? Дори злобата не може да бъде същата за тях. Освен това този човек беше много неприятен, очевидно изключително покварен, със сигурност хитър и измамен, може би много ядосан. Има такива истории за него. Вярно, той беше зает с децата на Катерина Ивановна; но кой знае какво и какво означава? Този човек винаги има някакви намерения и проекти. През всичките тези дни Расколников непрекъснато хвърляше друга мисъл и ужасно го тревожеше, въпреки че дори се опитваше да я прогони от себе си, толкова му беше трудно! Понякога си мислеше: Свидригайлов все се върти около него, та и сега се върти; Свидригайлов научи тайната му; Свидригайлов имаше планове срещу Дуня. И ако стане сега? Почти сигурно може да се каже, че да.И ако сега, след като е научил тайната му и по този начин е получил власт над него, той иска да я използва като оръжие срещу Дуня? Тази мисъл понякога, дори насън, го измъчваше, но за първи път му се яви така нарочно ярко, както сега, когато вървеше към Свидригайлов. Самата мисъл го докара в мрачен гняв. Първо, тогава всичко ще се промени, дори и в собствената му позиция: тайната трябва да бъде разкрита на Дунечка веднага. Може би трябва да се предаде, за да отклони Дуня от някоя небрежна стъпка. писмо? Дуня получи писмо тази сутрин! От кого в Петербург можеше да получава писма? (Лужин ли?) Вярно, там пази Разумихин; но Разумихин не знае нищо. Може би Разумихин също трябва да се отвори? Разколников помисли за това с отвращение. „Във всеки случай Свидригайлов трябва да бъде видян възможно най-скоро“, реши той най-накрая. - Слава Богу, тук не са толкова необходими подробности, колкото същността на въпроса; но ако, само ако е способен, ако Свидригайлов интригува нещо срещу Дуня, тогава ... " Разколников беше толкова уморен през цялото това време, през целия този месец, че вече не можеше да разрешава подобни въпроси, освен с едно решение: „Тогава ще го убия“, помисли си той в студено отчаяние. Тежко чувство стисна сърцето му; той спря насред улицата и започна да се оглежда: по кой път отиваше и накъде? Беше на булеварда, на около трийсет-четиридесет крачки от Хеймаркет, покрай който мина. Целият втори етаж на къщата вляво е бил зает от механа. Всички прозорци бяха широко отворени; ханът, съдейки по движещите се фигури по прозорците, беше пълен. В залата се изсипаха песнички, гърмяха кларинетът, цигулката и турският тъпан. Чуха се женски писъци. Тъкмо щял да се върне, чудейки се защо се е обърнал към Небесния проспект, когато изведнъж, в един от най-отворените прозорци на хана, видя Свидригайлов, седнал на самия прозорец, на масата за чай, с тръба в устата му. Беше ужасяващо, порази го с ужас. Свидригайлов го гледаше и разглеждаше мълчаливо и, което също веднага порази Расколников, изглежда, той искаше да стане, за да има време тихо да си тръгне, преди да бъде забелязан. Разколников веднага се престори, че самият той не го е забелязал и гледаше настрани, потънал в мисли, докато продължаваше да го наблюдава с крайчеца на окото си. Сърцето му биеше тревожно. Наистина Свидригайлов явно не иска да бъде виждан. Той махна лулата от устните си и се канеше да се скрие; но като стана и отмести стола, той вероятно изведнъж забеляза, че Расколников го вижда и наблюдава. Това, което се случи между тях, беше нещо подобно на сцената на първата им среща при Расколников, докато спяха. На лицето на Свидригайлов се появи измамна усмивка и се разшири все повече и повече. И двамата знаеха, че и двамата се виждат и наблюдават. Накрая Свидригайлов избухна в смях. - Добре добре! Влезте, ако искате; Тук съм! — извика той от прозореца. Разколников се качи в механата. Намерил го в много малка задна стая, през един прозорец, до голямата зала, където на двадесет малки маси, с виковете на отчаян хор от автори на песни, търговци, чиновници и много други хора пиеха чай. Отнякъде се чу звукът на билярдни топки. На масата пред Свидригайлов стояха отворена бутилка шампанско и чаша, наполовина пълна с вино. В стаята имаше и мелничка за орган с малък ръчен орган и здраво момиче с червени бузи с прибрана пола на райета и тиролска шапка с панделки, певица, около осемнадесетгодишна, която въпреки хорова песен в друга стая, изпята под акомпанимент на органиста, по-скоро дрезгаво контралто, някаква лакейска песен ... - Е, стига толкова! Свидригайлов я прекъсна на входа на Разколников. Момичето веднага спря и застана в почтително очакване. Тя изпя своя римуван лакей също със сериозен и респектиращ оттенък на лицето. - Хей, Филип, чаша! - извика Свидригайлов. „Няма да пия вино“, каза Расколников. - Както искаш, аз не съм за теб. Пий, Катя! Днес не е необходимо нищо друго, тръгвайте! - Той й наля чаша вино и поднесе жълт билет. Катя изпи чашата наведнъж, както жените пият вино, тоест без да спират, на двадесет глътки, взе билет, целуна ръката на Свидригайлов, която той позволи да целуне много сериозно, и излезе от стаята, а момчето с органа повлече зад нея. И двамата са докарани от улицата. Свидригайлов не живееше в Петербург една седмица и всичко около него беше на някакъв патриархален крак. Лакеят на кръчмата Филип също беше вече „познат“ и беше покорен. Вратата на залата беше заключена; Свидригайлов беше в тази стая като у дома си и прекарваше в нея може би цели дни. Ханът беше мръсен, кичлив и дори не среден. - Отидох при теб и те потърсих - започна Расколников, - но защо сега изведнъж обърнах Наский проспект със Сеная! Никога не се обръщам и не влизам тук. Завивам надясно с Haymarket. И пътят към теб не е тук. Току що се обърна, ето те! Това е странно! - Защо не кажете директно: това е чудо! - Защото това може да е просто случай. - Все пак каква гънка имат всички тези хора! - избухна в смях Свидригайлов. В крайна сметка вие сам казвате, че "може би" е само случай. И какви страхливци са за собствените си мнения, не можете да си представите, Родион Романович! не говоря за теб. Имате собствено мнение и не се колебайте да го имате. Ето защо привлечете любопитството ми.- Нищо друго? - Да, и това е достатъчно. Свидригайлов явно беше във възбудено състояние, но само на капка; той изпи само половин чаша вино. „Струва ми се, че сте дошли при мен, преди да научите, че съм способен да имам това, което вие наричате мое собствено мнение“, отбеляза Расколников. - Е, тогава беше друг въпрос. Всеки има свои собствени стъпки. Колкото до чудото, ще ти кажа, че ти май спах последните два-три дни. Аз самият назначих този хан за вас и тук нямаше чудо, че сте дошли направо; Аз самият обясних цялото пътуване, казах мястото, където стоеше, и часовете, в които можете да ме намерите тук. Помня? — Забравих — отговори с изненада Расколников. - Аз вярвам. Казах ти два пъти. Адресът е измислен в паметта ви механично. Обърнахте се тук механично, а междувременно строго на адреса, без да знаете сами. Аз, като ти казах нещо тогава, не се надявах, че ме разбираш. Давате се твърде много, Родион Романович. И още нещо: убеден съм, че в Санкт Петербург има много хора, които си говорят, докато вървят. Това е градът на полулудите. Ако имахме наука, тогава лекари, юристи и философи биха могли да направят най-ценното изследване на Санкт Петербург, всеки по своята специалност. Малко са местата, където има толкова много мрачни, сурови и странни влияния върху душата на човек, както в Санкт Петербург. Какви са климатичните влияния сами! Междувременно той е административен център на цяла Русия и неговият характер трябва да се отразява във всичко. Но не това е въпросът сега, а фактът, че вече няколко пъти те погледнах отстрани. Излизаш от къщата - все пак дръж главата си изправена. С двадесет стъпки вече го спускате, сгъвате ръцете си назад. Гледаш и очевидно вече не виждаш нищо нито пред себе си, нито отстрани. Накрая започваш да движиш устните си и да си говориш, а понякога пускаш ръката си и рецитираш, накрая спираш по средата на пътя за дълго време. Това е много лошо, сър. Може би някой друг те забелязва, освен мен, и това не е изгодно. На мен по същество не ми пука и няма да те излекувам, но ти, разбира се, ме разбираш. - Знаеш ли, че ме следят? - попита Расколников, като го погледна изпитателно. „Не, нищо не знам“, отвърна Свидригайлов сякаш изненадан. — Е, нека ме оставим на мира — измърмори Расколников и се намръщи. - Добре, нека те оставим на мира. - Кажи ми по-добре, ако идваш тук да пиеш и сам си ме назначил два пъти да дойда тук при теб, тогава защо сега, когато гледах през прозореца от улицата, се криеш и исках да си тръгна? Забелязах това много добре. - Хехе! А ти защо, когато стоях на прага ти по това време, легна на дивана ти със затворени очи и се престори, че спиш, като изобщо не си спал? Забелязах това много добре. „Бих могъл да имам... причини... ти сам знаеш това. - И аз бих могъл да имам своите причини, въпреки че вие не ги признавате. Разколников постави десния си лакът на масата, подпря брадичката си с пръсти на дясната си ръка отдолу и се вторачи съсредоточено в Свидригайлов. За миг той огледа лицето си, което винаги го е удивлявало преди. Беше някакво странно лице, което приличаше на маска: бяло, румено, с румени, алени устни, със светла бяла брада и с доста гъста руса коса. Очите бяха някак си твърде сини, а погледът им беше някак прекалено тежък и неподвижен. Имаше нещо ужасно неприятно в това красиво и изключително младежко, съдейки по възрастта, лице. Дрехите на Свидригайлов бяха елегантни, летни, леки, по-специално той носеше бельо. На пръста му имаше огромен пръстен със скъп камък. „Но наистина ли трябва да се забърквам и с теб“, каза внезапно Расколников, излизайки с конвулсивно нетърпение директно към отворения, „макар че ти може да си най-опасният човек, ако искаш да навредиш, но аз“ не искам да се счупя повече. Сега ще ви покажа, че не се ценя толкова, колкото вероятно си мислите. Трябва да знаеш, дойдох директно при теб, за да ти кажа, че ако запазиш предишните си намерения за сестра ми и ако за това мислиш да използваш нещо от разкритото напоследък, тогава ще те убия, преди да ме вкараш в затвора. ... Моята дума е вярна: знаеш, че ще мога да я спазя. Второ, ако искате да ми съобщите нещо - защото през цялото това време ми се струваше, че сякаш искате да ми кажете нещо - тогава го обявете по-рано, защото времето е ценно и може би много скоро ще бъде твърде късно. - Но къде толкова бързаш? — попита Свидригайлов, като го погледна с любопитство. „Всеки има свои собствени стъпки“, каза Расколников мрачно и нетърпеливо. „Самият вие сега призовахте за откровеност, но отказвате да отговорите на първия въпрос“, отбеляза с усмивка Свидригайлов. - Всички мислите, че имам някакви цели и затова ме гледате подозрително. Е, това е напълно разбираемо във вашата позиция. Но колкото и да искам да се разбирам с теб, все пак няма да си направя труда да те разубедя в противното. За бога, играта не си заслужава свещта и не възнамерявах да говоря с вас за нещо толкова специално. - Защо тогава имахте нужда от мен толкова? В крайна сметка ухажвахте се около мен? - Да, просто като любопитна тема за наблюдение. Харесах те заради фантастичния характер на твоята позиция - ето защо! Освен това си брат на човек, който много ме интересуваше и накрая, от самата тази личност по едно време чух страшно много и често чух за теб, от което заключих, че имаш голямо влияние върху нея ; това не е ли достатъчно? Хе-хе-хе! Признавам си обаче, че въпросът ви е много труден за мен и ми е трудно да ви отговоря. Е, например, в края на краищата, вие сте дошли при мен сега не само по работа, но и за нещо ново? Така ли е? Така ли е? - настоя Свидригайлов с измамна усмивка, - добре, представете си след това, че аз самият, дори карайки до тук във файтона, разчитах на вас, че и вие ще ми кажете нещо нови че мога да взема нещо назаем от теб! Ето колко сме богати! - Какво е за заемане? - Какво да ти кажа? знам ли какво? Виждате ли, в коя механа седя непрекъснато и това ми е на душата, тоест не ми е на душата, но така, трябва да седна някъде. Е, виждал ли си тази бедна Катя? .. Е, ако аз, например, бях лакомник, клубен деликатес, но това мога да ям! (Той посочи ъгъла, където на малка масичка, върху тенекиена чинийка, стояха останките от ужасна пържола и картофи.) Между другото, вечеряхте ли? Хапнах и не искам повече. Например, аз изобщо не пия вино. С изключение на шампанско не, и има само една чаша шампанско за цялата вечер и дори тогава ме боли главата. Аз сега, за да ме качат, наредиха да се подчиня, защото отивам нанякъде, а вие ме виждате в особено настроение. Затова се скрих току-що, като ученик, защото мислех, че ще ми пречите; но изглежда (извади часовника си) мога да остана с теб за един час; сега е пет и половина. Вярвате или не, имаше поне нещо; ами да си земевладелец, ами баща, добре, улан, фотограф, журналист... п-нищо, никаква специалност! Понякога дори е скучно. Наистина, мислех, че ще ми кажеш нещо ново. - Кой си ти и защо дойде тук? - Кой съм аз? Знаеш ли: благородник, той служи две години в кавалерията, после броди тук в Санкт Петербург, после се ожени за Марта Петровна и заживя в провинцията. Ето моята биография! - Май си играч? - Не, какъв играч съм. По-острият не е комарджия. - Бил ли си остроумник? - Да, той беше остроумник. - Е, биеха ли те? - Се случи. И какво? - Е, значи можеше да бъдат предизвикани на дуел... и наистина, той се съживява. - Не ти противореча и освен това не съм майстор на философстването. Признавам ви, дойдох тук повече за жените възможно най-скоро. - Току-що ли погребахте Марфа Петровна? „Е, да“, усмихна се Свидригайлов с поразителна откровеност. - И какво? Изглежда намираш нещо лошо, че говоря така за жените? - Тоест намирам ли злото в разврата или не? - В разврат! Е, ето ви! Между другото, първо ще ви отговоря за жените като цяло; знаеш ли, в настроение съм да си поговоря. Кажете ми защо ще се въздържам? Защо да изоставям жените, ако дори съм ловец преди тях? Поне професия. - Значи си тук само за разврат и надежда? - Е, добре, добре, и за разврат! Дадоха им разврат. Да, обичам поне един директен въпрос. В този разврат най-малкото има нещо постоянно, основано дори на природата и неподвластно на фантазията, нещо, което винаги се разпалва с въглен в кръвта, пребъдващо, вечно горящо, което дълго време и с години, може би няма да го напълниш толкова скоро. Съгласете се, не е ли това занимание по рода си? - На какво да се радваш? Това е болест, при това опасна. - А, ето те! Съгласен съм, че това е болест, както всичко, което преминава през мярката - и тук със сигурност ще трябва да преминете през мярката - но това е, първо, с един човек по този начин, с другия по различен начин, и второ, разбира се , запази мярка, изчисление, макар и подъл, но какво да правя? Ако не беше това, вероятно щеше да се наложи да се застрелям по този начин. Съгласен съм, че един свестен човек трябва да се отегчава, но все пак ... - Можеш ли да се застреляш? - Ами там! – отвърна с отвращение Свидригайлов. Дори лицето му сякаш се промени. - Признавам непростимата си слабост, но какво да правя: страх ме е от смъртта и не ми харесва, когато говорят за нея. Знаете ли, че съм отчасти мистик? - О! призраците на Марфа Петровна! Е, продължават да идват? - Е, не ги помни; Петербург все още не е бил; и по дяволите с тях! Той се разплака с малко раздразнителен поглед. - Не, нека поговорим за това... но между другото... Хм! О, малко време, не мога да остана дълго с теб, но жалко! Ще има какво да докладва. - А ти, жено? - Да, жено, значи, един случаен инцидент... не, не говоря за това. - Е, и мерзостта на цялата тази ситуация вече не те засяга? Вече загубихте сили да спрете? - И ти също кандидатстваш за сила? Хе-хе-хе! Току-що ме изненадахте, Родион Романович, въпреки че знаех предварително, че ще бъде така. За разврат и естетика ми говориш! Ти си Шилер, ти си идеалист! Всичко това, разбира се, трябва да е така и човек трябва да се изненада, ако беше иначе, но въпреки това в действителност все още е някак странно ... О, жалко, че няма достатъчно време, защото самите вие сте любопитна тема! Между другото, обичате ли Шилер? Страшно съм влюбен. - Но каква фанфара си обаче! - каза с известно отвращение Расколников. - Е, за Бога, не! - отговори Свидригайлов смеейки се, - но аз не споря, дори и да е фанфара; но защо да не бъдеш фанатичен, когато е безобиден. Живях седем години на село с Марфа Петровна и затова, сега атакувайки интелигентен човек като теб, интелигентен и много любопитен човек, просто се радвам да си побъбрим, а освен това изпих тези половин чаша вино и вече капка в главата ми удари... И най-важното е, че има едно обстоятелство, което много ме редактира, но за което... не искам. Къде отиваш? – попита изведнъж с ужас Свидригайлов. Расколников започна да става. Чувстваше се едновременно тежък и задушен и някак се смути, че дойде тук. В Свидригайлов той се убеди в най-празния и незначителен злодей в света. - Е-е! Седни, остани - помоли се Свидригайлов, - но си поръчай да донесеш поне малко чай. Е, седни, добре, няма да говоря глупости, тоест за себе си. ще ти кажа нещо. Е, искаш ли да ти кажа как една жена, казано във твой стил, ме „спаси“? Това дори ще отговори на първия ви въпрос, защото този човек е вашата сестра. мога ли да ти кажа? И ще убием времето. - Кажи ми, но се надявам... - О, не се тревожи! Освен това Авдотя Романовна, дори в такъв гаден и празен човек като мен, може да внуши само едно най-дълбоко уважение.|
Вижте и за творбата "Престъпление и наказание"
|
Други материали за произведенията на Достоевски F.M.
|
Основното в романите на Достоевски са процесите на вътрешния живот на героите, техните идеи, чувства, мисли и чувства. Въпреки това писателят обърна голямо внимание на описанието на външния вид на героите.
Помислете за портретите, създадени от писателя в романа Престъпление и наказание. В началото на творбата Достоевски описва външния вид на главния герой. За Расколников се казва, че той е „забележително добър, с красиви тъмни очи, тъмнокафяв, по-висок от средния, слаб и строен“. Характерно е, че в описанието на външния вид на героя липсват дегенеративни, порочни черти. Както отбелязва С. Б. Белов, тук можете да видите алюзия за положителния аспект на вътрешния свят на вашия герой.
По природа Расколников не е злодей или убиец. Идеята му да „позволи кръвта да бъде съвестна“ е повърхностна, от тези, които се носеха във въздуха, не можеше да се превърне във втората природа на Разколников. Нищо чудно, че тогава Достоевски споменава „детската усмивка“ на Родион. В природата му имаше черти, характерни за децата: безразсъдство, впечатлителност, искреност, способност за ирационални действия и в същото време присъщи на децатажестокост, упоритост.
В този портрет обаче си струва да се отбележи стремежът към контраста между външното и вътрешното, характерен за Достоевски като художник, желанието да се подчертае двойствената природа на човека. Във философията на писателя тази мисъл за двойствеността човешката природазаемаше значително място. Човекът според Достоевски е грешен по природа, доброто съжителства в душата му заедно със злото. Външната грозота често се превръща в героите на Достоевски вътрешна красота(Лизавета), под външната привлекателност може да се крие убиец.
В портрета на Расколников авторът подчертава неговата ужасяваща бедност и мизерия: дрехите му бяха на практика в парцали, шапката му беше изтъркана, „цялата в дупки и петна, без периферия и в най-грозния ъгъл, набръчкана отстрани“. Тук е характерен контрастът между външния вид на героя и неговия костюм.
Появата на Разколников е дадена в динамика, но Достоевски описва главно спектъра от усещания, състояния на героя, а не промените в изражението на лицето му, изражението на лицето му, походката, генерирани от тези състояния. И така, след първото посещение на Родион при Алена Ивановна, така нареченият „тест“, героят е обзет от „чувство на безкрайно отвращение“. „Той вървеше по тротоара като пиян, без да забелязва минувачите и се блъска в тях, и дойде на себе си на съседната улица. След разговор с Мармеладов и четене на писмо от майка си, Расколников отново мисли за убийството на старата жена-заложна жена. Тази мисъл „сега изведнъж се появи не като сън, а в някаква нова, страшна и напълно непозната форма“. Достоевски много накратко предава състоянието на своя герой, на практика без да му дава портрет: „Това го удари в главата и потъмня в очите му“.
Външният вид на Расколников е описан по-подробно по време на разговора му с Иля Петрович. Чувствата на Родион са смесени: той е уплашен от възможни подозрения за убийството на Алена Ивановна и в същото време изпитва „мрачно чувство на болезнена, безкрайна самота“. — Рязко, рязко отговори Расколников, целият блед като носна кърпа и без да свежда черните си възпалени очи пред погледа на Иля Петрович.
Характерен е и портретът на Разколников след престъплението му, когато излиза за първи път: „Главата му започна леко да се върти: някаква дива енергия изведнъж блесна в болните му очи и в измършавото му, бледожълто лице”.
По-подробно в романа, описание на външния вид на Разколников по време на среща с роднини. „Расколников беше почти здрав ... само че беше много блед, разсеян и мрачен. Навън той изглеждаше като ранен човек или изтърпял силна физическа болка: веждите му бяха събрани, устните му бяха притиснати, очите му бяха възпалени. Говореше малко и неохотно, сякаш чрез сила... и от време на време в движенията му се проявяваше известно безпокойство." Бледото и мрачно лице на Родион „за миг просветна като светлина, когато влязоха майка му и сестра му, но това само добави към изражението му вместо предишната меланхолична разсеяност, сякаш по-концентрирана мъка. Светлината скоро избледня, но мъчението остана... ".
Инстинктивно Расколников се радва на срещата с майка си и сестра си (това е показано от светлината, която осветяваше лицето му), но веднага си спомня ситуацията и осъзнава, че сега обичайната радост от семейното участие и любов, както много други неща в живота, не е на разположение за него. Затова светлината в лицето му бързо угасва, но брашното остава.
Изразителен в романа и портрета на старата жена-лихвар. Характерно е, че описвайки Алена Ивановна, Достоевски сякаш не се опитваше да я накара да предизвика съчувствие и съчувствие у читателите. Алена Ивановна не е изобразена като нещастно, бедно същество, а не като благороден, почтен човек. Това е „мъничка суха старица, на около шестдесет години, с остри и зли очи, с малък заострен нос и проста коса. Русата й леко побеляла коса беше намазана с масло. На тънкия й и дълъг врат, като пилешки бут, имаше някакви фланелени парцали, а на раменете й, въпреки жегата, висеше цялата изтъркана и пожълтяла козина кацавейка. Възрастната жена непрекъснато кашляше и пъшкаше. Младият мъж сигурно я е погледнал с някакъв особен поглед, защото в очите й отново проблесна същото недоверие."
Този портрет е демонстративен в известен смисъл. Той вече съдържа авторовото отричане на идеята на Разколников. Всеки човек, независимо от неговите вътрешни качества, позиция, външен вид, според Достоевски, е творение на Бог и никой няма право да посяга на живота на някой друг. И така, портретът на Достоевски е свързан с основната идея на творбата.
Друго характерно свойство на портретите, създадени от Достоевски, е акцентирането на вниманието на читателите върху неравностите на чертите на лицето, физиката и т.н., когато се описва външния вид на персонажите. Както Н.М. Чирков, Достоевски в описанието на външния вид ясно измества понятието "красота и грозота", красавица в неговите романи може да има неправилни черти на лицето. Точно това е портретът на Дунечка Расколникова в романа. „Тя изглеждаше като брат си, но дори можеше да се нарече красавица. Косата й беше тъмнокафява, малко по-светла от тази на брат й; очите са почти черни, искрящи, горди и в същото време понякога, за минути, необичайно мили. Беше бледа, но не болезнено бледа; лицето й сияеше от свежест и здраве. Устата й беше малко малка, но долната устна, свежа и алена, стърчеше леко напред, заедно с брадичката - единствената нередност в това красиво лице, но му придаваше специален характер и, между другото, сякаш арогантност.
Отклонението от коректността, забелязано във външния вид на персонажа, което създава красота, привлекателност, е една от вариациите на мотива за контраста на външния вид и вътрешното съдържание. Често това несъответствие се изразява в някакъв вид външен детайл. В това отношение портретът на Порфирий е изразителен. „Той беше мъж на около тридесет и пет години, по-нисък от средното, едър и дори с корем, обръснат, без мустаци и без бакенбарди, с плътно подстригана коса на голяма кръгла глава, някак особено изпъкнало заоблена в задната част на главата . Закръгленото му, кръгло и леко пърпаво лице имаше цвета на болен, тъмно жълто, но доста весело и дори подигравателно. Дори би било добродушно, ако не беше изражението на очите, с някакъв течен воднист блясък, покрити с почти бели мигащи мигли, сякаш намигващи на кома. Погледът на тези очи някак странно не хармонираше с цялата фигура, в която дори имаше нещо от женско, и й придаваше нещо много по-сериозно, отколкото на пръв поглед можеше да се очаква от нея.
Пълно лице женска фигураПорфирия, корем - всичко това свързваме с добра природа, "дом", ежедневие. Сериозният, подигравателен поглед на героя обаче се наслагва върху първоначалното мнение на читателя и го опровергава. Достоевски сякаш ни намеква, че от този герой може да се очаква повече от това, което изглежда способен, ако се съди по външния му вид.
Изобразявайки своите герои, Достоевски използва, според В. Я. Кирпотин, „метода на двойното изобразяване“. Голям, подробни портретиписателят създава герои два пъти. Други описания на външния вид на героите в романа са само фиксация на техните чувства и състояния, подобно на описанието на външния вид на Разколников. Същността на двойния портрет е, че първият портрет на героя е повърхностно описание на външния му вид, това е като поглед странникотстрани. Вторият портрет на героя разкрива вътрешната му същност. Често се дава в субективното възприятие на други герои, което е характерно и за произведенията на Толстой и Тургенев.
Например, в романа два пъти е даден портретът на Соня Мармеладова. В първото й описание виждаме само младо момиче, чието занимание е съвсем определено. „Соня беше ниска, на около осемнадесет години, слаба, но доста красива руса, с прекрасни сини очи. ... Облеклото й беше стотинка, но декорирано в уличен стил, според вкуса и правилата, преобладаващи в нейния специален свят, с ярка и срамно изключителна цел ": рокля в копринен цвят" с дълга и смешна опашка", лека ботуши, чадър, смешна сламена шапка "с ярък огнен цвят на пера".
Соня изглежда съвсем различна, когато идва при Расколников: „Тя има тънко и бледо лице, доста неправилно, малко остроумно, с остър малък нос и брадичка. Тя дори не може да се нарече красива, но от друга страна Сини очибеше толкова ясна и когато се оживиха, изражението й стана толкова добро и простодушно, че неволно я привлече. Освен това в лицето й и в цялата й фигура имаше едно особено Характеристика: въпреки осемнадесетте си години тя изглеждаше почти все още момиче, много по-млада от годините си, съвсем почти дете и това понякога дори смешно се проявяваше в някои от движенията й."
Нека обърнем внимание колко различни са тези два портрета на Соня. Ако в първата тя е хубава, във втората Достоевски отбелязва, че не може да се нарече красива. Тези две противоречиви забележки на автора са много значими. Писателят утвърждава тук не само илюзорността на вулгарната красота на Соня, но и „илюзорността на нейния занаят“. В това отношение разликата в портретите на героинята е символична. Ставайки проститутка, Соня не променя вътрешната си същност. Занаятът не разруши нейната духовна чистота, добро сърце... Всичко, което виждаме в него на пръв поглед, според Достоевски не е нищо повече от илюзия. Истинското нещо в Соня е нейното детство, някаква страхливост, плахост, неправилното лице, ясни сини очи, смешни движения. В тази героиня няма нищо вулгарна жена, с движенията, израженията на лицето, жестовете тя прилича на дете. Впоследствие Достоевски ще отбележи, че „истинският разврат все още не е минал нито една капка в сърцето й“.
Появата на Лужин също е описана два пъти в романа. Първо, Достоевски ни представя първото впечатление за Разколников и неговите гости Зосимов и Разумихин от неизвестен господин. „Това беше джентълмен на средна възраст, дързък, достолепен, с предпазливо и нацупено лице, който започна, като застана на прага, оглеждаше се с обидно неприкрита изненада и сякаш питаше с погледи: „Къде стигнах? "
Вторият портрет на Лужин е впечатлението на Разколников. Това описание на външния вид на Лужин се отличава с фин психологизъм, в него звучи иронията на автора. Достоевски тук постоянно подчертава, че Пьотър Петрович „е бил на линия на младоженеца“. „Цялата му рокля току-що беше от шивач и всичко беше наред, освен може би всичко беше твърде ново и твърде разкриващо известна цел. Дори една умна, чисто нова, кръгла шапка свидетелства за тази цел: Пьотър Петрович някак се отнасяше към нея твърде почтително и я държеше твърде внимателно в ръцете си. Дори един прекрасен чифт люляк, истински ръкавици Jouveneux, свидетелстваха за същото, поне една, че не са носени, а само носени на ръце за парада. В дрехите на Петър Петрович преобладаваха светли и младежки цветове. Беше с красиво лятно яке в светлокафяв нюанс, светли светли панталони, същата жилетка, тънкият лен, който току-що беше купил, най-светлата камбрикова вратовръзка на розови райета и най-доброто от всичко: всичко това дори подхождаше на Пьотър Петрович. Лицето му, много свежо и дори красиво, вече изглеждаше по-младо от четиридесет и пет години. Тъмните бакенбарди приятно го засенчваха от двете страни... Дори косата... сресана и накъдрена от фризьора не представляваше при това обстоятелство нищо смешно или глупав вид, което обикновено винаги се случва с накъдрена коса, защото придава на лицето неизбежна прилика с германец, който тръгва по пътеката. Ако имаше нещо наистина неприятно и отблъскващо в тази доста красива и солидна физиономия, то се дължеше на други причини."
Този портрет също показва контраста между външно и вътрешно. Наблягането на Достоевски върху „добротата“ и благоприличието на героя се противопоставят на неприятното и отблъскващо впечатление, което Лужин прави на Разколников. В това отношение портретът на Лужин може да се нарече импресионист.
Портретът на Свидригайлов също е изразителен в романа. Отначало Достоевски го представя като „неизвестен джентълмен“, за когото читателите не знаят нищо. Това е доста висок, достолепен майстор, едър, в елегантни дрехи. Лицето му е доста приятно, косата му е светла, леко прошарена, има широка гъста брада. Но вече в това описание Достоевски подчертава студа погледгерой: „Очите му бяха сини и изглеждаха студени, внимателни и замислени; червени устни. "
Вторият път Достоевски описва появата на Свидригайлов по време на следващата му среща с Расколников. Този портрет е даден още във възприятието на главния герой: „За минута той разглежда лицето му [Свидригайлов], което винаги го е удивлявало преди. Беше някакво странно лице, като маска; бял, румен, с румени, алени устни, със светла бяла брада и с доста гъста руса коса. Очите бяха някак си твърде сини, а погледът им беше някак прекалено тежък и неподвижен. Имаше нещо ужасно неприятно в това красиво и изключително младежко... лице. Дрехите на Свидригайлов бяха елегантни, летни, леки, по-специално той носеше бельо. На пръста му имаше огромен пръстен със скъп камък.
Достоевски подчертава, че лицето на героя тук прилича на маска. В това описание възниква мотивът за мъртвите, чувствата и емоциите на героя сякаш са замръзнали, вкаменени, не се отразяват на лицето. Той не обича никого, не изпитва болка, негодувание, угризения на съвестта. „Странно и смешно е ...“ Свидригайлов по-късно мисли: „Никога не съм изпитвал много омраза към никого, никога не съм искал особено да си отмъщавам и това е лош знак ... Аз също не обичах да споря и го направих не се вълнувайте - също лош знак!"
На Свидригайлов изглежда, че е влюбен в Дуня, че тя би го „смляла някак си“, но това чувство не е нищо повече от илюзия. Този герой не е способен нито на любов, нито на омраза, душата му е мъртва, нищо в живота му не го интересува.
Методът на двойния портрет допринася за това, че писателят постепенно доближава читателя до героя: от външно, общо, повърхностно впечатление за героя, Достоевски преминава към дълбоко, истинско впечатление, генерирано от внимателно изследване на героя. външен вид. Този стил на Достоевски ни напомня за творческия стил на Лермонтов. В романа „Герой на нашето време“ Лермонтов два пъти описва външния вид на Печорин: първо, героят е очертан в историята на Максим Максимич, представляващ същия „гледка отвън“. След това се дава голям, подробен, психологическа картинаПечорин, скициран от минаващ офицер, писател. Въпреки това, като се отбележи характеристиката личностни чертигерой, Лермонтов не се стреми да разкрие същността на природата на Печорин в този портрет. В много отношения Григорий Александрович остава загадка за нас, чието решение се съдържа в неговата изповед. Достоевски приближава вътрешен святгерой за читателя.
Като цяло, по своята детайлност, внимание към детайлите на външния вид и костюма, към маниерите и жестовете, портретите на Достоевски се доближават до описания на външния вид в романите на Тургенев и в прозата на Лермонтов. Ето например портрет на Зосимов.
„Зосимов беше висок и дебел мъж, с подпухнало и безцветно-бледо, гладко избръснато лице, с руса права коса, очила и голям златен пръстен на подутия от мазнини пръст. Той беше на двадесет и седем години. Беше облечен в широко, денско, светло палто, в леки летни панталони и въобще всичко по него беше широко, денско и с щипка; бельото е безупречно, веригата на часовника е масивна. Маниерът му беше бавен, сякаш муден и в същото време заучено нахален; твърдението, обаче, усилено прикривано, надничаше през всяка минута. Всички, които го познаваха, го намираха за труден човек, но казаха, че си знае работата."
Понякога описанията на Достоевски за външния му вид са придружени от негови философски забележки, като например портрета на Пулхерия Александровна. „Пулхерия Александровна вече беше на четиридесет и три години, лицето й все още запазваше остатъците от предишната си красота и освен това изглеждаше много по-млада от годините си, което почти винаги се случва с жените, които запазиха яснота на духа, свежи впечатления и честна, чиста сърдечна топлина до дълбока старост... Косата й вече започваше да побелява, около очите й отдавна се появиха малки сияещи бръчици, бузите й бяха хлътнали и изсъхнали от грижи и мъка, и все пак това лице беше красиво. "
Описвайки външния вид на Пулхерия Александровна, Достоевски използва специална техника - дефинирането на частното, конкретното чрез общото, концептуалното („тя изглеждаше много по-млада от годините си, което почти винаги се случва при жените, запазили яснотата на духа, свежи впечатления и честна, чиста топлина на сърцето до старост“) ... Тази техника често се използва от Тургенев и особено от Толстой.
Така в романа Достоевски, като правило, дава един голям портрет на героя, а по-късно само записва промяната в неговите състояния и усещания, неговите емоции, практически без да описва израженията на лицето, очите, усмивките и т.н. Този начин е близък творчески начинТургенев („Бащи и синове“). Създадените от Достоевски портрети не могат да се нарекат динамични в традиционния смисъл. Те не приличат на „мобилни“ описания на външния вид в романите на Толстой, „актуализирани всеки път с друг детайл“. Понякога писателят прибягва до техниката на "двойно изобразяване", по начина на Лермонтов, приближавайки героя до читателя. Портретите на Достоевски са подробни, детайлни, психологически, понякога символични, дълбоко свързани с вътрешен животгерои, с основната идея на творбата, с философски възгледиписател.
