Презентация на тема "Хенрик Ибсен". Електронна презентация за урока по литература "хенрик ибсен" Известен норвежки драматург
УРОК
ТЕМА: Ибсен. "Къща за кукли"
Цел: да се повтори и обобщи наученото, да се помогне на учениците да осъзнаят новаторските черти в творчеството на драматурга, художествените особености на пиесата; развиват аналитично, въображаемо мислене, способността да изразяват своите мисли и толерантно да ги защитават, цитирайки цитати и примери от текста; да култивира уважение към човешкото достойнство, личността, стремеж към самоусъвършенстване
По време на часовете
I. Мотивация за учебна дейност
Учител. „Мъж и жена, като крал и кралица, всеки увенчан със собствена корона. И той, и тя управляват света си сред човешката раса. Всеки от тях има свои специални права. Мъжът е външната страна на света, а жената е вътрешната, скрита. Мъжът завладява и покорява, а жената е като неизчерпаем подземен извор, който дава сила на дървото на живота”, е казал мъдрецът Елияху Ки. Можем да се съгласим или да не сме съгласни с това, но вероятно всеки признава истината, че мъжът и жената са равнопоставени представители на човешкия род, които не могат един без друг. Затова е несправедливо, когато някой смята някого за същество от най-нисък клас, ранг. Това доказва героинята на Ибсен Нора, която категорично се противопоставя на унижението си като човешка личност, въпреки традициите и морала, които съществуват по това време. „Куклен дом“ не й отиваше. За това и много повече - днес в урока.
II. Обявяване на темата и целта на урока
III. Повторение, систематизиране и обобщаване на изученото
1. Думата на учителя (или посланието на ученика)
- В образа на Нора има напълно реален прототип. това е датско-норвежката писателка Лаура Кийлър (1849-1932). Под влияние на пиесата на Ибсен "Бранд" 19-годишното момиче написва книгата "Дъщерите на Бранд", която излиза през 1869 г. под псевдоним. Ибсен се запознава с автора, съветвайки Лора да започне литературна дейност, между тях започва приятелство.
Лора се омъжи по любов, но неуравновесеният й съпруг болезнено възприемаше липсата на пари. Затова жена му се опита да го предпази от материални проблеми и когато се разболя, тя се обърна за помощ към богатия си баща, но той отказа дъщеря си. Тогава тя, тайно от всички, взе пари назаем от една от норвежките банки, а влиятелен приятел гарантира за нея. Когато тези пари свършиха, Лора отново взе назаем, но не успя да изплати дълга навреме. В отчаянието си жената искала да издаде фалшива банкнота и се опомнила своевременно. С течение на времето съпругът разбра за всичко, който отначало симпатизира на Лора, а след това под влиянието на роднини, приятели и познати драматично промени отношението си към жена си и започна да иска развод. Децата й са отнети, а тя е обявена за психично болна. (По-късно, по молба на съпруга си, Лора се връща към семейството си и към литературата.) Съпругата на Ибсен разбира за историята на тази жена и вероятно е разказала на съпруга си за нея. Нора и Лора имат много общо, но има и съществена разлика: самата Нора напуска дома си, противопоставя се на обществото - това е нейно съзнателно решение.
2. Интерактивно упражнение за мозъчна атака
? Какви са възможните сюжетни обрати (други ситуации, различни от тези на автора)?
(Очаквани отговори: „Съпругът веднага разбра за фалшивата сметка на Нора и за произхода на парите“; „Нора дава парите на Ранк“; „Фру Лине убеждава Крогстад да вземе писмата и да замълчи тази история“, „Крогстад не връща сметката и чака връщане на дълга”, „Историята става публично достояние: Нора е преследвана в съда”, „Нора прощава на съпруга си”, „Хелмър поема вината за Нора”, „Нора получава огромна наследство от далечни роднини.")
3. Творческа работа. Разработване на нови сюжетни линии
4. Проблемни въпроси и задачи
? Каква е символиката на заглавието на пиесата на Г. Ибсен „Куклен дом“? („Куклен дом” е къща на фалшиви ценности, зад които се крият егоизъм, духовна празнота, разединение на човешките души. Те не живеят в тази къща, а само играят любов, брак, семейно съгласие и дори човешко достойнство и чест; с най-малка буря „Удобното гнездо“ на Хелмери се разрушава.)
? дешифрирайте веригата "дъщеря > кукла > човек борец". (Това са етапите на позицията в семейството и формирането на личността на Нора).
Докажете, че „Куклена къща” е социално-психологическа драма. (Произведението засяга социални проблеми: богатство и бедност (Хелмер – Крогстад), граждански права на жената (Нора и фалшифицираната от нея сметка); психологически, тъй като напрежението на произведението е преди всичко психологическо, вътрешно; поведението на героите от пиесата е дълбоко мотивирано)
Определете характеристиките на „новата драма”. (Преместване на акцента от външно действие към вътрешно; конфликтът е свързан преди самото действие; "отворен край"; необичайна тема)
IV. У дома
Интервюиране на ученици с въпроси от учителя:
-От какво се нуждае Крогстад?
(Той обвинява Нора в измама, заплашва със затвор, ако тя не му помогне не само да остане в банката, но и да заеме по-висок пост. Защо не, той е същият престъпник като Нора, той също е фалшифицирал документ).
Как тази сцена допълва характеристиката на Нора?
(Това е благородна жена. Тя не може да се обърне за помощ към баща си, когато е болен).
В какво психологическо състояние беше Нора? Защо?
(В отчаяние. Тя не може да говори открито със съпруга си. Нора се довери само на приятел, който искрено й съчувства, но не разбира защо Нора не се довери на съпруга си. Тя смята съпруга си за честен, достоен човек: „... това би било мъчение за него, унижение да знае, че ми дължи нещо).
Защо Кристина Лин идва в къщата на Хелмър?
(Тя дойде да помоли Нора, нейната приятелка, да й помогне да си намери работа в банка; пристигането на Кристина и Крогстад почти едновременно е пристигането на самата съдба, която реши да унищожи къщата и семейство Хелмер. Писмото на Крогстад до Торвалд разкрива тайната на Нора. Най-накрая всичко беше изяснено) .
8. Анализ на сюжета и композицията на творбата.
Учениците и учителят идентифицират структурната структура на пиесата. Сюжетът съчетава няколко сюжетни линии, относително независими една от друга, но преплетени.
а/ Нора и Торвалд – бракът се оказва само съжителство, пътищата им се разделят.
б/ Кристина Лине - загубила всичко в живота, разбира, че щастието е да живееш поне заради някого. Става Крогстад, животът на Кристина се променя към по-добро.
в/ Нилс Крогстад – дребен чиновник и мързелив, морално опустошен човешки прави опити да се издигне в собствените си и чужди очи, търси да намери семейно щастие с помощта на Кристина, в края на пиесата съвестта и щедростта се събуждат в него душа.
г/ Д-р Ранк – цял живот обича Нора, бил е приятел на семейството. Тихо умира, като пример за истинско себеотрицание в любовта.
Ибсен умело показва не само външните сюжетни линии, но и психологическите конфликти, които възникват в душата на героите.
Например Нора живее в измислен свят, след това - прозрение, възприемане на себе си като личност, желание за вътрешна промяна; Крогстад: морално падение любов - пробуждането на съвестта - желанието да станеш отново мъж; Хелмер: добросъвестност в мисли и действия - морален тест - предателство на любовта и семейството.
КОМПОЗИЦИЯ НА ПИЕСАТА
1. Експозиция - Бъдни вечер, показваща живота в семейство Хелмер. 2. Сюжетът - появата на Кристина Лине и Нилс Крогстад в къщата на Хелмер: Кристина моли за помощ Нора да си намери работа, Крогстад също моли за помощ.
3. Развитие на действието – Крогстад изнудва Нора. Тя е в отчаяние, търси изход от трудна ситуация и не го намира,
4. Кулминацията е писмото на Крогстад, Торвалд научава за престъплението на жена си, а Нора научава истината за Торвалд.
5.Разпадане - разпадането на семейството. Нора напуска дома си.
9. Четене по роли или инсценировка.
Хелман и Нора („Писмо на Крогстад“, действие III. „Нора с блуждаещ поглед, олюлява се, обикаля стаята ....“)
10. Разговор по въпроси на учителя:
1. Торвалд наистина ли е такъв, какъвто го мисли Нора?
2. Торвади обича ли Нора? Как заплашва жена си?
(За Торвалд кариерата, личният престиж е най-важното нещо. Нора беше просто красиво, нежно допълнение към ситуацията. Егоистичният страх да не загуби всичко - това определя поведението му /.
3. Дайте описание на Нора, Торвалд, Крогстад, Кристина, д-р Ранк. Ще бъде ли оправдано разпределението на героите на положителни и отрицателни?
4. Какви художествени средства използва Ибсен, за да покаже истинските характери на хората?
/ Героите на пиесата са многостранни и нееднозначни личности, в процеса на своята духовна еволюция са свързани помежду си на принципа на контраста: Нора – Кристина, Ранк – Торнвалд, Нора – Крогстад, Крогстад – Торвалд.
ХУДОЖЕСТВЕНИ СРЕДСТВА ЗА СЪЗДАВАНЕ НА ОБРАЗИ: монолози, диалози, действия на героите, тяхното отношение един към друг и към себе си, авторски бележки, биографични спомени, реч на герои, интериорни детайли. Основното в пиесата не е, че се разкрива цялата истина за престъплението на Нора, а че се оказва кой кой е.
Ситуацията, в която се намира героинята, е трагична, но истинската трагедия е нейният живот. И когато осъзна това, тя не можеше да продължи да живее както преди. Нора напуска дома си. Къде отива - кой знае? Но тя се отдалечава от „света на куклите“. Торвалд все още се надява, че жена му ще се върне, но Нора отговаря: за това трябва да се случи „чудо на чудесата“ – „съжителството наистина да се превърне в брак.“ Не е ли всичко това чудото на Коледа, превърнала се в нямо но значим фон за действието?
11. Драматизация на финалната сцена на пиесата.
12. Последен разговор по въпроси на учителя:
1. Определете темата, основните проблеми и идеята на работата.
2. Какъв тип конфликт се използва в пиесата? Защо?
З. Към кой жанр бихте отнесли това произведение? Докажете идеята си.
4. В какво се изразява художественото своеобразие на драмата на Ибсен?
ТЕМАТА НА ПРОДУКЦИЯТА е духовният упадък на обществото, който е показан на примера с краха на семейство Хелмер.
ПРОБЛЕМИ - проблеми на семейството, духовното единство на хората, честта, любовта, истината, съвестта, приятелството, човешката гордост. Нравствените проблеми придобиват философско значение.
ИДЕЯТА НА ПРОИЗВЕДЕНИЕТО е призив за запазване на искрените семейни отношения, възраждане на общочовешки ценности - истина, съвест, любов, чест.
КОНФЛИКТ – драматичен. Сложен до напрегнат сблъсък между героите, който разкрива различни морални позиции по отношение на семейството, живота и другите хора. Семейният конфликт между Нора и Торвалд показва недостатъците на хората и обществото.
ЖАНР - социално-психологическа драма,
ХУДОЖЕСТВЕНА ИНДИВИДУАЛНОСТ НА ПИЕСАТА - драмата показва реалния живот и реални образи, общественото положение на жените и семействата през втората половина на 19 век. Семейството се превръща в критерий за измерване на обществото. Достойнството на характерите се измерва не само със социалните закони, но преди всичко с моралните закони. Особеността на пиесата е нейният психологизъм. Авторът умело използва формите на монолога и диалога, успешно изгражда композицията, което дава възможност за ясно разкриване на драматичния конфликт. Къщата е своеобразен художествен модел в драмата. Това е място, където семейните връзки се разпадат, но все още има надежда за тяхното запазване (именно къщата на Хелмер обедини Кристина и Крогстад, които може би ще станат щастливи; децата на Нора остават в къщата на Хелмер - като гаранция за завръщането й. какво може да даде нов шанс на семейството й, ако самата Торвалд и Нора се променят вътрешно).
Пиесата „Куклена къща” е новаторска по своята форма.
В тази пиеса авторът разглежда проблема с призванието, съдбата на човек в този свят. Това е най-яркият пример за "новата драма" на Ибсен, почти съвършено въплъщение на реализма в драматичната творба. В допълнение "Puppet up!,;" - интелектуална и аналитична пиеса, която изчерпателно разглежда обстоятелствата на съвременния живот, които пречат на развитието на индивидуалността, пречат на човек да разкрие своето "Аз". Първоначално изглеждаше, че виждаме в драмата къща, пълна с щастие, но тази илюзия се развива под натиска на трудни житейски обстоятелства. Незавършеният край е изключителният принос на Ибсен към световната драматургия. В пиесата развръзката не е отприщването на проблемите, а само тяхната постановка, конфликтът не се изчерпва след завършване на действието, а се изостря все повече.
ДОМАШНА РАБОТА
Подгответе разказ на тема "Трябва ли "куклата" да стане Човек?" Помислете над устен отговор на въпроса "Какво е необходимо за семейно щастие?"
„Куклено изкуство” – 6. Кукли за театър на сенките. С. В. Образцова. Куклите могат да бъдат с размери от няколко сантиметра до 2-3 метра. Куклено шоу. История на кукления театър в Русия. Сред средните кукли са по-специално куклите на Театъра на сенките. Произходът на кукления театър е в езическите ритуали, игри с материализирани символи на боговете.
"Островски пиеси" - Получил добро образование у дома, изучавайки чужди езици от детството. Група 4. Характеристики на разкриването на героите на героите. Бедността не е порок. Сърцето не е камък. Майката на Островски, Любов Ивановна, родена Саввина, беше дъщеря на свещеник. Детство и младост. Докажете мнението си. Естеството на конфликта.
"Пиесата на дъното" - пиесата на М. Горки "На дъното". Бобровска гимназия. Какво казва името "На дъното"? И тук майстори няма ... всичко избледня, един гол мъж остана. — Когато няма къде другаде да отидеш. Пиесата на Максим Горки "На дъното" през 2002 г. навърши 100 години. Дъното в пиесата е двусмислено и символично. Старата ми къща е пронизана от виелица, И самотното огнище е изстинало...
„Пиеси на А. Н. Островски“ – аз съм единственият в Руския драматичен театър. Аз съм всичко: и академията, и филантропът, и защитата. „Пиеси на живота“. Пиесата "Зестра" (1878). Други имат училища, академии, високо покровителство, покровители… „Разширете пътя! Семейна история? „Народен писател“ от Л. Н. Толстой Пиеси „Доходно място“ и „Луди пари“.
"Дом на творчеството" - С какво са известни Бежаници? Сградата на Бежаницката районна администрация. Организационно осигуряване на системата за управление на образованието. Библиотека. Езерце. Дейности на Дома на детското творчество. Къща за изкуства и занаяти за деца. проблем. Структурата на системата за допълнително образование. църква. Директор на Дома на детското творчество: Холопова Валентина Николаевна.
„Говорещи фамилни имена в пиесите на Островски“ – Гордей Карпич Торцов. Пелагея Егоровна Торцова. Обичаме Торцов. Савва е родно руско име. Гриша има може би най-нелицеприятното фамилно име в цялата комедия. Сава получава добро образование, но не може напълно да реализира способностите си. Героите на пиесата на А. Н. Островски "Бедността не е порок". Островски не обиди второстепенните герои с вниманието си.
ИЗПЪЛНЕНА РАБОТА: СУВОРОВА ИРИНА.10 КЛАС СОУ №2 Учител: Чиркова А. В. Хенрик Ибсен.
Хенрик Ибсен - норвежки драматург, публицист, един от основателите на националния норвежки театър, както и на европейската нова драма - е роден в Южна Норвегия, малкото градче Шиен, разположено на брега на Кристиания, на 20 март 1828 г. Той е потомък на знатно и богато семейство от датски произход.
Детство. Когато Хенрик беше на 8 години, баща му, който се занимаваше с търговия, фалира и срещата с лишенията и човешката жестокост остави огромен отпечатък върху по-нататъшната му биография, включително творческата. През ученическите си години той пише отлични композиции, има склонност към рисуване, но е принуден да направи избор в полза на професия, която гарантира по-стабилни и значителни доходи.
Като 15-годишен тийнейджър Хенрик Ибсен напуска родния си Шиен (и той напуска Шиен без никакво съжаление и никога не се връща в родния си град), пристига в малкото градче Гримщат и започва работа като студент при фармацевт. През всичките 5 години, когато работи в аптека, той мечтае да получи висше образование. Животът в този провинциален град, където свободомислието и ентусиазмът към революционните идеи настройват обществеността срещу него, напълно го отвращава и той заминава за Кристиания.
Любовта на драматурга. Ибсен много обичаше момичета и млади жени, но харесваше "чисто естетически, сякаш гледаше картина или статуя". Славата на Ибсен, а след това и славата, която падна върху него, изиграха жестока шега с Ибсен: той се озова в кръга на своите почитатели, които го изкушаваха, съблазняваха, вълнуваха. Младите жени се влюбваха в него, а той се опитваше да не отговаря на чувствата им и ги превръщаше в герои в творбите си. Той обичаше да мечтае да стане много богат, да купи най-добрия кораб в света и да тръгне на дълго пътуване с него. И на кораба да са „най-красивите жени на света“.
Върши работа. Ибсен прекарва четвърт век в чужбина. Живял в Рим, Дрезден, Мюнхен. Първите му световноизвестни пиеси са поетичните драми Каталина (1850), Бранд (1865) и Пер Гюнт (1867).
Пиесата "Пер Гюнт" (1867). Пер Гюнт, въплъщение на компромиса, адаптацията; този полуфолклорен образ, датиращ от скандинавската митология, символизира спящата народна душа; жертвоготовната Солвейг, олицетворение на вечната женственост, е призована да я събуди. Пиесата "Призраци" (1881) е драма за сложните отношения между бащи и деца. Пиесата "Куклен дом" (1879) е историята на една "нова жена", която се стреми да реализира себе си, заобикаляйки изкушението да стане "кукла", и в същото време да помогне на мъжа да изпълни мисията си.
Интересни факти: Синът на Хенрик Ибсен Сигурд Ибсен е известен политик и журналист, внукът на Танкред Ибсен е режисьор. Кратер на Меркурий е кръстен на Хенрик Ибсен. От 1986 г. на Норвегия се присъжда националната награда Ибсен за приноса му към драматургията, а от 2008 г. и Международната награда Ибсен. Театърът Ибсен работи в град Скиен. Ибсен, лежал няколко години в тъпа парализа, се изправи и каза: "Напротив!" - и умря.
ПЕРСОНАЖИ:
Адвокат Хелмер.
Нора, съпругата му.
Доктор ранг.
Фру Лине.
Частен адвокат Крогстад.
Три малки деца на семейство Хелмер.
Анна Мария, тяхната бавачка.
Прислужница в къщата на Хелмер.
Messenger.
Действието се развива в апартамента на Хелмер.
Акт първи
Уютна стая, обзаведена с вкус, но евтини мебели. В дълбините, в средната стена, има две врати: едната, вдясно, води към предната стая, другата, вляво, към кабинета на Хелмер. Между тези врати има пиано. В средата на лявата странична стена има врата, прозорец по-близо до авансцената. До прозореца има кръгла маса с фотьойли и диван. В дясната стена, малко по-навътре, също има врата, а отпред има кахлена печка; пред нея има няколко фотьойла и люлеещ се стол. Между печката и вратата има маса. Гравюри по стените. Етажерка с порцелан и други дрънкулки, Етажерка с книги в луксозна подвързия. На пода има килим. В печката има огън. Зимен ден. В предната камбана. След известно време можете да чуете как вратата се отключва. Нора влиза в стаята от предната стая, весело пеейки, с връхни дрехи, натоварена с купчина пакети и вързопи, които поставя на масата вдясно. Вратата на преддверието остава отворена и там се вижда пратеник, който носи коледна елха и кошница, които дава на прислужницата, която отваря вратата.
НОРА. Скрий добре дървото, Елен. Децата не трябва да я виждат преди вечерта, когато е украсена. (Към пратеника, изважда чантата си.)как?
МЕСЕНДЪР. Петдесет ера!
НОРА. Ето я короната... Не, запазете всичко за себе си.
Пратеникът се покланя и си тръгва. Нора затваря входната врата, съблича връхната си рокля и продължава да се смее с тих, доволен смях. След това вади от джоба си торбичка с макарони и изяжда няколко. Внимателно отива до вратата, водеща към стаята на съпруга, и слуша.
Да, той е вкъщи. (Отново си тананика, докато отива до масата.)
ХЕЛМЕР (от офиса). Какво е, пееше чучулигата?
НОРА (разширяване на покупките). Той е.
ХЕЛМЕР. Катерицата се бърка там?
ХЕЛМЕР. Кога се върна катеричката?
НОРА. Точно сега. (Поставя торбичката с бисквити в джоба си и избърсва устните си.)Ела тук, Торвалд, виж какво съм купил!
ХЕЛМЕР. Чакай, не се намесвай. (След известно време отваря вратата и поглежда в стаята с химикалка в ръка.)Купено, казваш? Всичко това? .. Значи птицата отново отлетя, за да пилее пари?
НОРА. Знаеш ли, Торвалд, време е най-накрая да се отпуснем малко. Това е първата Коледа, за която няма нужда да се засрамваме така.
ХЕЛМЕР. Е, ние също не можем да навием.
НОРА. Малко е възможно! Истина? Най-удивителното нещо! Сега получавате голяма заплата и ще печелите много, много пари.
ХЕЛМЕР. Да, нова година. Но ще ми дадат заплата чак след три месеца.
НОРА. Любопитни факти! Можете да го вземете засега.
ХЕЛМЕР. Нора! (Приближава се и я хваща на шега за ухото.)Отново нашата лекомислие е точно там. Представете си само, днес ще взема назаем хиляда крони, вие ще ги харчите по празниците, а в навечерието на Нова година на главата ми ще паднат керемиди от покрива - и това е.
НОРА (закривайки устата си с ръка). Уф! Не казвай такива злобни неща.
ХЕЛМЕР. Не, вие си представяте подобен случай - какво тогава?
НОРА. Ако такъв ужас вече се беше случил, тогава за мен нямаше да има значение дали имам дългове или не.
ХЕЛМЕР. Е, какво да кажем за хората, от които бих взел назаем?
НОРА. За тях? Защо да мислиш за тях! Все пак те са непознати!
ХЕЛМЕР. Нора, Нора, ти си най-добрата жена! Но сериозно, Нора, знаеш мнението ми по този въпрос. Без дълг! Никога не вземайте назаем! Върху огнището, базирано на заеми, на дългове, пада някаква грозна сянка на зависимост. Издържахме смело до днес, та ще издържим и още малко, - все пак не за дълго.
НОРА (отива до печката). Да, каквото искаш, Торвалд.
ХЕЛМЕР (зад нея). Е, добре, тук птицата спусна крилата си. НО? Катеричката се нацупи. (Изважда портфейла.)Нора, какво мислиш, че имам тук?
НОРА (обръща се, оживено). Пари!
ХЕЛМЕР. То е за теб! (Подава й някакви документи.)Господи, знам колко празнични разходи има в къщата.
НОРА (броене). Десет, двадесет, тридесет, четиридесет. Благодаря ти, благодаря ти, Торвалд. Сега имам достатъчно за дълго време.
ХЕЛМЕР. Да, пробваш.
НОРА. Да, да, определено. Но ела тук, ще ти покажа какво купих. И колко евтино! Вижте, ето новия костюм и сабя на Ивару. Ето кон и лула за Боб. А ето и куклата и леглото за кукли за Еми. Непретенциозна, но все пак скоро ще ги счупи. И тук върху роклите и престилките на слугите. На възрастната жена Анна-Мария, разбира се, трябваше да се даде повече ...
ХЕЛМЕР. Какво има в този пакет?
НОРА (подскача). Не, не, Торвалд! Не можете да видите това до тази вечер!
ХЕЛМЕР. О добре! А ти ми кажи, малко макаро, какво си гледал?
НОРА. Хей, нямам нужда от нищо.
ХЕЛМЕР. Разбира се, че трябва! Кажете ми сега нещо толкова разумно, което би ви харесало най-много.
НОРА. Добре, не е нужно. Или слушай, Торвалд...
ХЕЛМЕР. Добре? не е (преглеждайки копчетата на сакото му, без да го гледам). Ако искаш да ми дадеш нещо, тогава би... ти би...
ХЕЛМЕР. Е, добре, говори.
НОРА (бърз). Ще ми дадеш пари, Торвалд. Колко можете. Тогава, един от тези дни, бих си купил нещо за тях.
ХЕЛМЕР. Не, слушай, Нора...
НОРА. Да, да, направи го, скъпи Торвалд! Моля те! Щях да увия парите в златна хартия и да ги окача на коледната елха. Няма ли да е забавно?
ХЕЛМЕР. И как се казват онези птици, които винаги хвърлят боклук с пари?
НОРА. Знам, знам - чилета. Но нека направим каквото казвам, Торвалд. Тогава ще имам време да помисля за това, което ми е особено необходимо. Не е ли това благоразумно? НО?
ХЕЛМЕР (усмихва се). Разбира се, това е, ако наистина можете да задържите тези пари и след това наистина да купите нещо за себе си с тях. И тогава те ще отидат в икономиката, в различни ненужни дреболии и отново ще трябва да се бръкна.
НОРА. О, Торвалд...
ХЕЛМЕР. Няма нужда да спорим, мила! (Прегръща я.)Птицата е сладка, но харчи страшно много пари. Просто е невероятно колко скъпа е такава птица за съпруга.
НОРА. Уф! Как може да го казваш! Спестявам колкото мога.
ХЕЛМЕР (забавно). Това е истинската истина! Колко можете. Но изобщо не можете.
НОРА (пее и се усмихва). Хм! Само ако знаеше колко разходи имаме ние, чучулигите и катериците, Торвалд!
ХЕЛМЕР. Ти си малък изрод! Две капки вода - баща ти. Всичко, което правите, е да се опитвате да получите пари. И като го получиш – виж, минали са ти между пръстите, сам не знаеш къде си ги сложил. Е, трябва да те приеме такъв, какъвто си. В кръвта ти е. Да, да, при теб е наследствено, Нора.
НОРА. Ех, дано да наследя повече от неговите качества от баща ми!
ХЕЛМЕР. И не бих искал да си различна от това, което си, мила моя чучулига! Но слушай, струва ми се, че ти... ти имаш... как да го кажа? Изглеждаш някак подозрителен днес.
НОРА. Аз имам?
ХЕЛМЕР. Е да. Погледни ме право в очите.
НОРА (поглежда го). Добре?
ХЕЛМЕР (треперещ пръст). Gourmand не излезе малко в града днес?
НОРА. Не, какво си ти!
ХЕЛМЕР. Сякаш гурмето не е попаднало в магазин за бонбони?
НОРА. Но те уверявам, Торвалд...
ХЕЛМЕР. А не опитахте ли сладкото?
НОРА. И не мислех.
ХЕЛМЕР. А бадемовите бисквити не си хапна?
НОРА. Ах, Торвалд, уверявам те...
ХЕЛМЕР. Ами добре добре! Разбира се, шегувам се...
НОРА (отива до масата вдясно). Никога не би ми минало през ума да тръгна срещу теб.
ХЕЛМЕР. Знам, знам. Ти ми даде думата си. (Приближава се към нея.)Е, запази малките си коледни тайни за себе си, скъпа моя Нора. Сигурно ще излязат довечера, когато елхата свети.
НОРА. Сетихте ли се да поканите д-р Ранк?
ХЕЛМЕР. Не покани. Да, това не е необходимо. Разбира се, той вечеря с нас. Все пак имам време да му напомня: той ще дойде преди вечеря. Поръчах хубаво вино. Нора, няма да повярваш колко съм щастлив тази вечер.
НОРА. И аз! И децата ще бъдат толкова щастливи, Торвалд!
ХЕЛМЕР. О, какво удоволствие да разбереш, че си постигнал сигурна, сигурна позиция, че вече ще имаш солиден доход. Не е ли приятно съзнание?
НОРА. О чудесно!
ХЕЛМЕР. Спомняте ли си миналата Коледа? Цели три седмици се затворихте във вечерите си и до късно през нощта правехте цветя и други талисми за елхата, с които искахте да впечатлите всички ни. Леле, не мога да си спомня по-скучно време.
НОРА. Изобщо не се отегчих.
ХЕЛМЕР (с усмивка). Но не помогна особено, Нора.
НОРА. Пак ли ще ме дразниш с това? Какво можех да направя, ако котката влезе и разкъса всичко на парчета!
ХЕЛМЕР. Е, тя, разбира се, не можа да се сдържи, бедната ми. Ти от все сърце искаше да угодиш на всички ни и това е целият смисъл. Но е добре, че тези тежки времена отминаха.
НОРА. Да, абсолютно прекрасно!
ХЕЛМЕР. Вече няма нужда да седя сам и да скучая, нито ти да разваляш сладките си, славни очи и нежни ръце...
НОРА (пляскане с ръце). Не е ли вярно, Торвалд, не е необходимо повече? О, колко прекрасно, възхитително е да чуя това! (Хваща го под ръка.)Сега ще ти кажа как мечтая да се установя, Торвалд. Ето, щом празниците свършат ... Повикването е отпред. А, обаждат се! (Ощипва малко в стаята.)Точно така, някой до нас. Досадно е.
ХЕЛМЕР. Ако някой идва на гости, не съм си у дома, запомнете.
СЛУГА (на предната врата). Фру, има една непозната жена.
НОРА. Така че попитайте тук.
СЛУГА (на Хелмер). И лекарят.
ХЕЛМЕР. Направо при мен ли отиде?
СЛУГА. Да да.
Хелмър влиза в офиса. Прислужницата въвежда фрау Лине, облечена в пътнически дрехи, и затваря вратата след нея.
ФРУ ЛИНЕ (смутен, заекващ). Здравей Нора.
НОРА (несигурен). Здравейте…
ФРУ ЛИНЕ. Май не ме разпознаваш?
НОРА. Не. Не знам... Да, изглежда... (Бързо.)Как! Кристина... Ти ли си?!
ФРУ ЛИНЕ. аз
НОРА. Кристина! Не те познах веднага! И как беше... (Понижаване на гласа.)Как си се променила, Кристина!
ФРУ ЛИНЕ. Все пак бих. За девет или десет дълги години...
НОРА. Толкова ли не сме се виждали? Да, да, така е. Ах, последните осем години - това наистина беше щастливо време! .. Значи дойдохте тук, в нашия град? Тръгнете на толкова дълъг път през зимата! смело!
ФРУ ЛИНЕ. Току-що пристигнах днес със сутрешната лодка.
НОРА. Да се забавляват по празниците, разбира се. Ах, колко хубаво! Е, нека се забавляваме! Нека се съблечете. Не ти е студено, нали? (Помага й.)Като този. Сега се настанете удобно близо до печката. Не, ти си на стол! И аз съм на люлеещ се стол! (Хваща я за ръка.)Е, сега отново имате старото си лице. Това е само в първата минута ... Въпреки че все още малко пребледня, Кристина, и може би загуби малко тегло.
ФРУ ЛИНЕ. И много, много стара, Нора.
НОРА. Може би малко, малко, съвсем не много. (Внезапно спира и променя тона си на сериозен.)Ама каква съм празноглава - седя си, бъбрим! Мила, мила Кристина, прости ми!
ФРУ ЛИНЕ. Какво има, Нора?
НОРА (тихо). Бедната Кристина, ти си вдовица.
ФРУ ЛИНЕ. Преди три години.
НОРА. Да, знам. Четох във вестниците. О, Кристина, повярвай ми, толкова пъти щях да ти пиша тогава, но все го отлагах, всичко ми пречеше.
ФРУ ЛИНЕ. Скъпа Нора, разбирам напълно.
НОРА. Не, това беше гадно от моя страна, Кристина. О, нещастничко, колко трябва да си изтърпяла. И не ти е оставил средства?
ФРУ ЛИНЕ. Нито един.
НОРА. Без деца?
ФРУ ЛИНЕ. Без деца.
НОРА. Нищо тогава?
ФРУ ЛИНЕ. Нищо. Дори не скръб или съжаление, което може да подхрани паметта.
НОРА (гледа я невярващо). Но как е възможно това, Кристина?
ФРУ ЛИНЕ (с горчива усмивка, гали Нора по главата). Понякога се случва, Нора.
НОРА. Така че човек е сам. Колко ужасно трудно трябва да е. И имам три прекрасни деца. Сега няма да ги видите. Разхождат се с бавачката. Но вие със сигурност ще ми разкажете за всичко ...
ФРУ ЛИНЕ. Не, не, не, кажи ми по-добре.
НОРА. Не, първо ти. Днес не искам да съм егоист. Искам да мисля само за вашите дела. Но все пак трябва да ти кажа едно нещо. Знаете ли какво щастие дойде при нас онзи ден?
ФРУ ЛИНЕ. Не. Който?
НОРА. Представете си, съпругът стана директор на акционерната банка!
ФРУ ЛИНЕ. Съпругът ви? Това е късмет!..
НОРА. Невероятен! Застъпничеството е такъв неверен хляб, особено ако искате да вземете само най-чистите, добри неща. И Торвалд, разбира се, никога не е взимал други и аз, разбира се, съм напълно съгласен с него. О, разбирате колко се радваме. Той ще встъпи в длъжност от Нова година и ще получава голяма заплата и добра лихва. Тогава ще можем да живеем по съвсем различен начин от преди, напълно по наш вкус. Христина, толкова ми е леко на сърцето, толкова се радвам! В края на краищата е прекрасно да имаш много, много пари и да не знаеш никакви нужди или грижи. Истина?
ФРУ ЛИНЕ. Да, както и да е, трябва да е прекрасно да имаш всичко необходимо.
НОРА. Не, не само най-важното, но и много, много пари.
ФРУ ЛИНЕ (усмихва се). Нора, Нора! Все още не си поумнял! В училище си бил голям навивач.
НОРА (тихо смее се).Торвалд все още ме нарича така. (Разклаща пръст.)"Нора, Нора" обаче не е толкова луда, колкото си представяте ... Ние, наистина, не живеехме така, че да мога да навия. И двамата трябваше да работим!
ФРУ ЛИНЕ. А ти?
НОРА. Е, да, има различни дреболии по отношение на ръкоделие, плетене, бродерия и други подобни. (Мимоходом.)И… още нещо. Знаете ли, че Торвалд напусна министерството, когато се оженихме? Нямаше перспективи за увеличение, но в края на краищата беше необходимо да печелите повече от преди. Е, през първата година той работи извън силите си. Просто ужасно. Трябваше да ходи на какви ли не допълнителни часове — нали разбирате — и да работи от сутрин до вечер. Е, той не издържа, разболя се, умираше и лекарите обявиха, че е необходимо да го изпратят на юг.
ФРУ ЛИНЕ. Тогава цяла година ли прекарахте в Италия?
НОРА. Е да. И не ни беше лесно да станем, повярвайте ми. Тогава Ивар току-що беше роден. Но все пак трябваше да се върви. О, какво прекрасно, чудно пътуване беше! И Торвалд беше спасен. Но колко пари отидоха - страст, Кристина!
ФРУ ЛИНЕ. Мога да си представя.
НОРА. Хиляда и двеста далер подправки. Четири хиляди и осемстотин крони. Големи пари.
ФРУ ЛИНЕ. Да, но във всеки случай е голямо щастие, ако има къде да ги заведете в такъв момент.
НОРА. Трябва да ти кажа, взехме ги от татко.
ФРУ ЛИНЕ. А, да. Да, изглежда баща ти е починал точно тогава.
НОРА. Да, точно тогава. И помислете, не можех да отида при него, да го последвам. От ден на ден очаквах малкия Ивар. И освен това държах моя беден Торвалд в ръцете си, почти умиращ. Скъпи, скъпи татко! Никога повече не успях да го видя, Кристина. Това е най-тежката скръб, която съм преживял в брак.
ФРУ ЛИНЕ. Знам, че много обичаше баща си. Значи след това отидохте в Италия?
НОРА. да В края на краищата имахме пари, но лекарите бяха карани ... Напуснахме месец по-късно.
ФРУ ЛИНЕ. И съпругът ви се върна доста здрав?
НОРА. Абсолютно!
ФРУ ЛИНЕ. И... лекар?
НОРА. Това е?
ФРУ ЛИНЕ. Мисля, че момичето каза, че господинът, който дойде с мен, е лекар.
НОРА. А, това е д-р Ранк. Но той не идва на медицинско посещение. Това е нашият най-добър приятел и поне веднъж на ден нека ни посещава. Не, Торвалд нито веднъж не се е разболял оттогава. И децата са бодри и здрави, аз също. (Скочи и пляска с ръце.) Боже мой, Кристина, колко е прекрасно да живееш и да се чувстваш щастлив! Не, просто ми е отвратително - говоря само за себе си. (Сяда на пейката до Фру Лине и поставя ръце на коленете й.)Не ми се сърди!.. Кажи ми, истина ли е това: ти наистина не обичаше мъжа си? Защо се омъжи за него?
ФРУ ЛИНЕ. Майка ми беше още жива, но толкова слаба, безпомощна, не ставаше от леглото. Освен това имах двама по-малки братя. Не се смятах за право да му откажа.
НОРА. Да, да, вероятно сте прав. Значи е бил богат тогава?
ФРУ ЛИНЕ. Доста богат, изглежда. Но работата му не беше добре установена. И когато той умря, всичко рухна и нищо не остана.
ФРУ ЛИНЕ. И трябваше да оцелявам с дребна търговия, малко училище и изобщо всичко. Последните три години се проточиха за мен като един дълъг, непрекъснат работен ден без почивка. Вече свърши, Нора. Горката ми майка вече не се нуждая от мен - тя е мъртва. И момчетата си стъпиха на краката, могат да се оправят.
НОРА. Така че сега се чувствате спокойни...
ФРУ ЛИНЕ. Няма да кажа. Напротив, ужасно празно е. Няма за кого друг да живея. (Става развълнувано.)Затова не издържах там при нас, в мечия ъгъл. Тук, вярно, ще е по-лесно да намериш към какво да насочиш силите си и с какво да занимаваш мислите си. Само ако можех да си намеря постоянна работа, някаква чиновническа работа...
НОРА. О, Кристина, това е ужасно уморително, а ти вече изглеждаш толкова изтощена. По-добре отидете някъде да поплувате.
ФРУ ЛИНЕ (отива до прозореца). Нямам баща, който да ми дава пари за пътуване, Нора.
НОРА (ставане). А, не ми се сърдете!
ФРУ ЛИНЕ (отива при нея).Скъпа Нора, не ми се сърди. Най-лошото в моята ситуация е, че толкова много горчивина е натрупана в душата ми. Няма за кого да работите, но все пак трябва да работите усилено и да се борите по всякакъв начин. В края на краищата трябва да живеете, така че ставате егоисти. Току-що ми казахте за щастливата промяна във вашите обстоятелства и аз - повярвайте ми - бях щастлив не толкова за вас, колкото за себе си.
НОРА. Как така? О, разбирам: мислиш ли, че Торвалд може да направи нещо за теб?
ФРУ ЛИНЕ. Помислих си го.
НОРА. Ще го направи, Кристина. Просто остави всичко на мен. Ще подготвя всичко толкова фино, ще измисля нещо толкова специално, за да го успокоя. А, иска ми се да можех да ти помогна.
ФРУ ЛИНЕ. Колко мило от твоя страна, Нора, че се захвана с моя случай толкова пламенно ... Двойно мило от твоя страна - самата ти си толкова малко запозната със светските грижи и трудности.
НОРА. На мен? Не са ли ми познати?
ФРУ ЛИНЕ (усмихвайки се).Е, Боже мой, малко ръкоделие и подобни ... Ти си дете, Нора!
НОРА (отмята глава и крачи из стаята).Не трябваше да ми говориш с този тон.
ФРУ ЛИНЕ. да
НОРА. И ти си като другите. Всички мислите, че не ставам за нищо сериозно...
ФРУ ЛИНЕ. добре?
НОРА. Че не съм преживявал абсолютно нищо подобно в този труден живот.
ФРУ ЛИНЕ. Скъпа Нора, току-що ми разказа за всичките си изпитания.
НОРА. Ех, само глупости! (Тихо.)Не ти казах основното.
ФРУ ЛИНЕ. Основен? Какво искаш да кажеш?
НОРА. Продължаваш да ме гледаш отгоре, Кристина. И това е напразно. Вие се гордеете, че сте изпълнили такава тежка, дълга работа в името на майка си ...
ФРУ ЛИНЕ. Наистина не гледам отвисоко на никого. Но е така - горда съм и се радвам, като си спомням, че на мен се падна да олекотя остатъка от дните на майка ми.
НОРА. Вие също се гордеете, като си спомняте какво сте направили за братята.
ФРУ ЛИНЕ. Мисля, че съм прав.
НОРА. И на мен така ми се струва. Но слушай, Кристина. И има с какво да се гордея, на какво да се радвам.
ФРУ ЛИНЕ. Без съмнение! Но в какъв смисъл?
НОРА. Говорете по-тихо. Изведнъж Торвалд ще чуе! Не му е позволено за нищо на света... Никой не може да знае за това, Кристина, никой освен теб.
ФРУ ЛИНЕ. Да какво има?
НОРА. Ела тук. (Той я привлича към дивана до себе си.)Да, разбирате ... и аз има с какво да се гордея, на какво да се радвам. Аз бях този, който спаси живота на Торвалд.
ФРУ ЛИНЕ. Запазени? Как спестихте?
НОРА. Разказах ви за пътуването до Италия. Торвалд нямаше да оцелее, ако не беше отишъл на юг.
ФРУ ЛИНЕ. Е да. И баща ти ти даде необходимите средства.
НОРА (с усмивка).Торвалд мисли така, както и всички останали, но...
ФРУ ЛИНЕ. Но…
НОРА. Татко не ни даде нито стотинка. Аз получих парите.
ФРУ ЛИНЕ. Ти? Цялата тази голяма сума?
НОРА. Хиляда и двеста подправки. Четири хиляди и осемстотин крони. Какво казваш?
ФРУ ЛИНЕ. Но как е възможно това, Нора? Спечели от лотарията, нали?
НОРА (презрително). Към лотарията! (Изсумтя.)Нямаше да е нещо!
ФРУ ЛИНЕ. И така, откъде ги взе?
НОРА (тананика и се усмихва загадъчно). Хм! Тра-ла-ла-ла!
ФРУ ЛИНЕ. Не можа да го понесеш.
НОРА. Тук? Защо така?
ФРУ ЛИНЕ. Да, съпругата не може да прави дългове без съгласието на съпруга си.
НОРА (хвърляща глава). Е, ако съпругата знае малко за бизнеса, ако съпругата разбира как умно да се заеме с бизнеса, тогава ...
ФРУ ЛИНЕ. Нора, абсолютно нищо не разбирам.
НОРА. И не е нужно да разбираш. Не съм казал, че съм взел пари назаем. Можех да ги намеря по друг начин. (Обляга се на дивана.)Мога да го взема от някой фен. С такъв привлекателен външен вид като моя...
ФРУ ЛИНЕ. Ти си луд.
НОРА. Наистина ли не искаш да знаеш всичко, Кристина?
ФРУ ЛИНЕ. Слушай, скъпа Нора, направи ли нещо безразсъдно?
НОРА (изправяне на дивана). Глупаво ли е да спасиш живота на съпруга си?
ФРУ ЛИНЕ. Мисля, че е безразсъдно, ако не го познаваш...
НОРА. Защо, той не можеше да знае! Господи, как не разбираш това? Не трябваше да подозира опасността, в която се намираше. Това бяха лекарите, които ми казаха, че животът му е в опасност, че единственият изход е да го закараме на юг. Мислиш ли, че не се опитах да се измъкна пръв? Започнах да говоря как бих искала да отида в чужбина, като другите млади дами. Плачех и молех; тя каза, че няма да е зле той да запомни моята „позиция“, че сега трябва да ми угажда по всякакъв начин; намекна, че можете да вземете пари назаем. Така той почти се ядоса, Кристина. Каза, че имам вятър в главата и че негово задължение като съпруг е да не угажда на капризите и капризите ми - май така се изрази. Добре, добре, мисля си, но все още трябва да бъдете спасени и намерих изход ...
ФРУ ЛИНЕ. И мъжът ти така и не разбра от баща ти, че парите не са от него?
НОРА. Така че не знаех. Татко почина точно в онези дни. Исках да го науча по въпроса и да го помоля да не ме издава. Но той вече беше толкова лош - и аз, за съжаление, не трябваше да прибягвам до това.
ФРУ ЛИНЕ. И още не си признала на съпруга си?
НОРА. Не, пази Господ! Той е толкова строг в тази част. И освен това с неговата мъжка суета... Би било толкова болезнено, унизително за него да разбере, че ми е длъжен с нещо. Това ще преобърне цялата ни връзка с главата надолу. Тогава нашият щастлив семеен живот ще престане да бъде това, което е.
ФРУ ЛИНЕ. И никога не му казваш?
НОРА (замисля се и се усмихва леко). Да... някой ден може би... когато минат много, много години и вече няма да съм толкова красива. не се смей Разбира се, искам да кажа: когато Торвалд вече не ме харесва толкова, колкото сега, когато вече няма да се забавлява с моите танци, обличане, рецитации. Тогава би било хубаво да имаш някакъв ваучер... (Прекъсвайки.)Глупости, глупости, глупости! Това никога няма да се случи!.. Е, какво ще кажеш за моята голяма тайна, Кристина? Добър ли съм за нещо? Не си мислете, че този бизнес не ми създава много проблеми. Вярно е, че понякога не ми е никак лесно да оправдая задълженията си навреме. В света на бизнеса, ще ви кажа, има лихви върху третини и вноски по дълга, каквото и да е. А парите винаги се намират ужасно трудно. Така че трябваше да спестя от всичко, което можете ... разбирате ли? От парите за домакинството не можах да спестя много - Торвалд имаше нужда от добра маса. И децата не можеха да бъдат облечени някак. Каквото имах на тях, после изцяло на тях и тръгнах. Скъпи мои малки.
ФРУ ЛИНЕ. Значи ти, нали, трябваше да се отречеш от себе си, нещастнико?
НОРА. Ясно е. Все пак на мен ми беше най-интересно! Торвалд ми даваше пари за нова рокля и други подобни, но аз винаги харча само половината. Всичко беше по-евтино и лесно се купуваше. Също така имам късмет, че всичко ми пасва и Торвалд никога не е забелязал нищо. Но понякога не ми беше лесно и на мен самия, Кристина. Удоволствие е да се обличаш добре! Истина?
ФРУ ЛИНЕ. Може би.
НОРА. Е, имах, разбира се, други източници. Миналата зима имах късмет, получих много кореспонденция. Всяка вечер тя се затваряше в стаята си и пишеше, пишеше до късно през нощта. О, понякога преди това се е случвало, изморяваш се! Но все пак беше ужасно приятно да седя така и да работя, да печеля пари. Чувствах се почти като мъж.
ФРУ ЛИНЕ. Но колко успяхте да платите по този начин?
НОРА. Не мога да ти кажа със сигурност. В такива случаи, разбирате ли, е много трудно да се разбере. Знам само, че съм платил толкова, колкото можах да събера. Но често ръцете ми отиваха право надолу. (Усмихвайки се.)Тогава сядах, така беше, и започвах да си представям, че богат старец се е влюбил в мен...
ФРУ ЛИНЕ. Какво? Какъв старец?
НОРА. О, не! .. Че той умираше, завещанието му беше отворено и беше написано с големи букви: „Всичките ми пари се получават незабавно и спретнато от най-любезната фрау Нора Хелмер.“
ФРУ ЛИНЕ. Но, скъпа Нора, кой е този старец?
НОРА. Господи, не разбираш ли? Нямаше никакъв старец. Това е само моето въображение. Просто се утеших с това, когато не знаех откъде да взема пари. Е, Бог да го благослови напълно, с този скучен старец. Сега не ми пука. Вече не искам нито него, нито волята му. Вече нямам грижи, Кристина! (Скочи.)Боже мой, каква наслада! Само си помислете: без притеснения! Не познавайте никакви грижи или проблеми! Живейте за себе си и живейте, занимавайте се с децата! Обзаведете къщата си така красиво, елегантно, както Торвалд обича. А там, помислете, недалеч е пролетта, синьото небе, космосът. Може би ще можете да яздите някъде. Може би отново да видя морето! О, нали, колко е прекрасно да живееш и да се чувстваш щастлив!
Отпред се чува обаждане.
ФРУ ЛИНЕ (изправя се). Те звънят. Сигурно трябва да си тръгна.
НОРА. Не, остани. Едва ли някой ще дойде тук. Това, нали, към Торвалд...
СЛУГА (на предната врата). Извинете, фру, тук има един господин, който иска да говори с г-н адвокат.
НОРА. Тоест с директора на банката, искаш да кажеш.
СЛУГА. С господин директора. Но не знам, защото има лекар ...
НОРА. И какъв е този господин?
КРОГСТАД (на вратата). Аз съм, Фру Хелмер.
Фру Лине, изненадана, потръпва и се обръща към прозореца.
НОРА (прави крачка към новодошлия, с вълнение, понижавайки гласа си). Ти? Какво означава? Какво искаш да говориш със съпруга ми?
КРОГСТАД. За банкирането, в известен смисъл. Заемам малка длъжност в акционерната банка и вашият съпруг сега ще бъде наш директор, както чух ...
НОРА. означава...
КРОГСТАД. По личен въпрос, г-жо Хелмър. Нищо повече.
НОРА. Така че, моля, отидете в офиса му. (Покланя се равнодушно, затваря вратата към коридора, след това отива до печката да види дали е загряла добре.)
ФРУ ЛИНЕ. Нора... кой беше това?
НОРА. Частен адвокат Крогстад.
ФРУ ЛИНЕ. Така че той наистина е такъв.
НОРА. Познавате ли този човек?
ФРУ ЛИНЕ. Знаех… Преди няколко години. Все пак едно време е правил бизнес в нашия край.
НОРА. Да, вярно.
ФРУ ЛИНЕ. Как се е променил!
НОРА. Изглежда, че е имал много нещастен брак.
ФРУ ЛИНЕ. Сега вдовец ли е?
НОРА. С един куп деца... Е, пламна. (Затваря вратата на печката и бута кобилицата леко настрани.)
ФРУ ЛИНЕ. Той, казват, се занимава с най-различни неща?
НОРА. да Много възможно. Изобщо не знам. Но стига ни да мислим за бизнес. Това е скучно. Д-р Ранк излиза от кабинета на Хелмър.
ДОКТОРСКИ РАНГ (все още на вратата). Не, не, не искам да се меся. Предпочитам да посетя жена ти. (Затваря вратата след себе си и вижда фрау Лине.)Ах, съжалявам! Май и тук преча.
НОРА. Въобще не. (Представя ги един на друг.)Д-р Ранк към г-жа Лин.
РАНГ. Ето как. Това е име, което често чувам тук в къщата. Мисля, че те изпреварих по стълбите на път за тук.
ФРУ ЛИНЕ. Да!.. Ставам много бавно. Трудно ми е…
РАНГ. Да... Малко увреждане на вътрешния механизъм?
ФРУ ЛИНЕ. По-скоро просто умора.
РАНГ. Само? Значи, нали, дошъл си в града, за да си починеш... да тичаш за гости?
ФРУ ЛИНЕ. Дойдох тук да търся работа.
РАНГ. Е, това особено сигурно лекарство ли е за преумора?
ФРУ ЛИНЕ. Трябва да живееш, докторе.
РАНГ. Да, някак си е прието да се мисли, че това е необходимо.
НОРА. Е, знаете ли, докторе! .. И вие също не сте против да живеете.
РАНГ. Е, нека го сложим. Колкото и зле да се чувствам, все още съм готов да живея и да страдам възможно най-дълго. Както и всички мои пациенти. И всички морални сакати са еднакви. Ето едно такова заседание с Хелмер ...
ФРУ ЛИНЕ (тихо). НО!..
НОРА. кого имаш предвид
РАНГ. Личният адвокат на Крогстад, човек, за когото не знаете нищо. Самите му корени на характера са гнили, госпожо. Но и там започна да повтаря като нещо неизменно, че и той трябва да живее.
НОРА. да За какво дойде да говори с Торвалд?
РАНГ. Добре, не знам. Чух нещо само за Акционерната банка.
НОРА. Не знаех, че Крог... че този частен адвокат Крогстад е замесен в банката.
РАНГ. Да, той има позиция там. (Фру Лине.)Не знам дали има такива хора във вашия край, които като в треска дебнат наоколо, надушват дали някъде мирише на морална гнилост, за да се видят после да бъдат причислени към някой печеливша позиция. Здравите хора трябва смирено да останат зад знамето..
ФРУ ЛИНЕ. Все пак болните са тези, които имат най-голяма нужда от грижи.
РАНГ (свива рамене). Това е всичко и това е всичко. Благодарение на подобни възгледи обществото се превръща в болница. Нора, заета със собствените си мисли, внезапно избухва в тих смях и пляска с ръце. На какво се смееш? Наистина ли знаете какво е общество?
НОРА. Наистина имам нужда от твоето скучно общество! Смея се по съвсем различен начин... Страшно смешно! Кажете ми, докторе, всички служители в тази банка сега ли са подчинени на Торвалд?
РАНГ. Това ли те забавлява толкова ужасно?
НОРА (усмихва се и пее). Това е моя работа. Моят бизнес. (Обикаля стаята.)Да, наистина, ужасно приятно е да си мислим, че ние... тоест Торвалд е придобил такова влияние върху много, много хора. (Вади торба от джоба си.)
РАНГ. Те-те-те! Макарони! Мислех, че това е вашият забранен плод.
НОРА. Да, но Кристина ми донесе малко.
ФРУ ЛИНЕ. Какво съм аз?..
НОРА. Е, добре, добре, не се страхувайте. Не можеше да знаеш какво е забранил Торвалд. Трябва да ти кажа, че го е страх да не си разваля зъбите. Но какво нещастие - веднъж! Наистина ли, докторе? Моля те! (Слага бисквитки в устата си.)За теб, Кристина. И мога да имам едно нещо, малко или две, така да бъде. (Обикаля отново.)Да, наистина съм много щастлив. Има само едно нещо, което бих искал да имам повече...
РАНГ. Добре? Какво е?
НОРА. Ужасно бих искал да кажа едно нещо пред Торвалд.
РАНГ. Така че защо не кажете?
НОРА. не смея. Отвратително е.
ФРУ ЛИНЕ. Грозно?
РАНГ. В такъв случай не го препоръчвам. Но с нас можете спокойно... Е, какво толкова ужасно бихте искали да кажете пред Хелмер?
НОРА. Ужасно бих искал да кажа: по дяволите!
РАНГ. Какво си, какво си!
ФРУ ЛИНЕ. Имай милост, Нора!
РАНГ. Казвам. Ето го.
НОРА (скрива торбичката с бисквити). Шш-шш-шшш!
Хелмър, с палто, преметнато през ръката и държащ шапката си в другата ръка, напуска офиса.
(Върви към него.)Е, скъпа, изпрати ли го?
ХЕЛМЕР. Да, той си тръгна.
НОРА. Нека те представя. Това е Кристина, тя дойде тук в града ...
ХЕЛМЕР. Кристина?.. Съжалявам, но не знам...
НОРА. Фру Лине, скъпа, Фру Кристина Лине!
ХЕЛМЕР. А, това е! Явно приятел от детството на жена ми?
ФРУ ЛИНЕ. Да, стари приятели сме.
НОРА. И представете си, тя тръгна на толкова дълъг път, за да говори с вас.
ХЕЛМЕР. Тоест как е?
ФРУ ЛИНЕ. Не точно…
НОРА. Кристина е просто отличен чиновник и тя наистина иска да влезе в услуга на разумен човек, за да научи повече ...
ХЕЛМЕР. Много разумно, сър.
НОРА. И когато разбра, че сте назначен за директор на банката - това беше във вестниците - тя веднага долетя тук ... Вярно, Торвалд, ще направиш ли нещо за Кристина заради мен? НО?
ХЕЛМЕР. Да, възможно е. вдовица ли си
ФРУ ЛИНЕ. да
ХЕЛМЕР. И с опит в чиновническата работа?
ФРУ ЛИНЕ. Да, приличен.
ХЕЛМЕР. Така че е много вероятно да мога да ви доставя място...
НОРА (пляскане с ръце). Виждаш ли, виждаш ли!
ХЕЛМЕР. Дойдохте в точния момент, мадам.
ФРУ ЛИНЕ. О, колко ти благодаря!
ХЕЛМЕР. Удоволствието е мое. (Облича палто.)Но днес ще ме извините...
РАНГ. Чакай и аз съм с теб. (Донася кожуха си от антрето и го топли пред печката.)
НОРА. Просто не се колебайте, скъпи Торвалд!
ХЕЛМЕР. Един час, не повече.
НОРА. И ти заминаваш, Кристина?
ФРУ ЛИНЕ (обличане на палто). Да, трябва да отидем да търсим стая.
ХЕЛМЕР. Така че може би можем да излезем заедно?
НОРА (помага на Fra Linna). Колко жалко, че сме толкова претъпкани, няма начин...
ХЕЛМЕР. Това, което! Кой мисли за това! Сбогом, скъпа Нора, и благодаря за всичко.
НОРА. Сбогом за сега. Вечерта, разбира се, ще дойдете отново. И вие, докторе. Какво? Ако се чувствате добре? Е, разбира се, че ще го направиш. Просто се увийте хубаво. Всички излизат, сбогувайки се и разговаряйки, в залата.
Това са те! Те са! (Изтича и отваря външната врата.)
Влиза бавачката Анна-Мария с децата.
Влез! Влез! ( Навеждайки се и целувайки децата.) О, ти, скъпа моя, славна! Виж ги Кристина! Е, не сте ли сладури?
РАНГ. Чатът в чернова е забранен!
ХЕЛМЕР. Ела, Фру Лине. Сега е време да останете сами майки.
Излизат д-р Ранк, Хелмер и фрау Лине; Анна Мария влиза с децата в стаята; Нора също влиза в стаята, затваряйки входната врата.
НОРА. Колко си свежа и весела. И какви румени бузи! Точно като ябълки, рози! .. Беше ли толкова забавно? А, това е страхотно. да Подхлъзнахте ли и Боб, и Еми? И двете наведнъж? Мисля! Браво моето момченце Ивар!.. Не, нека я държа аз, Анна-Мария! Скъпа моя, сладка кукла! ( Той взема най-малкото момиче от бавачката и обикаля с нея.) Да, да, мама също ще танцува с Боб! Какво? Играхте ли снежни топки? О, жалко, че не бях с теб... Не, остави, сама ще ги съблека, Анна-Мария. Дайте ми го, моля, много е забавно. Останало е кафе за вас на котлона. Бавачката минава през вратата отляво.
Нора съблича децата, разхвърля палтата им навсякъде и продължава да си говори с тях.
Ето как? Голямото куче преследваше ли те? Но тя не ухапа? .. Не, кучетата не хапят такива славни, малки кукли ... Не, не! Не гледай в пакетите, Ивар! Какво има там?.. Да, вие ще знаете какво има там! Не не! Това е лошо!.. Какво? Искаш ли да си играем? Как ще играем? Криеница? Е, нека се крием и търсим. Нека Боб първо се скрие... О, аз? Добре, аз съм първи.
Играта започва, съпроводена със смях и забавление; криейки се в тази стая и в следващата вдясно. Накрая Нора се скрива под масата; децата се втурват шумно в стаята, търсят майка си, но не могат веднага да я намерят, чуват приглушения й смях, втурват се към масата, вдигат покривката и я намират. Пълна наслада. Нора се навежда, сякаш за да ги уплаши. Нова експлозия от наслада. Междувременно на входната врата се чука. Никой не забелязва. Тогава входната врата се отваря малко и се показва Крогстад. Той чака минута. Играта продължава.
КРОГСТАД. Съжалявам, г-жо Хелмър...
НОРА (с лек вик се обръща и наполовина става). НО! Какво искаш?
КРОГСТАД. съжалявам Входната врата стоеше отворена. Забравиха да затворят.
НОРА (нагоре). Съпругът ми не е вкъщи, г-н Крогстад.
КРОГСТАД. Знам.
НОРА. Е...и какво искаш?
КРОГСТАД. Говоря с теб.
НОРА. С… (Децата мълчат.)Отидете при Анна Мария. Какво? Не, чужд чичо няма да направи нищо лошо на мама. Като си тръгне пак ще играем. (Въвежда децата в стаята отляво и заключва вратата след тях. С притеснение, напрегнато.)Искаш ли да поговорим?
КРОГСТАД. Да, искам.
НОРА. Днес?.. Но още не е първият ден...
КРОГСТАД. Не, Бъдни вечер е. И от вас зависи да си направите празниците щастливи.
НОРА. Какво ти е необходимо? Днес изобщо не мога...
КРОГСТАД. Засега няма да говорим за това. За други. Имате ли свободна минута?
НОРА. Хм… да, разбира се, има, но…
КРОГСТАД. Добре. Седях долу в ресторант Olsen и видях съпруга ви да върви по улицата...
НОРА. Да да.
КРОГСТАД. С една дама.
НОРА. И какво?
КРОГСТАД. Нека ви попитам, това не е ли Fru Linne?
КРОГСТАД. Току що пристигна в града?
НОРА. Да Днес.
КРОГСТАД. Тя твоя близка приятелка ли е?
НОРА. да Но аз не виждам…
КРОГСТАД. И аз я познавах.
НОРА. Знам.
КРОГСТАД. да Както знаеш? Така си помислих. Тогава позволете ми да ви попитам недвусмислено: г-жа Лин ще си намери ли работа в банката?
НОРА. Как смеете да ме разпитвате, хер Крогстад, вие, подчинен на съпруга ми? Но тъй като попитахте, тогава знайте: да, г-жа Лин ще получи място. И аз се погрижих за нея, г-н Крогстад. Ето къде си!
КРОГСТАД. Така че не съм сгрешил.
НОРА (ходи нагоре-надолу из стаята). Мисля, че все още можем да имаме някакво влияние. От факта, че сте родени жена, това изобщо не следва ... И в позицията на подчинен, г-н Крогстад, наистина трябва да се пазите да не нараните кого ... хм ...
КРОГСТАД. Кой има влияние?
НОРА. Точно!
КРОГСТАД (смяна на тона). Фру Хелмер, бихте ли искали да използвате влиянието си в моя полза?
НОРА. Как така? Какво искаш да кажеш?
КРОГСТАД. Бихте ли искали да се погрижите да запазя позицията си на подчинен в банката?
НОРА. Какво означава? Кой мисли да те лиши от него?
КРОГСТАД. О, не е нужно да правиш глупак пред мен. Разбирам много добре, че на вашия приятел не може да му е приятно да рискува да се натъкне на мен, а също така знам на кого ще бъда задължен за изгонването.
НОРА. Но ви уверявам...
КРОГСТАД. Да, да, да, с една дума, времето още не е минало и ви съветвам да използвате влиянието си, за да предотвратите това.
НОРА. Но, хер Крогстад, аз нямам абсолютно никакво влияние!
КРОГСТАД. Нито един? Мисля, че току-що казахте...
НОРА. Разбира се, нямам предвид това. Аз... Как можеш да мислиш, че имам такова влияние върху съпруга си?
КРОГСТАД. О, познавам съпруга ти от колежа. Не мисля, че господин директорът е бил по-твърд от другите съпрузи.
НОРА. Ако говориш неуважително за съпруга ми, ще ти покажа вратата.
КРОГСТАД. Вие сте много смела, г-жо Хелмър.
НОРА. Вече не ме е страх от теб. След Нова година бързо ще приключа с всичко това.
КРОГСТАД (по-сдържано). Слушай, фру Хелмер. Ако трябва, ще се бия на живот и смърт заради скромното си положение в банката.
НОРА. Така изглежда, нали.
КРОГСТАД. Не само заради заплатата. Той е най-малката ми грижа. Но тук - нещо друго ... Е, да, честно казано! Това е проблема. Разбира се, вие знаете, както всеки друг, че веднъж направих нещо необмислено.
НОРА. Изглежда, че съм чул нещо.
КРОГСТАД. Делото не стигна до съда, но всички пътища за мен определено бяха затворени от този момент. След това поех онези случаи… нали знаеш. Трябваше да има за какво да се хвана. И смея да кажа, че не бях най-лошият от моя вид. Но сега трябва да изляза от тази ситуация. Синовете ми растат. За тяхно добро трябва да възстановя предишното си положение в обществото - доколкото е възможно. Мястото в банката беше, така да се каже, първата стъпка. И изведнъж съпругът ти ме тласка обратно в ямата.
НОРА. Но, Боже мой, господин Крогстад, изобщо не е в моята власт да ви помогна.
КРОГСТАД. Защото ти не искаш, но имам средства да те принудя.
НОРА. Ще кажеш ли на съпруга ми какво ти дължа?
КРОГСТАД. Хм! Ами ако той каза?
НОРА. Би било безсрамно от ваша страна. (Със сълзи в гласа.)как? Той научава тази тайна - моята гордост и радост - по толкова груб, вулгарен начин - от вас? Искаш да ме поставиш в най-ужасната беда! ..
КРОГСТАД. Само проблеми?
НОРА (горещ). Но просто опитайте, вие самите ще бъдете по-зле. Тогава съпругът ми най-накрая ще разбере какъв лош човек си и никога няма да те остави в банка.
КРОГСТАД. Питам те само от домашни неприятности ли те е страх?
НОРА. Ако съпругът ми разбере, той, разбира се, ще плати цялата сума наведнъж и няма да е необходимо ние с вас да знаем.
КРОГСТАД (правя крачка към нея). Слушайте, г-жо Хелмър, или имате къса памет, или не разбирате нищо от бизнес. Явно ще трябва да ти обясня по-подробно въпроса.
НОРА. Как така?
КРОГСТАД. Когато мъжът ти беше болен, дойде при мен да вземеш назаем 1200 подправки.
НОРА. Не знаех към кого друг да се обърна.
КРОГСТАД. Поех ангажимент да ви дам тази сума...
НОРА. И го получих.
КРОГСТАД. Поех ангажимент да ви го доставя при определени условия. Тогава сте били толкова заети с болестта на съпруга си, толкова заети с това откъде да вземете пари за пътуването, че може би не сте имали време да подредите подробностите. Така че не е излишно да ви ги припомним. Да, поех ангажимент да ти взема пари и ти съставих запис на заповед.
НОРА. Ами да, което подписах.
НОРА. Трябва ли?.. Той подписа.
КРОГСТАД. Оставих място за номер. Тоест баща ви сам трябваше да запише деня и датата, когато е подписал документа. Помните ли това, госпожо?
НОРА. Изглежда…
КРОГСТАД. Дадох ти запис на заповед, за да го изпратиш на баща си. Не е ли?
КРОГСТАД. Вие, разбира се, веднага го направихте, пет-шест дни по-късно ми донесохте сметка, подписана от баща ви. И сумата ви е дадена.
НОРА. Е, да, и не платих ли добре?
КРОГСТАД. Еха. Но... да се върна към темата на нашия разговор... Сигурно ви е било трудно тогава, г-жо Хелмер?
КРОГСТАД. Баща ви изглежда е бил тежко болен?
НОРА. На вратата на смъртта.
КРОГСТАД. И умря скоро след това?
КРОГСТАД. Кажете ми, г-жо Хелмър, случайно помните ли деня, в който баща ви почина? Тоест кой месец и число е починал?
НОРА. Татко почина на двадесет и девети септември.
КРОГСТАД. Съвсем правилно; поинтересувах се. И тук идва странността... (вади хартия)което не мога да си обясня.
НОРА. Каква е странността? Не знам…
КРОГСТАД. Толкова странно, г-жо Хелмър, че баща ви е подписал този запис на заповед три дни след смъртта си.
НОРА. Как така? Не разбирам.
КРОГСТАД. Баща ти почина на двадесет и девети септември. Но погледнете. Тук той отбеляза подписа си на втори октомври. Не е ли странно?
Нора мълчи.
можеш ли да ми го обясниш
Нора мълчи.
Прави впечатление също, че думите "втори октомври" и годината не са написани с почерка на баща ви, а с друг, който ми се струва познат. Е, това може да се обясни допълнително: баща ви може да е забравил да постави датата и годината под подписа си и някой друг да го е направил случайно, без да знае още за смъртта му. Все още няма нищо лошо в това. Ключът е в самия подпис. Тя истинска ли е, г-жо Хелмър? Наистина ли баща ти се е записал?
НОРА (след кратка пауза тя отмята глава назад и го поглежда предизвикателно). Не, не той. Записах се при него.
КРОГСТАД. Слушайте, г-жо Хелмър... знаете ли, че това е опасно признание?
НОРА. Защо? Скоро ще получите парите си в пълен размер.
КРОГСТАД. Може ли да те попитам защо не изпрати хартията на баща си?
НОРА. Беше невъзможно. Беше тежко болен. Ако поисках подписа му, трябваше да му обясня защо ми трябват парите. Но не можех да му пиша, когато самият той беше толкова болен, че мъжът ми беше на ръба на гроба. Беше немислимо.
КРОГСТАД. Така че по-добре да не ходите в чужбина.
НОРА. И беше невъзможно. От това пътуване зависеше спасението на съпруга ми. Не можех да й откажа.
КРОГСТАД. Но не си помисли, че ме мамиш по този начин?
НОРА. Нямаше абсолютно нищо, на което да обърна внимание. Не исках да мисля за теб. Не можех да те понасям заради всичките ти безсърдечни подмятания, които правеше, въпреки че знаеше в каква опасност беше изложен съпругът ми.
КРОГСТАД. Фру Хелмер, явно не разбирате ясно какво по същество сте виновен. Но мога да ви кажа следното: това, в което бях хванат и което съсипа цялото ми обществено положение, не беше нито по-лошо, нито по-ужасно от това.
НОРА. Ти? Опитваш се да ме убедиш, че си могъл да направиш нещо подобно, за да спасиш живота на жена си?
КРОГСТАД. Законите не се справят с мотивите.
НОРА. Толкова лошо, значи това са законите.
КРОГСТАД. Лошо или не, ако предам този документ на съда, ще бъдете осъден според закона.
НОРА. Не вярвам в нищо. Така че дъщерята няма право да спаси умиращия стар баща от безпокойство и скръб? Така че съпругата няма право да спаси живота на съпруга си? Не знам точните закони, но съм сигурен, че трябва да е разрешено някъде в тях. А ти, адвокат, не знаеш това! Сигурно сте лош адвокат, г-н Крогстад!
КРОГСТАД. Нека бъде. Но по въпроси... по такива, каквито започнахме с вас, вие, разбира се, признавате, че разбирам нещо? Така. Прави каквото искаш. Но ето какво ти казвам: ако пак ме изгонят, ти ще ми правиш компания. (Покланя се и излиза през залата.)
НОРА (след кратък размисъл, хвърляйки глава назад). Ех какво има! Искаше да ме уплаши! Не съм толкова прост. (Започва да подрежда нещата на децата, но скоро си тръгва.)Но... Не, пак не може! Направих го от любов.
ДЕЦА (на вратата вляво). Мамо, чужд чичо излезе от портата.
НОРА. Да, да, знам. Само не говорете за чичо на някой друг. Чуваш ли? Дори татко!
ДЕЦА. Да, да, мамо, но ще играеш ли пак с нас?
НОРА. Не, не, не сега.
ДЕЦА. О, майко, ти обеща!
НОРА. Да, но сега не мога. Хайде, имам толкова много работа. Вървете, вървете, мили мои деца! (Нежно ги изпраща от стаята и затваря вратата след тях. След това сяда на дивана, започва да бродира, но след няколко бода спира.)Не! (Тя напуска работа, става, отива до входната врата и се обажда.)Елен! Ела тук дърво! (Отива до масата вляво и отваря чекмеджето, спира отново.)Не, просто е немислимо!
СЛУГА (с коледно дърво). Къде да сложа, госпожо?
НОРА. Там. В средата на стаята.
СЛУГА. Нещо друго за изпращане?
НОРА. Не благодаря, имам всичко под ръка.
Прислужницата си тръгва, след като постави дървото.
(Започва да украсява коледната елха.)Ето ги свещите, ето ги цветята... Отвратителен човек... Глупости, глупости, глупости! Нищо подобно не може да бъде! Дървото ще бъде невероятно. Ще направя всичко, както искаш, Торвалд ... Ще ти пея, ще танцувам ...
Хелмер влиза от залата с купчина документи под мишница.
А! .. Вече се върна?
ХЕЛМЕР. да някой влизал ли е
НОРА. Дойдохте ли?.. Не.
ХЕЛМЕР. Странно. Видях Крогстад да излиза от портата.
НОРА. Да?.. О, да, наистина, Крогстад, той дойде тук за минута.
ХЕЛМЕР. Нора, виждам по лицето ти, че дойде да те помоли да кажеш добра дума за него.
ХЕЛМЕР. И в допълнение, сякаш сама? Да криеш от мен, че е тук? И той ли поиска това?
НОРА. Да, Торвалд, но...
ХЕЛМЕР. Нора, Нора, можеш ли да го направиш? Преговаряйте с такъв човек, обещайте му нещо! И освен това, казвай ми лъжи!
НОРА. Не е вярно?
ХЕЛМЕР. Нали каза, че никой не е идвал? (Разклаща пръст.)За да не се повтори, пойна птица. Вратът на пойната птица винаги трябва да е чист, нито един фалшив звук! (Прегръща я през кръста.)Не е ли? Да, знаех го. (Освобождавайки я.) О, колко топло и уютно е тук. (Прелиства вестниците.)
НОРА (зает с украсяване на коледната елха, след кратка пауза). Торвалд!
ХЕЛМЕР. Какво?
НОРА. Страшно се радвам, че вдругиден има костюмирано парти при Стенборг.
ХЕЛМЕР. И аз съм ужасно любопитен, нещо, което ще изненадате този път.
НОРА. Ах, тази глупава идея!
ХЕЛМЕР. Добре?
НОРА. Не се сещам за нищо подходящо. Всичко излиза някак тъпо, безсмислено.
ХЕЛМЕР. Малката Нора стигна ли до това заключение?
НОРА (влиза отзад и опира лакти на облегалката на стола). Много ли си зает, Торвалд?
ХЕЛМЕР. Хм!
НОРА. Какви са тези документи?
ХЕЛМЕР. Банкиране.
НОРА. Вече?
ХЕЛМЕР. Получих от предишния борд пълномощия да направя необходимите промени в персонала и в работния план. Това ще ме преведе през коледната седмица. Искам до Нова година всичко да е наред.
НОРА. Ето защо този беден Крогстад...
ХЕЛМЕР. Хм!
НОРА (все още подпрял лакти на облегалката на стола, тихо прокарва пръсти през косата на съпруга си). Ако не беше толкова зает, щях да те помоля за една голяма услуга, Торвалд.
ХЕЛМЕР. Нека слушаме. За какво?
НОРА. Никой друг няма вкус като теб. И бих искал да бъда красива на това костюмирано парти. Торвалд, не можеш ли да се погрижиш за мен, да решиш какъв да бъда и как да се обличам?
ХЕЛМЕР. Да, малък инат търси спасител?
НОРА. Да, Торвалд, не мога без теб.
ХЕЛМЕР. ДОБРЕ ДОБРЕ. Нека помислим и със сигурност ще успеем да помогнем на мъката.
НОРА. О, колко мило от ваша страна! (Връща се при дървото, пауза.)И колко красиво се открояват червените цветя. Но кажи ми какво е бил виновен този Крогстад, наистина ли е много лошо?
ХЕЛМЕР. Той беше виновен за фалшификация. Имате ли идея какво е?
НОРА. Дали го е направил по необходимост?
ХЕЛМЕР. Да, или, както мнозина, от лекомислие. И не съм толкова безсърдечен, че да осъдя безвъзвратно човек за една такава постъпка.
НОРА. Да, нали, Торвалд?
ХЕЛМЕР. Падналият човек може отново да се издигне морално, ако откровено признае вината си и бъде наказан.
НОРА. Наказание?
ХЕЛМЕР. Но Крогстад не следва този път. Той се измъкна с куки и мошеници и това го съсипа морално.
НОРА. Мислите ли, че трябва да имате...
ХЕЛМЕР. Представете си само как човек с такова петно на съвестта трябва да лъже, да се преструва, да се преструва пред всички, да се маскира, дори пред близките си, дори пред жена си и собствените си деца. А колкото до децата, това е най-лошото, Нора.
НОРА. Защо?
ХЕЛМЕР. Защото атмосферата, отровена от лъжи, заразява, покварява целия домашен живот. Децата с всяка глътка въздух възприемат микробите на злото.
НОРА (приближава се към него отзад). Сигурен ли си за това?
ХЕЛМЕР. О, скъпа, виждал съм достатъчно от това в хода на адвокатската си практика. Почти всички хора, които се заблуждават рано, са имали фалшиви майки.
НОРА. Защо майки?
ХЕЛМЕР. Най-често произлиза от майката. Но бащите, разбира се, влияят в същия дух. Това е добре известно на всеки юрист. А този Крогстад трови децата си години наред с лъжи и лицемерие, затова го наричам морално покварен. (Протяга ръце към нея.)Така че нека скъпата ми Нора ми обещае да не го питам. Дай ми ръката си, обещаваш. Е, добре, какво е? Дайте ми ръката си. Като този. И така, сделка. Уверявам ви, за мен би било просто невъзможно да работя с него; Изпитвам пряко физическо отвращение към такива хора.
НОРА (освобождава ръката си и минава от другата страна на дървото). Тук е горещо. И имам толкова много проблеми...
ХЕЛМЕР (става и събира документи). Да, и аз трябва да направя малко от това преди обяд. И аз ще се погрижа за костюма ти. И сигурно мога да намеря нещо, което да закача на елхата в златно листче. (Слага ръце на главата си.)О, моя безценна пойна птица! (Влиза в кабинета и затваря вратата след себе си.)
НОРА (пауза, тихо). Ех какво има! Това няма да се случи. Това е невъзможно. Би трябвало да е невъзможно.
АННА МАРИЯ (на вратата вляво). Децата толкова трогателно питат за майка си.
НОРА. Не не не! Не им позволявайте да идват при мен! Остани с тях, Анна-Мария.
АННА МАРИЯ. Е, добре, добре. (Затваря вратата.)
НОРА (изчервява се от ужас). Разглезете бебетата ми! Отровете семейството ми! (След кратка пауза клати глава.)Не е вярно. Не може да е истина, никога, завинаги!
Писането
Първата драма, в която новите принципи се проявяват най-пълно, е „Куклена къща“. Годината 1879, когато е написана, може да се счита за годината на раждането на "драмата на идеите", тоест реалистична социално-психологическа драма с интензивни идеологически сблъсъци. В „Куклена къща“ проблемът за правата на жените се развива в проблема за социалното неравенство като цяло, тъй като трагедията на Нора се оказва определена мярка, повторена в жизнения път както на Крогстад, така и на Кристини. Действието, започнало с пресъздаване на житейската игра на главния герой-кукла в куклена къща, неочаквано се проектира в миналото, ретроспективна композиция създава възможност да се проникне в истинската същност на социалните и морални отношения, скрити от любопитни очи, когато една жена се страхува да признае, че е способна на независими благородни дела - спасяване на болен съпруг и защита на умиращ баща от размирици - а държавните закони и официалният морал квалифицират тези действия само като престъпление.
Фалшифицираният подпис върху банкнотата представлява "тайната" характеристика на метода на Ибсен. Изясняването на социалната и нравствената същност на тази "тайна" е същинското съдържание на драмата. Конфликтът възникна осем години преди началото на сценичното действие, но не беше разпознат. Събитията, които минават пред очите ни, се превръщат в изясняване на същността на разногласията, възникнали в миналото. Официалните възгледи и естествените човешки нужди са в конфликт.
Финалът на драмата обаче не дава, както е характерно за драматургията преди Ибсен, развръзката на конфликта: Нора напуска къщата на съпруга си, без да намери положително решение, но с надеждата спокойно да разбере какво се е случило и да го осъзнае. Незавършеността на действието се подчертава от факта, че нейният съпруг Хелмер остава в очакване на "чудото на чудесата" - завръщането на Нора, тяхното взаимно прераждане.
Незавършеността на действието, „отвореният край” е следствие от факта, че Ибсен не влиза в конфликт с индивидуалните различия, които могат да бъдат премахнати в рамките на драматичното време, а драматургът превръща творбите си във форум, в който се решават основните проблеми. обсъждани, които могат да бъдат решени само с усилията на цялото общество, а не в рамките на едно произведение на изкуството. Ретроспективната драма, за разлика от драмата с конвенционална композиция, е кулминация, която е възникнала след предшестващите я събития и ще я последват нови събития. Характерна черта на драмата на Ибсен е превръщането на изначално социалните разногласия в морални и разрешаването им в психологически аспект. Вниманието е насочено към това как Нора възприема своите действия и действията на другите, как се променя нейното възприятие за света и хората. Нейното страдание и тежко прозрение се превръщат в основно съдържание на творбата.
Желанието да се преразгледат всички съвременни възгледи от гледна точка на човечеството превърна драмите на Ибсен в поредица от дискусии. Съвременници твърдят, че новата драма започва с думите на Нора към Хелмар: „Ние с теб имаме за какво да говорим“. Значителна роля в психологическата драма на Ибсен ще играе символизмът. Малката жена се бунтува срещу обществото, тя не иска да бъде кукла в къща за кукли. Символично е и името на пиесата – „Куклена къща”.
Символиката е подкрепена от цяла система от "игри": Нора играе с децата, със съпруга си, с доктора, а те от своя страна с нея. Играта се отнася до репетицията на тарантелата и историята на макароните и др. Всичко това подготвя читателя и зрителя за финалния диалог между Нора и Хелмар, в който тя упреква своя съпруг и баща и цялото общество, че са я превърнали в играчка, а тя е направила на децата си играчки, продължавайки лошата традиция на общата игра. Символът "куклена къща" показва основната идея на драмата - запустението на човешкото в човека.
Фактът, че една жена напусна семейството си (така завършва пиесата), се смяташе за скандал в онези дни. Пиесата на Ибсен постави началото на дискусия, която се пренесе от сцената в залата. Драматургът постигна, че зрителят стана негов "съавтор", а героите му решиха проблемите, които тревожеха зрителите и читателите. В „Призраци“ Ибсен показва трагичните последици от факта, че героинята не е намерила смелостта да се бунтува, като Нора, срещу общоприетите морални закони.
Ретроспективната композиция подчинява цялото действие на драмата на осмислянето на случилото се. Г-жа Алвинг, главният герой на драмата, разбира, че идеалите са остарели, законите са остарели и подчинението им все още е
счита за морално задължение. „Трябва само да взема един вестник“, казва тя, „и вече виждам как тези хора от гроба се лутат между редовете. Така че всъщност цялата страна гъмжи от такива призраци ... ". „Призраци“ в тази драма се превръщат в дефиниция на всички стари вярвания и закони, които са надживели собствените си.
Този символ, предназначен да заклеймява враждебните на човешката личност правила, е представен в заглавието на пиесата и многократно се играе в самото произведение. Тук мислите за идеалите не се пренасят във финала на драмата, както в „Куклена къща“, а възникват в процеса на развитие на действието, което показва усъвършенстване на майсторството на писателя. Поради изпълнението на задълженията, посветени от църквата, г-жа Алвинг опетни щастието, таланта и здравето на своя син, художника Осуалд. Честни и благородни хора, които не са намерили смелост да се борят, загиват под властта на "призраците". Но г-жа Алвинг е убедена, че смелите мисли завладяват умовете на все повече хора, тъпата сила на старите догми е към своя край.
Конфликтът отново, както в „Куклената къща“, не е изчерпан: социалните нагласи и моралните оценки остават непроменени, тържествуват тези, които са се приспособили към тях, страдат онези, които са успели да осъзнаят неестествеността на узаконеното. Разрешена е само една конфликтна ситуация: изявлението на Осуалд помогна да се разкрие същността на античовешките ориентири, ново проявление на болестта му подчерта трагизма на ситуацията. Драмата на Ибсен, която описва наследствената болест на Осуалд, се появява по време на разцвета на западноевропейския натурализъм и многократно е приписвана на творбите на това литературно направление.
Ибсен обаче използва физиологичното - болестта - само за най-яркото и очевидно проявление на социален модел, специфичен за реализма: спазването на нехуманните закони води до физическа и психическа деградация на индивида, най-тежкото наказание за една майка е да види, че тя е причинила лошо на сина си със своята слабост.
