18-asr arxitekturasini tasvirlab bering. 18-asr rus arxitekturasi
18-asr rus me'morchiligi (Moskvadan tashqari), turar-joy va jamoat binolarining loyihalari
18-asr Rossiya me'morchiligida juda muhim ahamiyatga ega. Unda asta-sekin bir-birini almashtiradigan uchta yo'nalishni ajratib ko'rsatish mumkin, bu va klassikizm. Bu davrda ko'plab yangi shaharlar, tarixiy obidalar sifatida tan olingan va bugungi kungacha ko'rish mumkin bo'lgan yangi binolar paydo bo'ldi.
"Shaharning 100 yilligini nishonlash kuni Sankt-Peterburgning ko'rinishi" kartinasi. Benjamin Patersen. Kanvas, moy. 66,5x100 sm.Shvetsiya. Taxminan 1803 yil
Asosiy qurilish Sankt-Peterburgda amalga oshiriladi. Bu Neva qirg'oqlarini ozod qilish uchun boshlangan Shvetsiyaga qarshi Shimoliy urushning boshlanishi bilan bog'liq edi. O'sha paytda ko'plab harbiy tuzilmalar qurilgan va asosiysi Pyotr va Pol qal'asi edi. Janubga yaqinroq, qal'aga qaragan holda, Admiralty qurilgan - kemasozlik qal'asi, ularni yaratishda nafaqat muhandislar, balki Buyuk Pyotrning o'zi ham ishlagan. Dastlab, aholi punktlari dehqon kulbalari va shahar qasrlari sifatida qurilgan, ular kamdan-kam hollarda g'isht kabi bo'yalgan. Uning qanday ko'rinishini yaxshiroq tushunish uchun Nevadagi Buyuk Pyotrning yog'och uyiga qarashingiz mumkin.
Pyotr va Pol sobori 1712-1733 yillarda (me'mor Domeniko Trezzini) xuddi shu nomdagi yog'och cherkov o'rnida (1703-1704) qurilgan.
Yog'och Pyotr va Pol sobori, eski garvur
Odamlar Sankt-Peterburgga ko'chib o'tishga majbur bo'lishsa-da, qurilish hali ham juda sekin edi. Keyin me'morlarga alohida topshiriqlar berildi: shahar zamonaviy bo'lishi va nafaqat me'moriy dizaynga ega bo'lishi, balki uning tartibida ham qulay bo'lishi kerak edi.
18-asr buyuk o'zgarishlar bilan boshlandi, ularning aybdori Buyuk Pyotr edi. Bu vaqt ichida Rossiyaning ko'plab shaharlarida ijtimoiy-iqtisodiy va arxitektura o'zgarishlari sodir bo'ldi. Bu vaqtda sanoat faol rivojlana boshladi, ishchilar posyolkalari, jamoat binolari paydo bo'ldi. Bu vaqtga qadar cherkovlar va qirollik qarorgohlariga alohida e'tibor berilgan bo'lsa, endi oddiy binolar, teatrlar, qirg'oqlar, maktablar va kasalxonalarning tashqi ko'rinishiga ko'proq e'tibor qaratilmoqda. Ular qurilish materiali sifatida yog'ochni unutib, uni g'isht bilan almashtirdilar. Boshlash uchun, bu material faqat poytaxtda ishlatilgan va Rossiyaning boshqa shaharlarida na g'isht, na tosh ko'rinmas edi.
Buyuk Pyotr maxsus komissiya tuzdi, endi u nafaqat poytaxtni, balki barcha yirik shaharlarni loyihalashtiradi. Cherkov binosi fuqarolik inshootlari uchun joy qoldirib, yon tomonga o'tadi. Endi asosiy e'tibor uylarning tashqi ko'rinishiga emas, balki shaharning umumiy ko'rinishiga qaratilmoqda, uylar ko'chalar bo'ylab bitta fasadli cho'zilgan, binolar yong'in xavfidan himoya qilish uchun, estetik maqsadlarda, ko'cha yo'llari chiroqlar bilan jihozlangan, ko'chalar ekilgan. Bularning barchasiga G'arb va Perth Birinchi ta'sir ko'rsatdi, ular shaharsozlik bo'yicha ko'plab farmonlarni chiqardilar va bu inqilob miqyosiga etdi. Qisqa vaqt ichida Rossiya shaharsozlik bo'yicha Evropaga yaqinlashdi.
Arxitektura tarixidagi asosiy voqea - Sankt-Peterburgning qurilishi. Shundan so'ng, boshqa shaharlar faol ravishda o'zgara boshladi, Buyuk Pyotr G'arbdan me'morlarni taklif qiladi va rus hunarmandlari Evropada amaliyot o'tash uchun ketishadi.
Biroz vaqt o'tgach, turli maktablarning me'morlari poytaxtda to'planishdi, yangi binolar rus an'analarini, italyan, golland, frantsuz va boshqalarni birlashtirgan. Shuningdek, Sankt-Peterburg arxitekturasi yangi qurilish materiallaridan foydalanish tufayli o'zgacha bo'ladi, uylar g'isht yoki kulba tipida edi, gips ikki rangda ishlatilgan: qizil (jigarrang) va oq.
1710 yilda Buyuk Pyotrning farmoni bilan Finlyandiya ko'rfazining qurilishi boshlandi va Peterhofda mashhur saroy va park ansambllari paydo bo'ldi. 1725 yilda ikki qavatli Nagorniy saroyi paydo bo'ldi, keyinchalik u qayta qurildi va kengaytirildi, ishni Rastrelli o'zi boshqargan. Shu bilan birga, ko'rfaz qirg'og'ida Pyotr uchun kichik saroy qurilgan bo'lib, u old zal va boshqa bir nechta xonalardan iborat edi, bu Monplaisir saroyi edi.
Peterhof - saroy tomondan parkning ko'rinishi, 1907 yil, eski otkritka
Mehmonlar Rastrelli, Shedel, Leblon, Trezzini va boshqalar me'morchilikka katta hissa qo'shishga va'da berishadi. Shuni ta'kidlash kerakki, ular Rossiyada endigina ijod qila boshlaganlarida, ular Evropa analogi bo'yicha yaratilgan oldingi tajribalariga aniq amal qilishgan, ammo bir muncha vaqt o'tgach, ularga rus madaniyati ta'sir qilgan va bu ularning ishlariga katta ta'sir ko'rsatgan.
18-asrning birinchi uchdan bir qismi barokko davri sifatida belgilandi. Bu davrning binolari mos kelmaydigan, kontrast va dabdaba, haqiqat va illyuziya uyg'unligi bilan ajralib turardi. 1703-1704 yillarda. Sankt-Peterburgda Pyotr va Pol qal'asi va Admiralty qurilishi boshlandi. Butrus me'morlarga katta umid bog'lagan va ishning bajarilishini juda qattiq nazorat qilgan. Hashamatli saroylar, cherkovlar, muzeylar va teatrlar bilan yuzaga kelgan uslub rus barokkosi (Petrin davrining barokkosi) deb nomlandi.
1805-1807 yillarda J.A.Atkinson tomonidan Sankt-Peterburgdagi Vasilyevskiy orolining tupurigining panoramik ko'rinishi. Imzo (ingliz, frantsuz): "Varaq 4. Birja va ombor. Yangi birja. Aziz Pyotr va Sankt-Pol qal'asi".
Bu davrda Pyotr va Pol saroyi, Yozgi saroy, Kunstkamera, Oʻn ikki kollej binosi, Menshikov saroyi qurildi. Moskvada ko'plab cherkovlar paydo bo'ldi, ularning barchasi barokko elementlari bilan bezatilgan. O'sha paytda juda muhim ob'ekt Qozondagi Pyotr va Pol sobori edi.
18-asrning o'rtalariga kelib, Rossiya Buyuk Pyotrni yo'qotdi, bu davlat va barcha odamlar uchun katta yo'qotish edi, ammo shaharsozlik va arxitekturada u ketganidan keyin sezilarli o'zgarishlar bo'lmadi. Mamlakatda juda kuchli ustalar bor edi, chunki ularning ko'plari chet elda o'qitilgan, o'sha paytda eng mashhur va talabga ega bo'lganlar Blank, Michurin, Usov, Zemtsov va boshqalar edi. Rokoko uslubidagi binolar paydo bo'la boshladi, ya'ni barokko va barokkoni birlashtirgan. bir vaqtning o'zida klassitsizm. Binolar yanada ishonchli, oqlangan bo'ladi. Rokoko nafaqat tashqi tafsilotlarda, balki ichki makonda ham namoyon bo'ladi. Tashqarida, ichkarida bo'lgani kabi, binolar dabdabali, ammo ayni paytda qattiq.
Bu vaqtda, Butrusning qizi Yelizaveta endigina hukmronlik qila boshladi va u kichik Rastrelliga ko'p ishlarni topshirdi. U rus madaniyati sharoitida o'sgan, shuning uchun asarlarda rus xarakteri bilan bir qatorda yorqinlik va hashamat ham qayd etilgan. Kvasov, Chevakinskiy va Uxtomskiy bilan birgalikda rus me'morchiligi yodgorliklarini yaratdilar. Rastrelli butun Rossiya bo'ylab gumbazli kompozitsiyalarni yaratdi va Moskva yoki Sankt-Peterburg bilan cheklanib qolmasdan, ular tobora ko'proq shpilga o'xshash tafsilotlarni almashtirdilar. Rossiya tarixi bunday hashamatli va katta rus ansambllariga o'xshamaydi. Ammo, Rastrelli muxlislarining ko'pligiga qaramay, uning uslubi tezda keyingi - klassitsizm bilan almashtirildi. Bu davrda Sankt-Peterburgning rejasi butunlay o'zgardi va Moskva qayta rejalashtirildi.
18-asrning oxirgi uchdan bir qismini arxitekturada yangi yo'nalish - rus klassitsizmi egallaydi. Asrning oxiriga kelib klassitsizm sanʼatda barqaror yoʻnalishga aylandi. Bu antiqa elementlarga ega bo'lgan qat'iy shakllar, keraksiz tafsilotlarning yo'qligi, hashamat, dizaynlarning ratsionalligi bilan ajralib turadi. Ushbu binolarning aksariyatini Moskvada ko'rish mumkin, ammo bu ularning boshqa shaharlarda bo'lmaganligini anglatmaydi. Moskva uchun eng yorqin misollar Razumovskiy saroyi, Golitsin uyi, Tsaritsin majmuasi, Senat binosi va Pashkov uyi edi. Sankt-Peterburgda Fanlar akademiyasi, Ermitaj teatri, Ermitajning o'zi, Marmar saroyi, Tauride saroyini ta'kidlash kerak. O'sha davrning eng mashhur me'morlari Uxtomskiy, Bazhenov va Kazakov edi.
Marmar saroy 1768-1785 yillarda me'mor Antonio Rinaldi loyihasi bo'yicha klassitsizm uslubida imperator Ketrin buyrug'i bilan o'zining sevimli grafi G. G. Orlov uchun qurilgan. Marmar saroy Sankt-Peterburgdagi birinchi bino bo'lib, uning jabhalari tabiiy tosh bilan qoplangan. Jozef Karl tomonidan litografiya (1782-1861)
Klassizm - bu qadimgi dunyo va Italiya Uyg'onish davri shakllari, naqshlari va kompozitsiyalarini o'zlashtirish orqali rivojlanadigan uslub. Muntazam shakl va maydonlarga ega binolar paydo bo'ladi, mantiqiy, nosimmetrik, oqilona, hamma narsada qat'iylik va uyg'unlik mavjud, tartibli tektonik tizim faol qo'llaniladi. Ko'pgina mijozlar ko'proq barokko uylarini sotib ololmadilar, endi iqtisodiy imkoniyatlar kamroq bo'lgan dehqonlar va savdogarlar davri keldi.
Mamlakatdagi iqtisodiy va ijtimoiy vaziyat tufayli sanoat va hunarmandchilik iqtisodiyotini kengaytirish maqsadida ichki va tashqi bozorlar faol rivojlana boshladi. Davlat va xususiy binolar: savdo-sanoat palatalari, mehmon uylari, bozorlar, yarmarkalar, omborlar zarur edi. O'sha davr uchun noyob binolar ham paydo bo'ldi: banklar va birjalar.
Barcha shaharlarda: maktablar, gimnaziyalar, institutlar, kasalxonalar, qamoqxonalar, kazarmalar, pansionatlar va kutubxonalarda jamoat binolari paydo bo'la boshladi. Shaharlar tez sur'atlar bilan o'sib bordi, shuning uchun barokko uylari uchun mablag' yo'q edi va buning uchun hunarmandlar etarli emas edi.
1762 yilda ular Sankt-Peterburg va Moskvada tosh qurilishi bo'yicha komissiya tuzdilar. U shaharsozlikni tartibga solish va g'amxo'rlik qilish uchun yaratilgan. Komissiya 1796 yilgacha mavjud bo'lib, uning tarkibiga Kvasov, Starov, Lem va boshqa buyuk me'morlar kirgan. Quruqlik va suv magistrallari, shaharlar orasidagi chegaralar, savdo maydonchalari va idora binolari asosiy omillarga aylandi. Shahar aniq to'rtburchaklar shaklida bo'lgan. Ko'chalarning balandligi aniq chegaralarga ega edi, ularga rioya qilish kerak bo'lgan naqshlar bor edi, uylar bir-biridan minimal masofada turishi kerak edi. Arxitektura yechimlari jingalak oyna ramkalari bilan jonlantirildi.
Rossiyaning provinsiya shaharlarida binolar 1-2 qavatdan balandroq qurilmagan, Sankt-Peterburgda ham 3, ham 4 qavatli binolarni ko'rish mumkin edi. Kvasov loyihani ishlab chiqdi, unga ko'ra Fontanka qirg'og'i hududi obodonlashtirildi va tez orada u yoy hosil qiluvchi magistralga aylandi.
Klassizmning eng yorqin namunasini Oranienbaumdagi zavq uylari deb atash mumkin, endi u endi mavjud emas, shuning uchun uni faqat kitoblar va darsliklar sahifalarida ko'rishingiz mumkin. Kokorin bu binoda ishlagan va o'sha paytda Vista Pyotr va Pol qal'asida qayiq uyini qurgan.
Viloyat shaharlariga kelsak, 18-asr sanʼati Tsarskoye Selo, Yaroslavl, Kostroma, Nijniy Novgorod, Arxangelsk, Odoev Bogoroditskiy va boshqalarda oʻz izini qoldirdi.Bu davrdan keyin Petrozavodsk, Yekaterinburg, Taganrog va boshqalar sanoatga eʼtibor qaratildi. va butun davlat iqtisodiyoti.
Ushbu mavzu bo'yicha:
"XVIII asr Rossiya arxitekturasi" - "Centrnauchfilm" (00:26:26 rangli) Rejissyor - A. Zineman
Me'mor Franchesko Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) ishi bilan bog'liq.
Ushbu uslubda qurilgan binolar favqulodda ulug'vorlik va nafislik bilan ajralib turadi. Saroylar va ibodatxonalarning devorlari g'alati shlyapalar, haykallar, ustunlar bilan bezatilgan, ular hech narsani qo'llab-quvvatlamaydi. Arxitekturada gorizontal chiziqlar deyarli yo'q. Barok ideali silliq kavisli egri chiziqdir. Fasadning chizig'i dinamik: binolarning proektsiyalari doimiy ravishda chuqurliklar bilan almashtiriladi. Barokko binolarining o'ziga xos jozibasi rang-barang bo'yoqlar bilan ta'minlangan: ustunlar va haykallarning tepalari zarhal yaltirab porlab turardi va qor-oq ustunlar devorlarning ko'k, firuza, sariq yoki pushti yuzasida aniq ajralib turardi.
Barokko saroylarining interyeri o'ziga xos ko'rkamligi bilan ajralib turardi. Zallarning devorlari ipak mato bilan qoplangan, oynalar bilan bezatilgan, zarhal ishlangan shlyapa bilan bezatilgan. Zaminlar murakkab naqshli parket bilan bezatilgan. Shiftlarni mohir rassomlar bo'yashdi. Billur qandillar, nafis eshik tutqichlari, murakkab kaminlar, soatlar, vazalar, hashamatli mebellar bu ajoyiblikni to'ldirdi. Saroy binolari uzun qatorli o'tish xonalari va zallarida qurilgan, shunda eshiklar bir xil o'q bo'ylab joylashgan edi. Bunday tartib nafaqat mashhur "monarxning chiqishi" da, balki barcha marosimlarda, hatto raqslarda ham o'zini namoyon qilgan parad yurishlari mavzusiga mos keldi.
shaharsozlik
Ketrin hukmronligi davrida shaharni rivojlantirishning ulkan dasturi amalga oshirildi. Yangi shaharlar qurildi, eski shaharlar tiklandi. Uralsda, Sibirda, Novorossiyada aholi punktlari tashkil etilgan. Sankt-Peterburg o'zining muntazam tartibi bilan shaharsozlik san'atining namunasi bo'lib xizmat qildi.
1762 yilda yaratilgan Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh tuzilishi bo'yicha komissiya. Bu nafaqat Rossiyaning ikki poytaxtining shaharsozlik muammolarini hal qilish, balki viloyat va tuman shaharlarining bosh rejalarini ishlab chiqish kerak edi. 1775 yilga kelib tosh qurilish komissiyasi 216 ta shaharning rejalarini tasdiqladi. Shuni ta'kidlash kerakki, eski shaharlarni qayta qurishda me'morlar qadimgi rus me'morchiligi yodgorliklarini: ibodatxonalar, qo'ng'iroq minoralari, istehkomlarni saqlab qolishga harakat qilishgan.
XVIII asrning ikkinchi yarmida. shaharlarda barpo etilgan jamoat (turar-joy bo'lmagan) inshootlari soni sezilarli darajada oshdi. Shaharning o'zini o'zi boshqarish organlari (shahar dumalari, zodagonlar yig'ilishlari va boshqalar), kasalxonalar, maktablar, mehmonlar uchun hovlilar, hammomlar, omborlar uchun binolar qurilmoqda. Katta shaharlarda, saroylar va qasrlardan tashqari, birinchi daromadli uylar paydo bo'ladi, ularda kvartiralar ijaraga beriladi.
Klassizm
Arxitektura uslubi o'zgarmoqda: yam-yashil barokko o'rnini klassitsizm egallaydi. "Olijanob soddalik va sokin ulug'vorlik" - 18-asr oxirida Rossiyada paydo bo'lgan yangi uslub shunday tavsiflanadi. Unda toʻgʻri gorizontal va vertikal chiziqlar ustunlik qiladi. Binolarning barcha qismlari nosimmetrik, mutanosib, muvozanatli. Ustunlar nafaqat bezak sifatida xizmat qiladi, balki konstruktiv maqsadga ham ega - ular shiftlarni qo'llab-quvvatlaydi. Tomlar tekislangan. Arxitektorlar binolarning jabhalarini oqilona ranglarda bo'yashni afzal ko'rishadi - sariq, qahva, kulrang, jigarrang ... saytdan olingan material
Sankt-Peterburgdagi vakillar
Sankt-Peterburgdagi klassitsizmning eng yirik me'morlari edi Jan-Batist Vallin-Delamote(San'at akademiyasi, Nevskiy prospektidagi Gostiniy dvor), Ivan Egorovich Old(Aleksandr Nevskiy Lavrining Uchbirlik sobori, Tauride saroyi), Charlz Kemeron(Pavlovsk saroyi, Tsarskoye Seloning Kameron galereyasi), Jakomo Kuarengi(Ermitaj teatri, tayinlash banki), Nikolay Aleksandrovich Lvov(Peterburg pochta bo'limi, Pyotr va Pol qal'asining Nevskiy darvozalari, "Kulich va Pasxa" cherkovi).
N. A. Lvov (1751 - 1803) nafaqat iste'dodli me'mor, balki atoqli olim, yozuvchi, grafik rassom, musiqashunos sifatida ham tanilgan. U taniqli yozuvchilar, bastakorlar va rassomlarni o'z ichiga olgan birinchi san'at salonini (to'garagini) yaratdi. Lvov ta'mi dahosi sifatida hurmatga sazovor edi.
Moskvadagi vakillar
Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1737/1738-1799) (Pashkovning uyi, Tsaritsino saroy majmuasi) va Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812/1813) Moskvada (Kremldagi Senat binolari, Nobel majlisi - hozir Ustun) ishlagan. Birlashmalar uyi zali, Golitsin kasalxonasi - hozir 1-Gradskaya).
Rasmlar (fotosuratlar, chizmalar)
Sankt-Peterburgdagi qishki saroy. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1750-1762 yillar
Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri sobori. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1748-1764 yillar
Sankt-Peterburg yaqinidagi Tsarskoye Selodagi Buyuk Ketrin saroyi. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1752-1756 yillar
Buyuk Peterhof saroyidagi rasm zali. L. O. Premazzi tomonidan akvarel. 1855 yil
Tsarskoye Selodagi Ketrin saroyidagi tantanali xonalarning enfiladasi. Arxitektor F.-B. Rastrelli. 1750-yillar
Qishki saroydagi asosiy zinapoya. Arxitektor F.-B. Rastrelli. Akvarel K.A. Uxtomskiy. 19-asr
Peterburg rejasi 1776 yil
Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya binosi. Arxitektorlar A. F. Kokorinov va Jan-Batist Vallin-Delamot
Sankt-Peterburgdagi Tauride saroyi. Arxitektor I. E. Staroe
I.M.Shmidt
XVIII asr rus me'morchiligining ajoyib gullab-yashnagan davri. Davom etish; bir tomondan, ularning milliy an'analari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribasini faol o'zlashtira boshladilar, uning tamoyillarini o'z mamlakatlarining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga nisbatan qayta ishladilar. Ular jahon me'morchiligini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.
18-asr rus arxitekturasi uchun. Xarakterli jihati - dunyoviy arxitekturaning diniy me'morchilikdan hal qiluvchi ustunligi, shaharsozlik rejalari va qarorlarining kengligi. Yangi poytaxt - Peterburg qad rostladi, davlat kuchayib, eski shaharlar kengayib, qayta qurildi.
Pyotr I ning farmonlarida arxitektura va qurilishga oid aniq ko'rsatmalar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhasini ko'chalarning qizil chizig'ida ko'rsatish buyurilgan, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning chuqurligida, turli xil imoratlar orqasida joylashgan.
XVIII asrning birinchi yarmidagi rus arxitekturasining bir qator uslubiy xususiyatlari uchun. Shubhasiz, Evropada hukm surayotgan barokko uslubi bilan solishtirish mumkin.
Biroq, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikni keltirib bo'lmaydi. Rossiya arxitekturasi, ayniqsa Pyotr davridagi, G'arbdagi kech barokko uslubiga qaraganda ancha sodda shakllarga ega edi. Mafkuraviy mazmunida u rus davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.
18-asr boshidagi eng diqqatga sazovor binolardan biri Moskva Kremlidagi Arsenal binosidir (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, derazalari siyrak bo'lgan devorlarning sokin yuzasi va bosh darvozaning tantanali monumental dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishidan yaqqol dalolat beradi. "Arsenal"ning yarim doira shaklidagi uchi va chuqur bo'shliqlar kabi ulkan tashqi yonbag'irlariga ega bo'lgan kichik juft derazalarining yechimi juda o'ziga xosdir.
Yangi tendentsiyalar diniy me'morchilikka ham kirib keldi. Buning yorqin misoli - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Archangel Jabroil cherkovi. U 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, Chistye Prudi yaqinidagi A. D. Menshikov mulki hududida, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy tomonidan (1727 yilda vafot etgan). 1723 yilgi yong'indan oldin (chaqmoq urishi tufayli) Menshikov minorasi - yaqinda qurilgan Sankt-Peterburgdagi Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi kabi - baland yog'och shpil bilan toj kiygan, uning oxirida. bosh farishtaning zarhal mis figurasi bor edi. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivan qo'ng'iroq minorasidan oshib ketdi ( Hozirda o'ziga xos shaklda mavjud bo'lgan bu cherkovning engil, cho'zilgan gumbazi 19-asrning boshlarida qurilgan. Cherkovning qayta tiklanishi 1780 yilga to'g'ri keladi.).
Menshikov minorasi 17-asr oxiridagi rus cherkov me'morchiligining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. bir necha darajali kompozitsiya - "to'rtta" ustidagi "sakkizburchak". Shu bilan birga, 17-asr bilan solishtirganda. Bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Ayniqsa, jasur va innovatsion cherkov binosida baland shpildan foydalanish bo'lib, u keyinchalik Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan juda muvaffaqiyatli ishlatilgan. Zarudniyning tartib tizimining klassik usullariga murojaati xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun g'ayrioddiy bo'lgan Korinf boshlari yozilgan ustunlar ajoyib badiiy xushmuomalalik bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish eshigini yonma-yon o'rab turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik bag'ishlaydigan kuchli volutlar.
Zarudniy, shuningdek, Moskvada yog'och zafar darvozalarini yaratdi - Poltava g'alabasi (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga. Buyuk Pyotr davridan beri zafar kamarlarini o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisaga aylandi. Yog'och va doimiy (tosh) zafar darvozalari odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Bu binolar rus xalqining harbiy shon-shuhratining yodgorliklari bo'lib, shaharning bezakli dizayniga katta hissa qo'shgan.
18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida paydo bo'ldi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil etilgan va juda tez qurilgan.
Sankt-Peterburg arxitektura nuqtai nazaridan alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay 18-asrda paydo bo'lgan Evropadagi yagona metropolitan shahar. Uning koʻrinishida nafaqat XVIII asr meʼmorlarining oʻziga xos yoʻnalishlari, uslublari va individual isteʼdodlari, balki oʻsha davrdagi shaharsozlik mahoratining, xususan, rejalashtirishning ilgʻor tamoyillari ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib tarzda hal qilingan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, yuqori shaharsozlik to'liq ansambllarni yaratishda, qirg'oqlarning ajoyib rivojlanishida o'zini namoyon qildi. Shahar va uning suv yo'llarining ajralmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim fazilatlaridan biri va betakror go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy ko'rinishining tarkibi. asosan meʼmorlar D.Trezzini, M.Zemtsov, I.Korobov va P.Eropkinlar faoliyati bilan bogʻliq.
Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734 yillar) Rossiyaga Pyotr I taklifiga binoan kelgan xorijlik me’morlardan biri bo‘lib, bu yerda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolib ketgan. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab binolari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar va turli fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga ega.
Trezzini yolg'iz ishlamadi. U bilan bir qator rus arxitektorlari ishlagan, ularning roli bir qator tuzilmalarni yaratishda juda mas'uliyatli edi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi - 1712-1733 yillarda qurilgan mashhur Pyotr va Pol sobori. Bino uch yo'lakli bazilika rejasiga asoslangan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi yuqoriga qaratilgan qo'ng'iroq minorasidir. Zarudniyning Menshikov minorasi singari, Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi ham farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan bezatilgan. Shpilning mag'rur, engil ko'tarilishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari tomonidan tayyorlangan; qo'ng'iroq minorasining o'zidan soborning "ignasiga" bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi qurilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida, Ko'rfaz qirg'og'ida o'zining yangi poytaxtini o'rnatgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida o'ylab topilgan va amalga oshirilgan. Finlyandiya.
1722-1733 yillarda. yana bir taniqli Trezzini binosi yaratilmoqda - O'n ikki kollegiya binosi. Kuchli cho'zilgan bino o'n ikkita qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'ziga xos pol, pediment va kirish joyi bo'lgan mustaqil uy sifatida yaratilgan. Trezzinining sevimli qattiq pilasterlari bu holda binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad bo'linmalarining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi.Peter va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va O'n ikki kollegiya binosining sokin uzunligi - bu go'zal me'moriy kontrastlar Trezzini tomonidan ajoyib ustaning benuqson xushmuomalaligi bilan yaratilgan.
Trezzini asarlarining aksariyati binolarning me'moriy dizaynida vazminlik va hatto qat'iylik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, 18-asr o'rtalaridagi binolarning bezakli ulug'vorligi va boy dizayni yonida seziladi.
Dastlab Trezzinida ishlagan va o‘z iste’dodi bilan Pyotr I e’tiborini tortgan Mixail Grigoryevich Zemtsov (1686-1743) faoliyati juda xilma-xil bo‘lgan.Zemtsov, shekilli, Trezzinining barcha yirik asarlarida qatnashgan. U me'morlar Georg Iogann Mattarnovi va Gaetano Chiaveri tomonidan boshlangan Kunstkamera binosining qurilishini tugatdi, Simeon va Anna cherkovlarini, Sankt-Peterburgda Sankt-Peterburgdagi Avliyo Isaak va bir qator boshqa binolarni qurdi.
Pyotr I shaharning muntazam rivojlanishiga katta ahamiyat bergan. Taniqli fransuz arxitektori Jan-Batist Leblon Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Sankt-Peterburgning Leblon tomonidan tuzilgan bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar mavjud edi. Arxitektor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmagan va uning rejasi asosan mavhum edi. Leblon loyihasi Vasilevskiy orolining ko'chalarini rejalashtirishda faqat qisman amalga oshirildi. Rossiyalik me'morlar uning Sankt-Peterburg rejasiga ko'plab muhim tuzatishlar kiritdilar.
18-asr boshlarining ko'zga ko'ringan shaharsozlikchisi me'mor Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admiralty qismining (shu jumladan Nevskiy prospekti) uch nurli sxemasi uchun ajoyib echimni taqdim etdi. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg qurilishi bo'yicha komissiya"da ko'p ishlarni amalga oshirgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirishga rahbarlik qildi. Uning ishi eng fojiali tarzda qisqartirildi. Arxitektor Bironga qarshi chiqqan Volinskiy guruhi bilan bog'langan. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Yeropkin hibsga olindi va 1740 yilda o'limga hukm qilindi.
Eropkin nafaqat arxitektor-amaliyotchi, balki nazariyotchi sifatida ham mashhur. U Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" ilmiy risolasi ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; amalga oshirilgandan so'ng, bu ish Zemtsov va Admiraltyning birinchi tosh binosini yaratuvchisi I.K.Korobov (1700-1747) tomonidan yakunlandi. Pyotr va Pavlus sobori shpali bilan o‘xshash baland ingichka shpil bilan toj kiygan, 1732-1738 yillarda Korobov tomonidan qurilgan Admiralty minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim me’moriy yodgorliklaridan biriga aylandi.
18-asrning birinchi yarmi meʼmoriy uslubining taʼrifi. odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. murakkab va ko'pincha juda ziddiyatli edi. G'arbiy Evropa barokko uslubi o'zining shakllanishida biroz o'zgartirilgan va cheklangan shaklda ishtirok etdi; Gollandiya me'morchiligining ta'siri ham ta'sir qildi. U yoki bu darajada qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri ham o'zini his qildi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'moriy shakllarning qattiq foydaliligi va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklarida rus me'morchiligining o'ziga xosligi. Biroq, bu me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan bir-biriga zid bo'lgan uyg'unligida emas, balki, birinchi navbatda, rus xalqi uchun eng muhim davrda qurilgan binolarning shahar ko'lamida, hayotni tasdiqlovchi kuchi va ulug'vorligida yotadi.
Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasi bo'yicha amalga oshirilgan keng ko'lamli fuqarolik va sanoat qurilishi fonga o'tdi. Rossiya me'morchiligi rivojlanishida yangi davr boshlanadi. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosdagi saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740-yillardan beri. rus barokkosining aniq ifodalangan uslubi tasdiqlangan.
18-asr oʻrtalarida mashhur haykaltarosh K.-B.ning oʻgʻli Bartolomey Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng faoliyati. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining ijodi butunlay rus san'atiga tegishli. Uning ijodida Rossiya imperiyasining kuchayib borayotgani, Rastrelli va u boshqargan jamoa tomonidan yaratilgan muhtasham saroylarning asosiy mijozlari bo'lgan oliy sud doiralarining boyligi aks etgan.
Rastrellining Peterhof saroyi va parki ansamblini qayta qurishdagi faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Saroy va keyinchalik Peterhof (hozirgi Peterhof) nomini olgan keng bog' va park ansambli uchun joy 1704 yilda Pyotr I tomonidan rejalashtirilgan edi.1714-1717 yillarda. Monplaisir va tosh Peterhof saroyi Andreas Shlüterning loyihalari bo'yicha qurilgan. Kelajakda bu ishga bir qancha meʼmorlar, jumladan, Peterhof bogʻi va favvoralari maketining bosh muallifi Jan Baptiste Leblon, Marli va Ermitaj pavilyonlari quruvchisi I.Braunshteyn kiritilgan.
Eng boshidan Peterhof ansambli Versal bilan raqobatlashadigan bog' va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralarning dunyodagi eng yirik ansambllaridan biri sifatida yaratilgan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib g'oya Grand Kaskadni va uni markazda Katta Grotto bilan o'rab turgan va butun saroy bo'ylab ko'tarilgan ulkan zinapoyalarni ajralmas bir butunga birlashtirdi.
Bu holda, Leblonning to'satdan vafotidan keyin amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab masalasiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Samson sherning og'zini yirtuvchi" haykaltaroshlik guruhining o'rnatilishini ta'kidlash kerak. (muallifligi aniq belgilanmagan) kompozitsion roli va g'oyaviy dizayni jihatidan markaziy bo'lib, 18-asrning eng yirik muntazam park ansambllarini yaratishning birinchi bosqichini yakunladi.
1740-yillarda Peterhofdagi qurilishning ikkinchi bosqichi arxitektor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruktsiyasi boshlanganida boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan eski Peterhof saroyining qarorida biroz vazminlikni saqlab qolgan holda, Rastrelli barokko bezaklarini sezilarli darajada mustahkamladi. Bu, ayniqsa, cherkov bilan chap qanot va saroyga yangi biriktirilgan o'ng qanot (gerb ostidagi korpus deb ataladigan) dizaynida yaqqol namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishidagi asosiy bosqichlarning yakuniy bosqichi 18-asr oxiri - 19-asrning boshlariga to'g'ri keladi, o'sha paytda me'mor AN Voronixin va rus haykaltaroshligining butun galaktikasi, jumladan Kozlovskiy, Martos, Shubin. , Shchedrin, Prokofyevlar ishga jalb qilingan.
Umuman olganda, Rastrellining 1730-yillarga borib taqaladigan birinchi loyihalari hali ham Buyuk Pyotr davri uslubiga yaqin va bu hashamat bilan hayratlantirmaydi.
va uning eng mashhur ijodida namoyon bo'lgan dabdaba - Tsarskoye Selo (hozirgi Pushkin)dagi Katta (Ketrin) saroyi, Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy va Smolniy monastiri.
Ketrin saroyini (1752-1756) yaratishni boshlagan Rastrelli uni butunlay yangidan qurmadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy binolarini mohirlik bilan kiritgan. Rastrelli bir qavatli galereyalar bilan bog'langan ushbu nisbatan kichik binolarni jabhasi uch yuz metrga etgan yangi saroyning bitta ulug'vor binosiga birlashtirdi. Pastki bir qavatli galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'linmalarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar yangi binoga loyihaviy risalitlar sifatida kiritilgan.
Rastrelli Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarisida ham o'zining ajoyib bezak dizayni, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhal qilingan, uni o'rab turgan balyustrat ustida haykaltarosh (shuningdek oltin bilan qoplangan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar joylashgan. Fasad Atlantislarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab shlyapa bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi bino devorlarining ko'k rangidan aniq ajralib turardi.
Tsarskoye Selo saroyining ichki makonini uzunlamasına o'qi bo'ylab Rastrelli qaror qildi. Saroyning tantanali qabullar uchun mo'ljallangan ko'plab zallari tantanali go'zal anfiladani tashkil etdi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi - oltin va oq. Ko'p oltin o'ymakorlik buyumlari, chayqalayotgan kubiklarning tasvirlari, kartuşlar va volyutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurunlari, ayniqsa tantanali qabul va marosimlar kunlarida son-sanoqsiz shamlar yoritilgan ( Bu noyob go'zallik saroyi 1941-1945 yillardagi Ulug' Vatan urushi davrida fashist qo'shinlari tomonidan vahshiyona talon-taroj qilingan va yoqib yuborilgan. Sovet san'ati ustalarining sa'y-harakatlari tufayli Tsarskoye Seloning Katta saroyi imkon qadar qayta tiklandi.).
1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir yirik bino - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyni qurmoqda, u kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosiga aylandi.
Kuchli cho'zilgan Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchaklar shaklida yaratilgan. O'sha paytda saroyning asosiy kirish eshigi keng ichki hovlida edi.
Qishki saroyning joylashuvini hisobga olib, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha loyihalashtirgan. Shunday qilib, janubga, keyinchalik shakllangan Saroy maydoniga qaragan jabha markaziy qismning (hovliga asosiy kirish joyi joylashgan) kuchli plastik aksentsiyasi bilan yaratilgan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va ustunlarning tinchroq ritmida yaratilgan, buning natijasida binoning uzunligi yaxshiroq idrok etiladi.
Rastrelli faoliyati asosan saroy tuzilmalarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli asar - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli loyihasini qoldirdi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davom etdi va 19-asrning birinchi uchdan birida me'mor V.P. Stasov tomonidan yakunlandi. Bundan tashqari, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi butun ansamblning muhim qismi hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli soborning tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimgi rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda 18-asr o'rtalari me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlarini ko'ramiz: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.
Rastrellining ajoyib asarlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Endryu sobori, Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, uning loyihasi bo'yicha qayta qurilgan, yog'ochdan yasalgan ikki qavatli. Moskvadagi Annenxof saroyi bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan va boshqalar.
Agar Rastrelli faoliyati asosan Sankt-Peterburgda davom etgan bo'lsa, yana bir taniqli rus me'mori, Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilyevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).
O'z ishining tabiati bo'yicha Uxtomskiy Rastrelliga juda yaqin. Lavra qo'ng'iroq minorasi ham, zafar darvozalari ham tashqi dizaynga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati uning ansambl echimlarini ishlab chiqish istagi. Garchi uning eng muhim rejalari (Moskvadagi nogironlar va kasalxonalar ansamblining loyihasi) amalga oshirilmagan bo'lsa ham, Uxtomskiy ijodidagi ilg'or tendentsiyalarni uning buyuk shogirdlari - Bajenov va Kazakov o'zlashtirdi va rivojlantirdi.
Bu davr meʼmorchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774/80) ijodi muhim oʻrin egalladi. Korobovning shogirdi va vorisi Chevakinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoye Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda ishtirok etdi. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz soborida (Sankt-Peterburg, 1753 - 1762) to'liq namoyon bo'ldi. Soborning nozik to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, o'zining bayramona nafisligi va benuqson nisbatlari bilan maftunkor.
18-asrning ikkinchi yarmi arxitektura tarixida yangi bosqichni boshlab beradi. San'atning boshqa turlari singari, rus me'morchiligi ham rus davlatining mustahkamlanishi va madaniyatning o'sishidan dalolat beradi, insonning yangi, yanada ulug'vor g'oyasini aks ettiradi. Ma’rifatparvarlar tomonidan e’lon qilingan fuqarolik ongining g‘oyalari, oqilona tamoyillar asosida qurilgan ideal olijanob davlat g‘oyalari 18-asr klassitsizmi estetikasida o‘ziga xos ifoda topib, arxitekturaning tobora aniqroq, mumtoz cheklangan shakllarida o‘z ifodasini topmoqda.
18-asrdan boshlab. 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.
Arxitekturada ilk rus klassitsizmining shakllanishi A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nomlari bilan uzviy bog'liqdir.
Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng ko'zga ko'ringan rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov o'z zamondoshlari tomonidan ulug'langan Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) saroy ansamblini qurgan, u hozirgi kungacha o'zgarib, qayta qurilgan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan, bu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan qurilgan ajoyib saroy binolariga yaqin edi. Yangi, rus klassitsizmi uslubini aks ettiruvchi, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshigini loyihalashda qattiq Dorik tartibidan foydalanish edi.
Taxminan 1760 yilda Kokorinov Rossiyaga kelgan Uollen Delamotte (1729-1800) bilan ko'p yillik hamkorlikni boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamotte taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Uollen Delamotte nomi Sankt-Peterburgdagi Buyuk Gostiniy Dvor (1761 - 1785) kabi muhim binolar bilan bog'liq bo'lib, uning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan va Kichik Ermitaj (1764-1767). Nyu-Holland nomi bilan tanilgan Delamotte binosi - Admiralty omborlari binosi me'moriy shakllarning nozik uyg'unligi, tantanali mahobatli soddaligi bilan to'ldirilgan, bu erda oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamar alohida e'tiborni tortadi. .
Uollin Delamotte 18-asrning eng o'ziga xos binolaridan birini yaratishda ishtirok etgan. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilyevskiy orolida qurilgan akademiyaning qat'iy, monumental binosi shahar ansamblida muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Nevaga qaraydigan asosiy jabha ulug'vor va osoyishta ishlangan. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlaridan ilk klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.
Ushbu binoning eng ajoyib rejasi, ehtimol, asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning tashqi xotirjam jabhalari ortida o'quv, turar-joy va maishiy xonalarning, zinapoyalar va yo'laklarning, hovlilar va o'tish joylarining eng murakkab ichki tizimi yotadi. Akademiya hovlilarining sxemasi alohida e’tiborga molik bo‘lib, u markazda bitta ulkan dumaloq hovli va rejasi bo‘yicha to‘rtburchak shakldagi, har biri ikkita yumaloq burchakli to‘rtta kichikroq hovlini o‘z ichiga olgan.
Ilk klassitsizm san'atiga yaqin bino - Marmar saroy (1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yan me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini murakkab bezashda seziladi).
Katta saroy va park ansambllari bilan bir qatorda, Rossiyada manor arxitekturasi tobora ko'proq rivojlanmoqda. Ayniqsa, 18-asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III zodagonlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risida farmon chiqarganida, uylarning jonli qurilishi boshlandi. Rus zodagonlari o'z oilalariga va yangi mulklarga tarqalib, jadal qurish va yaxshilashni boshladilar, buning uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlarni taklif qildilar, shuningdek, iste'dodli serf me'morlarning ishlaridan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.
Ilk klassitsizm ustasi 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq ajoyib Neva qirg'oqlarini yaratuvchilardan biri Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801) edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yozgi bog' panjarasining qurilishi o'zining shakllarining olijanobligi bilan ajralib turadi, uning dizaynida Felten ishtirok etdi. Felten tuzilmalaridan Eski Ermitaj binosini eslatib o'tish kerak.
18-asrning ikkinchi yarmida eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Moskva yaqinida, Maloyaroslavets yaqinida sexton oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy unga e'tibor qaratdi, u iste'dodli yigitni o'zining "arxitektura jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya tashkil etilgandan so'ng, Bazhenov u erga Moskvadan yuborilgan va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida o'qigan. 1760 yilda Bazhenov Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida chet elga, Frantsiya va Italiyaga sayohat qildi. Yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi o'sha yillardayoq yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, yigirma sakkiz yoshli Bajenov chet eldan Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalari akademigi unvonlari bilan keldi.
Bazhenovning me'mor sifatidagi ajoyib iste'dodi, uning ulkan ijodiy ko'lami, ayniqsa, u 1767 yilda yangi Kreml ansamblini yaratishni o'ylab ishlay boshlagan Moskvadagi Kreml saroyi loyihasida yaqqol namoyon bo'ldi.
Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga asoslanib, Bazhenov hatto Kreml devorining bir qismini Moskva daryosi va Qizil maydon bo'ylab buzib tashlamoqchi edi. Shunday qilib, Kremlda yangi tashkil etilgan bir nechta maydonlar ansambli va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.
Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qaragan bo'lishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan monumental va dekorativ haykaltaroshlik bilan bezatilgan tantanali zinapoyalar olib boriladi.
Saroy binosi to'rt qavatli bo'lib, birinchi ikki qavati xizmat ko'rsatish uchun mo'ljallangan, uchinchi va to'rtinchi qavatlar esa ikki qavatli katta zallari bo'lgan saroy kvartiralari edi.
Kreml saroyining me'moriy yechimida, yangi maydonlar, shuningdek, eng muhim ichki makonlarda ustunlar (asosan, Ion va Korinf ordenlari) juda katta rol o'ynagan. Xususan, Kremldagi Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan maydonlarning asosiy qismini butun ustunlar tizimi o'rab oldi. Arxitektor oval shaklga ega bo'lgan bu maydonni yerto'la qismlari kuchli chiqib turuvchi binolar bilan o'rab, go'yo odamlarni joylashtirish uchun pog'onali stendlar hosil qilishni maqsad qilgan.
Keng qamrovli tayyorgarlik ishlari boshlandi; maxsus qurilgan uyda kelajakdagi tuzilmaning ajoyib (shu kungacha saqlanib qolgan) modeli yaratilgan; Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan, saroyning ichki bezagi va bezaklari ...
Befarq me'morni shafqatsiz zarba kutayotgan edi: keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulug'vor qurilishni tugatmoqchi emas edi, u asosan Rossiya-Turkiya urushi davrida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish maqsadida boshlagan. 1775 yilda qurilish butunlay to'xtatildi.
Keyingi yillarda Bazhenovning eng muhim ishi Ketrin II ning yozgi qarorgohi bo'lishi kerak bo'lgan Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalash va qurish edi. Tsaritsindagi ansambl o'ziga xos uslubda ishlangan, ba'zan "rus gotikasi" deb ataladigan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan binolarning assimetrik joylashuviga ega qishloq mulkidir.
Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsino binolarining qizil g'isht devorlarining oq tosh detallari bilan kombinatsiyasini beradi.
Tsaritsindagi omon qolgan Bajenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - bosh reja haqida faqat qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u deyarli tugatgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'i bilan buzib tashlandi.
Bazhenov, ba'zi o'zgarishlar bilan me'mor V. F. Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (Muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pavel I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda qal'a kabi, xandaklar bilan o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga tortma ko'priklar tashlangan. Bu erda umumiy me'moriy dizaynning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, rejalashtirishning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.
O'zining ko'pgina loyihalari va inshootlarida Bazhenov ilk rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Bazhenovning ajoyib ijodi - bu Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi Davlat kutubxonasining eski binosi). Bu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi bino, Pashkov uyi (birinchi egasining nomi bilan atalgan) shu qadar mukammal bo'lib chiqdiki, shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuqori badiiy fazilatlari uchun ham birinchi o'rinlardan birini egalladi. rus me'morchiligi yodgorliklari orasida.
Binoning asosiy kirish eshigi bosh hovli tomonidan qurilgan bo'lib, u erda saroy mulkining bir nechta yordamchi binolari joylashgan edi. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi asosiy jabhasi bilan Kremlga qaraydi. Saroyning asosiy me'moriy majmuasi uning markaziy uch qavatli binosi bo'lib, u engil belveder bilan bezatilgan. Binoning ikki tomonida ikki tomondan ikki qavatli binolar mavjud. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf tartibidagi ustunlar bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq Ion ustunlari mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ylanganligi va barcha tafsilotlar bu tuzilishga favqulodda yengillik va shu bilan birga ahamiyat, monumentallikni beradi. Butunlikning chinakam uyg'unligi, detallarning nafisligi uni yaratuvchining dahosidan dalolat beradi.
Bazhenov bilan bir vaqtda ishlagan yana bir buyuk rus me'mori Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) edi. Moskvalik Kazakov, hatto Bajenovdan ham ko'proq ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'lagan. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgandi. U na Badiiy akademiyada, na xorijda edi. 1760-yillarning birinchi yarmidan. Yosh Kazakov allaqachon Tverda ishlagan, u erda uning loyihasi bo'yicha bir qator turar-joy va jamoat binolari qurilgan.
1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyi ansamblini loyihalash bo'yicha bevosita yordamchi sifatida taklif qilindi.
Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi joylashgan) Arsenal yaqinida Kreml ichida joylashgan. Rejasi uchburchak (hovlilar bilan), uning jabhalaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tugunlari Senat zali bo'lib, u o'sha davr uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 metrga etadi.
Kazakovning keyingi mashhur ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi shaklidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida gumbazli shiftli yarim rotunda ko'rinishidagi majlislar zali mavjud. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl ko'rinishi 1812 yilda Moskva yong'inidan keyin universitetni qayta tiklagan D. I. Gilardi unga bergan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dorik ustunlari, ayvon ustidagi releflar va pedimentlar, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar, bularning barchasi Kazakovning binosida emas edi. U balandroq ko'rinardi va old tomondan rivojlangan emas edi. XVIII asrdagi universitetning asosiy jabhasi. ayvonning yanada nozik va engil ustuniga ega (Ion tartibi), binoning devorlari pichoqlar va panellar bilan bo'lingan, binoning yon qanotlarining uchlarida to'rtta pilaster va pedimentli ionli portiklar mavjud edi.
Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishini ba'zan Qadimgi Rossiya me'morchiligi an'analariga, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyiga aylantirgan. Ko‘za shaklidagi ustunlar, kamarlar, deraza bezaklari, osilgan og‘irliklar va boshqalar qizil g‘ishtli devorlar va oq tosh bezaklari bilan birga Petringacha bo‘lgan me’morchilik bilan yaqqol aks-sado berib turardi.
Biroq, Kazakov cherkov binolarining aksariyati - Mitropolit Filipp cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakova ko'chasi) yuksalish cherkovi, Barishnikov maqbarasi cherkovi (Smolensk viloyati, Nikolo-Pogoreloy qishlog'ida) - hal qilindi. Qadimgi rus cherkovlari nuqtai nazaridan emas, balki ruhda klassik tantanali dunyoviy binolar - rotunda. Kazakov cherkov binolari orasida alohida o'rinni Moskvadagi Kosmas va Damian cherkovi egallaydi, bu uning rejasida o'ziga xosdir.
Kazakov asarlarida haykaltaroshlik bezaklari muhim o‘rin tutadi. Turli xil shlyapa bezaklari, tematik barelyeflar, dumaloq haykallar va boshqalar binolarning yuqori darajada bezatilganligi, ularning bayramona tantanali va monumentalligiga katta hissa qo'shgan. Arxitektura va haykaltaroshlik sinteziga qiziqish Kazakovning so'nggi muhim binosi - Moskvadagi Golitsin kasalxonasi (hozirgi 1-shahar kasalxonasi) binosida namoyon bo'ldi, uning qurilishi 1796-1801 yillarga to'g'ri keladi. Bu erda Kazakov allaqachon 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi klassitsizmning me'moriy tamoyillariga yaqin bo'lib, devor tekisliklarining sokin silliqligi, ko'cha bo'ylab cho'zilgan bino va uning qo'shimcha inshootlarining tarkibi, qat'iylik va cheklovdan dalolat beradi. umumiy arxitektura dizayni.
Kazakov manor arxitekturasi va shahar uyi arxitekturasini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan. Bular Petrovskiy-Alabindagi uy (1785 yilda tugatilgan) va Moskvadagi Gubinning go'zal uyi (1790-yillar), ular kompozitsiyaning aniq soddaligi bilan ajralib turadi.
18-asrning ikkinchi yarmidagi eng iste'dodli va taniqli me'morchilik ustalaridan biri Ivan Yegorovich Staroy (1745-1808) bo'lib, uning nomi Sankt-Peterburg va viloyatlardagi ko'plab binolar bilan bog'liq. Starovning eng katta asari, agar bizgacha etib kelgan usta binolari haqida gapiradigan bo'lsak, bu 1783-1789 yillarda qurilgan Tauride saroyidir. Peterburgda.
Hatto Starovning zamondoshlari ham bu saroyni chinakam san’atning yuksak talablariga javob berishini yuksak baholagan – u o‘z dizaynida shunchalik sodda va ravshanki, u mahobatli va tantanali. Ichki makon qaroriga ko'ra, bu nafaqat turar-joy saroyi, balki tantanali ziyofatlar, tantanalar va ko'ngilochar tadbirlar uchun mo'ljallangan qarorgohdir. Saroyning markaziy qismi asosiy hovlining chuqurligida joylashgan, tashqariga keng ochilgan gumbaz va oltita tubli rim-dorik ayvon bilan ta'kidlangan. Binoning markaziy qismining ahamiyati saroyning bir qavatli past yon qanotlari bilan belgilanadi, ularning dizayni, yon binolar kabi, juda qat'iydir. Saroyning ichki qismini tantanali ravishda hal qildi. Kirish eshigining to'g'ridan-to'g'ri ro'parasida joylashgan granit va jasper ustunlari ichki zafar archining ko'rinishini tashkil qiladi. Vestibyuldan kirganlar saroyning monumental tarzda bezatilgan gumbazli zaliga, so'ngra Ion ordenidagi o'ttiz oltita ustundan iborat tantanali ustunli Buyuk Galereyaga kirishdi, ular ikki tomondan ikki qatorda joylashgan. zal.
Toridlar saroyida keyingi davrlarda amalga oshirilgan qayta qurish va o'zgarishlardan keyin ham me'mor rejasining ulug'vorligi unutilmas taassurot qoldiradi. 1770-yillarning boshlarida. Starov "Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh konstruktsiyalari bo'yicha komissiya" ning bosh me'mori etib tayinlanadi. Uning rahbarligida Rossiyaning ko'plab shaharlari uchun rejalashtirish loyihalari ham ishlab chiqilgan.
Bazhenov, Kazakov va Starovdan tashqari, Rossiyada bir vaqtning o'zida boshqa ko'plab taniqli me'morlar ishlaydi - ham rus, ham chet eldan kelganlar. Rossiyada mavjud bo'lgan keng qurilish imkoniyatlari o'z vatanlarida bunday imkoniyatlarni topa olmagan yirik xorijiy hunarmandlarni jalb qiladi.
Kelib chiqishi shotlandiyalik Charlz Kemeron (1740-1812) arxitekturaning, ayniqsa saroy va park inshootlarining ajoyib ustasi edi.
1780-1786 yillarda. Kemeron Tsarskoe Seloda landshaft bog'dorchilik inshootlari majmuasini qurmoqda, unga agat xonalari bo'lgan sovuq vannalarning ikki qavatli binosi, osilgan bog' va nihoyat, uning yaratuvchisi nomi bilan ataladigan ajoyib ochiq galereya kiradi. Kameron galereyasi arxitektorning eng mukammal asarlaridan biridir. Uning g'ayrioddiy yengilligi va nisbatlarning nafisligi hayratlanarli; Qadimgi Gerkules va Flora haykallaridan nusxalar bilan yonma-yon ulug'vor va noyob dizaynlashtirilgan zinapoya.
Kemeron ichki dizayn ustasi edi. U benuqson did va nafosat bilan Buyuk Ketrin saroyining bir nechta xonalarini (Ketrin II ning yotoqxonasi, rasmga qarang, "Snuffbox" shkafi), Agat xonalari pavilyonini, shuningdek Pavlovsk saroyini (1782-1786) (Italiya va Yunon zallari, bilyard xonasi va boshqalar).
Pavlovskda nafaqat Kemeron tomonidan yaratilgan saroy, balki butun bog' va park ansambli ham katta ahamiyatga ega. Mashhur Peterhof bog'ini muntazam ravishda rejalashtirish va rivojlantirishdan farqli o'laroq, Pavlovskdagi ansambl erkin tarqalgan pavilyonlarga ega "tabiiy" parkning eng yaxshi namunasidir. Go'zal landshaftda, bog'lar va tozaliklar orasida, Slavyanka daryosi yaqinida, tepaliklar atrofida egilgan pavilon - Do'stlik ibodatxonasi, ochiq rotunda - Apollon ustuni, Uch inoyat paviloni, obelisk, ko'priklar va boshqalar mavjud. .
18-asr oxiri Rossiya arxitekturasida u ko'p jihatdan rivojlanishning keyingi bosqichini - 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi etuk klassitsizmni, shuningdek, "Rossiya imperiyasi" nomi bilan ham tanilgan. Giakomo Kuarengi (1744-1817) ijodida yangi tendentsiyalar seziladi. Hali ham uyda, Italiyada, Quarenghi palladianizmni yaxshi ko'radi va klassitsizmning g'ayratli chempioniga aylanadi. Italiyada o'z kuchlaridan to'g'ri foydalana olmay, Quarenghi Rossiyaga keldi (1780), u erda umrining oxirigacha qoldi.
O'z faoliyatini Peterhof va Tsarskoe Seloda ishlashdan boshlagan Kvarengi eng yirik metropoliten binolarini qurishga o'tdi. Sankt-Peterburgda Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789) va Sankt-Peterburgdagi Tayinlash banki (1783-1790), shuningdek Tsarskoye Selodagi Aleksandr saroyi (1792-1796) yaratilgan. uning tomonidan, o'z qarorida qat'iy, klassik binolar , ko'p jihatdan allaqachon rus me'morchiligi rivojlanishining keyingi bosqichini e'lon qiladi. To'g'ri aytganda, Rossiyada Quarenghi ijodiy faoliyati 18-19-asrlar orasida deyarli teng taqsimlangan. 19-asr boshidagi Quarenghidagi eng mashhur binolardan. Liteiny prospektidagi kasalxona binosi, Anichkov saroyi, Ot gvardiyasi maneji va 1814 yilgi yog'och Narva zafar darvozalari ajralib turadi.
19-asr boshidagi Quarenghi-ning eng ajoyib ijodi. Smolniy instituti (1806-1808). Ushbu asarda Quarenghi arxitekturadagi etuk klassitsizm vakili sifatida xarakterli xususiyatlar ko'rinadi: katta va ixcham me'moriy shakllarga intilish, monumental portiklardan foydalanish, binoning kuchli podvaliga urg'u, katta rustikatsiya bilan ishlangan, rejalashtirishning eng aniqligi va soddaligi.
"Rossiya san'ati" bo'limi. Arxitektura". "XVIII asr san'ati" bo'limi. San'atning umumiy tarixi. IV jild. 17-18-asrlar sanʼati. Muallif: I.M. Shmidt; bosh muharrirligi ostida Yu.D. Kolpinskiy va E.I. Rotenberg (Moskva, San'at davlat nashriyoti, 1963)
XVIII asr rus me'morchiligining ajoyib gullab-yashnagan davri. Davom etish; bir tomondan, ularning milliy an'analari, rus ustalari bu davrda zamonaviy G'arbiy Evropa me'morchiligi tajribasini faol o'zlashtira boshladilar, uning tamoyillarini o'z mamlakatlarining o'ziga xos tarixiy ehtiyojlari va sharoitlariga nisbatan qayta ishladilar. Ular jahon me'morchiligini ko'p jihatdan boyitib, uning rivojlanishiga o'ziga xos xususiyatlarni kiritdilar.
18-asr rus arxitekturasi uchun. Xarakterli jihati - dunyoviy arxitekturaning diniy me'morchilikdan hal qiluvchi ustunligi, shaharsozlik rejalari va qarorlarining kengligi. Yangi poytaxt - Peterburg qad rostladi, davlat kuchayib, eski shaharlar kengayib, qayta qurildi.
Pyotr I ning farmonlarida arxitektura va qurilishga oid aniq ko'rsatmalar mavjud edi. Shunday qilib, uning maxsus buyrug'i bilan yangi qurilgan binolarning jabhasini ko'chalarning qizil chizig'ida ko'rsatish buyurilgan, qadimgi rus shaharlarida uylar ko'pincha hovlilarning chuqurligida, turli xil imoratlar orqasida joylashgan.
XVIII asrning birinchi yarmidagi rus arxitekturasining bir qator uslubiy xususiyatlari uchun. Shubhasiz, Evropada hukm surayotgan barokko uslubi bilan solishtirish mumkin.
Biroq, bu erda to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlikni keltirib bo'lmaydi. Rossiya arxitekturasi, ayniqsa Pyotr davridagi, G'arbdagi kech barokko uslubiga qaraganda ancha sodda shakllarga ega edi. Mafkuraviy mazmunida u rus davlatining buyukligi haqidagi vatanparvarlik g'oyalarini tasdiqladi.
18-asr boshidagi eng diqqatga sazovor binolardan biri Moskva Kremlidagi Arsenal binosidir (1702-1736; me'morlar Dmitriy Ivanov, Mixail Choglokov va Kristof Konrad). Binoning katta uzunligi, derazalari siyrak bo'lgan devorlarning sokin yuzasi va bosh darvozaning tantanali monumental dizayni me'morchilikning yangi yo'nalishidan yaqqol dalolat beradi. "Arsenal"ning yarim doira shaklidagi uchi va chuqur bo'shliqlar kabi ulkan tashqi yonbag'irlariga ega bo'lgan kichik juft derazalarining yechimi juda o'ziga xosdir.
Yangi tendentsiyalar diniy me'morchilikka ham kirib keldi. Buning yorqin misoli - Menshikov minorasi nomi bilan mashhur bo'lgan Archangel Jabroil cherkovi. U 1704-1707 yillarda qurilgan. Moskvada, Chistye Prudi yaqinidagi A. D. Menshikov mulki hududida, me'mor Ivan Petrovich Zarudniy tomonidan (1727 yilda vafot etgan). 1723 yilgi yong'indan oldin (chaqmoq urishi tufayli) Menshikov minorasi - yaqinda qurilgan Sankt-Peterburgdagi Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi kabi - baland yog'och shpil bilan toj kiygan, uning oxirida. bosh farishtaning zarhal mis figurasi bor edi. Balandligi bo'yicha bu cherkov Kremldagi Buyuk Ivan qo'ng'iroq minorasidan o'zib ketdi (Bu cherkovning hozir o'ziga xos ko'rinishda mavjud bo'lgan engil, cho'zilgan gumbazi 19-asrning boshlarida qurilgan. Cherkovning qayta tiklanishi sanalari. 1780 yilga qaytish).
Menshikov minorasi 17-asr oxiridagi rus cherkov me'morchiligining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. bir necha darajali kompozitsiya - "to'rtta" ustidagi "sakkizburchak". Shu bilan birga, 17-asr bilan solishtirganda. Bu erda yangi tendentsiyalar aniq ko'rsatilgan va yangi me'morchilik texnikasi qo'llaniladi. Ayniqsa, jasur va innovatsion cherkov binosida baland shpildan foydalanish bo'lib, u keyinchalik Sankt-Peterburg me'morlari tomonidan juda muvaffaqiyatli ishlatilgan. Zarudniyning tartib tizimining klassik usullariga murojaati xarakterlidir. Xususan, qadimgi rus me'morchiligi uchun g'ayrioddiy bo'lgan Korinf boshlari yozilgan ustunlar ajoyib badiiy xushmuomalalik bilan kiritilgan. Va allaqachon jasorat bilan - ma'badning asosiy kirish eshigini yonma-yon o'rab turgan va unga o'ziga xos monumentallik, o'ziga xoslik va tantanavorlik bag'ishlaydigan kuchli volutlar.
Zarudniy, shuningdek, Moskvada yog'och zafar darvozalarini yaratdi - Poltava g'alabasi (1709) va Nistadt tinchligi (1721) sharafiga. Buyuk Pyotr davridan beri zafar kamarlarini o'rnatish rus me'morchiligi tarixida tez-tez uchraydigan hodisaga aylandi. Yog'och va doimiy (tosh) zafar darvozalari odatda haykaltaroshlik bilan bezatilgan. Bu binolar rus xalqining harbiy shon-shuhratining yodgorliklari bo'lib, shaharning bezakli dizayniga katta hissa qo'shgan.
18-asr rus me'morchiligining yangi fazilatlari eng aniq va to'liqligi bilan. Sankt-Peterburg me'morchiligida paydo bo'ldi. Rossiyaning yangi poytaxti 1703 yilda tashkil etilgan va juda tez qurilgan.
Sankt-Peterburg arxitektura nuqtai nazaridan alohida qiziqish uyg'otadi. Bu butunlay 18-asrda paydo bo'lgan Evropadagi yagona metropolitan shahar. Uning koʻrinishida nafaqat XVIII asr meʼmorlarining oʻziga xos yoʻnalishlari, uslublari va individual isteʼdodlari, balki oʻsha davrdagi shaharsozlik mahoratining, xususan, rejalashtirishning ilgʻor tamoyillari ham yorqin aks etgan. Sankt-Peterburg markazining ajoyib tarzda hal qilingan "uch nurli" rejalashtirishdan tashqari, yuqori shaharsozlik to'liq ansambllarni yaratishda, qirg'oqlarning ajoyib rivojlanishida o'zini namoyon qildi. Shahar va uning suv yo'llarining ajralmas me'moriy va badiiy birligi boshidanoq Sankt-Peterburgning eng muhim fazilatlaridan biri va betakror go'zalligi edi. 18-asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning me'moriy ko'rinishining tarkibi. asosan meʼmorlar D.Trezzini, M.Zemtsov, I.Korobov va P.Eropkinlar faoliyati bilan bogʻliq.
Domeniko Trezzini (taxminan 1670-1734 yillar) Rossiyaga Pyotr I taklifiga binoan kelgan xorijlik me’morlardan biri bo‘lib, bu yerda uzoq yillar, hatto umrining oxirigacha qolib ketgan. Trezzini nomi Peterburgning ko'plab binolari bilan bog'liq; u "namunali", ya'ni turar-joy binolari, saroylar, ibodatxonalar va turli fuqarolik inshootlarining namunaviy loyihalariga ega.
Trezzini yolg'iz ishlamadi. U bilan bir qator rus arxitektorlari ishlagan, ularning roli bir qator tuzilmalarni yaratishda juda mas'uliyatli edi. Trezzinining eng yaxshi va eng muhim ijodi - 1712-1733 yillarda qurilgan mashhur Pyotr va Pol sobori. Bino uch yo'lakli bazilika rejasiga asoslangan. Soborning eng diqqatga sazovor joyi yuqoriga qaratilgan qo'ng'iroq minorasidir. Zarudniyning Menshikov minorasi singari, Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi ham farishta qiyofasi bilan to'ldirilgan baland shpil bilan bezatilgan. Shpilning mag'rur, engil ko'tarilishi qo'ng'iroq minorasining barcha nisbatlari va me'moriy shakllari tomonidan tayyorlangan; qo'ng'iroq minorasining o'zidan soborning "ignasiga" bosqichma-bosqich o'tish o'ylangan. Pyotr va Pol soborining qo'ng'iroq minorasi qurilayotgan Sankt-Peterburg ansamblida me'moriy dominant sifatida, Ko'rfaz qirg'og'ida o'zining yangi poytaxtini o'rnatgan Rossiya davlatining buyukligining timsoli sifatida o'ylab topilgan va amalga oshirilgan. Finlyandiya.
1722-1733 yillarda. yana bir taniqli Trezzini binosi yaratilmoqda - O'n ikki kollegiya binosi. Kuchli cho'zilgan bino o'n ikkita qismdan iborat bo'lib, ularning har biri nisbatan kichik, ammo o'ziga xos pol, pediment va kirish joyi bo'lgan mustaqil uy sifatida yaratilgan. Trezzinining sevimli qattiq pilasterlari bu holda binoning ikki yuqori qavatini birlashtirish va fasad bo'linmalarining o'lchovli, sokin ritmini ta'kidlash uchun ishlatiladi.Peter va Pol qal'asi sobori qo'ng'iroq minorasining mag'rur, tez ko'tarilishi va O'n ikki kollegiya binosining sokin uzunligi - bu go'zal me'moriy kontrastlar Trezzini tomonidan ajoyib ustaning benuqson xushmuomalaligi bilan yaratilgan.
Trezzini asarlarining aksariyati binolarning me'moriy dizaynida vazminlik va hatto qat'iylik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, 18-asr o'rtalaridagi binolarning bezakli ulug'vorligi va boy dizayni yonida seziladi.
Dastlab Trezzinida ishlagan va o‘z iste’dodi bilan Pyotr I e’tiborini tortgan Mixail Grigoryevich Zemtsov (1686-1743) faoliyati juda xilma-xil bo‘lgan.Zemtsov, shekilli, Trezzinining barcha yirik asarlarida qatnashgan. U me'morlar Georg Iogann Mattarnovi va Gaetano Chiaveri tomonidan boshlangan Kunstkamera binosining qurilishini tugatdi, Simeon va Anna cherkovlarini, Sankt-Peterburgda Sankt-Peterburgdagi Avliyo Isaak va bir qator boshqa binolarni qurdi.
Pyotr I shaharning muntazam rivojlanishiga katta ahamiyat bergan. Taniqli fransuz arxitektori Jan-Batist Leblon Sankt-Peterburgning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Rossiyaga taklif qilindi. Biroq, Sankt-Peterburgning Leblon tomonidan tuzilgan bosh rejasida bir qator juda muhim kamchiliklar mavjud edi. Arxitektor shaharning tabiiy rivojlanishini hisobga olmagan va uning rejasi asosan mavhum edi. Leblon loyihasi Vasilevskiy orolining ko'chalarini rejalashtirishda faqat qisman amalga oshirildi. Rossiyalik me'morlar uning Sankt-Peterburg rejasiga ko'plab muhim tuzatishlar kiritdilar.
18-asr boshlarining ko'zga ko'ringan shaharsozlikchisi me'mor Pyotr Mixaylovich Eropkin (taxminan 1698-1740) bo'lib, u Sankt-Peterburgning Admiralty qismining (shu jumladan Nevskiy prospekti) uch nurli sxemasi uchun ajoyib echimni taqdim etdi. 1737 yilda tuzilgan "Sankt-Peterburg qurilishi bo'yicha komissiya"da ko'p ishlarni amalga oshirgan Eropkin shaharning boshqa hududlarini rivojlantirishga rahbarlik qildi. Uning ishi eng fojiali tarzda qisqartirildi. Arxitektor Bironga qarshi chiqqan Volinskiy guruhi bilan bog'langan. Ushbu guruhning boshqa taniqli a'zolari qatorida Yeropkin hibsga olindi va 1740 yilda o'limga hukm qilindi.
Eropkin nafaqat arxitektor-amaliyotchi, balki nazariyotchi sifatida ham mashhur. U Palladio asarlarini rus tiliga tarjima qildi, shuningdek, "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" ilmiy risolasi ustida ish boshladi. Rossiya me'morchiligining asosiy masalalariga oid so'nggi ish u tomonidan tugallanmagan; amalga oshirilgandan so'ng, bu ish Zemtsov va Admiraltyning birinchi tosh binosini yaratuvchisi I.K.Korobov (1700-1747) tomonidan yakunlandi. Pyotr va Pavlus sobori shpali bilan o‘xshash baland ingichka shpil bilan toj kiygan, 1732-1738 yillarda Korobov tomonidan qurilgan Admiralty minorasi Sankt-Peterburgning eng muhim me’moriy yodgorliklaridan biriga aylandi.
18-asrning birinchi yarmi meʼmoriy uslubining taʼrifi. odatda rus san'ati tadqiqotchilari orasida juda ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Darhaqiqat, 18-asrning birinchi o'n yilliklari uslubi. murakkab va ko'pincha juda ziddiyatli edi. G'arbiy Evropa barokko uslubi o'zining shakllanishida biroz o'zgartirilgan va cheklangan shaklda ishtirok etdi; Gollandiya me'morchiligining ta'siri ham ta'sir qildi. U yoki bu darajada qadimgi rus me'morchiligi an'analarining ta'siri ham o'zini his qildi. Sankt-Peterburgdagi ko'plab birinchi binolarning o'ziga xos xususiyati me'moriy shakllarning qattiq foydaliligi va soddaligi edi. 18-asrning birinchi o'n yilliklarida rus me'morchiligining o'ziga xosligi. Biroq, bu me'moriy uslublarning murakkab va ba'zan bir-biriga zid bo'lgan uyg'unligida emas, balki, birinchi navbatda, rus xalqi uchun eng muhim davrda qurilgan binolarning shahar ko'lamida, hayotni tasdiqlovchi kuchi va ulug'vorligida yotadi.
Pyotr I vafotidan so'ng (1725), uning ko'rsatmasi bo'yicha amalga oshirilgan keng ko'lamli fuqarolik va sanoat qurilishi fonga o'tdi. Rossiya me'morchiligi rivojlanishida yangi davr boshlanadi. Endi me'morlarning eng yaxshi kuchlari g'ayrioddiy miqyosdagi saroy qurilishiga yo'naltirildi. Taxminan 1740-yillardan beri. rus barokkosining aniq ifodalangan uslubi tasdiqlangan.
18-asr oʻrtalarida mashhur haykaltarosh K.-B.ning oʻgʻli Bartolomey Varfolomeevich Rastrelli (1700-1771) ning keng koʻlamli faoliyati. Rastrelli. Rastrelli o'g'lining ijodi butunlay rus san'atiga tegishli. Uning ijodida Rossiya imperiyasining kuchayib borayotgani, Rastrelli va u boshqargan jamoa tomonidan yaratilgan muhtasham saroylarning asosiy mijozlari bo'lgan oliy sud doiralarining boyligi aks etgan.
Rastrellining Peterhof saroyi va parki ansamblini qayta qurishdagi faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Saroy va keyinchalik Peterhof (hozirgi Peterhof) nomini olgan keng bog' va park ansambli uchun joy 1704 yilda Pyotr I tomonidan rejalashtirilgan edi.1714-1717 yillarda. Monplaisir va tosh Peterhof saroyi Andreas Shlüterning loyihalari bo'yicha qurilgan. Kelajakda bu ishga bir qancha meʼmorlar, jumladan, Peterhof bogʻi va favvoralari maketining bosh muallifi Jan Baptiste Leblon, Marli va Ermitaj pavilyonlari quruvchisi I.Braunshteyn kiritilgan.
Eng boshidan Peterhof ansambli Versal bilan raqobatlashadigan bog' va park inshootlari, haykaltaroshlik va favvoralarning dunyodagi eng yirik ansambllaridan biri sifatida yaratilgan. O'zining yaxlitligi bilan ajoyib g'oya Grand Kaskadni va uni markazda Katta Grotto bilan o'rab turgan va butun saroy bo'ylab ko'tarilgan ulkan zinapoyalarni ajralmas bir butunga birlashtirdi.
Bu holda, Leblonning to'satdan vafotidan keyin amalga oshirilgan mualliflik va qurilish tarixining murakkab masalasiga to'xtalmasdan, 1735 yilda "Samson sherning og'zini yirtuvchi" haykaltaroshlik guruhining o'rnatilishini ta'kidlash kerak. (muallifligi aniq belgilanmagan) kompozitsion roli va g'oyaviy dizayni jihatidan markaziy bo'lib, 18-asrning eng yirik muntazam park ansambllarini yaratishning birinchi bosqichini yakunladi.
1740-yillarda Peterhofdagi qurilishning ikkinchi bosqichi arxitektor Rastrelli tomonidan Buyuk Peterhof saroyining ulkan rekonstruktsiyasi boshlanganida boshlandi. Buyuk Pyotr uslubiga xos bo'lgan eski Peterhof saroyining qarorida biroz vazminlikni saqlab qolgan holda, Rastrelli barokko bezaklarini sezilarli darajada mustahkamladi. Bu, ayniqsa, cherkov bilan chap qanot va saroyga yangi biriktirilgan o'ng qanot (gerb ostidagi korpus deb ataladigan) dizaynida yaqqol namoyon bo'ldi. Peterhof qurilishidagi asosiy bosqichlarning yakuniy bosqichi 18-asr oxiri - 19-asrning boshlariga to'g'ri keladi, o'sha paytda me'mor AN Voronixin va rus haykaltaroshligining butun galaktikasi, jumladan Kozlovskiy, Martos, Shubin. , Shchedrin, Prokofyevlar ishga jalb qilingan.
Umuman olganda, Rastrellining 1730-yillarga borib taqaladigan birinchi loyihalari hali ham Buyuk Pyotr davri uslubiga yaqin va bu hashamat bilan hayratlantirmaydi.
va uning eng mashhur ijodida namoyon bo'lgan dabdaba - Tsarskoye Selo (hozirgi Pushkin)dagi Katta (Ketrin) saroyi, Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy va Smolniy monastiri.
Ketrin saroyini (1752-1756) yaratishni boshlagan Rastrelli uni butunlay yangidan qurmadi. U o'zining ulug'vor binosi tarkibiga me'morlar Kvasov va Chevakinskiyning allaqachon mavjud bo'lgan saroy binolarini mohirlik bilan kiritgan. Rastrelli bir qavatli galereyalar bilan bog'langan ushbu nisbatan kichik binolarni jabhasi uch yuz metrga etgan yangi saroyning bitta ulug'vor binosiga birlashtirdi. Pastki bir qavatli galereyalar qurilgan va shu bilan saroyning gorizontal bo'linmalarining umumiy balandligiga ko'tarilgan, eski yon binolar yangi binoga loyihaviy risalitlar sifatida kiritilgan.
Rastrelli Ketrin saroyi ichkarida ham, tashqarisida ham o'zining ajoyib bezak dizayni, bitmas-tuganmas ixtirosi va turli xil motivlari bilan ajralib turardi. Saroyning tomi zarhal qilingan, uni o'rab turgan balyustrat ustida haykaltarosh (shuningdek oltin bilan qoplangan) figuralar va dekorativ kompozitsiyalar joylashgan. Fasad Atlantislarning qudratli figuralari va gullar gulchambarlari tasvirlangan murakkab shlyapa bilan bezatilgan. Ustunlarning oq rangi bino devorlarining ko'k rangidan aniq ajralib turardi.
Tsarskoye Selo saroyining ichki makonini uzunlamasına o'qi bo'ylab Rastrelli qaror qildi. Saroyning tantanali qabullar uchun mo'ljallangan ko'plab zallari tantanali go'zal anfiladani tashkil etdi. Ichki bezakning asosiy rang kombinatsiyasi - oltin va oq. Ko'p oltin o'yma naqshlar, chayqalib yuruvchi kubiklarning tasvirlari, kartush va volyutlarning nafis shakllari - bularning barchasi ko'zgularda aks etgan va kechqurunlari, ayniqsa tantanali qabul va marosimlar kunlarida, son-sanoqsiz shamlar bilan yorqin yoritilgan (Bu saroy, go'zalligi jihatidan kamdan-kam uchraydigan, nemislar tomonidan vahshiyona talon-taroj qilingan va yoqib yuborilgan). iloji boricha.).
1754-1762 yillarda. Rastrelli yana bir yirik bino - Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyni qurmoqda, u kelajakdagi Saroy maydoni ansamblining asosiga aylandi.
Kuchli cho'zilgan Tsarskoye Selo saroyidan farqli o'laroq, Qishki saroy ulkan yopiq to'rtburchaklar shaklida yaratilgan. O'sha paytda saroyning asosiy kirish eshigi keng ichki hovlida edi.
Qishki saroyning joylashuvini hisobga olib, Rastrelli binoning jabhalarini boshqacha loyihalashtirgan. Shunday qilib, janubga, keyinchalik shakllangan Saroy maydoniga qaragan jabha markaziy qismning (hovliga asosiy kirish joyi joylashgan) kuchli plastik aksentsiyasi bilan yaratilgan. Aksincha, Qishki saroyning Nevaga qaragan jabhasi jildlar va ustunlarning tinchroq ritmida yaratilgan, buning natijasida binoning uzunligi yaxshiroq idrok etiladi.
Rastrelli faoliyati asosan saroy tuzilmalarini yaratishga qaratilgan edi. Ammo cherkov me'morchiligida u juda qimmatli asar - Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri ansambli loyihasini qoldirdi. 1748 yilda boshlangan Smolniy monastiri qurilishi ko'p o'n yillar davom etdi va 19-asrning birinchi uchdan birida me'mor V.P. Stasov tomonidan yakunlandi. Bundan tashqari, soborning to'qqiz qavatli qo'ng'iroq minorasi kabi butun ansamblning muhim qismi hech qachon tugallanmagan. Besh gumbazli soborning tarkibida va monastir ansamblini hal qilishning bir qator umumiy tamoyillarida Rastrelli to'g'ridan-to'g'ri qadimgi rus me'morchiligi an'analaridan kelib chiqqan. Shu bilan birga, biz bu erda 18-asr o'rtalari me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlarini ko'ramiz: me'moriy shakllarning ulug'vorligi, dekorning bitmas-tuganmas boyligi.
Rastrellining ajoyib asarlari orasida Sankt-Peterburgdagi ajoyib Stroganov saroyi (1750-1754), Kievdagi Endryu sobori, Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish sobori, uning loyihasi bo'yicha qayta qurilgan, yog'ochdan yasalgan ikki qavatli. Moskvadagi Annenxof saroyi bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan va boshqalar.
Agar Rastrelli faoliyati asosan Sankt-Peterburgda davom etgan bo'lsa, yana bir taniqli rus me'mori, Korobovning shogirdi Dmitriy Vasilyevich Uxtomskiy (1719-1775) Moskvada yashab ijod qilgan. 18-asr o'rtalarida rus me'morchiligining ikkita ajoyib yodgorligi uning nomi bilan bog'liq: Trinity-Sergius Lavra qo'ng'iroq minorasi (1740-1770) va Moskvadagi tosh Qizil darvoza (1753-1757).
O'z ishining tabiati bo'yicha Uxtomskiy Rastrelliga juda yaqin. Lavra qo'ng'iroq minorasi ham, zafar darvozalari ham tashqi dizaynga boy, monumental va bayramona. Uxtomskiyning qimmatli sifati uning ansambl echimlarini ishlab chiqish istagi. Garchi uning eng muhim rejalari (Moskvadagi nogironlar va kasalxonalar ansamblining loyihasi) amalga oshirilmagan bo'lsa ham, Uxtomskiy ijodidagi ilg'or tendentsiyalarni uning buyuk shogirdlari - Bajenov va Kazakov o'zlashtirdi va rivojlantirdi.
Bu davr meʼmorchiligida Savva Ivanovich Chevakinskiy (1713-1774/80) ijodi muhim oʻrin egalladi. Korobovning shogirdi va vorisi Chevakinskiy Sankt-Peterburg va Tsarskoye Seloda bir qator me'moriy loyihalarni ishlab chiqish va amalga oshirishda ishtirok etdi. Chevakinskiyning iste'dodi, ayniqsa, u yaratgan Nikolskiy dengiz soborida (Sankt-Peterburg, 1753 - 1762) to'liq namoyon bo'ldi. Soborning nozik to'rt qavatli qo'ng'iroq minorasi ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, o'zining bayramona nafisligi va benuqson nisbatlari bilan maftunkor.
18-asrning ikkinchi yarmi arxitektura tarixida yangi bosqichni boshlab beradi. San'atning boshqa turlari singari, rus me'morchiligi ham rus davlatining mustahkamlanishi va madaniyatning o'sishidan dalolat beradi, insonning yangi, yanada ulug'vor g'oyasini aks ettiradi. Ma’rifatparvarlar tomonidan e’lon qilingan fuqarolik ongining g‘oyalari, oqilona tamoyillar asosida qurilgan ideal olijanob davlat g‘oyalari 18-asr klassitsizmi estetikasida o‘ziga xos ifoda topib, arxitekturaning tobora aniqroq, mumtoz cheklangan shakllarida o‘z ifodasini topmoqda.
18-asrdan boshlab. 19-asrning o'rtalariga qadar rus me'morchiligi jahon me'morchiligida etakchi o'rinlardan birini egallaydi. Moskva, Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa bir qator shaharlari bu vaqtda birinchi darajali ansambllar bilan boyitilgan.
Arxitekturada ilk rus klassitsizmining shakllanishi A. F. Kokorinov, Uollen Delamotte, A. Rinaldi, Yu. M. Felten nomlari bilan uzviy bog'liqdir.
Aleksandr Filippovich Kokorinov (1726-1772) 18-asr o'rtalarida eng ko'zga ko'ringan rus me'morlaridan birining bevosita yordamchilaridan biri edi. Uxtomskiy. So'nggi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, yosh Kokorinov o'z zamondoshlari tomonidan ulug'langan Petrovskiy-Razumovskiyda (1752-1753) saroy ansamblini qurgan, u hozirgi kungacha o'zgarib, qayta qurilgan. Arxitektura uslubi nuqtai nazaridan, bu ansambl, shubhasiz, 18-asr o'rtalarida Rastrelli va Uxtomskiy tomonidan qurilgan ajoyib saroy binolariga yaqin edi. Yangi, rus klassitsizmi uslubini aks ettiruvchi, xususan, Razumovskiy saroyining kirish eshigini loyihalashda qattiq Dorik tartibidan foydalanish edi.
Taxminan 1760 yilda Kokorinov Rossiyaga kelgan Uollen Delamotte (1729-1800) bilan ko'p yillik hamkorlikni boshladi. Asli Frantsiyadan bo'lgan Delamotte taniqli me'morlar Blondel oilasidan chiqqan. Uollen Delamotte nomi Sankt-Peterburgdagi Buyuk Gostiniy Dvor (1761-1785) kabi muhim binolar bilan bog'liq bo'lib, uning rejasi Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan va Kichik Ermitaj (1764-1767). Nyu-Holland nomi bilan tanilgan Delamotte binosi - Admiralty omborlari binosi me'moriy shakllarning nozik uyg'unligi, tantanali mahobatli soddaligi bilan to'ldirilgan, bu erda oq toshdan dekorativ ishlatilgan oddiy to'q qizil g'ishtdan yasalgan kanal ustiga tashlangan kamar alohida e'tiborni tortadi. .
Uollin Delamotte 18-asrning eng o'ziga xos binolaridan birini yaratishda ishtirok etgan. - Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiya (1764-1788). Vasilyevskiy orolida qurilgan akademiyaning qat'iy, monumental binosi shahar ansamblida muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Nevaga qaraydigan asosiy jabha ulug'vor va osoyishta ishlangan. Ushbu binoning umumiy dizayni barokko elementlaridan ilk klassitsizm uslubining ustunligidan dalolat beradi.
Ushbu binoning eng ajoyib rejasi, ehtimol, asosan Kokorinov tomonidan ishlab chiqilgan. Butun shahar blokini egallagan binoning tashqi xotirjam jabhalari ortida o'quv, turar-joy va maishiy xonalarning, zinapoyalar va yo'laklarning, hovlilar va o'tish joylarining eng murakkab ichki tizimi yotadi. Akademiya hovlilarining sxemasi alohida e’tiborga molik bo‘lib, u markazda bitta ulkan dumaloq hovli va rejasi bo‘yicha to‘rtburchak shakldagi, har biri ikkita yumaloq burchakli to‘rtta kichikroq hovlini o‘z ichiga olgan.
Ilk klassitsizm san'atiga yaqin bino - Marmar saroy (1768-1785). Uning muallifi Rossiyaga taklif qilingan Yan me'mori Antonio Rinaldi (taxminan 1710-1794) edi. Rinaldining oldingi binolarida kech barokko va rokoko uslubining o'ziga xos xususiyatlari aniq namoyon bo'lgan (ikkinchisi, ayniqsa, Oranienbaumdagi Xitoy saroyining kvartiralarini murakkab bezashda seziladi).
Katta saroy va park ansambllari bilan bir qatorda, Rossiyada manor arxitekturasi tobora ko'proq rivojlanmoqda. Ayniqsa, 18-asrning ikkinchi yarmida, Pyotr III zodagonlarni majburiy davlat xizmatidan ozod qilish to'g'risida farmon chiqarganida, uylarning jonli qurilishi boshlandi. Rus zodagonlari o'z oilalariga va yangi mulklarga tarqalib, jadal qurish va yaxshilashni boshladilar, buning uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlarni taklif qildilar, shuningdek, iste'dodli serf me'morlarning ishlaridan keng foydalandilar. Mulk qurilishi 18-asr oxiri va 19-asr boshlarida eng yuqori cho'qqiga chiqdi.
Ilk klassitsizm ustasi 1760-1770 yillarda shaharsozlik ishlarini amalga oshirish bilan bog'liq ajoyib Neva qirg'oqlarini yaratuvchilardan biri Yuriy Matveyevich Felten (1730-1801) edi. Neva qirg'oqlari ansambli bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yozgi bog' panjarasining qurilishi o'zining shakllarining olijanobligi bilan ajralib turadi, uning dizaynida Felten ishtirok etdi. Felten tuzilmalaridan Eski Ermitaj binosini eslatib o'tish kerak.
18-asrning ikkinchi yarmida eng buyuk rus me'morlaridan biri - Vasiliy Ivanovich Bazhenov (1738-1799) yashagan va ishlagan. Bazhenov Moskva yaqinida, Maloyaroslavets yaqinida sexton oilasida tug'ilgan. O'n besh yoshida Bazhenov saroylardan birining qurilishida rassomlar artelida edi, u erda me'mor Uxtomskiy unga e'tibor qaratdi, u iste'dodli yigitni o'zining "arxitektura jamoasi" ga qabul qildi. Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya tashkil etilgandan so'ng, Bazhenov u erga Moskvadan yuborilgan va u erda Moskva universiteti gimnaziyasida o'qigan. 1760 yilda Bazhenov Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida chet elga, Frantsiya va Italiyaga sayohat qildi. Yosh me'morning ajoyib tabiiy iste'dodi o'sha yillardayoq yuksak e'tirofga sazovor bo'ldi, yigirma sakkiz yoshli Bajenov chet eldan Rim akademiyasining professori va Florentsiya va Boloniya akademiyalari akademigi unvonlari bilan keldi.
Bazhenovning me'mor sifatidagi ajoyib iste'dodi, uning ulkan ijodiy ko'lami, ayniqsa, u 1767 yilda yangi Kreml ansamblini yaratishni o'ylab ishlay boshlagan Moskvadagi Kreml saroyi loyihasida yaqqol namoyon bo'ldi.
Bazhenovning loyihasiga ko'ra, Kreml so'zning to'liq ma'nosida qadimgi Rossiya poytaxtining yangi markaziga aylanishi kerak edi, bundan tashqari, shahar bilan bevosita bog'liq. Ushbu loyihaga asoslanib, Bazhenov hatto Kreml devorining bir qismini Moskva daryosi va Qizil maydon bo'ylab buzib tashlamoqchi edi. Shunday qilib, Kremlda yangi tashkil etilgan bir nechta maydonlar ansambli va birinchi navbatda, yangi Kreml saroyi endi shahardan ajralib turmaydi.
Bazhenov Kreml saroyining jabhasi Moskva daryosiga qaragan bo'lishi kerak edi, unga yuqoridan, Kreml tepaligidan monumental va dekorativ haykaltaroshlik bilan bezatilgan tantanali zinapoyalar olib boriladi.
Saroy binosi to'rt qavatli bo'lib, birinchi ikki qavati xizmat ko'rsatish uchun mo'ljallangan, uchinchi va to'rtinchi qavatlar esa ikki qavatli katta zallari bo'lgan saroy kvartiralari edi.
Kreml saroyining me'moriy yechimida, yangi maydonlar, shuningdek, eng muhim ichki makonlarda ustunlar (asosan, Ion va Korinf ordenlari) juda katta rol o'ynagan. Xususan, Kremldagi Bazhenov tomonidan loyihalashtirilgan maydonlarning asosiy qismini butun ustunlar tizimi o'rab oldi. Arxitektor oval shaklga ega bo'lgan bu maydonni yerto'la qismlari kuchli chiqib turuvchi binolar bilan o'rab, go'yo odamlarni joylashtirish uchun pog'onali stendlar hosil qilishni maqsad qilgan.
Keng qamrovli tayyorgarlik ishlari boshlandi; maxsus qurilgan uyda kelajakdagi tuzilmaning ajoyib (shu kungacha saqlanib qolgan) modeli yaratilgan; Bazhenov tomonidan puxta ishlab chiqilgan va ishlab chiqilgan, saroyning ichki bezagi va bezaklari ...
Befarq me'morni shafqatsiz zarba kutayotgan edi: keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Ketrin II bu ulug'vor qurilishni tugatmoqchi emas edi, u asosan Rossiya-Turkiya urushi davrida davlatning qudrati va boyligini namoyish etish maqsadida boshlagan. 1775 yilda qurilish butunlay to'xtatildi.
Keyingi yillarda Bazhenovning eng muhim ishi Ketrin II ning yozgi qarorgohi bo'lishi kerak bo'lgan Moskva yaqinidagi Tsaritsinda ansamblni loyihalash va qurish edi. Tsaritsindagi ansambl o'ziga xos uslubda ishlangan, ba'zan "rus gotikasi" deb ataladigan, ammo ma'lum darajada 17-asr rus me'morchiligi motivlaridan foydalanishga asoslangan binolarning assimetrik joylashuviga ega qishloq mulkidir.
Qadimgi rus me'morchiligi an'analarida Bazhenov Tsaritsino binolarining qizil g'isht devorlarining oq tosh detallari bilan kombinatsiyasini beradi.
Tsaritsindagi omon qolgan Bajenov binolari - Opera teatri, Figurali darvoza, yo'l bo'ylab ko'prik - bosh reja haqida faqat qisman tasavvur beradi. Bazhenovning loyihasi nafaqat amalga oshirilmadi, balki u deyarli tugatgan saroy ham kelgan imperator tomonidan rad etildi va uning buyrug'i bilan buzib tashlandi.
Bazhenov, ba'zi o'zgarishlar bilan me'mor V. F. Brenna tomonidan amalga oshirilgan Mixaylovskiy (Muhandislik) qal'asi loyihasida paydo bo'lgan romantikadan oldingi tendentsiyalarga hurmat ko'rsatdi. Sankt-Peterburgda Pavel I buyrug'i bilan qurilgan Mixaylovskiy qal'asi (1797-1800) o'sha paytda qal'a kabi, xandaklar bilan o'ralgan inshoot edi; ularning ustiga tortma ko'priklar tashlangan. Bu erda umumiy me'moriy dizaynning tektonik ravshanligi va shu bilan birga, rejalashtirishning murakkabligi o'ziga xos tarzda birlashtirildi.
O'zining ko'pgina loyihalari va inshootlarida Bazhenov ilk rus klassitsizmining eng buyuk ustasi sifatida harakat qildi. Bazhenovning ajoyib ijodi - bu Moskvadagi Pashkov uyi (hozirgi V. I. Lenin nomidagi Davlat kutubxonasining eski binosi). Bu bino 1784-1787 yillarda qurilgan. Saroy tipidagi bino, Pashkov uyi (birinchi egasining nomi bilan atalgan) shu qadar mukammal bo'lib chiqdiki, shahar ansambli nuqtai nazaridan ham, yuqori badiiy fazilatlari uchun ham birinchi o'rinlardan birini egalladi. rus me'morchiligi yodgorliklari orasida.
Binoning asosiy kirish eshigi bosh hovli tomonidan qurilgan bo'lib, u erda saroy mulkining bir nechta yordamchi binolari joylashgan edi. Moxovaya ko'chasidan ko'tarilgan tepalikda joylashgan Pashkovning uyi asosiy jabhasi bilan Kremlga qaraydi. Saroyning asosiy me'moriy majmuasi uning markaziy uch qavatli binosi bo'lib, u engil belveder bilan bezatilgan. Binoning ikki tomonida ikki tomondan ikki qavatli binolar mavjud. Pashkov uyining markaziy binosi ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtirgan Korinf tartibidagi ustunlar bilan bezatilgan. Yon pavilyonlarda silliq Ion ustunlari mavjud. Umumiy kompozitsiyaning nozik o'ylanganligi va barcha tafsilotlar bu tuzilishga favqulodda yengillik va shu bilan birga ahamiyat, monumentallikni beradi. Butunlikning chinakam uyg'unligi, detallarning nafisligi uni yaratuvchining dahosidan dalolat beradi.
Bazhenov bilan bir vaqtda ishlagan yana bir buyuk rus me'mori Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812) edi. Moskvalik Kazakov, hatto Bajenovdan ham ko'proq ijodiy faoliyatini Moskva me'morchiligi bilan bog'lagan. Uxtomskiy maktabida o'n uch yoshida Kazakov me'morchilik san'atini amalda o'rgandi. U na Badiiy akademiyada, na xorijda edi. 1760-yillarning birinchi yarmidan. Yosh Kazakov allaqachon Tverda ishlagan, u erda uning loyihasi bo'yicha bir qator turar-joy va jamoat binolari qurilgan.
1767 yilda Kazakov Bazhenov tomonidan yangi Kreml saroyi ansamblini loyihalash bo'yicha bevosita yordamchi sifatida taklif qilindi.
Kazakovning eng qadimgi va ayni paytda eng muhim va mashhur binolaridan biri bu Moskvadagi Senat binosi (1776-1787). Senat binosi (hozirda SSSR Oliy Kengashi joylashgan) Arsenal yaqinida Kreml ichida joylashgan. Rejasi uchburchak (hovlilar bilan), uning jabhalaridan biri Qizil maydonga qaragan. Binoning markaziy kompozitsion tugunlari Senat zali bo'lib, u o'sha davr uchun ulkan gumbazli shiftga ega bo'lib, uning diametri deyarli 25 metrga etadi.
Kazakovning keyingi mashhur ijodi - Moskva universiteti binosi (1786-1793). Bu safar Kazakov P harfi shaklidagi shahar mulkining keng tarqalgan rejasiga murojaat qildi. Binoning markazida gumbazli shiftli yarim rotunda ko'rinishidagi majlislar zali mavjud. Kazakov tomonidan qurilgan universitetning asl ko'rinishi 1812 yilda Moskva yong'inidan keyin universitetni qayta tiklagan D. I. Gilardi unga bergan tashqi dizayndan sezilarli darajada farq qiladi. Dorik ustunlar, relyeflar va ayvon ustidagi pediment, yon qanotlarning uchlaridagi aedikulalar va boshqalar - bularning barchasi Kazakovning binosida emas edi. U balandroq ko'rinardi va old tomondan rivojlangan emas edi. XVIII asrdagi universitetning asosiy jabhasi. ayvonning yanada nozik va engil ustuniga ega (Ion tartibi), binoning devorlari pichoqlar va panellar bilan bo'lingan, binoning yon qanotlarining uchlarida to'rtta pilaster va pedimentli ionli portiklar mavjud edi.
Xuddi Bazhenov singari, Kazakov ham o'z ishini ba'zan Qadimgi Rossiya me'morchiligi an'analariga, masalan, 1775-1782 yillarda qurilgan Petrovskiy saroyiga aylantirgan. Ko‘za shaklidagi ustunlar, kamarlar, deraza bezaklari, osilgan og‘irliklar va boshqalar qizil g‘ishtli devorlar va oq tosh bezaklari bilan birga Petringacha bo‘lgan me’morchilik bilan yaqqol aks-sado berib turardi.
Biroq, Kazakov cherkov binolarining aksariyati - Mitropolit Filipp cherkovi, Moskvaning Goroxovskaya ko'chasidagi (hozirgi Kazakova ko'chasi) yuksalish cherkovi, Barishnikov maqbarasi cherkovi (Smolensk viloyati, Nikolo-Pogorely qishlog'ida) - hal qilindi. Qadimgi rus cherkovlari nuqtai nazaridan emas, balki ruhda klassik tantanali dunyoviy binolar - rotunda. Kazakov cherkov binolari orasida alohida o'rinni Moskvadagi Kosmas va Damian cherkovi egallaydi, bu uning rejasida o'ziga xosdir.
Kazakov asarlarida haykaltaroshlik bezaklari muhim o‘rin tutadi. Turli xil shlyapa bezaklari, tematik barelyeflar, dumaloq haykallar va boshqalar binolarning yuqori darajada bezatilganligi, ularning bayramona tantanali va monumentalligiga katta hissa qo'shgan. Arxitektura va haykaltaroshlik sinteziga qiziqish Kazakovning so'nggi muhim binosi - Moskvadagi Golitsin kasalxonasi (hozirgi 1-shahar kasalxonasi) binosida namoyon bo'ldi, uning qurilishi 1796-1801 yillarga to'g'ri keladi. Bu erda Kazakov allaqachon 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi klassitsizmning me'moriy tamoyillariga yaqin bo'lib, devor tekisliklarining sokin silliqligi, ko'cha bo'ylab cho'zilgan bino va uning qo'shimcha inshootlarining tarkibi, qat'iylik va cheklovdan dalolat beradi. umumiy arxitektura dizayni.
Kazakov manor arxitekturasi va shahar uyi arxitekturasini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan. Bular Petrovskiy-Alabindagi uy (1785 yilda tugatilgan) va Moskvadagi Gubinning go'zal uyi (1790-yillar), ular kompozitsiyaning aniq soddaligi bilan ajralib turadi.
18-asrning ikkinchi yarmidagi eng iste'dodli va taniqli me'morchilik ustalaridan biri Ivan Yegorovich Staroy (1745-1808) bo'lib, uning nomi Sankt-Peterburg va viloyatlardagi ko'plab binolar bilan bog'liq. Starovning eng katta asari, agar bizgacha etib kelgan usta binolari haqida gapiradigan bo'lsak, bu 1783-1789 yillarda qurilgan Tauride saroyidir. Peterburgda.
Hatto Starovning zamondoshlari ham bu saroyni chinakam san’atning yuksak talablariga javob berishini yuksak baholagan – u o‘z dizaynida shunchalik sodda va ravshanki, u mahobatli va tantanali. Ichki makon qaroriga ko'ra, bu nafaqat turar-joy saroyi, balki tantanali ziyofatlar, tantanalar va ko'ngilochar tadbirlar uchun mo'ljallangan qarorgohdir. Saroyning markaziy qismini gumbaz va oltita ustunli Rim-dorik ayvonlari ajratib turadi, ular asosiy hovlining chuqurligida joylashgan, tashqariga keng ochilgan. Binoning markaziy qismining ahamiyati saroyning bir qavatli past yon qanotlari bilan belgilanadi, ularning dizayni, yon binolar kabi, juda qat'iydir. Saroyning ichki qismini tantanali ravishda hal qildi. Kirish eshigining to'g'ridan-to'g'ri ro'parasida joylashgan granit va jasper ustunlari ichki zafar kamariga o'xshaydi. Vestibyuldan kirganlar saroyning monumental tarzda bezatilgan gumbazli zaliga, so'ngra Ion ordenidagi o'ttiz oltita ustundan iborat tantanali ustunli Buyuk Galereyaga kirishdi, ular ikki tomondan ikki qatorda joylashgan. zal.
Toridlar saroyida keyingi davrlarda amalga oshirilgan qayta qurish va o'zgarishlardan keyin ham me'mor rejasining ulug'vorligi unutilmas taassurot qoldiradi. 1770-yillarning boshlarida. Starov "Sankt-Peterburg va Moskvaning tosh konstruktsiyalari bo'yicha komissiya" ning bosh me'mori etib tayinlanadi. Uning rahbarligida Rossiyaning ko'plab shaharlari uchun rejalashtirish loyihalari ham ishlab chiqilgan.
Bazhenov, Kazakov va Starovdan tashqari, Rossiyada bir vaqtning o'zida boshqa ko'plab taniqli me'morlar ishlaydi - ham rus, ham chet eldan kelganlar. Rossiyada mavjud bo'lgan keng qurilish imkoniyatlari o'z vatanlarida bunday imkoniyatlarni topa olmagan yirik xorijiy hunarmandlarni jalb qiladi.
Charlz Kemeron (1740 - 1812), asli shotland, arxitekturaning, ayniqsa saroy va park inshootlarining ajoyib ustasi edi.
1780-1786 yillarda. Kemeron Tsarskoe Seloda landshaft bog'dorchilik inshootlari majmuasini qurmoqda, unga agat xonalari bo'lgan sovuq vannalarning ikki qavatli binosi, osilgan bog' va nihoyat, uning yaratuvchisi nomi bilan ataladigan ajoyib ochiq galereya kiradi. Kameron galereyasi arxitektorning eng muvaffaqiyatli asarlaridan biridir. Uning g'ayrioddiy yengilligi va nisbatlarning nafisligi hayratlanarli; Qadimgi Gerkules va Flora haykallari nusxalari bilan yonma-yon ulug'vor va noyob dizaynlashtirilgan zinapoya.
Kemeron ichki dizayn ustasi edi. U benuqson did va nafosat bilan Buyuk Ketrin saroyining bir nechta xonalarini (Ketrin II ning yotoqxonasi, rasmga qarang, "Snuffbox" shkafi), Agat xonalari pavilyonini, shuningdek Pavlovsk saroyini (1782-1786) (Italiya va Yunon zallari, bilyard xonasi va boshqalar).
Pavlovskda nafaqat Kemeron tomonidan yaratilgan saroy, balki butun bog' va park ansambli ham katta ahamiyatga ega. Mashhur Peterhof bog'ini muntazam ravishda rejalashtirish va rivojlantirishdan farqli o'laroq, Pavlovskdagi ansambl erkin tarqalgan pavilyonlarga ega "tabiiy" parkning eng yaxshi namunasidir. Go'zal landshaftda, bog'lar va tozaliklar orasida, Slavyanka daryosi yaqinida, tepaliklar atrofida egilgan pavilon - Do'stlik ibodatxonasi, ochiq rotunda - Apollon ustuni, Uch inoyat paviloni, obelisk, ko'priklar va boshqalar mavjud. .
18-asr oxiri Rossiya arxitekturasida u ko'p jihatdan rivojlanishning keyingi bosqichini - 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi etuk klassitsizmni, shuningdek, "Rossiya imperiyasi" nomi bilan ham tanilgan. Giakomo Kuarengi (1744-1817) ijodida yangi tendentsiyalar seziladi. Hali ham uyda, Italiyada, Quarenghi palladianizmni yaxshi ko'radi va klassitsizmning g'ayratli chempioniga aylanadi. Italiyada o'z kuchlaridan to'g'ri foydalana olmay, Quarenghi Rossiyaga keldi (1780), u erda umrining oxirigacha qoldi.
O'z faoliyatini Peterhof va Tsarskoe Seloda ishlashdan boshlagan Kvarengi eng yirik metropoliten binolarini qurishga o'tdi. Sankt-Peterburgda Ermitaj teatri (1783-1787), Fanlar akademiyasi binosi (1783-1789) va Sankt-Peterburgdagi Tayinlash banki (1783-1790), shuningdek Tsarskoye Selodagi Aleksandr saroyi (1792-1796) yaratilgan. uning tomonidan, o'z qarorida qat'iy, klassik binolar , ko'p jihatdan allaqachon rus me'morchiligi rivojlanishining keyingi bosqichini e'lon qiladi. To'g'ri aytganda, Rossiyada Quarenghi ijodiy faoliyati 18-19-asrlar orasida deyarli teng taqsimlangan. 19-asr boshidagi Quarenghidagi eng mashhur binolardan. Liteiny prospektidagi kasalxona binosi, Anichkov saroyi, Ot gvardiyasi maneji va 1814 yilgi yog'och Narva zafar darvozalari ajralib turadi.
19-asr boshidagi Quarenghi-ning eng ajoyib ijodi. Smolniy instituti (1806-1808). Ushbu asarda Quarenghi arxitekturadagi etuk klassitsizm vakili sifatida xarakterli xususiyatlar ko'rinadi: katta va ixcham me'moriy shakllarga intilish, monumental portiklardan foydalanish, binoning kuchli podvaliga urg'u, katta rustikatsiya bilan ishlangan, rejalashtirishning eng aniqligi va soddaligi.
A.I.Venediktov
Ko'rib chiqilayotgan davrdagi ingliz me'morchiligining eng yirik hodisalari 17-asrning so'nggi o'ttiz yiliga tegishli. Ingliz me'morchiligi klassikasi Inigo Jonsning vorisi Kristofer Ren (1632-1723) bo'lib, u 18-asrning birinchi choragida ham ingliz me'morchiligining etakchi ustasi bo'lib qoldi.
Wren juda keng ta'lim oldi: u butunlay arxitekturaga murojaat qilishdan oldin matematika va astronomiyani o'rgangan. 1665 yilda Frantsiyaga sayohat qilib, u Jyul Harduen-Mansart va boshqa frantsuz me'morlari va ularning asarlari, shuningdek, Luvr loyihasini Parijga olib kelgan Bernini bilan uchrashdi.
Londonning katta qismini vayron qilgan 1666 yildagi "Katta yong'in" dan so'ng, Ren shaharni tubdan qayta qurish loyihasini yaratadi, ammo bu reaktsion hokimiyat tomonidan rad etildi. Shu bilan birga, Wren yangi Sankt-Peterburg qurilishi uchun eng katta komissiyani oldi. Pavlus va yuzta yondirilgan cherkov cherkovlarini loyihalash uchun, ulardan ellikdan ortig'ini qurdi.
Avliyo sobori. Londondagi Pol, Wren tomonidan o'ttiz olti yil davomida (1675-1710) qurilgan, protestant dunyosining eng katta diniy binosiga aylandi (u Kyoln soboridan uzunroq, gumbazli qismining balandligi - Florentsiyaning Sanga Mariya sobori. Fiore). Avliyo Rim-katolik sobori. Bir yarim asrdan ko'proq vaqt davomida ko'plab me'morlar tomonidan qurilgan Pyotr, go'yo bir usta tomonidan bir qurilish davrida, atigi uch yarim o'n yil ichida qurilgan London protestant soboriga ataylab qarshi edi. Wrenning vestibyulli teng qirrali xoch ko'rinishidagi markazlashtirilgan rejasi bo'lgan birinchi loyihasi konservativ ruhoniylar tomonidan rad etildi. Amalga oshirilgan ikkinchi loyiha ko'proq an'anaviy cho'zilgan shaklga ega bo'lib, asosiy xona ustunlar va arklar bilan uchta nefga bo'lingan va neflarning transept bilan kesishgan joyida keng gumbazli makonga ega edi.
Renning matematik bilimi unga gumbaz qurishdek murakkab vazifani bajarishda foydali bo‘lib, u buni ajoyib tarzda, nozik va chuqur hisob-kitob bilan hal qilgan. Sakkiz ustunga o'rnatilgan uch qavatli gumbazning dizayni murakkab va g'ayrioddiy: yarim sharsimon shakldagi ichki g'isht qobig'ining tepasida g'ishtdan kesilgan konus joylashgan bo'lib, u fonar va soborni o'rab turgan xochni, shuningdek uchinchi, yog'och, qo'rg'oshinni ko'taradi. -gumbazning qoplangan tashqi qobig'i.
Soborning ajoyib ko'rinishi. Keng zinapoyalarning ikkita parvozi g'arbdan kirish ayvonining olti juft Korinf ustunlariga olib boradi, ularning tepasida timpanada haykaltarosh guruhga ega pedimentni ko'tarib, kompozit kapitalli yana to'rt juft ustun bor. Transeptning ikkala uchida ham oddiyroq yarim doira portiklar joylashtirilgan. Asosiy jabhaning yon tomonlarida (biri qo'ng'iroqlar uchun, ikkinchisi soatlar uchun) nozik minoralar o'rnatildi, ularning orqasida, soborning chorrahasi tepasida ulkan ulug'vor gumbaz ko'tarildi. Ustunlar bilan o'ralgan gumbazning barabani ayniqsa kuchli ko'rinadi, chunki ustunning har to'rtinchi ustunlari (tosh galereyasi deb ataladi) tosh bilan yotqizilgan. Gumbazning yarim sharining tepasida, ikkinchisi, "Oltin galereya" deb ataladigan, xochli chiroq atrofida aylanma yo'l hosil qiladi. London ustidan ko'tarilgan gumbazlar va minoralar guruhi, shubhasiz, soborning eng muvaffaqiyatli qismi bo'lib, uning asosiy massasini to'liq idrok etish qiyin edi, chunki u tartibsiz shahar rivojlanishi bilan yashiringan (Ikkinchi Jahon urushi paytida bombardimon natijasida qattiq vayron qilingan) ).
Renning ijodiy o'ziga xosligi uning bundaylarida yorqin namoyon bo'ladi. London cherkov cherkovlari kabi asarlar. Ushbu binolarning kvadrat, to'rtburchak, tasvirlar, odatda kichik o'lchamdagi rejalarining xilma-xilligi va mohirligi, ularning konfiguratsiyasi ko'pincha ularni qurish uchun ajratilgan tor, noqulay maydonlardan mohirona foydalanish bilan izohlanadi. Cherkovlarning o'zlari va qo'ng'iroq minoralari arxitekturasi juda xilma-xil bo'lib, ba'zan gotikaga yaqin, ba'zan esa qat'iy klassik. Avliyo Stivenning gumbazli cherkovini (1672-1679) yoki Sent-Meri le Bow (1671-1680) cherkovini nozik qo'ng'iroq minorasi siluetining ajoyib go'zalligi bilan nomlash kifoya.
Renning qurilish ishlarining eng yorqinlaridan biri Xempton sud saroyining yangi qismlaridir. 1689-1694 yillarda. favvorali va parkga qaragan fasadli hovli deb atalmish hovli atrofida binolar qurdi. Ushbu original ishda me'mor yuqori mahorat, qat'iy did va materiallardan - g'isht va oq portlend toshidan samarali foydalanish qobiliyatini ko'rsatdi.
Mashhur hunarmand Ren nafaqat saroylar va cherkovlar qurgan. Ular nihoyat Grinvich kasalxonasining rejasini ishlab chiqdilar (uning asl g'oyasi, aftidan, Inigo Jonsga tegishli) va Chelsida yana bir kasalxona qurdilar. U Londondagi Ma'bad maydonini qurdi, Vindzorda shahar hokimiyatini qurdi. Kembrijda u Trinity kolleji kutubxonasi (Trinity kolleji) binosiga egalik qiladi, uning prototipi Sankt-Peterburg kutubxonasi bo'lgan. Venetsiyada Mark. Oksfordda, Wren yoshligida astronomiyadan dars bergan, u Sheldon teatri deb nomlangan - ma'ruzalar va ma'ruzalar uchun katta dumaloq xonani qurgan, unda qadimgi Rim Marselus teatri arxitekturasining motivlaridan foydalanilgan; u erda u Kvins kollejida kutubxona qurdi va Trinity kollejida hovli qurdi. Ushbu binolarda qo'llanilgan Venetsiyalik va Rim me'morchiligi motivlari Wrendan original talqinni oldi va ingliz me'morchiligi tarixiga milliy dahoning yaratilishi sifatida kirdi.
Bu vaqtda qishloq va shahar uylarida oq toshli bezakli g'ishtli bino turi yaratildi, bu keyinchalik ingliz qurilishi uchun namuna bo'ldi. Misollar, Kentdagi Groombridge Pleysdagi Wrenga tegishli mulklar va Chichesterdagi Oqqushlar uyi (Oqqushlar uyi).
Inigo Jonsdan farqli o'laroq, Ren o'zining uzoq va samarali faoliyati davomida deyarli barcha rejalarini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. Ren chinakam insonparvar sifatida maorif va xalq uchun mehnat qildi, u nafaqat cherkovlar, balki kasalxonalar, kutubxonalar, nafaqat saroylar, balki kamtarona turar-joy binolarini ham qurdi. Ren Jons ko'rsatgan yo'ldan bordi, ammo Italiyada Uyg'onish davri ruhini o'ziga singdirgan Jonsdan farqli o'laroq, Puritanizm davridan omon qolgan Ren klassitsizmida oqilona tamoyil yanada aniqroq ifodalangan.
18-asr ingliz me'morchiligida. Palladio ishiga yangi uyg'ongan ishtiyoq katta ahamiyatga ega edi. 1742 yilga kelib, Palladioning arxitektura traktatining uchta nashri allaqachon mavjud edi. Asr oʻrtalaridan antik meʼmorlikka oid mustaqil tadqiqotlar nashr etila boshlandi. Robert Vud 1753-1757 yillarda Palmira va Baalbek xarobalariga bag'ishlangan uvrazhni nashr etdi, Robert Adam 1764 yilda Dalmatiyadagi Splitdagi Diokletian saroyining eskizlari va o'lchovlarini chop etdi. Ushbu nashrlarning barchasi arxitektura nazariyasining rivojlanishiga hissa qo'shdi va o'sha davrning me'morchilik amaliyotiga ta'sir ko'rsatdi. Yangi g'oyalar yirik shahar qurilishlarida, masalan, maydonlari Angliyadagi eng to'liq klassik ansambllar bo'lgan Bath (1725-1780) shahrini rejalashtirish va qurishda o'z aksini topdi. 18-asr meʼmorlari koʻp hollarda professional va nazariyotchilar boʻlgan.
Jon Vanbrugh (1664-1726) 17-asrning ko'p qirrali va bilimli hunarmandlari va 18-asrning tor mutaxassislari o'rtasida oraliq pozitsiyani egallaydi. Ajoyib ofitser, saroy zakovati, moda dramaturg, u me'morchilikda ham iste'dodli diletant bo'lib qoldi.
Uning asosiy va eng yirik asarlari 18-asrning birinchi yillarida qurilgan. Govard (1699-1712) va Blenxaym (1705-1724) saroylari.
Ulardan birinchisida u Versal shkalasini inglizcha qulaylik bilan uyg'unlashtirishga harakat qilib, o'z zamondoshlarini birinchi navbatda o'z binosining o'lchami bilan hayratda qoldirdi, uning uzunligi 200 m, chuqurligi deyarli 130 m, markaziy binoning balandligi. Gumbaz 70 m dan oshdi.Mashhur qo'mondon Marlboro gertsogi (259 X 155 m) uchun qurilgan yanada ulug'vor Blenxaym saroyida me'mor birinchi binoning biroz noqulay rejasini yaxshilashga harakat qildi. Qattiq simmetriyaga rioya qilgan holda, u katta shon-sharaf saroyining ikkala tomoniga yana ikkita hovli joylashtirdi, ular bosh bino bilan ustunlar bilan bezatilgan galereyalar bilan bog'langan. Blenxaym saroyining tashqi me'morchiligida na asosiy kirish eshigining og'ir portikosi, na park jabhasining zafarli archasi, na qurilganga o'xshaydigan burchak minoralari ko'zni quvontirmaydi: bu erdagi shakllar og'ir va qo'poldir. . Saroyning ichki qismi noqulay va noqulay. Vanbrughning klassitsizmga xos bo'lgan qat'iy ulug'vorlikka moyilligi barokkoga ko'tarilgan yuzaki ulug'vorlik bilan juda mexanik ravishda birlashtirilgan. Uning me’morchiligida, zamondoshlaridan birining ta’biri bilan aytganda, “shakl jihatidan og‘ir va mohiyatan yengil”, eklektizmning aniq belgilarini aniqlash qiyin emas.
Nikolas Xoksmur (1661-1736) Wrenning oddiyroq, ammo munosib davomchisi edi. U London cherkovlarini qurishga rahbarlik qilgan, ulardan eng qiziqarlisi avliyo Meri Vulnos cherkovi (1716-1719) jabhasi rustikatsiya bilan bezatilgan va ustunlar bilan o'ralgan to'rtburchaklar qo'ng'iroq minorasi, balustrade bilan ikkita minora bilan yakunlangan. Xoksmur Oksforddagi o'qituvchisidan keyin ishladi va u erda monumental hovli jabhasi va o'ziga xos kirish joyi bo'lgan Kvins kollejining yangi binosini qurdi (1710-1719). Nihoyat, Wrenning hayoti davomida va uning o'limidan so'ng, 1705-1715 yillarda Xoksmur. Grinvich kasalxonasini qurishni davom ettirdi. Temza qirg'og'ida joylashgan bu ingliz me'morchiligining eng muhim yodgorliklaridan biri ham hajmi, ham badiiy sifati bo'yicha Xoksmur ostida o'zining yakuniy shaklini oldi.
Dengiz maktabi joylashgan yirik kasalxona majmuasi to'rtta binodan iborat bo'lib, old binolar orasidagi keng maydonga ega bo'lgan to'rtburchaklar hovlilarni tashkil etuvchi, jabhalar portikolari bilan daryoga qaragan. Ikki tomonida mahobatli gumbazli binolar joylashgan keng zinapoyalar ikkinchi juft hovli orasidagi ikkinchi maydonga olib boradi. Xoksmur Jons tomonidan boshlangan va Wren tomonidan davom ettirilgan qurilishni munosib tarzda yakunladi.
Uilyam Kent (1684-1748) 18-asrning birinchi yarmidagi eng koʻzga koʻringan ingliz palladianidir. O'zini me'mor deb hisoblagan lord Burlington bilan birgalikda u Chisvikdagi villani loyihalashtirdi va qurdi (1729), Palladian villasi Rotundaning inglizcha versiyalarining eng muvaffaqiyatlisi. Kent Xolkham Xoll qal'asi (1734) qurilishi paytida o'zini yanada qulay his qildi, u erda to'rtta yordamchi bino (chapel, kutubxona, oshxona va mehmon xonalari bilan) markaziy bino bilan uzviy bog'langan bo'lib, atrofdagi parkga ochildi. Kentning xizmatlari, ayniqsa, "zamonaviy bog'ning otasi" sifatida tanilgan landshaft san'atida katta.
Arxitektorning eng etuk ishi - Londondagi Ot qo'riqchilari polki (Ot qo'riqchilari, 1742-1751) kazarmalarining ziqna, tartibsiz jabhasi.
Arxitektor va me'morchilik nazariyotchisi Jeyms Gibbs (1682-1765) 18-asrning birinchi yarmida ingliz me'morchiligining eng ko'zga ko'ringan shaxsidir. Turindagi Filipp Yuvara bilan maktabda o'qiganidan so'ng, Palladioning tartibi va proportsional tizimini ham o'rgandi. Uning binolarining miqyosi va badiiyligi jihatidan eng ahamiyatlisi bu Oksforddagi Redklif kutubxonasi (1737-1749) bo'lib, o'n olti qirrali poydevor, silindrsimon asosiy qism va o'ziga xoslik bilan ajralib turadigan markazlashtirilgan inshootdir. gumbaz. Katta rustik plinth katta kemerli eshik va deraza teshiklari bilan kesilgan; dumaloq qismi juftlangan uch chorak ustunlar bilan ikki qavatli o'zgaruvchan derazalar va bo'shliqlar bilan o'n oltita ustunga bo'linadi. Asosiy silindrsimon hajmni to'ldiruvchi balustrade ustida, chiroq bilan tojlangan gumbaz ko'tariladi. O'z maqsadini to'liq ifoda etgan holda, qat'iy va monumental universitet kutubxonasi, shubhasiz, ingliz me'morchiligining eng yaxshi yodgorliklari orasida birinchi o'rinlardan birini egallaydi.
U Ren va Xoksmurdan keyin qurilishini davom ettirgan Gibbsning London cherkovlari ham o'ziga xosdir - ikki qavatli Muqaddas Meri le Strand cherkovi (1714-1717) kiraverishdagi yarim doira ayvon va ingichka qo'ng'iroq minorasi va. avliyo Korinf portiko cherkovi.
Uilyam Chambers (1723-1796) 18-asrning ikkinchi yarmida Angliyada palladianizmning izchil vakili bo'lgan, o'shanda kichik ingliz me'morlari Palladian villalarining rejalarini ingliz iqlimi va iqlim sharoitiga moslashtirish bo'yicha muvaffaqiyatsiz urinishlaridan allaqachon voz kechgan. ingliz tilidagi qulaylik talablari.
Chambers o'zining me'moriy risolasida va Londondagi Somerset uyi nomi bilan mashhur bo'lgan eng katta binosida (1776-1786) ingliz me'morchiligining o'tgan bosqichini sarhisob qildi. Pastki inshootlarning arkadalarida qurilgan bu monumental bino Strand va Temza qirg'og'iga o'zining rustik fasadlari bilan qaragan (daryoga qaragan jabha keyinroq, 19-asrda qurib bitkazilgan). 1780 yilda Somerset uyining binolarida Qirollik Akademiyasi joylashgan edi.
Oxirgi Palladian Chambers ingliz me'morchiligidagi akademik yo'nalishning birinchi vakili edi.
Ammo Somerset uyi, ayniqsa, Stranddan uch ravoqli kirish eshigi va binoning ajoyib hovlisi bo'lgan fasad ingliz me'morchiligi tarixidagi buyuk va yorqin davrni munosib tarzda yakunlaydi.
Chambersning landshaft arxitekturasi sohasida ham xizmatlari shubhasizdir, u erda u ingliz landshaft parkini targ'ib qilgan. Kentdan keyin u Kyu Parkda ishladi, u erda klassik pavilyonlardan tashqari, "xitoyliklar" uchun Evropa modasiga hurmat va Uzoq Sharqqa yoshlik sayohati xotirasi sifatida Xitoy pagodasini qurdi.
18-asrning ikkinchi yarmidagi eng ko'zga ko'ringan ingliz me'morlaridan biri Robert Adam (1728-1792) ko'pincha Chambers bilan taqqoslanadi. Konservativ palatalar me’morchilikda Palladian an’analarining qattiq qo‘riqchisi bo‘lgan bo‘lsa, “yangi didlar”ning targ‘ibotchisi bo‘lgan Adam ma’lum darajada ingliz san’atining novatori edi. Antik davrni yangicha idrok etar ekan, u dekorativ naqshlarga alohida e’tibor qaratgan holda, o‘z ta’biri bilan aytganda, “zeb-ziynatda inqilob qildi”. U boshchiligidagi o'sha davrning etakchi ingliz me'morlari u izlagan yangi badiiy yo'nalishlar ichki bezatishdan (me'mor Jeyms Peyn tomonidan yaratilgan Uilshirdagi Uordor qal'asining vestibyuli, rasmga qarang) tarqalishi uchun ko'p ishlarni amalga oshirdilar. model) mebel, mato, chinni uchun.
Odam Ato ijodining xarakterli namunasi Kedleston Xoll (1765-1770) bo'lib, u boshqa me'morlar tomonidan tuzilgan Palladian rejasiga muvofiq (markaziy binoga tutashgan yarim doira qanotlari bilan) ichkarida qurilgan va bezatilgan. Ammo asosiy o'q bo'ylab joylashgan qal'aning eng katta old xonalari, shubhasiz, Odam Atoga tegishli. Korinfdagi sun'iy marmar ustunlari orqasida devorlarning bo'shliqlarida antiqa haykallar va devorlari bo'shliqlar va chodirlar bilan kesilgan gumbaz bilan qoplangan salon g'oyasi katta zalning g'oyasi. , Odam Ato Dalmatiyaga sayohati chog'ida tanishgan qadimiy yodgorliklardan ilhomlangan bo'lsa kerak, u erda Splitdagi Diokletian saroyini o'rgangan. Ko'proq darajada, boshqa kichikroq xonalarni bezash usullari - shiftlar va devorlarni shlyapa bilan qoliplash, kamin uchun bezaklar - yangi nafis ta'mlarga javob berdi. Londondagi Budl klubining nafis jabhasi (1765) Odamning binoning ko'rinishini qanday qaror qilgani haqida fikr beradi.
Robert Adamning me'morchilik faoliyati juda keng edi. U o'zining doimiy xodimlari aka-uka Jeyms, Jon va Uilyam bilan birgalikda Londonning butun ko'chalari, maydonlari va bloklarini qurdi. Sobiq Palladian izolyatsiyasini, me'moriy hajmning izolyatsiyasini engib, aka-uka Adamlar yagona me'moriy ansambl asosida yaxlit shahar bloklarini (asosan turar-joy binolarini) shakllantirish usullarini ishlab chiqdilar. Bular Fitsroy maydoni, Adelfi mahallasi, aka-uka Odam nomi bilan atalgan ("adelfos" yunoncha "aka" degan ma'noni anglatadi). Keyinchalik shaharni qayta qurish va qayta qurish natijasida (shuningdek, Ikkinchi Jahon urushi davridagi havo bombardimonlaridan so'ng) aka-uka Odam Atolarning keng ko'lamli qurilish ishlaridan juda oz narsa saqlanib qolgan. Ammo ularning san'at an'analari uzoq vaqtdan beri ingliz me'morchiligida o'z ahamiyatini saqlab kelmoqda. Aka-uka Odam Atoning allaqachon kuchli ellinlashgan uslubi o'z davomini "Yunon uyg'onishi" deb atalgan, uning boshlanishi 18-asrning oxiriga to'g'ri keladi - ijodiy jihatdan o'ziga xos va katta darajada eklektik yo'nalish. Bu tendentsiya keyingi, 19-asrning birinchi o'n yilliklarida ingliz me'morchiligida o'zining to'liq rivojlanishiga erishdi.
