Tomas Geysborough rasmlari. Tomas Geysboro - London qirollik san'at akademiyasi
"Men tanigan barcha odamlar orasida u dunyoviy bilimlarning eng kichik zaxirasiga ega edi, ammo bu unga Buyuk Dunyoni kuzatishda o'z yo'lini yoqish imkoniyatini berdi." Bu so'zlarni bir zamondoshimiz 18-asr ingliz rassomi Tomas Geynsboro haqida aytgan. U hayoti davomida portret rassomi sifatida keng tan olingan. Ammo rassom Geynsboroga bo'lgan qiziqish suhbatdoshi Geynsboroga va musiqachi Geynsboroga, hazilkash Gainsboroga va faylasuf Geynsboroga bo'lgan qiziqish bilan to'ldirildi. Uning do'stlari, tanishlari tomonidan o'tkazib yuborilgan xatti-harakatlari va tasodifiy so'zlari bir necha avlod rassomlarining xotirasida saqlanib qoldi. "Men eng o'zgaruvchan va o'zgaruvchan mavjudotman", dedi usta o'zi haqida. Uning tabiatining dürtüselligi va oldindan aytib bo'lmaydiganligi uning modellarga bo'lgan munosabatida, shuningdek, bir qarashda kam bo'yalgandek tuyulgan portretlarning to'liqlik darajasida namoyon bo'ldi. "Agar men darhol o'xshashlikka erishmasam, men odamni tushunishni butunlay yo'qotaman", dedi u tez-tez. Biroq zamondoshlari Geynsboro portretlarini uning hamkasbi va raqibi, London Badiiy Akademiyasi prezidenti D.Reynoldsning asarlaridan ham yuqori baholagan.
Portret ustida Geynsboro ishining xususiyatlari haqida saqlangan ma'lumotlar.
Seans tuval ko'zga zo'rg'a ko'rinadigan soyali xonada boshlandi. Usta molbert va modeldan bir xil masofada bo'lish uchun uzun so'qmoqli maxsus cho'tkalarni oldi va qolgan qismiga o'tdi, faqat butun yuzni yozdi. Uning uslubining o'ziga xosligi rassomning akademik unvonini olmaganligi ma'lum bo'lganda yanada aniqroq bo'ladi. san'at ta'limi: "Men tabiat kitobini yaxshi o'qiyman va bu menga etarli", dedi u. 1740-yillarning boshlarida o'z-o'zini o'rgatgan tashabbuskor Londonga tashrif buyurdi va u erda o'qituvchilar X. Gravelo va F. Heymanning rassomlaridan saboq oldi, o'zini haykaltaroshlikda ham sinab ko'rdi. Dastlab Geynsboro Suffolkda (u Sedberida tug'ilgan) va portretlar bo'yicha birinchi komissiyalar kelgan qo'shni Ipsvichda ishlagan.
Rassom rassomlik mahoratini puxta egallab, inson qiyofasining eng mayda detallarini qayta tiklay olardi.
Geynsboro iliqlik va diqqat bilan yuzlarni o'rgandi. Buni onasi va otasining, shuningdek, yer egalarining qo'shnilari - unga yaxshi tanish bo'lgan odamlarning portretlarida ko'rish mumkin. Modellarning ba'zi qattiqqo'lligiga qaramasdan, patriarxiya soyasini mustahkamlaydi viloyat hayoti, portretlar nihoyatda ishonarli. Ular "intervyu sahnalari" deb ataladigan narsalarni - 18-asrga xos bo'lgan ingliz guruh portretining o'ziga xos turini esga olishadi. erta ijodkorlik Gainsboro. Qahramonlarning (ko'pincha bir oila a'zolarining) landshaft fonida qasddan suratga tushishi tabiatning tabiiy mavjudligini anglatadi. Bu sahnalarda “portret” koʻproq yorqin detallarga toʻla manzaraga xosdir. Ularni rassomning ona shahri Suffolkning atrofi sifatida osongina tanib olish mumkin. Odamlarning yuzlari qandaydir qo'g'irchoqqa o'xshaydi; Gainsboro haqiqatan ham guruh kompozitsiyalarini yozish uchun qo'g'irchoqlardan foydalangan. Ular unchalik ko'p qahramonlarni emas aniq odamlar kamtarlik, qadr-qimmat, sadoqat kabi tushunchalarning naqadar sodda timsoli.
Geynsboro uchun landshaft hissiy joziba ob'ekti edi.
Rassom she'riy kayfiyat bilan sug'orilgan go'zal manzaralarni yaratdi - erta, tafakkur tarzida chizilgan - kechgacha, sirli hayajonli, baquvvat va erkin cho'tka urishi bilan. Ammo, shunga qaramay, uning cho'tkasi portretlari eng katta talabga ega edi. Ehtimol, shuning uchun u ikkita janrni birlashtirish g'oyasiga kelgan. 1759 yilda do'stlarining talabiga binoan rassom London zodagonlari suvga ketayotgan zamonaviy Bath kurortiga ko'chib o'tdi. Asta-sekin uning shaxsiy yozuv uslubi rivojlandi. Bu "peyzaj fonida to'liq metrajli portret" edi. Buning oddiy izohi bor edi: kurort mehmonlari kollektsiyalarida ko'pincha Van Deykning shunga o'xshash tarzda bajarilgan asarlari mavjud edi.
Tasviriy yaxlitlikka intilish Geynsboroning kompozitsion uyg'unlikni izlashi bilan mustahkamlandi.
Ko'pincha uning portretlarida oyoqlarida mustahkam turgan figuraning biroz istehzoli dumaloq chaqiruvini uchratish mumkin - yoyilgan daraxtning qudratli tanasi bilan; stolda o'tirgan odamning yuzi va uxlayotgan itning tor tumshug'i; stulda o'tirgan ayolning silueti va, masalan, violonchel. Rassom ko'pincha portretlarni kiritdi Musiqa asboblari: skripkalar, violonchel va boshqalar. Bu nafaqat ularni o'ynashni bilganligi va to'plagani uchun emas edi; uning xayolida uyg'un rang kombinatsiyalari yaxshi sozlangan asboblarning ovozi kabi yaxshi ko'rinardi.
“Portret – kayfiyat” degan ibora bor.
Bu, qoida tariqasida, yaratilgan tasvirda qandaydir sir, sukunat mavjudligini anglatadi. Masalan, Sheffild xonimning portreti shunday. Unga qarab, tomoshabin beixtiyor tasvirlangan modelning o'tkinchi tuyg'ularini taxmin qilishga aralashadi. Shu bilan birga, u bir muncha vaqt rassomning hammuallifiga aylanadi. Bu erda, Reynolds ishonganidek, rassomning rasmlari mashhurligining asosiy sabablaridan biri: ular faqat asl nusxani eslatadi, qolganlari esa tomoshabinlarning tasavvuriga bog'liq.
Geynsboroning zamondoshi, sentimental yozuvchi L. Stern ham xuddi shunday adabiy hikoya qilish uslubini ishlab chiqdi.
Inson ruhiyatining nozik jihatlariga qiziqish, kayfiyatning bir lahzada o‘zgarishi, personajlar nutqidagi so‘z birikmalari uning kitoblari sahifalarida shiddat bilan o‘tadigan hayot muhitini yaratdi. Stern qahramonlari Geynsboroning aristokratik modellariga unchalik o'xshamasligiga qaramay, yozuvchi va rassomning dunyoqarashi yaqin. Geynsboroning etuk asarlarini bunday idrok etishga u tomonidan ishlab chiqilgan yozuv uslubi ham yordam berdi. Rassomning zarbasi shiddatli zarbalarga o'xshab o'ziga xoslikka ega bo'ldi. Uning jiyani Dyuponning portreti shunday. Qarindoshlari va do'stlarini tasvirlab, rassom o'ziga eng katta yozish erkinligini berdi.
Kapalak ortidan yugurayotgan qizlarning portretida Geynsboro faqat yuzlarni ehtiyotkorlik bilan chizgan, qolgan barcha jihatlarda endigina boshlangan ishning ravonligini saqlab qolgan.
Avvaliga to‘liqsizlik tamg‘asi bo‘lgan narsa etuk asarlarda ongli badiiy vositaga aylandi. Rassom suratlarining istiqboli xiralashgan, manzara inson qiyofasini singdiradi. “Intervyu sahnalarida” tabiat va personajlar aniq tasvirlangan. Aristokrat Halletning rafiqasi bilan portretida (yaxshiroq "Morning Walk" nomi bilan mashhur) raqamlar va atrof-muhitning izolyatsiyasi ularning ajralmas uyg'unligi bilan almashtiriladi. Rassom bir xil cho'tkasi bilan barglar, ayol soch turmagi, shlyapa patlari, itning sochlari ustida ishlaydi. Cho'tkaning baquvvat harakatlari tufayli raqamlarning konturlari deyarli eriydi, ammo kompozitsiyaning birligi yo'qolmaydi.
1780-yillar - Geynsboro shon-shuhrat cho'qqisi davri.
Uzoq yo'l o'tdi; rassom vafotidan so'ng, u deyarli etti yuz portret yaratganligi ma'lum bo'ldi. Lekin, charchoqqa qaramay, hammasi ishda. Uning so‘nggi iboralaridan birida uning davom etishiga bo‘lgan ichki ehtiyoj haqida so‘z boradi: “San’atingiz bilan endigina biror ish bilan shug‘ullana boshlasangiz, hayotdan ketish juda achinarli”. Tadqiqotchilar orasida "18-asrning eng ingliz rassomi" unvoniga sazovor bo'lgan Geynsboro o'z portretlarida insonning go'zalligini ham, uning ruhiy hayoti g'oyasini ham aks ettira oldi. Rassom maktabni tark etmadi, lekin zamondoshlari allaqachon tan olganidek, u asfalt qo'ydi yangi yo'l san'atda.
Nashrni tayyorlashda maqola materiallaridan foydalanilgan
"Ko'pchilik ingliz rassomi XVIII asr "I. Kazakova, M. 1989 yil
18-asrning ikkinchi buyuk portret rassomi. Gainsborough nozik tabiat hissi, musiqiylik, e'tibor bilan ajralib turadi xotirjamlik... U o'z portretlarida ma'naviyat, xayolparastlik, sokin o'ychanlikni ta'kidlaydigan aniq anglo-sakson tipini yaratadi. Uning rasmi uchun kulrang-ko'k, yashil rangdagi ochiq ranglar o'ziga xos bo'ladi.
Geynsboro portretlarida landshaft katta ahamiyatga ega. Bu tepaliklar va vodiylar, uning kuchli emanlari ona yurt... Uning landshaft fonidagi modellari she'riy, xayolparast, ruhiy, nozik, ular yuksak intellektni ta'kidlaydi. Geynsboro o'tkinchi, tushunib bo'lmaydigan, oddiy ko'z uchun tushunarsiz narsalarni qanday tushunishni biladi, u har doim bir oz cho'zilgan narsalarga o'ziga xos noziklik va nafislikni beradi. ayol figuralari... Bu portretlardagi park manzarasi esa uning modellari kabi lirik, muloyim va nafosatli.
Gainsboroughning rasmi shaffof, toza, yangi. Gainsboro o'tib ketdi ijodiy evolyutsiya biroz ehtiyotkorlik bilan, "kichkina gollandiyaliklar" ga yaqin, keng va erkin rasmga. Geynsboroning keyingi tuvallari turli xil zichlikdagi va shakldagi ko'k-ko'k, yashil, kumush rangdagi zarbalardan to'qilgan, ba'zan qalinlashgan, ba'zan esa tuproqni ko'rinadigan qilib qo'yadi. Rasm texnikasi Gainsboro nam havoni uzatish uchun maxsus ishlab chiqilganga o'xshaydi, unda daraxtlarning zich tojlari, tepaliklar va kottejlarning konturlari eriydi.
Ilgari portret "Moviy libosdagi xonim" deb nomlangan, chunki hali ham bahs-munozaralar davom etmoqda, bu haqiqatan ham gertsog de Bofortmi?
Oldimizda go'zal yosh ayol turibdi. Uning ko'zlari dunyoga ishonchli va sodda qaraydi, og'zi bolalarcha yarim tabassumda yarim ochiq. Sharfni qo'llab-quvvatlovchi oqlangan qo'lning harakati biroz odobli.
Umuman olganda, rassom gersoginya obrazini tabiiy va aniq chizadi. Rasm tom ma'noda nozik, sovuq yaltiraydigan ranglar bilan porlaydi. Ko'ylak ustiga tashlangan atlas sharf ko'k rangda porlaydi, kichkina oqlangan shlyapadagi lenta va hatto kukunli sochlar ko'k rangda porlaydi.
Ser Robert Endryu va Frensis Karter 1748 yil noyabr oyida turmush qurishdi va bu portret ushbu voqeani xotirlash uchun chizilgan. Yosh er-xotin past kalitli landshaft fonida bo'yalgan, ularning mulki uzoqda cho'zilgan. Issiqlikka arziydi kuz kuni, non yig'ib olinadi va allaqachon bo'laklarga bog'langan. Er va it ovdan qaytishdi, ularni yosh xotin kutib oldi va ular o'z mulklari yaqinida dam olishga qaror qilishdi. Yosh xotin skameykaga o'tirdi va engil, bekamu ko'ylakni yoyib, atlas bilan porladi, uning ostidan ochiq rangli tuflilar ko'rinadi. Xotinning yuzidagi ifoda juda qattiq, ehtimol u hali 18 yoshida bunday mas'uliyatga - xotin bo'lishga o'rganmagan va beparvo ko'rinishdan qo'rqadi. hatto rassomning oldida ham.
Inson va tabiatning birlashishi Geynsboro rasmlariga juda xosdir. Qoidaga ko'ra, uning landshaftlarida odamlar odatda mavjud, shuningdek, itlar doimo mavjud bo'lib, qoida tariqasida insonning mavqeini ta'kidlaydilar. Va bu erda Robertning yonida naslli ovchi it bor. Rasm nozik lirik kayfiyatga to'la.
Rasm yumshoq rangda bo'yalgan pastel ranglar.
Aytish kerakki, dastlab rassom Endryu xonimning qo'lida qirg'ovul patini chizishga qaror qildi. uni egasi ovdan olib keldi va qonli qirg'ovulni o'zini ro'molchaga, Frensisning qimmatbaho nafis libosiga qo'ydi. Bu bilan rassom hukmron sinfning qonxo'rligiga oshkora ishora qildi. Ammo shunga qaramay, Geynsboro o'z rejalarini amalga oshirishga jur'at eta olmadi.
Jon Kilmori - Earl, Irlandiya peerajining viskonti. Manzara fonida o‘rta yoshli erkak xuddi orqasidagi daraxtdek qoqdek bo‘lib ko‘rinadi. U tayoqqa suyanib turibdi. Oddiy yuz, parik. Inson nafislik va joziba namunasiga o'xshamaydi, lekin u ishonch, mustahkamlik tuyg'ularini uyg'otadi, inson o'z qadrini va bu hayotdagi o'rnini bilishi aniq.
Geynsboro qishloq manzarasini tasvirlashni juda yaxshi ko'rardi. Va u har doim odamlar va hayvonlarni bu kamtarona uchastkalarga kiritgan. Bu yerda ham yaylovdan qaytgan to‘q sigirlar podasi tepalikdan tushadi. Yaqin atrofda it va ayol bilan cho'pon bor, ehtimol sigirlardan birining bekasi. Ehtimol, u ho'l hamshirasining xatti-harakati va farovonligi bilan qiziqadi.
Kuz landshafti oddiy va murakkab bo'lmagan, lekin juda jo'shqin va engil. Bo'yoqlar issiq. oltin oxra.
Kechki istirohat bog'ining zulmatidan, ulkan marmar ustunlar fonida, sochlari bo'yalgan, boy libosdagi go'zal yosh ayolning ulug'vor qiyofasi turibdi. U ustunning chetiga bir oz suyandi, uning ustiga erminli bezakli plash beparvolik bilan tashlangan va uning yonida - gersoglik hokimiyatining ajralmas atributi - oilaviy gerbli gersoglik toji.
Rassom yosh ayolni aniq hayratda qoldiradi, u uning gersoglik qadr-qimmatini ta'kidlaydi, ammo u dabdaba, qattiqqo'llik, shuningdek, shubhasiz ayollik va yumshoq yuz xususiyatlaridan mahrum.
Bu ingliz er egasi, Angliya parlamenti a'zosi va kelajakdagi urush qahramonining portreti.
O'lgan urush qahramoni, eski kunlardagi polkovnik,
Va shonli kunlaringizda, boshlanish xotirani tush kabi olib ketadi.
Urush yana bo'lsin, boshqacha bo'lishi mumkin emas va o'limga olib keladigan yangi jang.
Va hayotning asosiy vazifasi - to'liq tezlikda oldinga yugurish!
Ammo bu biroz keyinroq bo'ladi, lekin siz hali ham tiriksiz,
Shafqatsiz qayg'u faqat baxtni tarqatsin, aziz qo'l.
Axir siz bekorga yashamaysiz. ko'p qildingiz. qo'limdan kelganicha
Mana, siz eski vaza yonidasiz, bu sizning kunlaringiz yig'indisiga o'xshaydi!
Va sodiq it yana sizga qaraydi
Va inson jinniligi o'rtasida sizning ko'zlaringiz bizga qaraydi!
Siz halok bo'lasiz, lekin portret biz bilan bo'ladi. hozir qayerda turibsiz
Qalbda esa ko‘zdan uzoqda g‘oyib bo‘lgan kunlar xotirasi jonlanadi.
Siz esa tiriksiz, jasur polkovnik, ular uchun. portretingizni kim ko'radi.
Taxt va hokimiyatni qo'llab-quvvatlash. tarixda hammasi jonli sizning izingiz1
(Dmitriy Axrimenko)
O'rmonning bir burchagi, daryoning oqava suvi, yam-yashil, yoz ... Har doimgidek, yaqin atrofda odamlar va hayvonlar bor - qayiqni qirg'oqdan ustun, ehtimol, o'smir itarib yuboradi. Qayiqdagi yoshlar daryoda sayr qilishga qaror qilishgan shekilli. Sigirlar yaqin atrofdagi sug'orish teshigiga kelishdi. Ochiq ko'k osmonga qarshi ochiq ish barglari to'rga o'xshaydi. Qadimgi daraxtlarning tanasi erga moyil. Kun issiq va quyoshli. garchi bu yerda, daraxtlar orasida, soya bor.
Geynsboro aktrisani oq va ko'k chiziqlar bilan zamonaviy libosda, patlari bilan ulkan shlyapa va tizzalarida mo'ynali mo'ynali muff bilan tasvirlangan. Sara Siddons bir muddat rassomning ustaxonasiga ko‘z tashlab, u bilan suhbatlashish uchun o‘tirdi shekilli. Aktrisaning yuzi jilolarning nozikligi bilan ajralib turmadi, aksincha, portret ustida ishlayotganda rassom: "Xonim, sizning burningizning oxiri yo'q", deb to'ng'illadi. Va shunga qaramay, bizda g'ururli jozibali profil bor.
Aktrisaning obrazi zabt etadi ichki kuch, ajoyib shaxsga xos xususiyat.
Elizabet Sheridan, nee Linley, egalik qilgan chiroyli ovoz... O'zining qo'shig'i bilan u butun London teatrini maftun etdi. Bundan tashqari, u inkor etib bo'lmaydigan go'zallik, nafosat va jozibaga ega edi. Bir frantsuz uni sevib qoldi. R.B.Sheridan va qiz sevgilisi bilan Fransiyaga yashirincha qochib ketishadi.
Bu erda Elizabeth hali turmushga chiqmagan, yosh va mo'rt, manzara fonida tasvirlangan. U engil, havodor pushti ko'ylak kiygan. Portret juda lirik va engil.
Ushbu portret ko'proq "Moviy bola" deb nomlanadi. Xavotirli osmon fonida yerda moviy atlas kostyum kiygan bola turibdi. Kechqurun g'amgin havoda u bizga o'tlar va toshlar orasida, g'alati yorug'lik bilan yoritilgan vahiy, ko'k miltillovchi nur kabi ko'rinadi. U mustahkam turadi, lekin har qanday vaqtda u shlyapasini silkitib chopishga yoki otga minib, uzoqlarga yugurishga tayyor bo'lib tuyuladi. Kamzolning burmalari ustidan o‘tkinchi yorug‘lik o‘tadi. Bola diqqat markazida, lekin uning nigohi xuddi biz orqali, ufqdan tashqarida.
Tasvirda o'g'il bolalarcha yaramas, nafosat va nur pokligi bor.
Oldimizda portret turibdi Yosh yigit yarim burilishda. Yam-yashil soch, yosh qalbli yuz, aqlli, qiyin ko'rinish. U sizni xarakterli odam ekanligidan ogohlantiradi, lekin u o'zini qiziqtiradi - va siz kimsiz?
Agar biz taxmin qilsak, u ijodiy odam, ehtimol musiqachidir.
Yigit o‘rmon bo‘ylab yugurib o‘tib, to‘xtadi, otdan sakrab tushdi va tabiatga qoyil qoldi. Yoki u qushlarning sayrashini eshitgandir? Yoki, ehtimol, u yolg'iz emas va uzoqda u go'zal otda orqada qolayotgan Amazonkani ko'radi va engil, deyarli sezilmaydigan yarim tabassum bilan maftunkor ayolni kutmoqda?
Har holda, bu janob, o'qimishli, yaxshi kiyingan, kambag'al emas. Yuzi xushbichim, ko‘ngli to‘q, kibrdan, dabdabadan asar ham yo‘q, lekin juda mehribon va mehribon ekani ko‘rinib turibdi.
Rasm tomoshabinni o'z syujetini o'ylab topishga majbur qiladi, lekin bu uning vazifasidir?
Jorjiya, Devonshire gertsoginyasi, juda erkin axloqli ayol bo'lgan malika Diananing nevarasi edi. Uning go'zalligi hayratga tushdi, u butparast edi, u Angliyada moda malikasi edi.
Qiziqarli rasm: gersoginya hayotga kirdi - shlyapa, muslin libosi, atirgul, lentalar, to'r! ...
Jorjiya g'amgin ko'rinadi, go'yo nimanidir kutayotgandek, Geinsboro portretini mahorat bilan chizdi - model gullab-yashnamoqda!
U intrigalarga hurmat ko'rsatdi - va yorug'lik uzoq vaqt g'iybat qildi! Va juda ko'p romanlar bor edi! - eng yuqori cho'qqisida;
Xiyonat haqida g'iybat qilingan: dan mashhur odamlar Grey oshiq bo'lganini aniq ta'kidladi!
Va u har kuni katta ishtiyoq bilan uning kartalarga bo'lgan qaramligini muhokama qildi, gertsog qoraladi ...
Biz o'zimiz uchun but yasamayapmiz - u hozir bizga qaramoqda - jigarrang ko'zlarning sirli porlashi bilan Devonshire gertsogi ...
Ma'lumki, Geynsboro xuddi shunday qiziqish va muhabbat bilan Angliyaning yuqori jamiyati vakillarini ham, xalq, dehqonlardan chiqqan odamlarni ham yozgan. Bu rasmga qarab, beixtiyor bu uy chuqur zich o'rmonda joylashganga o'xshaydi va bu erda qanday yashash mumkin? Lekin qarang, daraxt tanasi orasidan yorug‘ fazo ko‘rinib turibdi, demak, qishloq bor. Mana, zamon va shamollar burkangan keksa daraxtlar orasida mo‘jazgina uy, uning yonida bir oila – ota, ona va kichik bolalar, onaning bag‘rida go‘dak ham bor.
Bu odamlarga bu yerda, odamlardan yiroqda yashash oson bo‘lmasa kerak, lekin negadir ularni sukunat, qushlarning sayrashi, musaffo o‘rmon havosi, eng muhimi – bu yerning go‘zalligi o‘rab turganiga ishongim keladi!
Bu park, xiyobon bo'ylab hashamatli kiyingan, moda, chiroyli va unchalik emas, yosh va unchalik yosh emas, ayollar va, albatta, erkaklar yurishadi. Lekin shunga qaramay, bu erda asosan ayollar. Katta ehtimol bilan ular bu yerga suhbatlashish, tanishlar bilan uchrashish uchun kelgan. Ehtimol, kimdir kim nima kiyganini, eng so'nggi moda buyumlarini ko'rish uchun kelgandir? Va o'zini ko'rsatish uchun kimdir. Yangiliklarni shu yerda baham ko'ring. Yoshlar, ota-onalaridan sezilmaydigan tarzda, sevgi so'zlari bilan tashlanadi. Keksalar o'g'illari uchun bo'lajak kelinlarni kutmoqdalar ...
Va har doimgidek - Geynsboro odamlarning yonida itlarni tasvirlashga yordam bera olmadi - o'z bekasi yonida o'ynab yurgan kichkina moda itlari.
Bu erda rassom butun e'tiborini landshaftga bag'ishlaydi va odamlar va hayvonlarning mavjudligini ozgina tasvirlab beradi. Bizning oldimizda qiyalikdan pastga tushadigan aylanma yo'l bor. Chap tomonda eski o'rmon (Gainsboough vaqt o'tishi bilan o'ralgan, singan novdalari bilan eski daraxtlarni tasvirlashni yaxshi ko'rardi). Oldinda - tepalikli panorama va osmon - aylanayotgan bulutlar, bulutlar to'planishi bilan - tez orada yomg'ir yog'adi. O'ng tomonda kichik daryo bor. Bir tepalikda charchagan bola dam olish uchun yotdi, balki gazak yeydi va uning yonida, har doimgidek, it bor edi. Sigir yo'lda ketmoqda.
Peyzaj osoyishtalik, tinchlik hissini uyg'otadi.
Portretda Marsham oilasining to'rt nafar farzandi bo'sh muhitda, parkda - uchta qiz, bir o'g'il tasvirlangan.
Katta qiz ko'ylakning etagini qo'llab-quvvatlaydi, bola esa daraxtdan yong'oqlarni olib, etagiga tashlaydi. Kichik bir qiz unga yong'oqni saqlashga yordam beradi. Boshqa kenja qiz ortiga o‘girilib, itni quchoqladi. Nega u boshqa bolalardan yuz o'girdi va yong'oq yig'ishda qatnashmadi, ehtimol u biror narsadan xafa bo'lgandir? Uning yonida yana bir it bor - itlar Geynsboroning rasmlarida doimo mavjud.
Rasm sokin jozibaga to'la: bolalarning go'zal yuzlari, yam-yashil tabiati, yumshoq pastel ranglari, rassomning rasmlariga xos ohanglar.
Geynsboro portretda tabiatga o'xshashlikni ajoyib tarzda etkaza oldi va u bundan o'zining moddiy ahvoli uchun foydalana oldi. Shunday bo'ldiki, u o'zini ichkarida topdi to'g'ri vaqt to'g'ri joyda, ya'ni u boy va bekorchilar bilan to'lib-toshgan Van kurort shahriga ko'chib o'tdi. Va, albatta, ular o'zlarining personajlarini tuvalda abadiylashtirishni xohlashdi. Buyurtmalar ko'p edi.
Mana bizda shunday boy dunyoviy rakening portreti bor. It bilan park bo'ylab sayr qilib, u daraxt tanasiga bo'shashgan, bo'shashgan holatda o'tirdi. Uning yosh chehrasi ham ishonchni, ham boylik unga taqdim etayotgan zavq-shavqlardan ma'lum bir to'yinganlikni ifodalaydi.
Rasm Gainsboroughning barcha rasmlari kabi yumshoq, pastel ranglarda bo'yalgan.
Yurayotgan er-xotin bizning oldimizda nikoh totuvligi va sadoqat namunasi sifatida paydo bo'ladi. Ularning bemalol suhbatini, oyog‘imiz ostidagi o‘tlarning shitirlashini eshitayotgandekmiz. Nafis liboslar, e'tibor talab qiladigan oq it - ularning atrofidagi go'zal dunyoda hamma narsa eriganga o'xshaydi. Chuqur his-tuyg'ular birlashgan Squire Hallett va uning rafiqasi. Rassom tomoshabinga eski istirohat bog'i, go'zal yosh chehralar, ularning tabiatdan zavqlanishini mamnuniyat bilan taqdim etadi - u bularning barchasini yuz ifodalarida, nigohlarida, olijanob qo'l harakatlarida ifodalaydi.
Jorj va Luiza Beam qizlari Sara bilan
Tuyg'ular, kayfiyatlar, nozik lirika va she'riyat dunyosi Reynoldsning yosh zamondoshi, eng buyuk ingliz rassomi Tomas Geynsboro (1727-1788) ijodiga xosdir. U asosan portret sohasida ishlagan, lekin ayni paytda ingliz landshaftini yaratuvchilardan biri edi. O'zining iste'dodi, dunyoni idrokida Sternning adabiyotdagi sentimentalizmiga yaqin, Geynsboro esa o'zining eng yaxshi rasmlar realist boʻlib, tasvirlangan tasvirlarning nafis yumshatilgan uygʻunligiga toʻgʻri keladigan murakkab, nafosatli personajlarni yaxshi bilardi.
Gertsog de Bofort, 1770-yillar
Ermitaj, Sankt-Peterburg
Sara Bakston portreti, 1777 yil
Thyssen-Bornemisza muzeyi, Madrid
Geynsboro Saffolkda mato savdogarida tug'ilgan. Bir muncha vaqt u Londonda fransuz Gravelodan, keyin esa Xeymandan tahsil oldi. Uning ilk asarlari manzara tasviri sohasiga tegishli. Portret ustasi sifatida shuhrat qozonganidan so'ng u o'z davrining mashhur kishilaridan va zodagonlik unvonidan buyurtma ola boshladi.
Yopiq va muloqotsiz rassom o'z vatanidan tashqariga sayohat qilmadi. Uning rasm va musiqaga bo'lgan ishtiyoqi eng murakkab rang garmoniyalarini, uning rasmlarining musiqiy ritmini aniqlashga yordam berdi. Geynsboro o'zining dastlabki asarlaridayoq portret kompozitsiyasining o'ziga xos turini yaratadi. U tasvirlanganlarni peyzaj fonida, yurish yoki dam olish paytida tasvirlaydi. Rassomning hayotdan chizilgan milliy manzara motivlariga doimiy murojaat qilishi portret kompozitsiyalarining landshaft foni bilan boyitilishiga olib keldi. Chiroyli bo'yalgan qishloq manzarasi, dala pishgan bug'doy va "Endryu va uning xotini portreti" (taxminan 1749 yil, London, Milliy galereya).
Ertalab yurish, 1785 yil
Milliy galereya, London
Aktrisa Sara Siddonsning portreti, 1785 yil
Milliy galereya, London
Ser Endryu rafiqasi bilan, 1749 yil
Milliy galereya, London
Tomas Geynsboroning "Ser Endryu va uning rafiqasi" surati.
Janob va Endryu xonim tushdan keyin ov qilishda dam olishmoqda. O'ng tomonda ularning ulkan mulkigacha cho'zilgan. Bug‘doy o‘ramlari allaqachon kuz kelganini eslatib turadi va janob Endryuning ov miltig‘i va iti uning ovdan qaytganini aniq ko‘rsatib turibdi. Ehtimol, Geynsboro ushbu nafis ingliz janobining qirg'ovul suratini kompozitsiyaga kiritmoqchi bo'lgan, ammo rasm hech qachon tugallanmagan. Endryu xonimning ajoyib bo'yalgan atlas ko'ylagi tugallanmagan - uning tizzalarida faqat qushning zo'rg'a chizilgan konturi ko'rinadi. Robert Endryu va Frensis Karter 1748 yil noyabr oyida turmush qurishdi va portret, ehtimol, ushbu voqeani xotirlash uchun chizilgan. Ko'pgina zamondoshlaridan farqli o'laroq, Geynsboro akademik yo'nalishga tegishli emas edi. Uning intuitiv uslub va rang tuyg'usi va ajoyib cho'tkasi rassomni 18-asrning eng buyuk Evropa ustalaridan biriga aylantiradi. Garchi Gainsboro kasbi bo'yicha portret rassomi bo'lsa-da, uning haqiqiy kasbi ingliz tabiatini tasvirlash edi. Vaqt o‘tishi bilan rassom portretlarida nozik ma’naviyat xususiyatlari kuchayib boradi. Ijtimoiy xususiyatlar fonga tushiriladi. Bu ishlarda odamni o'rab olish muhit, ayniqsa tabiat - eski bog' yoki o'rmon chetining landshafti tasvirlangan shaxsning kayfiyatiga mos keladigan ideal muhitga aylanadi.
Bir necha marta Geynsboro Reynolds bilan bir xil shaxslarning buyruqlarini bajargan. Ushbu portretlar farqni ta'kidlaydi ijodiy usul va ularning har birining badiiy uslubining o'ziga xosligi. Agar Reynolds ajoyib kiyingan va taxtda o'tirgan Sara Siddonsni fojia ilhomi sifatida tasvirlagan bo'lsa, Geynsboro taniqli aktrisani hayotda, sayr qilish uchun oqlangan kostyumda, stulda xotirjam o'tirgan holda taqdim etdi - "Aktrisa Sara Siddonsning portreti" (1784-1785, London, Milliy galereya). Rassom allegoriyalarga murojaat qilmasdan, yosh ayolning aql-zakovati, uning jozibasi, nafisligi, didini ta'kidlaydi. To'q qizil fonda patlari bilan baland qora shlyapa tikilgan bo'lib, uning nozik yuzining oqligi va nafisligini aks ettiradi. Ko'ylakning ko'k ohanglari sharfning kontrastli oltin soyalari va muffning qizil mo'ynasi bilan mahallada o'ziga xos ohangga ega bo'ladi.
Ko'pincha sovuq mavimsi-kumush, zaytun-kulrang, marvarid ohanglari kombinatsiyasida qurilgan Geinsboro portretlarining rangi olijanoblik va uyg'unlik bilan o'ziga jalb qiladi. Rassom Angliyaga xos bo'lgan tarqoq yorug'likni, ob'ektlarning konturlarini yumshatuvchi nam atmosferani uzatadi. U cho'tka zarbalarini yashirishga intilmaydi, engil va dinamik. Aniq joylashtirilgan, sinchkovlik bilan tekshirilganda, ular o'tkirligida o'tkir bo'lib tuyuladi, eng nozik soyalar bir-biridan ikkinchisiga oqadi. Masofadagi zarbalar bir butunga birlashib, hayotning o'sha harakatini, boshqa vositalar bilan etkazish mumkin bo'lmagan titroqni beradi. Geynsboroning tasviriy uslubining o'ziga xos xususiyatlari "Gersoglik de Bofortning portreti" (?) yoki "Moviy rangdagi xonim portreti" da aniq namoyon bo'ladi, uning jozibali jozibasi ko'zni qamashtiruvchi ohang bilan ifodalanadi. qizarib ketgan, jonli va o'ychan jigarrang ko'zlar (1770-yillar, Sankt-Peterburg, Ermitaj). Oq, marvarid-kulrang va mavimsi ohanglarning porlashi uning tashqi ko'rinishining nafisligi va olijanobligi taassurotini oshiradi.
O'zining sevimli kumushrang-moviy rang palitrasida "Moviy bola" chizilgan (J. Battolaning portreti, taxminan 1770 yil, San-Marino, AQSh, Xantington galereyasi), unda Geynsboro aristokratik to'liq metrajli portret an'anasini alohida nafislik bilan rivojlantiradi. , bu Van Deykning ishida ishlab chiqilgan ... Ammo bu portretda tasviriy mahoratning yaqinligi, she’riyati, musiqaliligi va nozikligi ko‘proq seziladi. Murakkab ruhiy hayot izi bo'lgan o'smirning asabiy rangpar yuziga e'tibor qaratiladi; uning g'amgin kayfiyati hayajonli tabiatga mos keladi. O'zining holatida, qo'lida katta qora shlyapa tutgan aqlli va zaif bola turibdi. Uning qiyofasi bulutli osmon va kechki manzara fonida ajralib turadi. Son-sanoqsiz ko'k, marvarid kulrang, nilufar va zaytun ohanglari ushbu ajoyib portretning rang-barang simfoniyasini tashkil qiladi.
To'liq uzunlikdagi, yarim uzunlikdagi, ko'krak qafasidagi portretlardan tashqari, Gainsborough bo'yalgan juftlik va guruh portretlari, ba'zan janr sahnalariga yaqinlashadi. Ushbu turdagi guruh portret janrida keng tarqalgan Ingliz san'ati bu safar. Ustalik bilan ijro etilgan, kompozitsion tarzda qurilgan guruh portretlarida Geynsboro odamlarni bog'laydigan munosabatlarning iliqligini, ularning tabiatga yaqinligini, orzuchanligini mohirlik bilan ta'kidlaydi va bu uning tasvirlarini ingliz ma'rifatparvar yozuvchilari va sentimentalistlarining adabiy asarlari qahramonlari bilan bog'laydi. tabiiy soddalik va haqiqat ideallari. Chuqur his-tuyg'ular Skvayr Xallett va uning rafiqasi "Tong yurishi" (1785, London, Milliy galereya) deb nomlangan portretda birlashadi. Ko‘hna istirohat bog‘i bo‘ylab sayr qilib, go‘zal yoshlar tabiatdan zavqlanadilar, ularning his-tuyg‘ularining olijanobligi qo‘l harakatida, nigohlarida, yuz ifodalarida nozik tarzda ifodalanadi. Kichkina oq it o'z xo'jayinini erkalaydi, bu bulutsiz baxt, farovonlik va ichki uyg'unlikning she'riyatiga to'la bo'lgan bu pastoral tasvirini to'ldiradi. Ajablanarli aniqlik, o'tkir cho'tka urishining mahorati tuval yuzasiga harakatchan xususiyat beradi. Ranglarning mayin sokin uyg'unligi umumiy o'ychan kayfiyat, rasm lirikasiga mos keladi. Murakkab hissiy harakatlar, uning ijtimoiy mavqeidan qat'i nazar, insonda rassomni qiziqtiradi. U orasida nozik tabiatlarni ham topadi oddiy odamlar... U tomonidan yaratilgan qishloq tabiati bilan o'ralgan qishloq bolalarining maftunkor, sodda, o'z-o'zidan va she'riy obrazlari - "Fagot kollektorlari" (1787, Nyu-York, Metropoliten muzeyi).
Rassom o‘z ona yurtining go‘zalligiga oshiq bo‘lib, butun umri davomida qishloq manzaralarini chizgan. U tabiatning turli holatlarini, sarg'aygan makkajo'xori dalalarining boy ranglarini, zich yashil o'rmon chekkalarini, go'zal bog'larni, shaffof bog'larni ("Sharshara", taxminan 1775-1777, London, Milliy galereya; "Yarmarkaga ketayotgan arava", 1786, London , Tate galereyasi). Geynsboroning tabiat tasvirlari 19-asrning realistik manzara rasmini va birinchi navbatda Konstebl san'atini kutadi.
Reynolds va Geinsborodan keyin ingliz portreti ustalarining butun galaktikasi paydo bo'ladi. Ular orasida klassitsizmga moyil bo'lgan virtuoz, ammo biroz sovuq Jorj Romni (1734-1802) bor. Maxsus e'tibor shakllarning plastikligi, chiziqlarning tozaligi va silliqligi, konturlarning aniqligi. Uning ko'plab ayollar va bolalar portretlari bor, ular tashqi ko'rinishidan jozibali, chiroyli, ammo ichki jihatdan ahamiyatsiz. U bir necha bor chizgan mashhur xonim Gamiltonning portretlari, oq patli keng qirrali shlyapadagi noz-karashmali va nafis Garriet Greerning portreti (1781, Sankt-Peterburg, Ermitaj).
Tomas Geynsboro - 18-asrning buyuk ingliz rassomi... 1727 yilda tug'ilgan. Rassom, grafik rassom, portret va landshaft ustasi sifatida tanilgan.
Tomas Geynsboro bolaligidan ijodga qiziqa boshlagan. 13 yoshida u Londonga jo'nab ketdi va o'zini ta'minlashni boshladi. Bu erda u rasm chizishni o'rgandi, o'zining birinchi manzaralarini chizishni boshladi, eski rasmlarni tahrir qildi, shuningdek, boshqa rassomlarga yordam berdi. Tez orada u o'z ustaxonasiga ega bo'ldi. Tomas o'zining birinchi rasmini 1745 yilda chizgan - buqa teriyerini peyzajda. Rassom butun hayotini landshaftlarga qaratdi, ammo, afsuski, tabiatning go'zal manzaralari daromad keltirmadi, ular ko'p sotib olinmadi va shuning uchun u portretlar bilan shug'ullanishi kerak edi. Portret san'ati unga kam bo'lmagan yaxshilik bilan berildi. Rassomlik ehtiyojlarini qondirish uchun u tez-tez birlashtirdi portret janri va landshaft rasmlari, yanada chiroyli va chuqur rasmlar olish.
Unga, ayniqsa, va kabi rassomlarning sanʼati katta taʼsir koʻrsatgan. U ularning rasmlarini ko'chirgan va o'z rasmlarini yaratish uchun ularning texnikasidan foydalangan. U odamlarning g'ayrioddiy realistik va ruhiy portretlarini chizgan, bu unga katta shuhrat qozongan va boy mijozlarning katta e'tiboriga sazovor bo'lgan. Oxir-oqibat, portretlarga shunchalik ko'p buyurtmalar bo'ldiki, Tomas Geynsboro ortiqcha ishdan qattiq kasal bo'lib qoldi. Buyuk ingliz rassomi umrining oxirigacha rasmlar chizgan. U 1788 yil 2 avgustda saraton kasalligidan vafot etdi. Tomas Geynsboroning so'nggi so'zlari: "Biz hammamiz jannatga boramiz va Van Deyk biz bilan".
Avtoportret
Dehqonlarning bozordan qaytishi
O'rim-yig'imdan qaytish
Qishloq qizi
Ko'k kiyimdagi bola
Suffolkdagi manzara
Sotuvchi bilan manzara
To'g'on bilan landshaft
Gertsog de Bofort portreti (Moviy kiyimdagi ayol)
Devonshire gertsoginyasi Georgiana portreti
Kapalak quvayotgan qizlarning portreti
Tomas Geynsboro (1727-1788)
Hatto yoshi boy bo'lgan ajoyib iste'dodlar orasida ham Geynsboro o'z tabiatining ne'mati bilan ajralib turadi: ajoyib rassom, tabiatida lirik va shu bilan birga ijodiy izlanishda jasur, havaskor musiqachi, ajoyib hamroh va usta. epistolyar janr... O'ziga xoslik muhri u aytgan yoki qilgan har bir narsada yotardi. Uning rasmlari shu qadar bo'shashgan tabiiylik, tuyg'u samimiyligi va mo'yqalam erkinligi bilan ijro etilganki, ular rassomning o'z qalbining poetik harakati timsoli bo'lib tuyuladi. Reynoldsdan farqli o'laroq, Geynsboroning iste'dodi klassik klassikaga yaqin emas, balki 17-asrning golland peyzaj rassomlari va 18-asrning frantsuz ustalari, ayniqsa Vatto edi. Keyinchalik unga Rubensning peyzaj rasmi katta ta'sir ko'rsatdi.
Rassom ijodining dastlabki davri Sadberi (rassomning vatani) va Ipsvich kichik shaharlarida bo'lib o'tdi, bu erda uning mijozlari asosan atrofdagi er egalari edi. Ingliz mulki va uning aholisi dunyosi bu davr asarlarida namoyon bo'ladi. Ko'pincha rassom "suhbatli rasm" deb nomlangan janrda portretlarni chizgan, odatda ikkitadan ko'p bo'lmagan personajni tasvirlagan. Shu bilan birga, Geynsboro qahramonlarini umumiy harakat yoki suhbat, Hogartdagidek emas, balki manzara birlashtiradi. Turmush o'rtoqlar Endryu (1748-1749, London, Milliy galereya) va Lloyd Hienig singlisi bilan (1750-yillar, Kembrij, Fitsvilyam muzeyi) suratlarida modellarning bir nechta qo'g'irchoq figuralari kompozitsiyaning chetiga surilgan. Birinchi rasmda qo'lga olingan egalarining g'ururi - koplar va yaxshi tozalangan dala bilan tekislikning ko'rinishi; ikkinchi tuvalda ingliz bog'ining burchagi tasvirlangan, uning fonida ta'sirchan mo'rt bola va uning singlisi suratga tushmoqda. Gainsboroning dastlabki rasmlarida qandaydir soddalik va samimiy samimiylik izlari bor. Ulardagi tabiat go'yo toza shaffof havo bilan yuvilgandek bo'lib, unda ob'ektlarning konturlari va inson figuralarining konturlari aniq o'qiladi. Atrofdagi dunyoning ranglari sof va murakkab bo'lib qolib, usta rasmlariga o'zgacha yorug'lik kuchini beradi. Kelajakda, uslubdagi barcha tub o'zgarishlar bilan, asosiy tasviriy kashfiyotlar rassom tomonidan aynan portret janri manzara bilan uyg'unlashgan asarlarda amalga oshiriladi.
"Endryu juftligining portreti" 1748-1749
Geynsboro 1759 yilda Ipsvichni tark etdi. U o‘rnashib qolgan Bathda uni butunlay boshqacha jamiyat kutib turardi. Suvga kelgan ingliz zodagonlarining guli, aktyorlari, musiqachilari endi uning mijozlariga aylanishdi. Mana, Vannada rassomning modelga munosabati tubdan o'zgardi. Unga suratga tushgan aristokratiya o‘z portretlarida ko‘proq reprezentativlikni xohlardi va Geynsboro o‘z asarlarida tantanali obraz formulasini topishga intilib, Van Deyk merosiga murojaat qildi. Biroq, ustozning modelning yorqin o'xshashligi va xarakterini tushunish va to'g'ri etkazish qobiliyati, tasvirni ma'naviylashtirishga qaratilgan nozik she'riy sovg'asi marosim portretining muzlatilgan qonunlarini buzadi. Geynsboroning rasmlari hayot nafasi bilan to'ldirilgan. Ushbu davrning ko'plab kompozitsiyalari o'ziga xos bayramona nafislik bilan ajralib turadi va ba'zida hatto teatrlashtirilganlik hissini oladi. Anna Ford portreti (1760, Cincinnati, San'at muzeyi) ajoyib san'at bilan chizilgan. Iste'dodli musiqachi notalar bilan to'ldirilgan stolda o'tirgan, tizzasida ingliz gitarasi bilan tasvirlangan. Shaklning S shaklidagi qo'shaloq burilishi, o'sha paytda biroz bo'ysunuvchi, hashamatli oq ko'ylakning burmalari va dantelli jingalaklari bilan ta'kidlangan. Orqa fonda ravon bo‘yalgan qizil pardadan farqli o‘laroq, qahramon kiyimi rasmga ko‘tarinkilik, jasorat ohangini beradi. Geynsboroning barcha san'ati musiqiylik bilan singib ketgan, bu uning kompozitsiyalariga ritmik va ohangdor ohangdorlikni beradi. Pushti, oltin, kumush-yashil, zaytun ohanglarining eng nozik modulyatsiyalarida maftunkor "Grafinya Meri Xouning portreti" (taxminan 1763-1764, London, Kenvud uyi) qurilgan bo'lib, u qulaylik bilan to'la, lekin koktetikadan xoli emas. rassom tomonidan nozik tarzda ushlangan.
"Moviy bola. Jonatan Battle portreti" c. 1770
Vannada rassomning usta uslubi ham tubdan o'zgargan. Uning uslubi ko'proq erkinlikka ega bo'ldi, cho'tkasi yanada teksturali bo'ldi. Rasmlar chizilgan maestria zamondoshlarini hayratda qoldirdi. Reynolds, Geynsboro haqida gapirar ekan, uning rasmlari yaqindan paydo bo'ladigan, lekin ma'lum masofadan turib u shakllanayotgan tartibsiz zarbalar taassurotini ta'kidladi, "shunday qilib, tasodifiylik va shoshilinch beparvolikning bunday o'xshashligi ostida qasddan hisoblangan narsalarni tanib bo'lmaydi. mashaqqatli mehnat natijasida erishilgan samara”. Gainsboroning rasm ustida ishlash jarayoni hayratlanarli manzara edi. U turli xil kutilmagan effektlarni yaratishga intilib, portretni ko'rsatish uchun yorqinlik va bezak kerak, deb hisoblardi. ichki hayot shaxsiyat.
Kelajakdagi tasvirni bir butun sifatida tushunish uchun, tafsilotlarga e'tibor bermasdan, rassom qorong'i xonada rasm chizishni boshladi. Ish davom etar ekan, u yoritishni kuchaytirdi va kompozitsiyaning umumiy konturlarini, modelning pozasini aniqlab, yuz va boshni yanada chuqurroq modellashtirishga o'tdi. Odatda Geynsboro o'z rangining yorug'lik kuchini oshiruvchi pushti yoki kulrang-sariq bo'yoqlardan foydalangan. Rassom suyuq bo'yoq bilan ishlagan va eng yaxshi sirlar ustasi edi. U juda uzun cho'tkalardan foydalangan, bu esa model va dastgohdan bir xil masofada bo'lib, tuvalda tasvirning yaxlit taassurotini etkazishga imkon berdi. Geynsboroning qo'l harakati shubhasiz aniq va tez edi. Istalgan effektga erishish uchun u smearni shimgichning bo'lagi bilan aralashtirishi yoki uni barmog'i bilan tuzatishi mumkin edi. Bularning barchasi uning asarlarining eng nozik tasviriy matosiga o'zgacha hayajon berdi. Ustozning qo'lida modelni idrok etgan, uning fe'l-atvori va kayfiyatini tuvalda gavdalantirgan mohir sezgi harakatlanardi.
"Düşes de Bofort" 1770-yillar
Ayniqsa, Geynsboro butun ijodiy hayoti davomida chizgan rafiqasi va qizlari Meri va Margaritaning yaqin odamlari portretlari ayniqsa chuqur kirib boradi.
“Rassomning qizlari kapalak quvib” Ok. 1756
1774 yilda Geynsboro ko'chib o'tgan Londonda rassom o'zining eng chuqur va she'riy asarlarini yozgan. U yaratgan obrazlar ko'pincha melanxolik bilan sug'oriladi, ularda romantik kayfiyat paydo bo'la boshlaydi. Allaqachon "Meri Grem portreti"da (1775-1777, Edinburg, Shotlandiya Milliy galereyasi) ajoyib bo'yalgan libosdagi yosh ayolning yorqin yoritilgan qiyofasi bezovta qiluvchi quyosh botishi va romantik, pechak fonida berilgan. qoplangan ustun. Yugurayotgan bulutlar, sirli soyalar, shamolda hilpirayotgan barglar tasvirlangan manzaralar ustaning keyingi asarlarida o‘ziga xos tuyg‘ularni uyg‘otadi. Bu ingliz bog'ining shunday burchagi ediki, Geinsboro yosh er-xotin Uilyam va Elizabet Xellettning portretida yozgan, ular "Morning Walk" nomi bilan mashhur (1785, London, Milliy galereya). Ravon cho'tka bilan to'ldirilgan daraxtlarning barglari bu erda umumiy harakatlanuvchi massaga birlashadi. Xuddi shunday betakror mahorat bilan qahramonning libosi, ulkan shlyapadagi patlar va oyoqlari ostida sakrab turgan shpits deyarli chizilgan. Shu bilan birga, personajlar o'rtasida qandaydir tarqoqlik mavjud, ularning har biri o'ziga qaratilgan, yuzlari hissiyotlardan mahrum bo'lib, bu tabiatning to'liq harakati va hayotidan farqli o'laroq, rasmda tashvishli keskinlik hissi yaratadi.
"Meri Grem portreti" 1775-1777
"Filip Kalinlik xonimning portreti"
"Rassomning qizi Meri Geynsboroning portreti"
"Rassom qizlarining mushuk bilan portreti"
"Molli va Peggi portreti chizma buyumlari bilan"
"" Sofiya Sharlotta Sheffild "
"Sheridan xonimning portreti" 1785 yil 
Mrend xonim Uilyam Xellettning portreti 1785 yil
Geynsboro ishida peyzaj portretdan kam rol o'ynamagan. Rassom nafaqaga chiqish va landshaftlarni bo'yash uchun uni og'irlashtiradigan portretlarga buyurtma berishdan xalos bo'lishni orzu qilar edi, chunki bu uning asosiy kasbidir. Stur daryosida o'tgan bolalik davridagi tabiat va dehqon hayoti tasvirlari uning qalbida yashadi. Uning butun umri davomida piyoda yurish paytida yasagan ko'plab eskizlari va eskizlari - daraxtlar, tepaliklar, vodiylar, daryolar, ko'priklar va o'rmon yo'llari, o'simliklar va hayvonlarning ajoyib jonli va haqiqat hissi bilan yaratilgan tasvirlari saqlanib qolgan. Peyzajlar har bir tafsilotda haqiqiydir, garchi usta hech qachon hayotdan ma'lum bir hududning portretini chizmagan. Bastakor singari u ham o‘z manzaralarini go‘zallik haqidagi o‘ziga xos g‘oyalarga muvofiq tartibga solgan. Rassom o'z ustaxonasida stol ustida yasagan o'ziga xos kompozitsion modellardan foydalangan: u tiqin va ko'mir bo'laklaridan oldingi fonni yaratgan, o'rta maydon uchun loy va qum ishlatilgan, mox va likenlardan butalar yasalgan, uzoq o'rmonlar esa o'rmonlardan yasalgan. gulkaram bilan belgilangan. Keyin, tuvalda umumiy g'oya mujassamlanganda, uning fantaziyasi bularning barchasini, Konsteblning so'zlariga ko'ra, sukunat, muloyimlik va muhabbatga to'la tabiat rasmlariga aylantirdi. Shu bilan birga, Geinsboro landshaftlarida tabiat hayotining erkin va tabiiy ritmlari yaqqol seziladi, ularga yer va osmon, odamlar va hayvonlar figuralari bo'ysunadi. Rassom yorug'likning ta'siridan xavotirda, bu kunning vaqtiga va ob-havoga qarab tabiatning o'zgaruvchanligini ta'kidlashi mumkin. O'z landshaftlarida u engil havo muhitini etkazishga intiladi - shamol bulutlarni haydaydi, barglarni shitirlaydi, masofa tuman bilan qoplanadi, ob'ektlarning konturlari va inson qiyofalari konturlari havo oqimlarida tiniqligini yo'qotadi. quyosh nuri. Keyingi manzaralarda, xuddi portretlarda bo‘lgani kabi, ustaning o‘zini tutishi erkinroq, ba’zan esa deyarli eskirib ketadi. Tabiat tasvirlari ichki tuyg'uga ega bo'lib, u sehrli chiroq orqali ko'rish uchun shisha ustidagi bir qator rasmlar bilan yakunlanadi.
"Kornard qishlog'i yaqinidagi ko'rinish"
"Quyosh botishi, otlar dam olishdan keyin"
"It va ko'zali qishloq qizi"
"O'rmonchi cho'pon bilan noz-karashmayapti"
"Bozorga sayohat"
"Aktrisa Sara Siddonsning portreti"
"Grafinya Meri Xovning portreti"
"Xenage Lloydning opa bilan portreti"
"Iogann Kristian Fisher"
"Iogann Kristian Vach"
"Avgust Jon uchinchi Briston grafi"
"Karl Fridrix Abel"
"Polkovnik Jon Bullokning portreti"
"Jorj lord Vernon"
"Richard Xerd Vusster episkopi"
"Jeyms Kristi"
Gainsboro ishi romantik va realistik landshaft tomon Yevropa rasmining rivojlanishida muhim o'rin tutadi. Ustaning ko'plab yangiliklar bilan ajralib turadigan, chuqur axloqiy va hissiy yukni o'z ichiga olgan, aristokratiya va nafosatga to'la, nozik psixologiya va rasmning yorqinligi bilan birgalikda chinakamiga ingliz timsoliga aylandi. milliy maktab 18-asr san'ati.
