Бенвенуто Челини Джема Тайната вечеря. Разпуснат живот и затвор

Биография

Челини е роден на 3 ноември 1500 г. във Флоренция, син на земевладелец и занаятчия музикални инструменти... Бенвенуто беше второто дете в семейството, родено през деветнадесетата година от брака на родителите.

Въпреки желанието на баща си, който иска да види сина си като музикант, Бенвенуто през 1513 г. е нает като чирак в работилницата на бижутера Брандини, където изучава методи за художествена металообработка. От тези години започва да участва в много битки, особено с други бижутери, поради което през 1516 и 1523 г. е изгонен от родния си град. След като се скита из Италия, той се установява в Рим през 1524 г., където се доближава до върха на Ватикана.

Автобиографията на Бенвенуто Челини вдъхновява Александър Дюма да създаде романа Асканио, който описва периода от живота на Бенвенуто Челини във Франция, в който Дюма, бащата, умело вплита любовната история на чирака на Асканио за дъщерята на парижкия проректор Колумба.

Философският историк Г. Гефдинг (1843-1931) съобщава, че докато е бил в плен, Бенвенуто Челини е имал истинско видение на слънцето, изгряващо над стената, в средата на която е бил разпнатият Исус Христос, последван от Мария с Младенеца във формата на облекчение.

Бележки (редактиране)

Есета

Vita, and cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959;
на руски превод - "Животът на Бенвенуто, син на маестро Джовани Челини, флорентинец, написан от самия него във Флоренция", прев. М. Лозински, вх. статия от А. К. Дживелегов, М. - Л.,;
същото, 2-ро изд., вх. Изкуство. Л. Пински, М., 1958.

Библиография

Дживелегов А.К., Есета италиански ренесанс... Кастилионе, Аретино, Челини, М., 1929;
Vipper B.R., Бенвенуто Челини, в книгата си: Статии по чл. М., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Каламандрей П., Scritti e inediti celliniani, Firenze, 1971.
Лопес Гаяте, Хуан. Ел Кристо Бланко де Челини. Сан Лоренцо дел Ескориал: Escurialenses, 1995.
Папа-Хенеси, Джон Уиндхам. Челини. Ню Йорк: Abbeville Press, 1985.
Паркър, Дерек: Челини. Лондон, Сътън, 2004 г.
Н. П. Подземская. Животът на Бенвенуто Челини като литературен паметник на късния италиански Ренесанс // Култура Ренесанс XVIвек. - М .: Наука, 1997, с. 157-163
Соротокина Н. М. Бенвенуто Челини. - М .: Вече, 2011 .-- 368 с., Ил. - „Страхотен ист. човек". - 3000 екземпляра, ISBN 978-5-9533-5165-2

Връзки

ЧЕЛИНИ, БЕНВЕНУТО. Животът на Бенвенуто Челини. Източна литература. Архивиран от оригинала на 13 май 2012 г. Извлечен на 18 май 2011.

Категории:

Личности по азбучен ред
Роден на 3 ноември
Роден през 1500 г
Роден във Флоренция
Починал на 13 февруари
Умира през 1571 г
Мъртъв във Флоренция
Азбучни художници
Ренесансови писатели
Скулптори на Италия
Ренесансови скулптори
Бижутери
Художници монаси

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Пробел
Дубосарски окръг (ПМР)

Вижте какво е "Cellini, Benvenuto" в други речници:

Челини, Бенвенуто- Бенвенуто Челини. CELLINI Benvenuto (1500 71), италиански скулптор, бижутер, писател. Виртуозни бижута (солник Франциск I, 1539 43), статуи („Персей“, 1545 54), релефи. мемоари. Бенвенуто Челини ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

Челини Бенвенуто- (Челини) (1500-1571), италиански скулптор, бижутер и писател. Представител на маниеризма. Учи при бижутера М. Бандинели, повлиян е от Микеланджело. Авторът на виртуозни скулптурни и бижута, белязани от изискани ... ... Художествена енциклопедия

Челини Бенвенуто- (Челини) (1500-1571), италиански скулптор, бижутер, писател. Представител на маниеризма. Виртуозни бижута ("Солница на Франциск I", 1539 43), статуи ("Персей", 1545 54), релефи. мемоари. * * * CELLINI Benvenuto CELLINI ... ... енциклопедичен речник

Челини Бенвенуто- Челини Бенвенуто (3.11.1500, Флоренция, - 13.2.1571, пак там), италиански скулптор, бижутер и писател. Учи при бижутера М. Бандинели; е повлиян от Микеланджело. Работил е във Флоренция, Пиза, Болоня, Венеция, Рим (1532-40), Париж ... ... Голяма съветска енциклопедия

CELLINI Бенвенуто- (Челини, Бенвенуто) (1500-1571), италиански бижутер, скулптор и писател; е роден във Флоренция на 3 ноември 1500 г. Приключенският живот и разнообразните дейности на Бенвенуто Челини отразяват напълно духа на италианския Ренесанс. Дядо му........ Енциклопедия на Колиър

Челини Бенвенуто- Бюст на Челини във Флоренция. Бенвенуто Челини (на италиански Benvenuto Cellini, 1500 1571) е изключителен италиански скулптор, бижутер, художник, воин и музикант от Ренесанса. Съдържание 1 Биография ... Уикипедия

Какво си спомняте от творчеството му? Разширете хоризонтите си.

Първо, една забележка: славата на Челини за "най-великия" е може би неговият собствен PR. Ако погледнете по-отблизо, в онази епоха са работили много отлични майстори. Но Бенвенуто Челини написа такава завладяваща, темпераментна автобиография, истински приключенски роман, а А. Дюма със своя „Асканио“ участва в нарастването на славата, останалите писатели-романти. Така името му потъна в масовото съзнаниекато най-голям представител на този жанр през Възраждането.

В същото време е известно, че създадените от него бижута практически не са оцелели: неграмотни наследници на клиенти и всякакви крадци, демонтирани на части. Въпреки това работата от други материали остава доста прилична, нека проверим нивото на умение.

Ето две от най-известните произведения:

"Персей", стоящ на Пиаца дела Синьория във Флоренция

Солницата ("Saliera") - трябва да се каже за нея отделно, разбира се, това е чудо.

А сега има и по-малко известни неща.

Ето един много интересен: Челини като реставратор. Дадоха му долната част на античен скъпоценен камък, а той увеличи горната част, изработена от злато. Добър трик, до който професионалните реставратори стигнаха едва в края на 20-ти век, не е да се изглажда разликата между старото и новото, а напротив, да се подчертаят рязко различни части.

"Празник на боговете". Приносът на Бенвенуто Челини в тази работа не е сто процента, други колеги също имаха пръст.

"Леда и лебедът"

Бюст на Козимо Медичи

Мраморно разпятие, което Франческо Медичи подари на Филип II от Испания.

И ето още един пример за "реставрационната" работа на Челини:

до антична статуетка с тяло на конник от 3 век. АД добави изгубеното конско тяло.

„Няма друга книга на нашия език, която би била толкова приятна за четене като „Животът на живота“ на Челини“, пише най-известният италиански критик от 18-ти век Барети. Тази ентусиазирана оценка е показателна за отношението на потомството към забележителния паметник на възрожденските мемоари. Завладяващият разказ на художника за неговия живот предизвиква жив интерес сред културните историци и философи, историци на изкуството и езиковеди, поети и критици, както и сред широки кръговечитатели. На Немскикнигата е преведена през 1803 г. от самия Гьоте, осигурявайки превода си с есе за Челини и неговото време. Точно четири века ни делят от времето, когато авторът започва да си спомня, но интересът към тях расте, както свидетелстват всички нови публикации и изследвания.

Славата на тази книга с мемоари обаче не може да се обясни с гръмкото име на нейния автор като художник. Не е отразена светлина.

Флорентинският златар и скулптор Бенвенуто Челини (1500–1571) несъмнено е бил силно надарен художник, но името му не стои в челните редици на големите майстори на италианския Ренесанс. Това име не е от първи ранг. Както знаете, съвременниците се възхищаваха на неговото ювелирно изкуство и тук вероятно той нямаше равен в Италия. Но от всички прекрасни творения на бижутера Челини, така интересно описани в мемоарите му, почти нищо не е стигнало до нас. Скъпоценният материал, с който работи Челини, свири съдбоносна роляв съдбата на неговите творения. Например, по време на италианските кампании, известната закопчалка на папската дреха, изобразяваща Бог Отец, е била разтопена на слитки, за да плати вноски на Бонапарт, за което художникът говори в глави 43–44 и 55 от книга 1 от своите мемоари. Единственият оцелял шедьовър на бижутера Челини е златната солница на Франциск I, но още приживе на художника, през 60-те години на XIV век, през религиозни войни, беше два пъти включен в списъците със златни стойности, които трябва да бъдат претопени, и само случайно оцеля. Много пръстени, огърлици, камеи, медальони, закопчалки, както и махала, свещници и вази, съхранявани в европейските музеи, се приписват на Челини без достатъчно основание. Сред тези експонати има много произведения на майстори. по-късни епохиили други държави. Потомството охотно приписва всички шедьоври на бижутата на Челини. И само това кара човек да подозира, че маниерът на Челини може би нямаше някаква уникална оригиналност.

По-добре са запазени образци от умението му като преследвач и резбар. Почти всичките му медали и монети са достигнали до нас. Но тук Челини имаше достойни съперници (Карадосо и Леони).

Времето е пощадило най-добрите творения на скулптора Челини: бронзов "Персей" и два прекрасни модела за него (Флоренция), мрамор "Разпятие" (Ескуриал), бюстове на Бандо Алтовити (Бостън), Козимо I (Флоренция), т.к. както и "Нимфа Фонтенбло" (Лувър), Хрътка (Флоренция) и някои други произведения. Страстта на скулптора към динамизма и остротата разкрива в него талантлив ученик на покойния Микеланджело. Но богатството на вътрешното съдържание и значението на идеите на учителя обикновено не са по силите на Челини, а позата на неговия герой вече е донякъде театрална и изкуствена. В наше време статуята на Персей не предизвиква онзи ентусиазъм, с който съвременниците на Челини я поздравяват на 27 април 1554 г., когато е изложена под арката на Лоджия деи Ланци. Композицията ни изглежда претрупана с фигури и барелефи на крака, позата на Персей е нестабилна, интерпретацията на тялото е противоречива, а аксесоарите, като шлема на героя, са прекалено детайлни. Като цяло скулптурата на Персей разкрива техниката на орнаменталното ювелирно изкуство, пренесена в скулптурата, която обаче изисква повече духовно съдържаниеи простота изразни средства... Двата оцелели модела на Персей, бронз и восък, особено последният, се произвеждат поради малкия им размер и простотата на стойката. най-доброто изживяванеотколкото самата статуя.

Въпреки това, естеството на реализма на бронзовите бюстове, както и може би на мраморното Разпятие, доказва, че Челини, повече от другите си съвременници, е запазил връзка с традициите италианско изкустворазцвет, въпреки че като цяло творчеството му вече е белязано от нотка на маниеризъм, която се засилва в изкуството на късния Ренесанс.

Не славата на художника Челини подкрепя интереса на потомството към неговия "Живот". По-скоро е вярно обратното. Гьоте беше прав, когато пише, че „Челини дължи славата си почти повече на словото си, отколкото на творенията си“, защото „с писалката си, почти по-вярно, отколкото с длето, той остави солиден паметник на себе си и своето изкуство“. Ако името Челини стана нарицателно за целия златен век на художествения занаят, който охотно наричаме „Челини“, въпреки че малко е оцеляло от самия Челини бижутер, то вдъхновените страници от неговата автобиография изиграха роля тук. Хипнотизирани от наивната самореклама на Челини, феновете на таланта му бяха готови да му припишат всеки неназован шедьовър на бижута. От друга страна, отчасти въз основа на индикации от Биографията, изследователи като Плон и други биха могли да установят в редица случаи нейното авторство. И така, едва през 19 век беше доказано, че мраморът Escurial „Crucifixion“ принадлежи на резачката Cellini и беше установено, че „виенската солница“ е много известната солница, която Челини направи за Франциск I.

Мемоарите на Бенвенуто Челини не дължат своята слава на някакво изключително богатство от исторически доказателства или точност в предаването си. Челини не е историк на своето време. Той живее в бурна епоха, повратна за развитието на европейското общество, богата на световно-исторически събития и дълбоко трагична за Италия. Големи географски открития, революции в науката, началото на Реформацията, голямата селска война, социалните вълнения на века – в мемоарите му няма и най-малък помен от всичко това. Единичен епизод италианска история, отразено в книгата – обсадата на замъка Сант Анджело – е осветена чисто биографично: авторът разказва как събитията са повлияли на личната му съдба. В бележките си Челини многократно предупреждава, че не е историк, че пише „само живота си“ и „каквото е свързано с него“. И все пак той живее и работи при папския двор и при двора на краля на Франция – в центровете на тогавашния политически живот! „Биография“ на Челини и, да речем, такъв връх в жанра на автобиографията, истинска енциклопедия на своята епоха, като Миналото и Мислите на нашия Херцен, са два полюса, два антипода на световния мемоаризъм.

Но ако Челини толкова стеснил обхвата на своя „Живот“, тогава какъв е интересът и на какво се основава славата на мемоарите му?

Читателите на "Жизнеописание" са удивени преди всичко от силния, волеви и целенасочен характер на автора. Рязко очертан персонаж изплува от страниците на една неизискана история, която художникът на стари години, седейки на работа в ателието, продиктува на болно четиринадесетгодишно момче, син на съсед. Но този отличителен характер несъзнателно въплъщаваше нравите на века и народен живот... Следователно образът на Челини, погълнал чертите на цяла епоха, като фокус, завладява и убеждава като съвършен художествен образ.

Подобно на други художници и поети от италианския Ренесанс от Данте до Микеланджело, Челини е любимец на градската култура, подхранван от системата на живот на свободните градове-държави. „Животът на Бенвенуто, син на маестро Джовани Челини, флорентинец, написан от самия него във Флоренция“ започва с горда генеалогия на потомствен градски жител, чиято семейна линия датира от полулегендарните времена, когато градът е замислен. В "Биографията" често се усеща гордост във Флоренция, която "наистина винаги е била школа на най-големите таланти", и дори известна арогантност към други градове (ехо на традиционните раздори). Бурен политически животКакто знаете, италианските градове-синьори послужиха като пролог към историята на буржоазния прогрес в Европа, а сред италианските градове - за Флоренция най-големите заслуги като работилница за напреднали идеи на Ренесанса, не без причина е понякога наричан „яйцето на модерното време“.

Челини Бенвенуто е известен флорентински скулптор, представител на маниеризма, бижутер, автор на няколко книги. Най-известните от тях са "Животът на Бенвенуто" и два трактата: "За изкуството на скулптурата" и "За бижутата". Тази статия ще ви запознае кратка биографияИталиански.

Детство

Челини Бенвенуто е роден през 1500 г. във Флоренция. От детството момчето започва да проявява талант към музиката. Бащата се опита по всякакъв начин да ги развие с Бенвенуто, надявайки се синът му да овладее тази професия перфектно. Но самият малък Челини не обичаше музиката и се отвращаваше от нея, въпреки че се научи да пее добре от ноти и да свири на флейта. На 13-годишна възраст бъдещият скулптор проявява интерес към бижутата. Бенвенуто убеждава родителите си да го изпратят да учи при златаря Бандини. През следващите години младият Челини пътува много из цяла Италия, учейки при най-добрите бижутери. Едва през 1518 г. той се завръща във Флоренция.

Изработка на бижута

По време на петгодишното си обучение Челини Бенвенуто стана умел майстор... Първоначално работи в родния си град, но скоро заминава за Рим. Работата на чирака не беше много щастлива за Бенвенуто, защото една трета от печалбата трябваше да се даде на собственика. Освен това по отношение на качеството на работа той надмина много изтъкнати бижутери, които спечелиха от работата му. Това принуди млад мъжприбирай се.

Собствена работилница

Cellini Benvenuto намери много клиенти за много кратко време. Но някои негови събития забързан живот... Съветът на осемте осъди Бенвенуто за сериозна битка. Поради тази причина младежът трябваше да избяга от града, преоблечен като монах. Но този път Челини разполага със средствата, с които отваря работилницата си в столицата на Италия. Младежът изработвал вази от сребро и злато за благородниците, сечел медали за шапки и поставял скъпоценни камъни. Освен това Бенвенуто усвоява изработката на печати и изкуството на емайла. Целият Рим знаеше името му. Самият папа Климент VII поръчва няколко артикула от Челини. Творческа работаБенвенуто беше осеян с кавги, битки и скандали. Отмъстителност, подозрителност и раздразнителност неведнъж принуждаваха младия мъж да докаже собствената си невинност с помощта на кама.

Смяна на професията

Бойният темперамент на Челини помага през 1527 г. По това време Рим е обсаден от немско-испанската армия. И Бенвенуто се превърна от златар в майстор артилерист. В продължение на месец той помага на войниците да защитават папата в обсадения замък Света Ангела. Това продължи, докато Климент не подписа споразумение за капитулация. Бижутерът беше щедро възнаграден за героизма си.

Разпуснат живот и затвор

Бенвенуто Челини, чието творчество стана известно извън Италия, процъфтява творческа дейност, но все пак водеше разпуснат живот, създавайки врагове. Без дама на сърцето скулпторът е затънал в безразборни полови контакти. В резултат на това той хвана "френската болест", която почти лиши господаря от зрението му. През 1537 г., по време на пътуване до Флоренция, той получава ужасна треска. Но най-мощният удар на съдбата беше арестът. Челини беше обвинен в кражба на скъпоценни камъни и злато от папската крепост по време на нейната защита преди десет години. Въпреки факта, че всички подозрения бяха премахнати, бижутерът прекара цели три години в затвора.

Париж

През 1540 г. Бенвенуто Челини, чиито скулптури днес са известни по целия свят, идва в Париж и получава работа в съда. Царят бил много доволен от изработените от майстора неща. Особено му хареса сребърната фигура на Юпитер, която беше използвана като огромен свещник. Но пет години по-късно Челини беше принуден да напусне френския съд поради интриги и открито пренебрежение към таланта му.

Скулптури

През следващите години Бенвенуто се занимава с обработка на мрамор ("Венера и Купидон", "Нарцис", "Аполон с зюмбюл", "Ганимед") и производство различни предметилукс. Но любимата му скулптура, върху която работеше всеки ден, беше „Персей с главата на Медуза“. Майсторът го правеше осем години. Първо, Челини създава восъчен модел и след това гипсов модел на скулптурата пълен ръст... Когато дошло времето за отливането на "Персей" от бронз, майсторът бил обхванат от треска. Бенвенуто беше толкова зле, че започна да се готви за смъртта. Но когато Челини научава за грешките на чираците, които едва не разрушават статуята, той спасява отливката в трескаво състояние и скоро след това е излекуван по чудо.

Последна работа

Последната оцеляла творба на скулптора е "Разпнатият Христос". Много изкуствоведи го смятат за най-съвършеното творение на майстора. Първоначално издълбана от бял мрамор, фигура на Христос в естествен размер, по-късно разпънат на черен кръст, е била предназначена за гробницата на самия Челини. Но по-късно е купен от херцога на Медичи и представен на Филип II. Тя все още стои в Ескориал в църквата Свети Лаврентий.

Последните години

Скулпторът написва автобиографията си „Животът на Бенвенуто“, като е в дълбока депресия. Страниците на изданието са пълни с негови оплаквания и оплаквания от неразбиране, както и от унижение на достойнството и таланта. Учителят посвети отделна глава на алчността на Медичите. Херцогът никога не е платил за направената за него статуя на Персей. Бенвенуто Челини само забрави да информира читателите за монашеството, което прие през 1558 г. След няколко години той подряза косата си. На 60 години скулпторът решава да изпълни забравената си клетва - Челини се жени за Мона Пиер, с която има осем деца. Въпреки лекомислието във финансовите въпроси, Бенвенуто успява да издържа голямото си семейство. Освен това той издържа с пари две извънбрачни деца и сестра вдовица с петте й дъщери.

Животът на Бенвенуто Челини, пълен с неуморни трудове, подвизи и скандали, завършва през 1571 г.

БЕНВЕНУТО ЧЕЛИНИ (1500-1571) - италиански художник, най-голямата
скулптор и бижутер от периода на манеризма, забавен писател... Роден на 3 ноември
1500 г. във Флоренция в дърводелско семейство. Учи при златаря Бандинели, е повлиян
Микеланджело; работи във Флоренция, Пиза, Болоня, Венеция, Рим, през 1540-1545 г. -
в Париж и Фонтенбло в двора на крал Франциск I. Майстор на маниеризма, Челини
създава виртуозни скулптурни и ювелирни произведения, белязани с изящно
декоративност, орнаментика на сложни композиционни мотиви, контраст
съпоставяне на изящни материали.

Солница Франсис I „Нептун и
Юнона“, 1540-1544, Музей на историята на изкуството, Виена

Отец Бенвенуто Челини
Исках синът ми да стане музикант, но той влезе в работилницата на златар през 1513 г.
М. де Брандини, където овладява техниката на художествена обработка на метала. Пер
участие в ожесточени улични "разбори", включително със състезатели в
професия, Челини два пъти (през 1516 и 1523) е изгонен от родния си град. Чрез промяна
няколко резиденции (Сиена, Пиза, Болоня и други), създадени през 1524г
в Рим връзки с висшите църковни кръгове. Ставайки един от защитниците на „вечния
град", опитвайки се да отблъсне залавянето му от имперските войски (1527 г.), Бенвенуто
Челини е принуден временно да напусне Рим. Връщайки се там, той окупира (през 1529-34 г.)
длъжността началник на папския монетен двор. Почти всички ранни произведения
Майсторите на Челини (с изключение на няколко медала) не са оцелели оттогава
по-късно бяха разтопени.

"Персей", 1545-1554, Лоджия
деи Ланци, Флоренция
Животът на художника продължаваше да тече изключително бурно.
Около 1534 г. Челини убива свой колега бижутер (отмъщавайки за смъртта на брат си), след което
нападна нотариус, а по-късно, вече в Неапол, уби друг бижутер за това
той се осмели да говори лошо за Челини в папския двор. През 1537 г. е приет
Френски крал Франциск I и изпълни своя портретен медал. в Рим
Бенвенуто Челини беше арестуван по обвинение в кражба на папски скъпоценности, но той
избягал, отново бил арестуван и накрая освободен (1538-1539).

„Пиетро
Бембо, кардинал"
Тогава Бенвенуто Челини живее под френския крал
съд във Фонтенбло (1540-1545) След като усвоил във Франция техниката на едромащабния бронз
леене, Челини от това време все по-често изпълнява големи скулптурни поръчки
(„Нимфата от Фонтенбло”, 1543-1544 и др.). В тези произведения това е впечатляващо ясно
се появи характерно свойство на маниерната пластмаса като цяло:
изкуството, все по-луксозно, изтънчено и иновативно, ставаше забележимо
изпреварвайки монументалната скулптура, диктувайки свойства като специален
задълбоченост на декорацията, "декоративна" красота на силуета и причудлива
разнообразие от ъгли, предназначени за спокойно гледане и възхищение.

"Разпятие", мрамор
През 1556г
година Челини отново е вкаран в затвора за бой (жертвата на неговата агресия
герой отново става бижутер), а през 1557 г. те са обвинени в хомосексуалност и
поставен под домашен арест за четири години. Последният му значим
монументална работасе появява "Разпятието" (1555-1562), след като го е извършил според
обет, дан още в римски затвор през 1530 г., за собствената му надгробна плоча,
Челини се стремеше да докаже в това нещо своята способност да работи и в
мрамор.
Под домашен арест Бенвенуто Челини започва да пише
автобиография (1558-1567). Написано на живо говорим език, то
е истинска приключенска романтика и принадлежи към най-добрите примери
литература на Ренесанса (тиражирана дълго време в ръкописни копия, „Животът
Челини ”е публикуван едва през 1728 г.). Той също така написа „Трактат за
бижута“ и „Трактат за скулптурата“, започнат през 1565 г. и публикуван през 1568 г.
Бенвенуто Челини умира на 13 февруари 1571 г. във Флоренция.

"Франсис I, крал на Франция"
,1537

"Медальон с Леда и лебеда"
, 1520 г., злато, диаметър 3,8 см, Национален музейдел Барджело,
Флоренция

Аполон и зюмбюл, 1540 г
, мрамор, височина 191 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Нарцис", 1540 г., мрамор,
височина 149 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Ганимед", 1540 г., мрамор,
височина 106 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

„Морион за Медичите“, 1570 г
, гонене, посребрено желязо, височина 37 см, Дрезден

"Щит за Медичите"
, 1570 г., гонене, сребърно желязо, височина 76 см, Дрезден

„Щит”, 1572 г., позлатен
желязо, 68 х 49 см, Лувър, Париж

„Шлем“, 1570 г., покрит
злато и емайл, 68 х 49 см, Лувър, Париж

1570, сребро, Лондон

"Бюст на Козимо I", 1546-47
, бронз, височина 110 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Бюст на Биндо Алтовити", 1549г
, бронз, височина 105 см, Музей Изабела Стюарт Гарднър, Бостън

"Салуки хрътка", бронз,
18 х 28 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Ганимед", 1548 г., бронз,
височина 60 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Меркурий", 1547 г., бронз,
височина 96 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Юпитер", 1549 г., бронз,
височина 98 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Минерва", 1549 г., бронз,
височина 89 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Даная и нейният син Персей"
, 1549 г., бронз, височина 84 см, Национален музей дел Барджело, Флоренция

"Страх", Бронз, височина 32см