Паметник на Петър Велики интересни факти. Любопитни факти за Бронзовия конник
Всеки известният АлександърСергеевич Пушкин в стихотворението " Бронзов конник"стана автор на няколко погрешни схващания.
Защо мед? Той е бронзов, но както се казва "вярвай на написаното, защото с брадва не можеш да го посечеш".
В авторската бележка към реда си „прорязване на прозорец към Европа“ той директно се позовава на първоизточника – френските думи на Франческо Алгароти: „Петербург е прозорец, през който Русия гледа към Европа“, но източници на масово познание като напр. училищните учебници и прословутата Уикипедия, подкрепяна от официални историци от всякакъв строй и ранг, упорито излъчват: „Да пробия прозорец към Европа“ – крилата фразаот поемата на А. С. Пушкин "Бронзовият конник", която характеризира основаването от Петър I на град Санкт Петербург - първото морско пристанище на Московската държава", въпреки че морското пристанище не се появи в града по времето на Петър I. и до ден днешен остава в Кронщат на остров Котлин.Поради участък от плитка вода с дължина 27 морски мили (47 км.), Петербург е лишен от правото да се нарича "врата" (пристанище - порта, врата ), по това време си остава само „илюминатор към Европа“.
Друго погрешно схващане:
В петата бележка към поемата "Бронзовият конник" Пушкин се позовава на поемата на Мицкевич. А редовете от стихотворението „Паметник на Петър Велики“ в буквален превод звучат така:
„На първия от царете, който създаде тези чудеса,
Друга кралица издигна паметник.
Вече царят, излят във формата на великан,
Седна на бронзовия хребет на Буцефал
И търсих места, където да вляза на кон.
Но Петър не може да стои на собствената си земя..."
По някаква причина Мицкевич споменава името на любимия кон на Александър Македонски, въпреки че се знае, че любимият кон на Петър е Лизета, от която по-късно правят плюшено животно.
Самият цар Николай I действа като цензор на поемата "Бронзовият конник" По някаква причина той забранява използването на думата "идол" по отношение на Петър I.
Може би царят е знаел, че ездачът на кон (но не Петър) наистина някога е бил народен идол?
Ето още едно съвпадение.
Петър I държи ръката си по такъв начин, че е лесно да поставите копие в нея, ще изглежда доста хармонично там.
Конят стъпил на змията със задния си десен крак, както пише в книга. И позицията на ръката и главата не е толкова трудна за редактиране. Не всички паметници имат наметало (наметало) от времето на А. Македон. И това е съвсем различен герой
Георги Победоносец
А ето и "Петър" Алтин (три копейки).
Но това е стотинка на Иван V Василиевич Грозни.
А ето и печатът на Иван III, познат на всички в Уикипедия.
Смущаваща е и легендата, измислена от водачите за удар на мълния в камък. Самото име Thunder-stone се появи, както се твърди, поради удар от мълния. По-точно, светкавицата обяснява предния гранитен префикс към пиедестала, който, така да се каже, образува много сложна пукнатина.
Учудващо е, че пукнатината минава точно по границата на различни по цвят (химически и кристални) структури на гранита, като лентата от уголемени включвания също рязко и неестествено се прекъсва на тази граница.
И най-важното... Паметникът няма една такава гранитна вложка, има две отпред и отзад.
Вижте тук
Историческата версия гласи: Един камък лежеше сам, мълния го удари и след това, като в приказка, пукнатина, която премина през нея, промени цвета, структурата, ориентацията на кристалите, дори размера на зърната... Повярвайте ми ? Ако да, значи цялата измислена история на построяването на града също е вярна. Добавеният фрагмент прилича по-скоро на резултат от реставрация след разрушаването на предната и задната част на постамента на паметника. Целият вид на пиедестала, обработката му и положените около него вълнообразни плочи показват, че някога той е изобразявал гребен на вълна, а не просто дива скала, а е бил разрушен.
Може би първоначално изглеждаше така:
Остър камък отпред изглежда много неестествено до гладките черти на основата, те приличат повече на морска вълнабез гребен.
Освен това змията под копитото изглежда по-скоро комично, отколкото символично.
Големи люспи - по-близо до дракони.
А главата без люспи изглежда като цяло неестествена.
Те успяха да нарисуват филигранно детайлите на коня и ездача, а със змията излезе хакът, може би змията е всичко, за което Фалконе имаше достатъчно сила? Въпреки че историята казва, че той дори не е хвърлил змия, той я е направил Фьодор Гордеев. От официални източници:Модел конна статуяПетра е направена от скулптора Етиен Фалконе през 1768-1770 г. Главата на Петър е изваяна от неговата ученичка Мари-Ан Коло. Фьодор Гордеев изработи змията според плана на Фалконе. Отливането на статуята е извършено под ръководството на майстор Емелян Хайлов и е завършено през 1778 г. Архитектурни и планови решения и общо управление бяха извършени от Ю. М. Фелтен.
До 1844 г. никой изобщо не знае, че Екатерина е подарила този паметник на Петър I, на снимката на Воробьов Н.М. изобщо няма надпис.
Още нещо е изненадващо. Петър обаче на този паметник, както и на другия, който ще разгледаме по-долу, седи без панталони, в римска тога и нито руското благородство, нито корабните занаятчии някога са носили такива дрехи.Позицията на ръката на Бронзовия конник също изглежда позната.
само че е Марк Аврелий в Рим.
Защо суверенът-император се нуждае от такова облекло? Не е добре руският самодържец да се перчи без панталони! Освен това Петър седи на кон без стреме , и какво казва историята: стремето е изобретено през 4 век. От това недвусмислено може да се заключи, че това ездач е живяла не по-късно от 4-ти век и статуята също трябва да е била излята много по-рано от 18-ти век.
И кога суверенът се е отдал на такива оръжия?
По времето на Петър 1 нямаше мечове на служба в армията, имаше саби.
Оттук и въпросът: кой е въоръжил бронзовия конник с меч?
Позата на Буцефал напомня ли ви за нещо?
Така винаги е изобразяван А. Македонски на кон.
А ето и паметника на Александър Велики в Скопие
Меч, кон, наметало, сбруя на кон и самите дрехи на ездача не ви напомнят за нищо?
Но истинският Петър 1, 
в тази форма той трябваше да седне на любимата си кобила Лизета.
"Бронзовият конник" от различен ъгъл.
(не Пушкин със сигурност)
Блестящ бронз над Нева,
И облаците на слабините се дърпат,
Той е пълен с дъждовна вода,
Земята тук му е чужда.
Гранитните окови сърбят,
Далеч от вражеските колони...
И пак македонецът Саша
Отива в древен Вавилон.
От бележките на Бакмайстер Иван Григориевич, библиограф на Екатерина Велика, " тя вече имаше издълбана образ на ПЕТЪР Велики", която се съхранява и до днес, но тя не задоволи желаното намерение. Обичайният крак, на който са одобрени повечето от тези статуи, не означава нищо и не е в състояние да събуди нова благоговейна мисъл в душата на зрителя. Паметникът, издигнат от ЕКАТЕРИНА, трябваше да отговаря на достойнството по най-благородния и величествен начин. Избраният крак към изваяния образ на руския герой трябва да бъде див и неудобен камък, върху който той язди кон с протегната дясна ръка . Нова, смела и изразителна мисъл! Самият камък, като украса, трябва да напомня за тогавашното състояние на държавата и за трудностите, които е трябвало да преодолее нейният създател при осъществяване на намеренията си. Доколко избраната алегория пасва на темата се доказва от факта, че ПЕТЪР Велики е имал печат, върху който изобразяван е като каменоделец изсичане на статуя на женски човек от камък, тоест Русия. Спокойната позиция на ездача изобразява безстрашната смелост и дух на героя, който усеща своето величие и не се ужасява от никаква опасност. Галопът на разярен кон, достигащ върха на каменна планина, ще покаже бързината на неговите дела и успешния успех в промените, направени от неуморния му труд в неговата държава. Протегнатата дясна ръка е знак на този, който командва, благославяне на своите верни поданици и благосъстоянието на неговите притежания на Бащата на Отечеството. "- това е цитат от" Исторически вести за изваяния конен образ на Петър Велики, съставен от колегиален асесор и библиотекар имп. Академия на науките от Иван Бакмайстер / Превод Николай Карандашев. - Санкт Петербург: Вид. Schnor, 1786." Оригиналният текст е на немски.
Какво казва той даден текст, той казва, че паметникът очевидно се е наклонил (или дори е паднал), както се казва, е бил в окаяно състояние, поради което е изпратен за реставрация, в резултат на което е подложен на лека промяна, а именно: главата и дясна ръкате отрязаха и запоиха напълно нови части към него, с различна форма.
Ето една версия, измислена за потомството, която се вписва толкова добре в академичната работа
Откъс от писмото на Фалконе до Екатерина II:
Автор Каганович А. Бронзовият конник. Историята на създаването на паметника. - 2-ро изд., доп. - Л .: Изкуство, 1982. стр. 150. Съвсем "подходящ документ" за потомците, които могат да имат всякакви въпроси относно наличието на шев в областта на главата и рамото върху здрава отливка на паметника...
Текстът под тази снимка също говори сам за себе си.
Пиедесталът също трябваше да бъде реставриран, беше необходимо да се актуализират падналите части, голямо парче отпред и по-малко отзад.
Бях много озадачен от друга случка, вижте сами
Руският император би бил по-подходящ за известната си трикотажна шапка, той не само не носеше лаврови венци, но и не позволяваше картини с образа си в тази форма през целия си живот.
И така, Петър на кон ли е или не е Петър?
Кой все още обича да се изобразява така по целия свят?
Припомнете си историята: През 1798 г., когато Наполеон I превзема Малта по време на експедиция в Египет, рицарите на ордена се обръщат към руския император Павел I с молба да приеме ранга Велик магистър на Ордена на Св. Йоан Йерусалимски, с което последният се съгласи. В самия край на 1798 г. руският император Павел I е провъзгласен за велик магистър на Малтийския орден. И така, това е, за което говоря: в края на 17 век паметникът на А. Македонски изчезва, а в средата на 18 век се появява актуализиран паметник на Петър 1. Или може би преди ремонта изглеждаше точно като на снимката по-горе? Друг нюанс, този воин в римска броня не убива змия, както сме свикнали, а грифон - символ на Голямата Тартария.
За какво е?
Остатъците от строителни материали, използвани при ремонта, все още не са отстранени.
Историята не крие това: главата на Петър е изваяна от ученика на скулптора Е. Фалконе, Мари Ан Коло. Фьодор Гордеев изработи змията според плана на Фалконе. Отливането на фрагменти от статуята е извършено под ръководството на майстор Емелян Хайлов и е завършено през 1778 г. Архитектурно-планировъчните решения и общото ръководство бяха извършени от Ю. М. Фелтен ... и подписът по-долу: Авторът на паметника Етиен Фалнон. Интересно, нали?
Фалконе, който никога преди не е трябвало да върши такава работа сам, отказва сам да завърши паметника и изчаква пристигането на френския майстор Б. Ерсман. Леярят, придружен от трима чираци, пристига на 11 май 1772 г., като има със себе си всичко необходимо, за да гарантира успех: "земя, пясък, глина ...". Въпреки това, дългоочакваният майстор не можа да изпълни изискванията на скулптора и скоро, по настояване на Фелтен, беше уволнен. Ерсман просто отказа да се ангажира с възложената му задача. От тук нататък всичко подготвителна работакастингът е извършен от самия Фалконе. Да се оцени напрежението на ситуацията и отношенията актьори, трябва да цитирате писмо от скулптора от 3 ноември 1774 г. до Екатерина II, апелиращо към нейното покровителство: „Най-милостивата императрица, в началото на миналия месец г-н Бецкой ми нареди да напиша чрез Фелтен исканията си относно завършването на на отливката (тук трябва да се чете „промени“) на статуята, въпреки че тази формалност ми се стори излишна, въпреки това веднага изпратих писмо, от което прилагам копие, оттогава не съм получил отговор. Без вашето благородно покровителство съм оставен на милостта на човек, който всеки ден ме мрази все повече и ако Ваше Величество не иска да ме вижда повече, тогава ще трябва да живея тук по-зле от всеки непознат, който най-накрая си намери покровител. .“
Ето какво пише самият Фалконе за паметника: „Моят паметник ще бъде прост ... Ще се огранича само до статуята на този герой, когото Не го тълкувам нито като велик командир, нито като победител въпреки че, разбира се, той беше и двете. Личността на твореца-законодател е много по-висока...”. Тук по сметка "велик командир и победител"Фалконе явно го изпусна. За автентичност на идеята върху една от гънките на наметалото на Бронзовия конник скулпторът гравира надписа „Изваяно и излято от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.
Това бяха страстите тогава, но опитът да се фалшифицира произходът на паметника, благодарение на едноименната поема на Пушкин, беше 100% успешен.
Когато копирате статия, не забравяйте да посочите авторството.Адрес пълна версиятук:
Сякаш гръм гърми -
Галоп с тежък глас
На разклатената настилка.
И огрян от бледата луна,
Протегнете ръката си отгоре
Зад него се втурва Бронзовият конник
На препускащ кон...
А. Пушкин
Бронзов конник. Снимка: goldrussian.ru
Паметник на Петър I, наречен Бронзов конник с лека ръкаАлександър Пушкин - един от символите на северната столица. Издигнат по волята на Екатерина II, той украсява Сенатския площад повече от 200 години. Днес ще говорим за най-интересните факти и най-мистериозните легенди, свързани с Бронзовия конник.
Бронзовият конник: Екатерина II до Петър I. Снимка: russianlook.com
Създаването на паметника се оказа много неприятно: идеята на изтъкнатия парижки скулптор Етиен-Морис Фалконе, специално поканен в Русия от Катрин да работи върху паметника на Петър Велики, беше грандиозна. Увековечавайки фигурата на руския реформатор, беше решено да се създаде негова скулптура на кон. Според плана ездачът се изкачи на висока скала, оставяйки зад себе си всички врагове и по този начин преодолявайки всички житейски трудности.
Транспорт на "Тъндърстоун"
Първият тест беше търсенето на камък, който да служи като пиедестал. Първоначално е трябвало да бъде сглобен от отделни камъни, но въпреки това са направени опити да се намери блок с подходящ размер. За тази цел те дори пуснаха обява във вестника: и ето, обикновен селянин се съгласи да достави камък в Санкт Петербург. Смята се, че юродивият му е помогнал да намери правилната порода, а самият камък се нарича Гръмотевичен камък, защото преди много време е пострадал от мълния. Доставката на пиедестала продължи 11 месеца, беше необходимо да се премести блок с тегло 2400 тона през зимата, тъй като той буквално смачка всичко по пътя си. Според друга легенда камъкът бил наречен Конят, защото бил намерен на едноименния остров и в незапомнени времена лежал на входа на портите на друг свят. Според вярванията местните жители принасяли коне в жертва на боговете на този камък.
Илюстрация към поемата Бронзовият конник от А. Пушкин от Александър Беноа. Снимка: en.wikipedia.org
Когато камъкът на гръмотевицата е доставен в Санкт Петербург, Фалконе започва да работи върху скулптура на ездач. За да постигне максимален реализъм, той изгради пиедестал със същия ъгъл на наклон и отново и отново помоли ездача да кара върху него. Наблюдавайки движенията на коня и ездача, скулпторът постепенно създава скица. През следващите осем години статуята е излята от бронз. Името "Бронзов конник" е художествена техникаПушкин, всъщност фигурата е бронзова.
Откриване на паметника на Петър I на Сенатския площадв Санкт Петербург. Хартия, гравиране с фреза. средата на XIXв. Снимка: en.wikipedia.org
Въпреки факта, че Катрин беше възхитена от проекта на Фалконе, продължителната работа по отливането на статуята се караше с нейния скулптор. Французинът замина за Париж, без да дочака тържественото откриване. Честно казано, отбелязваме, че когато паметникът беше представен на обществеността, по нареждане на Екатерина II, монетите, изсечени по случай тържеството, бяха доставени с благодарност на Фалконе.
Бронзов конник - визиткаПетербург. По време на войната от 1812 г. е имало идея да бъде евакуиран, но случайно е възпрепятствано. Ако се вярва на легендата, майоре руска армия, на когото беше наредено да се справи с паметника, поиска разрешение от Александър I да остави паметника на място: той твърди, че е имал сън, в който самият Петър I уверява руснаците, че докато той е на място, нищо не заплашва неговото творение.
През годините на Великия Отечествена войнате също се притесняваха за паметника, но не посмяха да го свалят от пиедестала: обложиха го с чували с пясък и дъски.
Така Бронзовият конник оцеля след блокадата.
Паметникът на Петър I, бронзов паметник на ездач на издигнат кон, излетял до върха на скала, по-известен благодарение на поемата на Александър Сергеевич Пушкин като "Бронзовият конник" - неразделна част от архитектурния ансамбъл и един от най-забележителните символи на Санкт Петербург ...
Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират основаното от императора Адмиралтейство, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената.
Екатерина II настоява паметникът да бъде поставен в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето, поставяйки Бронзовия конник по-близо до Нева.
По заповед на Екатерина II Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус се доверява Екатерина II, бяха посъветвани да се обърнат към този конкретен майстор.
Фалконе вече беше на петдесет години. Той работеше във фабрика за порцелан, но мечтаеше за велико и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе подписва договора без колебание на 6 септември 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосални размери“. На скулптора беше предложена доста скромна такса (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.
Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло. Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с жезъл или скиптър в ръка, седнал на кон като римски император.
Статският съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории на благоразумието, трудолюбието, справедливостта и победата. И.И. Бецкой, който ръководи изграждането на паметника, го представя като фигура в цял ръст, държаща командирска палка в ръка.
Фалконе беше посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото към сградата на Дванадесетте колегии. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисли паметника под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.
Фалконе пък имаше съвсем друга идея. Беше упорит и упорит.
Скулпторът написа:
„Ще се огранича до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна е много по-висока и това е, което хората трябва да покажат. Моят крал не държи пръчка, той протяга благотворната си десница над страната, която обикаля. Той се издига на върха на скалата, която му служи за пиедестал – това е емблемата на трудностите, които е преодолял.
Защитавайки правото на своето мнение относно външния вид на паметника на Фалконе, И.И. Бетски:
„Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде такъв значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че движенията на ръцете му се управляват от чужда глава, а не от неговата собствена?
Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:
— Знаеш, че няма да го обличам по римски, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион по руски.
Фалконе работи върху модела на монумента в реален размер три години. Работата по "Бронзовия конник" се извършваше на мястото на бившия временен Зимен дворецЕлизабет Петровна. През 1769 г. минувачите можеха да наблюдават тук как гвардейски офицер се качи на кон върху дървена платформа и го постави на задните си крака. Това продължаваше по няколко часа на ден.
Фалконе седна на прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. Конете за работа върху паметника са взети от императорските конюшни: коне Брилянт и Каприз. За паметника скулпторът е избрал руската порода "Орлов".
Ученичката на Фалконе Мари-Ан Коло извая главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се зае с тази работа три пъти, но всеки път Екатерина II съветваше да преработи модела. Самата Мари предложи своя скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето беше прието за член Руска академияизкуствата, Екатерина II й назначава доживотна пенсия от 10 000 ливри.
Змията под крака на коня е изваяна от руския скулптор Ф.Г. Гордеев.
Пълноразмерният гипсов модел на паметника отне дванадесет години, за да се подготви и беше готов до 1778 г.
Моделът беше открит за обществено гледане в работилница на ъгъла на улица Kirpichny Lane и улица Bolshaya Morskaya. Бяха изразени много различни мнения. Главният прокурор на Синода не прие категорично проекта. Дидро беше доволен от това, което видя. Екатерина II пък се оказва безразлична към модела на монумента – не й харесва своеволието на Фалконе при избора на външния вид на паметника.
Дълго време никой не искаше да се заеме с отливането на статуята. Чуждите занаятчии изискваха твърде много голямо количество, а местните занаятчии бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази балансът на паметника, предните стени на паметника трябваше да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен леяр от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.
Най-после се намери леяр – майсторът на оръдия Емелян Хайлов. Заедно с него Фалконе избра сплавта, направи проби. В продължение на три години скулпторът овладява леенето до съвършенство. Отливането на Бронзовия конник започва през 1774 г.
Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябва задължително да бъде по-малка от дебелината на задната. В същото време задната част стана по-тежка, което даде стабилност на статуята, базирана само на три опорни точки.
Едно пълнене на статуята не беше достатъчно. По време на първия се спука тръба, през която във формата влезе нажежен бронз. Повредена е горната част на скулптурата. Трябваше да го изрежа и да се подготвя за втория пълнеж още три години. Този път работата беше успешна. В памет на нея, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът остави надписа „Изваян и излят от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.
За тези събития Санкт Петербург Ведомости писа:
„На 24 август 1775 г. Фалконе излива тук статуя на Петър Велики на кон. Кастингът беше успешен, освен на места два фута на два в горната част. Този достоен за съжаление провал се случи поради събитие, което изобщо не беше възможно да се предвиди и следователно предотврати.
Гореспоменатият инцидент изглеждаше толкова ужасен, че те се страхуваха да не изгори цялата сграда и следователно цялата работа да не се провали. Хайлов остана неподвижен и изля разтопения метал в калъп, без ни най-малко да загуби силата си пред опасността за живота си.
Трогнат от такава смелост, в края на случая Фалконе се втурна към него и го целуна с цялото си сърце и му даде пари от себе си.
По идея на скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че Петър I е този, който доведе Русия до морето. Художествената академия започва да търси монолитния камък, когато макетът на паметника още не е готов. Необходим е камък, чиято височина ще бъде 11,2 метра.
Гранитният монолит е намерен в района на Лахта, на дванадесет версти от Санкт Петербург. Имало едно време, според местните легенди, мълния ударила скалата, образувайки пукнатина в нея. Сред местните жителите скалата се е наричала "Гръмотевицата". Така започнаха да го наричат по-късно, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник.
Shattered Boulder - предполагаем отломък от Thunder Stone
Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на всеки, който измисли най-ефективния начин да достави скалата на Сенатския площад. От многото проекти беше избран методът, предложен от някой Carburi. Имаше слухове, че той е купил този проект от някакъв руски търговец.
От мястото на камъка до брега на залива е просечена просека и е укрепена почвата. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага стана по-лека с 600 тона. Гръмотевичният камък беше повдигнат с лостове върху дървена платформа, подпряна на медни топки. Тези топки се движеха по набраздени дървени релси, тапицирани с мед. Проходът се виеше. Работата по транспортирането на скалата продължи в студ и жега.
Работеха стотици хора. Много жители на Петербург дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събираха каменни късове и поръчваха от тях копчета за бастун или копчета за ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция Екатерина II нареди да се изсече медал, на който пише „Това е като дръзновение. Генвария, 20. 1770 г.
Скалата беше влачена по сушата почти година. По-нататък по Финския залив тя беше транспортирана на шлеп. По време на транспортирането десетки зидари му придадоха необходимата форма. Скалата пристигна на Сенатския площад на 23 септември 1770 г.
Поетът Василий Рубин през същата година пише:
Росская планина, чудотворна тук,
Вслушвайки се в Божия глас от устните на Катрин,
Премина в град Петров през Невската бездна
И падна под краката на Велики Петър.
По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, отношенията между скулптора и императорския двор окончателно са се влошили. Стигна се до там, че Фалконе започна да приписва само техническо отношение към паметника. Обиденият майстор не дочака откриването на паметника, през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Коло заминава за Париж.
Инсталирането на "Бронзовия конник" на пиедестала беше ръководено от архитекта F.G. Гордеев. Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (според стария стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдателите от ленена ограда, изобразяваща планински пейзажи. Сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. Към обяд облаците се разсеяха. Стражите влязоха на площада.
Военният парад бе воден от княз А.М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна с лодка. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и лилаво и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна под барабаните на полковете, движещи се по насипа на Нева.
По заповед на Екатерина II на пиедестала е изписано: „Екатерина II на Петър I“. Така императрицата подчерта ангажимента си към реформите на Петър. Веднага след като Бронзовият конник се появи на Сенатския площад, площадът беше наречен Петровская.
Откриване на паметника на Петър I на Сенатския площад. Гравюра на А. Мелников по рисунка на А. Давидов. 1782 г.
А.С. нарича скулптурата „Бронзовият конник” в едноименната си поема. Пушкин, въпреки че всъщност е изработена от бронз. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на "Бронзовия конник" е 8 тона, височината е повече от 5 метра.
Легенда за бронзовия конник
От деня, в който е инсталиран, той е обект на много митове и легенди. Противниците на самия Петър и неговите реформи предупредиха, че паметникът изобразява "конника на Апокалипсиса", носещ смърт и страдание на града и цяла Русия.
Поддръжниците на Петър казаха, че паметникът символизира величие и слава Руска империя, и че Русия ще остане такава, докато конникът не напусне пиедестала си.
Между другото, има и легенди за пиедестала на Бронзовия конник. Според замисъла на скулптора Фалконе, тя трябваше да бъде направена под формата на вълна. Близо до село Лахта е намерен подходящ камък: уж местен светец посочил камъка.
Някои историци смятат, че е възможно точно това да е камъкът, на който Петър се е изкачвал неведнъж по време на Северната война, за да види по-добре разположението на войските.
Славата на Бронзовия конник се разпространи далеч извън границите на Санкт Петербург. В едно от отдалечените селища възниква собствена версия за произхода на паметника. Версията беше, че веднъж Петър Велики се забавлявал, скачайки на коня си от единия бряг на Нева на другия.
За първи път той възкликна: Всичко е Божие и мое!",и прескочи реката. Вторият път той повтори: "Всичко Божие и мое!", И отново скокът беше успешен. Обаче на третия път императорът обърка думите и каза: Всичко мое и Божие!"В този момент го застига Божието наказание: той се превръща в камък и завинаги остава паметник на себе си.
Легенда за майор Батурин
По време на Отечествената война от 1812 г., в резултат на отстъплението на руските войски, възниква заплаха от превземането на Санкт Петербург от френските войски. Притеснен от тази перспектива, Александър I нарежда да бъдат изнесени от града особено ценни произведения на изкуството.
По-специално, държавният секретар Молчанов беше инструктиран да вземе паметник на Петър I във Вологодска губерния и за това бяха отпуснати няколко хиляди рубли. По това време някакъв майор Батурин се срещна с личния приятел на царя, княз Голицин, и му каза, че той, Батурин, е преследван от същия сън.
Вижда се на Сенатския площад. Лицето на Питър се обръща. Конникът язди от скалата си и се отправя по улиците на Санкт Петербург към остров Каменни, където тогава е живял Александър I.
Ездачът влиза в двора на Каменоостровския дворец, откъдето суверенът излиза да го посрещне. „Млади човече, до какво доведе моята Русия“, казва му Петър Велики, „но докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува!“ След това ездачът се обръща назад и отново се чува „галопът с тежък глас“.
Поразен от историята на Батурин, княз Голицин предаде съня на суверена. В резултат на това Александър I отмени решението си да евакуира паметника. Паметникът остана на мястото си.
Има предположение, че легендата за майор Батурин е в основата на сюжета на поемата на А. С. Пушкин "Бронзовият конник". Има и предположение, че легендата за майор Батурин е причината по време на Великата отечествена война паметникът да остане на мястото си и да не бъде скрит, както други скулптури.
По време на блокадата на Ленинград Бронзовият конник беше покрит с торби с пръст и пясък, обшит с трупи и дъски.
Паметникът е реставриран през 1909 и 1976 г. По време на последния от тях скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта пространството около паметника беше оградено с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовият пистолет е управляван от близкия автобус.
Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Във фигурата е поставена капсула с бележка за реставрацията и участниците в нея, вестник от 3 септември 1976 г.
Етиен-Морис Фалконе замисля "Бронзовият конник" без ограда. Но все пак е създаден, не е оцелял до днес.
„Благодарение“ на вандалите, които оставят своите автографи върху гръмотевицата и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата може скоро да се осъществи.
Едно от най-известните стихотворения на Александър Сергеевич Пушкин „Бронзовият конник“ е написано през есента на 1833 г. Създаден е в Болдино, но не в този творчески период на Пушкин, който обикновено се нарича "Болдинска есен", произведенията от този период са написани от Александър Сергеевич през есента на 1830 г., след което поетът се връща в Болдино няколко пъти. На едно от тези пътувания, през октомври 1833 г., е написана поемата "Бронзовият конник". Пушкин работи върху поемата по-малко от месец, началото на ръкописа е с дата 6 октомври, а краят му е 31 октомври.
Поемата "Бронзовият конник" е най-кратката от всички произведения от този жанр, написани от Пушкин, тя се състои само от по-малко от 500 стиха, но нейното семантично съдържание изобщо не страда от това. Тази малка поема съдържа не само описания на Санкт Петербург и събитията от ноември 1824 г., но и историята на Евгений, който олицетворява " малък човек”, както и размишления от името на Петър Велики. Тези два героя в поемата са противопоставени един на друг.
Реалните основи и първообрази на поемата
Самата поема е история за наводнение, което наистина се е случило в Санкт Петербург през ноември 1824 г. В това отношение тя е реалистична и се опира на достоверни факти, като в предговора към поемата авторът посочва източниците, от които е черпил необходимите сведения, тъй като самият той е бил в изгнание през този период. Пушкин пише, че е взел подробности за наводнението от списанията от този период, пример за което е новината, съставена от В.Н. Берхт.
В историята на литературата е общоприето, че идеята за внезапно оживял паметник може да има две причини да се появи в творчеството на поета. Първият е фактът, че тази идея е заимствана от известната творба на Пушкин „Дон Жуан“, която според експертите не може да не бъде включена в кръга на четене на поета.
Освен това Пушкин може да е бил добре запознат с историята, която уж е попречила на Александър Първи да премахне паметника на Петър Велики от града, направен от скулптора Етиен Фалконе. Историята разказва, че един от майорите в императорския двор сънувал сън, в който паметникът на Петър оживял и страховитият император препускал на своя железен кон по улиците на Санкт Петербург. В съня на Майор Петър предупреждава император Александър, че никаква опасност няма да застраши града само докато паметникът стои на мястото си. Докато той, Петър, се грижи за града, градът ще бъде в безопасност. Според историята мечтата на майора била предадена на императора и Александър решил да не докосва паметника.
История на публикуване на ръкописа
След края на стихотворението Пушкин незабавно предава ръкописа за необходимата цензурна проверка, за да започне процеса на публикуването му. Но ръкописът не издържа този тест. През декември 1833 г. Пушкин получава обратно ръкописа с много корекции, направени лично от суверена. Александър Сергеевич прие този факт като забрана за печат, въпреки че се опита да направи някои промени в стихотворението, но скоро го изостави.
Творбата е публикувана изцяло едва след смъртта на автора през 1837 г. в „Съвременник“ с корекции, направени от Жуковски. Редактирането се изисква от цензурата, така че стихотворението беше силно преработено, което, разбира се, навреди на цялостния замисъл на автора. В този вид стихотворението е публикувано до 1919 г. Но след революцията самият ръкопис на Пушкин е публикуван като отделно издание във формата, в която е написан през есента на 1833 г.
Вариант 2
Поемата "Бронзовият конник" е базирана на истинско събитие- Петербургско наводнение от 1824 г. Докато се случваше природното бедствие, поетът Александър Пушкин беше в изгнание и поради тази причина в творбата той описа събитията, които се случиха според свидетелствата на хора, които директно са видели потопа.
Предполага се, че историята за възродения паметник е взета от поета от историята за това как през 1812 г. цар Александър I решил да премахне паметника на Петър от Санкт Петербург. Кралят обаче бил разубеден, като разказал за съня на някакъв майор. Последният в съня си видял бронзовия конник да галопира през просторите на Санкт Петербург и след като пристигна при царя, възкликна: „До какво доведе Русия!“ Има и друга версия, че Пушкин е заимствал идеята за възроден паметник от Байрон.
Работата по поемата се извършва за по-малко от месец, започва през 1833 г., малко след престоя му в Урал. Според много изследователи поемата е създадена на 6 октомври и е завършена в края на месеца. Записка завършваше работата: „31 октомври 1833 г. Болдино“. Напълно възможно е Александър Сергеевич да е имал идеята за произведението "Бронзовият конник" още преди престоя си в Урал. Също така е възможно първите скици да са направени в Санкт Петербург. Стихотворението струва на поета огромни усилия. Според изследователите Пушкин можел да пренаписва друг стих десетина пъти, преди да достигне идеалната форма.
Творбата „Бронзовият конник” е друга кратка работаАлександър Пушкин. Не му трябваха повече от петстотин стиха, за да съдържа мислите на Петър за Нева, описанието на Петербург, наводнението от 1824 г., любовта на Евгений и т.н. За съжаление творението на Пушкин е публикувано едва след трагичната му смърт в ръцете на Дантес. През 1834 г. само откъс от произведението е публикуван в печат. По-късно Жуковски редактира „Бронзовият конник“ и той е публикуван в списание „Современник“.
Публикуваната работа обаче в никакъв случай не е завършена, тъй като Жуковски редактира поемата по начин, който е полезен за цензурата. Бунтът на Евгений срещу паметника беше премахнат от цензурата. В тази по-долна форма Бронзовият конник е публикуван до 1900 г. След 19 години стихотворението е отпечатано в пълния си вариант, без цензура. Читателят, разбира се, може да види неяснотата на творбата, тя предизвиква различни чувства. Но никой няма да спори с факта, че творението, създадено от Пушкин, е пълно с гений.
Няколко интересни есета
- Анализ на поемата Поклонението на Чайлд Харолд Байрон
Творбата принадлежи към лирико-романтичното творчество на поета и е форма на пътуване личен дневник, който отразява разсъжденията на автора по жизнен смисъл, социални социални конфликти
- Яшка - верен другар - есе по разказа "Тиха сутрин" (7 клас)
В историята на Юрий Казаков " Тихо утро„Става дума за две момчета: Яшка и Володя. Яшка е типично селско момче, което е свикнало да се облича просто и удобно, да става рано, да ходи на риболов и лов.
- Образът и характеристиките на доброто дело в есето на историята Детството на Горки
Правилният живот не е лесна задача. В човешката природа е постоянно да прави грешки, да прави грешни неща. Някои от тези грешки са дребни и бързо се забравят.
Когато майка ми започна работа, тя нямаше необходимия опит. Обучението във висше учебно заведение не дава практически знания за изпълнението на определени трудови задължения
На 24 януари 1791 г. в Париж умира френският скулптор Морис Етиен Фалконе, автор на паметника на Петър I на Сенатския площад в Санкт Петербург - прочутия "Бронзов конник", превърнал се в един от символите на северната столица. . Самият автор пише за своето творение: "Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя , законодател, благодетел на своята страна е много по-висок ", и това е, което трябва да се покаже на хората. Моят цар не държи никакъв жезъл, той протяга благотворната си десница над страната, която обикаля. Той се издига до върха на скалата, която му служи за пиедестал – това е емблемата на трудностите, които е преодолял“.
От самото начало на създаването си паметникът е обрасъл с легенди, в които фактите са смесени с измислици. "RG" събра 10 от най-интересните легенди.
1. Благословията на Петър.
Фалконе работи много щателно върху образа на Петър, събира максимално исторически материали, работи в архиви, изучава документи, среща се с хора, които са имали личен контакт с императора. Една от легендите гласи, че скулпторът дори прекарал нощта в спалнята на суверена в неговия дворец през лятна градина, където духът на самия Петър се появи пред него и Фалконе беше принуден да се яви на изпит. Петър беше доволен от отговорите на французина и скулпторът обеща да служи вярно на краля и да създаде паметник, достоен за велик държавник.
2. Гръмотевичен камък.
Когато работи върху паметника, Фалконе се натъкна на проблем - беше невъзможно да се намери подходящ камък за пиедестала. Скулпторът решава да изобрази Петър като ездач на скала, наподобяваща форма на морска вълна, което ще символизира достъпа на Русия до морето, завладяно от императора. Фалконе разработи скица на пиедестал, съставен от отделни гранитни блокове, тъй като беше нереалистично да се намери солиден блок с желания размер. Но все пак вестниците дадоха съответното съобщение. Отговори му Семьон Вишняков, доставчик на строителни камъни за нуждите на столицата. Според легендата свят глупак го посочил правилния камък близо до Лахта. В древни времена мълния разцепила гранитна скала, поради което местните селяни я нарекли Гръмотевичен камък. Те също така твърдят, че по време на Северната война Петър всъщност се е изкачвал на върха на тази скала повече от веднъж, изследвайки околностите.
3. Кон на кон.
Според друга версия, огромен камък в Лахта е наречен Кон. Легендата разказва, че някога на Ладога е имало остров Коневец, който е блокирал преминаването към друг свят. Островът бил печално известен и за да умилостивят злите духове, местните жители всяка година принасяли в жертва кон на него. Това продължава, докато в средата на 14 век на острова не пристига монахът Арсений от Валаам. Той се помоли до камъка, поръси го със светена вода и постави кръст отгоре. Оттогава демоните излетяха изпод камъка, превърнаха се в гарвани и се заселиха на брега на Виборг. А там, където гарванът свил гнездо, се появила и скала във формата на кон. Твърди се, че това е открил Семьон Вишняков.
Смята се също, че когато култовият камък, съхранил езическите вярвания, започнал да бъде пренасян в Санкт Петербург, местните жители се опитали да попречат на това. И когато разбраха, че нищо не може да се направи, го проклеха.
4. Паметник на Лизет.
Друга легенда гласи, че не само самият Петър I е изобразен в образа на Бронзовия конник, но и неговият любим жребец Лизета. Царят купил този кон спонтанно от търговците, които срещнал, когато се връщал от Великото посолство, като надплатил за него допълнителни "100 холандски червонца". Много харесваше този кафяв кон. И веднага я нарече Лизет, което е необичайно за кон. Твърди се в чест на момиче от двора на саксонския крал, с което Петър е имал връзка. Лизет беше „кон на един господар“, Петра се подчиняваше безпрекословно, но конярите страдаха с нея. Конят служил на собственика около 10 години, а когато умрял, Петър наредил да направят плашило. Все още се съхранява в Зоологическия музей.
Всъщност, когато Фалконе прави скици за бъдеща скулптура, офицер от гвардията на орловски рисачи от императорската конюшня позира за него, който отново и отново скача на специален пиедестал и рязко задържа коня си. Плюшеният кон на Петър I няма нищо общо с него, което означава, че паметникът не може да бъде паметник на Лизет.
5. Конникът на Апокалипсиса.
Когато паметникът на Петър е открит през 1782 г., старообрядците, живеещи в околностите на Санкт Петербург, го наричат „Конникът на Апокалипсиса“, „чието име е смърт; и адът го последва; и властта му беше дадена над четвъртата част на земята - да убиеш с меч и глад, и мор, и земните зверове." В отхвърлянето на реформите на Петър старообрядците виждат паралели между библейските пророчества и делата на императора.
6. Богохулник.
Друга древна легенда за паметника, абсолютно фантастична, гласи, че царят на мястото, където е монтирана скулптурата, скочил на кон от единия бряг на Нева на другия. Два пъти с думите „Всичко на Бога и мое” той прескочи успешно, а на третия път се подхлъзна, каза „Всичко мое и на Бога”, с което се постави над Бога и се вкамени. В друга версия на тази легенда той паднал във водата, настинал и се разболял тежко, а когато оздравял, никога повече не позволил нито на себе си, нито на околните да богохулстват.
7. Змия спасител.
Според друга легенда, в трескав делириум, Петър си въобразил, че шведите настъпват. Царят скочи на коня си и се втурна към Нева. Но тогава една змия изпълзяла и се увила около краката на коня, не му позволила да скочи във водата и спасила Петър от смъртта.
Змията наистина е част от паметника. Впрочем тя не е изваяна от Фалконе, а от руския скулптор Гордеев. Змията е третата опорна точка на скулптурата. В тогавашната символика означава завист, вражда, пречки, поставени на Петър и потъпкани от него.
8. Конфронтация на императори.
Казват, че ръката на Петър сочи към Швеция, главният враг на Русия в онези дни. И че в центъра на Стокхолм има паметник на Карл XII, главният противник на Петър, който сочи в посока Санкт Петербург.
9. Сънят на майор Батурин.
Това е най-известната легенда за Бронзовия конник. През 1812 г., по време на Наполеоновото нашествие, Александър I нарежда паметникът да бъде отнесен във Вологодска губерния. Неизвестният майор Батурин обаче започва да бъде преследван от същия сън, в който статуята оживява, слиза от пиедестала си и скача върху каменен островкъдето по това време в двореца е живял императорът. Александър I излиза да посрещне своя царски предшественик, а Петър му казва: "Млади човече, до какво си докарал моята Русия! Но докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува." Ездачът се връща назад и се чува само тропот на метални копита по паважа. Този сън бил съобщен на Александър I. Той бил толкова впечатлен, че отменил евакуацията на паметника. Действително Наполеон не стига до Санкт Петербург.
Литературните критици също виждат паралели между сюжета на тази легенда и поемата на Пушкин "Бронзовият конник". Между другото, паметникът започна да се нарича така с леката ръка на поета. Всъщност е излят от бронз.
10. Пазител на града.
По време на Великата отечествена война сред ленинградчани беше популярна легенда, че докато паметниците на Петър и великите пълководци Суворов, Кутузов и Барклай де Толи стоят непокрити на местата си, врагът няма да влезе в града. Всъщност, въпреки 900-дневната блокада, нацистките войски така и не успяха да превземат Ленинград. А самите паметници са запазени невредими. Вярно е, че Бронзовият конник все пак беше защитен от немски бомби и снаряди: обшит с дъски и покрит с торби с пясък.
