Златна треска. Натиснете
Противно на дългогодишната традиция, откриването на театралния фестивал „Златна маска“ се проведе не в Москва, а в Перм. На церемонията присъства директорът на Националната театрална награда Мария Ревякина.
Струва ми се, че година след година The Mask доказва, че нашите експерти и жури не са просто колекция от хора, които обичат режисьор X и не харесват режисьор Y, а един вид колективен ум, който създава пълна и обективна картина театрален сезонв Русия - тази огромна мозайка, състояща се от най различни театри, разнообразие от течения и посоки.
Спомням си, когато с Георги Георгиевич Тараторкин дойдохме за първи път при един потенциален спонсор, той каза: „Не вярвам на всички тези фестивали-състезания. Всичко се решава предварително, както в спорта. Аз съм любител на спорта и знам, че всичко се купува. Казах: „Е, в спорта може би това съществува, но при нас е просто невъзможно. Невъзможно е да се реши всичко предварително, когато има подбор на две нива: първо екип от експерти подбира участниците, а след това се появява жури, а работата му е дори по-трудна от тази на експертите, тъй като сравняването кой е по-добре - Нейолова или Фрайндлих, е, ами, бедствие.
Сега, за щастие, избрахме много съзнателни финансови спонсори. Сбербанк е с нас от 15 години и отлично разбира защо.
Журито се сменя всяка година, те никога не се повтарят. Неговите членове могат да „хакват“ на срещи до посиняване, като всеки защитава своята гледна точка, но за разлика от експертите, те имат тайно гласуване и тук никой не може да предвиди кой ще спечели. Пликът се отваря само на церемонията. Спомням си, когато журито на музикалния театър беше оглавено от Владимир Василиев, той беше шокиран, защото гласува обратното на случилото се в резултат! Е, какво да правя? Всичко! Решението е взето!
Струва ми се, че тези процедури – експертен подбор и тайно гласуване от журито – вече са се доказали. От много години не съм чувал негодувание, че не е гледано такова и такова представление. Погледна! Но те не го направиха. Нашите експерти наскоро измислиха едно прекрасно нещо – да правим дълги списъци. За провинцията това е от първостепенно значение. От 4000 премиери годишно, които се показват в 1000 руски театъра, само около 100 са в дългия списък - това е важна цифра. Тези спектакли ще останат завинаги, ще бъдат включени в дисертации и в историята на театъра в Русия.
Репутацията на Златната маска като най-големия театрален фестивал съществува не само в Русия. В чужбина няма такива фестивали – има Авиньон, Единбург, но това не са състезателни фестивали. Като нашата "Маска" има само в Русия. И вероятно не само хората идват при нас от цял свят за Russian Case. Това е интензивен преглед на всичко най-добро, което се е появило в Напоследъкв руските театри - това могат да бъдат конкурсни представления на Златната маска, и напълно нови премиери, има различен експертен съвет. И така в продължение на пет дни идват продуценти и директори на фестивали от цял свят и гледат по три-четири представления на ден, за да успеят и след това решават с кой театър да започнат да работят директно и да канят.
Спомням си, че никому неизвестният тогава (2002 г. – бел. ред.) Дима Черняков постави „Двойно непостоянство” на Мариво в Новосибирск, в театър „Глобус” – и обиколи целия свят с това малко представление. И Льова Еренбург постави „Гръмотевица“ в Магнитогорск и тази „Гръмотевица“ обиколи света. И двете представления станаха лауреати на Златната маска и двете бяха избрани от различни фестивали в различни страни.
Най-важното дори не е награда, а плакат на фестивала. Наистина трябва да покажем всичко най-добро, затова правим програма извън състезанието, в която избираме изпълнения, които не са включени в състезанието, но са много добри и искам да ги обсъдим. При състезателни прожекции това не се приема, но извън състезанието остават много зрители за обсъждане и се задават такива невероятни въпроси!
Смени ли се Златната маска след Министерството на културата Руска федерацияПреди година и половина участвахте ли активно във формирането на състава на експертните съвети?
След огромен брой срещи, дебати, спорове и нашите обяснения за какво театрален фестивали за това, което е, променихме Правилника за фестивала. Сега Министерството на културата, Комисията на Съюза на театралните дейци и, приятно, Асоциацията на театралните и музикалните критици кооптира своите кандидатури в експертните съвети - те са два: за драматичния театър и за музикалния един. Това са професионални хора.
Увеличихме броя на експертните съвети, особено по драматургия. Не е добре. Голям бройекспертите не могат да работят. Освен това цената на експертните съвети се е увеличила. Последният експертен съвет струва 21 милиона рубли. Това никога не се е случвало преди. Е, трябва да плащате за хотели, за работа, дневни, полети, трансфери и така нататък!
Друг проблем е какви хора ни се предлагат. Там има литературни критици, има учители по сценична реч... Ако човек не ходи на театър, ако не знае какво става в провинцията, ако не гледа представления, а просто учи научна работа, тогава като правило такива хора отричат всичко ново, което виждат. Те не са гледали представления от пет години, а това са най-големите консерватори в експертния съвет. Но, за щастие, всичко се решава с общо гласуване. Има много различни хора и това създава известен дискомфорт, но все пак експертите стигат до някакъв общ знаменател за една година работа в близка компания.
Освен това препоръчаните от Министерството на културата са имали 12-17 командировки за една година, докато експертите, които разбират какво е, летяха 68 пъти! А експертите нямат право да гласуват за нещо, което не са виждали. Така че тази ситуация е временна: хора, които не могат да гледат толкова див брой представления - те ще отпаднат. Експертът е критик! професионален критик с професионално образование, с широки възгледи, с разбиране за театралния процес.
Ти знаеш театрална Русияпо-добре от всеки. Можете ли някак обективно, трезво да кажете за това как изглежда театрален Перм на общия фон?
Перм в театрален смисъл е много невероятен, добър, прекрасен град! С Теодор Курентзис всичко е ясно, но да не забравяме, че този процес започна с Георги Исахакян. Между другото, работата с публиката - това беше неговият номер! Винаги сме били изумени: той успя да представи най-невероятната музика толкова добре, представи я! Той разрохка тази почва. Той започна.
Няколко пъти сте номинирани за театър „На моста“ и дори получихте „Златна маска“. Театър-Театър също е получавал многократно, а сега отново са номинирани. Прекрасен театър е балетът на Евгений Панфилов. Брилянтно! И дори след като Панфилов почина, те имаха продукции, които бяха номинирани и получиха награди. Мисля, че Перм е много театрален град.
Може би въпросът с новата сцена на Театъра за опера и балет все пак ще бъде решен, защото Теодор рано или късно ще си тръгне - всичко се променя, но театърът ще остане след него.
Не мога да не попитам за тревожните тенденции в Публичен животсвързани с появата на елементи на цензура. Имаме примери и в Перм: например съвсем наскоро имаше опити за намеса в художествената политика на Театър-Театър.
Както каза днес Кама Гинкас, сега е моментът с тежка миризма. Основният проблем е липсата на образование на хората. Необходимо е да се образова и зрителят, и хората, които са там, на върха на властта. Трябва да отидат на театър и да разберат какво е. Отделно е необходимо да се говори с Руската православна църква, да се строят мостове.
Историята на Тимофей Кулябин и "Танхойзер" е чудовищна и искам да отбележа, че инициаторите не бяха представители на църквата, а някакви "православни активисти" - хора, които не виждаха нищо друго освен телевизия. Можете да оцените арт обект само като го видите. Изкуството не е матрицата на живота. То, както каза Аполинер, е свързано с живота като крак с колело - тоест по никакъв начин. Това е паралелна, различна естетическа реалност. Това е, което ни прави все още хора. Това трябва да разберем не само ние – работещите в тази сфера, но и всички, които седят в други офиси. Само благодарение на запазването на културата ще спасим икономиката, ще можем да образоваме комплексен човек. И къде без него?
За негативната енергия на Москва, живота на Сретенка и Златната маска в годината на театъра.
Роден съм…
В Сибир, в Новосибирск.
Сега живея...
В района на Сретенка. Малка къща в дълбините на квартала е отдалечена от самата Сретенка и от Градинския пръстен. Когато се преместихме от Новосибирск през 2000 г., търсихме апартамент много дълго време и накрая намерихме това прекрасно тихо място. Имахме голям късмет - тогава цените на жилищата не бяха толкова адски.
Обичам да се разхождам…
В Музеон. Дори когато децата бяха малки и дърветата бяха големи, ходехме в Архангелское, но сега ходя много малко, защото няма време. Живея в бягство, без да усещам краката си под себе си.
Любимата ми зона...
Переделкино. Наемахме вила там.
Отивам, но не мога да стигна...
За изложби. Не, все пак стигам, но в последния момент. В музея започва нещо прекрасно, изложбата продължава дълго, а аз тичам вече, когато всичко е затворено, когато разбера, че всичко е извънредно, може и да не съм навреме!
Разликите между московчани и жителите на други градове ...
Бях по-наясно, когато за първи път се установих в Москва. Но сега Златната маска има много регионални проекти, пътувам много из страната, така че го усещам отново. Московчаните се различават от тези, които живеят далеч извън Градинския пръстен, не към по-добро. Лудият ритъм на живот, многомилионното население на града, вечната надпревара, не винаги добра, а понякога дори отрицателна енергия - всичко това се отразява на хората. Чувствам се комфортно в регионите, защото хората там са много искрени, отворени, с отворени очи и сърца. Това оценявам в тази Русия, която е зад Москва. Има хора без второ дъно, да кажем така. Московчани, извинете, без да се обиждате. Разбира се, столицата има красиви хора, прекрасни, но все пак са различни от тези, които живеят далеч.
До ресторантите…
Рядко ходя, защото нямам време. Но ако искате да седнете с приятели или трябва да поканите някого, отиваме при Пушкин. Обичам и заведенията на Новиков - "Кльово" и много малкия му суши бар на Петровка.
Не харесвам Москва...
Задръствания, замърсяване с газ, нездравословна екология за човек, очевидно това е собственост на всички многомилионни градове. Но в Ню Йорк въздухът все още е по-добър, разбира се. Автомобилите не работят с бензин, който използваме.
Москва има всичко...
Дори не може да се каже, че нещо липсва. Просто трябва да управлявате времето си разумно, така че повече от него да остане за близките.
Москва се променя...
И отношението ми към нея се променя. Сега се засаждат много дървета. Москва стана по-просторна, има много цветя, много зеленина през лятото. И Москва стана по-чиста. Спомням си, когато летях тук от Новосибирск, тук беше ужасно мръсно. Харесва ми как се реставрират - ако се реставрират! - стари къщи. Харесва ми, че сега много театри в Москва са в процес на реконструкция. Защото понякога идваш някъде и си мислиш: колко жалко, такъв прекрасен театър и просто има ужасни столове. Сега всичко това се движи, виждам колко много внимание започна да обръща Москва на театралната култура.
По време на фестивала това, което изпитвам най-много е...
За хората и театрите, които идват на Златната маска от провинцията. Защото знам как се тревожат. Знам колко е безумно трудно да покажеш представянето си в Москва. Продължава по най-красивия начин на вашия роден сайт, но в Москва има други стени, взискателна зала, плюс критики, плюс жури!
Не ми е изненада...
Решения на експертни съвети, които определят представленията-номинирани. Понякога, разбира се, се учудвам на нещо. Но разбирам, че експертите критици са видели повече от мен и като цяло повече от всеки друг в страната - те пътуват из цяла Русия за една година.
Продаваме билети...
В началото на декември. Фестивалът се открива на 20 януари с представления на Болшой драматичен театър Товстоногов в Санкт Петербург. Това е отделен проект в рамките на Златната маска. Поради факта, че, първо, 2019 г. е годината на театъра, и второ, този сезон отбелязва стогодишнината на БДТ, ние пренасяме няколко представления в Москва наведнъж - сред тях има номинирани и лауреати от предишни години. Така започва фестивалът. И ще завърши на 16 април на Историческа сцена Болшой театъркъдето ще бъдат връчени наградите на тазгодишните лауреати. Журито, съставено от актьори, режисьори, театрални дизайнери, ще избере победителите от два къси списъка („драматичен“ и „музикален“), съставен от експертни съвети. Ще обявим тези кратки списъци на 31 октомври.
Снимка: Ира Полярная, предоставена от пресслужбата на фестивала " Златна маска»
Национална театрална награда за сезон 2011-2012 г. Фестивалът, който ще се проведе за деветнадесети път през март 2013 г., се сменя - за първи път сред номинациите се появи "поддържаща роля", а под дирекцията - бордът. Въпреки това "Маската" като главна театрална награда на страната винаги поставя въпроси - към състава на журито, към резултатите, към качеството на състезателните представления. След обявяване на резултатите от работата на експертния съвет на сайта на СТД се появи информация, че журито е сформирано без съгласуване със секретариата на театралния съюз. За това и не само говорихме изпълнителен директорфестивал от Мария Ревякина. Интервюирано от Анна Банасюкевич.
- В какво състояние наближи фестивалът днес и какво ново има?
— „Златната маска“ е жива и постоянно променяща се история, тя е огледало руски театър. Фестивалът и неговите проекти отговарят на изискванията на времето, а не само отразяват ситуацията театрално изкуствокато такива, но и предават настроението на обществото, излъчват самата интонация околния живот. Ядрото на всичко, което се обединява под фразата "Златна маска", е институтът на Руската национална награда и фестивала. „Златната маска” има две неизменни основи – експертен съвет и жури. Експертизата се извършва от критици, театрални критици, тоест анализатори. Решението за награждаването се взема от представители на всички театрални професии. Това е нещо, което е неизменно в нашата работа.
- Съставът на журито трябва да се ротира на 2/3, но обикновено никой от миналия сезон не отива в журито. Правилникът за наградата предвижда, че нито създателят, нито участникът в спектакъла могат да работят в журито. Тоест, журито може да включва хора, които работят в театър, чиято продукция е номинирана за „Маската“ – трудно е да отрежем почти всички водещи театри и да се ограничим стриктно до тези, които не са попаднали в списъка с номинирани . Опитваме се да се договорим предварително с председателя на журито, защото обикновено главните режисьори, хореографи, диригенти имат планиран живот за една година предварително. Тъй като Валери Фокин нямаше премиери миналия сезон, го поканихме. Той не се съгласи веднага, но след това каза, че се интересува. Когато човек влезе в журито, той вижда моментна снимка на случилото се в руските театри през сезона. Фокин не е създател на пиесата "Геда Габлер", тя е поставена от Кама Гинкас, тоест се спазват всички точки от Правилника. Фокин е значим режисьор и, както всички знаят, независим човек. Сигурен съм, че той няма да лобира в театъра си по егоистични причини. Така или иначе, в ситуация, в която в журито има човек, който работи в театъра, чиято постановка е номинирана, той не може да гласува за своя театър. Същото важи и за консултативния съвет.
- Какви правомощия има председателят на журито в сравнение с обикновените членове на журито?
— Председателят на журито има два гласа при спорни решения. Ако журито гласува и гласовете са разделени 50/50, тогава председателят на журито има право да добави своя глас към всяко мнение, което счита за разумно. Той не може да упражнява особен натиск, а всички членове на журито имат професионален авторитет. И всички тези разговори – че ако имаше друг председател, щеше да има друг резултат, те нямат основание. Ако има 15 членове на журито, тогава един председател няма да промени нищо.
- Има ли критерии за избор на представления от експертния съвет?
— Само художествени критерии. Няма повече. В Москва всички изпълнения се гледат "на живо". Що се отнася до представленията от регионите, получаваме дискове от театрите и ги молим да правят редовен запис, възможно най-прост и адекватен, сякаш човек гледа от публиката, не приемаме трейлъри. Ако след гледане на записа експертният съвет признае представлението за интересно, тогава няколко души летят в града и гледат. Ако мненията им са различни, тогава летят следващите. Експертите в никакъв случай не са съмишленици, но когато работят, разбират, че трябва да оформят плакат, според който да е ясно защо тези изпълнения са включени в него.
НТД заведе иск към ръководството на фестивала, че съставът на журито не е съгласуван със секретариата?.. Какво ще се случи след това?
- Това отчасти е справедлив упрек към нас, това е наша грешка, въпреки че, разбира се, не го направихме нарочно. Ситуацията е следната: всяка година става все по-трудно да се наемат московски зали за вносни представления. С музикални театритрябва да се договаря за 1,5 години. И в Болшой, и в театъра на Станиславски и Немирович-Данченко всичко е насрочено. В тази връзка понякога сме принудени да покажем някои изпълнения още през януари. Винаги водим Мариинския театър по-рано поради същите причини - графикът на театъра е изключително напрегнат. Поради това понякога журито е принудено да започне работа преди откриването на фестивала, тоест да гледа представления през януари-февруари. Затова е необходимо през ноември да бъдат обявени номинираните и журито, да се проведе пресконференция. Винаги сме се справяли с този проблем в работно състояние. Тази година същата история. Изпратихме проекта на журито на 31 адреса – в комисиите, в офисите на Съюза на театралните дейци, но направихме грешка – не го изпратихме на председателя на Съюза. След това отиде в командировка за 10 дни и се оказа, че сме обявили състава на журито, без да го съгласуваме със секретариата, нарушавайки процедурата. Сега секретариатът си запазва правото да прави промени в състава на журито - това ще бъде обявено на 10 декември.
- Защо трябваше да управлява "Златната маска"?
– Дирекцията на фестивала „Златна маска“ е автономна организация с нестопанска цел, субект. Висшият орган на нашия фестивал е президентът, но по едно време се промени законът за независимите нестопански организации и се обърнахме към секретариата на STD, за да променим устава - това беше през 2011 г. Сега върховният ръководен орган е бордът, който включва Константин Райкин, Игор Костолевски и президентът на фестивала Георги Тараторкин. Единствената цел на правителството е представителна. За да се работи със спонсори, в регионите, по някои индивидуални проекти са необходими хора, които са познати и ценени. Бордът е свързан само с управлението на "Златната маска", с нашите проекти, но не и с дейността на фестивала като цяло, не с подбора на представления или с оформянето на плакат.
- Ще бъде ли отменена някога номинацията "Експеримент"?
- По едно време тази номинация се наричаше "Иновация", но беше преименувана, тъй като понятието "иновация" е изключително противоречиво и всъщност може да се припише на всеки интересно изпълнение. Номинацията "Експеримент" съществува, защото има жанр драма, има куклено шоу, има балет, опера, мюзикъл, но се появяват спектакли, някои други театрални представления, които не могат да се обобщят под нито едно съществуващ жанр. Например театърът AKHE не е нито драма, нито музика. На каква номинация трябва да се припише тяхното представяне? Номинацията "Експеримент" винаги е труден, но и интересен театрален въпрос. Важно е театроведите да намерят подходяща терминология за това ново- театър.
Как съчетавате позициите на генерален директор на „Маската” и директор на Театъра на нациите? И това ще се отрази ли на подбора на спектакли за фестивала?
- В никакъв случай. Мога да посоча няколко такива примера. Президентът на нашия фестивал е актьор от театър Мосовет, никога не е лобирал за интересите на своя театър. председател на STD - художествен ръководител theater Et Cetera и никога не съм чувал Калягин да се е опитвал да лобира представленията на своя театър. Що се отнася до моя случай, работя в Театъра на нациите като режисьор, а сферата на моята компетентност включва административна, икономическа и финансова работа. Не нося отговорност за репертоарната политика на театъра, не се ангажирам да анализирам спектаклите, които се показват там. Театърът има проекти, сред които фестивалът „Територия“, фестивалът на театрите на малките градове, предстои изпълнението на проекта „Театрален квартал“ – всичко това важи за организационна работакоето правя. Същото е и с Маската. Никога не съм оказвал влияние върху работата на експерти и журито и няма да го направя, моята задача е друга - да се стремя да гарантирам, че "Маската" работи ефективно, така че не само Министерството на културата и правителството на Москва, но и спонсори участват във финансирането на фестивала. Така че двете ми позиции не са свързани по никакъв начин и законът позволява съчетаването, но аз не съм държавен служител.
Национална театрална награда за сезон 2011-2012 г. Фестивалът, който ще се проведе за деветнадесети път през март 2013 г., се сменя - за първи път сред номинациите се появи "поддържаща роля", а под дирекцията - бордът. Въпреки това "Маската" като основна театрална награда на страната винаги поставя въпроси - към състава на журито, към резултатите, към качеството на състезателните представления. След обявяване на резултатите от работата на експертния съвет на сайта на СТД се появи информация, че журито е сформирано без съгласуване със секретариата на театралния съюз. За това разговаряхме и не само с генералния директор на фестивала Мария Ревякина. Интервюирано от Анна Банасюкевич.
- В какво състояние наближи фестивалът днес и какво ново има?
— „Златната маска“ е жива и постоянно променяща се история, тя е огледало на руския театър. Фестивалът и неговите проекти отговарят на изискванията на времето, не само отразяват ситуацията в театралното изкуство като такова, но и предават настроението на обществото, излъчват самата интонация на околния живот. Ядрото на всичко, което се обединява под фразата "Златна маска", е институтът на Руската национална награда и фестивала. „Златната маска” има две неизменни основи – експертен съвет и жури. Експертизата се извършва от критици, театрални критици, тоест анализатори. Решението за награждаването се взема от представители на всички театрални професии. Това е нещо, което е неизменно в нашата работа.
- Съставът на журито трябва да се ротира на 2/3, но обикновено никой от миналия сезон не отива в журито. Правилникът за наградата предвижда, че нито създателят, нито участникът в спектакъла могат да работят в журито. Тоест, журито може да включва хора, които работят в театър, чиято продукция е номинирана за „Маската“ – трудно е да отрежем почти всички водещи театри и да се ограничим стриктно до тези, които не са попаднали в списъка с номинирани . Опитваме се да се договорим предварително с председателя на журито, защото обикновено главните режисьори, хореографи, диригенти имат планиран живот за една година предварително. Тъй като Валери Фокин нямаше премиери миналия сезон, го поканихме. Той не се съгласи веднага, но след това каза, че се интересува. Когато човек влезе в журито, той вижда моментна снимка на случилото се в руските театри през сезона. Фокин не е създател на пиесата "Геда Габлер", тя е поставена от Кама Гинкас, тоест се спазват всички точки от Правилника. Фокин е значим режисьор и, както всички знаят, независим човек. Сигурен съм, че той няма да лобира в театъра си по егоистични причини. Така или иначе, в ситуация, в която в журито има човек, който работи в театъра, чиято постановка е номинирана, той не може да гласува за своя театър. Същото важи и за консултативния съвет.
- Какви правомощия има председателят на журито в сравнение с обикновените членове на журито?
— Председателят на журито има два гласа при спорни решения. Ако журито гласува и гласовете са разделени 50/50, тогава председателят на журито има право да добави своя глас към всяко мнение, което счита за разумно. Той не може да упражнява особен натиск, а всички членове на журито имат професионален авторитет. И всички тези разговори – че ако имаше друг председател, щеше да има друг резултат, те нямат основание. Ако има 15 членове на журито, тогава един председател няма да промени нищо.
- Има ли критерии за избор на представления от експертния съвет?
— Само художествени критерии. Няма повече. В Москва всички изпълнения се гледат "на живо". Що се отнася до представленията от регионите, получаваме дискове от театрите и ги молим да правят редовен запис, възможно най-прост и адекватен, сякаш човек гледа от публиката, не приемаме трейлъри. Ако след гледане на записа експертният съвет признае представлението за интересно, тогава няколко души летят в града и гледат. Ако мненията им са различни, тогава летят следващите. Експертите в никакъв случай не са съмишленици, но когато работят, разбират, че трябва да оформят плакат, според който да е ясно защо тези изпълнения са включени в него.
НТД заведе иск към ръководството на фестивала, че съставът на журито не е съгласуван със секретариата?.. Какво ще се случи след това?
- Това отчасти е справедлив упрек към нас, това е наша грешка, въпреки че, разбира се, не го направихме нарочно. Ситуацията е следната: всяка година става все по-трудно да се наемат московски зали за вносни представления. С музикалните театри е необходимо да се договарят 1,5 години предварително. И в Болшой, и в театъра на Станиславски и Немирович-Данченко всичко е насрочено. В тази връзка понякога сме принудени да покажем някои изпълнения още през януари. Винаги водим Мариинския театър по-рано поради същите причини - графикът на театъра е изключително напрегнат. Поради това понякога журито е принудено да започне работа преди откриването на фестивала, тоест да гледа представления през януари-февруари. Затова е необходимо през ноември да бъдат обявени номинираните и журито, да се проведе пресконференция. Винаги сме се справяли с този проблем в работно състояние. Тази година същата история. Изпратихме проекта на журито на 31 адреса – в комисиите, в офисите на Съюза на театралните дейци, но направихме грешка – не го изпратихме на председателя на Съюза. След това отиде в командировка за 10 дни и се оказа, че сме обявили състава на журито, без да го съгласуваме със секретариата, нарушавайки процедурата. Сега секретариатът си запазва правото да прави промени в състава на журито - това ще бъде обявено на 10 декември.
- Защо трябваше да управлява "Златната маска"?
- Дирекция „Фестивал Златна маска” е автономна организация с нестопанска цел, юридическо лице. Висшият орган на нашия фестивал е президентът, но по едно време се промени законът за независимите нестопански организации и се обърнахме към секретариата на STD, за да променим устава - това беше през 2011 г. Сега върховният ръководен орган е бордът, който включва Константин Райкин, Игор Костолевски и президентът на фестивала Георги Тараторкин. Единствената цел на правителството е представителна. За да се работи със спонсори, в регионите, по някои индивидуални проекти са необходими хора, които са познати и ценени. Бордът е свързан само с управлението на "Златната маска", с нашите проекти, но не и с дейността на фестивала като цяло, не с подбора на представления или с оформянето на плакат.
- Ще бъде ли отменена някога номинацията "Експеримент"?
- По едно време тази номинация се наричаше "Иновация", но беше преименувана, защото понятието "иновация" е изключително противоречиво и всъщност може да се припише на всяко интересно изпълнение. Номинацията „Експеримент” съществува, защото има жанр драма, има куклен театър, има балет, опера, мюзикъл, но има спектакли, някои други театрални представления, които не могат да бъдат обобщени под нито един съществуващ жанр. Например театърът AKHE не е нито драма, нито музика. На каква номинация трябва да се припише тяхното представяне? Номинацията "Експеримент" винаги е труден, но и интересен театрален въпрос. Необходимо е театроведите да намерят подходяща терминология за този нов театър.
Как съчетавате позициите на генерален директор на „Маската” и директор на Театъра на нациите? И това ще се отрази ли на подбора на спектакли за фестивала?
- В никакъв случай. Мога да посоча няколко такива примера. Президентът на нашия фестивал е актьор от театър Мосовет, никога не е лобирал за интересите на своя театър. Председателят на СТД е художествен ръководител на театър Et Cetera и никога не съм чувал Калягин да се опитва да лобира представленията на своя театър. Що се отнася до моя случай, работя в Театъра на нациите като режисьор, а сферата на моята компетентност включва административна, икономическа и финансова работа. Не нося отговорност за репертоарната политика на театъра, не се ангажирам да анализирам спектаклите, които се показват там. Театърът има проекти, сред които фестивалът „Територия“, фестивалът на театрите на малките градове, предстои изпълнението на проекта на Театралния квартал – всичко това е свързано с организационната работа, която върша. Същото е и с Маската. Никога не съм оказвал влияние върху работата на експерти и журито и няма да го направя, моята задача е друга - да се стремя да гарантирам, че "Маската" работи ефективно, така че не само Министерството на културата и правителството на Москва, но и спонсори участват във финансирането на фестивала. Така че двете ми позиции не са свързани по никакъв начин и законът позволява съчетаването, но аз не съм държавен служител.
