Dramaurgiya ishi nima. Dramaturgiya - To'g'ri adabiyotlar
- (Bu. Oldingi qarang.). Dramatik asarlar yozuvchisi. Lug'at xorijiy so'zlarrus tiliga kiritilgan. Chudinov A.N., 1910. yunonning dramaturgi. Dramatlar; Ushbu etimologiya, dramaturgega qarang. Drama yozuvchisi. 25 000 xorijiy xorijiy ... Rus tilining xorijiy so'zlari lug'ati
Sm … Sinonim lug'at
dramaturg - a, m. Dramaturge m. v. Drama dramatik dramatik. Dramaturglar yomon yoki yaxshi. Birinchi yozish yomon o'ynaydi, ikkinchisi spektakl yozmaydi. S.Gitry. // Boroxov. Playmaturgining uchta muammosi: Birinchisi, vaziyatni yaratish, ikkinchisi unga olib keladi ... Tarixning tarixiy lug'ati rus tilida
Dramaturg, dramaturg, er. (Yunon. Dragratlar) (Loy). Dramatik asarlar yozuvchisi. Izohli lug'at Ushakov. D.N. Ushakov. 1930 1940 ... Tushuntirish lug'ati Ushakov
dramaturgi. - ChiiroknyJ oilasi ... Orfografik slovenian Ukraina filmlari
Vikipediyadagi "dramaturgiya" dramaturg (doktor Yunoncha ... Vikipediya
dramaturta - [Dromtḍ a] 1. Mansuba ba dramaturgia 2. Amal va shuyli dramaturge: Madorati dramaturg, Falaiyati dramatur ... Farҳang Tafxiriya zakriginọ
dramaturg - buyuk dramaturg. … Rus idiomatika lug'ati
dramaturg - Dramaurgom, A, M yozuvchisi, sahnaga chiqish uchun ishlab chiqilgan fojia, komediya yoki dramalarning janrida adabiy asarlarni yaratadi. Va darhol "Front" o'yiniga darhol "Front" o'yini bilan tushuntirdi, urush muvaffaqiyatsizliklari ahmoq bilan bog'liq edi ... ... Rus otlarining tushuntirish lug'ati
M. Dramatik asarlar yaratadigan yozuvchi. EFRROMA tushuntirish lug'ati. T. F. Efrova. 2000 ... Rus tilining zamonaviy izoh lug'ati
Kitoblar
- Pushkin dramaturg, san'at. Ustka. Tilning o'ziga xosligi va dram A. S. Pushkin ushbu kitob muallifini tahlil qiladi. U dramani yaratishini isbotlaydi, Pushkin faqat dramaturgiya, ammo ...
- Dragrath har doim, E. Sovuq. Ottrovskiyning etti yuz yigirma sakkizta o'yinida harakat qiluvchi shaxslar. 47 - Bu nafaqat chiroyli asarlar O'qish va sahnani o'qish uchun 728 nafar aktyorlar uchun unchalik katta rol o'ynaydi va ...
Dramaturgiya
Dramaturgiya
2. Xarakterli farqlovchi xususiyatlar, dramatik ijodkorlikni qabul qilish (ba'zi muallif, yo'nalishlar yoki adabiy maktab). Dramaurgiya Ibsen.
3. Sobir. Dramatik asarlarning kombinatsiyasi. Ispan dramaturgiyasi.
Tushuntirish lug'ati Ushakov. D.N. Ushakov. 1935-1940 yil.
Sinonimlar:
"Dravaturgiya" boshqa lug'atlarda nima deysizlar:
- (dragratsiya, drama dramadan, ergon ishi, ish). Dramatik san'atning nazariyasi va amaliyoti. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910. Darraurgi Yunon. Dramaurgiya, drama, drama va ergondan, mehnat, ... Rus tilining xorijiy so'zlari lug'ati
1) Yozuvchi, odamlar, davrning dramatik asarlarining kombinatsiyasi; 2) Drama nazariyasi; 3) alohida teatr yoki kinematografik ishlarning uchastkalari: spora yoki kino dramaturgiyasi ... Katta entsiklopedik lug'at
dramaturgiya - va g. Dramaturgi f. , gr. Dramaturgiya. 1. Yaratish, dramani yozish san'ati. Drama asoslari. Dramaturgiya vazifalari. BAS 2. Drama umumiy kursi. Davr. 1934 yil. | Shveytsariya elchixonasini qo'riqlayotgan, keksa ayol uchun hech narsadan qo'riqlayotgan leytenant ... ... Tarixning tarixiy lug'ati rus tilida
Xronologik, tetikal va mafkologik jihatdan hind klassik dramasi, hind klassik dramasi, masalan, mifologiya chizilgan suratlar, epos va ilhomni yopishadi. Mahabharataning ba'zi qismlari ishlab chiqilmagan deb o'ylaydi ... Entsiklopediya Mifologiyasi
Drama / kim, kimning teatr lug'ati rus tilining sinonlari. Amaliy katalog. M rus. Z. E. Aleksandrova. 2011 yil. Dramaurgiya sushi., Sinonimlar soni: 6 ... Sinonim lug'at
dramaturgiya - Drama, drama, teatri ... Rossiya nutqining Tezaurus sinonimlarining lug'ati
Dramaturgiya, va xotinlar. 1. Dramatik san'at; Drama ishlarini qurish nazariyasi. Drama kursi. 2. Sobid. Bunday asarlarning kombinatsiyasi. Rus klassik d. Zamonaviy d. 3. Ishlashning fikricha, plyonka. ... Ozegovning tushuntirish lug'ati
Vikipovsarda "Dramaurgiya" dramaturgi (doktor Yunonistondan ... Vikipediya) maqolasi mavjud
Va; g. [Yunon. Dramaurgiya] 1. Qurilish dramatik asarlari san'ati. An'anaviy d. Drama qonunlari. // qurilish keskinliklari nazariyasi. Drama asoslari. Drama kursi. 2. Dramatik asarlarning kombinatsiyasi ... ... entsiklopedik lug'at
Musiqiy tizim ifodalanadi. DRAMSni mujassamlash vositasi va texnikasi. Shartnomadagi harakatlar. Moz. Sahna. Janr (opera, balet, operatsiya). Musiqa asosi. D. yolg'on gapirish umumiy qonunlar Drama to'plamlarning turlaridan biri sifatida: aniq aniq markazning mavjudligi. ... Musiqa entsiklopediyasi
Kitoblar
- Dramatikriya, broker .. Birinchi marta Valeriy Yakovlevich Brysovning dramaturgiya asarlarining alohida hajmi birinchi marta tayyorlandi. Bugungi kunga qadar, tadqiqot o'quvchilariga murojaat qilish ...
- Eschil dragriatria va qadimgi yunon fojeasining ba'zi muammolari B. Yarxo. V. N. Brogo kitobida umumiy rivojlanish muammolari o'rganilmoqda qadimgi yunon fojiasi. Gretsiya - Eschear, Sofocla va Eurvipidning barcha ulkan fojiali ishiga murojaat qilish, muallif imtiyozli ...
Dramaturgiya - To'g'ri adabiyotlar
Drama - 2.
Rossiyadagi drama - 4
Dramaturgiya - 5.
DRAMLAR turlari - 8
Drama
Drama (Yunon Davlat) - bu adabiyotning tug'ilishidan biridir (lyrics, legic, LarePic). Bu boshqa tug'ruq bo'yicha adabiyotlardan farq qiladi - bu qissa yoki monolog orqali emas, balki belgilar oynalari orqali. Dramaga, bir yo'l yoki boshqasi har qanday narsaga tegishli adabiy ishdialogik shaklda, shu jumladan komediya, fojia, drama (janr kabi), Farre, Wathervil va boshqalar.
Qadim zamonlardan beri folklorda mavjud bo'lgan adabiy shakl W. turli xalqlarning; Antik yunonlar bir-biridan qat'i nazar, ularning dramatik an'analar, qadimiy hindular, xitoy, yapon tillari, Amerikaning hindlari.
Yunon tilida "drama" so'zi qayg'uli, yoqimsiz voqea yoki bir shaxsning ahvoli namoyish etiladi.
Dramaning harakatlari - gelik va drama aloqalari elementlari, ularda musiqa va mimik harakatlar bilan bog'liq. Ilgari, boshqa xalqlarga qaraganda, drama hindularda hindularda va yunonlarda maxsus she'r turi shakllangan.
Yunon dramasi jiddiy diniy va mifologik tomorqa (fojia) va kulgili zamonaviy hayot (Komediya), yuqori barkamollikka erishadi va XVI asrda diniy va hikoyadagi mavzuni (sirlar, maktab dramalar va vositachilar, fosnytsppili, sepistes).
Frantsuz dramaturglari, yunonga taqlid qilib, dramaning estetik qadriyati uchun o'zgarishsiz olib borilgan ba'zi qoidalar: vaqt va joy birligi; Sahnada tasvirlangan epizodning davomiyligi kundan oshmasligi kerak; Harakat bir joyda sodir bo'lishi kerak; Drama 3-5 harakatlarida, ta'mdan (mezbonlar va munosabatlarning o'zgarishi) kesish uchun o'rtacha peripetiya (odatda falokatlar) bilan to'g'ri ishlab chiqilishi kerak (odatda falokat); Aktyorlar soni juda cheklangan (odatda 3 dan 5 gacha); Bu eksklyuziv oliy vakillar Jamiyatlar (shohlar, knyazlar, knyazlar va malika) va ularning muloqot va ozuqa moslashishi uchun sahnadan kiritilgan eng yaqin gilamlari. Bu frantsuz klassik dramasining (Kornel, RASIN) ning asosiy xususiyatlari.
Talablarning qat'iyligi klassik uslub Komediyalarda kamroq hurmatga sazovor, asta-sekin konventsiyadan tortib to rasmga o'tkaziladi oddiy hayot (Janr). Klassik konventsiyalardan ozod bo'lish Shekspir dramani yangi yo'llar ochdi. XVIII asr oxiri va XIX asrning birinchi yarmining oxiri romantik va milliy barabanning ko'rinishi bilan eskiradi: Letter, Shiller, Gyote, Guno, Leyst, Grabbe.
Ikkinchidan yarim xix Evropa asrdagi asr asrlar davomida realizmning yuqori qismini oladi (Duma o'g'li, Sarida, Pisharon, iBSen, Zudman, Shnitcher, Xaritmen, Heverlin).
XIX asrning so'nggi choragida ramziy (Xampman, Pshebyshevskiy, Bar, d'Anntzio, Horofmanstal) Evropa sahnasi va medianlinkadan boshlanadi.
Rossiyadagi drama
Rossiyadagi drama g'arbdan ro'yxatga olingan kech XVII asr. Mustaqil dramatik adabiyot faqat XVIII asr oxirida paydo bo'ladi. XIX asrning birinchi choragiga qadar, fojiada, ham komediya va komediya operaida dramada klassik ko'rsatma mavjud; eng yaxshi mualliflar: Lomonosov, malika, ozer; I. LUKINA I. LUKININA Rus hayotining diqqatini jalb qilish uchun, axloqsizliklar jonsiz bo'lib qoldi: ularning barcha spektakllari jonsiz bo'lib, rus tilida va "Fon'izin" ning mashhur "arzon" va "brigatier" dan tashqari, " Yabedy "Capnika va ba'zi komeditlar.
Ichida xIX. Frantsiya frantsuz drama va komediya taqlidchilari bilan bir asrda Shaxovskaya, XMelnitskiy, Zagoskin, piyoda vatulatchining vakili bo'lgan. Griboedovning komediyasi "Voydan voy", keyinchalik "Auditor", "Nikoh", "Nikoh" Gogol, Rossiya uy dramaining asosi bo'ladi. Gogoldan keyin ham, Wathervilda ham (D. Lenskiy, F. Koni, Samutub, Karatygin) hayotga yaqinlashishni sezilarli darajada xohlashadi.
Ostrovskiy bir qator ajoyib tarixiy yilnomalar va uy komissiyalarini berdi. Undan keyin Rossiya dramasi qattiq tuproqqa aylandi; Eng mashhur dramaturglar: A. Suxovo-Kobilin, A. Potekin, A. palma, v. Dyaxenko, I. Chernishev, V. Krilov, N. Teaev, v. A. Tolstoy, gr. L. Tolstoy, D. Avetkiev, P. Boborakin, shahzoda Summatov, Yangiliklar, N. Galotich, Sachinskiy, EVT. Karpov, V. Tixonov, I. Starov, VL. Nemirovich-Danchenko, A. Chexov, M.Korky, L. Andreev va boshqalar
Dramaturgiya
Dramaturgiya (boshqa sinfdan boshlab dramatik ishlarning sharhi yoki sahnalashtirilgan) - binoning va san'ati dramatik ish, shuningdek bunday asarning fitna shaklida.
Dramaurgiyalar, shuningdek, alohida yozuvchi, mamlakat yoki odamlar, davrning keskin dramatik asarlarini chaqirishadi.
Dramatik ishning asosiy elementlarini tushunish va dramaturgiya printsiplari tarixiy o'zgaruvchan. Drama aktyorlarning tabiati va tashqi pozitsiyasining o'zaro ta'sirida sodir etilgan harakat sifatida sharhlangan.
Harakat ma'lum vaqtgacha ma'lum bir o'zgarishdir. Dramaning o'zgarishi fojiada komediya, quvnoq va qayg'uli vaziyatga mos keladi. Vaqt oralig'i frantsuz klassik dramalarida, masalan, Shekspir singari bir necha soat yoki ko'p yillarni qamrab olishi mumkin.
Peripetiyada, boshqa vaqtdan (xronologik jihatdan), balki bir-biridan kelib chiqadigan, balki bir-birining sabablari va ta'siri kabi bir-birlariga sabab bo'lgan Uning ko'zlarida bajarilgan harakatlarning to'liq xayoliyati. Dramaurgiyada estetik talablarning eng muhimi, unga kiritilgan epizodlarga qarshi emas (masalan, Makil va Temla tarixi) go'yo boshqa vilka kabi parallel harakat - Drama, uning birligi hurmat qilinishi kerak (masalan, Lyra uyidagi drama yonidagi porpeir drama).
Bitta harakat bilan drama axlat deb ataladi, ikki va ko'p harakatlar murakkab edi. Birinchisi, asosan, antik va "klassik" frantsuz, ikkinchisiga - ispaniyaliklarning aksariyati (ayniqsa Ko'lgaychilik harakatlari Rabbiylarni, xususan, Shekspir tilini o'qiydi). Noto'g'ri tushunish bo'yicha (bu noto'g'ri tushunish bo'yicha "Aristotel" Aristoteli) dramada "vaqt va joy va joyning birligi" deb ataladigan talabni aniq tashkil qildi
1) harakatning haqiqiy davomiyligi uning sahnadagi o'qish davomiyligidan oshmasligi yoki har qanday holatda ham kundan oshmasligi kerak; 2) sahnada tasvirlangan harakatlar har doim bir joyda sodir bo'lgan.
Shekspirning "MacBet" yoki "Qirol Lira" oilasidagi drama ushbu nazariyada ruxsatsiz deb hisoblanar edi, chunki tomoshabin aqli raso ravishda sezilarli vaqt oralig'i va katta bo'shliqlar orqali o'tkazilishi kerak edi. Bunday dochlarning muvaffaqiyati tasavvurga ega ekanligi isbotlangan, ammo bu tasavvur va bunday holatlarda, agar psixologik motivatsiya amaldagi shaxslar, ularning fe'l-atvori va tashqi sharoitlari harakatlarida bo'lsa.
So'nggi ikki omillar obodonlashtirishning asosiy hisoblagichlarini ko'rib chiqish mumkin; Ular tomoshabinga kutilayotgan birikma haqida taxminlar yaratishga, unga qiziqish sezgirligini qo'llab-quvvatlash imkoniyatini beradigan sabablarga ega bo'ladi; Ular amalda ishlayotgan va gapirishga majbur qilishgan va boshqacha emas, ular "qahramon" ning dramatik taqdirini tashkil qiladi. Agar siz sababga ko'ra ulanishni yo'q qilsangiz alohida daqiqalar Harakatlar, foizlar oddiy qiziqish bilan almashtiriladi va taqdirning joyi injiq va o'zboshimchalik bilan oladi. Ikkalasi ham tengsiz tarzda, garchi u hali ham komediyaga qabul qilinishi mumkin, uning mazmuni "zararsiz yo'l qo'ymaslik" ni ifodalashi kerak. Amaliyot va taqdir o'rtasidagi sabablarning sabablari vayron bo'lgan fojia, bu tomoshabinga tegishdan ko'ra, asossiz va ma'nosiz shafqatsizlikning tasviri sifatida; Bunday, masalan, nemis tilida dramatik adabiyot shuning uchun chaqirilgan. Rok fojialari (Sricksastagödoshien merner, Verner va boshqalar). Harakat oqibatlarning sabablaridan (asta-sekin) amalga oshirilganligi sababli amalga oshirilganligi sababli, D. avvalgisining boshida. Yakuniy oqibatlar (birikma) D. ning oxirida jamlangan. Yaxshisi yoki yomoni uchun o'zgarish bo'lsa, uyum deb nomlanadi. Har bir DAda kerak bo'lgan uchta qism maxsus bo'limlar (aktsiyalar yoki harakatlar) shaklida yoki yonida, ajralmas (bitta-akt D.) shaklida belgilanishi mumkin. Ular orasida harakatni kengaytirishda, keyingi harakatlar joriy etiladi (keng tarqalgan trafik, ko'pincha 5; hind D. ko'proq, xitoy tilida 21gacha). Aktsiya uni sekinlashtirish va tezlashtirish elementlari bilan murakkablashadi. To'liq xayolni olish uchun harakat, xususan (teatr vakili), va bu muallifga, zamonaviy teatrning boshqa talablariga bo'ysunadi yoki yo'q. D., maxsus madaniy sharoitlar tasvirlangan bo'lsa, masalan, D. Tarixiy holatda - bu vaziyat, kiyim-kechak, kiyim-kechak va boshqalarni takrorlash kerak.
Drama turlari
DRAMlarning turlari tasniflanadi yoki shaklda yoki tarkibda (syujet). Birinchi holda, nemis nazariyalistlar D. Belgilar va D. qoidalarini nutqlar va xatti-harakatlarning so'zlariga qarab farqlash; Ichki shartlar (xarakter) yoki tashqi (ish, tog '). Birinchi toifadagi toifaga chaqirilganlarga tegishli. Zamonaviy D. (Shekspir va unga taqlid qiluvchilar), ikkinchisiga. Antik (qadimgi dramaturglar va ularga taqlidchilar, Frantsiya "klassika", "Messinskiy kelin" va boshqalar "Shiller" Shiller ". Ishtirokchilar, monodram, duromama va poliudmalar soni bo'yicha ajralib turadi. Uchrashuvda tarqatganda, bu quyidagicha, 1) uchastkaning xarakteri, 2) uning kelib chiqishi. Aristotelga ko'ra, uchastkaning tabiati jiddiy bo'lishi mumkin (fojiada), keyin tomoshabinlar hayajonlanishlari va qo'rquv (nolo gusi), yoki qahramonga zarar etkazmaslik va tomoshabin uchun kulgili (komediya). Ikkala holatda ham, eng yomoni uchun o'zgarishlar mavjud: birinchi holatda, zararli (o'lim yoki og'ir baxtsizlik), ikkinchisida - zararsiz (masalan, Korestolyubets kutilgan foydani olmaydi elchi va boshqalar tomonidan tazyiq o'tkaziladi.). Agar baxtsizlikdan baxtga o'tish, qahramon uchun haqiqiy foydalanish holatida tasvirlangan bo'lsa, bizda D. so'zning yaqin ma'noda d. Agar baxt faqat arvoh bo'lsa (masalan, Ariistanning "qushlarida havo qirovi bazasi), keyin hazil olinadi (FARCE). Tarkibning kelib chiqishi (Fabul) tomonidan quyidagi guruhlarni ajratish mumkin: 1) Tarmoq bilan fantastik dunyo (She'riy yoki ajoyib d., sehrli bo'laklar); 2) D. Diniy fitna bilan (miyam, ruhiy D., sir); 3) D. haqiqiy hayot fitnasi bilan (real, dunyoviy, maishiy o'yin) va tarixiy o'tmish yoki zamonaviylik tasvirlanishi mumkin. D. alohida shaxsning taqdirini aks ettirgan holda, biografik tasviriy turlar - janrga aylanadi; Va bu va boshqalar tarixiy yoki zamonaviy bo'lishi mumkin.
Ichida anriket drama Gravitatsiya markazi yangi vaqtning dramasida tashqi kuchlarda (lavozimida) yotadi - in ichki dunyoda Qahramon (uning fe'l-atvorida). Nemis drama (Gyote va Shiller) klassikasi ushbu printsiplarning ikkalasini birlashtirishga harakat qildi. Yangi drama kengroq harakat qilish, xilma-xillik va individual xususiyatlar Belgilar, tashqi hayot qiyofasida katta realizm; Qadimgi xashakning cheklanishi bo'roni; Nutqlar va mavjud shaxslarning harakatlarining sabablari yanada soya qiladi; Plastik qadimiy dramaning o'rnini yaxshilab, go'zallar qiziqarli, fojia - jamoa va aksincha u bilan bog'liq. Angliya va Ispaniyalik D. Tom o'rtasidagi farq, bu qahramonning xatti-harakatlari, u birinchi taqdirda o'ynoqi ishning komediya va mehr-muhabbati yoki fojiada g'azablanishida o'ynagan qahramonning fe'l-atvori va harakatlaridan butunlay rioya qiladi. Ispaniyaliklarning D. Lete de Vega, badiiy - Kalderonda badiiy - badiiy - Kulminatsiya buyumlari English D. - Shekspir. Ben Jonson va Angliyadagi shogirdlari ispan va frantsuzlarning ta'siriga kirib borishdi. Frantsiyada ispan namunalari antikka kurashdi; Rikelga asoslangan akademiya tufayli ikkinchisi g'alaba qozongan va frantsuz (soxta) Kornel Aristotel tomonidan yomon tushunilgan qoidalarda klassik fojiani yaratdi. Men bu D. BUG'NING TARTIB OLIShIMIZNI BOShQA BO'LISh VA TALAB QILINADI, RAQAMNI O'ZGARTIRING ichki mojaro harakat qiluvchi shaxslar; Ammo unda tashqi ta'sir, ritorizm rivojlanganligi sababli, to'g'rilikning istagi uyatchan tabiiylik va so'z erkinligi. Avvalambor klassikada stend. Frantsiya fojiasi Kornel, Raasin va Volter, komediya-golieda. XVIII asr falsafasi. frantsuzcha ddadi va t. n sabab bo'ldi. Meshchankan fojiasi (Didro), kundalik hayot fojiasi va janr (ichki) komediya (BOSH), zamonaviy xalq tizimi. Bu yo'nalish nemis D., unda frantsuz klassikmi bo'lib, unda (Leyptigda dosh berildi, Venevanda Snevenfels). Uning "Gamburg dramaurgiya" ning liboslari soxta klassikizmga chek qo'ydi va Didro misolidan keyin nemis dramasi (fojia va komediya) ni yaratdi. Qadimgi zamonlarda va Shekspirda bir vaqtning o'zida taqlid qilish uchun misollar sifatida ishora qilib, u uni uzaytirdi. Klassik D. Gyote, Gyote vaqti bo'lgan (birinchi bo'lib Shekspirning, keyin avvalgilar, oxir oqibat, Faustda - Meutical sirli Shiller. D. dagi yangi yo'nalishlar paydo bo'lmadi, ammo boshqa she'riyat klanlari bo'lgan badiiy namuna paydo bo'ldi. Nemis romantikasida Shekspirga taqlid qilgan eng sezilarli narsa (Klist, Grabbe va boshqalar). Shekspir va Ispaniya teatri bilan taqqoslaganingiz tufayli frantsuz Dda to'ntarish bor edi. yangi hayot bu hissa qo'shdi va rivojlangan ijtimoiy muammolar (V. Hugo, A. Duma, A. de charri). Salon spektakllari namunalari scribonni berdi; axloqiy komediyalar Bounersche Mravovning dramatik rasmlarida jonlandi. Duma o'g'li E. Ozida, V. Sarda, Pisharon va boshqalar.
Bunday ishning majoziy tushunchasi.
Dramaurgiyalar, shuningdek, alohida yozuvchi, mamlakat yoki odamlar, davrning keskin dramatik asarlarini chaqirishadi.
Dramatik ishning asosiy elementlarini va drama tarixiy tamoyillarini tushunish. Drama aktyorlarning tabiati va tashqi pozitsiyasining o'zaro ta'sirida sodir etilgan harakat sifatida sharhlangan.
Harakat ma'lum vaqtgacha ma'lum bir o'zgarishdir. Dramaning o'zgarishi fojiada komediya, quvnoq va qayg'uli vaziyatga mos keladi. Vaqt oralig'i frantsuz klassik dramalarida, masalan, Shekspir singari bir necha soat yoki ko'p yillarni qamrab olishi mumkin.
Harakat birligi
Peripetiyada estetik jihatdan zarur harakat birligiOgoh bo'ling, nafaqat bir-biridan keyin (xronologik jihatdan), balki sabablar va oqibatlari kabi bir-biridan qilingan, faqat oxirgi holatda uning ko'zlarida bajarilgan harakatlarning to'liq xayolparasti olinadi. Dramadagi estetik talablarning eng muhimi, uning ichiga kiritilgan epizodlarga zid kelmaydi (masalan, Max va Temlas tarixi) yoki hatto boshqa plagin dramalari kabi Birlik hurmat qilinishi kerak (masalan, Lyra uyidagi drama yonidagi drama yonidagi porloq uyidagi drama).
Bir harakat bilan drama oddiy edi, ikki yoki undan ko'p harakat bilan - murakkablashdi. Birinchisi, asosan, antik va "klassik" frantsuz, ikkinchisiga, ispaniyaliklarning aksariyati (ayniqsa Ko'lgaylar Rabbalar va Ingliz tilini, xususan, Shekspirda o'qiydilar). Tushunmovchiligida (bu Aristotelning noto'g'ri she'rida edi), deb ataladigan talabni asos solgan "Vaqt va joy birligi" dramada. Ya'ni:
1) amalning haqiqiy davomiyligi uning sahnada o'qish davomiyligidan oshmasligi kerak yoki har qanday holatda ham kundan oshmasligi kerak;
2) sahnada tasvirlangan harakatlar har doim bir joyda sodir bo'lishi kerak.
Dramatik ishlar bir necha yillar davomida (Shekspirda bo'lgani kabi » Qishki ertakYoki harakat qasd maydonidan ("MacBet") ichiga yuborilganligi sababli, ushbu nazariyada xayolparastlar ularni sezilarli vaqt oralig'i va juda katta bo'sh joylar orqali topshirishlari kerak deb hisoblandilar. Ammo bunday dochlarning muvaffaqiyati xayolot va bunday holatlarda, agar psixologik motivatsiya amal qilmaydigan shaxslarning harakatlari va belgilarida, shuningdek tashqi sharoitlarga mos kelmasa, bu juda oson ekanligini, shuningdek tashqi sharoitlarga mos kelmasa, uolyon uchun juda oson ekanligini isbotladi.
Xarakter va shartlar
So'nggi ikki omillar obodonlashtirishning asosiy hisoblagichlarini ko'rib chiqish mumkin; Ular tomoshabinga kutilayotgan birikma haqida taxminlar yaratishga, unga qiziqish sezgirligini qo'llab-quvvatlash imkoniyatini beradigan sabablarga ega bo'ladi; Ular amalda ishlayotgan va gapirishga majbur qilishgan va boshqacha emas, ular "qahramon" ning dramatik taqdirini tashkil qiladi. Agar siz muayyan harakatlar nuqtalarida etkazilgan ta'sirni yo'q qilsangiz, foizlar oddiy qiziqish bilan almashtiriladi va taqdirning joyi injiq va o'zboshimchalik bilan bog'liq bo'ladi. Ikkalasi ham tengsiz tarzda, garchi u hali ham komediyaga qabul qilinishi mumkin, uning mazmuni "zararsiz yo'l qo'ymaslik" ni ifodalashi kerak. Amaliyot va taqdir o'rtasidagi sabablarning sabablari vayron bo'lgan fojia, bu tomoshabinga tegishdan ko'ra, asossiz va ma'nosiz shafqatsizlikning tasviri sifatida; Bunday, masalan, Germaniya dramatik adabiyotida chaqirilgan. Rok fojialari (Sricksastagödoshien merner, Verner va boshqalar). Harakat oqibatlarning sabablaridan (asta-sekin) amalga oshirilganligi sababli amalga oshirilganligi sababli, D. avvalgisining boshida. Yakuniy oqibatlar (birikma) D. ning oxirida joylashgan. (Casnalt). Yaxshisi yoki yomoni uchun o'zgarish bo'lsa, uyum deb nomlanadi. Har bir DAda kerak bo'lgan uchta qism maxsus bo'limlar (aktsiyalar yoki harakatlar) shaklida yoki yonida, ajralmas (bitta-akt D.) shaklida belgilanishi mumkin. Ular orasida harakatni kengaytirishda, keyingi harakatlar joriy etiladi (keng tarqalgan trafik, ko'pincha 5; hind D. ko'proq, xitoy tilida 21gacha). Aktsiya uni sekinlashtirish va tezlashtirish elementlari bilan murakkablashadi. To'liq xayolni olish uchun harakat, xususan (teatr vakili), va bu muallifga, zamonaviy teatrning boshqa talablariga bo'ysunadi yoki yo'q. D., maxsus madaniy sharoitlar tasvirlangan bo'lsa, masalan, D. Tarixiy holatda - bu vaziyat, kiyim-kechak, kiyim-kechak va boshqalarni takrorlash kerak.
DRAMLAR turlari
D. turlari tasniflanadi yoki shaklda yoki tarkibda (syujet). Birinchi holda, nemis nazariyalistlar D. Belgilar va D. qoidalarini nutqlar va xatti-harakatlarning so'zlariga qarab farqlash; Ichki shartlar (xarakter) yoki tashqi (ish, tog '). Birinchi toifadagi toifaga chaqirilganlarga tegishli. Zamonaviy D. (Shekspir va unga taqlid qiluvchilar), ikkinchisiga. Antik (qadimgi dramaturglar va ularga taqlidchilar, Frantsiya "klassika", "Messinskiy kelin" va boshqalar "Shiller" Shiller ". Ishtirokchilar, monodram, duromama va poliudmalar soni bo'yicha ajralib turadi. Uchrashuvda tarqatganda, bu quyidagicha, 1) uchastkaning xarakteri, 2) uning kelib chiqishi. Aristotelning so'zlariga ko'ra, uchastkaning tabiati jiddiy bo'lishi mumkin (fojiada), keyin tomoshabinlar (o'zlari uchun: Nichi gusici Nobis Alienum!) - yoki zararsiz qahramon va tomoshabin uchun kulgili (komediyada). Ikkala holatda ham, eng yomoni uchun o'zgarishlar mavjud: birinchi holatda, zararli (o'lim yoki og'ir baxtsizlik), ikkinchisida - zararsiz (masalan, Korestolyubets kutilgan foydani olmaydi elchi va boshqalar tomonidan tazyiq o'tkaziladi.). Agar baxtsizlikdan baxtga o'tish, qahramon uchun haqiqiy foydalanish holatida tasvirlangan bo'lsa, bizda D. so'zning yaqin ma'noda d. Agar baxt faqat arvoh bo'lsa (masalan, Aripofanning "qushlarida havo qirovi bazasi), keyin hazil olinadi (FARCE). Tarkibining kelib chiqishi (Fabul) tomonidan quyidagi guruhlarni ajratish mumkin: 1) D. Ajabli dunyo miqyosidagi (she'riy yoki ajoyib D., sehrli o'yinlar); 2) D. Diniy fitna bilan (miyam, ruhiy D., sir); 3) D. haqiqiy hayot fitnasi bilan (real, dunyoviy, maishiy o'yin) va tarixiy o'tmish yoki zamonaviylik tasvirlanishi mumkin. D. alohida shaxsning taqdirini aks ettirgan holda, biografik tasviriy turlar - janrga aylanadi; Va bu va boshqalar tarixiy yoki zamonaviy bo'lishi mumkin.
Qadimgi dramada tortishish markazi tashqi kuchlarda joylashgan (ichkarida) pozitsiya), yangi vaqtning dramasida - qahramonning ichki dunyosida (uning ichida) xarakter ). Nemis drama (Gyote va Shiller) klassikasi ushbu printsiplarning ikkalasini birlashtirishga harakat qildi. Yangi drama kengroq harakat yo'nalishi, xilma-xil va shaxsiy belgilar, tashqi hayotdagi realizm bilan ajralib turadi; Qadimgi xashakning cheklanishi bo'roni; Nutqlar va mavjud shaxslarning harakatlarining sabablari yanada soya qiladi; Plastik qadimiy dramaning o'rnini yaxshilab, go'zallar qiziqarli, fojia - jamoa va aksincha u bilan bog'liq. Angliya va Ispaniyalik D. Tom o'rtasidagi farq, bu qahramonning xatti-harakatlari, u birinchi taqdirda o'ynoqi ishning komediya va mehr-muhabbati yoki fojiada g'azablanishida o'ynagan qahramonning fe'l-atvori va harakatlaridan butunlay rioya qiladi. Ispaniyaliklarning D. Lete de Vega, badiiy - Kalderonda badiiy - badiiy - Ingliz dramaining keskin nuqtasi - bu Shekspir. Ben Jonson va Angliyadagi shogirdlari ispan va frantsuzlarning ta'siriga kirib borishdi. Frantsiyada ispan namunalari antikka kurashdi; Rikelga asoslangan akademiya tufayli ikkinchisi g'alaba qozongan va frantsuz (soxta) Kornel Aristotel tomonidan yomon tushunilgan qoidalarda klassik fojiani yaratdi. Men ushbu D. Att-ning partiyasidan yaxshiroq edim, harakatlarning birligi va to'liqligi, amaldagi shaxslarning ichki mojaroning aniq motivatsiyasi va ravshanligi bo'lgan; Ammo unda tashqi ta'sir, ritorizm rivojlanganligi sababli, to'g'rilikning istagi uyatchan tabiiylik va so'z erkinligi. Avvalambor klassikada stend. Frantsiya fojiasi Kornel, Raasin va Volter, komediya-golieda. XVIII asr falsafasi. frantsuzcha ddadi va t. n sabab bo'ldi. Meshchang fojiasi (Didro), bu kundalik jamoat tizimi kulgili bo'lgan janr (ichki) komediya (mahalliy) komediya (bogerlar). Bu yo'nalish nemis D., unda frantsuz klassikmi bo'lib, unda (Leyptigda dosh berildi, Venevanda Snevenfels). "Gamburg dramasia" ning leaking soxta klassikizmga chek qo'ydi va Didro misolidan keyin nemis dramasi (fojia va komediya) ni yaratdi. Qadimgi narsalar va Shekspirda bir vaqtning o'zida taqlid qilish uchun misollar sifatida, uning yo'lini davom ettirdi. Klassik D. Gyote, Gyote vaqti bo'lgan (birinchi bo'lib Shekspirning, keyin avvalgilar, oxir oqibat, Faustda - Meutical sirli Shiller. D. dagi yangi yo'nalishlar paydo bo'lmadi, ammo boshqa she'riyat klanlari bo'lgan badiiy namuna paydo bo'ldi. Nemis romantikasida Shekspirga taqlid qilishda sezilarli ( Gilst, ushlash va boshqalar). Shekspir va Ispaniya teatri bilan taqqoslaganingiz tufayli frantsuzcha deter D., bu erda ijtimoiy muammolar rivojlanishi (V. Gugo, De Vinyi, A. De Viniy) yangi hayot paydo bo'ldi. Salon spektakllari namunalari scribonni berdi; Masrov A.UGA o'g'li E.U Sarda, V. Sarda, Pisharon va boshqa drama dramatik rasmlarida axloqiy komediya berildi.
Bunday ishning majoziy tushunchasi.
Dramaurgiyalar, shuningdek, alohida yozuvchi, mamlakat yoki odamlar, davrning keskin dramatik asarlarini chaqirishadi.
Dramatik ishning asosiy elementlarini va drama tarixiy tamoyillarini tushunish. Drama aktyorlarning tabiati va tashqi pozitsiyasining o'zaro ta'sirida sodir etilgan harakat sifatida sharhlangan.
Harakat ma'lum vaqtgacha ma'lum bir o'zgarishdir. Dramaning o'zgarishi fojiada komediya, quvnoq va qayg'uli vaziyatga mos keladi. Vaqt oralig'i frantsuz klassik dramalarida, masalan, Shekspir singari bir necha soat yoki ko'p yillarni qamrab olishi mumkin.
YouTube entsiklopedik.
-
1 / 5
Peripetiyada estetik jihatdan zarur harakat birligiOgoh bo'ling, nafaqat bir-biridan keyin (xronologik jihatdan), balki sabablar va oqibatlari kabi bir-biridan qilingan, faqat oxirgi holatda uning ko'zlarida bajarilgan harakatlarning to'liq xayolparasti olinadi. Dramadagi estetik talablarning eng muhimi, uning ichiga kiritilgan epizodlarga zid kelmaydi (masalan, Max va Temlas tarixi) yoki hatto boshqa plagin dramalari kabi Birlik hurmat qilinishi kerak (masalan, Lyra uyidagi drama yonidagi drama yonidagi porloq uyidagi drama).
Bir harakat bilan drama oddiy edi, ikki yoki undan ko'p harakat bilan - murakkablashdi. Birinchisi, asosan, antik va "klassik" frantsuz, ikkinchisiga, ispaniyaliklarning aksariyati (ayniqsa Ko'lgaylar Rabbalar va Ingliz tilini, xususan, Shekspirda o'qiydilar). Tushunmovchiligida (bu Aristotelning noto'g'ri she'rida edi), deb ataladigan talabni asos solgan "Vaqt va joy birligi" dramada. Ya'ni:
1) amalning haqiqiy davomiyligi uning sahnada o'qish davomiyligidan oshmasligi kerak yoki har qanday holatda ham kundan oshmasligi kerak;
2) sahnada tasvirlangan harakatlar har doim bir joyda sodir bo'lishi kerak.
Dramatik asarlar, u erda bir necha yil davom etadigan ("Qishki ertak" ("MacBet") dan ("MacBet") ("MacBet") ga yuborilganligi sababli, bu nazariya Aqlli ravishda ularni sezilarli vaqt oralig'ida va ulkan bo'shliqlar orqali o'tkazishi kerak edi. Ammo bunday dochlarning muvaffaqiyati xayolot va bunday holatlarda, agar psixologik motivatsiya amal qilmaydigan shaxslarning harakatlari va belgilarida, shuningdek tashqi sharoitlarga mos kelmasa, bu juda oson ekanligini, shuningdek tashqi sharoitlarga mos kelmasa, uolyon uchun juda oson ekanligini isbotladi.
Xarakter va shartlar
So'nggi ikki omillar obodonlashtirishning asosiy hisoblagichlarini ko'rib chiqish mumkin; Ular tomoshabinga kutilayotgan birikma haqida taxminlar yaratishga, unga qiziqish sezgirligini qo'llab-quvvatlash imkoniyatini beradigan sabablarga ega bo'ladi; Ular amalda ishlayotgan va gapirishga majbur qilishgan va boshqacha emas, ular "qahramon" ning dramatik taqdirini tashkil qiladi. Agar siz muayyan harakatlar nuqtalarida etkazilgan ta'sirni yo'q qilsangiz, foizlar oddiy qiziqish bilan almashtiriladi va taqdirning joyi injiq va o'zboshimchalik bilan bog'liq bo'ladi. Ikkalasi ham tengsiz tarzda, garchi u hali ham komediyaga qabul qilinishi mumkin, uning mazmuni "zararsiz yo'l qo'ymaslik" ni ifodalashi kerak. Amaliyot va taqdir o'rtasidagi sabablarning sabablari vayron bo'lgan fojia, bu tomoshabinga tegishdan ko'ra, asossiz va ma'nosiz shafqatsizlikning tasviri sifatida; Bunday, masalan, Germaniya dramatik adabiyotida chaqirilgan. Rok fojialari (Sricksastagödoshien merner, Verner va boshqalar). Harakat oqibatlarning sabablaridan (asta-sekin) amalga oshirilganligi sababli amalga oshirilganligi sababli, D. avvalgisining boshida. Yakuniy oqibatlar (birikma) D. ning oxirida joylashgan. (Casnalt). Yaxshisi yoki yomoni uchun o'zgarish bo'lsa, uyum deb nomlanadi. Har bir DAda kerak bo'lgan uchta qism maxsus bo'limlar (aktsiyalar yoki harakatlar) shaklida yoki yonida, ajralmas (bitta-akt D.) shaklida belgilanishi mumkin. Ular orasida harakatni kengaytirishda, keyingi harakatlar joriy etiladi (keng tarqalgan trafik, ko'pincha 5; hind D. ko'proq, xitoy tilida 21gacha). Aktsiya uni sekinlashtirish va tezlashtirish elementlari bilan murakkablashadi. To'liq xayolni olish uchun harakat, xususan (teatr vakili), va bu muallifga, zamonaviy teatrning boshqa talablariga bo'ysunadi yoki yo'q. D., maxsus madaniy sharoitlar tasvirlangan bo'lsa, masalan, D. Tarixiy holatda - bu vaziyat, kiyim-kechak, kiyim-kechak va boshqalarni takrorlash kerak.
DRAMLAR turlari
D. turlari tasniflanadi yoki shaklda yoki tarkibda (syujet). Birinchi holda, nemis nazariyalistlar D. Belgilar va D. qoidalarini nutqlar va xatti-harakatlarning so'zlariga qarab farqlash; Ichki shartlar (xarakter) yoki tashqi (ish, tog '). Birinchi toifadagi toifaga chaqirilganlarga tegishli. Zamonaviy D. (Shekspir va unga taqlid qiluvchilar), ikkinchisiga. Antik (qadimgi dramaturglar va ularga taqlidchilar, Frantsiya "klassika", "Messinskiy kelin" va boshqalar "Shiller" Shiller ". Ishtirokchilar, monodram, duromama va poliudmalar soni bo'yicha ajralib turadi. Uchrashuvda tarqatganda, bu quyidagicha, 1) uchastkaning xarakteri, 2) uning kelib chiqishi. Aristotelning so'zlariga ko'ra, uchastkaning tabiati jiddiy bo'lishi mumkin (fojiada), keyin tomoshabinlar (o'zlari uchun: Nichi gusici Nobis Alienum!) - yoki zararsiz qahramon va tomoshabin uchun kulgili (komediyada). Ikkala holatda ham, eng yomoni uchun o'zgarishlar mavjud: birinchi holatda, zararli (o'lim yoki og'ir baxtsizlik), ikkinchisida - zararsiz (masalan, Korestolyubets kutilgan foydani olmaydi elchi va boshqalar tomonidan tazyiq o'tkaziladi.). Agar baxtsizlikdan baxtga o'tish, qahramon uchun haqiqiy foydalanish holatida tasvirlangan bo'lsa, bizda D. so'zning yaqin ma'noda d. Agar baxt faqat arvoh bo'lsa (masalan, Aripofanning "qushlarida havo qirovi bazasi), keyin hazil olinadi (FARCE). Tarkibining kelib chiqishi (Fabul) tomonidan quyidagi guruhlarni ajratish mumkin: 1) D. Ajabli dunyo miqyosidagi (she'riy yoki ajoyib D., sehrli o'yinlar); 2) D. Diniy fitna bilan (miyam, ruhiy D., sir); 3) D. haqiqiy hayot fitnasi bilan (real, dunyoviy, maishiy o'yin) va tarixiy o'tmish yoki zamonaviylik tasvirlanishi mumkin. D. alohida shaxsning taqdirini aks ettirgan holda, biografik tasviriy turlar - janrga aylanadi; Va bu va boshqalar tarixiy yoki zamonaviy bo'lishi mumkin.
Qadimgi dramada tortishish markazi tashqi kuchlarda joylashgan (ichkarida) pozitsiya), yangi vaqtning dramasida - qahramonning ichki dunyosida (uning ichida) xarakter ). Nemis drama (Gyote va Shiller) klassikasi ushbu printsiplarning ikkalasini birlashtirishga harakat qildi. Yangi drama kengroq harakat yo'nalishi, xilma-xil va shaxsiy belgilar, tashqi hayotdagi realizm bilan ajralib turadi; Qadimgi xashakning cheklanishi bo'roni; Nutqlar va mavjud shaxslarning harakatlarining sabablari yanada soya qiladi; Plastik qadimiy dramaning o'rnini yaxshilab, go'zallar qiziqarli, fojia - jamoa va aksincha u bilan bog'liq. Angliya va Ispaniyalik D. Tom o'rtasidagi farq, bu qahramonning xatti-harakatlari, u birinchi taqdirda o'ynoqi ishning komediya va mehr-muhabbati yoki fojiada g'azablanishida o'ynagan qahramonning fe'l-atvori va harakatlaridan butunlay rioya qiladi. Ispaniyaliklarning D. Lete de Vega, badiiy - Kalderonda badiiy - badiiy - Ingliz dramaining keskin nuqtasi - bu Shekspir. Ben Jonson va Angliyadagi shogirdlari ispan va frantsuzlarning ta'siriga kirib borishdi. Frantsiyada ispan namunalari antikka kurashdi; Rikelga asoslangan akademiya tufayli ikkinchisi g'alaba qozongan va frantsuz (soxta) Kornel Aristotel tomonidan yomon tushunilgan qoidalarda klassik fojiani yaratdi. Men ushbu D. Att-ning partiyasidan yaxshiroq edim, harakatlarning birligi va to'liqligi, amaldagi shaxslarning ichki mojaroning aniq motivatsiyasi va ravshanligi bo'lgan; Ammo unda tashqi ta'sir, ritorizm rivojlanganligi sababli, to'g'rilikning istagi uyatchan tabiiylik va so'z erkinligi. Avvalambor klassikada stend. Frantsiya fojiasi Kornel, Raasin va Volter, komediya-golieda. XVIII asr falsafasi. frantsuzcha ddadi va t. n sabab bo'ldi. Meshchang fojiasi (Didro), bu kundalik jamoat tizimi kulgili bo'lgan janr (ichki) komediya (mahalliy) komediya (bogerlar). Bu yo'nalish nemis D., unda frantsuz klassikmi bo'lib, unda (Leyptigda dosh berildi, Venevanda Snevenfels). "Gamburg dramasia" ning leaking soxta klassikizmga chek qo'ydi va Didro misolidan keyin nemis dramasi (fojia va komediya) ni yaratdi. Qadimgi narsalar va Shekspirda bir vaqtning o'zida taqlid qilish uchun misollar sifatida, uning yo'lini davom ettirdi. Klassik D. Gyote, Gyote vaqti bo'lgan (birinchi bo'lib Shekspirning, keyin avvalgilar, oxir oqibat, Faustda - Meutical sirli Shiller. D. dagi yangi yo'nalishlar paydo bo'lmadi, ammo boshqa she'riyat klanlari bo'lgan badiiy namuna paydo bo'ldi. Nemis romantikasida Shekspirga taqlid qilishda sezilarli ( Gilst, ushlash va boshqalar). Shekspir va Ispaniya teatri bilan taqqoslaganingiz tufayli frantsuzcha deter D., bu erda ijtimoiy muammolar rivojlanishi (V. Gugo, De Vinyi, A. De Viniy) yangi hayot paydo bo'ldi. Salon spektakllari namunalari scribonni berdi; Masrov A.UGA o'g'li E.U Sarda, V. Sarda, Pisharon va boshqa drama dramatik rasmlarida axloqiy komediya berildi.
