• Yurak chizig'i birinchi navbatda zanjir, keyin esa ikki barobar
• Erkak menga sigaret beradi
• Tush kitoblarida uyqu sigaretini talqin qilish
• Gastritni asal bilan davolash - qaysi biri eng foydali?
• Qorin bo'shlig'idagi kamar og'rig'ining sabablari Oshqozon va qorin bo'shlig'idagi belbog' og'rig'i
• Yozgi kunning kuni: bayramning tarixi va an'analari. Kunning qaysi sanasidan boshlanadi
• Virgo va Virgo muvofiqligi: ajralmas turmush o'rtoqlar yoki ajoyib do'stlar
• Bokira erkakning xususiyatlari: u qanday ayollarni yoqtiradi?
• Er yoki kuyovni jalb qilish uchun fitna
• Munajjimlar bashoratida Oyning jihatlari: qarama-qarshilik, kvadrat ona bilan munosabat

Ch.Dikkensning “Devid Kopperfild hayoti” romani obrazlar tizimidagi portret xarakteristikalarining xususiyatlari.

Devid Kopperfildning hayotida, xuddi shunday oldingi romanlar shu qatorda; shu bilan birga markaziy xarakter belgilarning ijobiy va salbiy ("yaxshi" va "yomon") bo'linishi mavjud. Dikkensdagi qahramonning ushbu guruhlardan biriga mansubligi har doim motivatsiyalangan va hech qanday holatda o'zboshimchalik bilan emas. Bu toifalarga har qanday ijtimoiy qatlamdagi shaxslar kirishi mumkin. U odamlarni tashqi ko'rinishi (fiziognomiyasi, nutqi, yurish-turishi) bilan tavsiflashni boshlaganidek, jamiyatning turli qatlamlari ham birinchi navbatda tashqi ko'rinishlari bilan ajralib turadi. Yaxshilik va yomonlik tamoyiliga ko'ra, Dikkens o'z personajlarini qarama-qarshilik bilan ajratar ekan, inson murakkab ekanligini unutmaydi va u uchun u yoki bu xarakterning ijtimoiy zinapoyada egallagan o'rni emas, balki unga bo'lgan munosabatdir. ularning har biri atrofdagi odamlarga, ulardan qat'i nazar tashqi xususiyatlar. Ham ijobiy, ham salbiy belgilar Dikkensning ko'rkam va go'zal, sodda, ko'zga tashlanmaydigan va xunuk ko'rinishga ega odamlari bor. Ammo portretlar batafsilroq bo'lishi bilan ularda qahramonlarning xarakteri tobora ko'proq namoyon bo'ladi.

Charlz Dikkensning "Devid Kopperfild" romanida ijobiy belgilar(Peggoti, Betsi Trotvud, Uikfild, Dik) salbiy narsalarga qarama-qarshi qo'yilgan (Murdstones, Steerforth, Uriah Heep, Crickle). Shu bilan birga, Dikkens salbiy personajlarga qaraganda ijobiy qahramonlar portretiga kamroq e'tibor beradi.

Romanning ijobiy qahramonlari

Devid romanning markaziy figurasidir. Dovudning hikoyasi o‘tmishga, uning bolaligiga qaratiladi va bolalikdagi suratlar obrazli bolalar tafakkuri yordamida chiziladi. Shuning uchun bu erda vizual tasvirli portretlar ustunlik qiladi.

Aynan u atrofdagi odamlarni, ularning hayotini kuzatadi, eslaydi, gapiradi, lekin har bir bunday hikoya, o'z hayoti to'qimalariga mohirlik bilan to'qilgan, mustaqil bo'ladi. Devid "janobning o'g'li", otasining o'limidan olti oy o'tgach tug'ilgan. Avvaliga bu o'zining yosh onasi va eng mehribon enagasi Peggoti tomonidan sevilgan baxtli bola. O'gay otasi va singlisi bilan birga baxtsizlik uyga keladi, u bilan bola fidokorona kurashadi va halollik, mehnatsevarlik, mehnatsevarlik va yaxshi do'stlar tufayli hali ham g'alaba qozonadi.

Muallif tug'ilgandan so'ng darhol qahramonning portret tavsifini bermaydi. Asarda Dovudning aniq portreti yo'q, ammo ba'zi xususiyatlar hali ham uni tasavvur qilish imkoniyatini beradi: "Men ko'ylakda tug'ilganman", "Men juda kichik bo'yli edim"; – Qo‘llari bilan jingalak boshimni o‘rab oldi. Devid ba'zan o'zi haqida, boshidan kechirgan taassurotlari haqida gapirib berishni unutib qo'yadi, lekin uning yozuvchi iste'dodi kamolotga uchrashi bilan bir qatorda fikrlash, kuzatish, tahlil qilish qobiliyatini rivojlantirish va Dikkensning hikoya qilish texnikasi tufayli o'quvchi qahramon hayotining turli davrlarida uning portret xususiyatlarida jiddiy o'zgarishlarni sezadi. hayot yo'li. "Men o'z xayoliy dunyosini yaratgan begunoh bolaning sarson-sargardon qiyofasini ko'raman"; “O‘shanda oyoq kiyimim ayanchli holatda edi. Asta-sekin tagliklari tushib ketdi, tepasidagi teri yorilib, yorilib ketdi... Shlyapa (menga tungi do‘ppi bo‘lib xizmat qilgan) shu qadar tekislanib, qiyshayib ketgan ediki, axlat uyumida yotgan, dastasi yo‘q, teshiklari bo‘lgan eng qadimgi qozon bemalol yirtilib ketardi. u bilan raqobatlashing. Terga, shudringga, o‘t-o‘langa, o‘zim uxlab yotgan Kentish tuprog‘imga bulg‘angan ko‘ylagim, shimim, etiklar uchun yirtilgan, darvoza oldida turganimda qushlarni buvimning bog‘idan uzoqlashtirgan bo‘lishi mumkin edi. Londonni tark etganimdan beri sochlarim na taroq, na cho'tka taniydi. G'ayrioddiy uzoq vaqt qolishdan ochiq havoda oftobda yuzim, bo'yinim va qo'llarim qorayib ketdi. Boshdan-oyoq menga bo'r changi yog'di, go'yo ohak pechidan sudralib chiqqandekman ”; "iflos, changga botgan, sochlari aralash, o'zimni haqiqiy gunohkordek his qildim ... Men hammasi singan, oyoqlarim og'riyapti"; "Men har bir qarashimdan, har bir harakatimdan qo'rqdim va qobig'imga yashirindim"; “Men katta bo'ldim, kamolotga erishdim va ko'p narsalarni o'rgandim. Men zanjirli oltin soat, kichkina barmog'imdagi uzuk va palto kiyaman, sochlarimni ayiq moyi bilan kamaytirmayman va bu moy, shuningdek, uzuk yaxshi emas. Men yana sevib qoldimmi? Ha." . “Siz Daisysiz. Darhaqiqat, ertalab, tongda dala romashka sizdan ko'ra begunoh emasdek tuyuladi! ; "O'z ko'zimda qanday ulg'aymayin va qanchalik etuk turmush o'rtog'im bo'lishimdan qat'iy nazar, lekin bu hurmatli odamning huzurida men doimo "qayta bolaga aylanaman". "Men o'zimning g'amginligimga o'rganib qolganman ruhiy holat va mehribonlik bilan qahva oldi .., Men dunyoda yolg'izman. Kitob oxirida qahramon o'zini rafiqasi, bolalari va do'stlari qurshovida tasvirlaydi. Dovud portreti tasviridagi kichik chiziqlar romanning barcha boblarida birin-ketin to'planib, uning ichki dunyosi va xarakterini ochib beradi. Buning yordamida o'quvchi qahramonning ajralmas portretini tasavvur qilishi mumkin.

Dovudning o'sib ulg'ayishi va hayot sharoitlarining o'zgarishi bilan bir qatorda, uning uyining ko'rinishi ham o'zgarmoqda, uning tavsifi chizilmasdan. batafsil portret xarakter, uning hayot yo'lida ma'lum bir intervalda uning ichki holatini tushunishga yordam beradi. Kuzatuv qobiliyati tufayli Dovud o'z uyini dastlab shunday ko'radi hayotga to'la, issiqlik va qulaylik, "sovun, sho'r suv, qalampir, sham va qahva hidiga to'yingan", "kechqurun o'tiradigan shinam va tantanali xonalar" bilan sokin, sirli bog' bilan - "haqiqiy kapalak zahirasi". Dovudning onasi vafotidan so'ng, bu uy "g'amgin derazalar menga ko'r odamning ko'zlari kabi qaraydi, bir vaqtlar juda aniq"; "yuragim uchun aziz eski uy tashlab ketilgan, bog'ni begona o'tlar bosib ketgan va nam tushgan barglar yo'llarda qalin qatlamda yotadi ... Va menga uy ham o'lib, ona va ota bilan bog'liq hamma narsa abadiy g'oyib bo'lgandek tuyuldi. Ko'ngilsizliklar va baxtli orzularning barbod bo'lishi bilan "eski uyimda katta o'zgarishlar ro'y berdi. Qirg'aylar tomonidan uzoq vaqt tashlab ketilgan chigal uyalar g'oyib bo'ldi, daraxtlar avvalgi ko'rinishini yo'qotdi - shoxlari va tepalari kesilgan yoki sindirilgan. Bog' yovvoyi edi, uyning ko'p derazalari panjurlar bilan yopilgan. Endi u erda faqat bitta baxtsiz jinni janob va unga g'amxo'rlik qilgan xonadon yashar edi.

Juda tarqoq, joylashgan turli qismlar romanda Dovudning onasi tasvirlangan: "onamning qiyofasi bolalarcha edi va ... yillar davomida ham juda yosh ko'rinardi", "chiroyli sochlari va qizcha qomatli", "yuzida ajoyib qizarib ketgan"; "maftunkor va chiroyli" "yoqimli go'zallik" . Keyinchalik, Dikkens uni tasvirlayotganda, hayot sharoitlari ta'siri ostida o'zgarib turadigan portretni badiiy o'zgartirish usuliga murojaat qiladi: Merdstones "uni qafasdagi baxtsiz qush kabi azoblay boshlaganidan" keyin, "uning go'zalida quvonch so'ndi. yuzi, engil yurishi ", endi bu" jim figura "," eng achinarli kichkintoy "," u yanada jiddiy va o'ychan bo'lib ketdi, ovora va juda zaif bo'lib tuyuldi va qo'li juda nozik va oppoq, deyarli shaffof edi. Uning yurish-turishi o‘zgarib, qandaydir tashvish, qandaydir xavotirni his qildi.

Romanda Devidning enagasi Peggoti muhabbat, muloyimlik va minnatdorchilik bilan tasvirlangan: "u figuradan butunlay mahrum ..., u o'ziga xos go'zal edi"; "qora ko'zlari bilan ... va shunchalik qattiq va qizil yonoqlari bilan, nega qushlar uni emas, balki olmalarni cho'kishni afzal ko'rishlariga hayronman." Dikkens engil istehzo bilan shunday yozadi: “Peggoti juda to'la ayol edi va bir oz to'satdan harakat qilganda, uning ko'ylagining orqasidagi tugmalar chiqib ketdi”; – Oldindagi mehmon xonasida kichkinagina qizil baxmal oyoq kursisi bor edi... Baqmalning rangi Peggotining yuz rangidan hech qanday farq qilmasdi. Najas yumshoq, Peggotti esa qattiq edi, lekin bu muhim emas edi. Kitobning oxirigacha bu "sodiq va mehribon xizmatkor" "paypoq, santimetr, mum bo'lagi, quti va timsohlar haqidagi kitob bilan birga" paydo bo'ladi. Pagotining tavsifi juda oddiy. Uning tashqi ko'rinishi uning xarakteriga mos keladi. Demak, Pegottining qip-qizil yuzi va to‘laligi uning mehribonligi ramzidir. Va shunga qaramay batafsil tavsif romanda enaganing portreti yo'q, biz uning tashqi ko'rinishi va xarakterini bu ayolning harakatlari va so'zlari tufayli bilib olamiz.

Kopperfildning buvisi Betsi Trotvudning ajoyib tasviri Dikkensning yorqin muvaffaqiyatlaridan biri bo'lib qolmoqda. Dovudning buvisi murakkab, ziddiyatli va shu bilan birga butun shaxsdir. O'quvchi hech qachon Betsi Trotvud nima deyishini va yana nimani "tashlab yuborishini" oldindan bilmaydi, lekin u "tsivilizatsiyalashgan jamiyatning noto'g'ri qarashlarini hisobga olmagan holda" har doim yaxshilik va adolat nuqtai nazariga ega ekanligiga amin bo'lishi mumkin. . Mag'rur, erkaklarni mensimaydigan, o'z nomidan oldin “Miss” degan qizcha murojatni saqlagan holda, u oldimizda “dahshatli odam”, “ko'zlarini golland soatlarida Sarasenning kallasiga o'girgan”, “qat'iy qiyofasi va qat'iyatli qarashi bilan namoyon bo'ladi. , buyrug'iga o'rganib qolgan odam kabi, Dovudning onasining sochiga "bechora bolasi" deb "yumshoq qo'li bilan tegdi". "Kuchli va qat'iy ko'rinishga ega" Betsi Trotvud Devidni jamiyat uchun mehribon va foydali insonga aylantirmoqchi: "Hech qachon yomon ishlarni qilmang, Trot, ikkiyuzlamachi bo'lmang va shafqatsiz bo'lmang" - u shunday ko'rsatma beradi. uning nabirasi. Qarama-qarshilik, qarama-qarshi ko'rinish va mohiyat texnikasidan foydalangan holda, Dikkens Betsi Trotvudning tashqi jiddiyligi ortida uning ichki mehribonligi yashiringanligini ko'rsatadi. Bundan tashqari, Betsi Trotvud muallif tomonidan quyidagicha tasvirlangan: "G'alati, ammo o'ziga xos yuzli baland bo'yli xonim. Uning fiziognomiyasida, ovozida, yurishida va turishida o'zgarmas narsa bor edi ... lekin uning yuzlari qattiq va og'ir bo'lsa-da, juda chiroyli edi. Ayniqsa, uning jonli, chaqnab turgan ko'zlariga e'tibor qaratdim. Uning kulrang sochlari oddiygina, o'rtada taralgan va men uni uy qalpog'i deb ataydigan qalpoq bilan qoplangan ... Uning ko'ylagi och binafsha rangda va hayratlanarli darajada ozoda, lekin tor qirqimli edi, go'yo u ortiqcha narsa kiymaslikni afzal ko'rardi. o'zi ustida. "Ko'p g'alati va g'alati narsalarga qaramay, buvimda ishonch va hurmatga sazovor narsa bor." Aniq chastota bilan u o'quvchi oldida "tegib bo'lmaydigan stulda ... dumaloq yashil ekran oldida" xuddi shu holatda paydo bo'ladi: "kamin panjarasida oyoqlari, ko'ylakning etagi yuqoriga tortilgan, qo'llar. bir tizzada buklangan". Birdan “Jannet, eshaklar!” degan hayqiriq. - buvini paydo bo'lish vaqtida va bir qator boblarda tavsiflaydi. Bu erda Dikkensning yorqin, jozibali tafsilotga bo'lgan ishtiyoqi namoyon bo'ladi, bu ko'pincha takrorlanib, uning tasvirining ifodaliligini oshiradi. Uyida boshpana topadi eski g'alati janob Dik; u tezda Peggotti bilan yaqinlashadi va tezda Murdstonesni yorib yuboradi va kerakli vaqtda Dovudning himoyachisiga aylanadi, u onalik muhabbati, boshpana, keyingi o'qish imkoniyati. Betsi Trotvud surati -- ayol versiyasi Dikkensiya ekssentrik; u o'tkirlik, burchakli xulq va qat'iyat, uning qalbining mehribonligi va sezgirligining qarama-qarshiligiga qurilgan.

Romanning hajviy qahramonlari ajoyibdir, ular orasida mehribon ekssentrik janob Dik va baxtsiz tadbirkor, so'zlashuvchi notiq Micawberni ta'kidlash kerak.

Romanda janob Dik muallif ortiqcha narsani tasvirlashni istamagandek tasvirlangan: “Janob Dik... sochlari oqargan va qizg‘ish edi. Agar uning g‘alati odati bo‘lmaganida, ta’rifimni shu bilan tugatgan bo‘lardim; uning bo‘rtib chiqqan va katta-katta, g‘alati suvli jilvasi bilan bo‘z ko‘zlari, g‘ayrioddiyligi, buvimga bo‘ysunishi va bolalarcha zavqlanishi menda uning biroz aqldan ozgan ekaniga shubha uyg‘otdi. U janoblarga yarasha keng kulrang palto kiyib, yelka va oq shim kiygan edi; cho'ntagida soati, yon cho'ntaklarida pul bor edi, go'yo ular bilan juda faxrlanayotgandek jiringladi. "Sochlari oqargan, jonli, yorqin", "chalg'itilgan", "u shunday yumshoq, yoqimli yuzi, shunday hurmatli, lekin ayni paytda quvnoq va yangi", u "zanjabil pishirig'iga juda ishtiyoqi bor edi. . ., U hech qachon aktsiyadorlik bilan teri yostig'i holda kelmagan yozma qog'oz"va" cho'ntagida har doim tangalar taqillatadi ". "Janob Dik osmonga yirtilgan ilon haqida o'ylar ekan, menga qanchalik ta'sirli tuyuldi ... Men ilon uning fikrini tashvishlardan xalos qilib, ularni osmonga olib chiqqanini tasavvur qildim". Janob Dikning ekssentrikligi kulgili taassurot qoldiradi va Dikkens uning kulgililigini ataylab ta'kidlaydi. Komiks muallifga mehribon va samimiy janob Dik xarakterini aniqroq tasvirlashga yordam beradi. – Ertasi kuni ertalab janob Dik bor naqd pulini menga uzatganida biroz xursand bo‘ldi... – o‘n shilling. Bu nafaqat kulgili, balki ta'sirchan va olijanob. Axir, janob Dik oxirgisini hisobdan emas, balki ruhning mayliga qarab beradi. Bu erda Dikkens komiks orqali haqiqatni aniqroq "ko'rishga" yordam beradi. Dikkens janob Dik portretining alohida satrlarini, "mayda-chuydalarini" to'plash va vaqti-vaqti bilan takrorlash, uning "qizil yonoqlari" va "kulrang sochliligini" ta'kidlab, bu "yaxshi jinni" va ajoyib eksantrik xarakterini ochib beradi.

Janob Micawber eng mashhur shaxslardan biridir kichik belgilar Dikkens. Bu mehribon, qobiliyatdan mahrum bo'lmagan, bitmas-tuganmas proyektor va samarasiz xayolparast, gulli nutq va doimiy kayfiyat o'zgaruvchan. U Dovudga shunday ko'rinadi: “jigarrang palto kiygan o'rta yoshli odam. Qattiq qora shim va qora tuflida; uning bahaybat, yaltiroq boshida tuxumdan ortiq soch yo'q edi; yuzi juda keng edi. Kostyum kiygan, lekin ko'ylakning yoqasi ta'sirli ko'rinardi. U ikkita ulkan qizg'ish to'nlari bo'lgan yam-yashil qamishni ushlab turardi va paltosiga monoklni bezatish uchun qo'yishdi, chunki u kamdan-kam ishlatar edi ..., ovozida qandaydir xirillagan, nafis odobli va ta'riflab bo'lmaydigan darajada mehribon edi. qarang. Abadiy "moddiy qiyinchiliklar qurboni", "har doim o'z qiyinchiliklari bilan maqtanishni istamaydigan" Mikawber har safar kreditorlarni ko'rganida "qayg'u va qayg'uga tushdi, lekin yarim soatdan keyin u juda astoydil oyoq kiyimlarini tozalab, uydan chiqib ketdi. , qandaydir qo'shiq kuylar va u odatdagidan ham nafisroq ko'rinardi. "Uning tushkunligi, umidsizlikni aytmasa ham, bir zumda bug'lanib ketdi." Bitta uy egasi xarakterli Janob Mikauberning “inoyatga daxldorligi” nafaqat uning butun xulq-atvorida, odob-axloqida, tashqi ko‘rinishida, nutqida, balki muhit, uning narsalari va uyida. Kitob sahifalarida doimiy davriylik bilan u "o'zining monokl, qamish, baland yoqasi bilan; nafis, ko'chada yurib, baxt tabassum qiladimi, deb o'ylaydi. Uning uyi "bir xil eskirgan ko'rinishga ega edi, lekin u kabi, o'zini oqlangan deb da'vo qilardi". Janob Micawberning nutqi chuqur individual va o'ziga xos intonatsiyalar bilan to'yingan. Eng muhimi, u nutqining o'ziga xos xususiyatlari tufayli esda qoladi. U hech qachon o'zining g'ayrioddiy o'zini ifodalash uslubini o'zgartirmaydi. Dikkens janob Mikauber xarakterini ochib berar ekan, o‘zaro bog‘langan va ajralmas birlikni tashkil etuvchi, o‘z xarakteriga xos bir belgilovchi xususiyat bilan birlashtirilgan bir qancha tashqi detallarga urg‘u beradi va shu bilan xarakterning “murakkab” obrazini yaratadi.

Doimiy qizg'in hamdardlik va eng katta hamdardlik bilan Dikkens eng yaxshi fazilatlarni o'zida mujassam etgan janob Peggotti qiyofasini chizadi. oddiy odamlar. Dikkens uni jasur va halol inson sifatida tasvirlaydi. Janob Peggotti - "yo'g'on odam uzun sochlar mehr va iftixor bilan tovlanib, ta’riflab bo‘lmaydigan darajada mehr va g‘ururli chehrasi..., ko‘zlari rostgo‘y, keng ko‘ksi va baquvvat mushtlari ulkan bolg‘adek” og‘ir sharoitlarga qarshi kurashib, ularni yengib o‘tadi: “U yanada o‘girildi. kulrang, yonoqlari va peshonasidagi ajinlar chuqurlashdi .., lekin u juda kuchli tuyuldi va o'z maqsadiga qat'iy intiladigan va barcha qiyinchiliklarga bardosh beradigan odamga o'xshardi. "Bu muskulli qo'l uning fe'l-atvorining kuchi va moslashuvchanligini qanchalik aniq ifodalaydi va bu uning ochiq peshonasi va kulrang sochlariga qanchalik mos keladi." Portret tasviri orqali hikoya jarayonida o‘zining tashqi qiyofasining ifodaliligini oshiruvchi ayrim xususiyatlarni qo‘shib, Dikkens janob Peggottining ma’naviy buyukligi, insoniyligi va haqiqiy olijanobligini ko‘rsatadi, uni qat’iyat va to‘g‘ridan-to‘g‘rilik, mardlik va insonparvarlik namunasi sifatida ko‘rsatadi. odamlar bilan muomala qilishda.

Butun roman davomida ijobiy personajlarning portret xususiyatlari alohida o‘zgarishlarga uchramaydi, lekin Dikkensning matnda ularning tashqi qiyofasining individual xususiyatlarining doimiy takrorlanishi ularning mehribonligi va buyukligini ochib beradi.

Charlz Jon Xaffem Dikkens"Devid Kopperfild"

Sevgili yurak dunyodagi barcha donoliklardan qimmatroqdir.

Charlz Dikkens "Devid Kopperfild"

G‘oyaviy-badiiy yo‘nalishni avtobiografiya deb ta’riflash mumkin. Adabiy janr sifatida avtobiografiya so'nggi antik davrda, rivojlanayotgan individualistik o'zini o'zi anglash asosida, shaxs tushunchasi bilan bir vaqtda paydo bo'ladi ("Muborak Avgustinning "E'tirof" - diniy inqiroz va konvertatsiyaning psixologik tavsifi).

Bu janr bir necha bor takrorlanadi XVII asrning asarlari c., masalan, Bunyanning 1666-yilda yozgan “Xudoning bosh gunohkorga rahm-shafqati” asarida va keyinchalik 1805-yilda tugallangan Uilyam Vordsvortning “Muqaddima” sheʼriy durdonasida dunyoviy falsafiy asar shaklida.

Jan-Jak Russoning misli ko'rilmagan ochiq tasvirlangan "E'tirof" asarini zamonaviy avtobiografiya janrining boshlanishi deb hisoblash mumkin.

Avtobiografiya, kundalikdan farqli o'laroq, o'tgan yillar cho'qqisidan olingan retrospektiv, o'z hayotini bir butun sifatida tushunish istagi bilan ajralib turadi; adabiy biografiya yozishda ko‘pincha badiiy adabiyotga murojaat qilinadi. Yodgorliklardan farqli o‘laroq, muallif atrofdagi dunyoga emas, balki o‘z shaxsiyati tarixiga e’tibor qaratadi.

Biografiya.

Charlz Jon Huffem Dikkens 1812 yil 7 fevralda Portsmut (Angliya) shahrining markaziy tumanidagi Landportda tug'ilgan. Uning otasi juda badavlat amaldor edi. U juda beparvo, lekin xushchaqchaq va xushchaqchaq odam edi. Mister Dikkens o'z farzandlarini va ayniqsa, sevimli Charlini g'amxo'rlik va mehr bilan o'rab oldi. Kichkina Charlz otasidan boy tasavvurni, so'zlarning engilligini meros qilib oldi. Bolaning qobiliyatlari ota-onasini quvontirdi, otasi esa o'g'lini tom ma'noda qiynab, uni turli sahnalarni sahnalashtirishga, o'z taassurotlarini aytib berishga, improvizatsiya qilishga, she'r o'qishga va hokazolarga majbur qildi. Dikkens narsisizm va bema'nilikka to'la kichkina aktyorga aylandi.

Tez orada Dikkens oilasi vayron bo'ldi va zo'rg'a kun kechira oldi. Ota ko'p yillar davomida qarzdorning qamoqxonasiga tashlandi, onasi qashshoqlik bilan kurashishga majbur bo'ldi. Erkak, sog'lig'i mo'rt, xayollarga to'la va o'zini sevib qolgan bola mum zavodiga kirdi. O'zining keyingi hayoti davomida Dikkens oilasining vayron bo'lishini va fabrikada ishlashini o'ziga nisbatan eng katta haqorat, noloyiq va kamsituvchi zarba deb bildi. U bu haqda gapirishni yoqtirmasdi, lekin keyin Dikkens azob-uqubatlarni, shafqatsizlikni tushunishni, kambag'allar hayotini chuqur bilishni va o'sha paytdagi kambag'al bolalar maktablari va mehribonlik uylari kabi dahshatli ijtimoiy institutlarni, odamlarning ekspluatatsiyasini tushundi. fabrikalarda, ishxonalarda va qarzdorlar qamoqxonalarida bolalar mehnati.

Adabiy faoliyat.

Dikkens o'zini birinchi navbatda muxbir sifatida ko'rdi. Dikkens bir nechta muxbirlarning topshiriqlarini bajarishi bilanoq - sudda, uni o'qiydiganlar darhol payqashdi.

Adabiyot endi u uchun eng muhim narsa edi.

Dikkensning "Bo'z ocherklari" deb atagan birinchi axloqiy ocherklari 1836 yilda nashr etilgan. Ularning ruhi Dikkensning ijtimoiy mavqeiga to'liq mos keladi. Bu ma'lum darajada vayronaga aylangan mayda burjuaziya manfaatlarining xayoliy deklaratsiyasi edi. Psixologik eskizlar, londonliklarning portretlari, Dikkensiyaning barcha romanlari singari, birinchi marta gazeta versiyasida chiqdi va yosh muallifga etarlicha shuhrat keltirdi.

"O'lim yozuvlari Pickwick klubi»

O'sha yili Dikkensni "Pikvik klubining vafotidan keyingi maqolalari"ning boblari nashr etilganda, uni bosh aylantiruvchi muvaffaqiyat kutdi.

Ushbu romanda u qadimgi Angliyani eng xilma-xil tomonlaridan tortib, uning yaxshi tabiatiga va ingliz mayda burjuaziyasining eng yaxshi vakillariga xos bo'lgan jonli va xushyoqish xususiyatlarining ko'pligiga qoyil qoladi. Bu xususiyatlarning barchasi eng yaxshi tabiatli optimist, eng olijanob keksa ekssentrikda mujassam bo'lib, uning nomi - janob Pikvik - Don Kixotning buyuk nomidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda jahon adabiyotida o'zini namoyon qildi. Agar Dikkens o'zining ushbu kitobini bir qator hajviy, sarguzashtli suratlar sifatida, chuqur hisob-kitob bilan yozgan bo'lsa, birinchi navbatda, ingliz jamoatchiligini o'ziga jalb qilish, unga xushomad qilish, sof inglizcha ijobiy va salbiy tasvirlarni tasvirlash jozibasidan bahramand bo'lish imkonini beradi. Pikvikning o'zi, unutilmas Sem Ueller, donishmand (Alfred Jingl) va boshqalar, shunda ham uning instinktlarining sodiqligiga hayratga tushish mumkin. Lekin, katta ehtimol bilan, muallifning yoshligidagi cheksiz kuch va unga ilhomlantiruvchi ta'sir ko'rsatgan kutilmagan muvaffaqiyat ta'siri bu erda o'z ta'sirini o'tkazdi. Dikkensning ushbu romani o'quvchilarning g'ayrioddiy qiziqishini uyg'otdi va biz muallifga adolat qilishimiz kerak: u darhol yozuvchining baland minbaridan foydalangan - u ko'tarilib, butun Angliyani Pikvikkiadning qiziqishlari kaskadida sanchig'igacha kulishga majbur qilgan - jiddiyroq vazifalar uchun.

Oliver Tvistning hayoti va sarguzashtlari va boshqa yozuvlar 1838-1843.

Ikki yil o'tgach, Dikkens Oliver Tvist va Nikolas Niklebi bilan birga chiqish qildi ( Nikolas Niklebining hayoti va sarguzashtlari) 1838-1839.

"Oliver Tvistning sarguzashtlari" Oliver Tvist; yoki ,The Parish Boy's Progress), (1838) - ishxonada tug'ilgan va Londonning xarobalarida yashagan etimning hikoyasi. O'g'il yo'lida nopok va olijanob, jinoyatchi va hurmatli odamlarni uchratadi. Uning halol hayotga bo'lgan samimiy istagi oldida shafqatsiz taqdir chekinadi.

Roman sahifalarida 19-asrdagi ingliz jamiyati hayotining suratlari butun hayotiy ko'rkamligi va xunukligi bilan tasvirlangan. London tubidagi ishxonalar va jinoiy uylardan boy va Dikkensiyaga mansub mehribon burjua xayrixohlari jamiyatigacha bo'lgan keng ijtimoiy manzara. Bu romanda Ch.Dikkens insonda ezgulik kuchini ta’kidlab, gumanist rolini o‘ynaydi.

Roman keng jamoatchilik e'tiroziga sabab bo'ldi. Chiqarilganidan so'ng, Londonning ishxonalarida bir qator shov-shuvli sud jarayonlari bo'lib o'tdi, ular aslida bolalar mehnatidan shafqatsizlarcha foydalanilgan yarim qamoqxonalar edi.

Dikkensning shuhrati tez o'sdi. Liberallar uni o'z ittifoqchisi sifatida ko'rdilar, chunki ular erkinlikni himoya qildilar, konservatorlar esa yangi ijtimoiy munosabatlarning shafqatsizligini ko'rsatdilar.

Amerikaga sayohat qilganidan so'ng, jamoatchilik Dikkensni inglizlardan kam ishtiyoq bilan kutib oldi, Dikkens o'zining "Martin Chuzzlewit" ini yozadi ( Martin Chuzzlewitning hayoti va sarguzashtlari, 1843). Peksniff va missis Gumpning unutilmas obrazlari bilan bir qatorda, bu roman amerikaliklarga parodiyasi bilan ham diqqatga sazovordir.

Yosh kapitalistik mamlakatda ko'p narsa Dikkensga ekstravagant, fantastik, tartibsiz bo'lib tuyuldi va u ular haqida Yanki haqiqatini aytishdan tortinmadi. Dikkensning Amerikada bo'lishining oxirida ham, u o'ziga "nopoklik" ga yo'l qo'ydi, bu amerikaliklarning unga bo'lgan munosabatini sezilarli darajada xira qildi. Uning romani xorijdagi jamoatchilikning keskin noroziliklariga sabab bo'ldi.

Biroq, o'z ishining o'tkir, o'tkir elementlari, Dikkens, yuqorida aytib o'tilganidek, qanday qilib yumshatish va silliq qilishni bilardi. U osonlik bilan muvaffaqiyatga erishdi, chunki u ingliz mayda burjuaziyasining eng asosiy belgilarining nozik shoiri edi, bu sinf chegaralaridan ancha uzoqroq edi.

Qulaylik, qulaylik, go'zal an'anaviy marosimlar va urf-odatlar, oilaga sig'inish, go'yo Rojdestvo madhiyasiga olib keldi, bu ulug' bayram hayratlanarli, hayajonli kuch bilan uning "Rojdestvo hikoyalari" da ifodalangan - 1843 yilda. "Rojdestvo karol" nashr etildi ( Rojdestvo Kerol), keyin "Qo'ng'iroqlar" ( Chimes), "Pochka ustidagi kriket" ( O'choqdagi kriket), "Hayot jangi" ( Hayot jangi), "Egasi" ( Haunted Man).

Dikkens bu erda o'zini ko'rsatishga hojat yo'q edi: uning o'zi ushbu qishki ta'tilning eng ishtiyoqli muxlislaridan biri edi, unda uy olovi, aziz yuzlar, bayramona taomlar va mazali ichimliklar shafqatsiz qishning qorlari va shamollari orasida qandaydir idillani yaratdi. .

Shu bilan birga, Dikkens Daily News gazetasining bosh muharriri bo'ldi. Bu gazetada u o‘zining ijtimoiy-siyosiy qarashlarini bayon etish imkoniyatiga ega bo‘ldi.

"Dombey va o'g'il"

Dikkens iste'dodining ko'plab xususiyatlari uning eng yaxshi romanlaridan biri - Dombey va Son savdo uyida yorqin aks ettirilgan. Ulgurji, chakana va eksport savdosi" ( Dombey and Son firmasi bilan munosabatlar: ulgurji, chakana va eksport uchun, 1848).Bu asardagi hayotdagi raqamlar va vaziyatlarning cheksiz qatori hayratlanarli. Jahon adabiyotida Dikkensning keyingi asarlaridan tashqari, rang-barangligi va rang-barangligi bilan Dombey va Son bilan tenglasha oladigan romanlar kam. Kichik burjua qahramonlari ham, London kambag'allari vakillari ham u tomonidan katta muhabbat bilan yaratilgan. Bu odamlarning barchasi deyarli g'alati odamlardir, lekin sizni kuldiradigan g'alatilik bu belgilarni yanada yaqinroq va shirinroq qiladi. To‘g‘ri, bu do‘stona, bu zararsiz kulgu ularning torligini, chegaralanganligini, yashashga majbur bo‘lgan og‘ir sharoitlarini sezmay qo‘yadi; ammo Dikkens shunday... Ammo shuni ta'kidlash kerakki, u momaqaldiroq va chaqmoqlarini zolimlarga, mag'rur savdogar Dombeyga, o'zining katta kotibi Karkerga o'xshab nopoklarga qarshi o'girganida, u g'azabli so'zlarni shunchalik achchiq qiladiki, ular ba'zan inqilobiy pafos bilan chegaralanadi.

« DavidKopperfild»

Dikkensning navbatdagi yirik asari - "Devid Kopperfild"da yanada zaiflashgan hazil ( Blunderstone Rukerining kichigi Devid Kopperfildning shaxsiy tarixi, sarguzashtlari, tajribasi va kuzatuvi (u hech qachon hech qanday hisob qaydnomasida nashr qilishni xohlamagan)), (1849-1850).

Ushbu roman asosan avtobiografikdir. Mavzu jiddiy va yaxshi o'ylangan. Bu yerda ham eski axloq va oila asoslarini madh etish ruhi, yangi kapitalistik Angliyaga qarshi norozilik ruhi jaranglaydi. Dikkens ijodining ko‘plab biluvchilari, jumladan, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevskiy, Sharlotta Bronte, Genri Jeyms, Virjiniya Vulf kabi adabiy mutahassislar bu romanni uning eng buyuk asari deb bilishgan.

1850-yillarda Dikkens shon-shuhrat cho'qqisiga chiqdi. U taqdirning qadrdoni – mashhur yozuvchi, tafakkur hukmdori va badavlat inson – bir so‘z bilan aytganda, taqdir sovg‘a-salomlarga chek qo‘ymagan inson edi.

O'sha davrdagi Dikkens portreti Chesterton tomonidan juda yaxshi chizilgan:

Dikkens o'rtacha balandlikda edi. Uning tabiiy jonli va betakror ko'rinishi atrofdagilarda past bo'yli yoki har holda, juda miniatyura odamdek taassurot qoldirishiga sabab bo'lgan. Yoshligida uning boshida juda g'ayrioddiy, hatto o'sha davr uchun jigarrang sochli shlyapa kiygan edi, keyinchalik u quyuq mo'ylovli va shunday o'ziga xos shakldagi qalin, yam-yashil, to'q echki taqqan ediki, bu uni chet elliklarga o'xshatib qo'ydi. .

Uning yuzining avvalgi shaffof rangparligi, ko'zlarining yorqinligi va ta'sirchanligi u bilan qoldi; "Shuningdek, men aktyorning harakatlanuvchi og'zini va uning ekstravagant kiyinish uslubini ham qayd etaman." Chesterton bu haqda shunday yozadi:

“Uning egnida baxmal ko'ylagi, rang-barang quyosh botishini eslatuvchi aql bovar qilmaydigan jiletlar, o'sha paytda misli ko'rilmagan oq shlyapalar, ko'zlarni kesib tashlaydigan mutlaqo g'ayrioddiy oqlik edi. U o'z xohishi bilan ajoyib xalatlarda kiyindi; hatto shunday libosda portretga tushganini ham aytishadi. bitta

Bu ko'rinishning orqasida katta fojia yashiringan edi.

Dikkens oilasi a'zolarining ehtiyojlari uning daromadidan oshdi. Tartibsiz, sof bohem tabiati unga o'z ishlariga hech qanday tartib o'rnatishga imkon bermadi. U nafaqat o'zining boy va samarali miyasini haddan tashqari oshirib, uni ijodiy ishlashga majbur qildi, balki g'ayrioddiy zo'r kitobxon bo'lib, ma'ruza o'qish va romanlaridan parchalarni o'qish orqali munosib haq olishga harakat qildi. Bu sof aktyorlik o'qishdan olingan taassurot har doim ulkan edi. Ko'rinishidan, Dikkens eng buyuk o'qish virtuozlaridan biri edi. Ammo safarlarida u qandaydir shubhali tadbirkorlar qo‘liga tushib, pul topish bilan birga, o‘zini ham charchatib qo‘ygan.

1836 yil 2 aprelda Charlz turmushga chiqdi katta qizi uning do'sti, jurnalist Jorj Xogart. Ketrin Xogart edi sodiq xotini va sakkiz farzandni dunyoga keltirdi. Ammo Dikkensning oilaviy hayoti to'liq muvaffaqiyatli bo'lmadi. Uning xotini bilan nizolar boshlandi, uning oilasi bilan ba'zi qiyin va qorong'u munosabatlar, kasal bolalar uchun qo'rquv Dikkens uchun oilani doimiy tashvish va azob-uqubat manbaiga aylantirdi. 1857 yilda Charlz 18 yoshli aktrisa Ellen Ternan bilan uchrashdi va darhol sevib qoldi. U unga kvartira ijaraga oldi, ko'p yillar davomida uning sevgisiga tashrif buyurdi. Ularning romantikasi yozuvchining vafotigacha davom etdi. U boshqa hech qachon sahnaga chiqmadi.

Ammo bularning barchasi Dikkensni zabt etgan g'amgin fikr kabi muhim emas, aslida uning asarlaridagi eng jiddiy narsa - uning ta'limotlari, hokimiyatdagilarning vijdoniga murojaatlari behuda qolmoqda, aslida u erda Mamlakatda vujudga kelgan, undan chiqish yo‘lini ko‘rmagan, hatto hayotga hazil-mutoyiba ko‘zoynagi orqali boqib, muallif va uning o‘quvchilari nazarida voqelikning o‘tkir konturlarini yumshatgan dahshatli vaziyatni yaxshilashga umid ham yo‘q. Bu vaqtda u shunday yozadi:

Shaxsiy g'alatiliklar

Dikkens ko'pincha o'z-o'zidan transga tushdi, vahiylarga duchor bo'ldi va vaqti-vaqti bilan deja vu holatlarini boshdan kechirdi.

“Fortnightly Review” jurnali bosh muharriri Jorj Genri Lyuis (va yozuvchi Jorj Eliotning yaqin do‘sti) yozuvchining yana bir g‘alati jihati haqida gapirdi. Bir marta Dikkens unga har bir so'z, qog'ozga o'tishdan oldin, birinchi navbatda u aniq eshitilishini va uning qahramonlari doimo yonida va u bilan muloqot qilishini aytdi.

Qadimiy buyumlar do'konida ishlayotganda, yozuvchi na ovqat yeydi, na tinch uxlay oldi: kichkina Nell doimo oyoqlari ostiga o'girilib, e'tibor talab qildi, hamdardlik uchun murojaat qildi va muallif begonalardan biri bilan suhbatdan chalg'iganida, hasad qildi.

"Martin Chuzzlewit" romani ustida ishlayotganda Dikkens missis Gampni hazillari bilan bezovta qildi: u unga kuch bilan qarshi kurashishga majbur bo'ldi. “Dikkens Gump xonimni bir necha marta ogohlantirgan: agar u o'zini yaxshi tutishni o'rganmasa va faqat qo'ng'iroq paytida paydo bo'lmasa, u unga umuman bitta chiziq ham bermaydi!”, deb yozgan Lyuis. Shuning uchun ham yozuvchi gavjum ko‘chalarda sayr qilishni yaxshi ko‘rardi. "Kun davomida siz qandaydir tarzda odamlarsiz ham qila olasiz", deb tan oldi Dikkens o'z maktublaridan birida, lekin kechqurun men olomon orasidan adashib qolmagunimcha, arvohlarimdan qutulolmayman.

"Ehtimol, bu gallyutsinatsion sarguzashtlarning ijodiy tabiati bizni shizofreniyani ehtimoliy tashxis sifatida tilga olishimizga xalaqit beradi", deydi parapsixolog Nandor Fodor, "Noma'lum Dikkens" (1964, Nyu-York) inshosi muallifi.

Keyinchalik ishlaydi

Dikkensning "Qiyin vaqtlar" (1854) ijtimoiy romani ham ohangdorlik va umidsizlik bilan qoplangan. Ushbu roman o'zining to'xtatib bo'lmaydigan sanoat taraqqiyoti g'oyasi bilan o'n to'qqizinchi asr kapitalizmiga etkazilgan sezilarli adabiy va badiiy zarba edi. O'ziga xos tarzda, Bounderbyning ulug'vor va dahshatli siymosi chinakam nafrat bilan yozilgan. Ammo Dikkens romanda ish tashlash harakatining etakchisini - o'z maqsadlariga erishish uchun har qanday qurbonlikka tayyor bo'lgan Chartist Sleckbridgeni ayamaydi. Ushbu asarda muallif birinchi marta jamiyatdagi shaxsiy muvaffaqiyatning qadr-qimmatini shubha ostiga qo'ydi.

Dikkensning adabiy faoliyatining yakuni bir qator boshqa muhim asarlar bilan belgilandi. "Kichik Dorrit" romanining orqasida ( Kichkina Dorrit, 1855–1857) ergashdi tarixiy roman Dikkens "Ikki shahar haqidagi ertak" Ikki shahar haqidagi ertak, 1859), frantsuz inqilobiga bag'ishlangan. Inqilobiy zo'ravonlik zarurligini tan olgan Dikkens undan aqldan ozgandek yuz o'giradi. Bu uning dunyoqarashi ruhida edi va shunga qaramay, u o'ziga xos tarzda o'lmas kitob yaratishga muvaffaq bo'ldi.

Katta umidlar xuddi shu davrga tegishli ( Katta umidlar) (1861) - avtobiografik xususiyatlarga ega roman. Uning qahramoni - Pip - mayda burjua shinamligini saqlab qolish, o'zining o'rta dehqon mavqeiga sodiq qolish istagi va yorqinlik, hashamat va boylikka intilish o'rtasida shoshiladi. Dikkens bu romanga o'zining juda ko'p zarbalarini, o'z xohish-istaklarini qo'ydi. Dastlabki rejaga ko'ra, roman qahramon uchun ko'z yoshlari bilan yakunlanishi kerak edi, garchi Dikkens o'z asarlarida har doim halokatli oqibatlardan qochgan va o'zining yaxshi tabiati bilan ayniqsa ta'sirchan o'quvchilarni xafa qilmaslikka harakat qilgan. Xuddi shu sabablarga ko'ra, u qahramonning "buyuk umidlari" ni butunlay barbod qilishga jur'at eta olmadi. Ammo romanning butun g'oyasi bunday natijaning naqshini ko'rsatadi.

Dikkens oqqush qo'shig'ida yangi badiiy cho'qqilarni zabt etadi - katta ko'p qirrali tuvalda "Bizning o'zaro do'stimiz" (ing. Bizning umumiy do'stimiz, 1864). Ushbu asarda Dikkensning keskin ijtimoiy mavzulardan tanaffus qilish istagi taxmin qilinganga o'xshaydi. Maftunkor tarzda o'ylab topilgan, eng kutilmagan turlarga to'la, barchasi zukkolik bilan porlab turadi - kinoyadan tortib, ta'sirchan yumshoq hazilgacha - bu roman, muallifning niyatiga ko'ra, ehtimol engil, shirin, kulgili bo'lishi kerak. Uning fojiali qahramonlari go'yo yarim tonlarda chizilgan va asosan fonda mavjud bo'lib, salbiy personajlar yo yovuz niqob kiygan oddiy odamlar yoki shunday kichik va kulgili shaxslar bo'lib chiqadiki, biz ularni kechirishga tayyormiz. ularning xiyonati; va ba'zida bizda g'azab o'rniga faqat achchiq achinish tuyg'usini uyg'otishga qodir bo'lgan baxtsiz odamlar. Ushbu romanda Dikkensning yangi yozuv uslubiga murojaat qilishi seziladi: Viktoriya davri adabiy uslubiga parodiya qiluvchi kinoyali so‘zlashuv o‘rniga kursiv yozuvni eslatuvchi lakonik uslub mavjud. Romanda pulning zaharli ta'siri g'oyasi - axlat uyumi ularning ramziga aylanadi - ijtimoiy munosabatlar va jamiyat a'zolarining bema'ni intilishlarining bema'niligi.

Bu so'nggi tugallangan asarida Dikkens o'zining hazil-mutoyibasining barcha kuchlarini namoyish etdi va o'zini bu idilning ajoyib, quvnoq, hamdardlik tasvirlari bilan qamrab olgan g'amgin fikrlardan himoya qildi.

Ko'rinishidan, ma'yus mulohazalar yana chiqish yo'lini topishi kerak edi detektiv roman Dikkens "Edvin Droodning siri" Edvin Droodning siri). Romanning boshidanoq o'zgarish bor ijodiy uslub Dikkens - uning o'quvchini hayratlanarli syujeti bilan hayratda qoldirish, uni sir va noaniqlik muhitiga solish istagi. U bunga to'liq erishdimi yoki yo'qmi, noma'lum qolmoqda, chunki ish tugallanmagan.

1870-yil 9-iyun kuni ellik sakkiz yoshli Dikkens ulkan ishlardan, juda mashaqqatli hayotdan va ko'plab muammolardan charchagan holda, Hayyam qishlog'ida joylashgan Gadshill Pleys (inglizcha) ruscha uyida insultdan vafot etdi. (Kent) (ingliz) ruscha ..

O'limdan keyin

Dikkensning shon-shuhrati uning o'limidan keyin ham o'sdi. U ingliz adabiyotining haqiqiy kumiriga aylantirildi. Uning nomi 1880-1890 yillarda Angliyada mashhur bo'lgan Shekspir nomi bilan atala boshlandi. Bayronning shon-shuhratini to'sdi. Ammo tanqidchilar va o'quvchi uning g'azablangan noroziliklarini, o'ziga xos shahidligini, hayot ziddiyatlari orasida dovdirashini sezmaslikka harakat qildi.

Ular hazil Dikkens uchun hayotning haddan tashqari shikastli zarbalariga qarshi qalqon ekanligini tushunishmadi va tushunishni ham xohlamadilar. Aksincha, Dikkens, birinchi navbatda, quvnoq eski Angliyaning quvnoq yozuvchisi shon-sharafiga ega bo'ldi.

Ishni tahlil qilish« DavidKopperfild»

Hikoya chizig'i.

Devid Kopperfild otasining o'limidan bir necha oy o'tgach tug'ilgan. Bola etti yoshga to'lganda, uning sevimli onasi qattiqqo'l janob Merdston bilan turmush qurdi. Bola va uning o'gay otasi o'rtasida darhol o'zaro dushmanlik paydo bo'ldi, bu Murdstonning singlisi uyni o'z qo'liga olganidan keyin kuchaydi va o'gay otasi uni yomon muvaffaqiyatga erishganligi uchun kaltaklay boshladi.

Murdstone bolani xususiy maktabga yuboradi, u erda o'qituvchilarning zulmiga qaramay, Jeyms Sterfort va Tommi Treddles kabi do'stlari bilan muloqot qilishdan zavqlanadi. Bu orada uning onasi vafot etadi va Merdston bolani Londondagi o'ziga tegishli bo'lgan zavodga ishga yuboradi. U erda u dahshatli qashshoqlikka qaramay, doimo optimistik bo'lib qolgan Wilkins Micawberning uyida yashashga qaror qildi.

Micawber qarzdorning qamoqxonasiga tushganidan so'ng, qashshoqlik hayotidan zerikkan Devid Doverga marhum otasining xolasi miss Betsi Trotvud bilan yashashga kirishadi. Butun yo'lni piyoda bosib o'tib, u eksantrik qarindoshining himoyasiga tushadi. Merdstonning bolani undan uzoqlashtirishga urinishi muvaffaqiyatsizlikka uchradi.

Dovudning hayotiga tobora ko'proq personajlar kirib boradi va kitob oxirigacha u ajoyib yosh yozuvchiga aylanadi. U xolasining advokati janob Uikfildning uyida bir oz vaqt o'tkazadi, u cholning orqasida o'zining qora ishlarini qilayotgan jirkanch xizmatchi Uriah Xipning taklifi bilan ichkilikbozlik tubiga sho'ng'iydi.

Uikfildning sherigi bo'lganidan so'ng, Xip Micawberni yollaydi. U Kopperfild bilan birga Xipning hiyla-nayranglari haqida dalillarni oladi va uni toza suvga olib keladi. Bunga parallel ravishda etim qiz Emilini vasvasaga solgan va u bilan Yevropaga qochib ketgan Sterfortning hikoyasi; bu voqea fojia bilan tugaydi.

Bu orada Devid sodda Dora Spenlouni sevib qoladi va u uning xotiniga aylanadi. Amaliy bo'lmagan Dora o'limidan so'ng, bosh qahramon janob Uikfildning olijanob qizi - Agnes bilan baxt topadi.

Bu yerda asosiy mavzu shaxsni tarbiyalash va shakllantirish mavzusidir. fojiali taqdir Devid Kopperfild hali ham o'ta og'ir baxtsizliklarni engishga majbur bo'lgan bola. Ushbu romanda Dikkens bolalik dunyosiga murojaat qiladi. Noto'g'ri tarbiyaning zararli ekanligini ochib bergan yozuvchi g'amxo'rlik va iliqlikdan mahrum bo'lgan baxtsiz bolalar obrazlarini chizadi. Bu ularning xarakteri, maqsad va intilishlari shakllanishida qanday aks etishini ko'rsatadi. Ularning kelajakdagi hayoti va taqdiriga qahramonlar chiqqan muhit emas, balki ta’lim tizimi ta’sir etishini ta’kidlaydi.

Hujjatingizni yozish qancha turadi?

Ish turini tanlang Diplom ishi(bakalavr/mutaxassis) Dissertatsiya qismi Magistrlik diplomi Amaliyot bilan kurs ishi Kurs nazariyasi Referat insho Nazorat ishi Maqsadlar Attestatsiya ishi (VAP/VKR) Biznes-reja Imtihon savollari MBA diplomi Dissertatsiya ishi (kollej/texnika maktabi) Boshqa amaliy ishlar Laboratoriya ishi, RGR Onlayn yordam Amaliy hisobot Ma’lumot topish PowerPoint-da taqdimot Aspirantura uchun referat Diplomga qo‘shimcha materiallar Maqola Chizmalarni sinab ko'ring batafsilroq »

Rahmat, sizga elektron pochta xabari yuborildi. Pochtangizni tekshiring.

15% chegirmali promo-kodni xohlaysizmi?

SMS qabul qilish
promo-kod bilan

Muvaffaqiyatli!

?Menejer bilan suhbat davomida promo-kodni ayting.
Promo-kod birinchi buyurtmangizda faqat bir marta ishlatilishi mumkin.
Promo-kod turi - " diplom ishi".

Xususiyatlari portret xususiyatlari Charlz Dikkensning "Devid Kopperfildning hayoti, o'zi aytib bergan" romanida

Dikkens - bu o'zi yaratgan obrazlarning ta'sirchanligi va dramatikligini oshiradigan individual tafsilotlarning doimiy takrorlanishi. U yoki bu qahramonning portretini chizish va unga xos bo'lgan tipik belgilarni ta'kidlab: portretning xususiyatlari, sevimli so'zlari, odatlari yoki sevimli imo-ishoralari, keyin Dikkens ularni kitobning oxirigacha takrorlaydi. Shu tufayli, o'quvchi xotirasida uzoq vaqt muhrlanib, uning qahramonlari o'zgacha ravshanlik, ravshanlik va deyarli allegorik ma'noga ega bo'ladi. Xullas, Nyuman Noggs o‘quvchi oldiga har bir ko‘rinishda barmoqlarining barcha bo‘g‘imlari bilan siqiladi; Karker tishlarini ko'taradi; Grimvig hamma narsaga "o'z boshini yeyishga tayyor" ekanligini ta'kidlab javob beradi; Chik xonim barcha holatlarda "harakat qilish" haqida maslahat beradi; Charli har doim qo'pol fartuk, ulkan qalpoq va qo'lida sovunli ko'pik bilan paydo bo'ladi; Qoramol har doim va hamma joyda temir ilgak bilan silkitadi; Kestirib qo'llarini ishqalaydi; Micawber, har doim va hamma joyda "bir narsa paydo bo'lishini" kutmoqda; Betsi Trotvud maysazoridan eshaklarni quvib chiqaradi va hokazo.

A. Inger “Dombey va o‘g‘il” romaniga yozgan so‘zboshida ta’kidlaganidek, Dikkensning portretlarning individual belgilari va xarakterli detallarini ixtiro qilishdagi hayratlanarli zukkoligi ularni hikoya jarayonida o‘zgartirishning bir xil darajada virtuoz qobiliyati bilan to‘ldiriladi. Shunday qilib, mayor Bagstokning birinchi portretida u "ko'zlari rozetkadan chiqib ketadigan qattiq ko'k yuzga ega"; sahifa orqali u allaqachon "qisqichbaqasimon ko'zlari" bor, bu safar u ko'zlarini shunchalik ko'taradiki, "oldingi holatda ular chuqur botib ketgan va botgandek tuyulardi" va biroz uzoqroqda mayorning rangi Stilton pishloqiga o'xshaydi, menda uning ko'zlari bor - qisqichbaqalar va boshqalar kabi. va hokazo. .

O'z qahramonlarining tashqi ko'rinishini tasvirlashda, hayvonlar eposi poetikasiga amal qilgan holda, Dikkens ko'pincha ularni hayvonot olami vakillari bilan solishtirishga murojaat qiladi. Shunday qilib, Scrooge "o'z qobig'ida ustritsa kabi yashiradi"; Karker "mushukga o'xshaydi", "akula kabi tishlarini yalang" va kitob oxirida u "qandaydir qoraqarag'ali hayvonga o'xshaydi"; Florensiyani "uyatli doe" bilan solishtirishadi; “Dombey va o‘g‘il”dagi cholning yuzi “qisqichbaqaga o‘xshaydi”, janob Chillip “do‘stona qushdek boshini egadi”; ikkita kichkina xonim, Doraning xolalari "qush kabi"; Roza Dartlning yuzida "yovvoyi mushukning g'azabi" ifodalangan, janob Karker "toshdan o'yilgan maymunga o'xshab, yovuz ayyorlik bilan qaradi, yarim odam, yarim hayvon."

Dikkensdagi tashqi ko'rinish xarakterni tushunish uchun asosdir. Dikkens o‘z qahramonlarining portret xususiyatlarini ifodali tasvirlash maqsadida turli badiiy uslublarga – real tasvirlash, o‘tkir karikatura, mubolag‘a va kontrastga murojaat qildi, ular bir-biri bilan chambarchas bog‘lanib, uning uslubini belgilab berdi. Shu tufayli uning portretlari o‘quvchi xotirasida voqelikning eng yorqin taassurotlaridek saqlanib qolgan. Shu nuqtai nazardan, Dikkens badiiy ifoda uchun noyob qobiliyatga ega.

II.3 Ch.Dikkensning “Devid Kopperfild hayoti” romani obrazlar tizimidagi portret xarakteristikalarining xususiyatlari.

“Devid Kopperfildning hayoti” romanida ham oldingi romanlardagidek markaziy personaj bilan bir qatorda personajlarning ijobiy va salbiy (“yaxshi” va “yomon”)ga bo‘linishi ham mavjud. Dikkensdagi qahramonning ushbu guruhlardan biriga mansubligi har doim motivatsiyalangan va hech qanday holatda o'zboshimchalik bilan emas. Bu toifalarga har qanday ijtimoiy qatlamdagi shaxslar kirishi mumkin. U odamlarni tashqi ko'rinishi (fiziognomiyasi, nutqi, yurish-turishi) bilan tavsiflashni boshlaganidek, jamiyatning turli qatlamlari ham birinchi navbatda tashqi ko'rinishlari bilan ajralib turadi. Yaxshilik va yomonlik tamoyiliga ko'ra, Dikkens o'z personajlarini qarama-qarshilik bilan ajratar ekan, inson murakkab ekanligini unutmaydi va u uchun u yoki bu xarakterning ijtimoiy zinapoyada egallagan o'rni emas, balki unga bo'lgan munosabatdir. ularning har biri tashqi xususiyatlaridan qat'i nazar, atrofdagi odamlarga. Ijobiy va salbiy personajlar orasida Dikkensning ajoyib va ​​chiroyli, sodda, e'tiborga loyiq va xunuk ko'rinishdagi odamlari bor. Ammo portretlar batafsilroq bo'lishi bilan ularda qahramonlarning xarakteri tobora ko'proq namoyon bo'ladi.

Charlz Dikkensning “Devid Kopperfild” romanida ijobiy personajlar (Peggoti, Betsi Trotvud, Uikfild, Dik) salbiy xarakterga (Myorstons, Sterfort, Uriya Xip, Krikl) qarama-qarshi qo‘yilgan. Shu bilan birga, Dikkens salbiy personajlarga qaraganda ijobiy qahramonlar portretiga kamroq e'tibor beradi.

II.3.1 Romanning ijobiy qahramonlari

Devid romanning markaziy figurasidir. Dovudning hikoyasi o‘tmishga, uning bolaligiga qaratiladi va bolalikdagi suratlar obrazli bolalar tafakkuri yordamida chiziladi. Shuning uchun bu erda vizual tasvirli portretlar ustunlik qiladi.

Aynan u atrofdagi odamlarni, ularning hayotini kuzatadi, eslaydi, gapiradi, lekin har bir bunday hikoya, o'z hayoti to'qimalariga mohirlik bilan to'qilgan, mustaqil bo'ladi. Devid "janobning o'g'li", otasining o'limidan olti oy o'tgach tug'ilgan. Avvaliga bu o'zining yosh onasi va eng mehribon enagasi Peggoti tomonidan sevilgan baxtli bola. O'gay otasi va singlisi bilan birga baxtsizlik uyga keladi, u bilan bola fidokorona kurashadi va halollik, mehnatsevarlik, mehnatsevarlik va yaxshi do'stlar tufayli hali ham g'alaba qozonadi.

Muallif tug'ilgandan so'ng darhol qahramonning portret tavsifini bermaydi. Asarda Dovudning aniq portreti yo'q, ammo ba'zi xususiyatlar hali ham uni tasavvur qilish imkoniyatini beradi: "Men ko'ylakda tug'ilganman", "Men juda kichik bo'yli edim"; – Qo‘llari bilan jingalak boshimni o‘rab oldi. Devid ba'zan o'zi haqida, boshidan kechirganlari, taassurotlari haqida gapirib berishni unutib qo'yadi, lekin uning yozuvchi iste'dodi kamolotga uchrashi bilan bir qatorda fikrlash, kuzatish, tahlil qilish qobiliyatini rivojlantirish va Dikkensning hikoya qilish texnikasi tufayli o'quvchi qahramonning hayot yo'lining turli bosqichlarida portret xususiyatlarida jiddiy o'zgarishlarni sezadi. "Men o'z xayoliy dunyosini yaratgan begunoh bolaning sarson-sargardon qiyofasini ko'raman"; “O‘shanda oyoq kiyimim ayanchli holatda edi. Asta-sekin tagliklari tushib ketdi, tepasidagi teri yorilib, yorilib ketdi... Shlyapa (menga tungi do‘ppi bo‘lib xizmat qilgan) shu qadar tekislanib, qiyshayib ketgan ediki, axlat uyumida yotgan, dastasi yo‘q, teshiklari bo‘lgan eng qadimgi qozon bemalol yirtilib ketardi. u bilan raqobatlashing. Terga, shudringga, o‘t-o‘langa, o‘zim uxlab yotgan Kentish tuprog‘imga bulg‘angan ko‘ylagim, shimim, etiklar uchun yirtilgan, darvoza oldida turganimda qushlarni buvimning bog‘idan uzoqlashtirgan bo‘lishi mumkin edi. Londonni tark etganimdan beri sochlarim na taroq, na cho'tka taniydi. Mening yuzim, bo'ynim va qo'llarim ochiq havoda va quyoshda g'ayrioddiy uzoq vaqt ta'sir qilishdan qora rangga bo'yalgan edi. Boshdan-oyoq menga bo'r changi yog'di, go'yo ohak pechidan sudralib chiqqandekman ”; "iflos, changga botgan, sochlari aralash, o'zimni haqiqiy gunohkordek his qildim ... Men hammasi singan, oyoqlarim og'riyapti"; "Men har bir qarashimdan, har bir harakatimdan qo'rqdim va qobig'imga yashirindim"; “Men katta bo'ldim, kamolotga erishdim va ko'p narsalarni o'rgandim. Men zanjirli oltin soat, kichkina barmog'imdagi uzuk va palto kiyaman, sochlarimni ayiq moyi bilan kamaytirmayman va bu moy, shuningdek, uzuk yaxshi emas. Men yana sevib qoldimmi? Ha." . “Siz Daisysiz. Darhaqiqat, ertalab, tongda dala romashka sizdan ko'ra begunoh emasdek tuyuladi! ; "O'z ko'zimda qanday ulg'aymayin va qanchalik etuk turmush o'rtog'im bo'lishimdan qat'iy nazar, lekin bu hurmatli odamning huzurida men doimo "qayta bolaga aylanaman". "Men o'zimning g'amgin ruhiy holatimga ko'nikib qoldim va mehribonlik bilan qahva ichdim ..., men dunyoda yolg'izman." Kitob oxirida qahramon o'zini rafiqasi, bolalari va do'stlari qurshovida tasvirlaydi. Dovud portreti tasviridagi kichik chiziqlar romanning barcha boblarida birin-ketin to'planib, uning ichki dunyosi va xarakterini ochib beradi. Buning yordamida o'quvchi qahramonning ajralmas portretini tasavvur qilishi mumkin.

Dovudning o'sib ulg'ayishi va hayot sharoitlarining o'zgarishi bilan bir qatorda, uning uyining ko'rinishi ham o'zgarib bormoqda, uning tavsifi qahramonning batafsil portretini chizmasdan, uning hayot yo'lining ushbu davridagi ichki holatini tushunishga yordam beradi. O'zining kuzatishlari tufayli Devid dastlab o'z uyini hayotga, iliqlik va farovonlikka to'la, "sovun, tuzlangan bodring, qalampir, sham va qahva hidiga to'yingan", "kechqurun biz o'tiradigan shinam va tantanali xonalar" bilan jim ko'radi. ”, sirli bog 'bilan - " haqiqiy kapalak qo'riqxonasi. Dovudning onasi vafotidan so'ng, bu uy "g'amgin derazalar menga ko'r odamning ko'zlari kabi qaraydi, bir vaqtlar juda aniq"; "Yuragim uchun qadrli eski uy tashlandiq, bog'ni begona o'tlar bosib ketgan va nam tushgan barglar yo'llarda qalin qatlamda yotibdi ... Va menga uy ham o'lib ketgandek tuyuldi va hamma narsa ona va ota bilan bog'liq edi. abadiy g'oyib bo'ldi." Ko'ngilsizliklar va baxtli orzularning barbod bo'lishi bilan "eski uyimda katta o'zgarishlar ro'y berdi. Qirg'aylar tomonidan uzoq vaqt tashlab ketilgan chigal uyalar g'oyib bo'ldi, daraxtlar avvalgi ko'rinishini yo'qotdi - shoxlari va tepalari kesilgan yoki sindirilgan. Bog' yovvoyi edi, uyning ko'p derazalari panjurlar bilan yopilgan. Endi u erda faqat bitta baxtsiz jinni janob va unga g'amxo'rlik qilgan xonadon yashar edi.

Juda tarqoq, romanning turli qismlarida Devidning onasi tasvirlangan: "onam bolalarcha ko'rinishga ega edi va ... hatto yillar davomida juda yosh ko'rinardi", "chiroyli sochlari va qizcha qomati bilan", "ajoyib uning yuzida qizarish"; "maftunkor va chiroyli" "yoqimli go'zallik" . Keyinchalik, Dikkens uni tasvirlayotganda, hayot sharoitlari ta'siri ostida o'zgarib turadigan portretni badiiy o'zgartirish usuliga murojaat qiladi: Merdstones "uni qafasdagi baxtsiz qush kabi azoblay boshlaganidan" keyin, "uning go'zalida quvonch so'ndi. yuzi, engil yurishi ", endi bu" jim figura "," eng ayanchli chaqaloq "," u yanada jiddiy va o'ychan bo'lib qoldi, ovora va juda zaif bo'lib tuyuldi va qo'li juda nozik va oppoq, deyarli shaffof edi. Uning yurish-turishi o‘zgarib, qandaydir tashvish, qandaydir xavotirni his qildi.

Romanda Devidning enagasi Peggoti muhabbat, muloyimlik va minnatdorchilik bilan tasvirlangan: "u figuradan butunlay mahrum ..., u o'ziga xos go'zal edi"; "qora ko'zlari bilan ... va shunchalik qattiq va qizil yonoqlari bilan, nega qushlar uni emas, balki olmalarni cho'kishni afzal ko'rishlariga hayronman." Dikkens engil istehzo bilan shunday yozadi: “Peggoti juda to'la ayol edi va bir oz to'satdan harakat qilganda, uning ko'ylagining orqasidagi tugmalar chiqib ketdi”; – Oldindagi mehmon xonasida kichkinagina qizil baxmal oyoq kursisi bor edi... Baqmalning rangi Peggotining yuz rangidan hech qanday farq qilmasdi. Najas yumshoq, Peggotti esa qattiq edi, lekin bu muhim emas edi. Kitobning oxirigacha bu "sodiq va mehribon xizmatkor" "paypoq, santimetr, mum bo'lagi, quti va timsohlar haqidagi kitob bilan birga" paydo bo'ladi. Pagotining tavsifi juda oddiy. Uning tashqi ko'rinishi uning xarakteriga mos keladi. Demak, Pegottining qip-qizil yuzi va to‘laligi uning mehribonligi ramzidir. Garchi romanda enaga portretining batafsil tavsifi bo'lmasa-da, biz uning tashqi ko'rinishi va xarakterini bu ayolning harakatlari va so'zlari tufayli bilib olamiz.

Kopperfildning buvisi Betsi Trotvudning ajoyib tasviri Dikkensning yorqin muvaffaqiyatlaridan biri bo'lib qolmoqda. Dovudning buvisi murakkab, ziddiyatli va shu bilan birga butun shaxsdir. O'quvchi hech qachon Betsi Trotvud nima deyishini va yana nimani "tashlab yuborishini" oldindan bilmaydi, lekin u "tsivilizatsiyalashgan jamiyatning noto'g'ri qarashlarini hisobga olmagan holda" har doim yaxshilik va adolat nuqtai nazariga ega ekanligiga amin bo'lishi mumkin. . Mag'rur, erkaklarni mensimaydigan, o'z nomidan oldin “Miss” degan qizcha murojatni saqlagan holda, u oldimizda “dahshatli odam”, “ko'zlarini golland soatlarida Sarasenning kallasiga o'girgan”, “qat'iy qiyofasi va qat'iyatli qarashi bilan namoyon bo'ladi. , buyrug'iga o'rganib qolgan odam kabi, Dovudning onasining sochiga "bechora bolasi" deb "yumshoq qo'li bilan tegdi". "Kuchli va qat'iy ko'rinishga ega" Betsi Trotvud Devidni jamiyat uchun mehribon va foydali insonga aylantirmoqchi: "Hech qachon yomon ishlarni qilmang, Trot, ikkiyuzlamachi bo'lmang va shafqatsiz bo'lmang" - u shunday ko'rsatma beradi. uning nabirasi. Qarama-qarshilik, qarama-qarshi ko'rinish va mohiyat texnikasidan foydalangan holda, Dikkens Betsi Trotvudning tashqi jiddiyligi ortida uning ichki mehribonligi yashiringanligini ko'rsatadi. Bundan tashqari, Betsi Trotvud muallif tomonidan quyidagicha tasvirlangan: "G'alati, ammo o'ziga xos yuzli baland bo'yli xonim. Uning fiziognomiyasida, ovozida, yurishida va turishida o'zgarmas narsa bor edi ... lekin uning yuzlari qattiq va og'ir bo'lsa-da, juda chiroyli edi. Ayniqsa, uning jonli, chaqnab turgan ko'zlariga e'tibor qaratdim. Uning kulrang sochlari oddiygina, o'rtada taralgan va men uni uy qalpog'i deb ataydigan qalpoq bilan qoplangan ... Uning ko'ylagi och binafsha rangda va hayratlanarli darajada ozoda, lekin tor qirqimli edi, go'yo u ortiqcha narsa kiymaslikni afzal ko'rardi. o'zi ustida. "Ko'p g'alati va g'alati narsalarga qaramay, buvimda ishonch va hurmatga sazovor narsa bor." Aniq chastota bilan u o'quvchi oldida "tegib bo'lmaydigan stulda ... dumaloq yashil ekran oldida" xuddi shu holatda paydo bo'ladi: "kamin panjarasida oyoqlari, ko'ylakning etagi yuqoriga tortilgan, qo'llar. bir tizzada buklangan". Birdan “Jannet, eshaklar!” degan hayqiriq. - buvini paydo bo'lish vaqtida va bir qator boblarda tavsiflaydi. Bu erda Dikkensning yorqin, jozibali tafsilotga bo'lgan ishtiyoqi namoyon bo'ladi, bu ko'pincha takrorlanib, uning tasvirining ifodaliligini oshiradi. Eski ekssentrik janob Dik o'z uyida boshpana topadi; u tezda Peggotti bilan yaqinlashadi, shuningdek, Merdstonesni tezda yo'q qiladi va kerakli vaqtda Devidning himoyachisiga aylanadi, u onalik mehrini, boshpana va buvisidan keyingi o'rganish imkoniyatini topadi. Betsy Trotvudning tasviri Dikkensiya eksantrikining ayol versiyasidir; u o'tkirlik, burchakli xulq va qat'iyat, uning qalbining mehribonligi va sezgirligining qarama-qarshiligiga qurilgan.

Romanning hajviy qahramonlari ajoyibdir, ular orasida mehribon ekssentrik janob Dik va baxtsiz tadbirkor, so'zlashuvchi notiq Micawberni ta'kidlash kerak.

Romanda janob Dik muallif ortiqcha narsani tasvirlashni istamagandek tasvirlangan: “Janob Dik... sochlari oqargan va qizg‘ish edi. Agar uning g‘alati odati bo‘lmaganida, ta’rifimni shu bilan tugatgan bo‘lardim; uning bo‘rtib chiqqan va katta-katta, g‘alati suvli jilvasi bilan bo‘z ko‘zlari, g‘ayrioddiyligi, buvimga bo‘ysunishi va bolalarcha zavqlanishi menda uning biroz aqldan ozgan ekaniga shubha uyg‘otdi. U janoblarga yarasha keng kulrang palto kiyib, yelka va oq shim kiygan edi; cho'ntagida soati, yon cho'ntaklarida pul bor edi, go'yo ular bilan juda faxrlanayotgandek jiringladi. "Sochlari oqargan, jonli, yorqin", "chalg'itilgan", "u shunday yumshoq, yoqimli yuzi bor edi, shunday hurmatli, lekin ayni paytda quvnoq va yangi", u "zanjabil nonga juda ishtiyoqi bor edi. . ., U hech qachon yozuv qog'ozi bilan "va" cho'ntagida tangalar taqillagan teri yostig'isiz kelmasdi. "Janob Dik osmonga yirtilgan ilon haqida o'ylar ekan, menga qanchalik ta'sirli tuyuldi ... Men ilon uning fikrini tashvishlardan xalos qilib, ularni osmonga olib chiqqanini tasavvur qildim". Janob Dikning ekssentrikligi kulgili taassurot qoldiradi va Dikkens uning kulgililigini ataylab ta'kidlaydi. Komiks muallifga mehribon va samimiy janob Dik xarakterini aniqroq tasvirlashga yordam beradi. — Ertasi kuni ertalab janob Dik bor naqd pulini menga uzatgandan keyingina bir oz ko'ngli ko'tardi... — o'n shilling. Bu nafaqat kulgili, balki ta'sirchan va olijanob. Axir, janob Dik oxirgisini hisobdan emas, balki ruhning mayliga qarab beradi. Bu erda Dikkens komiks orqali haqiqatni aniqroq "ko'rishga" yordam beradi. Dikkens janob Dik portretining alohida satrlarini, "mayda-chuydalarini" to'plash va vaqti-vaqti bilan takrorlash, uning "qizil yonoqlari" va "kulrang sochliligini" ta'kidlab, bu "yaxshi jinni" va ajoyib eksantrik xarakterini ochib beradi.

Janob Micawber - Dikkensning kichik qahramonlari orasida eng mashhur shaxslardan biri. Bu mehribon, qobiliyatdan mahrum bo'lmagan, bitmas-tuganmas proyektor va samarasiz xayolparast, gulli nutq va doimiy kayfiyat o'zgaruvchan. U Dovudga shunday ko'rinadi: “jigarrang palto kiygan o'rta yoshli odam. Qattiq qora shim va qora tuflida; uning bahaybat, yaltiroq boshida tuxumdan ortiq soch yo'q edi; yuzi juda keng edi. Kostyum kiygan, lekin ko'ylakning yoqasi ta'sirli ko'rinardi. U ikkita ulkan qizg'ish do'ppilari bo'lgan momaqaldiroq qamishni ushlab turardi va paltosiga monoklni bezatish uchun qo'yishdi, chunki u kamdan-kam ishlatar edi ..., ovozida qandaydir xirillagan, nafis xulq-atvor va ta'riflab bo'lmaydigan darajada mehribonlik bilan. qarang. Abadiy "moddiy qiyinchiliklar qurboni", "har doim o'z qiyinchiliklari bilan maqtanishni istamaydigan" Mikawber har safar kreditorlarni ko'rganida "qayg'u va qayg'uga tushdi, lekin yarim soatdan keyin u juda astoydil oyoq kiyimlarini tozalab, uydan chiqib ketdi. , qandaydir qo'shiq kuylar va u odatdagidan ham nafisroq ko'rinardi. "Uning tushkunligi, umidsizlikni aytmasa ham, bir zumda bug'lanib ketdi." Janob Micawberning etakchi xarakterli xususiyatlaridan biri - "inoyatga da'vo" - nafaqat uning barcha xulq-atvorida, uning xulq-atvorida, tashqi ko'rinishida, nutqida, balki atrof-muhitda, narsalarida va uyida ham namoyon bo'ladi. Kitob sahifalarida doimiy davriylik bilan u "o'zining monokl, qamish, baland yoqasi bilan; nafis, ko'chada yurib, baxt tabassum qiladimi, deb o'ylaydi. Uning uyi "bir xil eskirgan ko'rinishga ega edi, lekin u kabi, o'zini oqlangan deb da'vo qilardi". Janob Micawberning nutqi chuqur individual va o'ziga xos intonatsiyalar bilan to'yingan. Eng muhimi, u nutqining o'ziga xos xususiyatlari tufayli esda qoladi. U hech qachon o'zining g'ayrioddiy o'zini ifodalash uslubini o'zgartirmaydi. Dikkens janob Mikauber xarakterini ochib berar ekan, o‘zaro bog‘langan va ajralmas birlikni tashkil etuvchi, o‘z xarakteriga xos bir belgilovchi xususiyat bilan birlashtirilgan bir qancha tashqi detallarga urg‘u beradi va shu bilan xarakterning “murakkab” obrazini yaratadi.

O'zgarmas iliq hamdardlik va eng katta hamdardlik bilan Dikkens oddiy odamlarning eng yaxshi fazilatlarini o'zida mujassam etgan mister Peggoti obrazini chizadi. Dikkens uni jasur va halol inson sifatida tasvirlaydi. Janob Peggotti – “qalin uzun sochli va xushmuomala yuzli odam”, “shunday muhabbat va g‘urur bilan porlab turadiki, uni tasvirlab bo‘lmaydi, ko‘zlari halol, keng ko‘krak va ulkan bolg‘adek kuchli mushtlar”. og'ir vaziyatlarni boshdan kechiradi va ularni yengib chiqadi: "U yanada oqarib ketdi, yonoqlari va peshonasidagi ajinlar chuqurlashdi ..., lekin u juda kuchli ko'rindi va o'z maqsadiga qat'iy intiluvchi va barcha qiyinchiliklarga bardosh beradigan odamga o'xshardi." "Bu muskulli qo'l uning fe'l-atvorining kuchi va moslashuvchanligini qanchalik aniq ifodalaydi va bu uning ochiq peshonasi va kulrang sochlariga qanchalik mos keladi." Portret tasviri orqali hikoya jarayonida o‘zining tashqi qiyofasining ifodaliligini oshiruvchi ayrim xususiyatlarni qo‘shib, Dikkens janob Peggottining ma’naviy buyukligi, insoniyligi va haqiqiy olijanobligini ko‘rsatadi, uni qat’iyat va to‘g‘ridan-to‘g‘rilik, mardlik va insonparvarlik namunasi sifatida ko‘rsatadi. odamlar bilan muomala qilishda.

Butun roman davomida ijobiy personajlarning portret xususiyatlari alohida o‘zgarishlarga uchramaydi, lekin Dikkensning matnda ularning tashqi qiyofasining individual xususiyatlarining doimiy takrorlanishi ularning mehribonligi va buyukligini ochib beradi.

II.3.2 Romanning salbiy qahramonlari

Romanning salbiy qahramonlari, avvalo, xudbin va ikkiyuzlamachilar, shafqatsiz, yuraksiz, axloqiy jihatdan nomukammal, tarbiyadan buzilgan va ochko'zlik bilan ajralib turadigan, uni jinoyatdan ajratib turadigan qiyin chegarani osongina kesib o'tgan odamlardir. Bular romandagi janob va miss Merdston, Sterford, Uriya Xip.

Janob Merdstonni bizga birinchi bo‘lib uzoqdan “dahshatli mo‘ylovli odam”, “nozik qora sochli va yonboshli janob” sifatida ko‘rsatishadi. Dovud unga yaqin bo'lib, uning ko'zlarining rangi va ifodasi, yuzining ovaliga batafsil to'xtalib, go'yo kattalashgandek aniq tasvirini beradi: "Uning ko'zlari qora va bo'sh edi - men topa olmadim. ko'rishingiz mumkin tasvirlash uchun ko'proq mos so'z; g'oyibona lahzalarda, yorug'lik o'yinlari tufayli ular bir oz ko'zlarini qisib qo'ya boshlaydilar va qandaydir g'alati tarzda o'zlarini buzadilar ... Yaqindan qaraganda, uning sochlari va yonboshlari menga avvalgidan ham qoraroq va qalinroq edi. Uning yuzining to‘rtburchak pastki qismi va iyagidagi qora dog‘lar – u har kuni avaylab qirqib olgan qalin soqolning izlari viloyatimizga olib kelingan o‘sha mum figurani eslatdi. Bularning barchasi, shuningdek, aniq belgilangan qoshlar va oq-qora-jigarrang yuz ... - meni ... uni juda chiroyli odam deb hisoblashga majbur qildi.

Dikkens davrida ko'zlar "ruhning ko'zgusi" degan keng tarqalgan e'tiqodga o'rtoqlashar ekan, yozuvchi o'quvchiga "belgi" beradi va Merdstonning nigohini tasvirlaydi: "Men o'girilib, bizni o'zining nigohi bilan teshayotganini ko'raman. dahshatli qora ko'zlar." – Murdtoshlar meni ikki ilon – ayanchli qushdek ko‘zlari bilan sehrlab qo‘yishdi. Mohirlik bilan topilgan va chizilgan tashqi tafsilot ko'pincha uning asl mohiyatini ochib beradi. Mister Merdston portretini tasvirlashda Dikkens takrorlashdan keng foydalanadi. Ko'zlari, sochlari, yuzlarining qoraligini qayta-qayta ta'kidlagan yozuvchi o'zining eng o'ziga xos xususiyatini ko'rsatishga intiladi va shu bilan o'z obrazining mash'umligini oshiradi.

Janob Merdstonning o'gay ota sifatida paydo bo'lishi bilan Devid shunday his qildi: "qabristondagi qabr va o'lik odamning ko'rinishi bilan bog'liq qandaydir halokatli nafas ichimga kirib ketdi". Deraza tashqarisida "butalar sovuqdan cho'kib ketdi ... Mening eski shirin yotoqxonam g'oyib bo'ldi ... hammasi boshqacha bo'lib ketdi ... Shu paytgacha bo'sh pitomnikda katta og'izli va xuddi shunday qora sochli ulkan it yashar edi. uning." "Qishning sovuq havosida son-sanoqsiz yalang'och qari qarag'ochlar qo'llarini sindirdi va eski qoya uyalarining novdalari shamolda uchib ketdi." Mana, atrof-muhit, ramziy motivlar va o'gay otaning qat'iyat bilan takrorlanadigan so'zlari: "Qat'iylik, azizim!" va “O'zingizni tiying! Doimo tuting”, “ma’yus” janob Merdston portretini to‘ldiradi, to‘ldiradi, ular ajralmas yaxlitlikka qo‘shilib, uning “murakkab” shafqatsiz va yuraksiz obrazini yaratadi.

Miss Merdstounga kelsak, uning butun tashqi ko'rinishi uning xarakterini eng yaxshi tarzda ifodalaydi: “Miss Merdston, ma'yus ko'rinishdagi, qora sochli, akasi kabi xonim, ovozi ham, yuzi ham unga o'xshardi; uning katta burun ustida deyarli birlashgan qoshlari juda qalin edi, go'yo ular uning yonboshlarini almashtirgandek, jinsining aybi tufayli u bundan mahrum edi. "To'g'ri, qattiq .., ajdaho ko'zlari bilan ..., lablari to'r qisqichi kabi burmalangan ..., sovuq tirnoqli" - bu "yumshoq jonzotning" butun "mash'um nigohi" ... uni tezroq buzish mumkinligidan dalolat beradi, Ammo egilishning iloji yo'q". Tashqi ko'rinishning asosiy xususiyatini bo'rttirib, Dikkens uning asosiy xususiyatlarini ochib beradi: "Miss Merdston, xuddi "mis bo'g'imlari" deb nomlangan cho'ntak quroli kabi, himoya uchun emas, balki hujum uchun yaratilgan." Miss Merdstonda Dikkens qo'pollik, sovuqqonlik, dunyodagi hamma narsaga befarqlikni ta'kidlaydi. Uning butun ko'rinishidan sovuq nafas oladi. Bu qattiqlik, "sovuqlik", egiluvchanlik uni o'rab turgan barcha narsalar tomonidan ta'kidlanadi. "Qattiq metall hamyon, go'yo qamoqxona kamerasida, yelkasiga og'ir zanjirga osilgan sumkada joylashgan va go'yo tishlamoqchi bo'lgandek joyiga tushib qolgan ...; uning qo'rqinchli xonasida ikkita qattiq qora sandiq, qopqog'ida qattiq misdan yasalgan bosh harflar ..., ko'zgu atrofida jang qilish tartibida osilgan va Miss Merdston kiyinganida kiygan ko'plab po'lat zanjirlar", "po'lat munchoqlar" , u doimo bog'lab turadi - bularning barchasi ushbu "metall xonim" ruhining mustahkamligini va tabiatining sovuqligini anglatadi. “Miss Merdstounning xarakteri haqida gapirar ekanman, uning boʻynidagi va bilaklaridagi zanjirlarga qarab, qamoqxonadan tashqaridagi hammaga devorning narigi tomonida ularni nima kutayotgani haqida xabar berish uchun osilgan kishanlar yodimga tushdi. ”

Miss va janob Merdstonning tashqi va ichki ko'rinishi Dikkens tomonidan portretning alohida detallarini to'plash va takrorlash orqali tasvirlangan, ularning xarakterining asosiy xususiyatini ta'kidlaydi.

Sterfortning asl xarakterini aniqlash uchun Dikkensning sevimli kontrast texnikasi, tashqi ko'rinish va mohiyatning qarama-qarshiligi yordam beradi. Bir paytlar Devidga yigitning ideali bo'lib tuyulgan Sterfort - dadil, chiroyli, quvnoq, iste'dodli, "jasur ovozi, chiroyli yuzi, xushmuomalaligi va jingalak sochlari", "nozik, did bilan kiyingan", "olijanob" ko'taruvchi", "nafis va o'ziga ishongan", "va'da beruvchi farishta", "quyosh yulduzlarni porlab turganidek, hammaga soya soladigan" - xuddi shu Sterfort yuraksiz, ehtiyotkor egoist bo'lib chiqdi. Bu erda yomonlik nafaqat tashqi, balki ichki maftunkor odamda yashiringan. Steerforth misolida Dikkens ko'rinishlar juda ko'p aldamchi ekanligini va insonning tashqi portreti har doim ham uning ichki dunyosiga mos kelmasligini ko'rsatadi.

Romandagi eng dahshatli figura - Uriya Xip. Garchi u 15 yoshida roman sahifalarida paydo bo'lsa-da, u allaqachon o'zini namoyon qilgan shaxs. U beadab, qul va past sig'inuvchi, tabiatan qo'pol, qasoskor, shafqatsiz, pastkashdir. Uriya Xip jirkanch va bu uning harakatlarida, nutqlarida va tashqi ko'rinishida namoyon bo'ladi. Uning "yuzi o'lik odamning yuziga o'xshardi, uning deyarli qoshlari, kipriklari umuman yo'q edi va qizg'ish tusli jigarrang ko'zlari ko'z qovoqlaridan mutlaqo mahrum edi ..., u suyakli, yelkalari ko'tarilgan ... uzun, ingichka, qo'lda skeletga o'xshaydi".

Shunga o'xshash tezislar:

Charlz Dikkensning og'ir bolaligi, uning ta'lim yillari. “Bo‘z ocherklari”, “Pikvik klubining vafotidan keyingi qog‘ozlari” romanidagi och bolalik mavzusi, axloqiy ideal izlanish. Dikkens romanlaridagi bir qator obrazlar uning shaxsiy tajribasi va kuzatishlarining timsoli sifatida.

Adabiyot nazariyasi fan va tushunish san'ati sifatida. Badiiy asar mazmun va shaklning dialektik birligi sifatida. uslub muammosi zamonaviy adabiy tanqid. Epik, dramatik va lirik asarlarda konfliktning o`ziga xosligi.

Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi avlodlar va fikrlar qarama-qarshiligi, asar obrazlari va ularning haqiqiy prototiplar. portret tavsifi romanning asosiy qahramonlari: Bazarov, Pavel Petrovich, Arkadiy, Sitnikov, Fenichka, unda muallifning munosabatini aks ettiradi.

C. Dikkens ijodining o'ziga xos xususiyatlari va ko'p qirraliligi. ichida yaxshilik va yomonlik badiiy rasm tinchlik. Dikkensning yangi o'qishi va xususiyatlari Injil motivlari. Rojdestvo falsafasining o'ziga xosligi, tasvirlari va hikoyalar roman va qissalarda.

Rojdestvo eng hurmatli bayramlardan biridir Xristian dunyosi. Qadimgi butparastlik an'analari va diniy ramzlarning namoyon bo'lishi. Ch.Dikkensning Rojdestvo hikoyalari: bolalar obrazlari va motivlari. Rus Rojdestvo hikoyalarida yoshlarni tarbiyalash g'oyalari.

Chet el adabiyoti tarixi imtihon savollarining indikativ ro'yxati O'rta asrlar adabiyoti qabilaviy tuzumning parchalanishi va feodal munosabatlarining paydo bo'lishi davridagi.

1833 yil dekabr oyida Londonning "Monthly Magazine" jurnallaridan birida "Kavak yurishida kechki ovqat" hikoyasi paydo bo'ldi. Tahririyat uning ostiga imzo qo'yishga jur'at eta olmadi: muallif birinchi marta nashr etilgan va hech kimga ma'lum emas edi. Jurnal o'quvchisi u bilan uchrashganda, ehtiyotkor muharrir Golland emas edi ...

Psixologiyani tushunishga zamonaviy yondashuvlar badiiy yo'l tavsiflar ichki tinchlik qahramon. Chexov merosida yozuvchi mahoratning yangicha ko‘rinishlaridan biri psixologizmdan alohida foydalanish, yozuvchi poetikasining muhim xususiyatidir.

19-asrning realistik romani. C. Dikkens G‘arb adabiy tanqidiga baho berishda. 1900-1910 yillar Dikkens G.Jeyms, V.Vulf, mifokritiklarni baholashda. Fransuz va nemis adabiyotshunoslarining tadqiqotlari. Ta'sischilar realistik roman. Jeyn Osten.

L.N. asarida portret eskizlarining xususiyatlari. Tolstoy. Badiiy asarda portretning roli. Xelenning tashqi portret eskizlarini leksik, morfologik va sintaktik darajada o'rganish. Qahramonning "belgilari" va portret tafsilotlarini tahlil qilish.

Ingliz tilida so'zlashuvchi yozuvchi Charlz Dikkensning asari. tushuncha ijtimoiy roman. "Muqaddas haqiqat" romantik orzusi. "Buyuk umidlar" romani va uning Dikkens merosidagi o'rni. 19-asrda Angliya jamiyatining ijtimoiy-iqtisodiy va axloqiy-axloqiy kayfiyatlari.

Charlz Dikkensning "Devid Kopperfildning o'zi aytib bergan hayoti" romanidagi portret xususiyatlarining xususiyatlari.

II.3 Ch.Dikkensning “Devid Kopperfild hayoti” romani obrazlar tizimidagi portret xarakteristikalarining xususiyatlari.

“Devid Kopperfildning hayoti” romanida ham oldingi romanlardagidek markaziy personaj bilan bir qatorda personajlarning ijobiy va salbiy (“yaxshi” va “yomon”)ga bo‘linishi ham mavjud. Dikkensdagi qahramonning ushbu guruhlardan biriga mansubligi har doim motivatsiyalangan va hech qanday holatda o'zboshimchalik bilan emas. Bu toifalarga har qanday ijtimoiy qatlamdagi shaxslar kirishi mumkin. U odamlarni tashqi ko'rinishi (fiziognomiyasi, nutqi, yurish-turishi) bilan tavsiflashni boshlaganidek, jamiyatning turli qatlamlari ham birinchi navbatda tashqi ko'rinishlari bilan ajralib turadi. Yaxshilik va yomonlik tamoyiliga ko'ra, Dikkens o'z personajlarini qarama-qarshilik bilan ajratar ekan, inson murakkab ekanligini unutmaydi va u uchun u yoki bu xarakterning ijtimoiy zinapoyada egallagan o'rni emas, balki unga bo'lgan munosabatdir. ularning har biri tashqi xususiyatlaridan qat'i nazar, atrofdagi odamlarga. Ijobiy va salbiy personajlar orasida Dikkensning ajoyib va ​​chiroyli, sodda, e'tiborga loyiq va xunuk ko'rinishdagi odamlari bor. Ammo portretlar batafsilroq bo'lishi bilan ularda qahramonlarning xarakteri tobora ko'proq namoyon bo'ladi.

Charlz Dikkensning “Devid Kopperfild” romanida ijobiy personajlar (Peggoti, Betsi Trotvud, Uikfild, Dik) salbiy xarakterga (Myorstons, Sterfort, Uriya Xip, Krikl) qarama-qarshi qo‘yilgan. Shu bilan birga, Dikkens salbiy personajlarga qaraganda ijobiy qahramonlar portretiga kamroq e'tibor beradi.

Britaniya adabiyotida "Universitet romantikasi"

Ko'pgina tanqidchilar Devid Lodjni postmodernist yozuvchi deb bilishadi, bu biroz bo'rttirilgan. Shubhasiz, uning ijodi anglo-sakson adabiyotida postmodernizm rivojining asosiy bosqichlari bilan bog‘liq, chunki...

Charlz Dikkensning "Pikvik klubining xotiradan keyingi eslatmalari" romanidagi makkorning arxetipi.

hiyla-nayrang qahramoni "Pikvik klubining vafotidan keyingi hujjatlari" -- birinchi roman Ingliz yozuvchisi Charlz Dikkens, birinchi marta 1836-1837 yillarda Chapman & Hall tomonidan nashr etilgan ...

Alamli fojia F.M. Dostoevskiy

Keling, "oila otasi" Fyodor Karamazovdan boshlaylik, "Karamazovizm" ning asosiy vakili (ixtiyoriylar, pulparastlar, muqaddas ahmoqlar), uning xususiyatlarini qisman o'g'illariga turli darajada va turli yo'llar bilan o'tkazgan. . ..

Ch.Dikkens ijodidagi ijtimoiy roman janri

L.N. romanidagi ayol portreti. Tolstoy "Urush va tinchlik" (Yelen obrazi misolida)

2.2.1 Leksik xususiyatlar farqlovchi xususiyat Helenning portret eskizlari - giperbolizatsiya, satirik portretni yaratish usuli sifatida. Xelenning tashqi, tana go'zalligini oshirib yuborish ...

Chegaradagi hayot (D.F.Kuperning "Preri" romani asosida)

Odamlar bu sun'iy va tabiiy chegaraga turli sabablarga ko'ra va turli maqsadlar bilan borishgan. Ha, odamlar boshqacha edi. Bosh qahramon butun umrini chegarada o'tkazdi, poshnali rivojlanayotgan "tsivilizatsiya" dan qochishga harakat qildi. Nataniel...

Veronika Tushnova asarida sevgi qo'shiqlari

Veronika Mixaylovna Tushnova 1915-yil 27-martda Qozon shahrida Qozon universitetining tibbiyot professori Mixail Tushnov va uning rafiqasi Aleksandra, Moskvadagi Bestujev nomidagi Oliy ayollar kursi bitiruvchisi nee Postnikovalar oilasida tug‘ilgan...

S.P.ning ayol dunyosining xususiyatlari. Zalygin "Irtishda"

“Qishloq muammolarini hech bir yozuvchi o‘tkazib yuborolmaydi, bular, to‘g‘risini aytsam, milliy muammolar”. Vasiliy Belov Ishlarga murojaat qilish qishloq nasri, bahslashish mumkin...

Charlz Dikkensning "Devid Kopperfildning o'zi aytib bergan hayoti" romanidagi portret xususiyatlarining xususiyatlari.

Dikkens asarlarining mavzulari boy va rang-barangdir. U yaratgan ijtimoiy tiplar galereyasi ham xuddi shunday boy. Dikkensiya qahramonlarining xilma-xilligi haqiqatan ham hayratlanarli. Dikkens zamonaviy jamiyatning barcha tabaqalarini chizadi ...

Ivan Karpenko-Kary tomonidan "Bondarivna" qo'shig'i

"Bondarivna" qo'shig'i janr va tarixiy dramani kuzatib boradi. I. Tobílevichning o'zi buni "17-asrda beshta" yozuvidan "drama" deb atagan. "Bondarivna" 4 kun va besh kundan iborat (bu erda - manzara o'zgarishi) ...

Rim va Italiya rus tilida adabiyot XIX asr

Italiya Rim rus adabiyoti Men kech turdim - va yo'lda Rimda tunda qo'lga tushdim! F. Tyutchev Italiya madaniyati qadimgi madaniyatning vorisi sifatida Rossiyada doimo faol qabul qilingan...

Simvolizm ayol tasvirlari romanida A.M. Remizov "Xoch opa-singillar"

G‘alabadan yarim asrdan ko‘proq vaqt o‘tdi Sovet xalqi Buyukda Vatan urushi lekin urush tarixi hali toʻliq yozilmagan. 1945 yildan so'ng darhol ular zamonaviy "Urush va tinchlik" zarurligi haqida, voqea ko'lami bunga loyiqligi haqida gapira boshladilar ...

V.S. romanidagi erkinlikning falsafiy kontseptsiyasi. Grossman "Hayot va taqdir"

Xullas, “Hayot va taqdir” romani baribir o‘quvchiga shu haqda yozishni orzu qilgandek yetib keldi. 1970-yillar boshida sharmandali roman Germaniyada nashr etilgan, 1988 yilda esa asar "Oktyabr" jurnali sahifalarida paydo bo'lgan. Yakka tartibdagi nashrlar...

Til vositalari M.A idiotilidagi yorug'lik elementining tasviri. Voloshin

O.Guksli yozganidek, “rang va yorug'lik bilan bir qatorda ortib borayotgan ahamiyatni tan olish ham mavjud. O'z-o'zidan yorug'lik beruvchi ob'ektlar ma'lum bir ma'noga ega va bu ma'no, ma'lum bir tarzda, ularning rangi kabi to'yingan bo'ladi" (Huxley 1999: 314). moddiy narsalar ...

Devid Kopperfildning hayoti - taniqli ingliz yozuvchisi Charlz Dikkensning sakkizinchi romani. Asar nashr etilgan vaqtda jahon adabiyoti osmonida Dikkens yulduzi allaqachon porlab turardi. Jamoatchilik uning “Pikvik qog‘ozlari”, “Oliver Tvist va Nikolas Niklbi”, “Barnabi Rudj va Martin Chuzzlevit”, “Dombey va o‘g‘il”, “Qadimiy buyumlar do‘konini” o‘qidi.

Devid Kopperfild hayotining birinchi boblari 1849 yilda paydo bo'la boshladi. Oxirgi, beshinchi nashr 1850 yilda chiqarilgan. Hikoyachi bo'lgan bosh qahramon hikoyani o'zi tug'ilgan paytdan boshlab boshlaydi va biz allaqachon etuk, muvaffaqiyatli, o'z biznesida talabga ega, sevgi va sevimli oila odami bilan xayrlashmoqdamiz.

Dikkensning tarjimai holini bilgan holda, romanda ko'plab avtobiografik lahzalarni topish mumkin. Buni bayon shakli ham ko`rsatadi – voqea birinchi shaxsda aytiladi. Albatta, muallif va qahramonni to‘liq aniqlashga arzimaydi. Devid Kopperfild - Eng muhimi badiiy tasvir, muallifning xotiralari va buyuk nosirning cheksiz tasavvuridan ilhomlangan.

Devid Kopperfildning hayoti qanday rivojlanganligini eslaylik.

Devid Kopperfild juma kuni tungi soat o'n ikkida tug'ilgan. Chaqaloqning birinchi yig‘isi soatning birinchi urishiga to‘g‘ri keldi. Hamshira va ba'zi tajribali qo'shnilar bunda bir qator mistik alomatlarni ko'rishdi. Birinchidan, bolaga sinov va azob-uqubatlarga to'la og'ir taqdir va'da qilingan, ikkinchidan, ular tug'ruq paytida ayolni o'g'li ruhlar va arvohlarni ko'rishiga ishontirishgan.

Yillar o'tib, Kopperfild tahlil qiladiki, shubhali "meros" ning birinchi qismi unga to'liq o'tgan, ammo ikkinchisi hali uning mulkiga o'tmagan, aytmoqchi, u mutlaqo afsuslanmaydi.

Qo'shnilarning bashorati Dovudning yosh onasini unchalik tashvishga solmadi. O'sha paytda u mutlaqo qiziq bo'lmagan kundalik muammolar bilan band edi. Misol uchun, o'g'lingizni va o'zingizni qanday ovqatlantirish kerak. Gap shundaki, Devidning otasi uning tug'ilishidan to'rt oy oldin to'satdan vafot etdi va hayotga moslashmagan yosh missis Kopperfild bundan keyin nima qilishni mutlaqo bilmas edi.

Tug'ilishdan oldin, uning uyiga marhum erining singlisi Miss Betsi Trotvud keldi. Bu hukmronlik Kuchli ayol Kelinim va uning qiziga ixtiyoriy ravishda yordam berdim. Miss Betsi negadir Kopperfild xonimning albatta qizi bo‘lishiga ishonchi komil edi. Uning tug'ilishi bilan Dovud xolasini shunchalik xafa qildiki, u xayrlashmasdan kelinining uyidan yugurib chiqdi va u erda boshqa ko'rinmadi.

Ayni paytda yosh Devid Kopperfild o'sib ulg'aygan. Unga mehribon ona va mehribon xizmatkor Peggoti qaragan. Lekin tez orada baxtli vaqtlar Dovudning hayoti tugadi - onasi boshqa turmushga chiqdi. Uning tanlagani janob Merdston juda jirkanch odam bo'lib chiqdi. U ona va o'g'il o'rtasidagi munosabatlarni istisno qilmasdan, hamma narsani nazorat qildi. Bolaga nisbatan mehr va muloyimlikning har qanday namoyon bo'lishi qabul qilinishi mumkin emas edi.

Tez orada janob Murdstonning singlisi oilaga qo'shildi. Dovud ularning ostonasida arava to'xtagan kunni yaxshi eslaydi, u erdan akasi bilan bir xil qora sochli prima ayol tushgan. Uning qalin qoramtir qoshlari erkakning yonboshiga o‘xshardi. Miss Merdston ikkita qora sandiq, mis hamyon va muzdek ovozini olib keldi. Bu haqiqatan ham birinchi kundan boshlab uyni styuardessa sifatida boshqara boshlagan "metall xonim" edi.

Kichkina Dovudning hayoti do'zaxga aylandi. Uy er osti dunyosidagi asosiy qiynoqlar janob Merdstonning o'zi bergan saboqlar edi. Har qanday qonunbuzarlik uchun o'qituvchi o'quvchini qattiq jazoladi. Devid qo'rquvdan soqov edi, har lahza keyingi manjetni kutardi. Bir marta, pedagogik kaltaklash paytida Devid o'zining "qiynoqqa soluvchisini" tishlab oldi. Bunday nomaqbul xatti-harakati uchun bola Salem House xususiy maktabiga yuborilgan.

Yaxshiyamki, havola juda yaxshi bo'lib chiqdi. Yosh Kopperfild hali bo'lmagan do'stlar orttirdi va kutilmaganda o'zini qobiliyatli talaba ekanligini isbotladi. Va eng muhimi, maktabda nafratlanadigan Murdstones va ularning temir qarashlari yo'q edi.

Devid Kopperfildning qisqa baxti onasi vafot etgan kuni tugadi. Janob Merdston endi bolaning o‘qishi uchun pul to‘lashdan ma’no ko‘rmadi, unga o‘zi tirikchilik qila oladigan yoshga yetganini ma’lum qildi. O'sha paytda Devid Kopperfild o'n yoshga to'ldi.

O'gay ota o'gay o'g'lini o'zi hammuallif bo'lgan Murdston va Greenby savdo uyiga tayinlaydi. Peggottining sevimli xizmatkori sanab o'tmoqda. U o'zining tug'ilgan joyi Yarmutga jo'naydi va Merdstonni Devid bilan qolishga ruxsat berishga ko'ndiradi.

London savdo uyida ishlash Devidda eng dahshatli xotiralarni qoldirdi. Abadiy och va sovuq bo'lib, mashaqqatli ish smenalaridan keyin yiqildi. Yagona tasalli - u kvartirani ijaraga olgan Micawber oilasi. Bu yaxshi xulqli yutqazuvchilar uni iliqlik va g'amxo'rlik bilan o'rab olishadi, bu esa tashlab ketilganlar uchun juda zarurdir voyaga yetganlik yigit.

Micawber qarzdorning qamoqxonasiga tushganda, Devid Londondan qochishga qaror qiladi. Najot uchun yagona umid - buvisi - miss Betsi Trotvud, bir vaqtlar Devidning qiz bo'lib tug'ilmaganidan hafsalasi pir bo'lgan.

Och, iflos, charchagan bola miss Trotvudning uyiga zo‘rg‘a yetib boradi. U taqdirning har qanday burilishlariga tayyor, lekin buvisi, hayratlanarli, nabirasini juda samimiy kutib oladi. U darhol ovqatlanadi, yuviladi va toza, iliq to'shakka yotqiziladi. Devid Kopperfild bir necha oy ichida birinchi marta tinch uxladi.

O'n yoshli Charlz Dikkens, xuddi qahramoni kabi, maktabni tashlab, mum zavodiga ishlashga majbur bo'ldi. Bu uning otasi (mehribon, lekin juda amaliy odam) qarzdorning qamoqxonasiga tushib qolgani uchun sodir bo'ldi. Zavodda bir necha oy ishlagan Dikkens yomon tush kabi unutishga harakat qildi. Ishdan bo'shatilganidan beri u boshqa zavodda ko'rinmadi va har doim ko'chaning baxtsiz tomonini chetlab o'tdi.

Va nihoyat, Devid Kopperfildning hayoti o'z yoshidagi bolalarga o'xshay boshladi. U maktabga boradi, uning to'liq homiysi bo'lgan mehribon buvisining uy ovqatlarini yeydi, hatto u eng yaxshi do'st- bu Agyness Wickfield, mahalliy advokatning qizi.

Agnesning otasi bir vaqtlar muvaffaqiyatli advokat bo'lgan. Xotinining o'limidan so'ng, u qattiq o'tib ketdi, spirtli ichimliklarni suiiste'mol qila boshladi, shundan keyin uning biznesi tezda pasayib ketdi. Endi u yomon firibgar Uriya Xip tomonidan boshqariladigan ofisini zo'rg'a saqlaydi. Bu sarguzashtchi Devidning ko'plab yaqinlarini, shu jumladan buvisini ham deyarli barbod qilgan ko'plab dahshatli firibgarliklarni amalga oshirdi. Vaqt o'tishi bilan Xip toza suvga keltirildi va uning qurbonlariga boylik qaytarildi.

Ayni paytda, yosh Devid Kopperfild katta yoshli odamga aylandi. Buvisining maslahati bilan u huquq fakultetiga o‘qishga kirdi, lekin bu sohada katta muvaffaqiyatlarga erisha olmadi. Ammo janob Spenlouning ofisida amaliyot paytida u uy egasining qizi Dora bilan uchrashdi. Devid darhol go'zal Dorani sevib qoldi va yoshlarning yo'lida paydo bo'lgan to'siqlarga qaramay, u tanlaganining qo'lini yutib oldi.

Afsuski, dastlabki yillar birga yashash Doraning go'zal qiyofasi ortida hech qanday foyda yo'qligini isbotladi. U hech qachon Dovud uchun hamkasb, hamfikr, do'st, qarindosh bo'lmagan.

Sud amaliyoti ham ish bermadi. Devid bu o'z hayotini bag'ishlamoqchi bo'lgan kasb emasligini tushuna boshlaydi.

muvaffaqiyatsiz nikoh

Charlz Dikkens va uning rafiqasi Ketrinning nikohi muvaffaqiyatsiz tugadi, garchi dastlab bo'lajak rafiqasi ham yosh Dikkensni o'zining go'zalligi bilan hayratda qoldirgan bo'lsa ham. Turmushning birinchi yillaridayoq Charlz singlisi Meri bilan aniq hamdardlik bildirdi, uning kutilmagan o'limi unga qattiq zarba bo'ldi.

Baxtli yakun

Hayot esa hamma narsani o'z o'rniga qo'ydi. Ahmoq Dora to'satdan vafot etdi va Dovudni zolim nikohidan ozod qildi. U o'z taqdirini bolalikdagi do'sti Agnes timsolida uchratdi.

Charlz Dikkensning "Devid Kopperfild" romani

• Tush kitoblarida uyqu tut daraxtining talqini
• Qaysi metall Baliq burjiga mos keladi
• Isitma bilan gripp bilan nima ichish kerak. Gripp, shamollash yoki kattalar uchun yuqori haroratda antipiretiklar, planshetlar, in'ektsiyalar, shamlar ro'yxati va nomlari.
• Endometrioz va homiladorlik - bolani saqlab qolish va tug'ish mumkinmi?
• Asosiy tomoq kasalliklarining belgilari va davolash
• Agar bodomsimon bezlar (bodomchalar) og'risa: bir tomondan yoki ikkalasida
• Kabo San Lukas va El Arko
• Lutsk qal'asi yoki Lubart qal'asi
• Iordaniyani Akkabadan Ammanga sayohat - sharhlar Iordaniyaga qanday sayohat qilish kerak
• Vodvizhenkadagi Moorish qal'asi

• Le Mans shahrining ekologik muammolari
• Oltin shox nomi qaerdan paydo bo'lgan?
• Ayia Napadagi Kavo Greko burni (Kipr): xarita, u erga qanday borish mumkin
• Nikolaevskaya va Nashenitskaya qal'alari
• Batumi shahri qayerda. Dahshatli dam olish. Batumi qanday bo'lsa. Batumi haqida sayyohning sharhi. Batumida xarid qilish: nimani va qaerdan sotib olish kerak
• Bangkok qayerda
• Girona aeroporti (Aeroport de Girona - Kosta Brava), Barselona, ​​Ispaniya
• Tbilisi Kreml - Narikala qal'asiga tashrif buyuring Narikala Gruziya
• Nha Trangdagi Winpearl ko'ngilochar oroli (Vetnam) Vinpearl teleferikning vaqt uzunligi
• Borneo oroli qayerda joylashgan?