Analiza Dickensa Dombeya i sina. Predavanje: Principi realističke satirične tipizacije u Dickensovom romanu "Dombey i sin"
Godine 1846. u Švicarskoj, Dickens je zamislio i počeo pisati novi veliki roman, koji je završio 1848. u Engleskoj. Njegova posljednja poglavlja napisana su nakon Veljačke revolucije 1848. u Francuskoj. Bio je to Dombey i sin, jedno od najznačajnijih Dickensovih djela u prvoj polovici njegove karijere. Realistička vještina književnika, koja se razvila prethodnih godina, ovdje je došla do izražaja u punoj snazi.
"Jeste li čitali" Dombey i sin ", - napisao je VG Belinsky? Annenkov P. V. neposredno prije smrti, upoznajući se s posljednjim Dickensovim djelom. - Ako ne, požurite ga pročitati. Ovo je čudo. Sve što je Dickens napisao prije ovog romana, sada djeluje blijedo i slabo, kao od sasvim drugog pisca. Ovo je nešto tako izvrsno da se bojim reći: glava mi nije na mjestu iz ovog romana."
Dombey i sin nastao je u isto vrijeme kada i Thackerayev Vanity Fair, Jane Eyre autora S. Brontea. No sasvim je očito da se Dickensov roman razlikuje od djela njegovih suvremenika i sunarodnjaka.
Roman je napisan u doba procvata čartizma u Engleskoj, na vrhuncu revolucionarnih događaja u drugim europskim zemljama. U drugoj polovici 1840-ih sve je očitije postajala neutemeljenost mnogih spisateljskih iluzija, a prije svega njegova vjera u mogućnost klasnog mira. Njegovo povjerenje u djelotvornost njegovog pozivanja na buržoaziju nije moglo ne biti poljuljano. “Dombey i sin” s velikom uvjerljivošću otkriva neljudsku bit buržoaskih odnosa. Dickens nastoji prikazati odnos i međuovisnost različitih aspekata života, društvenu uvjetovanost ljudskog ponašanja, ne samo u javnom, nego i u privatnom životu. Dickensov roman odrazio; program, njegov estetski credo, moralni ideal povezan s protestom protiv egoizma i otuđenja čovjeka u društvu. Za Dickensa su lijepo i dobro najviše moralne kategorije, zlo se tumači kao usiljena ružnoća, odstupanje od norme, pa je stoga nemoralno i neljudski.
Dombey i sin razlikuje se od svih prethodnih Dickensovih romana i u mnogim svojim značajkama označava prijelaz u novu fazu.
U "Dombeyu i sinu" gotovo je neprimjetna povezanost s književnom tradicijom, ta ovisnost o primjerima realističkog romana 18. stoljeća, što je uočljivo u strukturi radnje romana poput "Pustolovine Olivera Twista", "Život i avanture Nicholasa Nicklebyja", čak i "Martin Chuzzlewit" ... Roman se od svih dosadašnjih Dickensovih djela razlikuje po kompoziciji i emocionalnoj intonaciji.
Roman "Dombey i sin" višelikno je djelo, au isto vrijeme, stvarajući ga, autor je za njega koristio novi princip organiziranja umjetničkog materijala. Ako je Dickens svoje prethodne romane gradio kao niz uzastopno izmjenjujućih epizoda ili je uključivao nekoliko paralelnih priča koje se razvijaju u određenim trenucima i presijecaju u određenim trenucima, onda je u Dombeyu i sinu sve, do najsitnijeg detalja, podređeno jedinstvu dizajna. Dickens odstupa od svog omiljenog načina organiziranja radnje kao linearnog kretanja, razvija nekoliko linije zapleta proizlaze iz vlastitih proturječnosti, ali se isprepliću u jednom središtu. Postaje tvrtka "Dombey and Son", njezina sudbina i sudbina njezina vlasnika: život vlasnika brodske trgovine alatima Solomona Gilesa i njegovog nećaka Waltera Gaya, aristokratkinje Edith Granger, obitelji Toodleovog ložača i drugih povezani su s njima.
Dombey i sin je roman o "veličini i padu" Dombeya, velikog londonskog trgovca. Lik na koji se autor fokusira je gospodin Dombey. Koliko god bila velika Dickensova vještina u portretiranju takvih likova kao što su upravitelj Dombeyja i sina iz Carkera, Dombeyeva kćer Florence i njegov rano preminuli sin Paul, Dombeyeva supruga Edith ili njezina majka gospođa Skewton, svi ovi likovi u konačnici razvijaju glavnu temu je tema Dombeya.
Dombey i sin prvenstveno je antiburžoaski roman. Cjelokupni sadržaj djela, njegovu figurativnu strukturu određuje patos kritike morala privatnog vlasništva. Za razliku od romana nazvanih po glavnom junaku, ovo djelo u naslovu ima naziv trgovačke tvrtke. To naglašava važnost ove firme za sudbinu Dombeya, ukazuje na vrijednosti koje njeguje uspješni londonski biznismen. Nije slučajno da autor počinje djelo definiranjem vrijednosti firme za protagonista romana: “Ove tri riječi bile su smisao cijelog života gospodina Dombeya. Zemlja je stvorena za Dombeya i Sina, kako bi mogli obavljati trgovačke poslove, a sunce i mjesec su stvoreni da ih obasjavaju svojom svjetlošću... Rijeke i mora stvoreni su za plovidbu njihovih brodova; duga im je obećavala lijepo vrijeme, vjetar je pogodovao ili se protivio njihovim poduzećima; zvijezde i planeti kretali su se svojim orbitama kako bi sustav, u čijem su središtu bili, održali neraskidivim." Tako firma "Dombey i sin" postaje slika - simbol buržoaskog uspjeha, koji je popraćen gubitkom prirodnih ljudskih osjećaja, svojevrsno semantičko središte romana.
Dickensov roman izvorno je zamišljen kao "tragedija ponosa". Ponos je važan, ali ne i jedina odlika buržoaskog poslovnog čovjeka Dombeya. No, upravo je ta osobina protagonista određena njegovim društvenim položajem vlasnika trgovačke tvrtke Dombey and Son. U svom ponosu, Dombey gubi svoje normalne ljudske osjećaje. Kult poslovanja kojim se bavi i svijest o vlastitoj veličini pretvaraju londonskog trgovca u automata bez duše. Sve u kući Dombeyja podliježe strogom imperativu ispunjavanja službenih dužnosti - služenja firmi. Riječi "mora", "potruditi se" glavne su riječi u leksikonu prezimena Dombey. Oni koji se ne mogu voditi tim formulama osuđeni su na smrt, poput prve Dombeyeve supruge Fanny koja se nije uspjela “potruditi”.
Dickensov ideološki plan otkriva se u Dombeyu i sinu kako se likovi junaka razvijaju i radnja odvija. U portretiranju Dombeya - novoj verziji Chuzzlewita i Scroogea - pisac postiže realističnu generalizaciju goleme umjetničke snage. Koristeći se svojim omiljenim umjetničkim sredstvima konstruiranja složene slike, Dickens slika detalj po detalj portreta, stvarajući tipičan lik buržoaskog poduzetnika.
Pisac pažljivo ispisuje izgled Dombeya i prikazuje ga u neraskidivoj vezi s okolinom. Karakterne crte Dombeya, poslovnog čovjeka i izrabljivača, bešćutnog i sebičnog egoista koji se razvio u određenoj društvenoj praksi, prenose se na kuću u kojoj živi, ulicu na kojoj se ova kuća nalazi, na stvari koje okružuju Dombeya. Kuća je jednako kruta, hladna i veličanstvena izvana i iznutra, kao i njen vlasnik, najčešće je karakteriziraju epiteti "tupa" i "pusta". Predmeti za kućanstvo koje pisac prikazuje služe za nastavak karakterizacije njihovog vlasnika: “Od svih... škripavih cipela”.
Metaforički je naglašena hladnoća gospodina Dombeya. Riječi "hladno" i "led" često se koriste za karakterizaciju trgovca. Posebno su dojmljivo odigrani u poglavlju "Krštenje polja": hladno je u crkvi u kojoj se održava obred, voda u fontani je ledena, hladno u prednjim prostorijama dvorca Dombey, gostima se nudi hladno grickalice i ledeni šampanjac. Jedina osoba koja u takvim uvjetima ne osjeća nelagodu je sam "ledeni" gospodin Dombey.
Kuća također odražava sudbinu njezina vlasnika u budućnosti: u danima Dombeyjeva drugog vjenčanja "krasi je sve što se može kupiti novcem", a u danima njegovog bankrota postaje ruševina.
"Dombey i sin" je društveni roman; glavni sukob, razotkriven kroz odnos gospodina Dombeya s vanjskim svijetom, ima društveni karakter: autor naglašava da je glavna pokretačka snaga koja predodređuje sudbinu ljudi u buržoaskom društvu novac. Istodobno, roman je moguće definirati kao obiteljski – to je dramatična priča o sudbini jedne obitelji.
Naglašavajući da su Dombeyeve osobne kvalitete povezane s njegovim društvenim statusom, autor napominje da se i u procjeni ljudi poslovni čovjek vodi idejama o njihovoj važnosti za svoj posao. Trgovina na veliko i malo pretvarala je ljude u svojevrsnu robu: “Dombey i Son često su se bavili kožom, ali nikada srcem. Pružili su ovaj moderan proizvod dječacima i djevojčicama, pansionima i knjigama." Monetarni poslovi gospodina Dombeya, aktivnosti njegove tvrtke na ovaj ili onaj način utječu na sudbinu ostalih junaka romana. "Dombey i sin" naziv je tvrtke, a ujedno i povijest obitelji, u čijim članovima njezin glavar nije vidio ljude, već samo poslušne izvršitelje svoje volje. Za njega je brak jednostavan poslovni dogovor. Zadaću svoje supruge vidi u tome da firma dobije nasljednika i ne može oprostiti Fanny njezin "nemar", koji se očitovao rođenjem kćeri, što za njenog oca nije ništa drugo do "krivotvoreni novčić koji se ne može uložiti u posao". ." Dombey je prilično ravnodušan prema vijesti o smrti njegove prve žene od poroda: Fanny je "ispunila svoju dužnost" u odnosu na svog muža, konačno davši život svom dugo očekivanom sinu, dajući mužu, točnije, tvrtku njegovog nasljednika.
Međutim, Dombey je složena narav, puno složenija od svih prijašnjih Dickensovih zlikovskih junaka. Duša mu je stalno opterećena teretom koji nekad osjeća više, nekad manje. Nije slučajno što se medicinska sestra gospodina Dombeya Paul pojavljuje kao zarobljenik, "zatvoren u samici, ili čudan duh, koji se ne može ni prozvati, ni razumjeti". Na početku romana autor ne objašnjava bit i prirodu Dombeyeve države. Postupno postaje očito da je mnogo toga zaslužna činjenica da je četrdesetosmogodišnji gospodin također "sin" u Dombey & Sonu, a mnoge svoje postupke objašnjava činjenica da stalno osjeća svoj dug prema firma.
Ponos ne dopušta gospodinu Dombeyu da se snishodi ljudskoj slabosti, kao što je samosažaljenje u povodu smrti njegove žene. Najviše ga brine sudbina malog Paula u kojeg polaže velike nade i kojeg počinje odgajati, možda čak i s pretjeranim žarom, nastojeći se umiješati u prirodni razvoj djeteta, preopterećujući ga aktivnostima i oduzimajući mu slobodnog vremena i zabavne igre.
Djeca u kući Dickensovih općenito su nesretna, lišena su djetinjstva, lišena ljudske topline i privrženosti. Jednostavni i topli ljudi, na primjer, medicinska sestra Toodle, ne shvaćaju kako otac ne može voljeti malu Florence, zašto je pati od zanemarivanja. No, puno je gore što je Dombey, kako je prikazan na početku priče, općenito nesposoban za pravu ljubav. Izvana se može činiti da Paul ne pati od nedostatka očinske ljubavi, ali čak i taj osjećaj Dombey diktira, prije svega, iz poslovnih razloga. U dugoočekivanom sinu on prije svega vidi budućeg suputnika, nasljednika posla, a upravo ta okolnost određuje njegov stav prema dječaku, što njegov otac smatra iskrenim osjećajima. Imaginarna ljubav postaje destruktivna, kao i sve što dolazi od gospodina Dombeya. Paul nije napušteno dijete, već dijete lišeno normalnog djetinjstva. Ne poznaje svoju majku, ali se sjeća lica gospođe Toodle, koja se saginje nad svojim krevetićem, koju gubi zbog hirova svog oca (Pavao je „smršavio i oslabio nakon uklanjanja medicinske sestre i dugo se činio da samo čeka priliku ... da pronađe svoju izgubljenu majku”). Unatoč dječakovu krhkom zdravlju, Dombey nastoji što prije, nadmašujući zakone razvoja, "od njega napraviti čovjeka". Mali boležljivi Paul ne može podnijeti sustav odgoja kojemu ga je dao otac. Internat gospođe Pipchin i stisak obrazovanja u školi dr. Blimbera potpuno potkopavaju snagu ionako slabog djeteta. Tragična smrt malog Paula je neizbježna, jer je rođen živog srca i nije mogao postati pravi Dombey.
Uz zbunjenost, a ne bol, Dombey doživljava preranu smrt svog sina, jer dječaka ne može spasiti novac, što je, po mišljenju gospodina Dombeya, sve. Zapravo, jednako mirno podnosi smrt svog voljenog sina, kao što su svojedobno to činile njegove riječi o imenovanju novca: "Tata, što znači novac?" - "Novac može sve." - "Zašto nisu spasili mamu?" Ovaj naivni i bezumni dijalog zbunjuje Dombeya, ali ne zadugo. Još uvijek je čvrsto uvjeren u moć novca. Gubitak sina za Dombeya veliki je poslovni neuspjeh, jer je mali Paul za svog oca, prije svega, suputnik i nasljednik, simbol prosperiteta Dombeya i sina. Ali sve dok sama firma postoji, život gospodina Dombeya uopće se ne čini besmislenim. I dalje ide istim putem koji mu je već poznat.
Novac kupuje drugu ženu - aristokraticu Edith Granger. Lijepa Edith trebala bi postati ukras tvrtke, njezin suprug je apsolutno ravnodušan prema njezinim osjećajima. Za Dombeya je neshvatljiv Edithin odnos prema njemu. Dombey je siguran da možete kupiti poslušnost, poslušnost, odanost. Nakon što je nabavio prekrasan "proizvod" u osobi Edith i pružio joj je, Dombey vjeruje da je učinio sve što je potrebno da stvori normalnu obiteljsku atmosferu. O potrebi uspostavljanja normalnih ljudskih odnosa niti ne razmišlja. Edithin unutarnji sukob mu je neshvatljiv, jer su mu svi stavovi, misli i osjećaji ljudi dostupni samo u onoj mjeri u kojoj se mogu mjeriti novcem. Ispostavilo se da je moć novca daleko od svemoćne kada se Dombey sukobi s ponosnom i snažnom Edith. Njezin odlazak uspio je poljuljati Dombeyjevo povjerenje u nepobjedivost njegove moći. Sama žena, čiji je unutarnji svijet ostao nešto nepoznato njenom mužu, za Dombeya nema posebnu vrijednost. Stoga prilično mirno doživljava bijeg svoje žene, iako je njegovom ponosu zadat osjetljiv udarac. Nakon toga, Florence - njegova kći koja nesebično voli, Dombeyja gotovo mrzi; njezin otac je živciran zbog njezine prisutnosti u kući, čak i samog njenog postojanja.
Gotovo od samog početka romana nad Dombeyjem se nadvijaju oblaci koji se postupno, sve više zgušnjavaju, a dramski rasplet ubrzava sam Dombey, njegova "arogancija" u interpretaciji autora. Paulova smrt, bijeg Firence, odlazak njegove druge žene - svi ovi udarci koje Dombey trpi završavaju bankrotom koji priprema Carker, mlađi, njegov menadžer i pouzdanik. Saznavši za propast, koju duguje svom odvjetniku, Dombey trpi pravi udarac. Upravo je propast tvrtke posljednja kap koja je prelila kameno srce njenog vlasnika.
Roman "Dombey i sin" zamišljen je kao parabola o pokajanom grešniku, no djelo nije ograničeno na priču o tome kako sudbina kažnjava Dombeya i kako on, nakon što je prošao kroz čistilište grižnje savjesti i mučenja samoće, pronalazi sreću u ljubav prema kćeri i unucima. Kommersant Dombey je tipična figura za Viktorijanska Engleska gdje moć zlata raste i ljudi koji su postigli relativan uspjeh u društvu smatraju sebe gospodarima života.
Dickens otkriva i precizno utvrđuje prirodu zla: novac i požudu za privatno vlasništvo. Novac stvara klasno samopouzdanje gospodina Dombeya, daje mu moć nad ljudima i istovremeno ga osuđuje na samoću, čini ga bahato povučenim.
Jedno od najvećih postignuća realista Dickensa je to što pokazuje bit svog suvremenog društva koje ide putem tehničkog napretka, ali kojemu su tuđi pojmovi poput duhovnosti i suosjećanja za nesreću bližnjih. Psihološke karakteristike likova - posebice samog Dombeya - u ovom Dickensovom romanu, u usporedbi s njegovim prethodnim djelima, puno su kompliciranije. Nakon propasti svoje tvrtke, Dombey pokazuje svoju najbolju stranu. Otplaćuje gotovo sve dugove tvrtke, dokazujući svoju plemenitost i pristojnost. Vjerojatno je to rezultat unutarnje borbe koju on neprestano vodi sam sa sobom i koja mu pomaže da se preporodi, odnosno da se ponovno rodi za novi život, a ne; usamljen, ne beskućnik, ali pun ljudskog sudjelovanja.
Florence je suđeno da igra značajnu ulogu u moralnoj transformaciji Dombeya. Njezina postojanost i odanost, ljubav i milosrđe, suosjećanje za tuđu tugu doprinijeli su da joj se vrati očeva naklonost i ljubav. vitalnost, sposobnost da se "potrudi", ali sada - u ime dobrote i ljudskosti.
U finalu djela autor prikazuje konačnu transformaciju Dombeya u brižnog oca i djeda, koji njeguje djecu Firence i pruža svojoj kćeri svu ljubav za koju je bila lišena u djetinjstvu i mladosti. Autor opisuje promjene koje se događaju u unutarnji svijet Dombeyja tako da se uopće ne doživljavaju kao nevjerojatna preobrazba ljupkog Scroogea. Sve što se događa Dombeyju priprema tijek događaja u djelu. Dickens umjetnik skladno se stapa s Dickensom filozofom i humanistom. Naglašava da društveni status određuje moralni karakter Dombey, kao i okolnosti, utječu na promjenu njegovog karaktera.
“Kod gospodina Dombeya”, piše Dickens, “nema dramatičnih promjena ni u ovoj knjizi ni u životu. U njemu cijelo vrijeme živi osjećaj vlastite nepravde. Što ga više potiskuje, to je više nepravde. Prikriveni sram i vanjske okolnosti mogu u roku od tjedan ili dan uzrokovati pojavu borbe; ali ta je borba trajala godinama, a pobjeda nije bila lako izvojevana."
Očito, jedan od najvažnijih zadataka koji si je Dickens postavio stvarajući svoj roman bio je pokazati mogućnost moralne transformacije osobe. Dombeyeva tragedija je društvena tragedija, a izvedena je na Balzacov način: roman prikazuje odnos ne samo čovjeka i društva, već i čovjeka i materijalnog svijeta. Govoreći o krahu obitelji i ambicioznim nadama gospodina Dombeya, Dickens naglašava da novac u sebi nosi zlo, truje umove ljudi, robuje ih i pretvara u bezdušne ponosne i sebične. Pritom, što društvo manje utječe na osobu, ona postaje ljudskija i čišća.
Prema Dickensu, takav Negativan utjecaj posebno bolno za djecu. Prikazujući proces formiranja Paula, Dickens se dotiče problema obrazovanja i obuke koji se više puta postavljao u njegovim djelima ("The Adventures of Oliver Twist", "The Life and Adventures of Nicholas Nickleby"). Odgoj je imao najizravniji odnos prema sudbini malog Paula. Od njega se trebao oblikovati novi Dombey, kako bi dječak bio čvrst i strog kao njegov otac. Boravak u pansionu gospođe Pipchin, koju autor naziva "izvrsnim ogretom", i školi dr. Blimberga, nije mogao slomiti dijete čistog uma. Istodobno, preopterećujući Fieldsa pretjeranim proučavanjem, za njega nepotrebnim znanjem, tjerajući ga na nešto što je potpuno strano njegovoj svijesti i potpuno zanemarujući djetetovo unutarnje stanje, “lažni odgajatelji” ga u biti fizički uništavaju. Prekomjerna opterećenja potpuno potkopavaju dječakovo krhko zdravlje, što dovodi do njegove smrti. Proces odgoja jednako nepovoljno utječe i na predstavnike djeteta potpuno drugačijeg društvenog statusa - sina ložionice Toodlea. Sin ljubaznih i duhovno plemenitih roditelja, kojega je gospodin Dombey dao na školovanje u Društvo milosrdnih mljevenika, potpuno je pokvaren, izgubivši sve najbolje osobine koje su mu usađene u obitelji.
Kao iu prethodnim Dickensovim romanima, brojni likovi koji pripadaju različitim društvenim taborima mogu se podijeliti na "dobre" i "loše". Istodobno, u romanu "Dombey i sin" nema njemu suprotstavljenog pozitivnog junaka i "zlikovaca". Polarizacija dobra i zla u ovom djelu provedena je suptilno i promišljeno. Raznolikost života više se nije uklapala pod Dickensovo pero u staru shemu borbe između dobra i zla. Stoga pisac u ovom djelu odbija pretjeranu jednolinernost i shematizam u prikazu likova. Ne samo lik samog gospodina Dombeya, već i unutarnji svijet drugih likova u romanu (Edith, Miss Tox, Carker stariji, itd.) Dickens nastoji otkriti u njihovoj inherentnoj psihološkoj složenosti.
Najsloženija figura u romanu je Karker mlađi, poslovni čovjek i grabežljivac po prirodi. Carker zavodi Alice Merwood, sanja o preuzimanju Edith, na njegovu je preporuku Walter Gay poslan u Zapadnu Indiju na sigurnu smrt. Napisana u stilu grotesknog, satiričnog pretjerivanja, slika Karkera ne može se smatrati društveno tipičnom. Čitatelju se pojavljuje kao grabežljivac, koji se bori s drugim u borbi za plijen. No, u isto vrijeme, njegovi postupci nisu vođeni žeđom za bogaćenjem, o čemu govori završetak romana: uništivši Dombeya, sam Carker ne prisvaja ništa od stanja svog pokrovitelja. S velikim zadovoljstvom gleda Dombeyjevo poniženje, propast cijelog njegova osobnog i poslovnog života.
Kao što Genieva E.Yu., jedna od autorica Povijesti svjetske književnosti (sv. 6), ispravno primjećuje: „Karkerova pobuna protiv Dombeya vrlo je nedosljedna... Pravi motivi Karkerova ponašanja su nejasni. Očigledno, možemo pretpostaviti da je psihološki ovo jedan od prvih "podzemnih ljudi" u engleska književnost rastrgan najsloženijim unutarnjim proturječjima”.
U svom tumačenju Carkerove "pobune" protiv Dombeya, Dickens je ostao vjeran konceptu društvenih odnosa koji je već vidljiv u "Nicholasu Nicklebyju". I Dombey i Carker krše norme društvenog ponašanja za koje je Dickens vjerovao da su ispravne. I Dombey i Carker dobivaju svoju dužnu odmazdu: dok je Dombey kao poduzetnik propao i doživljava najveće poniženje, Carker prima odmazdu, susrećući smrt slučajno, pod kotačima jurećeg vlaka.
Slika željeznice u ovoj epizodi nije slučajna. Ekspres - ovaj "vatreni tutnjavi đavao, tako glatko odnesen u daljinu" - slika užurbanog života, nagrađujući jedne i kažnjavajući druge, uzrokujući promjene u ljudima. Nije slučajno što autor naglašava da se Karker u posljednjim minutama života, gledajući u izlazak sunca, barem na trenutak dotaknuo vrline: “Kad je tupim očima gledao kako se diže, bilo je jasno i spokojno. Tko je ravnodušan prema onim zločinima i zvjerstvima koja su počinjena u sjaju njegovih zraka od postanka svijeta - tko će ustvrditi da se u njemu nije probudila čak ni nejasna predstava o kreposnom životu na zemlji i njegovoj nagradi na nebu mu. To nije moraliziranje, već filozofija života, koju je pisac slijedio u svom stvaralaštvu.
Sa stanovišta te filozofije on ne razmatra samo ponašanje Karkera, već i drugih likova. Prema Dickensu, zlo je koncentrirano u onima koji su stalno licemjerni, ponižavani, izvlačeći naklonost nadređenih (gospođica Tox, gospođa Skewton, gospođa Chick, Joshua Bagstock, gospođa Pipchin itd.). Blizu im je i stanovnica londonskog dna - "ljubazna" gospođa Brown, čija slika jasno odzvanja slikama stanovnika slamova, nacrtanih u "Avanturama Olivera Twista". Svi ti likovi imaju svoju životnu poziciju, koja se općenito svodi na bezuvjetno obožavanje moći novca i onih koji ga posjeduju.
Pisac je suprotstavio nečovječnost Dombeya, njegovog menadžera Carkera i njihovih "istomišljenika" s duhovnom veličinom i istinskom ljudskošću Firence i njezinih prijatelja - običnih radnika, "malih ljudi" Londona. Ovo je mladić Walter Gay i njegov ujak, mali trgovac Solomon Giles, Gilesov prijatelj - umirovljeni kapetan Cuttle, ovo, konačno, obitelj vozača Toodlea, sam vozač i njegova supruga - Paulova medicinska sestra, sobarica Florence Susan Nipper. Svaki od njih pojedinačno i svi zajedno suprotstavljaju se svijetu Dombeya ne samo moralno, već i društveno, utjelovljuju najbolje kvalitete običnih ljudi. Ti ljudi žive po zakonima koji su suprotni grabeži novca. Ako je Dombey uvjeren da se sve na svijetu može kupiti novcem, ovi jednostavni, skromni radnici su nepotkupljivi i nezainteresirani. Nije slučajno što, govoreći o ložiocu Toodleu, Dickens naglašava da je ovaj radnik “potpuna suprotnost gospodinu Dombeyu u svemu”.
Obitelj Toodle još je jedna varijacija na Dickensovu obiteljsku temu, suprotnost obitelji Dombey i aristokratskoj obitelji starije "Kleopatre" - gospođi Skewton. Istaknuta je zdrava moralna atmosfera obitelji Toodle izgled njezini članovi ("cvjetala mlada žena lica poput jabuke", "mlađa žena, ne tako punašna, ali i lica nalik na jabuku, koja je za ruke vodila dvoje punašne djece s licima poput jabuke", itd. .). Dakle, Dickens naglašava da je normalno, zdravo izvan svijeta buržoaskih poslovnih ljudi, među običnim ljudima.
U scenama koje prikazuju Paulovu bolest i smrt, autor veliča ljubav obične žene - svoje dojilje, gospođe Toodle. Njezina patnja je patnja jednostavnog i ljubaznog srca: „Da, niti jedan drugi stranac ne bi prolio suze kad bi ga vidio i nazvao svog dragog dječaka, svog dječačića, svog jadnog, dragog izmučenog djeteta. Nijedna druga žena ne bi kleknula pored njegovog kreveta, uzela njegovu omršavu ruku i pritisnula je na svoje usne i prsa, kao osoba koja je ima pravo maziti."
Živa i izražajna je slika djeteta - Paula Dombeya, predstavljenog kao idealan junak. Razvijajući tradiciju Wordswortha, Dickens pokazuje osobitosti dječjeg svijeta, buneći se protiv tretiranja djece kao malih odraslih. Pisac je poetizirao svijet djetinjstva, prenio onu spontanost i naivnost kojom mali čovjek ocjenjuje ono što se događa. Zahvaljujući slici Paula Dombeya, književnik čitateljima omogućuje da na sve oko sebe gledaju očima malog “mudraca” koji svojim “čudnim” i precizno usmjerenim pitanjima zbunjuje odrasle. Dječak si dopušta sumnjati čak i u takve nepokolebljive vrijednosti svijeta odraslih kao što je novac, nepobitno dokazujući njihovu nemoć da spase osobu.
Među likovima nacrtanim u romanu, najkontroverznija je slika Dombeyeve druge žene, Edith. Odrasla je u svijetu u kojem se sve kupuje i prodaje i nije mogla pobjeći njegovom pogubnom utjecaju. U početku ju je majka u biti prodala, udavši se za Granger. Kasnije, uz blagoslov i pomoć Edithine majke, gospođe Skewton, sklapa se dogovor s Dombeyjem. Edith je ponosna i arogantna, ali je u isto vrijeme "previše ponižena i depresivna da bi se spasila". Njezina priroda spaja aroganciju i prezir prema samoj sebi, depresiju i bunt, želju za obranom vlastitog dostojanstva i želju da konačno uništi vlastiti život, izazivajući tako društvo koje mrzi.
Dickensov umjetnički način u Dombeyju i sinu nastavio je predstavljati mješavinu različitih likovne tehnike i trendovi. No, humor i komični element ovdje su gurnuti u drugi plan, pojavljujući se u obrisima sporednih likova. Glavno mjesto u romanu počinje zauzimati dubinska psihološka analiza unutarnjih uzroka pojedinih radnji i doživljaja junaka.
Značajno komplicirano narativni način pisac. Obogaćen je novim simbolima, zanimljivim i suptilnim zapažanjima. Psihološke karakteristike likova postaju složenije, funkcionalnost se širi karakteristike govora, dopunjen izrazima lica, gestama, povećava se uloga dijaloga i monologa. Filozofski zvuk romana je pojačan. Povezuje se sa slikama oceana i rijeke vremena koja se ulijeva u njega, putujućih valova. Autorica provodi zanimljiv eksperiment s vremenom - ono se u priči o Polju ili rasteže ili sužava, ovisno o zdravstvenom stanju i emocionalnom raspoloženju ovog starca koji nikako ne rješava djetinjasta pitanja.
U stvaranju Dombeya i sina, Dickens je pažljivije nego prije radio na jeziku. Nastojeći maksimalno povećati izražajnost slika, poboljšati njihovo značenje, pribjegavao je raznim tehnikama i ritmovima govora. U najznačajnijim epizodama govor pisca dobiva poseban intenzitet i emocionalni intenzitet.
Najvećim postignućem psihologa Dickensa može se smatrati scena Karkerova bijega nakon objašnjenja s Edith. Carkera, koji je pobijedio Dombeyja, ona je neočekivano odbila. Njegove makinacije i lukavstvo okrenule su se protiv njega. Njegova hrabrost i samopouzdanje su slomljeni: “Ponosna žena ga je bacila kao crva, namamila u zamku i obasula podsmijehom, pobunila se protiv njega i bacila ga u prah. Polako je trovao dušu ove žene i nadao se da ju je pretvorio u robinju, poslušnu svim njegovim željama. Kada je, razmišljajući o prijevari, i sam bio prevaren, a lisičja koža s njega skinuta, on je izmakao, doživljavajući zbunjenost, poniženje, strah." Carkerov bijeg podsjeća na Sykesov bijeg iz Pustolovine Olivera Twista, no u opisu ove scene bilo je dosta melodrame. Ovdje autor predstavlja veliku raznolikost emocionalnih stanja junaka. Karkerove misli su zbrkane, stvarno i imaginarno se isprepliću, tempo priče je ubrzan. To je poput bijesnog galopa na konju ili brze vožnje željeznicom. Carker se kreće fantastičnom brzinom, tako da ni misli, koje se izmjenjuju u njegovoj glavi, ne mogu prijeći ovaj skok. Užas od prestizanja ne napušta ga ni danju ni noću. Unatoč tome što Carker vidi sve što se događa oko njega, čini mu se da ga vrijeme sustiže. U prijenosu pokreta, njegovog ritma, Dickens koristi fraze koje se ponavljaju: "Opet monotona zvonjava, zvonjava zvona i zvuk kopita i kotača, i nema odmora."
Prilikom opisivanja pozitivnih likova, Dickens se, kao i prije, uvelike služi poetskim sredstvima humoristične karakterizacije: opisom izgleda obdarenog smiješnim detaljima, ekscentričnim ponašanjem, govorom koji svjedoči o njihovoj nepraktičnosti i jednostavnosti (npr. kapetan Cuttle prska svoj govor uz prikladnu, kako mu se čini, prigodu s citatima).
Istodobno se poboljšava i vještina Dickensa kao karikaturista: naglašavajući karakteristične osobine ovog ili onog lika, često se služi tehnikom groteske. Dakle, lajtmotiv Karkerove slike postaje satirični detalj - njegovi sjajno bijeli zubi, koji postaju simbolom njegovog grabežljivca i prijevare: "Lubanja, hijena, mačka zajedno ne bi mogli pokazati toliko zuba koliko Carker pokazuje." Autor više puta naglašava da ovaj lik svojim mekim hodom, oštrim pandžama i insinuirajućim hodom podsjeća na mačku. Smrznuta hladnoća postaje lajtmotiv Dombeyeva imidža. Gospođa Skewton, uspoređuje se s Kleopatrom, zavaljena na sofi i "iscrpljena od šalice kave" i prostorija uronjena u gustu tamu, koja je dizajnirana da sakrije njezinu umjetnu kosu, umjetne zube, umjetno rumenilo. U skiciranju njezina izgleda, Dickens to čini ključna riječ"lažno". Govorom bojnika Bagstocka dominiraju isti izrazi koji ga karakteriziraju kao snoba, ulizica i nepoštenu osobu.
Vještina portretnih i psiholoških karakteristika vrlo je visoka u "Dombeyu i sinu", pa čak i komične sporedne likove, koji su izgubili groteskne i komične crte svojstvene junacima prvog razdoblja, pisac prikazuje kao ljude poznate čitateljima koji mogao se razlikovati u gomili.
Suprotno ideji klasnog mira, koju je Dickens propovijedao u svojim božićnim pričama iz 40-ih, u romanu napisanom uoči revolucije 1848. objektivno je osudio i osudio buržoasko društvo. Opći ton pripovijesti u romanu pokazuje se posve drugačijim od onog u ranije stvorenim djelima. Dombey i sin je Dickensov prvi roman, lišen optimističnog tona koji je bio toliko karakterističan za pisca u prošlosti. Ovdje nema mjesta onom bezgraničnom optimizmu koji je definirao karakter Dickensovih djela. U romanu su prvi put zvučali motivi sumnje, nejasne, ali mučne tuge. Autora nije napustilo uvjerenje da na suvremenike treba utjecati uvjeravanjem. Istodobno, on jasno osjeća da nije u stanju prevladati ideju o nepovredivosti postojećeg sustava društvenih odnosa, ne može nadahnuti druge idejom o potrebi da svoj život grade na visokom moralu. principi.
Tragično rješenje glavne teme romana, pojačano nizom dodatnih lirskih motiva i intonacija, čini roman "Dombey i sin" djelom nerazrješivih i nerazriješenih sukoba. Emocionalna obojenost cjelokupnog figurativnog sustava govori o krizi koja je sazrela u svijesti velikog umjetnika krajem 40-ih godina.
32. Analiza romana Charlesa Dickensa "Dombey i sin"
(Analizu rada pogledajte u bilježnici)
Najbolje djelo Dickensovih 40-ih bio je roman "Dombey i sin". Nastao je na vrhuncu uspona čartističkog pokreta u Engleskoj. Društveni uzlet blagotvorno je djelovao na književnika. Poznato je da je pisac pozdravio Francusku revoluciju 1848. godine. Roman "Dombey i sin" otkriva antihumanističku bit građanskih odnosa. Roman daje veliku sliku društveni život Engleska.Veliki broj priča koje se razvijaju u romanu konvergiraju i isprepliću u jednom središtu. Takvo ideološko i umjetničko središte djela je slika gospodina Dombeya, velikog engleskog trgovca koji vodi tvrtku "Dombey i sin". Novčani interesi gospodina Dombeya, aktivnosti njegove tvrtke, u jednom ili drugom stupnju, utječu na sudbinu ostalih junaka romana. Moć novca, kojoj je podložan život buržoaskog društva, utjelovljena je u slici Dombeya.
Dombey je bez duše, strog, hladan. Njemu je prosperitet tvrtke iznad svega. Dombey na ljude oko sebe gleda samo s gledišta njihove korisnosti za tvrtku. U njegovim očima, Florence je "krivotvoreni novčić koji se ne može uložiti u slučaj". Dombey jednostavno ne primjećuje svoju kćer, jer djevojka nema nikakvu vrijednost za društvo. Očeva bezdušnost, odgojni sustav, čija je žrtva boležljivi mali Paul, ubijaju ga prije nego što se ostvare nade koje su u njega polagane. Kada opisuje Dombeya, Dickens koristi tehniku hiperbole, koja mu je jedna od omiljenih tehnika. Hiperbola je jedno od sredstava Dickensova satiričkog majstorstva. Preuveličavajući jednu od karakternih osobina ili izgleda svog junaka, pisac kroz nju otkriva najbitnije aspekte opisane pojave. Suština lika gospodina Dombeya - uglađenog engleskog buržuja - savršeno je prenesena zbog činjenice da Dickens neprestano skreće pažnju čitatelja na: hladnoću koja dolazi iz Dombeya, na atmosferu ledene hladnoće koja vlada u njegovoj kući. Dickens svog junaka uspoređuje s vječno ravnodušnim i hladnim žaračem, s kleštima za kamin, a međuljudske odnose doživljava kao svojevrsno cjenkanje. Dombey kupuje sebi ženu. Na lijepu Edith gleda kao na veličanstven ukras za svoj dom. Edith Dombey odlazak vidi kao udarac svojoj firmi. Smrt njegove prve žene i Paula, bijeg Edith, odlazak Firence iz kuće - sve to dovodi do potpunog kolapsa obitelji, života Dombeya. Istovremeno, Dickens otkriva i one unutarnje proturječnosti koje potkopavaju firmu "Dombey and Son" iznutra. Dombeyev menadžer, Carker, majstor je oružja laskanja i licemjerja, te pustoši svog gospodara. U izgledu Carkera, Dickens ističe jedan detalj – stalno ogoljene zube. Ovaj detalj savršeno otkriva posebnost Karkerova lika. Nemoguće je ne primijetiti da u romanu "Dombey i sin" Dickens odbija biti pretjerano izravan u prikazu likova likova. Dombeyjeva slika je složenija od njegovih prethodnih likova. Dombey je sebičan i u isto vrijeme beskrajno usamljen. Dombey je ponosan i okrutan, ali njegovi osjećaji prema Paulu su veliki, a osjećaji u vezi s dječakovom smrću bolni. U romanu "Dombey i sin" slika Dombeya suprotstavljena je slikama običnih ljudi. I u toj suprotnosti, koja se stalno susreće u Dickensovim romanima, na osebujan se način ogledaju proturječja između vladajućih klasa i naroda. Vatrogasac Toodle i njegova supruga, kapetan Cuttle i trgovac Gile, sluškinja Susan Nipper utjelovljuju prekrasne kvalitete običnih ljudi. Njihovo inherentno samopoštovanje kombinira se s bistrim umom, ljubaznošću, odgovornošću. Dickens ima velike simpatije za marljiv Tooodle, ekscentrični Katlu, oštar na jeziku i brz na poslu Syozen. Sve ih spaja istinska ljudskost, nezainteresiranost i spremnost da jedni drugima pomognu u nevolji. Opći ton priče u Dombeyu i sinu drugačiji je od onog u prethodnim romanima. Ovdje nema mjesta onom bezgraničnom optimizmu koji je više odredio karakter humora rani radoviĐavo .
Sastav
FLORENCE DOMBY (engleski Florence) - junakinja romana Charlesa Dickensa "Dombey i sin" (1846-1848), ona je i Floy, kći Paula Dombeya, sestra Paula Dombeya Jr., nevjesta, a potom supruga Waltera Gaya . Unatoč naslovu romana, upravo je ona, F., a ne njezin otac ili brat, glavna, prava junakinja. Upravo F. povezuje likove. Njihov stav prema njoj određen je njihovim duhovnim kvalitetama. Glavni čovjek u životu malog Paula i svjedok njegovog ranog izumiranja, upravo F. utjelovljuje autorovu omiljenu misao, nigdje, možda, tako jasno izraženu od njega - ideju svepobjedničke moći milosrđa. Milosrđe kao način života, disanja. F. ulazi u roman kao usamljeno dijete koje je upravo izgubilo majku, na kraju knjige je mlada žena, sretna majka obitelji. Ali dva motiva koja određuju ovu sudbinu i osobnost data su na samom početku – nesklonost ocu i privrženost njemu. Vjera i ljubav povezuju sliku F. s njezinim umjetničkim prototipima: srednjovjekovnom pacijenticom Griseldom i Shakespeareovom Cordelijom. Kao i Cordelia, ona je razlog preobrazbe svog oca, napuštenog od svih - čudovište hladnoće i bezdušnosti, ona je ta koja ga tjera da se zaljubi, a time i da se vrati u život. U F. se prate značajke vječne za Dickensa slike progonjenog djeteta, načelno suprotstavljene svijetu odraslih. Najgrotesknije utjelovljenje ovog svijeta je jeziva Ljubazna gospođa Brown, koja je opljačkala izgubljenu djevojku. Ali sastanci sa poput ljudi ne kršiti unutarnji sklad F., instinktivno otvoren samo za dobro. U tom je smislu usporediva s Oliverom Twistom u Faginovoj situaciji. Odrasla F. mogla bi se pripisati kategoriji "anđeoskih" Dickensovih heroina, koje su, za razliku od karakteristični likovi drugi plan, psihološki neuvjerljiv. Takve su Rose Maily iz Olivera Twista, Agnes iz Little Dorrit i Esther iz Bleak Housea, čija se golublja blagost doživljava ili kao potpuni nedostatak osobnosti ili kao virtuozno licemjerje. F. odmah vjerujete, jer se krotkost uvjerljivo spaja s dostojanstvom; to je prejak i određen karakter, stvarno stvara stvarnost, utječe na nju. F. ispunjava posebnu misiju i stoga je uvjerljiv. U svijetu Dickensa, ona je jedan od najpromišljenijih i ujedno najdirljivijih likova.
Lit .: Marcus S. Dickens: Od Pickwicka do Dombeya. London, 1965. P. 351-355; Slater M. Dickens i žene. London, 1983. str. 243-276.
Dickensov roman izvorno je zamišljen kao "tragedija ponosa". Ponos je važna, ali ne i jedina odlika buržoaskog poslovnog čovjeka Dombeya. No, upravo je to obilježje protagonista određeno njegovim društvenim položajem - položajem vlasnika trgovačke tvrtke "Dombey i sin". “Ove tri riječi bile su smisao života gospodina Dombeya. Zemlja je data Dombeyu i Sinu, kako bi na njoj mogli trgovati, a sunce i mjesec stvoreni su da ih obasjavaju svojom svjetlošću "...
Dickens je povezao osobne kvalitete osobe s društvenim uvjetima. Na primjeru Dombeya pokazao je negativnu stranu buržoaskih odnosa koji grubo zadiru u sferu osobnih, obiteljskih veza, nemilosrdno ih razbijajući i narušavajući. Sve u kući Dombey podliježe strogom imperativu obavljanja svojih dužnosti. Riječi "mora", "potruditi se" glavne su riječi u leksikonu prezimena Dombey. Oni koji se ne mogu voditi ovim formulama osuđeni su na propast. Umire jadna Fanny, koja je izvršila svoju dužnost i dala Dombeyu nasljednika, ali se nije uspjela "potruditi". Trgovina na veliko i malo pretvorila je ljude u svojevrsnu robu. Dombey nema srca: “Dombey 5 i Son često su se bavili kožom, ali nikada srcem. Pružili su ovaj moderan proizvod dječacima i djevojčicama, pansionima i knjigama." Međutim, Dombey je složena narav, puno složenija od svih prijašnjih Dickensovih zlikovskih junaka. Duša mu je stalno opterećena teretom koji nekad osjeća više, nekad manje. Na početku romana autor ne objašnjava njegovu bit i prirodu. On samo nagovještava da ponos nije dopustio gospodinu Dombeyu da se snishodi ljudske slabosti kao što je samosažaljenje zbog smrti žene. Najviše od svega brinula ga je sudbina malog Paula u kojeg je polagao velike nade i kojeg je počeo odgajati, možda čak i s pretjeranim žarom, nastojeći ometati prirodni razvoj djeteta, preopterećujući ga aktivnostima i uskraćujući mu razonodu i zabavne igre. Dickensova djeca su uglavnom nesretna, lišena su djetinjstva, lišena ljudske topline i privrženosti. Florence i Paul ne mogu pridobiti naklonost svog oca, iako se izvana može činiti da Pavao ne pati od nedostatka očinske ljubavi. Dombeyeva ljubav prema sinu diktirana je isključivo poslovnim razlozima. U njemu vidi nasljednika stvari, a ne osobu, biće obdareno nedjetinjastim iskustvom i ozbiljnošću. Florence ozbiljno pati od očeve hladnog zanemarivanja. Ovo dvoje djece bit će predodređeno da "zgnječe" hladno i bezosjećajno srce gospodina Dombeya i njegov pretjerani ponos. Ali Dombey doista nije bio obdaren ljubazno srce... Jednako mirno podnosi smrt svog voljenog sina, kao nekad njegove riječi o imenovanju novca: „Tata, što znači novac? - Novac - sve može. - Zašto nisu spasili mamu?" Ovaj naivni i bezumni dijalog zbunjuje Dombeya, ali ne zadugo. Još uvijek je čvrsto uvjeren u moć novca. Novac kupuje drugu ženu. Njezini su osjećaji potpuno ravnodušni prema Dombeyu. Mirno doživljava njezin odlazak, iako je njegov ponos pretrpio manji udarac. Dombey dobiva pravi udarac kada sazna za propast, koju duguje svom odvjetniku, poslovnom čovjeku i grabežljivcu po prirodi - Carkeru. Upravo je propast tvrtke posljednja kap koja je prelila kameno srce njenog vlasnika. Dombeyevu reinkarnaciju kao brižnog oca i djeda koji su njegovali djecu Florence ne treba shvatiti kao nevjerojatnu reinkarnaciju nesretnog Scroogea. Priredio ga je cijeli tijek događaja ovog divnog djela. Dickens umjetnik skladno se stapa s Dickensom filozofom i humanistom. Društveni status određuje moralni karakter Dombeya, kao i okolnosti utječu na promjenu njegovog karaktera. Polarizacija dobra i zla u ovom romanu izvedena je suptilno i promišljeno. Nositelji dobrog humanističkog početka ujedinjeni su sposobnošću međusobnog razumijevanja, pomaganja težak trenutak, osjetiti potrebu za ovom pomoći. Takvi su Saul Gile i kapetan Cuttle, Susan Nipper, gospođa Richards. Zlo je koncentrirano u istomišljenicima gospodina Dombeya – gospođi Chick, Carker, gospođi Skewton. Svaka od skupina likova ima svoje životna filozofija, njihove zone utjecaja. Ali zasluga Dickensa realista je u tome što pokazuje bit svog suvremenog društva, koje slijedi put tehničkog napretka, ali kojima su tuđi pojmovi poput duhovnosti i suosjećanja za nesreću voljenih. Psihološka karakterizacija lika u ovom Dickensovom romanu puno je kompliciranija nego u prethodnim. Nakon propasti svoje tvrtke, Dombey pokazuje svoju najbolju stranu. Otplaćuje gotovo sve dugove tvrtke, dokazujući svoju plemenitost i pristojnost. Vjerojatno je to rezultat unutarnje borbe koju neprestano vodi sam sa sobom i koja mu pomaže da se ponovno rodi, odnosno da se ponovno rodi za novi život, ne usamljen, ne beskućnik, već pun ljudskog sudjelovanja.
Glavna stvar za Dickensa u ovom romanu je pokazati mogućnost moralne transformacije osobe. Dombeyeva tragedija je društvena tragedija, a izvedena je na Balzacov način: roman prikazuje odnos ne samo čovjeka i društva, već i čovjeka i materijalnog svijeta. Što društvo manje utječe na osobu, ona postaje ljudskija i čišća. Florence je suđeno da igra značajnu ulogu u moralnoj transformaciji Dombeya. Njezina postojanost i odanost, ljubav i milosrđe, suosjećanje za tuđu tugu doprinijeli su da joj se vrati očeva naklonost i ljubav. Točnije, zahvaljujući njoj, Dombey je u sebi otkrio nepotrošene vitalne snage sposobne "potruditi", ali sada - u ime dobrote i ljudskosti.
Narativni način pisca postao je mnogo kompliciraniji. Obogaćen je novim simbolima, zanimljivim i suptilnim zapažanjima. Komplicirano i psihološka karakteristika junaci (gospođa Skewton, Edith, g. Dombey, gđa Toke), širi se funkcionalnost govornih karakteristika, dopunjena izrazima lica, gestama, povećava se uloga dijaloga i monologa. Filozofski zvuk romana je pojačan. Povezuje se sa slikama oceana i rijeke vremena koja se ulijeva u njega, putujućih valova. Autorica provodi zanimljiv eksperiment s vremenom – ono se u priči o Polju ili rasteže ili sužava, ovisno o zdravstvenom stanju i emocionalno raspoloženje ovaj mali starac, koji ne odlučuje o djetinjastim pitanjima.
"Dombey i sin" Osip Mandelstam
Kada, reski od zvižduka,
Čujem engleski -
Vidim Olivera Twista
Preko hrpa uredskih knjiga.Pitajte Charlesa Dickensa
Što se tada dogodilo u Londonu:
Dombeyev ured u starom gradu
I žuta voda Temze...Kiše i suze. Plavuša
A nježni dječak je Dombey sin;
Vesele službeničke igre riječi
On jedini ne razumije.Polomljene stolice u uredu
Račun šilinga i penija;
Kao pčele koje lete iz košnice,
Cifre se preturaju cijele godine.A prljavi odvjetnici bodu
Radi u duhanskoj izmaglici -
I tako, kako je stari bio mokar,
Bankrot visi u omči.Zakoni su na strani neprijatelja:
Ništa mu ne može pomoći!
I karirane pantalone
Jecajući grli kćer ...
Analiza Mandelstamove pjesme "Dombey i sin"
Pjesma "Dombey i sin" uvrštena je u Mandelstamovu debitantsku knjigu "Kamen", čije je prvo izdanje objavljeno 1913. godine pod zaštitnim znakom izdavačke kuće "Akme". Naslov djela odnosi se na slavne istoimeni roman engleski pisac Charles Dickens. Međutim, neki istraživači u njemu vide više aluzija na djelo Dostojevskog. Nadežda Jakovljevna, pjesnikova supruga, u svojim je memoarima rekla da je Osip Emilijevič klonio Fjodora Mihajloviča, radije nije pisao niti pričao o njemu. Ipak, u Mandelštamovoj lirici prisutne su reminiscencije iz Dostojevskog. "Dombey i sin" je živopisna potvrda toga. Kako je književni kritičar Mark Sokolyansky točno primijetio, stvarnosti Dickensova romana u pjesmi su "zbrkane". Odakle Oliver Twist odjednom? S kojim bi službenicima i pod kojim okolnostima mogao komunicirati sin Dombey? U romanu nije bilo bankrota koji je završio u omči. Čak ni karirane hlače pjesnik nije posudio od Dickensa, već od ilustratora Browna. Ali ovaj komad odjeće nalazi se na kapetanu Snegirevu i liniji, koji je posjetio Ivana Karamazova. Glavna stvar koja povezuje prozu Dostojevskog i Mandelštamovu pjesmu je Dobmy, sin, plav i nježan dječak. Postoji verzija da je Paul Dombey svojevrsni rodonačelnik svih dječjih slika koje je stvorio Fyodor Mihajlovič.
Djelo "Dombey i sin" obično se svrstava u "žanrovsku" slikarsku poeziju Mandelstama. Uz samo nekoliko detalja pjesnik uspijeva demonstrirati trgovački život Londona, koji je Dickens opisao u svojim romanima - razbijene stolice u uredu činovnika, žuta voda Temze, duhanska izmaglica koja okružuje odvjetnike. Možda, žuta boja, kojim pjesnik karakterizira glavnu rijeku britanske prijestolnice, ne pojavljuje se slučajno. Vjerojatno je i to referenca na Dostojevskog. Posebno za zločin i kaznu, gdje žuta igra glavnu ulogu i simbolizira uglavnom bol.
"Dombey i sin" primjer je majstorstva groteskne tehnike. Njegovi se elementi rađaju na sjecištu različitih ravnina – kulturnih, povijesnih i svakodnevnih. Posljednje, ali ne i najmanje važno, Mandelstamu je potrebna groteska kako bi prošla vremena postala vlasništvom vlastitog stvaralaštva. Dickensova Engleska za pjesnika nije materijal za stilizaciju, već trenutak u povijesti svjetske kulture koji se rimuje s modernošću.
