Dom > Posvađani > Što je definicija fantasy priče. Znanstvena fantastika u književnosti


Što je definicija fantasy priče. Znanstvena fantastika u književnosti




U literaturi i drugim umjetnostima, prikazivanje nevjerojatnih pojava, uvođenje izmišljenih slika koje se ne podudaraju sa stvarnošću, umjetnikovo očito osjećanje kršenja prirodnih oblika, uzročno-posljedičnih veza i zakona prirode. Izraz F. ... ... Književna enciklopedija

FANTASTIČNI, oblik prikazivanja života, u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara nadnaravna, nadrealna, čudesna slika svijeta. Rasprostranjena u folkloru, umjetnosti, socijalnoj utopiji. U fikciji, kazalištu, kinu ... Moderna enciklopedija

Fikcija - FANTASTIČNI, oblik prikazivanja života, u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara nadnaravna, nadrealna, „čudesna“ slika svijeta. Rasprostranjena u folkloru, umjetnosti, socijalnoj utopiji. U fikciji, kazalištu, ... ... Ilustrirani enciklopedijski rječnik

- (od grčkog phantastike umijeća maštanja) oblik prikazivanja svijeta, u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara logično nespojiva s njima (nadnaravna, divna) slika Svemira. Rasprostranjeno u folkloru, umjetnosti, ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

- (grčki phantastike - umijeće zamišljanja) - oblik refleksije svijeta, u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara logički nespojiva slika Svemira. Rasprostranjena u mitologiji, folkloru, umjetnosti, socijalnoj utopiji. U XIX - XX ... ... Enciklopedija kulturoloških studija

fikcija - FANTASTIKA u književnosti, umjetnosti i nekim drugim diskursima, prikaz činjenica i događaja koji se, sa stajališta prevladavajućih mišljenja u određenoj kulturi, nisu dogodili i nisu se mogli dogoditi („fantastično“). Koncept "F." je… … Enciklopedija epistemologije i filozofije znanosti

Fikcija - FANTASTIČNO znači poseban karakter umjetničkih djela koja su izravno suprotna realizmu (vidi ovu riječ i riječi. Fantazija). Znanstvena fantastika ne stvara stvarnost u svojim zakonima i temeljima, već ih slobodno krši; ona je formira ... ... Rječnik književnih pojmova

FANTAZIJA, i, supruge. 1. Ono što se temelji na kreativnoj mašti, fantaziji, fikciji. F. narodne bajke. 2. sakupljati Književna djela koja opisuju izmišljene, natprirodne događaje. Znanstveni f. (u literaturi, ... ... Objašnjavajući rječnik Ožegova

Imenica., Broj sinonima: 19 anrial (2) fantastika (1) great (143) ... Rječnik sinonima

Ovaj pojam ima druga značenja, vidi Fantazija (višeznačna odrednica). Znanstvena fantastika je vrsta mimeze, u užem smislu žanra fantastike, kina i likovne umjetnosti; njegova je estetska dominacija ... ... Wikipedia

Knjige

  • Fantastično 88/89 ,. Izdanje iz 1990. Očuvanje je izvrsno. Tradicionalna zbirka znanstveno-fantastičnih djela sovjetskih i stranih pisaca. Knjiga predstavlja priče mladih pisaca znanstvene fantastike i ...
  • Fantastično 75/76 ,. Izdanje iz 1976. godine. Očuvanje je dobro. Zbirka uključuje nova djela poznatih i mladih autora. Junaci novela i kratkih priča putuju u vremenu autocestama ...

Glavno prepoznatljivo obilježje fantastičnog djela je fantastična pretpostavka koja u potpunosti određuje razvoj radnje. To može biti drugačiji svijet, koji postoji prema drugim zakonima fizike ili u neko drugo vrijeme; razina tehnološkog razvoja koja u stvarnosti nema; posebna, nadljudska svojstva likova; prisutnost magije ili stvorenja koja u stvarnosti ne postoje. Moderna uključuje mnoge žanrove, od kojih su dva glavna znanstveni fikcija ... Znanstveni fikcija (znanstvena fantastika, SCI-FI) opisuje događaje koji se događaju u stvarnom svijetu, ali koji imaju barem jednu značajnu razliku od moderne ili povijesne stvarnosti. Može biti tehnička, društvena, povijesna ili fizička, ali nikad čarobna.Većina djela znanstvene fantastike uzima u obzir utjecaj znanstvenih i tehnoloških izuma na društvo. Radnja se može odvijati i u dalekoj budućnosti i u drugim (paralelnim) svjetovima, ali ti svjetovi nikada nisu natprirodni. Najčešće priče u znanstvenoj fantastici su letovi na druge planete, društveno-politički u tehnogenom svijetu, robotika, neočekivana znanstvena otkrića.Fantazija u pravilu pretpostavlja postojanje magije i nadnaravnih pojava u opisanom svijetu i odsustvo tehnološke civilizacije u njemu. Po svom je duhu fantazijski stil blizak tradicionalnom epu sa svojim junacima "mača i magije", globalnim razmjerima događaja i lancem brojnih podviga i avantura. Osnova radnje i njezina glavna nit obično postaje posebna misija protagonista i njegovih prijatelja, koja se nastavlja tijekom cijele knjige, a često i kroz čitav niz svezaka. fikcija uključuje mnoge podžanrove povezane sa znanošću ili fantazijom. SCI-FI literatura može se podijeliti na žanrove kao što je tvrda znanstvena fikcija (tvrdi SF), postapokaliptičan fikcija, distopija, svemirska opera, cyberpunk, post-cyberpunk, kozmopunk, socijalna, alternativna povijest. Fantazijski stil karakteriziran je žanrovima: fantasy epic, herojski fantasy, lirski fantasy, humoristični fantasy, techno fantasy, fantasy - Darkness i još mnogo toga.

Slični Videi

Sigurno ste već čuli za meso epruveta koje se uzgaja u laboratoriju. Znanstvenici nude sve nove ideje i tehnologije za uzgoj mesa. U ovom slučaju govorimo o velikoj proizvodnji piletine, govedine i svinjetine, bez sudjelovanja samih životinja i ptica. Osjećate li još uvijek kao da je ovo znanstvena fantastika?

Zapadni čelnici i predstavnici Ujedinjenih naroda (UN) ozbiljno su zabrinuti zbog toga što će čovječanstvo jesti za dvadeset godina, jer stanje okoliša i ekonomska situacija u svijetu ostavljaju mnogo željenog. U sljedećih nekoliko godina meso može postati prava skupa delicija, dostupna samo bogatim ljudima. Stoga su istraživači počeli tražiti jeftiniju zamjenu.

Prema znanstvenicima, kultivirano meso dobiveno umjetnim sredstvima mnogo je ekološki prihvatljivije i puno jeftinije, stoga će biti dostupno mnogim građanima. Meso je temeljno novi i dodatni izvor proteina koji može spriječiti infekcije ljudi i osigurati sigurnost životinja.

Znanstvenici im uzimaju matične stanice i stavljaju ih u poseban hranjivi sastojak, gdje počinju brzo rasti i razvijati se. Najveća veličina uzgojenog mesa je veličine kontaktne leće i sadrži milijune matičnih stanica. Prvi hamburger s mesom iz. Prema znanstvenim istraživačima, takav proizvod po svojim svojstvima ni na koji način nije inferioran prirodnom mesu. A proizvodnja je apsolutno neškodljiva za okoliš od tradicionalnog stočarstva.

Novo umjetno meso - izvorno nije tradicionalno, crvene boje. Da biste mu dali poznatu nijansu, možete upotrijebiti prikladnu i sigurnu, pa je ovaj problem u potpunosti rješiv. Zbog uvjeta brzog rasta stanovništva našeg planeta, nova tehnologija uzgoja mesa iz epruvete korisnija je no ikad, možda će moći zadovoljiti sve veće potrebe ljudi za hranom.

Slični Videi

Definicija žanr mijenjao u različito vrijeme. Sada je uobičajeno ovu riječ nazivati \u200b\u200bobjedinjavanjem umjetničkih djela u skupine prema zajedničkim karakteristikama ili njihovom korelacijom s drugim djelima prema istim karakteristikama. U svakoj vrsti umjetnosti postoje različiti žanrovi.

Upute

Žanrovi književnosti, posebno popularni: fantazija, znanstvena fantastika, detektiv, drama, tragedija, komedija.
Fantazija i znanstvena fantastika su srodni

FANTAZIJA U KNJIŽEVNOSTI.Definicija fikcije zadatak je koji je pokrenuo ogromnu raspravu. Temelj ne manjeg broja kontroverzi bilo je pitanje od čega se znanstvena fantastika sastoji, kako je klasificirana.

Pitanje razdvajanja znanstvene fantastike u neovisan koncept pojavilo se kao rezultat razvoja u drugoj polovici 19. i početkom 20. stoljeća. književnost čvrsto povezana sa znanstvenim i tehnološkim napretkom. Znanstvena otkrića, izumi, tehnička predviđanja činili su osnovu radnje fantastičnih djela ... Herbert Wells i Jules Verne postali su priznati autoriteti znanstvene fantastike tih desetljeća. Do sredine 20. stoljeća. fantastika se držala ponešto odvojeno od ostatka književnosti: bila je prejako povezana sa znanošću. To je teoretičarima književnog procesa dalo razlog da tvrde da je znanstvena fantastika posve posebna vrsta književnosti koja postoji prema samo njoj svojstvenim pravilima i postavlja sebi posebne zadatke.

Naknadno je ovo mišljenje poljuljano. Poznati američki pisac znanstvene fantastike Ray Bradbury rekao je: "Znanstvena fantastika je književnost." Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovici 20. stoljeća. prethodne su se teorije postupno povlačile pod navalom promjena u znanstvenoj fantastici. Prvo, pojam "fantastike" počeo je uključivati \u200b\u200bne samo samu "znanstvenu fantastiku", tj. djela koja se uglavnom vraćaju na uzorke Julesvernove i Wellsove proizvodnje. Pod istim krovom nalazili su se tekstovi vezani za "horor" (horor literatura), mistiku i fantaziju (magija, magična fantazija). Drugo, u znanstvenoj fantastici dogodile su se značajne promjene: „novi val“ američkih pisaca znanstvene fantastike i „četvrti val“ u SSSR-u (1950.-1980.) Vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „geta“ znanstvene fantastike, njezino spajanje s književnošću Uobičajeno, uništavanje neizgovorenih tabua koji su dominirali klasičnom znanstvenom fantastikom starog modela. Brojni su trendovi u "nefantastičnoj" literaturi nekako stekli fantastičan zvuk, posudili pratnju fantazije. Romantična književnost, književna priča (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (na primjer, Kazaljka Fowles), među piscima znanstvene fantastike prepoznati su kao „svoji“ ili „gotovo svoji“, tj. granični, ležeći u širokom pojasu, koji proširuje sfere utjecaja i književnosti "glavne struje" i fantastike.

Krajem 20. i početkom 21. stoljeća. raste razaranje pojmova "fantazija" i "znanstvena fantastika" poznatih u znanstvenofantastičnoj literaturi. Stvoreno je puno teorija, na ovaj ili onaj način utvrđujući strogo definirane granice za ove vrste fantastike. Ali za općeg čitatelja, iz pratnje je bilo sve jasno: maštarija je ondje gdje su vračanje, mačevi i vilenjaci; znanstvena fantastika je mjesto gdje su roboti, zvjezdani brodovi i eksplozivi. Postupno se pojavila "znanstvena fantazija", t.j. "Znanstvena fantazija", savršeno povezujući čarobnjaštvo sa zvjezdanim brodovima i mačeve - s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna povijest", koja je kasnije dopunjena "kriptohistorijom". I tamo i tamo pisci znanstvene fantastike koriste i poznato okruženje znanstvene fantastike i fantazije, ili ih čak kombiniraju u neraskidivu cjelinu. Nastale su upute u okviru kojih pripadnost znanstvenoj fantastici ili fantaziji zapravo uopće nije bitna. U angloameričkoj literaturi ovo je prvenstveno cyberpunk, a u ruskoj književnosti turborealizam i "sveta fikcija".

Kao rezultat toga, stvorila se situacija kada su se koncepti znanstvene fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto podijelili znanstvenu fantastiku na dvoje, zamaglili do krajnjih granica.

Znanstvena fantastika u cjelini danas je kontinent naseljen vrlo šaroliko. Štoviše, pojedine "nacionalnosti" (smjerovi) usko su povezane sa svojim susjedima, a ponekad je vrlo teško razumjeti gdje završavaju granice jedne od njih i počinje potpuno druga teritorija. Današnja maštarija je poput lonca za topljenje u kojem se sve stopi sa svime i stopi se u sve. Unutar ovog kotla svaka jasna klasifikacija gubi svoje značenje. Granice između uobičajene književnosti i znanstvene fantastike gotovo su nestale, u svakom slučaju, ovdje nema jasnoće. Suvremeni književni kritičar nema jasne, strogo definirane kriterije za odvajanje prvog od drugog.

Nego, granice postavlja izdavač. Umjetnost marketinga zahtijeva privlačenje interesa utvrđenih skupina čitatelja. Stoga izdavači i prodavači stvaraju takozvane "formate", tj. parametri obrasca unutar kojih se određena djela prihvaćaju za tisak. Ti "formati" diktiraju piscima znanstvene fantastike, prije svega, okruženje djela, uz to i metode crtanja i, s vremena na vrijeme, tematski raspon. Koncept "neformata" raširen je. Ovo je naziv teksta koji se u svojim parametrima ne uklapa ni u jedan utvrđeni "format". Autor fantastičnog djela "neformata" u pravilu ima poteškoća s objavljivanjem.

Dakle, u fikciji kritičar i književni kritičar nemaju ozbiljan utjecaj na književni proces; usmjeravaju ga prvenstveno izdavač i prodavač knjiga. Postoji ogroman, neravnomjerno zacrtan "svijet fantastike", a uz njega je mnogo uži fenomen - fantazija "formata", fantazija u strogom smislu riječi.

Postoji li uopće čisto nominalno teoretska razlika između fikcije i nefikcije? Da, i podjednako se odnosi na književnost, kino, slikarstvo, glazbu, kazalište. U lakonskoj, enciklopedijskoj formi zvuči ovako: „Fikcija (od grčkog phantastike - umijeće zamišljanja) oblik je prikazivanja svijeta, u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara logički nespojiva s njima („ nadnaravna “,„ čudesna “) slika Svemira.

Što to znači? Znanstvena fantastika je metoda, a ne žanr i nije trend u književnosti i umjetnosti. U praksi ova metoda znači primjenu posebne tehnike - "fantastične pretpostavke". A fantastičnu pretpostavku nije teško objasniti. Svako književno i umjetničko djelo pretpostavlja da je njegov tvorac stvorio "sekundarni svijet" izgrađen uz pomoć mašte. Postoje izmišljeni likovi u izmišljenim okolnostima. Ako autor-tvorac u svoj element sekundarnog svijeta uvede elemente bez presedana, t.j. da, po mišljenju njegovih suvremenika i sugrađana, u to vrijeme načelno nije moglo postojati i na mjestu s kojim je spojen sekundarni svijet djela, to znači da imamo fantastičnu pretpostavku. Ponekad je čitav "sekundarni svijet" potpuno stvaran: recimo, ovo je provincijski sovjetski grad iz romana A. Mirera Kuća lutalica ili provincijski američki grad iz romana K. Saymaka Sva živa bića... Odjednom se u ovoj čitatelju poznatoj stvarnosti pojavi nešto nezamislivo (u prvom slučaju agresivni vanzemaljci, a u drugom inteligentne biljke). Ali to može biti potpuno drugačije: J.R.R. Tolkien stvorio je svijet Međuzemlja snagom svoje mašte, koja nikada nigdje nije postojala, ali je unatoč tome postala za mnoge ljude 20. stoljeća. stvarnije od stvarnosti oko njih. Obje su fantastične pretpostavke.

Količina rada nečuvena u sekundarnom svijetu nije bitna. Bitna je sama činjenica njegove prisutnosti.

Recimo da su se vremena promijenila, a tehničke gluposti postale su nešto uobičajeno. Tako su, na primjer, brzi automobili, ratovi s masovnom upotrebom zrakoplova ili, recimo, moćne podmornice bili praktički nemogući za vrijeme Julesa Vernea i H. G. Wellsa. Sad nećete nikoga iznenaditi. Ali djela od prije jednog stoljeća, gdje je sve ovo opisano, ostaju maštarija, jer su tih godina to bila ona.

Opera Sadko - fikcija, jer koristi narodni motiv podvodnog kraljevstva. Ali staro rusko djelo o Sadku samo po sebi nije bilo fikcija, budući da su ideje ljudi koji su živjeli u vrijeme kad je nastalo priznavale stvarnost podvodnog kraljevstva. Film Nibelungen - fantastično, jer ima nevidljivi šešir i "živi oklop" koji su osobu učinili neranjivom. No, drevna germanska epska djela o Nibelungima ne pripadaju fantaziji, budući da bi u eri njihovog nastanka magični predmeti mogli izgledati kao nešto neobično, ali još uvijek stvarno postojeće.

Ako autor piše o budućnosti, njegovo se djelo uvijek odnosi na fantaziju, budući da je svaka budućnost po definiciji nevjerojatna, o njoj nema točnog znanja. Ako piše o prošlosti i prizna da postoje vilenjaci i trolovi od pamtivijeka, tada pada u polje fantazije. Možda su ljudi srednjeg vijeka smatrali mogućim prisustvo "malog naroda" u susjedstvu, ali moderne svjetske studije to negiraju. Teoretski, ne može se isključiti da će se, na primjer, u 22. stoljeću vilenjaci opet pokazati elementom okolne stvarnosti, a takva će reprezentacija postati široko rasprostranjena. Ali čak i u ovom slučaju, djelo 20. stoljeća. ostat će fikcija, s obzirom na činjenicu da je rođena fikcija.

Dmitrij Volodihin

To je fantasticno vrsta fikcije, u kojoj se autorska fikcija s prikaza neobičnih, neobičnih, nevjerojatnih pojava proteže do stvaranja posebnog - izmišljenog, nestvarnog, "čudesnog svijeta". Znanstvena fantastika ima svoju fantastičnu vrstu slika s karakterističnim visokim stupnjem konvencionalnosti, iskrenim kršenjem stvarnih logičkih veza i zakona, prirodnih proporcija i oblika prikazanog predmeta.

Znanstvena fantastika kao područje književnog stvaralaštva

Znanstvena fantastika kao posebno područje književnog stvaralaštva akumulira što je više moguće umjetnikovu kreativnu maštu, a istovremeno i čitateljevu maštu; istodobno, ovo nije proizvoljno "kraljevstvo mašte": u fantastičnoj slici svijeta čitatelj pogađa transformirane oblike stvarnog - društvenog i duhovnog - ljudskog postojanja. Fantastične su slike svojstvene takvim folklornim i književnim žanrovima kao što su bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija i satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem od empirijske stvarnosti, stoga u središtu svakog fantastičnog djela leži suprotnost između fantastičnog i stvarnog. Poetika fantastike povezana je s udvostručenjem svijeta: umjetnik ili modelira svoj vlastiti nevjerojatni svijet koji postoji prema vlastitim zakonima (u ovom je slučaju prava „polazna točka“ skrivena, a ostaje izvan teksta: „Gulliverovo putovanje“, 1726, J. Swift, „San o smiješnom čovjeku“ ", 1877, F. M. Dostojevski), ili paralelno rekreira dvije struje - stvarnu i nadnaravnu, nadrealno biće. U fantastičnoj literaturi ove serije snažni su mistični, iracionalni motivi, nositelj znanstvene fantastike ovdje se pojavljuje kao onostrana sila koja ometa sudbinu središnjeg lika, utječući na njegovo ponašanje i tijek događaja cijelog djela (djela srednjovjekovne književnosti, književnost renesanse, romantizam).

Uništavanjem mitološke svijesti i rastućom željom u umjetnosti modernog doba za traženjem pokretačkih sila bića u samom biću, već u literaturi romantizma postoji potreba za motivirajuće fantastično, koji bi se na ovaj ili onaj način mogao kombinirati s općim stavom prema prirodnom prikazu likova i situacija. Najstabilnije metode takve motivirane fikcije su spavanje, glasine, halucinacije, ludilo, tajnovitost radnje. Stvara se nova vrsta prikrivene, implicitne fikcije, ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih događaja - empirijski ili psihološki vjerojatnih i neobjašnjivo nadrealnih (Cosmorama, 1840, V.F. Odoevsky; Stoss, 1841, M.Y. Lermontov ; "Čovjek s pijeskom", 1817, ET A. Hoffman). Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do nestanka teme fantastike ("Pikova dama", 1833, A.S. Puškin; "Nos", 1836, N.V. Gogolj), a u mnogim slučajevima njegova iracionalnost se uopće uklanja, nalazeći prozaično objašnjenje tijekom razvoja pripovijesti. Potonje je karakteristično za realističku literaturu, gdje se fikcija sužava na razvoj pojedinačnih motiva i epizoda ili obavlja funkciju naglašeno konvencionalne, gole naprave koja se ne pretvara da u čitatelju stvara iluziju povjerenja u posebnu stvarnost fantastične fantastike, bez koje fikcija u najčišćem obliku ne može postojati.

Podrijetlo fikcije - stvaranje mitova u pjesničkoj svijesti ljudi, odraženo u bajkama i herojskim epovima. Fikcija je u svojoj biti unaprijed određena stoljetnom aktivnošću kolektivne mašte i nastavak je te aktivnosti, koristeći se (i ažurirajući) trajne mitske slike, motive, zaplete u kombinaciji s vitalnim materijalom povijesti i modernosti. Znanstvena fantastika razvija se zajedno s razvojem književnosti, slobodno se kombinirajući s raznim metodama prikazivanja ideja, strasti i događaja. Ističe se kao posebna vrsta umjetničkog stvaranja jer se folklorni oblici odmiču od praktičnih zadataka mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualnih i magijskih utjecaja na nju. Primitivni svjetonazor, postajući povijesno neodrživ, doživljava se fantastično. Karakteristična značajka pojave fikcije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Dolazi do raslojavanja: herojska priča i legende o kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (narodna alegorija i generalizacija povijesti), u kojem su elementi čudesnog pomoćni; bajno čarobni element doživljava se kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i pustolovinama izvedenim izvan povijesnih okvira. Dakle, Homerova Ilijada u osnovi je realan opis epizode Trojanskog rata (koji nije ometen sudjelovanjem nebeskih junaka u akciji); Homerova Odiseja prvenstveno je fantastična priča o svim vrstama nevjerojatnih pustolovina (koje nisu povezane s epskom radnjom) jednog od junaka istog rata. Radnja, slike i incidenti Odiseje početak su sve europske književne fantastike. Na sličan način kao Ilijada i Odiseja, povezane su irske herojske sage i Putovanje Brana, sina Febalusa (7. stoljeće). Prototip mnogih budućih fantastičnih putovanja bila je Lucianova parodija "Istinita priča" (2. stoljeće), gdje je autor, kako bi pojačao komični učinak, nastojao nakupiti što više nevjerojatnih i apsurdnih mogućnosti, a istovremeno obogatio floru i faunu "čudesne zemlje" mnogim žilavim izumima. Tako su još u antici bili zacrtani glavni pravci znanstvene fantastike - fantastična lutanja-pustolovine i fantastična potraga-hodočašće (karakteristična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u "Metamorfozama" iskonski mitološke zavjere transformacija (pretvaranje ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje) usmjerio u glavni tok fantazije i postavio temelje fantastično-simboličkoj alegoriji - žanru prije didaktičkom nego pustolovnom: "učenje u čudima". Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o peripetijama i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu koji je podložan samo slučajnoj slučajnosti ili tajanstvenoj višoj volji. Bogatu zbirku književno obrađene bajkovite fantastike pružaju priče o "Tisuću i jednoj noći"; utjecaj njihovih egzotičnih slika ogledao se u europskom predromantizmu i romantizmu; indijska književnost od Kalidase do R. Tagorea zasićena je fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Svojevrsno književno topljenje narodnih priča, legendi i vjerovanja predstavljaju mnoga djela japanskog jezika (na primjer, žanr "priče o strašnom i izvanrednom" - "Konjakumonogatari") i kineske fantastike ("Priče o čudima iz Liaova ureda" Pu Songlinga, 1640. - 1715.).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike čudesnog" bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od "Beowulfa" (8. stoljeće) do "Persevala" (oko 1182.) Chretiena de Troisa i "Smrti Arthura" (1469.) T. Malloryja. Legenda o dvoru kralja Arthura, kasnije postavljena na kroniku križarskih ratova, obojena maštom, postala je kadriranje fantastičnih zavjera. Daljnja preobrazba ovih zapleta očituje se monumentalnim fantastičnim, gotovo potpuno izgubljenim povijesnim i epskim temeljima, renesansnim pjesmama Zaljubljeni Roland Boyarda, Bijesni Roland (1516) L. Ariosto, Oslobođeni Jeruzalem (1580) T. Tasso, Kraljica vila (1590 -96) E. Spencer. Zajedno s brojnim viteškim romanima 14.-16. St., Oni čine posebno razdoblje u razvoju znanstvene fantastike. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bila je Romansa ruže (13. stoljeće) Guillaumea de Lorrisa i Jeana de Meuna. Razvoj znanstvene fantastike tijekom renesanse dovršavaju Don Quijote (1605.-15.) M. Servantesa, parodija na fantaziju viteških pustolovina, i Gargantua i Pantagruel (1533.-64.) F. Rabléa, komični ep na fantastičnoj osnovi, i tradicionalni i proizvoljni. promišljeno. U Rabelaisu nalazimo (poglavlje "Thelem Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od drevne mitologije i folklora, religijske i mitološke slike Biblije poticale su znanstvenu fantastiku. Najveća djela kršćanske fantastike, Paradise Lost (1667) i Paradise Returned (1671) J. Miltona, ne temelje se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To, međutim, ne umanjuje činjenicu da djela europske fantastike srednjeg vijeka i renesanse u pravilu imaju etičku kršćansku boju ili predstavljaju igru \u200b\u200bfantastičnih slika i duh kršćanske apokrifne demonologije. Izvan mašte su Životi svetaca, gdje su čuda načelno izdvojena kao izvanredni, ali stvarni događaji. Ipak, kršćansko-mitološka svijest pridonosi procvatu posebnog žanra - vizija. Počevši od "Apokalipse" Ivana Evanđelista, "vizije" ili "otkrivenja" postaju punopravni književni žanr: različite njegove aspekte predstavljaju "Vizija Petra Pahara" (1362.) W. Langlanda i "Božanska komedija" (1307.-21.) Dantea. (Poetika religioznih "otkrića" definira Blakeovu vizionarsku fikciju: njegove grandiozne "proročke" slike posljednji su vrh žanra). Do kraja 17. stoljeća. Manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna podloga, dodatni umjetnički plan (istodobno je došlo do estetizacije percepcije fantazije, gubitka živopisnog osjećaja čudesnog, što je također bilo svojstveno fantastičnoj literaturi sljedećih stoljeća), zamijenili su klasicizam, u prirodi tuđ fantaziji: njegova privlačnost mitu potpuno je racionalistička ... U romanima od 17. do 18. stoljeća motivi i slike fantazije ležerno se koriste da zakompliciraju spletke. Fantastična potraga tumači se kao erotske avanture ("bajke", na primjer, "Akazhu i Zirfila", 1744, C. Duclos). Znanstvena fantastika, koja nema neovisno značenje, ispada da je pomoć lažljivom romanu (Hromi vrag, 1707., A.R. Lesage; Zaljubljeni vrag, 1772., J. Casot), filozofskom spisu (Micromegas, 1752, Voltaire). Reakcija na dominaciju obrazovnog racionalizma bila je karakteristična za drugu polovicu 18. stoljeća; Englez R. Heard poziva na duboko proživljeno proučavanje znanstvene fantastike (Pisma o viteštvu i srednjovjekovnim romanima, 1762.); u Avanturama grofa Ferdinanda Fatoma (1753.); T. Smollett predviđa početak razvoja znanstvene fantastike 1920-ih. gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Pružajući pribor za romantične zaplete, fantastika ostaje u pomoćnoj ulozi: uz njezinu pomoć, dualnost slika i događaja postaje slikovito načelo predromantizma.

U moderno doba kombinacija fantazije i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u kraljevstvu fantazije” (Yu.A. Kerner) tražili su svi romantičari: među maštarijama “Jenes”, odn. stremljenje mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi, izneseno je kao način upoznavanja s najvišim uvidom, kao životni program - relativno uspješan (zbog romantične ironije) L. Thiecka, jadan i tragičan Novalisu, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastike alegorija, shvaćena u duhu traženja nedostižnog, neshvatljivog idealnog svijeta. Heidelberški romantičari koristili su Fantasy kao izvor zavjera koje daju dodatni interes za zemaljske događaje ("Isabella of Egypt", 1812, L. Arnima je fantastičan aranžman ljubavne epizode iz života Karla V). Pokazalo se da je ovaj pristup znanstvenoj fantastici posebno obećavajući. Nastojeći obogatiti svoje resurse, njemački su se romantičari okrenuli njezinim primarnim izvorima - prikupljali su i obrađivali bajke i legende ("Narodne priče o Peteru Lebrechtu", 1797., prema Tiecku prilagodio; "Dječje i obiteljske priče", 1812.-14. I "Njemačke legende", 1816.) -18 braće J. i V. Grimm). To je doprinijelo formiranju žanra književnih bajki u svim europskim književnostima, što je i danas vodeće u dječjoj fantastici. Njegov klasični primjer bajke H.C. Andersena. Romantična fantastika sintetizirana je Hoffmannovim djelom: ovdje su i gotički roman (Eliksir vraga, 1815.-16.), I književna priča (Gospodar buha, 1822., Orašar i mišji kralj, 1816.), i očaravajuća fantazmagorija (princeza Brambilla , 1820.), te realistična priča s fantastičnom pozadinom (Izbor nevjeste, 1819, Zlatni lonac, 1814). Goetheov Faust (1808.-31.) Predstavlja pokušaj zacjeljivanja njegove privlačnosti prema znanstvenoj fantastici kao prema „ponoru drugog svijeta“: koristeći tradicionalno fantastični motiv prodaje duše đavlu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duha u carstvima fantastičnog i utvrđuje zemaljsku vrijednost kao konačnu vrijednost sredstva za život, transformirajući svijet (tj. utopijski ideal isključen je iz područja fantazije i projiciran u budućnost).

U Rusiji je romantična fantastika zastupljena u djelima V. A. Žukovskog, V. F. Odojevskog, A. Pogorelskog, A. F. Veltmana. A. S. Puškin (Ruslan i Ljudmila, 1820., gdje je epsko-vilinsko bojanje fantazije posebno važno) i N. V. Gogolj, čije se fantastične slike organsko ulijevaju u narodno-poetsku idealnu sliku Ukrajine („Užasna osveta“ , 1832; "Viy", 1835). Njegova peterburška znanstvena fantastika (Nos, 1836; Portret, Nevski prospekt, obje 1835) više nije povezana s folklornim i bajkovitim motivima i nekako je uvjetovana općom slikom "escheat" stvarnosti, čija zgusnuta slika kao da daje fantastične slike.

Utvrđivanjem realizma, znanstvena se fantastika ponovno našla na periferiji književnosti, iako se često koristila kao vrsta narativnog konteksta, dajući stvarni slikama simbolički karakter ("Portret Doriana Graya, 1891., O. Wilde;" Shagreen Skin ", 1830-31 O. Balzaca; djela M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotičku fikciju fikcije razvio je E.A. Po, koji crta ili podrazumijeva transcendentni, onostrani svijet kao kraljevstvo duhova i noćnih mora koje dominiraju zemaljskim sudbinama ljudi. Međutim, on je također očekivao (Priča o Arthuru Gordonu Pymu, 1838., Svrgavanje u vrtlogu, 1841.) pojave nove grane znanstvene fantastike - znanstvene, koja je (počevši od J. Vernea i H. Wellsa) u osnovi izolirana od opće fantastične tradicije; ona slika stvarni, premda znanost fantastično transformiran (u dobro ili u bolje), svijet koji se otvara očima istraživača. Interes za F. kao takvu oživio je krajem 19. stoljeća. među neoromantičarima (R.L. Stevenson), dekadentima (M. Schwob, F. Sologub), simbolistima (M. Meterlink, proza \u200b\u200bA. Bely, dramaturgija A. A. Blok), ekspresionistima (G. Meirink), nadrealistima (G. Kozak, E. Kroyder). Razvoj dječje književnosti daje novi izgled fantastičnog svijeta - svijeta igračaka: u L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; u ruskoj književnosti - AN Tolstoj ("Zlatni ključ", 1936) NN Nosov, KI Čukovski. Zamišljeni, djelomično bajkoviti svijet stvara A. Green.

U drugoj polovici 20. stoljeća. fantastični početak ostvaruje se uglavnom na polju znanstvene fantastike, ali ponekad iz njega proizlaze kvalitativno novi umjetnički fenomeni, na primjer, trilogija Engleza JR Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954.-55.), napisana u glavnom toku epske fantastike (vidi), romani i drame japanskog Abea Koba, djela španjolskih i latinoameričkih književnika (G. Garcia Márquez, J. Cortazar). Kontekstualna upotreba fikcije, gore spomenuta, karakteristična je za modernost, kada vanjski realistična pripovijest ima simboličku i alegorijsku konotaciju i pružit će više ili manje šifriranu referencu na mitološku radnju ("Kentaur", 1963., J. Apdike; "Brod luđaka", 1962., K.A. Nosač). Kombinacija različitih mogućnosti znanstvene fantastike roman je MA Bulgakova "Majstor i Margarita" (1929.-40.). Fantastično-alegorijski žanr u ruskoj je književnosti predstavljen ciklusom "prirodno-filozofskih" pjesama N. A. Zabolotskog ("Trijumf poljoprivrede", 1929.-30.), Narodno-bajkovita fantastika - radom P. P. Bazhova, književna i bajkovita - dramama E.L. Schwartz. Znanstvena fantastika postala je tradicionalno pomoćno sredstvo ruske groteskne satire: od Saltykov-Shchedrina (Povijest grada, 1869. - 70.) Do V. V. Mayakovskog (stjenica, 1929. i kupka, 1930.).

Riječ fikcija dolazi od Grčka fantastika, što u prijevodu znači - umjetnost zamišljanja.

Podijeli ovo:

Znanstvena fantastika jedan je od žanrova moderne književnosti koji je "izrastao" iz romantizma. Hoffman, Swift, pa čak i Gogolj nazivaju se pretečama ovog trenda. O ovoj nevjerojatnoj i čarobnoj vrsti literature razgovarat ćemo u ovom članku. Također razmotrite najpoznatije pisce smjera i njihova djela.

Definicija žanra

Fantazija - pojam je koji ima starogrčko podrijetlo i doslovno se prevodi kao "umijeće maštanja". U literaturi je to uobičajeno nazivati \u200b\u200bpravcem koji se temelji na fantastičnoj pretpostavci u opisu umjetničkog svijeta i junaka. Ovaj žanr govori o svemirima i bićima koja u stvarnosti ne postoje. Te su slike često posuđene iz folklora i mitologije.

Znanstvena fantastika nije samo književna vrsta. Ovo je posve zaseban smjer u umjetnosti, čija je glavna razlika nestvarna pretpostavka koja leži u osnovi priče. Obično je prikazan drugi svijet, koji u naše vrijeme ne postoji, živi prema zakonima fizike, drugačijim od zemaljskih.

Podvrste

Knjige znanstvene fantastike na policama danas mogu zbuniti svakog čitatelja raznim temama i zapletima. Stoga su se dugo dijelili na vrste. Postoji mnogo klasifikacija, ali ovdje ćemo pokušati prikazati najcjelovitije.

Knjige ovog žanra mogu se podijeliti prema osobitostima radnje:

  • Znanstvena fantastika, o njoj ćemo detaljnije govoriti u nastavku.
  • Distopijski - to uključuje "Fahrenheit 451" R. Bradburyja, "Korporaciju besmrtnosti" R. Sheckleyja, "Osuđeni grad" Strugatskog.
  • Alternativa: "Transatlantski tunel" G. Garrisona, "Neka mrak ne padne" L.S. de Camp, "Otok Krim" V. Aksenova.
  • Fantazija je najbrojnija podvrsta. Književnici koji rade u žanru: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore itd.
  • Triler i horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
  • Steampunk, steampunk i cyberpunk: "Rat svjetova" H. Wellsa, "Zlatni kompas" F. Pullmana, "Rugalica" A. Pehova, "Steampunk" P.D. Filippo.

Često postoji žanrovska mješavina i pojavljuju se nove vrste djela. Na primjer, ljubavna fantazija, detektiv, avantura itd. Imajte na umu da se fantastika, kao jedna od najpopularnijih vrsta književnosti, nastavlja razvijati, svake se godine pojavljuje sve više i više njezinih pravaca i nekako ih je gotovo nemoguće sistematizirati.

Strane knjige žanrovske fantastike

Najpopularnija i najpoznatija serija ove podvrste književnosti je Gospodar prstenova J.R.R. Tolkien. Djelo je napisano sredinom prošlog stoljeća, ali je i dalje u velikoj potražnji među ljubiteljima žanra. Priča o Velikom ratu sa zlom, koja je trajala stoljećima, sve dok mračni gospodar Sauron nije poražen. Prošla su stoljeća mirnog života, a svijet je ponovno u opasnosti. Samo hobit Frodo može spasiti Međuzemlje od novog rata, koji će morati uništiti Prsten svemoći.

Još jedan izvrstan primjer znanstvene fantastike je "Pjesma leda i vatre" J. Martina. Danas ciklus uključuje 5 dijelova, ali se smatra nedovršenim. Romani se odvijaju u Sedam kraljevstava, gdje dugo ljeto ustupa mjesto istoj zimi. Nekoliko se obitelji bori za vlast u državi, pokušavajući zauzeti prijestolje. Serija je daleko od uobičajenih čarobnih svjetova, u kojima dobro uvijek pobjeđuje zlo, a vitezovi su plemeniti i pravedni. Ovdje vladaju spletke, izdaja i smrt.

Vrijedan je pomena i ciklus "Igre gladi" S. Collinsa. Ove knjige, koje su brzo postale bestseleri, pripadaju tinejdžerskoj fikciji. Radnja govori o borbi za slobodu i cijeni koju heroji moraju platiti da bi je dobili.

Znanstvena fantastika je (u literaturi) zaseban svijet koji živi po svojim zakonima. A pojavio se ne krajem 20. stoljeća, kako mnogi misle, već mnogo ranije. Samo što su se tih godina takva djela pripisivala drugim žanrovima. Primjerice, to su knjige E. Hoffmanna ("Pješčanik"), Julesa Vernea ("20 000 liga pod morem", "Oko mjeseca" itd.), H. Wellsa itd.

Ruski književnici

Posljednjih godina ruski autori znanstvene fantastike napisali su i mnoge knjige. Ruski pisci ne zaostaju puno za inozemnim kolegama. Ovdje ćemo navesti najpoznatije od njih:

  • Sergey Lukyanenko. Vrlo popularan ciklus je "Patrole". Sada ne piše samo tvorac ove serije po cijelom svijetu, već i mnogi drugi. Također je autor sljedećih izvrsnih knjiga i ciklusa: "Dječak i tama", "Nema vremena za zmajeve", "Rad na bubicama", "Duboki grad", "Tragači za nebom" itd.
  • Braća Strugatsky. Imaju romane raznih vrsta fantastike: Ružni labudovi, Ponedjeljak počinje u subotu, Piknik uz cestu, Teško biti Bog itd.
  • Alexey Pekhov, čije su knjige danas popularne ne samo kod kuće, već i u Europi. Nabrojimo glavne cikluse: "Kronike Siale", "Iskra i vjetar", "Kindrat", "Čuvar".
  • Pavel Kornev: "Granica", "Sve-dobra struja", "Jesenji grad", "Sjaj".

Strani pisci

Poznati pisci znanstvene fantastike u inozemstvu:

  • Isaac Asimov poznati je američki autor koji je napisao preko 500 knjiga.
  • Ray Bradbury priznati je klasik ne samo znanstvene fantastike, već i svjetske književnosti.
  • Stanislav Lem kod nas je vrlo poznati poljski književnik.
  • Clifford Simak - Smatra se utemeljiteljem američke fantastike.
  • Robert Heinlein autor je knjiga za tinejdžere.

Što je znanstvena fantastika?

Znanstvena fantastika trend je u znanstvenoj fantastici koji za osnovu radnje uzima racionalnu pretpostavku prema kojoj se neobične stvari događaju zbog nevjerojatnog razvoja tehničke i znanstvene misli. Jedan od najpopularnijih žanrova danas. Ali često ga je teško odvojiti od susjednih, jer autori mogu kombinirati nekoliko pravaca.

Znanstvena fantastika je (u literaturi) izvrsna prilika da se sugerira što bi se dogodilo s našom civilizacijom ako se tehnološki napredak ubrza ili znanost odabere drugačiji put razvoja. Takva djela obično ne krše općeprihvaćene zakone prirode i fizike.

Prve knjige ovog žanra počinju se pojavljivati \u200b\u200bu 18. stoljeću, kada se odvijalo formiranje moderne znanosti. No znanstvena se fantastika pojavila kao neovisan književni trend tek u 20. stoljeću. Jedan od prvih književnika koji je radio u ovom žanru je J. Verne.

Znanstvena fantastika: knjige

Navešćemo najpoznatija djela ovog smjera:

  • "Majstor mučenja" (J. Wolfe);
  • "Ustati iz prašine" (F.H. Farmer);
  • Enderova igra (OS kartica);
  • Autostoperski vodič kroz galaksiju (D. Adams);
  • Dina (F. Herbert);
  • "Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Znanstvena fantastika prilično je raznolika. Ovdje predstavljene knjige samo su najpoznatiji i najpopularniji njezini primjeri. Praktički je nemoguće navesti sve pisce ove vrste književnosti, jer se nekoliko stotina njih pojavilo posljednjih desetljeća.