Dom > Ljubav > Što je kritička literatura? Književni kritičar - tko je on? Ruski književni kritičari 19. stoljeća


Što je kritička literatura? Književni kritičar - tko je on? Ruski književni kritičari 19. stoljeća




Svi pisci spadaju u dvije kategorije. Prva uključuje tvorce književnih djela. Drugi - oni koji tim djelima posvećuju kritičke članke. Postoji i treća kategorija, koja uključuje ljude koji ne znaju pisati, ali jako poštuju ovaj kreativni proces. Ali današnji članak nije o njima. Moramo shvatiti što je kritika. Čemu služi? Koji je posao književnog kritičara?

Definicija

Što je književna kritika? Nemoguće je ukratko odgovoriti na ovo pitanje. To je bogat, raznolik koncept. Književnici i znanstvenici više su puta pokušali dati definiciju književne kritike, ali svatko od njih dobio je svoju, autorsku. Razmotrimo podrijetlo riječi.

Što je "kritika"? Riječ je latinskog podrijetla koja se prevodi kao "presuda". Rimljani su ga posudili od Helena. U starogrčkom jeziku postoji riječ κρίνω, koja znači "suditi", "donijeti presudu". Dajući opću definiciju kritike, vrijedi reći da ona može biti ne samo književna, već i glazbena. U svakom području umjetnosti postoje ljudi koji stvaraju djela i oni koji ih analiziraju i ocjenjuju.

Postoje takva zanimanja kao kritičar hrane, kazališni kritičar, filmski kritičar, likovni kritičar, fotokritičar itd. Predstavnici ovih specijalnosti ni u kom slučaju nisu besposleni promatrači i besposleni govornici. Ne znaju svi analizirati i rastaviti neko djelo, bilo da se radi o literaturi, slikarstvu ili filmskoj umjetnosti. To zahtijeva određena znanja i vještine.

Glazbeni kritičar

Ova se profesija pojavila ne tako davno - tek u 19. stoljeću. Naravno, prije toga bilo je ljudi koji su razgovarali o glazbi i posvećivali svoje bilješke ovoj temi. Ali tek s pojavom časopisa pojavili su se stručnjaci koje se već moglo nazvati glazbenim kritičarima. Pisali su rasprave više ne na opće humanitarne i filozofske teme, s vremena na vrijeme spominjući djela ovog ili onog skladatelja. Zauzeli su dosad upražnjenu nišu.

Što je kritika glazbenog djela? To je analiza i procjena koja se temelji na dubinskom znanju i iskustvu. Ovo je specijalnost koja se stječe na visokoškolskoj ustanovi. Da biste postali kritičar na ovom području, prvo morate završiti glazbenu školu, a zatim specijaliziranu školu, a zatim upisati sveučilište, na primjer, na Konzervatoriju Čajkovski na Povijesnom fakultetu. Kao što vidite, nije lako steći ovu profesiju.

Pojava kritike

Temelji ove znanosti nastali su u drevnoj Grčkoj. U antici, naravno, nije bilo teoretičara koji su ljubomorno kontrolirali književni proces. Atenski se građani nisu okupili na trgu kako bi slušali raspravu književnog kritičara koja je Eshila razbila Oresteju ili Euripida Medeju. Ali dugo i dugo razmišljanje Aristotela i Platona nije ništa drugo nego pokušaj da se shvati zašto čovjeku treba umjetnost, prema kojim zakonima ona postoji i kakva bi trebala biti.

Ciljevi kritike

Pojava književnih tekstova služi kao osnova za nastanak i razvoj ove znanosti. Što je kritika? To je nešto što ne može postojati bez fikcije. Kritičar u svom radu slijedi sljedeće ciljeve:

  • Otkrivanje proturječnosti.
  • Analiza, rasprava.
  • Utvrđivanje pogrešaka.
  • Znanstvena provjera povijesne točnosti.

Svake godine nastane jako puno književnih djela. Najtalentiraniji od njih pronalaze svoje čitatelje. Međutim, često se dogodi da djelo lišeno književne vrijednosti pobudi znatan interes. Književni kritičari čitateljima ne nameću svoja mišljenja, ali imaju ogroman utjecaj na njihovu percepciju.

Jednom davno na književnom se polju pojavio nepoznati književnik iz Male Rusije. Njegove male, romantične priče bile su vrijedne pažnje, ali ne može se reći da su pročitane. Djelo mladog književnika dobilo je odjek u društvu laganom rukom uglednog kritičara. Zvao se Vissarion Belinsky. Početni pisac - Nikolaj Gogolj.

Kritika u Rusiji

Ime Vissariona Belinskog poznato je svakom školskom programu. Taj je čovjek imao ogroman utjecaj na rad mnogih pisaca koji su kasnije postali klasični.

U Rusiji se književna kritika oblikovala u 18. stoljeću. U 19. stoljeću dobiva novinarski karakter. Kritičari su sve više počeli doticati se filozofskih tema u svojim člancima. Analiza umjetničkog djela postala je izgovor za razmišljanje o problemima stvarnog života. U sovjetsko doba, posebno u dvadesetim godinama prošlog stoljeća, postojao je proces uništavanja tradicija estetske kritike.

Kritičar i književnik

Lako je pogoditi da odnos među njima ne ide previše glatko. Neizbježan je antagonizam između kritičara i pisca. Taj se antagonizam pogoršava kada na stvaranje književnih tekstova i njihovo razmatranje utječu ambicija, želja za primatom i drugi čimbenici. Kritičar je osoba s književnom naobrazbom koja analizira umjetničko djelo bez obzira na političku i osobnu pristranost.

Domoljubna povijest zna mnogo slučajeva kada je kritika bila u službi vlasti. O tome se govori u svjetski poznatom romanu Bulgakova "Majstor i Margarita". Pisac je više puta naišao na beskrupulozne kritičare. U stvarnom životu nije im se mogao osvetiti. Jedino što mu je preostalo bilo je stvoriti neugledne slike Latunskog i Lavroviča, tipičnih kritičara 1920-ih. Na stranicama svog romana Bulgakov se osvetio svojim prijestupnicima. Ali to nije promijenilo situaciju. Mnogi prozni pisci i pjesnici i dalje su nastavili "pisati" na stolu. Ne zato što su njihova djela bila osrednja, već zato što nisu odgovarala službenoj ideologiji.

Književnost bez kritike

Nemojte pretpostavljati da se kritičari bave samo hvaljenjem ili uništavanjem djela ovog ili onog autora. Oni na neki način kontroliraju književni proces i bez njihove intervencije on ne bi dobio svoj razvoj. Pravi umjetnik mora primjereno odgovoriti na kritiku. Štoviše, treba mu. Osoba koja piše, koja je uvjerena u visoku umjetničku vrijednost svojih kreacija i ne sluša mišljenja svojih kolega, vjerojatnije nije književnica, već grafomanija.

Književna kritika područje je stvaralaštva koje je na rubu umjetnosti (odnosno fikcije) i njezine znanosti (književna kritika). Tko su stručnjaci za to? Kritičari su ljudi koji djela ocjenjuju i tumače sa stajališta modernosti (uključujući i stajališta hitnih problema duhovnog i društvenog života), kao i njihovi osobni stavovi, tvrde i identificiraju stvaralačka načela različitih književnih pokreta, imaju aktivan utjecaj i također izravno utječu o formiranju određene javne svijesti. Oni se oslanjaju na povijest, estetiku i filozofiju.

Književna kritika često je politički aktualna, novinarske je naravi, isprepletena s novinarstvom. Između nje postoji uska veza sa srodnim znanostima: politologijom, poviješću, tekstologijom, lingvistikom, bibliografijom.

Ruska kritika

Kritičar Belinski napisao je da je svaka epoha književnosti naše zemlje imala svijest o sebi, što se izražava u kritici.

Teško je ne složiti se s ovom izjavom. Ruska kritika jednako je jedinstvena i zapanjujuća pojava kao i klasična ruska književnost. To treba napomenuti. Razni autori (kritičar Belinsky, na primjer) u više su navrata isticali da je on, budući da je bio sintetičke naravi, odigrao veliku ulogu u društvenom životu naše zemlje. Prisjetimo se najpoznatijih književnika koji su se posvetili proučavanju djela klasika. Ruski kritičari su D.I. Pisarev, N.A. Dobrolyubov, A.V. Druzhinin, V.G. Belinsky i mnogi drugi, čiji su članci uključivali ne samo detaljnu analizu djela, već i njihove umjetničke značajke, ideje, slike. Nastojali su iza umjetničke slike vidjeti najvažnije društvene i moralne probleme tog vremena, i ne samo da ih uhvate, već i da ponekad ponude svoja rješenja.

Značenje kritike

Članci ruskih kritičara i dalje imaju velik utjecaj na moralni i duhovni život društva. Nije slučajno što su već dugo uključeni u obvezni školski program naše zemlje. Međutim, na satovima književnosti tijekom nekoliko desetljeća učenici su se uglavnom upoznavali s kritičkim člancima radikalne orijentacije. Kritičari ovog smjera - D.I. Pisarev, N.A. Dobrolyubov, N.G. Chernyshevsky, V.G. Belinski i drugi. Istodobno, djela ovih autora najčešće su doživljavana kao izvor citata kojima su školarci velikodušno „ukrašavali“ svoje skladbe.

Stereotipi percepcije

Ovaj pristup proučavanju klasika oblikovao je stereotipe u umjetničkoj percepciji, značajno osiromašio i pojednostavio cjelokupnu sliku razvoja ruske književnosti, koju su odlikovale, prije svega, gorke estetske i ideološke rasprave.

Tek nedavno, zahvaljujući nastanku niza dubokih studija, vizija ruske kritike i književnosti postala je višeznačna i obimnija. Članci N.N. Strakhova, A.A. Grigorieva, N.I. Nadeždina, I. V. Kireevsky, P.A. Vyazemsky, K.N. Batyushkova, N.M. Karamzin (vidi portret Nikolaja Mihajloviča umjetnika Tropinina, dolje) i drugi istaknuti pisci naše zemlje.

Značajke književne kritike

Književnost je umjetnost riječi koja je utjelovljena i u umjetničkom djelu i u književnoj kritici. Stoga je ruski kritičar, kao i svaki drugi, uvijek pomalo publicist i umjetnik. Članak napisan s talentom sadrži nužno snažnu fuziju različitih moralnih i filozofskih razmišljanja autora s dubokim i suptilnim promatranjima samog sebe. Vrlo malo korisnog daje studija kritičkog članka, ako njegove glavne odredbe shvatite kao neku vrstu dogme. Čitatelju je važno intelektualno i emocionalno doživjeti sve što je rekao ovaj autor, odrediti stupanj dokaza argumenata koje je iznio, promišljati logiku misli. Kritika djela nikako nije jednoznačna stvar.

Kritikova vlastita vizija

Kritičari su ljudi koji otkrivaju vlastitu viziju spisateljskog djela, nude svoje jedinstveno čitanje djela. Članak vas često natjera da preispitate ili možda predstavlja kritiku knjige. Neke procjene i prosudbe mogu čitatelju poslužiti kao istinsko otkriće u nadareno napisanom djelu, ali nešto će nam se činiti kontroverznim ili pogrešnim. Posebno je zanimljivo uspoređivati \u200b\u200brazličita gledišta u vezi s radom pojedinog pisca ili jednog djela. Književna kritika uvijek nam daje bogat materijal za razmišljanje.

Bogatstvo ruske književne kritike

Možemo, na primjer, djelo Aleksandra Sergejeviča Puškina pogledati očima V.V. Rozanova, A.A. Grigorieva, V.G. Belinski i I.V. Kireevsky, kako bi se upoznali s time kako su Gogoljevi suvremenici na različite načine doživljavali njegovu pjesmu "Mrtve duše" (kritičari V.G.Belinsky, S.P. Shevyrev, KS Aksakov), kako su u drugoj polovici 19. stoljeća junaci "Jao iz uma „Gribojedova. Vrlo je zanimljivo usporediti percepciju romana "Oblomov" Goncharova s \u200b\u200bnačinom na koji ga je tumačio D.I. Pisarev. Portret potonjeg predstavljen je u nastavku.

Članci posvećeni djelu L.N. Tolstoj

Primjerice, vrlo zanimljiva književna kritika posvećena je djelu L.N. Tolstoj. Sposobnost da pokaže "čistoću moralnog osjećaja", "dijalektiku duše" junaka djela kao karakterističnu crtu talenta Leva Nikolaeviča bila je jedna od prvih koja je otkrila i odredila N.G. Chernyshevsky u svojim člancima. Govoreći o djelima N.N. Strahova, posvećenog "Ratu i miru", može se s pravom tvrditi: malo je djela u ruskoj književnoj kritici koja se mogu staviti uz njega u smislu dubine prodiranja u autorovu namjeru, suptilnosti i točnosti zapažanja.

Ruska kritika u 20. stoljeću

Znakovito je da je rezultat često ogorčenih sporova i nelagodnih pretraga ruske kritike bila njegova želja početkom 20. stoljeća da "vrati" rusku kulturu Puškinu, u njegovu jednostavnost i sklad. V.V. Rozanov, proglašavajući potrebu za tim, napisao je da um Aleksandra Sergeeviča štiti osobu od svega glupog, njegovu plemenitost - od svega vulgarnog.

Sredinom 1920-ih događa se novi kulturni uzlet. Nakon završetka građanskog rata, mlada država konačno dobiva priliku da se ozbiljno bavi kulturom. U prvoj polovici 20. stoljeća formalna škola dominirala je književnom kritikom. Glavni su joj predstavnici Shklovsky, Tynyanov i Eikhenbaum. Formalisti, odbacujući tradicionalne funkcije koje je kritika obavljala - društveno-političke, moralne, didaktičke - inzistirali su na ideji neovisnosti književnosti od razvoja društva. Time su se suprotstavili dominantnoj ideologiji marksizma u to doba. Stoga je formalnoj kritici postupno došao kraj. U sljedećim godinama prevladao je socijalistički realizam. Kritika postaje kazneni instrument u rukama države. To je stranka kontrolirala i usmjeravala izravno. U svim časopisima i novinama pojavljivali su se odjeljci i stupci kritika.

Danas se, naravno, situacija radikalno promijenila.

Književna kritika nastala je istodobno sa samom književnošću, budući da su procesi stvaranja umjetničkog djela i njegova stručna procjena usko povezani. Stoljećima su književni kritičari pripadali kulturnoj eliti, jer su morali imati izuzetno obrazovanje, ozbiljne analitičke vještine i impresivno iskustvo.

Unatoč činjenici da se književna kritika pojavila u antici, ona se oblikovala kao samostalna profesija tek u 15-16 stoljeću. Tada se kritičar smatrao nepristranim "sucem" koji je morao uzeti u obzir književnu vrijednost djela, njegovu usklađenost sa žanrovskim kanonima, verbalnu i dramsku vještinu autora. Međutim, književna kritika postupno je počela dosezati novu razinu, budući da se i sama književna kritika razvijala brzim tempom i bila usko isprepletena s drugim znanostima humanitarnog ciklusa.

U 18.-19. Stoljeću književni su kritičari, bez pretjerivanja, bili "arbitri sudbina", jer je karijera jednog ili drugog pisca često ovisila o njihovom mišljenju. Ako se danas javno mnijenje oblikuje na ponešto drugačije načine, onda je u to doba kritika imala primarni utjecaj na kulturno okruženje.

Zadaci književnog kritičara

Književni kritičar mogao je postati samo što dubljim razumijevanjem literature. U današnje vrijeme novinar ili čak autor koji je daleko od filologije može napisati kritiku umjetničkog djela. Međutim, za vrijeme procvata književne kritike, tu je funkciju mogao obavljati samo književni učenjak koji nije bio ništa manje upućen u filozofiju, politologiju, sociologiju i povijest. Minimalni zadaci kritičara bili su sljedeći:

  1. Interpretacija i književna analiza umjetničkog djela;
  2. Autorova procjena s društvenog, političkog i povijesnog gledišta;
  3. Otkrivanje dubokog značenja knjige, određivanje njezina mjesta u svjetskoj književnosti uspoređujući je s drugim djelima.

Profesionalni kritičar uvijek utječe na društvo emitirajući vlastita uvjerenja. Zbog toga se stručne kritike često razlikuju po ironiji i gruboj prezentaciji materijala.

Najpoznatiji književni kritičari

Na Zapadu su najjači književni kritičari izvorno bili filozofi, među kojima su bili G. Lessing, D. Diderot, G. Heine. Često su ugledni suvremeni pisci, poput V. Hugo i E. Zola, također davali kritike novim i popularnim autorima.

U Sjevernoj Americi književna kritika kao zasebna kulturna sfera - iz povijesnih razloga - pojavila se mnogo kasnije, pa je procvjetala već početkom 20. stoljeća. U tom je razdoblju V.V. Brooks i W.L. Parrington: Upravo su oni imali najsnažniji utjecaj na razvoj američke književnosti.

Zlatno doba ruske književnosti bilo je poznato po svojim najjačim kritičarima, od kojih su najutjecajniji:

  • DI. Pisarev,
  • N.G. Chernyshevsky,
  • NA. Dobroljubov
  • A.V. Druzhinin,
  • V G. Belinski.

Njihova su djela još uvijek uključena u školski i sveučilišni kurikulum, zajedno sa samim remek-djelima iz književnosti, kojima su ove kritike i bile posvećene.

Na primjer, Vissarion Grigorievich Belinsky, koji nije mogao završiti ni srednju ni fakultetsku školu, postao je jedna od najutjecajnijih ličnosti književne kritike 19. stoljeća. Napisao je stotine kritika i desetine monografija o djelima najpoznatijih ruskih autora od Puškina i Lermontova do Deržavina i Maikova. Belinsky je u svojim djelima ne samo razmatrao umjetničku vrijednost djela, već je odredio i njegovo mjesto u socio-kulturnoj paradigmi tog doba. Položaj legendarnog kritičara ponekad je bio vrlo težak, uništavajući stereotipe, ali njegov je autoritet i dalje na visokoj razini.

Razvoj književne kritike u Rusiji

Možda se najzanimljivija situacija s književnom kritikom razvila u Rusiji nakon 1917. Nikad prije nijedna industrija nije politizirana, kao u ovo doba, a književnost nije bila iznimka. Pisci i kritičari postali su instrument moći koji ima snažan utjecaj na društvo. Možemo reći da kritika više nije služila visokim ciljevima, već je samo rješavala zadatke vlasti:

  • žestoko prikazivanje autora koji se nisu uklapali u političku paradigmu zemlje;
  • formiranje "izopačene" percepcije književnosti;
  • promocija plejade autora koji su stvorili "ispravne" uzorke sovjetske književnosti;
  • održavajući domoljublje u narodu.

Jao, s kulturne točke gledišta, bilo je to "crno" razdoblje u nacionalnoj književnosti, jer je svako neslaganje bilo ozbiljno progonjeno, a istinski talentirani autori nisu imali šanse stvarati. Zato uopće nije iznenađujuće što su predstavnici vlasti, uključujući D.I. Buharin, L. N. Trocki, V. I. Lenjin. Političari su imali svoja mišljenja o najpoznatijim književnim djelima. Njihovi kritički članci objavljeni su u ogromnim nakladama i smatrani su ne samo primarnim izvorom, već i konačnim autoritetom u književnoj kritici.

Tijekom nekoliko desetljeća sovjetske povijesti profesija književne kritike postala je gotovo besmislena, a njezinih je predstavnika još uvijek vrlo malo zbog masovnih represija i smaknuća.

U takvim "bolnim" uvjetima neizbježna je bila pojava opozicijski nastrojenih pisaca, koji su istodobno djelovali i kao kritičari. Naravno, njihov je rad pripadao kategoriji zabranjenih, pa su mnogi autori (E. Zamyatin, M. Bulgakov) bili prisiljeni raditi u imigraciji. Međutim, njihova djela odražavaju stvarnu sliku tadašnje književnosti.

Novo doba književne kritike započelo je tijekom Hruščovljeve "otopljenosti". Postupno razotkrivanje kulta ličnosti i relativni povratak slobodi izražavanja misli oživjeli su rusku književnost.

Naravno, ograničenja i politizacija književnosti nisu nigdje nestali, međutim, u filološkim su se časopisima počeli pojavljivati \u200b\u200bčlanci A. Krona, I. Ehrenburga, V. Kaverina i mnogih drugih, koji se nisu bojali izraziti svoje mišljenje i okrenuli su glavu čitateljima.

Pravi nalet književne kritike dogodio se tek početkom devedesetih. Ogromne preokrete za ljude pratio je impresivan skup "slobodnih" autora, koje je napokon moglo pročitati bez ugrožavanja njihovih života. O djelima V. Astafjeva, V. Visockog, A. Solženjicina, Ch. Aitmatova i desetaka drugih nadarenih majstora riječi energično se raspravljalo kako u profesionalnom okruženju, tako i među običnim čitateljima. Jednostranu kritiku zamijenila je kontroverza, kada je svatko mogao izraziti svoje mišljenje o knjizi.

Danas je književna kritika visoko specijalizirano područje. Stručna procjena književnosti traži se samo u znanstvenim krugovima, ali je doista zanimljiva uskom krugu književnih znalca. Javno mišljenje o određenom piscu formira čitav niz marketinških i društvenih alata koji nisu povezani s profesionalnom kritikom. A ovo je stanje stvari samo jedan od bitnih atributa našeg vremena.

Kritika iz grčkog "kritice" - rastavljati, prosuđivati, pojavila se kao vrsta umjetničke forme još u antici, na kraju postavši pravo profesionalno zanimanje, koje je dugo imalo "primijenjeni" karakter, usmjereno na opću ocjenu djela, poticanje ili, naprotiv, osuđivanje mišljenja autora, kao i bez obzira preporučuje li se knjiga drugim čitateljima.

S vremenom se ovaj književni smjer razvijao i usavršavao, započinjući svoj uspon u europskoj renesansi i dostižući značajne visine krajem 18. i početkom 19. stoljeća.

Na teritoriju Rusije uspon književne kritike dogodio se sredinom 19. stoljeća, kada je, postajući jedinstven i upečatljiv fenomen u ruskoj književnosti, počeo igrati veliku ulogu u tadašnjem javnom životu. U radovima istaknutih kritičara XIX stoljeća (V.G.Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin, N.N. Strakhov, M.A. Antonovich) samo detaljan osvrt na književna djela drugih autora, analiza osobnosti glavnih likova, rasprava o umjetničkim načelima i idejama, kao i vizija i vlastita interpretacija cjelokupne slike suvremenog svijeta u cjelini, njegovih moralnih i duhovnih problema i načina njihova rješavanja. Ovi su članci jedinstveni po svom sadržaju i snazi \u200b\u200butjecaja na svijest javnosti, a danas su među najmoćnijim alatima za utjecaj na duhovni život društva i njegove moralne temelje.

Ruski književni kritičari 19. stoljeća

Svojedobno je pjesma Aleksandra Puškina "Eugene Onegin" dobila mnogo raznolikih kritika suvremenika koji nisu razumjeli autorove genijalne inovativne tehnike u ovom djelu, koje ima duboko, istinsko značenje. Ovom radu Puškina bili su posvećeni osmi i deveti kritički članci Belinskog, "Djela Aleksandra Puškina", koji su sebi postavili za cilj otkriti stav pjesme prema društvu prikazanom u njoj. Glavne značajke pjesme, koje je kritičar naglasio, jesu njezin historizam i istinitost odražavanja stvarne slike života ruskog društva u to doba, Belinski ga je nazvao "enciklopedijom ruskog života", a u najvišem stupnju narodnim i nacionalnim djelom. "

U člancima "Junak našeg doba, djelo M. Lermontova" i "Pjesme M. Lermontova" Belinski je u Lermontovljevom djelu vidio apsolutno novi fenomen u ruskoj književnosti i prepoznao pjesnikovu sposobnost da "izvlači poeziju iz proze života i uzdrmava duše svojim vjernim prikazom". U djelima izvanrednog pjesnika zapaža se strast poetske misli, u kojoj su dotaknuti svi najnužniji problemi modernog društva, kritičar je Lermontova nazvao nasljednikom velikog pjesnika Puškina, napominjući, međutim, potpuno suprotnost njihovoj pjesničkoj prirodi: u prvoj je sve prožeto optimizmom i opisano svijetlim bojama, u drugoj, naprotiv - stil pisanja razlikuje se sumornošću, pesimizmom i tugom zbog izgubljenih prilika.

Odabrana djela:

Nikolay Alek-sand-ro-vich Dobrolyubov

Poznati kritičar i publicist sredinom 19. stoljeća. N. A Dobroljubov, sljedbenik i učenik Černiševskog, u svom kritičkom članku "Zraka svjetlosti u mračnom kraljevstvu" prema drami Ostrovskog "Oluja" nazvao ga je najodlučnijim djelom autora, koje se dotiče vrlo važnih "bolnih" društvenih problema tog doba, naime sudara osobnost heroine (Katerina), koja je branila svoja uvjerenja i prava, s "mračnim kraljevstvom" - predstavnicima trgovačke klase, odlikovanih neznanjem, okrutnošću i podlošću. Kritičar je u tragediji, koja je opisana u predstavi, vidio buđenje i rast prosvjeda protiv ugnjetavanja tirana i ugnjetača, a na slici glavnog lika utjelovljenje velike narodne ideje oslobođenja.

U članku "Što je oblomovizam", posvećen analizi Gončarovljevog "Oblomova", Dobroljubov smatra autora nadarenim književnikom koji u svom djelu djeluje kao vanjski promatrač, pozivajući čitatelja da donese zaključke o njegovom sadržaju. Glavni lik Oblomov uspoređuje se s drugim "suvišnim ljudima svoga doba" Pečorinom, Onjeginom, Rudinom i smatra se, prema Dobroljubovu, najsavršenijim od njih, naziva ga "beznačajnošću", ljutito osuđuje njegove karakterne osobine (lijenost, apatija za život i razmišljanje) i prepoznaje ih kao problem ne samo jedne određene osobe, već i cjelokupnog ruskog mentaliteta u cjelini.

Odabrana djela:

Apolon Alek-sand-ro-vich Grigoriev

Dubok i entuzijastičan dojam ostavila je drama Ostrovskog "Oluja" i pjesnika, prozaista i kritičara AA Grigorieva, koji je u svom članku "Nakon" oluje "Ostrovskog. Pisma Ivanu Sergejeviču Turgenjevu "" ne raspravljaju s mišljenjem Dobrolyubova, već nekako ispravljaju njegove presude, na primjer, zamjenjujući pojam tiranija konceptom nacionalnosti, koji je, prema njegovom mišljenju, svojstven ruskom narodu.

Omiljeno umjetničko djelo:

DI Pisarev, "treći" izvanredni ruski kritičar nakon Černiševskog i Dobroljubova, također se dotaknuo teme Oblomovizma Gončarova u svom članku "Oblomov" i vjerovao da ovaj koncept vrlo dobro karakterizira bitnu manu u ruskom životu koja će uvijek postojati, visoko je cijenio ovo djelo i nazvao ga relevantnim za bilo koje doba i za bilo koju nacionalnost.

Omiljeno umjetničko djelo:

Poznati kritičar AV Druzhinin u svom članku "Oblomov", romanu IA Goncharova ", skrenuo je pozornost na poetsku stranu prirode glavnog junaka vlastelina Oblomova, što kod njega ne izaziva osjećaj iritacije i neprijateljstva, već čak i neku vrstu suosjećanja. Glavnim pozitivnim osobinama ruskog zemljoposjednika smatra nježnost, čistoću i nježnost duše, protiv kojih se lijenost prirode podnosi podnošljivije i smatra se oblikom zaštite od utjecaja štetnih aktivnosti "aktivnog života" drugih likova

Omiljeno umjetničko djelo:

Jedno od poznatih djela izvrsnog klasika ruske književnosti IS Turgenjeva, koje je izazvalo olujan javni odjek, bio je roman "Očevi i sinovi", napisan 18620. godine. U kritičkim člancima "Bazarov" D. I. Pisareva, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva "N. N Strahova, a također M. A. Antonovich" Asmodeus našeg doba ", razbuktala se oštra polemika oko pitanja koga treba smatrati glavnim junak Bazarovog djela - glupan ili ideal za slijedom.

NN Strakhov u svom članku "Očevi i sinovi" I.S. Turgenjev "je vidio duboku tragediju slike Bazarova, njegove vitalnosti i dramatičnog odnosa prema životu i nazvao ga živim utjelovljenjem jedne od manifestacija pravog ruskog duha.

Omiljeno umjetničko djelo:

Antonovich je ovaj lik promatrao kao zlu karikaturu mlađe generacije i optužio Turgenjeva da je okrenuo leđa demokratski nastrojenoj mladosti i iznevjerio svoja prethodna stajališta.

Omiljeno umjetničko djelo:

Pisarev je, međutim, u Bazarovu vidio korisnu i stvarnu osobu koja je u stanju uništiti zastarjele dogme i stare vlasti i tako očistiti teren za formiranje novih naprednih ideja.

Omiljeno umjetničko djelo:

Česta fraza da književnost ne stvaraju pisci, već čitatelji ispada 100% ispravna, a o sudbini djela odlučuju čitatelji o čijoj percepciji ovisi buduća sudbina djela. Književna kritika pomaže čitatelju da stvori svoje osobno konačno mišljenje o određenom djelu. Također, kritičari pružaju neprocjenjivu pomoć piscima kada im daju ideju koliko su njihova djela razumljiva javnosti i koliko se ispravno doživljavaju misli koje je autor izrazio.

Književna kritika

Književna kritika - područje književnog stvaralaštva Nagrani umjetnost (fantastika) i znanost o književnosti (književna kritika).

Bavi se interpretacijom i ocjenjivanjem književnih djela s gledišta moderne (uključujući hitne probleme društvenog i duhovnog života); utvrđuje i odobrava stvaralačka načela književnih tokova; ima aktivan utjecaj na književni proces, kao i izravno na formiranje javne svijesti; oslanja se na teoriju i povijest književnosti, filozofije, estetike. Često ima novinarski, politički i tematski karakter, isprepleten s novinarstvom. Usko povezan sa srodnim znanostima - poviješću, politologijom, lingvistikom, tekstologijom, bibliografijom.

Povijest

Ističe se već u doba antike u Grčkoj i Rimu, kao i u drevnoj Indiji i Kini kao posebno profesionalno zanimanje. Ali već dugo ima samo "primijenjeno" značenje. Njegova je zadaća dati opću ocjenu djela, ohrabriti ili osuditi autora, preporučiti knjigu drugim čitateljima.

Zatim se, nakon duže pauze, opet razvija kao posebna vrsta književnosti i kao samostalna profesija u Europi, od 17. stoljeća do prve polovice 19. stoljeća (T. Carlyle, C. Saint-Beuve, I. Teng, F. G. Brandes).

Povijest ruske književne kritike

Sve do 18. stoljeća

Elementi književne kritike pojavljuju se već u zapisima 11. stoljeća. Zapravo, čim netko izrazi svoje mišljenje o bilo kojem djelu, imamo posla s elementima književne kritike.

Djela koja sadrže takve elemente uključuju

  • Riječ nekakvog starog čovjeka o čitanju knjiga (uključena u Izbornik 1076, ponekad pogrešno nazvan Izbornik Svjatoslav);
  • Riječ o zakonu i milosti mitropolita Ilariona, gdje postoji razmatranje Biblije kao književnog teksta;
  • Riječ o Igorovoj pukovniji, gdje je na početku objavljena namjera da pjeva s novim riječima, a ne kao obično "boyanov" - element rasprave s "boyanom", predstavnikom prethodne književne tradicije;
  • Životi brojnih svetaca koji su bili autori značajnih tekstova;
  • Pisma Andreja Kurbskog Ivanu Groznom, gdje Kurbsky prijeti Groznom s previše brige za boju riječi, o tkanju riječi.

Značajna imena ovog razdoblja su Maksim Grk, Simeon Polocki, Avvakum Petrov (književno djelo), Melety Smotrytsky.

XVIII stoljeće

Po prvi puta u ruskoj književnosti riječ "kritičar" upotrijebio je Antioch Cantemir 1739. godine u satiri "Ovopravlenie". Također na francuskom - kritika. U ruskom pravopisu često će se upotrebljavati sredinom 19. stoljeća.

Književna kritika počinje se razvijati pojavom književnih časopisa. Prvi takav časopis u Rusiji bio je Monthly Compositions for the Benefit and Amusement of Employees (1755). N.M. Karamzin smatra se prvim ruskim autorom koji se prijavio za recenziju, preferirajući žanrovsko-monografske kritike.

Karakteristična obilježja književne polemike 18. stoljeća:

  • lingvistički i stilski pristup književnim djelima (glavna pažnja posvećuje se netočnostima jezika, uglavnom u prvoj polovici stoljeća, posebno karakterističnim za govore Lomonosova i Sumarokova);
  • normativno načelo (karakteristično za prevladavajući klasicizam);
  • ukusno načelo (na samom kraju stoljeća iznijeli su ih sentimentalisti).

19. stoljeće

Povijesno-kritički proces odvija se uglavnom u relevantnim rubrikama književnih časopisa i druge periodike, pa je usko povezan s novinarstvom ovog razdoblja. U prvoj polovici stoljeća kritikom su dominirali žanrovi kao što su primjedbe, odgovori, bilješke, a kasnije su problematični članci i kritike postali glavni. Recenzije A. S. Puškina su od velikog interesa - to su kratka, elegantno i književno-polemična djela koja su svjedočila o brzom razvoju ruske književnosti. U drugoj polovici dominira žanr kritičkog članka ili niz članaka koji pristupaju kritičkoj monografiji.

Belinsky i Dobrolyubov, zajedno s "godišnjim pregledima" i glavnim člancima o problemima, također su napisali kritike. U Otechestvennye zapiski Belinsky je nekoliko godina vodio rubriku "Rusko kazalište u Sankt Peterburgu", gdje je redovito davao izvještaje o novim predstavama.

Odjeljci kritike prve polovice 19. stoljeća formirani su na temelju književnih trendova (klasicizam, sentimentalizam, romantizam). U kritici druge polovice stoljeća književna obilježja nadopunjuju se društveno-političkim. Kritike pisanja, koje se odlikuju velikom pozornošću na probleme umjetničke vještine, mogu se izdvojiti u posebnom odjeljku.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće industrija i kultura su se aktivno razvijale. U usporedbi sa sredinom 19. stoljeća, cenzura je znatno oslabljena, a razina pismenosti raste. Zahvaljujući tome izlazi puno časopisa, novina, novih knjiga, njihov se naklada povećava. Cvjeta i književna kritika. Među kritičarima postoji velik broj književnika i pjesnika - Annenski, Merežkovski, Čukovski. Pojavom nijeme kinematografije rađa se filmska kritika. Prije revolucije 1917. bilo je nekoliko časopisa s filmskim kritikama.

XX. Stoljeće

Novi kulturni uzlet dogodio se sredinom 1920-ih. Građanski rat je gotov, a mlada država dobiva priliku baviti se kulturom. Te su godine doživjele procvat sovjetske avangarde. Stvorili Malevich, Mayakovsky, Rodchenko, Lissitzky. Znanost se također razvija. Najveća tradicija sovjetske književne kritike u prvoj polovici 20. stoljeća. - formalna škola - rođena je u glavnom toku rigorozne znanosti. Glavni su joj predstavnici Ejhenbaum, Tinjanov i Šklovski.

Inzistirajući na autonomiji književnosti, ideja neovisnosti njezina razvoja od razvoja društva, odbacujući tradicionalne funkcije kritike - didaktičke, moralne, društveno-političke - formalisti su bili u suprotnosti s marksističkim materijalizmom. To je dovelo do kraja avangardnog formalizma u godinama staljinizma, kada se zemlja počela pretvarati u totalitarnu državu.

Sljedećih godina 1928.-1934. formulirani su principi socrealizma, službenog stila sovjetske umjetnosti. Kritika postaje kazneno sredstvo. 1940. zatvoren je časopis Književni kritičar, raspušten je odjel za kritiku u Sindikatu književnika. Kritiku je sada stranka morala usmjeravati i kontrolirati izravno. Stupci i odjeljci s kritikama pojavljuju se u svim novinama i časopisima.

Poznati ruski književni kritičari prošlosti

| sljedeće predavanje \u003d\u003d\u003e