Film se temelji na detektivskoj radnji. Detektivska priča kao žanr književnosti

prijevod detektivske fikcije

Prije nego što prijeđete na izravno razmatranje značajki detektivskog žanra, potrebno je jasno definirati predmet analize - detektivsku priču.

Detektiv (engleski detektiv, s lat. Detego - otkriti, razotkriti) književna je vrsta čija djela opisuju postupak istraživanja misterioznog incidenta kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično je zločin takav incident, a detektiv opisuje svoju istragu i utvrđivanje počinitelja, u kojem se slučaju sukob temelji na sukobu pravde i bezakonja, završavajući pobjedom pravde.

N.N. Volsky u svojoj knjizi Tajanstvena logika. Detektivska priča kao model dijalektičkog mišljenja “daje svoju definiciju detektivskog žanra:„ Detektivska je priča književno djelo u kojem se demonstrira čin dijalektičkog uklanjanja logičke proturječnosti (rješavanje detektivske zagonetke) koristeći svakodnevni materijal dostupan širokom krugu čitatelja. Potreba da detektivska priča ima logično proturječje, čija su teza i antiteza podjednako istinite, određuje neke karakteristične značajke detektivskog žanra - njegov hiperdetermizam, hiperlogičnost, odsutnost slučajnosti i pogrešaka. "

S.S. Van Dyne u svojim Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča opisuje detektiva na sljedeći način: „Detektivska je priča vrsta intelektualne igre. Više je - to je sportski događaj ". “Detektiv je vrsta intelektualne igre. Štoviše, to je sportski događaj. "

Glavna prednost detektivskog romana je prisutnost u njemu nove, prilično složene i fascinantne zagonetke, čije je otkrivanje glavna pokretačka snaga razvoja detektivske radnje. Jerzy Siverski, poljski književni kritičar koji se profesionalno bavi proučavanjem detektivske literature, piše: „Vrijednost detektivske priče kao fascinantnog štiva najčešće se svodi na zagonetku koju sadrži. Ako budućem čitatelju pružimo glavnu spletku knjiga o kojima govorimo, uzet ćemo mu 90% zadovoljstva od čitanja. "

Ipak, kako bi se izbjegli mogući nesporazumi i razjasnile granice proučavanog žanra, čini se vrijednim naglasiti dvije točke. Prvo, prisutnost zločina u njemu ne može se smatrati glavnim obilježjem detektiva. Doista, detektivska se priča obično temelji na rješavanju zločina, a u većini detektivskih priča igra vrlo važnu ulogu. No uzdizanje njegove prisutnosti u značajku koja je obavezna za detektivsku priču i razlikuje je od ostalih književnih vrsta ne podnosi koliziju s činjenicama. Usvajajući ovu definiciju, trećina svih djela svjetske klasične književnosti, uključujući grčke tragedije i romantične balade, morala bi biti uključena u kategoriju detektivskih priča, što je očito besmisleno. S druge strane, nisu svi detektivi u radnji sadržani zločin. Primjerice, u zbirci Bilješke o Sherlocku Holmesu od osamnaest priča koje pripadaju detektivskom žanru, pet priča (odnosno više od četvrtine) nema zločina. Stoga moramo zaključiti da se prisutnost kaznenog djela ne može smatrati obveznom i, štoviše, prepoznatljivim obilježjem detektiva.

Drugo, valja napomenuti da se detektivske priče često miješaju sa žanrovima koji se temelje na potpuno različitim principima, ali donekle sličnim detektivskim pričama. Takve sličnosti mogu ležati u materijalu na kojem se pripovijest temelji i u značajkama radnje (poput neočekivanosti i dinamičnosti preokreta radnje, prisutnosti zločina, sudjelovanju detektiva i policajaca, atmosferi tajanstvenosti, straha, prisutnosti potjere, scenama borbe itd.), često se nalazi u detektivskim pričama, ali tipično za druge žanrove: policijski roman, avanturistički (avanturistički) roman, triler. Jedini način da se detektiv razlikuje od ove mase djela jest pitati: „Postoji li ovdje neka misterija? Što će ostati od zavjere ako uklonite zagonetku ili date naznaku na prvoj stranici? " Ako nema zagonetke ili ona ne igra presudnu ulogu u radnji, dotično djelo nije detektivska priča. Što se u detektivskoj priči može smatrati misterijom? Jednostavan nedostatak informacija o nečemu ne može se smatrati tajnom. Na primjer, ne znamo tko živi u susjednoj kući, ali u ovome nema tajne. Na isti način, ako se na ulici nađe leš ubijene osobe, a ne zna se tko ga je ubio, koji su motivi zločina, to neznanje samo po sebi nije misterij. Ali ako se ovo tijelo pronađe s nožem na leđima u sobi zaključanoj iznutra, postoji zagonetka i prilično komplicirana. Također, ne zaboravite da se tajnom može smatrati samo ono što ima traga. Na kraju detektivske priče, sve zagonetke moraju biti riješene, a tragovi moraju odgovarati zagonetkama.

Treće, rješenje mora zahtijevati neko misaono djelo, logično razmišljanje. Čitajući idealnu detektivsku priču, čitatelj bi trebao biti manje-više jasno svjestan što je zagonetka i imati sve informacije potrebne za njezino razrješavanje. Ali odgovor na zagonetku mora biti sadržan u tim informacijama u skrivenom, šifriranom obliku, inače nemamo o čemu "nagađati", a odgovor na pitanje ne može se smatrati tragom. Ali ako nema traga, onda nije bilo ni zagonetke. Ovaj je uvjet u klasičnoj detektivskoj priči strogo ispunjen. U pričama Conana Doylea, Sherlock Holmes, Watson i čitatelj imaju sve informacije potrebne za rješavanje zagonetke, ali to zahtijeva određenu količinu razmišljanja koju samo jedan od ove tri osobe može učiniti.

Uz glavno obilježje koje određuje žanr - prisutnost zagonetke - konstrukcija detektivske priče ima još tri karakteristična obilježja:

a)Uronjenje u poznati život

Teško je izgraditi detektivsku priču na materijalu koji je za čitatelja egzotičan. Čitatelj bi trebao dobro razumjeti "normu" (postavku, motive ponašanja likova, skup onih navika i konvencija koje su povezane s društvenim ulogama junaka detektiva, pravilima pristojnosti itd.), I, shodno tome, izbjegavanje iz nje - neobičnost, neskladnost.

b) Stereotipno ponašanje likova

Psihologija, emocije likova su standardne, njihova individualnost nije naglašena, ona se briše. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti - nisu toliko osobnosti koliko društvene uloge. Isto se odnosi na motive djela likova (posebno na motive zločina), što je motiv bezličniji, to je prikladniji za detektiva. Stoga je pretežni motiv zločina novac, jer je svaka individualnost u ovom motivu izbrisana: novac treba svima, ekvivalent je bilo kojoj ljudskoj potrebi.

c) Prisutnost posebnih pravila za zavjere - nepisani "zakoni detektivskog žanra"

Iako se u djelima ne deklariraju, ali nakon čitanja nekoliko "dobrih", odn dobro oblikovanih detektiva, čitatelj ih intuitivno poznaje i svako njihovo kršenje smatra autorskom prijevarom, kršenjem pravila igre. Primjer takvog zakona je zabrana nekih likova da budu kriminalci. Ubojica ne može biti pripovjedač, istražitelj, bliska rodbina žrtve, svećenici, visoki državnici. Za pripovjedača i detektiva ova je zabrana bezuvjetna; za ostale likove autor je može ukloniti, ali onda to mora otvoreno izjaviti tijekom pripovijedanja, usmjeravajući sumnje čitatelja na ovaj lik.

Ove tri karakteristike karakteristične za detektivski žanr mogu se kombinirati u jedno, sve one služe kao manifestacija hiperdeterminizma svijeta opisanog u detektivskoj priči, u usporedbi sa svijetom u kojem živimo. U stvarnom svijetu možemo se suočiti s egzotičnim osobnostima i situacijama čije značenje ne razumijemo, motivi stvarnih zločina često su iracionalni, možda se ispostavi da je svećenik vođa bande, ali u detektivskoj priči takve bi se radnje o radnji doživljavale kao kršenje zakona žanra. Svijet detektiva puno je uređeniji od života oko nas. Za izgradnju detektivske zagonetke potrebna je kruta mreža nesumnjivih, nepokolebljivih obrazaca, na koju se čitatelj može pouzdati u svoje povjerenje u svoju istinu. Budući da u stvarnom svijetu postoji manje čvrstih obrazaca nego što je obično potrebno za izgradnju detektivske radnje, oni se uvode izvana, uzajamnim dogovorom autora s čitateljima, kao i dobro poznata pravila igre.

Druga je značajka detektivskog žanra da se čitatelju ne priopćavaju stvarne okolnosti incidenta, barem ne u potpunosti, dok se istraga ne završi. Čitatelja autor vodi kroz postupak rješavanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije, temeljene na poznatim činjenicama.

Tipični elementi žanrovske strukture koji najpotpunije izražavaju značajke detektivske priče:

1. Tri pitanja

U detektivskom žanru razvio se određeni standard za crtanje. Na samom početku počinje zločin. Pojavi se prva žrtva. (U nekoliko odstupanja od ove verzije, kompozicijske funkcije žrtve izvode se gubitkom nečega važnog i vrijednog, sabotažom, krivotvorenjem, nestankom nekoga itd.) Tada se postavljaju tri pitanja: tko? kao? zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj shemi postavlja se pitanje "tko?" - glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na nju zauzima najveći prostor i vrijeme radnje, određuje samu radnju svojim lažljivim potezima, proces otkrivanja, sustav sumnji-dokaza, igru \u200b\u200bnatuknica, detalja, logičnu konstrukciju toka misli Velikog detektiva (VD).

Dakle, "tko je ubio?" - glavno proljeće detektiva. Druga su dva pitanja „kako se dogodilo ubojstvo? "zašto?" - zapravo su derivati \u200b\u200bprvog. To je poput podzemnih voda detektiva koji na površinu izlaze na samom kraju, na spoju. U knjizi se to događa na posljednjim stranicama, u filmu - u završnim monolozima Velikog detektiva ili u dijalozima s asistentom, prijateljem ili protivnikom glavnog junaka, personificirajući sporoumnog čitatelja. U pravilu, u procesu pogađanja VD-a, koji je skriven od čitatelja, pitanja "kako" i "zašto" imaju instrumentalno značenje, budući da uz njihovu pomoć identificira zločinca. Zanimljivo je da prevladavanje "kako" nad "zašto" (i obrnuto) određuje donekle prirodu priče. Za poznatu Engleskinju, "kraljicu detektiva" Agathu Christie, najzanimljivija je mehanika zločina i istrage ("kako?"), A njezin voljeni junak Hercule Poirot neumorno radi na proučavanju okolnosti ubojstva, prikupljanju dokaza koji stvaraju sliku zločina itd. Junak Georgesa Simenona, povjerenik Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, "ulazeći u sliku" svakog od njih, pokušava prije svega shvatiti "zašto" se dogodilo ubojstvo, koji su motivi doveli do toga. Potraga za motivom mu je najvažnija.

U jednom od prvih detektiva u svjetskoj književnosti, roman Ubojstvo u mrtvačnici u ulici Edgar Allan Poe, amaterski detektiv Auguste Dupin, suočen s misterioznim zločinom, čija je žrtva bila majka i kći L "Espana, započinje ispitivanjem okolnosti. zaključan iz unutarnje prostorije? Kako objasniti nemotiviranost monstruoznog ubojstva? Kako je zločinac nestao? Pronašavši odgovor na posljednje pitanje (mehanički zalupajući prozor), Dupin pronalazi odgovor na sva ostala.

2. Kompozicijske strukture

Poznati engleski autor detektivskih priča Richard Austin Freeman, koji je pokušao ne samo formulirati zakone žanra, već mu i dati neku književnu težinu, u svom djelu "Majstorstvo detektivske priče" imenuje četiri glavne kompozicijske faze: 1) postavljanje problema (zločin); 2) istraga (solo dio detektiva); 3) odluka (odgovor na pitanje "tko?"; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na "kako?" I "zašto?").

Glavna tema detektiva formulirana je kao "S - D situacija" (od engleskih riječi Security - sigurnost i Opasnost - opasnost), u kojoj se udobnost civiliziranog života suprotstavlja užasnom svijetu izvan te sigurnosti. "Situacija S - D" apelira na psihologiju prosječnog čitatelja, jer zbog njega osjeća neku vrstu ugodne nostalgije za svojim domom i odgovara na njegove težnje da pobjegne od opasnosti, da ih promatra kako se skrivaju, kao kroz prozor, da brigu o svojoj sudbini povjeri snažnoj osobnosti ... Rasplet radnje dovodi do povećanja opasnosti, čiji se učinak pojačava šibanjem straha, naglaskom na snazi \u200b\u200bi staloženosti počinitelja i bespomoćnom samoćom klijenta. Međutim, Yu.Scheglov u svom djelu "Opisu strukture detektivske priče" tvrdi da je takva situacija opis samo jednog semantičkog plana.

Detektiv gotovo uvijek ima sretan kraj. U detektivskoj priči ovo je potpuni povratak na sigurno, kroz pobjedu nad opasnošću. Detektiv dijeli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo u normalu.

3. Intriga, zaplet, zaplet

Detektivska spletka svodi se na najjednostavniju shemu: zločin, istraga, rješavanje misterija. Ovaj dijagram gradi lanac događaja koji čine dramatičnu radnju. Varijabilnost je ovdje minimalna. Radnja izgleda drugačije. Izbor životnog materijala, specifični karakter detektiva, mjesto radnje, metoda istrage, utvrđivanje motiva zločina stvaraju mnoštvo zapletnih struktura u granicama jednog žanra. Ako je sama spletka neideološka, \u200b\u200btada radnja nije samo formalni koncept, već je nužno povezana s autorovim položajem, sa sustavom koji određuje taj položaj.

Detektivsku priču karakterizira najbliže usisavanje sva tri pojma - spletkarenje, zaplet, zaplet. Otuda uskost njegovih radnji, a time i ograničeni sadržaj života. U mnogim se detektivskim pričama radnja podudara sa radnjom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarede. Ali čak i u ovom slučaju, što je izuzetno važno za razumjeti, forma nije nevažna za ideološki sadržaj, ona mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja građanskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Suspenzija (neizvjesnost). napon

Strukturne i kompozicijske značajke detektiva poseban su mehanizam utjecaja. Sa svim tim pitanjima usko je povezan problem neizvjesnosti, bez kojeg je dotični žanr nezamisliv. Jedan od glavnih zadataka detektivskog pripovijedanja je stvoriti percepcijsku napetost nakon koje bi trebalo uslijediti opuštanje, "oslobađanje". Napetost može biti prirode emocionalnog uzbuđenja, ali može imati i čisto intelektualnu prirodu, slično onome što osoba doživljava kada rješava matematički problem, težak rebus, igrajući šah. Ovisi o izboru elemenata utjecaja, o prirodi i metodi priče. Često se obje funkcije kombiniraju - mentalni stres potaknut je sustavom emocionalnih podražaja koji uzrokuju strah, znatiželju, suosjećanje i nervozne šokove. Međutim, to ne znači da se dva sustava ne mogu izvoditi u gotovo pročišćenom obliku. Dovoljno je ponovno se osvrnuti na usporedbu struktura priča Agathe Christie i Georgesa Simenona. U prvom slučaju imamo posla s detektivom-rebusom, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom u crtanju, ispravnim shemama i ogoljenošću radnje radnje. Suprotno tome, Simenonove priče karakterizira emocionalna uključenost čitatelja, uzrokovana psihološkom i socijalnom autentičnošću ograničenog životnog prostora na kojem se igraju ljudske drame koje je opisao Simenon.

Bila bi gruba pogreška smatrati neizvjesnost samo negativnom kategorijom. Sve ovisi o sadržaju tehnike, o svrhama njezine uporabe. Suspenzija je jedan od elemenata zabave, a kroz emocionalni stres postiže se i intenzitet dojmova i spontanost reakcija.

6. Tajanstvenost, tajnovitost, tako karakteristična za detektivske priče, ne sastoji se samo od "ispitivanja" (tko? Kako? Zašto?), Već i od posebnog sustava djelovanja ovih pitanja-zagonetki. Savjeti, zagonetke, tragovi, potcjenjivanje ponašanja junaka, misteriozno skrivanje misli VD-a od nas, ukupna mogućnost sumnje na sve sudionike - sve to uzbuđuje našu maštu.

Misterija je stvorena da izazove posebnu vrstu iritacije kod osobe. Njegova je priroda dvojaka - prirodna je reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali ujedno je i umjetna iritacija koju postižu mehanički patogeni. Jedna od njih je tehnika inhibicije, kada je pažnja čitatelja usmjerena na pogrešan trag. U romanima Conana Doylea ova funkcija pripada Watsonu, koji uvijek pogrešno razumije značenje dokaza, iznosi lažnu motivaciju i igra "ulogu dječaka koji baca loptu za igru". Njegova razmišljanja nisu lišena logike, ona su uvijek vjerojatna, ali čitatelj, slijedeći ga, zapada u slijepu ulicu. Ovo je postupak kočenja bez kojeg detektiv ne može.

7. Veliki detektiv.

Francuski znanstvenik Roger Caillois, koji je napisao jedno od najzanimljivijih djela na ovu temu - esej "Detektivska priča", tvrdi da je taj žanr "nastao zahvaljujući novim životnim okolnostima koje su počele dominirati početkom 19. stoljeća. Fouche je, stvarajući političku policiju, time zamijenio snagu i brzinu lukavošću i tajnovitošću. Do tada je predstavnik vlasti dobio uniformu. Policajac je pojurio u potjeru za zločincem i pokušao ga zgrabiti. Tajni agent zamijenio je potragu istragom, brzinom - inteligencijom, nasiljem - tajnošću. "

8. Katalog tehnika i likova.

Nijedna druga književna vrsta nema tako precizan i detaljan skup zakona koji definira "pravila igre", utvrđuje granice dopuštenog itd. Što se više detektiv pretvarao u zagonetku, to su se češće i upornije predlagala pravila-ograničenja, pravila-smjernice itd. Simbolička priroda zagonetke uklopila se u stabilan sustav u kojem su ne samo situacije, metode odbitka, već i likovi postali znakovi. Na primjer, žrtva zločina doživjela je veliku revoluciju. Pretvorila se u neutralni rekvizit, leš je postao samo primarni uvjet za početak igre. To je posebno izraženo u engleskoj verziji detektivske priče. Neki su autori pokušali "kompromitirati" ubijenu osobu, kao da uklanjaju moralni i etički problem opravdavajući autorovu ravnodušnost prema "lešu".

U detaljnijem obliku, "pravila igre" predložio je Austin Freeman u članku "Majstorstvo detektivske priče". Utvrđuje četiri kompozicijske faze - iskaz problema, posljedica, rješenje, dokaz - i daje opis svake od njih.

Još značajnija bila su "20 pravila za pisanje detektiva" S. Van Dynea. Najzanimljivija od ovih pravila su: 1) čitatelj mora imati jednake šanse s detektivom u rješavanju zagonetke; 2) ljubav bi trebala igrati najmanju ulogu. Cilj je strpati zločinca iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti zločinac; 4) zločinca se može otkriti samo logičko-deduktivnim, ali ne i slučajnim; 5) u detektivskoj priči mora biti leš. Zločin manji od ubojstva nema pravo zaokupiti pažnju čitatelja. Tristo stranica je previše za to; 6) metode istrage moraju imati stvarnu osnovu, detektiv nema pravo pribjegavati pomoći duhova, spiritizma, čitanja misli na daljinu; 7) mora postojati jedan detektiv - Veliki detektiv; 8) počinitelj mora biti osoba koja u normalnim uvjetima ne može biti pod sumnjom. Stoga nije preporučljivo pronaći negativca među slugama; 9) treba izostaviti sve književne ljepote, digresije koje nisu povezane s istragom; 10) međunarodna diplomacija, kao i politička borba, pripadaju drugim žanrovima proze itd.

9. Ambivalentnost.

Treba izdvojiti još jednu značajku detektivske priče kako bismo razumjeli njezino posebno mjesto u književnoj seriji. Govorimo o ambivalentnosti, kompozicijskoj i semantičkoj dualnosti čija je svrha dvostruka specifičnost percepcije. Radnja zločina izgrađena je prema zakonima dramatične pripovijesti, u čijem je središtu događaj ubojstvo. Ima svoje likove, njegovo djelovanje je posljedica uobičajene uzročno-posljedične veze. Ovo je krimić. Radnja istrage - istraga je građena kao rebus, zadatak, slagalica, matematička jednadžba i ima jasno zaigrani karakter. Sve što je povezano s zločinom odlikuje se jarkom emocionalnom bojom, ovaj materijal privlači našu psihu, osjetilne organe. Valovi misterija koje emitira narativ utječu na osobu sustavom emocionalnih signala, koji su poruka o ubojstvu, misteriozno egzotični dekor, ozračje umiješanosti svih heroja u ubojstvo, podcjenjivanje, mistična neshvatljivost onoga što se događa, strah od opasnosti itd.

Sumirajući, valja napomenuti da je detektivski žanr, unatoč općenitoj zabavnoj orijentaciji, prilično ozbiljan i samodostatan. Čini osobu ne samo logično razmišljati, već i razumjeti psihologiju ljudi. Karakteristična značajka klasične detektivske priče jest temeljna moralna ideja ili moral, koji u različitom stupnju obilježava sva djela ovog žanra.

Svaka dobra detektivska priča gradi se "u dva retka": jedan redak tvori zagonetka i ono što je s njom povezano, drugi - posebnim "izvantajanstvenim" elementima radnje. Ako uklonite zagonetku, djelo prestaje biti detektivska priča; ako uklonite drugi redak, detektivska se priča iz punopravnog fikcijskog djela pretvara u ogoljenu radnju, rebus. Oba su ova reda u detektivskoj priči u određenom omjeru i ravnoteži. Pri prijevodu djela ovog žanra važno je prvo se upoznati s cijelim tekstom, napraviti analizu prije prevođenja, izolirati dijelove teksta koji sadrže ključne informacije koji pomažu u otkrivanju tajni i tim dijelovima posvetiti najveću pozornost.

Glavna značajka detektivske priče kao žanra je prisutnost u djelu nekog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivani incident je zločin, iako postoje detektivi koji istražuju događaje koji nisu zločinački (na primjer, u "Bilješkama o Sherlocku Holmesu", naravno, vezanima uz žanr detektiva, u pet od osamnaest priča nema zločina).

Bitna je značajka detektivske priče da se čitatelju, barem u cijelosti, ne priopćavaju stvarne okolnosti incidenta dok se istraga ne dovrši. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz postupak istrage, dobivajući priliku u svakoj fazi stvoriti vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, tada bi ga već trebalo pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već povezanim žanrovima (akcijski film, policijski roman itd.).

Značajke žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterije ne može se temeljiti na informacijama koje čitatelju nisu pružene tijekom opisa istrage. Dok istraga završi, čitatelj bi trebao imati dovoljno podataka koji će mu pomoći da sam pronađe rješenje. Može se sakriti samo nekoliko beznačajnih detalja koji ne utječu na mogućnost odavanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

Još nekoliko znakova klasičnog detektiva u agregatu imenovao je N.N.Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta ("Svijet detektiva puno je uređeniji od života oko nas"):

Uobičajenost situacije. Uvjeti u kojima se događaju detektivski događaji u cjelini su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju čitatelj sam vjeruje da je u njih samouvjereno orijentiran). Zahvaljujući tome, čitatelju je u početku očito što je od onoga što se opisuje obično, a što neobično, izvan opsega.
Stereotipno ponašanje likova. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti, njihova psihologija i modeli ponašanja prilično su prozirni, predvidljivi i ako imaju neka oštro istaknuta obilježja, oni postaju poznati čitatelju. Također, motivi radnji (uključujući motive zločina) likova su stereotipni.
Postojanje apriornih pravila za zavjere, koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija temeljenih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitatelju njihovu analizu. Međutim, ne slijede li svi detektivski podžanrovi ta pravila točno.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek slijedi klasična detektivska priča - neprihvatljivost slučajnih pogrešaka i neotkrivenih slučajnosti. Primjerice, u stvarnom životu svjedok može govoriti istinu, lagati, biti u zabludi ili zavaren, ali može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno zbuniti datume, iznose, prezimena). U detektivskoj priči isključena je posljednja mogućnost - svjedok je ili točan ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

Tipični likovi

Detektiv - izravno uključen u istragu. Širok spektar ljudi može djelovati kao detektiv: službenici zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno slučajni ljudi. Istražitelj ne može biti kriminalac. Lik detektiva je središnji u detektivskoj priči.
- Profesionalni detektiv je policajac. Možda stručnjak na vrlo visokoj razini, ili možda samo obični, kojih ima mnogo, policajac. U drugom se slučaju, u teškim situacijama, ponekad obrati savjetniku za savjet (vidi dolje).
- Privatni detektiv - za njega je glavni posao istraživanje zločina, ali on nije u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a kako bi se naglasile njegove osobine, u akciju se mogu pokrenuti profesionalni detektivi koji neprestano griješe, podlegnu provokacijama kriminalca, krenu na krivi put i posumnjaju u nevine ljude. Koristi se oporba "usamljeni heroj protiv birokratske organizacije i njezinih dužnosnika", u kojoj su simpatije autora i čitatelja na junakovoj strani.
- Detektiv amater isto je što i privatni detektiv, s jedinom razlikom što mu istraživanje kriminala nije profesija, već hobi kojem se okreće samo s vremena na vrijeme. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženog voljenog ili skrene sumnju sa sebe (to su glavni likovi svih romana o Dicku Francisu). Amaterski detektiv čitatelju približava istragu, ostavlja mu dojam da "i ja bih to mogao shvatiti". Jedna od konvencija niza detektiva s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) jest da se u stvarnom životu osoba, ako ne istražuje zločine profesionalno, vjerojatno neće susresti s toliko zločina i misterioznih incidenata.
Kriminalac počini zločin, prikriva mu tragove, pokušava se oduprijeti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik kriminalca jasno je naznačen tek na kraju istrage, sve do ovog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se postupci počinitelja opisuju tijekom glavne radnje, ali tako da ne otkrivaju njegov identitet i ne obavještavaju čitatelja podataka do kojih tijekom istrage nije moglo doći iz drugih izvora.
Žrtva je ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je pretrpjela kao rezultat misterioznog incidenta. Jedna od standardnih opcija za rasplet detektiva jest da se ispostavlja da je žrtva i sam kriminalac.
Svjedok - osoba koja ima bilo kakve informacije o predmetu istrage. Počinitelj je često prvi put prikazan u opisu istrage kao jedan od svjedoka.
Pratitelj istražitelja je osoba koja je stalno u kontaktu s istražiteljem, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnost i znanje istražitelja. Može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov je glavni zadatak zornije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine obične osobe. Uz to, pratitelj je potreban da detektivu postavlja pitanja i sluša njegova objašnjenja, pružajući čitatelju priliku da slijedi detektivov tok misli i obraćajući pažnju na određene točke koje je čitatelj sam mogao propustiti. Klasični primjeri takvih pratitelja su dr. Watson Conana Doylea i Arthur Hastings Agathe Christie.
Savjetnik je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u njoj izravno ne sudjeluje. U detektivskim pričama, gdje se izdvaja zasebna figura savjetnika, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina) ili se može pokazati da je samo epizodni savjetnik (na primjer, učitelj detektiva, kojem se obraća za pomoć).
Asistent - sam ne provodi istrage, već detektivu i / ili savjetniku pruža podatke koje sam dobije. Primjerice, sudski vještak.
Osumnjičenik - Tijekom istrage pretpostavlja se da je on počinio zločin. Autori drugačije postupaju sa osumnjičenicima, jedno od često primjenjivanih načela je da "nitko od onih za koga se odmah sumnja da nije pravi kriminalac", to jest, svatko tko potpadne pod sumnju ispada nevin, a pravi zločinac ispostavlja se netko za koga se ništa ne sumnjiči ... Međutim, ne slijede svi autori ovo načelo. Na primjer, u detektivima Agathe Christie, gospođica Marple više puta govori da je "u životu obično krivac onaj za koga se prvo sumnjalo."

detektivska priča

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče Edgara Poea, napisane 1840-ih, ali mnogi su autori već koristili elemente detektivske priče. Primjerice, u romanu Williama Godwina (-) "Avanture Caleba Williamsa" () jedan od središnjih likova je amaterski detektiv. Veliki utjecaj na razvoj detektivske literature imale su i "Bilješke" E. Vidok objavljene u. Međutim, Edgar Poe stvorio je, prema Eremeyu Parnovu, prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubojstvo u mrtvačnici u Rue". Dupin je potom bio Sherlock Holmes i otac Brown (Chesterton), Lecoq (Gaboriau) i gospodin Cuff (Wilkie Collins). Edgar Poe je u radnju detektiva uveo ideju suparništva u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem privatni istražitelj u pravilu prevladava.

Detektivski žanr postao je popularan u Engleskoj nakon izlaska romana W. Collinsa Žena u bijelom () i Mjesečev kamen (). U romanima irske spisateljice Ch. Le Fanu "The Wilder's Hand" () i "Checkmate" (), detektivska priča kombinirana je s gotičkim romanom. 30-ih - 70-ih u Engleskoj se smatraju zlatnim dobom detektiva. 20. stoljeće. U to su vrijeme objavljeni klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Bidinga i drugih autora, koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Utemeljitelj francuskog detektiva je E. Gaboriau, autor serije romana o detektivu Lecoqueu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u njegovim detektivskim pričama (posebno u The Rajah's Diamond).

Dvadeset pravila za pisanje detektiva

1928. engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoj pravilnik, nazvavši ga "20 pravila za pisanje detektiva":

1. Čitatelju je potrebno pružiti mogućnosti za razotkrivanje tajni, jednakih onima detektiva, u koju svrhu je jasno i točno izvijestiti o svim otkrivenim tragovima.

2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo takvi trikovi i obmane koje zločinac može upotrijebiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča ne bi trebala biti igra tagova između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Ni detektiv ni bilo koji drugi profesionalni istražitelj ne mogu biti kriminalci.

5. Logični zaključci moraju dovesti do izloženosti. Slučajna ili neutemeljena priznanja su nedopustiva.

6. Detektiv ne može biti odsutan od detektiva koji metodično traži inkriminirajuće dokaze, uslijed čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obvezni zločin u detektivskoj priči je ubojstvo.

8. U rješavanju dane misterije moraju se isključiti sve nadnaravne sile i okolnosti.

9. Samo jedan detektiv može glumiti u priči - čitatelj se ne može odjednom natjecati s tri ili četiri člana relejnog tima.

10. Počinitelj mora biti jedan od najznačajnijih ili manje značajnih likova koji su čitatelju dobro poznati.

11. Nedopustivo jeftino rješenje, u kojem je zločinac jedna od sluga.

12. Iako počinitelj može imati suučesnika, glavna priča je o zarobljavanju jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.

14. Način ubojstva i tehnika istrage moraju biti razumni i znanstveno utemeljeni.

15. Za pametnog čitatelja trag bi trebao biti očit.

16. U detektivskoj priči nema mjesta za književnost, opise mukotrpno razvijenih likova, bojeći situaciju sredstvima fikcije.

17. Kriminalac nikada ne može biti profesionalni negativac.

19. Motiv zločina uvijek je privatne prirode; ne može biti špijunska akcija, začinjena nekom međunarodnom spletkom, motivima tajnih službi.

Desetljeće koje je uslijedilo nakon objavljivanja uvjeta Van Dyneove konvencije konačno je diskreditiralo detektiva kao žanr literature. Nije slučajno da dobro poznajemo detektive iz prošlih razdoblja i svaki put se okrenemo njihovom iskustvu. Ali teško da ćemo moći imenovati imena vođa klana Dvadeset pravila, a da ne ulazimo u referentne knjige. Suvremeni zapadni detektiv razvio se unatoč Van Dineu, pobijajući točku po točku, prevladavajući ograničenja isisana iz prsta. Jedan je odlomak (detektiv ne bi smio biti zločinac!), Međutim, preživio, iako ga je kino nekoliko puta prekršilo. To je razumna zabrana, jer štiti specifičnosti detektiva, njegovu suštinsku crtu ... U modernom romanu nećemo vidjeti ni tragove "Pravila" ...

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Počinitelj mora biti netko spomenut na početku romana, ali to ne smije biti netko čije je razmišljanje čitatelj smio slijediti.

II. Naravno, isključeno je djelovanje nadnaravnih ili onostranih sila.

III. Korištenje više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza nije dopušteno.

IV. Neprihvatljivo je koristiti do tada nepoznate otrove, kao i uređaje koji zahtijevaju dugo znanstveno objašnjenje na kraju knjige.

V. Djelo ne bi trebalo sadržavati Kineza.

Vi. Sretna pauza nikada ne bi trebala pomoći detektivu; također se ne bi trebao voditi neodgovornom, ali ispravnom intuicijom.

Vii. Detektiv i sam ne mora biti kriminalac.

VIII. Naišavši na ovaj ili onaj trag, detektiv ga mora odmah predstaviti čitatelju na proučavanje.

IX. Detektivov budalasti prijatelj, Watson u jednom ili drugom ruhu, ne bi smio skrivati \u200b\u200bnijedno od razmišljanja koja mu padnu na pamet; u svojoj mentalnoj sposobnosti trebao bi biti malo inferioran - ali tek neznatno - prosječnom čitatelju.

X. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito ne mogu se pojaviti u romanu ako čitatelj za to nije pravilno pripremljen.

Neke vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa

Podžanr koji je obično najbliži klasičnoj detektivskoj priči. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti autsajdera, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih. Istragu provodi netko na mjestu zločina uz pomoć ostatka junaka.

Ova vrsta detektiva razlikuje se po tome što radnja u načelu eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenici su tu, a posao detektiva je dobiti što više informacija o sudionicima događaja, na temelju kojih će biti moguće identificirati zločinca. Dodatni psihološki stres stvara činjenica da zločinac mora biti jedan od poznatih ljudi u blizini, od kojih nitko obično ne izgleda poput kriminalca. Ponekad se u detektivu zatvorenog tipa dogodi čitav niz zločina (obično ubojstava), uslijed čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje. Primjeri zatvorenih detektiva:

Cyril Hare, čisto englesko ubojstvo.
Agatha Christie, "Deset malih Indijanaca", "Ubojstvo na Orient Expressu".
Boris Akunin, "Levijatan" (autor potpisao kao "hermetički detektiv").
Leonid Slovin, "Dodatni dolasci na drugi put".

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u pogledu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje osobina ličnosti osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda, pojašnjavanja prošlosti. Postoji francuska škola psihološkog detektiva.

Dostojevski, Fjodor, "Zločin i kazna".
Boileau - Narsezhak, "Vučica", "Onaj koji je učinio", "Morska vrata", "Obrisi srca".
Japrizo, Sebastien, "Dama s naočalama i s pištoljem u autu."
Calef, Noel, Podignite na skelu.
Ball, John, "Zagušena noć u Karolini".

Povijesni detektiv

Glavni članak: Povijesni detektiv

Povijesno djelo s detektivskom spletkom. Radnja se odvija u prošlosti ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti.

Boileau-Narsejak "U začaranoj šumi"
Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis doktora Watsona"
Boris Akunin, Književni projekt "Avanture Erasta Fandorina"
Leonid Yuzefovich, Književni projekt o detektivu Putilinu
Aleksandar Buškov, Pustolovine Alekseja Bestuževa

Ironični detektiv

Istraga detektiva opisana je s duhovite točke gledišta. Djela napisana u ovoj veni često parodiraju i ismijavaju klišee detektivskog romana.

Varšavski, Ilja, "Pljačka će se dogoditi u ponoć"
Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"
Kozachinsky, Alexander, "Zeleni kombi"
Westlake, Donald, "Prokleti smaragd" ( Vrući kamen), "Banka koja je klokotala"
Ioanna Khmelevskaya (većina djela)
Daria Dontsova (svi radovi)
Yene Reite (svi radovi)

Fantastični detektiv

Radi na spoju znanstvene fantastike i detektivske priče. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti ili u potpuno izmišljenom svijetu.

Lem, Stanislav, "Istraga", "Istraga"
Russell, Eric Frank, "Svakodnevni posao", "Osa"
Holm van Zaichik, ciklus "Nema loših ljudi"
Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")
Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
John Brunner, Chess City Squares Trgovi grada,; Ruski prijevod -)
Braća Strugatsky, hotel "Na izgubljenom planinaru"
Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Garrettu
Randall Garrett, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Lordu Darcyju
Boris Akunin "Dječja knjiga"
Kluger, Daniel, ciklus fantastičnih detektiva "Čarobne stvari"
Harry Tortledave - Slučaj otrovne čarolije

Politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Glavna spletka građena je oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih vođa i snaga. Često se dogodi da je sam protagonist daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naleti na prepreku istrazi od strane "moćnika koji imaju" ili otkrije neku vrstu zavjere. Karakteristična značajka političkog detektiva je (iako ne nužno) moguća odsutnost potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj se žanr rijetko može naći u čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

Levašov, Viktor, "Zavjera domoljuba"
Adam Hall, Berlinski memorandum (Qwilleranov memorandum)
Fletcher Nibel, "Sedam dana u svibnju"
Nikolay Svechin, "Lov na cara", "Demon podzemlja"

Špijunski detektiv

Na temelju priče o aktivnostima obavještajnih časnika, špijuna i diverzanata u ratu i u miru na "nevidljivom frontu". Na stilskim je granicama vrlo blizu političkim i zavjereničkim detektivima, često kombiniranim u istom djelu. Glavna razlika između špijunskog detektiva i političkog jest ta što u političkom detektivu najvažnije mjesto zauzimaju politička osnova slučaja koji se istražuje i antagonistički sukobi, dok je u špijunaži pozornost usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža itd.) Detektiv zavjere može se smatrati vrstom špijuna i političkim detektivom

Agatha Christie, Mačka među golubovima
John Boynton Priestley, Izmaglica nad Gretley (1942)
James Grady, Šest dana Kondora
Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rivne"
Nikolay Dalekiy, "Praksa Sergeja Rubcova"

Policijski detektiv

Opisan je rad tima profesionalaca. U radovima ove vrste, glavni lik-detektiv ili je odsutan, ili je tek nešto veće vrijednosti u usporedbi s ostalim članovima tima. Što se tiče pouzdanosti radnje, najbliži je stvarnosti i, u skladu s tim, u najvećoj mjeri odstupa od kanona čistog detektivskog žanra (profesionalna rutina detaljno je opisana s detaljima koji nisu izravno povezani sa radnjom, značajan je udio nesreća i slučajnosti, prisutnost doušnika u kriminalno i gotovo kriminalno okruženje, počinitelj često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a također može izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatka izravnih dokaza).

Schövall i Valleux, serija romana o istražiteljima ubojstava pod vodstvom Martina Becka
Yulian Semyonov, "Petrovka 38", "Ogareva 6"
Kivinov, Andrey Vladimirovich, "Noćna mora u ulici Stachek" i sljedeća djela.

"Cool" detektiv

Najčešće se opisuje usamljeni detektiv, muškarac od oko trideset pet ili četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ove vrste glavni se lik suočava s gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne značajke su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnokrvnost", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog junaka. Najbolji primjeri žanra su psihološki i sadrže znakove ozbiljne literature - na primjer, djela Raymonda Chandlera.

Dashil Hammett, ciklus o kontinentalnoj detektivskoj agenciji, "Krvava žetva" - smatra se pretkom žanra.
Raymond Chandler, Zbogom draga, Visok prozor, Žena u jezeru.
Ross MacDonald - mnoga djela.
Chester Haymes, Run Negro Run.

Detektiv zločina

Događaji se opisuju sa stajališta počinitelja, a ne ljudi koji ga traže. Klasični primjer: Jim Thompson "Ubojica u meni"

James Headley Chase - "Svijet u vašem džepu"

Detektiv u kinu

Detektiv se fokusira na postupke detektiva, privatnog istražitelja ili detektiva početnika koji proučava misteriozne okolnosti zločina pronalazeći tragove, istrage i pametne zaključke. Uspješan detektivski film često skriva identitet počinitelja do kraja priče, a zatim dodaje element iznenađenja procesu uhićenja osumnjičenog. Međutim, moguće je suprotno. Dakle, izlaganje događaja s gledišta i detektiva i kriminalca postalo je obilježje serije Colombo.

Neizvjesnost se često čuva kao važan dio radnje. To se može postići zvučnim zapisom, kutovima kamere, igrom sjena i neočekivanim zaokretima. Alfred Hitchcock koristio je sve ove tehnike, s vremena na vrijeme dopuštajući gledatelju da uđe u stanje iščekivanja prijetnje, a zatim odabiru najpogodniji trenutak za dramatičan efekt.

Detektivske su se priče pokazale dobrim izborom za filmski scenarij. Detektiv je često snažan lik s jakim liderskim kvalitetama, a radnja može uključivati \u200b\u200belemente drame, napetosti, osobnog rasta, dvosmislenih i neočekivanih karakternih osobina.

Do barem 1980-ih, žene u detektivskim pričama često su igrale dvostruku ulogu u odnosu s detektivom i često su igrale ulogu "žena u opasnosti". Žene u tim filmovima često su snalažljive, samopouzdane, odlučne i često dvolične. Oni mogu poslužiti kao element nepoznatog kao bespomoćne žrtve.

Aforizmi o detektivu

Zahvaljujući kriminalcima, svjetska kultura obogaćena je žanrom detektiva.
Ako ne znate što napisati, napišite: "Ušao je čovjek s revolverom u ruci." (Raymond Chandler)
Što je manje pronicljiv istražitelj, to je duži detektiv. (

Detektivski žanr možemo nazvati najpopularnijim među svim ostalima. Ljude svih dobnih skupina čitaju detektivi. Komplicirane radnje, istrage i razne pustolovine potpuno zaokupljaju čitatelja i odvode u tajanstveni svijet. Uz to, možete odabrati detektivsku priču za svaki ukus - bila ona povijesna, romantična, ironična ili politička.

Većina knjiga ovog žanra objavljena je u serijama. Primjerice, priče o Perryju Masonu, Herculeu Poirotu, gospođici Marple i mnogim drugima. Čitatelja vode u svijet prepun iznenađenja, iskustava i novih pustolovina.

Strane detektive predstavljaju takvi poznati autori kao što su Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Earl Stanley Gardner i mnogi drugi. Među domaćim književnicima su Aleksandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, braća Weiner.

Glavna značajka detektivskog žanra je neki tajanstveni incident, čije su okolnosti nepoznate, ali se moraju razjasniti. U osnovi je opisani incident zločin.

Posebnost detektiva je ta što čitatelj ne zna stvarne okolnosti zločina do kraja istrage. Autor ga vodi kroz čitav postupak otkrivanja incidenta, dajući mu priliku da sam donese određene zaključke. Ako su sve činjenice opisane na početku knjige, tada se djelo može pripisati nekom srodnom žanru, ali ne i detektivskoj priči u svom najčišćem obliku.

Sljedeće važno svojstvo opisanog pravca književnosti je cjelovitost činjenica. Rezultat istrage nužno se temelji na informacijama koje čitatelj zna. Dok se posao završi, svi podaci moraju se dostaviti u cijelosti. Dakle, čitatelj sam može pronaći odgovor. Samo mali detalji mogu ostati skriveni, što ne utječe na rezultat odavanja tajne. Na kraju se mora odgovoriti na sva pitanja i riješiti sve zagonetke.

Iako se detektivske priče smatraju fikcijom, opisane priče često se nalaze u životu.

Neke vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa. Podžanr koji je obično najbliži klasičnoj detektivskoj priči. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti autsajdera, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih, a istragu provodi netko s mjesta zločina uz pomoć ostalih junaka. Primjeri privatnih detektiva: Agatha Christie "Ubojstvo na Orient Expressu", "Deset malih Indijanaca"; Boris Akunin "Levijatan"; Daria Dontsova "Leteći varalica"; Vladimir Kuzmin "Koverta iz Šangaja" (serija "Avanture Daše Bestuževe").

Psihološki detektiv. Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u pogledu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje osobina ličnosti osumnjičenih, njihovih vezanosti, bolnih tačaka, uvjerenja, predrasuda, pojašnjavanja prošlosti. Primjeri psiholoških detektiva: Charles Dickens "Misterij Edwina Drooda"; Fjodor Dostojevski "Zločin i kazna".

Povijesna detektivska priča povijesno je djelo s detektivskim spletkama. Radnja se odvija u prošlosti ili se drevni zločin istražuje u sadašnjosti. Primjer: Gilbert Keith Chesterton "Otac Brown"; Boris Akunin književni projekt "Avanture Erasta Fandorina"; Henri Winterfeld "Detektivi u togama"; Elena Artamonova "Kraljevstvo oživljene mumije".

Ironični detektiv. Istraga detektiva opisana je s duhovite točke gledišta. Djela napisana u ovoj veni često parodiraju i ismijavaju klišee detektivskog romana.
Primjeri: Daria Dontsova (svi radovi); Aleksandar Kazačinski "Zeleni kombi"; Joanna Khmelevskaya "Kuća s duhovima", "Blago", "Posebne zasluge" itd .; serija "Smiješni detektiv", koja uključuje djela različitih autora.

Fantastični detektiv. Radi na spoju znanstvene fantastike i detektivske priče. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, u potpuno izmišljenom svijetu. Primjeri: Stanislav Lem "Istraga", "Istraga"; Kir Bulychev ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol"); Braća Strugatsky "Hotel" Na mrtvom planinaru "; Kirsten Miller "Kiki Strike djevojčica je detektivka."

Politički detektiv. Glavna spletka građena je oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih vođa i snaga. Često se dogodi da je glavni lik daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, nailazi na prepreku od „moćnih sila” ili otkriva zavjeru. Karakteristična značajka političkog detektiva je odsutnost potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj se žanr rijetko može naći u čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela. Klasičan primjer ove vrste je rad Borisa Akunina "Državni vijećnik"; Evgenios Trivizas "Posljednja crna mačka".

Špijunski detektiv. Temelji se na priči o aktivnostima obavještajnih časnika, špijuna i diverzanata kako u ratu tako i u miru na "nevidljivom frontu". Na stilskim je granicama vrlo blizu političkim i zavjereničkim detektivima, često kombiniranim u istom djelu. Glavna razlika između špijunskog detektiva i političkog jest ta što u političkom detektivu najvažnije mjesto zauzima politička osnova slučaja koji se istražuje, a u špijunaži je pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža itd.).

Detektiv zavjere može se smatrati raznim špijunskim i političkim detektivima. Autori, krećući se ka rješavanju zločina, grade povijesnu liniju u povijesnoj prošlosti, koja se čini kriminalnom, pod nadzorom tajnog društva.

Primjeri špijunskih detektiva: Agatha Christie "Mačka među golubovima"; Boris Akunin "Turski gambit"; Dmitrij Medvedev "Bilo je blizu Rovna"; Julian Semyonov "Sedamnaest trenutaka proljeća"; Valery Ronshin "Tajna sljeza u čokoladi".

Policijski detektiv. Opisan je rad tima profesionalaca. U radovima ove vrste, glavni lik-detektiv ili je odsutan, ili je tek nešto veće vrijednosti u usporedbi s ostalim članovima tima. Po pouzdanosti radnje najbliža je stvarnosti i u skladu s tim u najvećoj mjeri odstupa od kanona čistog detektivskog žanra. Detaljno je opisana profesionalna rutina s detaljima koji nisu izravno povezani sa zapletom, postoji značajan udio slučajnosti i podudarnosti, važnu ulogu ima prisutnost doušnika u kriminalnom okruženju, počinitelj često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatak izravnih dokaza.
Primjeri: Ciklus policijske postaje Eda McBaina 87; Julian Semyonov "Petrovka 38", "Ogareva 6".

"Cool" detektiv. Najčešće se opisuje usamljeni detektiv, muškarac od 35-40 godina ili mala detektivska agencija. U djelima ove vrste glavni se lik suočava s gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne značajke su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnokrvnost", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog junaka. Primjeri: Ciklus kontinentalne detektivske agencije Dashila Hammetta smatra se pionirom žanra; Raymond Chandler Oproštajni dragi, Visoki prozor, Žena u jezeru; James Headley Chase "Neće biti svjedoka", "Svijet je u vašem džepu" itd.

Detektiv je priznati vođa među žanrovima moderne dječje književnosti. I premda je sa svih strana istiskuju maštarije i "virtualne" avanture, dječji detektiv nastavlja živjeti i brzo se razvijati, unatoč znatnoj dobi.

Među tvorcima dječjih detektivskih priča postoje i prilično časni pisci. Primjerice, Erich Köstner, autor romana "Emil i detektivi", Astrid Lindgren, koja je napisala knjige o super lukavstvu Kalleu Blomkvistu, Anatoliju Rybakovu sa svojim poznatim "Kortikom".

Među autorima suvremene dječje detektivske priče su Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ovaj popis daleko nije potpun. Autorima dječje detektivske priče možete dodati majstora ovog žanra Borisa Akunina, koji je objavio detektivsku priču "Dječja knjiga" i obrađivao svoje "odrasle" romane za djecu.

Postoje mnoge vrste dječjih detektivskih priča: svakodnevni i povijesni detektivi, mistični ("horor priče") i nevjerojatni (njihovi junaci su likovi ruskog folklora).

Na primjer, možemo navesti seriju: "Crno mače" (Elena Artamonova "Trik iz kamenog doba", Valery Gusev "Agent broj jedan", itd.); "Detektivska agencija" (Anton Ivanov, Anna Ustinova "Zagonetka crne udovice", "Misterij izgubljenog akademika" itd.); "Abbot Secrets" (Sherit Baldry "Začarani kotao", "Tajna kraljevskog mača", "Križ kralja Arthura"); "Detektiv + ljubav" (Ekaterina Vilmont "Teško je biti hrabar", "U potrazi za blagom" itd.) Itd.

Dugo se vremena formula smatrala ispravnom, prema kojoj je žanr definiran kao skup formalnih obilježja. Studije mnogih sovjetskih znanstvenika dokazale su ovisnost žanrova o sustavu klasnih odnosa, povijesnoj i ekonomskoj fazi razvoja društva, svjetonazoru i socijalnoj psihologiji. Tako je, na primjer, folklorna teorija o porijeklu žanrova odrasla na bogatoj povijesnoj i književnoj građi, u kojoj se sam folklor smatra oblikom pred-klase generiranje ideja .

Svaka društveno-povijesna formacija iznjedrila je ideološke stavove, društvene odnose, estetske preferencije, što je zauzvrat stvorilo preduvjete za pojavu određenih žanrovskih formacija u umjetnosti. Stoga se čini vrlo obećavajućim žanr razmatrati kao oblik, koji već identificirani više ili manje specifično umjetničko značenje u svojoj arhitektonici, teksturi, boji .

Žanr - sustav komponenata oblika, prožet određenim i bogatim umjetničkim značenjem... Ovo nije samo dizajn, već i svjetonazor. Razumijevanje književnih oblika može se postići na način da se oni uklone iz sadržaja života i književnosti. Ovdje djeluje univerzalni zakon prema kojem je oblik konsolidacija i konsolidacija sadržaja. Nekada je forma bila sadržaj; književne strukture, koje smo sada, umrtvljeni i pretvoreni u sheme, podvedeni pod kategorije roda i vrste: drama, satira, elegija, roman - po njihovom su rođenju živi odljev književnih i umjetničkih .

Jedan od izvrsnih sovjetskih teoretičara filma Adrian I. Piotrovsky daje zanimljivu formulaciju žanra kina koji danas nije izgubio na značaju. Piše: Složit ćemo se da žanr kina nazivamo kompozicijskim, stilskim i zapletnim tehnikama povezanim s određenim semantičkim materijalom i emocionalnom postavkom, koji se, međutim, potpuno uklapaju u određeni generički sustav umjetnosti, sustav kina .

Dakle, jedan se žanr razlikuje od drugog ne samo skupinom određenih strukturnih, tematskih, funkcionalnih, prostorno-vremenskih obilježja, već i prirodom njihovih povijesnih, socijalnih, kulturnih i estetskih veza, osobitostima njihove geneze i evolucije.

Postoje žanrovi u kojima se njihove karakteristike najjasnije očituju, a strukture čine jasne i stabilne mehanizme - najjednostavnije stanice... Ti žanrovi uključuju detektivske priče.

Najčešća definicija detektivskog žanra svodi se na činjenicu da je to - otkrivanje tajni, istraživanje zločina analizom. Takva se formula, unatoč prividnoj širini i svestranosti, čini očito nedovoljnom. Uvest ćemo u nju nekoliko elemenata, ne samo pojašnjavajući značajke detektivske priče, već i otkrivajući prirodu interakcije tih elemenata. Detektivska je priča žanr u kojem detektiv, koristeći svoje profesionalno iskustvo ili poseban dar promatranja, istražuje, a time analitički rekonstruira okolnosti zločina, identificira zločinca i u ime određenih ideja ostvaruje pobjedu dobra nad zlom.

Ova je formula samo djelotvorni model, u procesu obrazloženja morat će se pročišćavati više puta. Poseban odjeljak ove knjige posvećen je morfologiji detektiva, njegovoj strukturi, radu unutarnjih mehanizama i vanjskim odnosima. Ali bez ove formule nemoguće je ići dalje i razmotriti neke važne probleme. Prema svom književnom dizajnu, detektivska je priča roman, priča ili kratka priča. Epski, onda? Da i ne. Uz rijetke iznimke (američki crna romansa) detektiv snažno modificira svoju epsku suštinu i ima specifične veze s epskom književnošću (o čemu će biti riječi u nastavku), apsolutno ga ništa ne spaja s tekstovima. Ali ima mnogo toga zajedničkog s dramom.

Drama i detektiv temelje se na istoj estetskoj temi - emocionalne i voljne reakcije osobe, izražene verbalnim i fizičkim radnjama .

Njihova je kompozicijska struktura također slična - postavka, rasplet, qui pro quo... Obje se temelje na akciji, aktivnosti, radnji, dijalogu, jer je dijalog u detektivskoj priči gotovo kontinuiran. Ponekad je ovo dijalog detektiva sa samim sobom (pro - kontra), ponekad s partnerom (Holmes - Watson), često s likovima drame koja se odigrala (pitanje - odgovor), a cijela je priča konstruirana kao dijalog heroja-detektiva (ne autora, on je ovdje ili bezličan , ili se poistovjećuje s detektivom) i čitatelja kojem se postavlja nekoliko kanonskih pitanja (tko je ubio? kako? zašto?), koji dobiva pravo umetati (mentalno) vlastite primjedbe (pretpostavke), monologe (verzije), slušati odgovore. Povezanost čitatelja i djela ovdje je posebna vrsta, približava se specifičnostima gledateljeve percepcije drame. Treba iznijeti još mnogo argumenata. Jedan od njih: detektivska priča uvijek sadrži dramski sukob, dramatične sudare, odnosi se na dramatični materijal života (ubojstvo, smrt).

Misterij je u središtu detektivske priče, ali koliko je često tajna proljeće radnje u dramskom djelu (od Eshila do Sofokla, a zatim do Shakespearea, Schillera, Corneillea i od njih - do danas). Na zagonetki se grade izlaganja mnogih predstava. Iznenađujuća je, na primjer, blizina dizajna Hamlet detektivska shema. Misterij, njegovo istraživanje, rekonstrukcija zločina (mjesto događaja Mišolovka ), odmazda ubojici. Gledatelju se nude odgovori na pitanja: tko je ubio? kao? zašto? Odnosno na pitanja bez kojih detektivska priča ne može. Hamlet , naravno, nije detektivska priča, njezina je radnja potpuno druge prirode, ali njihov kompozicijski i strukturni odnos nesumnjiv je.

Fenomen zločina oduvijek je privlačio dramske pisce, makar samo zato što je zločin stvorio ekstremnu situaciju, omogućavajući ne samo otkrivanje sa svim očitostima ovog ili onog sukoba, već i otkrivanje karaktera junaka, njihovih impulsa skrivenih u svakodnevnom životu, mentalnih stanja itd. Zločin u drami često djeluje kao katalizator akcije; zapravo je i poticaj drame i suština drame. Ali ako u kazalištu sam kriminalac sa čitavim kompleksom svojih radnji može biti predmet istraživanja, onda je u detektivskoj priči u pravilu skriven do kraja, pa stoga ne postaje heroj radnje. U drami zločin često završava priču, postaje svojevrsni ishod istraženog, završni korak u razvoju lika, a detektiv najčešće započinje ubojstvom, to je ono što određuje tijek svih daljnjih događaja. U detektivskoj priči radnja se često poklapa sa radnjom, u drami je, usprkos ovisnosti o efikasnosti radnje, oštrini spletki, radnja neizmjerno šira, bogatija od radnje, što može biti samo izgovor za prostor priče... Detektiv je već konkretna reportaža, otuda i priroda njegova realizma, lišen psiholoških nijansi, izoliranost, namjerno rastrganost od raznolikosti bića. Detektiv se okreće činjenici, ali oblikuje je prema svojim uvjetnim zakonima, pretvarajući ideju o kažnjivosti zla u konstrukciju.

Junak detektiva - detektiv - očito je mitološki, ali okružen je realnim likovima. Tragična situacija smrti uronjena je u kontekst čisto buržoaskih odnosa, u svijet u kojem vlada vlastiti interes, žudnja za vlašću i novcem, konkurencija i seks, nemoral i sebičnost. Nasilna smrt, koja se prije doživljavala kao oštro narušavanje sklada svijeta, u građanskim se detektivima češće promatra kao prijetnja privatnom vlasništvu, kao privremeni, slučajni prodor u stabilan i trajan realistički svijet tajanstvenih elemenata koji se ispostavljaju svakodnevnim i razumljivim. Smrt ovdje nije šok, već znatiželja, doživljava se kao senzacija, golicanje živaca, buđenje lijene mašte.

Detektivska priča kao žanr jednostavno se ne uklapa u mrežu sustava rodovi i vrste... Povezan je s epom i dramom, može biti komedija i reportaža, priča, predstava, roman i na kraju film. Koje je njegovo podrijetlo?

Kapitalizam je naslijedio sve žanrovske oblike koji su se rodili prije njega, ali dao im je opći osvrt, neke odbacujući kao nepotrebne, druge odlučno modificirajući, a druge uvodeći prvi put. Prilagođavajući književnost i umjetnost svojim potrebama, kapitalizam je savršeno naučio da neki žanrovi imaju posebnu energiju utjecaja, da tzv. umjetnost zabave - bogat arsenal ideološkog oružja, uz pomoć kojeg se provodi sustav klasne samopotvrde, duhovne podređenosti većine vladajućoj manjini. Jedan od tih žanrova, koje je generirao kapitalizam, bila je detektivska priča nastala križanjem mnogih književnih oblika, kombinirajući značajke arhaičnih žanrova s \u200b\u200bnovim strukturama.

Društveno-politička klima tog vremena određuje evoluciju žanrova, utječe ne samo na njihov semantički sadržaj, već i na njihove strukture. Tijekom godina iskristalizirale su se one vrste detektiva u kojima su dvije glavne tendencije najpotpunije utjelovljene.

Glavni zadatak jednog od pravaca je jačanje i zaštita službenog pravnog poretka, njegovih institucija kao što su policija, sudovi i politička moć. Ovdje detektiv u pravilu predstavlja državu, on joj vjerno služi, održavajući njezin autoritet i snagu. Prijestupnik je najčešće s dna (u svijesti građanina uvijek je društveno opasan), stranac ili, u ekstremnim slučajevima, patološki manijak. Istraga je djelo dobro koordiniranih, dobro reguliranih državnih mehanizama usmjerenih na iskorjenjivanje zla, stoga je detektiv samo dio tog mehanizma. Najmanje je osoba, njegov je talent zamijenjen iskustvom i revnošću u službi.

U svojim najreaktivnijim, ekstremnim manifestacijama, takva se detektivska priča u literaturi, a posebno u kinu, koristi najmodernijim oblicima šoka, čini se kako secira najperverznije zločine, okrutnost, cinizam i seksualnu promiskuitetnost. Shema detektiva postaje samo tehnika, kompozicijska šipka na kojoj su nanizane scene, drhtanje.

Ako govorimo o kinu, onda je na toj osnovi izrasla posebna vrsta filmova - triler (triler), čiji je zadatak izazvati u čovjeku stanje strasti, straha, čuđenja. Klasična horor filmovi (horor-filmovi), u pravilu se služio materijalom znanstvene fantastike ili pokazivao iznimne pojave - postupke manijaka, luđaka. Sada kreatori takvih filmova pokušavaju dokazati tezu o univerzalnosti zla, da u svakoj osobi postoji sadist, perverznjak, željan ostvarenja svojih čudovišnih instinkta. Stoga se društveni i politički motivi zločina lako uklanjaju s računa i vječni nagonikoji stvaraju čvrstu prepreku istinskim sukobima i temama.

Najtipičniji izraz ovog trenda su američki detektivski spisi Mickey Spillane, objavljen samo u Americi u milijunima primjeraka, beskrajno sniman. Očigledno odsustvo problema u njima maskira istinsku građansku, neljudsku tendencioznost. Spillaneov heroj Privatni istražitelj Mike Hemmer kako se riba u vodi osjeća u ozračju podlosti, nasilja, brutalnih ubojstava. Ovo je njegov element. Puca u svoje ljubavnice, a oni u njega. Sve je to izdašno aromatizirano seksom, scenama striptiza, pornografijom, sadizmom, mazohizmom. Prije je Hemmer jurio za prevarenim suprugom ili suprugom, danas je modernizirao svoje aktivnosti.

Spillaneovi su romani usko povezani sa spisima Ian Flemming, i Mike Hemmer - brat Bonda, super špijun u službi njezinog veličanstva kraljice Velike Britanije, neranjivi agent 007. Poznati kinematograf bondiana (devet filmova prema romanima Ian Flemming) leži izvan područja našeg istraživanja, jer to nije detektivska priča, već složena žanrovska edukacija koja uključuje elemente avanturističkog, gangsterskog, detektivskog, znanstveno-fantastičnog filma, vesterna, pa čak i stripa. O ovoj seriji mnogo je napisano, a pažnja koju je privukla nikako se ne objašnjava njezinom umjetničkom vrijednošću, već agresivnošću izražajnih sredstava, reakcionarnom suštinom sadržaja.

Detektivi trilera često pribjegavaju političkoj kamuflaži, maskirajući svoju reakcionarnu bit, ovisnost o nasilju - rasnom, političkom, samo zločinačkom - s aktualnošću, zajedničkim publicitetom. Nije slučajno ta riječ postala toliko moderna u Americi nasilje - nasilje. Dolazi u oglase, plakate, naslove knjiga, filmove, novine, članke u časopisima, znanstvena istraživanja. Problem nasilje angažirani su političari, znanstvenici, novinari, to je postao državni problem.

Prijeteći rast kriminala u Sjedinjenim Državama činjenica je utvrđena brojnim statističkim proračunima. O tome sada ne govorimo. Stvar je povratne informacije... Svaki senzacionalni zločin u životu gotovo automatski postaje činjenica umjetnosti... Knjiga se odmah baca na tržište, na ekranima se pojavljuje akcijski film koji detaljno i nepristrano reproducira sve nijanse događaja. Često takvo djelo postaje uputa za novi zločin. Jedan američki novinar izračunao je da je prosječni Amerikanac u svojih šezdeset godina za života vidio oko 100 000 ubojstava na televiziji. Ne može proći bez traga.

Američki psiholog i psihijatar Frederic Wartem piše: Povremeno analiziram filmove, pa mogu zaključiti da krivulja demonstracije svih detalja djela nasilja i okrutnosti neprestano raste. Ponekad se čak čini da se mašta kinematografa nigdje nije pojavila tako sofisticirano kao u prikazu ubojstva i okrutnosti. Obiteljske drame, vesterni i mnogi drugi žanrovi danas obiluju scenama punim fanatizma i sadizma.... A jedan od njegovih sunarodnjaka, publicist, jasno formulira: Komercijalno iskorištavanje pojava poput okrutnosti, sadizma, nasilja najbolji je način za uništavanje temelja civilizacije nacije.

Sve ove karakteristike i zapažanja prirodno se primjenjuju na druge kapitalističke zemlje. U skladu s tim razmišljanjima, inače, leži i činjenica širenja nekih žanrova, koji su se do tada smatrali nacionalnošću Amerike. Masovna proizvodnja vesterna, gangstera i drugih vrsta Amerikanaca filmovi o nasilju u Italiji, Francuskoj, Njemačkoj, Japanu, ponajprije zbog činjenice da su ti žanrovi najučinkovitije sredstvo masovnog kinematografskog šoka.

Na ekranima se pušta kontinuirani tok filmova koji aktivno demoraliziraju potrošača i izazivaju porast kriminala. Prije svega, tu spadaju djela koja predstavljaju zločin kao herojstvo, hrabrost, rizik. Junaci ovih filmova prikazani su sa simpatijama, pojavljuju se u romantičnoj aureoli svog zločinca vještina... Čak i u detektivskoj priči, gdje se moraliziranje smatralo tradicionalnim i kanonskim, kriteriji za odnos prema junaku naglo su pomaknuti. Jedan od razloga ove pojave je taj detektivski obrt ... postao je jednostavan izvor prihoda, vrsta posla. Tu je ležala naoko neupadljiva granica kvalitativne razlike. dao jednom kritičaru razlog da primijeti da detektivi nisu postali ništa drugo doli gangsteri okrenuti naopako. S njima se mogu natjecati u količini prolivene krvi. .

Ova vrsta detektivske priče iskreno je građanske naravi, reakcionarna je priroda demonstrativna i dosljedna. Na prvi pogled može se činiti da se detektivska igra suprotstavlja tendencioznom građanskom detektivu. Društveni i politički motivi pažljivo su urezani u djela ove vrste, radnja je apstrahirana, ubojica, istražitelj, osumnjičenici smatraju se znakovima, nužnim elementima predložene igre. Početak igre rebus-šarada-šah određuje nepovredivost pravila, kanona, tehnike, nomenklature likova. Što se spretnije igra ova igra, što je lukavija istražna zagonetka i što je egzotičniji dekor u kojem se igra, to su veće zasluge stvari, čistoća... Napeta akcija, zabavna radnja - ovdje je najvažnije, veze sa životom su oslabljene, svedene na minimum. Ali nemojte se zavarati ovom naizgled asocijalnom detektivskom igrom. U osnovi, ovo je apsolutno buržoaski konformistički trend. Jedan od najtalentiranijih njenih predstavnika, književnik Dorothy Sayers, tvrdio je da je procvat detektivske literature dokaz zdravlja društva: Pojava čitave literature koja veliča detektiva koji pobjeđuje zločinca prilično je dobar pokazatelj da su ljudi, općenito govoreći, zadovoljni pravnim aktivnostima.... Nemoguće je ne složiti se s tim A. A. Gozenpud, koji, komentirajući ovu izreku Sayersa, piše: Christie i Sayers i mnogi drugi ne samo da ne zadiru u svete institucije kapitalističkog svijeta, već ih štite.

U dubinama buržoaskog društva formirao se još jedan trend - društveno kritičan, antiburžoaski. Za svoje predstavnike detektivski žanr nije smetnja, već metoda socijalne analize, proučavanja kapitalističkog društva i njegovih sukobljenih situacija. U najboljim primjerima ovog trenda nalazimo prilično točnu (iako ne cjelovitu) sliku modernog kapitalizma. Stoga su u njima toliko važni specifičnost mjesta događaja, jasnoća socijalnih obilježja, motivacija za zločine, javni stav detektiva koji provodi istragu. Nije slučajno da je glavni lik ovdje, u pravilu, privatni istražitelj koji se protivi policiji i provodi istragu ne samo na vlastitu opasnost i rizik, već i prema vlastitim moralnim zakonima. Ta je tradicija posebno stabilna u američkoj, a nedavno i u talijanskoj detektivskoj priči; ima svoje sljedbenike u Engleskoj (njihovo rodoslovlje potječe iz Sherlock Holmes). Takav detektiv može biti genijalan amater poput Holmesa, ali može biti i profesionalac koji održava privatni ured, poput mnogih junaka američkog socijalnog detektiva, o čemu će se detaljno raspravljati u knjizi. Privatni detektiv ili amaterski detektiv treća je sila, arbitar, navodno neovisan o buržoaskoj pravdi. Ponekad dolazi u izravni sukob sa zakonom. Ima pristup iluzornoj slobodi izbora koja je lišena policajca. Aspiracija odvezati ruke njegov junak dovodi do činjenice da mnogi autori detektivskih eseja prenose funkcije istražitelja na osobe potpuno oslobođene policijskih dužnosti - pisce, novinare, znatiželjne starice i znatiželjnu djecu, oštroumne svećenike i osvetničku rodbinu ubijenih. Naravno, takva tehnika sama po sebi ne osigurava antigrađanski karakter djela, njegovu kritičku orijentaciju. Kroz junakinju gledati sve i svašta Agatha Christie Gospođa Marple ni ne pomišlja ispravljati stvarnost, prilično je zadovoljna s njom. Potraga za njom oblik je samopotvrđivanja, ostvarenja božji dar, ne više. Pater Brown - nepromjenjivi junak Chestertonovih kratkih priča - borac, najvjerojatnije protiv apstraktnog, a ne specifično društvenog zla. Ali za privatne istražitelje u djelima Amerikanaca Raymond Chandler i Deshiel Hemmet borba protiv kriminalca borba je protiv korupcije, gangsterizma, s policajcima koje drže razbojnici, s morski psi kapitalizmaza koji dobit opravdava bilo koji način da se to postigne. Postoje slučajevi kada detektiv, nastavljajući službu u policiji, postaje kao da joj je u suprotnosti. Tako autsajderzapravo je poznati povjerenik Maigret Georges Simenon... Maigret nije borac, njegove su političke pozicije nejasne, ali ima razvijen socijalni instinkt, snažna demokratska uvjerenja. Njegove su simpatije na strani siromašnih, potlačenih, on zna vrijednost potrebe, stoga uvijek priskače u pomoć onima koje je sudbina slomila i nemilosrdno razotkriva izdaju, bijes, zločin bogatih i sita.

Protugrađanski detektiv, otkrivajući političke, socijalne i klasne uzroke zločina, napada sferu buržoaskog morala i etike, ispituje ubojstva u određenim vremenskim i vremenskim okolnostima. Zato se okreće realizmu, gotovo dokumentarnoj vjernosti, socijalnoj psihologiji, istražujući ne mitološki apstraktne dvoboje dobra i zla, već sukobe i proturječja preuzeta iz samog života, generirane uvjetima kapitalizma. Ne biste, naravno, trebali pretjerivati \u200b\u200bs borbenim mogućnostima žanra, ali također je nerazumno ne primijetiti ih ili podcijeniti.

Priča o zapadnom detektivu priča je o razvoju dva suprotna trenda. S jedne strane, žestoko je branio nepovredivost kapitalističkog pravnog poretka. S druge strane, ponašao se kao neprijatelj društva. Mnoga djela ove vrste bila su otvoreno, demonstrativno anti-buržoaska. I danas u Americi, Engleskoj, Italiji i drugim zemljama klasičnog kapitalizma postoje razotkrivajuća djela koja otkrivaju trulost, neljudskost pravde, društvene odnose, pad morala i etike.

Jedan od stupova američke detektivske literature Raymond Chandler napisao: Autor realista u svojim romanima piše o svijetu u kojem ubojice i gangsteri vladaju nacijom i gradovima; u kojima su hoteli, luksuzne kuće i restorani u vlasništvu ljudi koji su novac dobivali na neiskren i mračan način; u kojem filmske zvijezde mogu biti desna ruka slavnog ubojice, o svijetu u kojem sudac osobu šalje na težak rad samo zbog činjenice da mu se u džepu nalaze mjedski zglobovi; u kojem je gradonačelnik vašeg grada ohrabrio ubojicu, koristeći ga kao oruđe za veliko zarađivanje; gdje se bez straha ne može hodati mračnom ulicom. Zakon i red stvari su o kojima puno razgovaramo, ali koje nisu tako lako ušle u naš život. Možda ste svjedok strašnog zločina, ali o tome biste radije šutjeli, jer postoje ljudi s dugim noževima koji mogu podmititi policiju i skratiti vaš jezik.

Ovo nije baš uređen svijet, ali mi u njemu živimo. Pametni, talentirani pisci mogu puno toga iznijeti na svjetlo dana i stvoriti živopisne modele onoga što nas okružuje. Uopće nije smiješno kad osobu ubiju, ali ponekad je smiješno ubiti je ni za što, lipa je cijena njenog života, a prema tome, peni je cijena onoga što nazivamo civilizacijom .

Chandler je takvog realističnog autora smatrao Deshiel Hemmet , koji je prije svega odražavao oštro negativan stav svojih junaka prema stvarnosti. Hemmett je svojim talentom, oštrinom prosudbi dokazao da je detektivski roman vrlo važna stvar.

U istom članku Jednostavno umijeće ubijanja Chandler hvali roman A. A. Milna Tajna crvene kuće , smatra je problematičnom glavnom prednošću. Piše: Da Milne nije znao protiv čega je usmjeren njegov roman, uopće ga ne bi napisao. Protiv je mnogih stvari u životu. I čitatelj to razumije i percipira.

Da bi bili uspješni, moderna detektivska fantastika i film moraju ne samo da vješto koristite elemente senzacije (kako se obično vjeruje), već izrastaju iz glavnih moralnih problema vašeg društva.

Dakle, u detektivskoj priči leži mogućnost da budete moralni i nemoralni, humani i mizantropični, lišeni ozbiljnog sadržaja i, obratno, nosite najnapredniji sadržaj.

U osvit svoje povijesti, detektiv je imao visoki književni autoritet, u njegovoj su kolijevci stajali Hoffman, Poe, Balzac, Dickens, Collins, Conan Doyle. Ali godine su prolazile i detektiv, koji je bio fenomen književnosti, pretvara se u industrijsku granu koja uvježbava potrošača da misli da su okrutnost i nasilje prirodno čovjekovo stanje.

Istina, bilo je razdoblja kada je ovaj žanr bio rehabilitiran. Zapravo su postojala dva takva razdoblja. Prvi je procvat Amerike crni detektiv (i u literaturi i na ekranu), drugo su naši dani. Danas se sve češće pojavljuju prestižna žanrovska djela koja privlače oštrinom društvenog sadržaja, visokom vještinom, uvjerljivom kritikom buržoaskog društva (o tome će biti riječi u drugim poglavljima knjige).

Dobri detektivi su rijetki. Oni se uopće ne koriste, već more ispunjeno repliciranom vulgarnošću, bijednom robom za siromašne duhom.

Buržoaska načela privatnog vlasništva, natjecanje, klimavi moralni temelji, društvena uvjetovanost rasta kriminala, golotinja sukoba - to je i još mnogo toga dovelo do činjenice da je s vremenom detektivska priča postala najtipičniji i najrasprostranjeniji žanr građanske masovne kulture.

Uz pomoć masovnih medija - radija, novina, kina, televizije, oglašavanja - moderni čovjek u kapitalističkom svijetu prima duhovna hrana, zabavlja se, obrazuje, tvori pasivnog potrošača, nesposobnog za akciju, kritičke misli.

Nastaje paradoksalna situacija - u eri neviđenog tehničkog napretka, uspona znanstvene misli čini se sve da se osoba svede na najprimitivniju razinu, učini intelektualnim siromahom, emocionalno impotentnim, mentalnim čudovištem. Uz pomoć svih sredstava moderne civilizacije programira se degradacija ljudske osobnosti, nedostatak duhovnosti i nemoral.

Popularna kultura vodila je i nastavlja se uspješno boriti protiv istinske umjetnosti, koja čovjeka uvijek budi u čovjeku, uči ga samostalnom razmišljanju, daje mu istinsko iskustvo, odnosno u svom se krajnjem cilju nalazi u neprijateljskom položaju prema službenoj buržoaskoj ideologiji. Zbog toga se ozbiljna umjetnost često izolira i progoni.

Stereotip, poznata shema, zajednički moral, zajednički model heroja - sve je to osmišljeno kako bi osiguralo da potrošač može lako prepoznati, brzo naučiti i povezati se sa sobom. Dakle, proces spoznaje zamjenjuje se procesom prepoznavanja, stvarno iskustvo zamjenjuje se njegovim surogatom - predlaže se afekt, umjesto društvene aktivnosti, eskapizam - odmak od stvarnosti.

Buržoaska masovna kultura posebna je vrsta duhovne, industrije. U njezinim radovima estetske su kategorije oslabljene do krajnjih granica, njihovo mjesto najčešće zauzima vulgarno tržište, buržoaske ideje o lijepim, uobičajeni stereotipi i znakovi. Stvarna socijalna i psihološka pitanja zamjenjuje se buržoaskom mitologijom. Popularna kultura kao da je bila materijalizira glavne parole buržoazije. Promjena ili modifikacija ovih slogana neizbježno podrazumijeva promjena kursa na polju umjetničke produkcije. Masovna kultura način je samopotvrđivanja buržoaskog sustava, sredstvo širenja ideja, političkih stavova, psiholoških raspoloženja, obrazaca ponašanja, mode itd.

Proizvodnja masovne kulture se bezuspješno subvencionira, jer je izvor stalnih i značajnih prihoda, to je profitabilan posao. Detektivski se stripovi godišnje prodaju u Sjedinjenim Državama za 82 milijuna dolara, a mjesečno se objavi dvjesto pedeset novih naslova pustolovnih knjiga o špijunima i ubojicama. U kazalištu i kinu u pravilu dominiraju teme seksa, nasilja, horora. Radio i TV ekrani uče ljude prisluškivati i špijunirati senzacionalne priče, prikazujući ih tako umirujuće da, na primjer, nakon izvještaja o krvavim zvjerstvima fašističke hunte u Čileu, osoba odlazi na spavanje mirno kao nakon što je upravo pročitana detektivska priča. Reakcija na stvarnost je otupljena, doživljava se kao nešto iluzorno ( daleko od mene), a nakon toga padne moralni kriterij, um i savjest postaju lijeni.

Uvriježeno je mišljenje da se masovna kultura rodila kad su se pojavili mediji - novine, radio, filmovi, televizija. To nije u potpunosti točno, njegovo podrijetlo treba tražiti u posebnoj vrsti zabavnih predstava, u bazarnom slikarstvu i kiparstvu, u nastanku konvencionalne fantastike, koja je dizajnirana za široko čitateljstvo... Masovne komunikacije stvorile su povoljne uvjete za razvoj ove posebne kulture. Pojavila se neviđena publika čitatelja, gledatelja, slušatelja, za čije su zadovoljstvo bile potrebne ne samo kvalitativne, već i kvantitativne promjene u sustavu izrada umjetnička djela. Umjetnost je prenesena u kontinuiranu, mehaniziranu proizvodnju, koja daje milijune primjeraka knjiga, filmova, pjesama, predstava, svih vrsta zabave, svih vrsta masovne didaktike. Nije li umjetnost prestala biti umjetnost u takvim uvjetima? Napokon, kvantitativni čimbenici nisu mogli ne utjecati na njegovu kvalitetu.

Po tom pitanju postoje različita mišljenja. Neki oštro dijele sferu umjetnosti i sferu masovne kulture. Prisutnost umjetničkih elemenata u djelu, čak i pojedinačni slučajevi nastanka istinskih kreacija umjetnosti u dubinama masovne kulture, ne mijenjaju opću tezu da je masovna kultura supkultura, neumjetnost, jer ima različite funkcije, drugačiji pristup fenomenima stvarnosti, lišena je estetskog sustava, izvan koje umjetnost ne postoji.

Drugi predlažu reviziju, proširivanje koncepta umjetnosti, uvodeći u njene granice ne samo nove vrste (kino, televizijski film, televizijski performans), već i takve sfere kao što su oglašavanje, proizvodnja suvenira, estetika kućanstva, dizajn, kao i pronalazak mjesta u sustavu umjetnosti i masovnoj kulturi. ... U ovom slučaju postoji opasnost u tolikoj mjeri proširiti koncept umjetnosti da će izgubiti ne samo znakove, već i značenje općenito. Ovdje još uvijek postoji racionalno zrno.

Dakle, za neke je masovna kultura neumjetnost, za druge je posebna vrsta,

Autor ovog djela naginje se prvoj izjavi. Pristalice druge teorije u jednome su u pravu - u modernom umjetničkom životu pojavile su se nove činjenice i čimbenici koji zahtijevaju ne samo novu estetsku terminologiju, već i, možda, novu definiciju pojma umjetnosti.

Kako se definicija masovne kulture kao neumjetnosti slaže s tvrdnjom da postoji vrsta detektivske priče o kojoj govorimo kao fenomen umjetnosti i prepoznajemo da ona ima pravo ne samo zabavljati, već i reproducirati život analitički i figurativno?

Pokušajmo izgraditi logičnu shemu: ako je popularna kultura neumjetnost, onda je detektiv, njezin tipični predstavnik, također neumjetnost! Ako su glavne funkcije građanske masovne kulture zaštitne, kako onda detektivska priča može biti antigrađanska, suprotstavljena svom društvenom sustavu?

Čini se da postoji očita kontradikcija. Zapravo je ta kontradikcija izmišljena, formalna. Zašto se ta pitanja ne postavljaju o, na primjer, žanru romana, koji može biti najniži standard celuloze i najviši proizvod ljudskog duha? Tko bi razmišljao o pitanju: može li roman u jednom slučaju biti reakcionarno-zaštitnički, u drugom - ratoborno antiburžoaski? Analogija ovdje pojačana je činjenicom da su i detektiv i roman nastali na istoj povijesnoj i društvenoj osnovi. Druga je stvar što specifičnosti detektivske priče (ponavljanje shema zapleta, zabava intriga, apsihologizam likova, standard izražajnih sredstava) olakšavaju njezino preslikavanje, a njegova krajnja dostupnost postaje sila koja se često koristi nije dobro... To ne znači da je žanr u potpunosti apsorbirana masovnom kulturom, kako tvrde neki buržoaski teoretičari i njezini apologeti. Smatraju masovnu kulturu najmodernijim oblikom kulture, umjetnošću stoljeća masovne komunikacije i masovne publike.

Detektiv je popularan žanr. To je općepoznato. Ali iz toga ne proizlazi da mehanički, zbog kvantitativnog čimbenika, uvijek postaje proizvod masovne kulture. Između detektivskih priča Conan Doyle i Edgar Wallace, Friedrich Dürrenmatt i Mickey Spillane postoji temeljna razlika, iako mogu biti na istoj razini u smislu cirkulacije. Nove američke slike Bullitt , Francuska veza na primjer, svi pogađaju unovčiti ploče, ali postoji ozbiljna razlika između njih i masovnih zanata detektivskog žanra.

Popularnost detektiva vodi teoretičare do još jedne uobičajene pogreške. Žanrovska djela podijeljena su na loša i dobra, ovisno o vještini njihove izvedbe. Dobro napravljeno detektiv su uvršteni u kategoriju umjetnosti, a roman ili film na brzinu otisnut prema nomenklaturi masovne kulture. Konkretnim primjerima pobrinut ćemo se da to nije daleko od slučaja. Duhovno snimanje filma može se stvoriti na visokoj razini tehničkih vještina, uz suvremeni široki zaslon, boju i stereo šik. Scenarij, redateljska i kamera spretnost kompozicijskih i dramskih konstrukcija, sudjelovanje modnih filmskih zvijezda, vješto oglašavanje zbunjuju neiskusnog potrošača koji sav taj vanjski sjaj uzima za umjetnost. Ovdje obrazac pametno zamjenjuje sadržaj ili prikriva njegovu oskudicu. Kako se ne sjećam riječi Konstantin Sergeevič Stanislavskiizreka: Igrati nadareno vulgarnost znači štititi je, promovirati je.

Svi su ti zaključci daleko od kategoričnosti, rođeni su iz promatranja samo jednog žanra. Autor razumije koliko su sve linije razgraničenja konvencionalne u područjima odabranim za istraživanje, kako se granice ustaljenih ideja zamagljuju pod pritiskom novih činjenica, kolika je uloga migracije tema, oblika, tehnika i koliko je fenomen bitan. povratne informacijekoji proizlaze iz specifičnih povijesnih, političkih, socijalno-psiholoških okolnosti.

Predloženi model rada bio je presudan u metodi analize. Objašnjava u nekim slučajevima odbacivanje tradicionalnih kriterija u ocjeni radova, poseban pristup predmetu istraživanja.

Metode umjetničke kritike mogu se pokazati potpuno neprikladnima kada su u pitanju funkcije sasvim druge vrste - zabava, masovna didaktika. Ovdje djela treba procijeniti upravo s ovih pozicija: kako, kojim mehanizmima pruža zabavu i kako, kojim mehanizmima postiže svoje didaktičke i ideološke ciljeve. Vrijednost djela pojavljuje se u ovom slučaju kao kategorija koja nije estetska, već kao kategorija čiji su ciljevi određeni njenim socijalno-psihološkim funkcijama.

Morfologija žanr

Da bismo razumjeli kako djeluje mehanizam detektivske priče, potrebno je proučiti njegove osnovne strukture, razumjeti njihovu interakciju i sadržaj. Koristeći ovaj žanr kao primjer, može se osigurati da ne postoje neutralni oblici, da svaka žanrovska struktura odražava ne samo veze sa stvarnošću općenito, već i s konkretnom stvarnošću. Povijesna je i ovisna o idejama, psihološkoj klimi i društvenom okruženju toga doba.

Proučavanje morfologije detektiva pruža bogat materijal za analizu veza između formalnih struktura i ideoloških i umjetničkih sadržaja. Čini se da je naizgled neutralni oblik prožet značenjem, a svaki element strukture u konačnici otkriva obrasce koji odražavaju opće procese i odnose. Ovdje se, usredotočujući se, pitanja o obliku i sadržaju, umjetnosti i ideologiji spajaju. Građanska detektivska književnost vrlo je karakteristična pojava, estetski i povijesno puno branjenija od filmske detektive, a priroda veza među njima posebno je zanimljiva, jer i njihova srodnost i razlike proizlaze iz najtipičnijih moralnih, psiholoških i estetskih problema književnosti i kinematografije.

Dragocjena je i analogija koja određuje obrasce percepcije gledatelja i čitatelja određenih žanrova i njihove metode utjecaja u sustavu građanske masovne kulture.

U literaturi su se pojavili određeni strukturni mehanizmi. To je trajalo jako dugo, ogromno književno iskustvo. Isprva je kinematografija mehanički prenijela već izumljene metode i sheme na ekran, prilagođavajući ih novim uvjetima postojanja (jasnoća, odsutnost zvuka u nijemoj kinematografiji, specifičnost percepcije kino predstave i tako dalje), a kasnije su došla i vlastita otkrića na ekranu. No, književnost je bila i ostala temelj evolucije ovog filmskog žanra. To je jedan od glavnih razloga zašto se autor u ovom poglavlju obratio literaturi. Postoje i drugi razlozi. Jedan od njih je odsustvo kod nas ozbiljnih znanstvenih dostignuća u teoriji detektivskog žanra, ne samo u kinematografiji, već i u literaturi, o čemu svjedoče beskrajne rasprave oko definicije žanra, njegove specifičnosti i morfologije. Da to nije slučaj, autor bi čitatelja jednostavno uputio na najmjerodavnije izvore i odmah krenuo do točke - filmskom detektivu. Drugi je razlog nedostatak takvih poznatih filmskih primjera i uzoraka, kojih literature ima u izobilju. Teško je pronaći modernu osobu koja nije čitala Conana Doylea, a poznate primjere filmskog detektiva puno je teže uspostaviti. Uz to, da bi provjerio jedno ili drugo autorovo stajalište, čitatelj knjige treba se samo obratiti detektivskoj literaturi, ali još uvijek ne može uzeti film s police i reproducirati ga kod kuće.

Okretanje literaturi nikako nije stranputica. To je logika ovog problema. Ova tehnika daje nam priliku da razumijemo općenite obrasce i razlike, proučimo evoluciju detektivskih mehanizama pri prevođenju literature na ekranu, utvrdimo značajnu razliku u percepciji opisane i prikazane priče.

Detektivska priča privlači istraživača s takvim žanrovskim svojstvima kao što su stabilnost kompozicijskih shema, stabilnost stereotipa i ponavljanje osnovnih struktura. Ta izvjesnost znakova omogućuje detektiva da se smatra kao najjednostavnija ćelija.

Razmotrite tipične elemente žanrovske strukture koji najpotpunije izražavaju značajke detektivske priče.

1. Tri pitanja

Iz ovog epicentra budućih događaja tri su zraka-pitanja: tko? kao? zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj shemi, pitanje who? - glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na njega zauzima najveći prostor i vrijeme radnje, određuje samu radnju svojim lažljivim potezima, proces otkrivanja, sustav sumnji-dokaza, igru \u200b\u200bnagovještaja, detalja, logičnu konstrukciju toka misli Velikog detektiva. (Dakle, uobičajeno je da se glavni lik detektivske priče zove. Britanci su taj pojam uveli u kritičnu uporabu krajem 19. stoljeća).

Na ovaj način, tko je ubio? - glavno proljeće detektiva. Još dva pitanja - kako se dogodilo ubojstvo? zašto? - zapravo su derivati \u200b\u200bprvog. To je poput podzemnih voda detektiva koji na površinu izlaze tek na samom kraju, na spoju. U knjizi se to događa na posljednjim stranicama, u filmu - u završnim monolozima. Veliki detektiv ili u dijalozima s asistentom, prijateljem ili protivnikom glavnog junaka, personificirajući sporoumnog čitatelja. U pravilu, u procesu pogađanja skrivenom od čitatelja Veliki detektiv pitanja kao i zašto važno je instrumentalno značenje, jer uz pomoć njih identificira zločinca. Zanimljivo je da je prevalencija kao nad zašto (i obrnuto) određuje donekle prirodu priče. Za poznatu Engleskinju, kraljice detektive Agatha Christie, najzanimljivija je mehanika zločina i istrage ( kao?), i njen omiljeni junak Hercule Poirot neumorno radi na proučavanju okolnosti ubojstva, prikupljanju dokaza koji stvaraju sliku zločina itd. Junak Georges Simenon Povjerenik Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, ulazak u sliku svaki od njih, prije svega pokušava razumjeti zašto dogodilo se ubojstvo, koji su motivi doveli do toga. Pronalazak motiva mu je najvažnije.

U jednoj od prvih detektivskih priča svjetske književnosti - kratkoj priči Ubojstvo u ulici Morgue Edgar Allan Poe amaterski sleuth Auguste DupinSuočen s misterioznim zločinom čiji su žrtve majka i kći L'Espanea, započinje s ispitivanjem okolnosti. Kako se moglo dogoditi ubojstvo u zaključanoj sobi? Kako objasniti nedostatak motivacije za monstruozno ubojstvo? Kako je krivac nestao? Pronašavši odgovor na posljednje pitanje (mehanički zalupivši prozor), Dupin pronalazi odgovor na sva ostala.

U drugom romanu Edgar Poe, Ukradeno pismo Dupin slijedi isti obrazac - pokušava utvrditi: kako se slovo može sakriti? No, u prvom slučaju traži materijalne tragove, u drugom prodire u tajne neprijateljske psihologije, zamišljajući kako u takvoj situaciji može djelovati inteligentan, prepreden, razmišljajući izvan okvira. Tako dolazi do pretpostavke da ministar je izabrao duhovit i jednostavan način da sakrije pismo, a da ga uopće ne sakrije.

Edgar Poe ponudio ne samo novi način pripovijedanja, već i njegove glavne mogućnosti.

Problem koji nas zanima je mehanizam djelovanja triju pitanja, u prirodi odgovora na njih junak Edgara Poea predvidio je i odbitak Sherlocka Holmesa i intuiciju oca Browna i predložio nekoliko sada klasičnih preinaka. U Ubojstvo u ulici Morgue pitanje kao služi kao nit vodilja i on je taj koji vodi do rješenja who?... U Ukradeno pismo mi već na prvim stranicama doznajemo tko je zločinac, a zajedno s Dupinom doznajemo kako nije uspio čak ni oteti, već samo sakriti pismo. Znatiželjno je da u oba slučaja zašto ne igra gotovo nikakvu ulogu. U prvom slučaju - poseban incident nemotiviranog ubojstva, u drugom - u uvjeti zadatka odmah se daje objašnjenje: pismo je sredstvo ucjene. U Misterij Marie Roger koristio drugačiju shemu i drugačiji mehanizam interakcije triju pitanja.

Od danih primjera, samo je Simenon došao do izražaja zašto? I to uopće nije slučajno. Priroda pitanja ne određuje samo metodu istrage, već i prirodu cjelokupne pripovijesti. Who! I kako? - motori spletki, oni obavljaju čisto zapletne funkcije i zadovoljavaju najprimitivnije osjećaje - znatiželju, privlačnost tajnosti. Zašto? - analitičko pitanje. Možete na to nedvosmisleno odgovoriti: ubojstvo je bilo zbog koristoljublja, osvete, mržnje itd. Ali možete potražiti temeljne uzroke zločina, potražiti objašnjenje ne samo činjenice, već i pojave. Pitanje zašto? otvara vrata u dublje sfere ljudskog života, zanima ga psihologija, sociologija, politika. Tako, na primjer, u već spomenutom švedskom romanu Zaključana soba odgovor na pitanje zašto je stari umirovljenik ubijen? povukao poput konca splet međusobno povezanih društvenih pojava i otkrio ne samo specifični uzrok ovog ubojstva, već i mnogo više. Nekoliko se detektivskih filmova posljednjih godina, posebno talijanskih, u kojima fokus nije na samom istrazi zločina, već na proučavanju uzročno-posljedičnih veza koje su ga prouzročile, odlikuje ovom analitičnošću. Nažalost, nema puno takvih djela, priča s dominantnim pitanjem do zatim?.

Morat ćemo se više puta vratiti svim tim problemima na određenim materijalima iz kina i književnosti. Ovdje je važno napomenuti prisutnost tri pitanja koja čine tajnu i tijek njezina otkrivanja, kao jedno od obilježja žanra koji razmatramo.

2. Kompozicijske strukture

Znameniti engleski detektiv Richard Austin Freeman, koji je u svom radu pokušao ne samo formulirati zakone žanra, već mu i dati neku književnu težinu (Umijeće detektivske priče, 1924.) imenuje četiri glavne kompozicijske faze: 1) iskaz problema (zločin); 2) istraga (solo dio detektiva); 3) rješenje (odgovor na pitanje who?; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na kao? i zašto?).

Viktor Šklovski davne 1925. godine izveo je eksperiment u strukturnoj analizi detektiva ili, kako ga je nazvao, roman zločina... Uspoređujući brojne kratke priče Conana Doylea, primijetio je ponavljanje istih elemenata, motiva, tehnika, njihove ujednačenosti. Iz ovih je opažanja zaključio opću shemu:

1) statična scena Sherlocka Holmesa i dr. Watsona, u kojoj se oboje prepuštaju sjećanjima na prethodne slučajeve, na riješene zločine. To je, zapravo, uvertira koja čitatelja namješta u stanje očekivanja nečega;

2) pojavljivanje klijenta koji izvještava o prisutnosti tajne (ubojstvo, otmica);

3) poslovni dio priče - istraga, Sherlock Holmes prikuplja dokaze, nagovještaje koji vode do lažnog odgovora;

4) Watson pogrešno tumači dokaze. Ovdje ima dvostruku funkciju - voditi čitatelja na krivi put i pripremiti se uzvišenje Veliki detektivprodiranje u svetinju nad svetinjama - misterij;

5) uviđaj na mjestu zločina. Kazneni. Dokazi na mjestu (pseudo-zločin, pseudo-tragovi);

6) državni detektiv (antagonist Veliki detektiv) daje lažni odgovor;

7) interval ispunjen odrazima Watsona, koji ne razumije u čemu je stvar. U to vrijeme Sherlock Holmesskrivajući intenzivan rad misli, puši ili svira violinu (vrsta šamanizma), nakon čega kombinira činjenice u skupine bez davanja konačnog zaključka;

Rasplet, uglavnom neočekivan;

9) Sherlock Holmes daje analitičku analizu činjenica.

Sovjetski znanstvenik Yu Shcheglov istraživao skup zapletnih funkcija kratkih priča Conan Doyle oko Sherlock Holmes, njihova interpretacija, sintaktički zakoni kombinacije elemenata.

Glavnu temu romana formulira kao situacija S - D, (od engleskih riječi Security - sigurnost i Opasnost - opasnost), u kojoj su domačnost civiliziranog života, udobnost (atributi toga su Holmesov stan u ulici Baker, snažni zidovi, kamin, cijev itd.) suprotstavljeni strašnom svijetu izvan ovoga tvrđava sigurnosti, svijet u kojem Holmesovog klijenta hvata teror. Situacija S - D impresionira psihologiju prosječnog čitatelja, jer zbog njega osjeća neku vrstu ugodne nostalgije za svojim domom i odgovara na njegove težnje da se makne od opasnosti, gleda ih kako se skrivaju, kao kroz prozor, brigu o svojoj sudbini povjeri snažnoj osobnosti, zaštitniku i prijatelju - Holmesu.

Rasplet radnje dovodi do povećanja D (opasnosti), čiji se učinak pojačava šibanjem straha, naglašavajući snagu i staloženost počinitelja i bespomoćnu usamljenost klijenta. Yu Shcheglov, međutim, svjestan je toga situacija S - D - opis samo jednog semantičkog plana.

Ščeglov formalizira koncepte S - D ne ulazeći u njihovo značenje. Ova naizgled čisto kompozicijska formula odražava činjenicu određeni sadržajto je postalo oblik. Teško je pronaći žanr u kojem bi se uz tako rječite dokaze utjelovio građanski moral koji propovijeda opasnost od napuštanja zacrtanog čarobnog kruga. Moj dom je moj dvorac - slogan feudalnih gospodara - buržoazija se prilagodila, malo mijenjajući, proširujući koncept kuća... Ovo nije samo moj dom, već i sve moje vlasništvo, moja tvrtka, moj razred i tako dalje. I rana strast buržoazije za avanturom, avanturističke eskapade izrodile su se u ugodnu, opasnu igru \u200b\u200bkoja golica živce. D vas čeka ako napustite kuću, ali ovaj D je uvjetni, igračka, i dalje ćete se vraćati na svoj uobičajeni S, uživajući u iluziji avanture. I što je oštrije, zastrašujuće, spektakularnije, to je veći užitak. Ovdje se to ne događa non finita - nedostatak konačnog završetka. Detektiv je uvijek (uz rijetke iznimke) imao sretan završetak. Sretan završetak - happy end izum je popularne kulture, vrlo tipičan i društveno uvjetovan. U detektivskoj priči ovo je potpuni povratak na sigurno (S), kroz pobjedu nad opasnošću (D). Detektiv dijeli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo u normalu. Pokazalo se da je kompozicijska struktura puna namjernog sadržaja, to je mehanizam koji izvodi razne vrste djela, uključujući i ideološka.

Kompozicijski standard svjedoči o privlačnosti detektiva za iste zakone gradnje. Ovakav konzervativizam oblika također je u velikoj mjeri posljedica konzervativnosti percepcije, potrošačeve sklonosti uobičajenim i poznatim stereotipima koji olakšavaju razumijevanje. Ovdje govorimo, naravno, o određenom potrošaču koji u literaturi i umjetnosti traži, prije svega, zabavu, opuštanje i opuštanje.

3. Intriga, zaplet, zaplet

Naš žanr karakterizira poseban odnos između pojmova poput spletki, zapleta, zapleta.

Detektivska spletka svodi se na najjednostavniju shemu: zločin, istraga, rješavanje misterija. Ovaj dijagram gradi lanac događaja koji čine dramatičnu radnju. Varijabilnost je ovdje minimalna. Radnja izgleda drugačije. Izbor životnog materijala, specifični karakter detektiva, mjesto radnje, metoda istrage, utvrđivanje motiva zločina stvaraju mnoštvo zapletnih struktura u granicama jednog žanra. Ovdje se mogućnosti za varijacije dramatično povećavaju. Udio autorove osobnosti također raste. Njegovi će se moralni, socijalni i estetski položaji, bez obzira koliko izgledali skriveni, otkriti u prirodi građevne građe. Ako je sama spletka neideološka, \u200b\u200btada radnja nije samo formalni koncept, već je nužno povezana s autorovim položajem, sa sustavom koji određuje taj položaj.

Muž ubija nevjernu ženu - shema za stvaranje spletki.

Mavar, vjerujući podmukloj zavidnici, ubija svoju suprugu i, nesposoban podnijeti psihički napor, lišava se života. Ova shema radnje već sadrži Shakespearea, kojem je upravo ova priča trebala izraziti nešto puno više - priču o urušavanju povjerenja, o tragičnom sudaru čiste, veličanstvene osobe sa podlošću, okrutnošću, licemjerjem i konačno, o svijetu u kojem je zlo jače od dobra.

Ličnost autora, utjelovljena u konceptu radnje, određuje istinsku ideološku i umjetničku ljestvicu stvari. Ali ove ljestvice ovise i o odabranom žanru. Dakle, Shakespeare napiše tragediju Otelo , a Dostojevski radnju romana gradi na zločinačkoj spletki i detektivskoj priči Zločin i kazna .

Detektiva karakterizira najbliže usisavanje sva tri navedena pojma - spletkarenje, zaplet, zaplet. Otuda uskost njegovih zapletnih mogućnosti i, shodno tome, ograničeni sadržaj života. U mnogim se detektivskim pričama radnja podudara sa radnjom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarede. Ali čak i u ovom slučaju, koji je izuzetno važno razumjeti, forma nije nevažna za ideološki sadržaj, ona mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja građanskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Rekonstrukcija. Dvofaktornost

Francuski znanstvenik Régis Messacuspoređujući avanturističku priču s detektivskom, primijetio sam neobičnu razliku među njima. I jedno i drugo mogu ispričati istu priču, isti će biti drugačiji - način kazivanja. U pustolovnoj priči priča slijedi tijek događaja, pridržavajući se njihove prirodne kronologije. Iz skupa ide u rezoluciju - rasplet. Čitatelj je, kao, uključen u normalno protok vremena, priča se odvija ispred njega od početka do kraja, on slijedi radnje junaka u slijedno-vremenskom slijedu.

U detektivskoj priči nije tako. Francuski sociolog i filozof Roger Caillois piše u svojoj poznatoj knjizi Mogućnosti romana : ... detektivska slika nalikuje filmu koji se prikazuje od kraja do početka. Preokreće protok vremena i mijenja kronologiju. Polazište joj je točka do koje pustolovna priča dolazi na kraju: ubojstvo koje završava nepoznatom dramom koja će se postupno obnavljati, umjesto da se priča od početka. Dakle, u detektivskoj priči narativ prati otkriće. Nastaje iz događaja koji je konačan, završan i, pretvarajući ga u priliku, vraća se razlozima koji su uzrokovali tragediju. Postupno pronalazi razne preokrete koje bi pustolovna priča ispričala redom kojim su se dogodile. Stoga je vrlo lako preobraziti detektivsku priču u avanturističku i obrnuto - samo ih preokrenite ... Ekskluzivna uloga detektivske priče u literaturi je upravo u preokretanju kronologije i u zamjeni redoslijeda događaja redom otkrića.

To je izuzetno važno za utvrđivanje specifičnosti žanra. Češće i lakše, detektivsku se priču miješa sa špijunskom i kriminalnom pričom, jer su svi posvećeni ne samo sličnim temama, već i povezani u svojoj svrsi: kroz emocionalnu uključenost čitatelja - u apologetiku hrabrosti, rizika, spretnosti, snalažljivosti i tako dalje. Ali o pustolovinama izviđača, oh izrabljuje gangster ili posveta policiji autor kaže na takav način da čitatelj prati radnje, promatrajući vremenski slijed: ništa mu se ne skriva, element misterije ovdje je oslabljen, ali u ovom slučaju ne utječe misterij, već neobični, nevjerojatni postupci, snaga, spretnost, lukavost junaka. Na ekranu se pred gledateljem odvija dvoboj između izviđača i neprijatelja ili tučnjava policajca i kriminalca i on postaje poput promatrača sportske borbe - niti jedan mu udarac ne pobjegne, a on vidi kako se stiče pobjeda. Ovdje događaj slijedi iz događaja i njihov uzastopni razvoj stvara intrige.

U detektivskoj priči čitav postupak istrage, koji obično zauzima glavno mjesto u naraciji, predstavlja rekonstrukciju događaja koji su prethodili početni leš... Ova rekonstrukcija odražava životnu praksu istrage. U umu Veliki detektiv započinje odmah, ali mi dobivamo samo elemente ovog restauratorskog rada i tek se na kraju pred nama pojavljuje cijela slika prethodnog.

Nisu slučajno mnogi autori detektivskih djela započeli svoj rad od kraja - od izmišljanja kriminalne povijesti koja će se istražiti, oni, prije svega, razvijaju točnu konstrukciju zločina, točnu osnovu onoga što je prethodilo izgledu leša, topografsku kartu djela zločinca. Tek nakon toga, gradi se glavni dio naracije, posvećen potrazi za nepoznatim ubojicom, i, konačno, u potpunosti se pojavljuje pred nama na kraju - u krajnji efekt - rekonstrukcija događaja.

I još jedna važna primjedba. I u avanturističkim i u detektivskim pričama glavni junak može biti špijun, a još više policajac. Ovo je samo znak profesionalne pripadnosti. Junak detektiva postat će samo ako je svrha njegovih postupaka otkrivanje tajne, posljedica, rekonstrukcija događaja koji su prethodili zločinu.

Proučavanje velikog broja kompozicijskih shema dovodi do zaključka o dvokatnoj konstrukciji detektiva. Ono što Messac i Caillois zovu obrnuto pripovijedanjezapravo je prisutnost u jednom narativu dviju zapletnih priča, od kojih svaka ima svoj sastav, svoj sadržaj, pa čak i svoj skup junaka (iznimka je ubojica prisutan u obje priče). Prostorno-vremenski razmjeri ovih priča mogu se uvelike razlikovati. Dakle, u dugom romanu Emile Gaborio Gospodine Lecoq neposredna drama ubojstva i istrage daleko je manje istaknuta od priče koja je do njega dovela. Najčešće se događa obrnuto. Najčešća je shema u kojoj glavno mjesto zauzima radnja istrage, a radnja zločina može se staviti na jednu ili dvije stranice. Oni prodiru jedni u druge, a elementi zavjere zločina kontinuirano se nakupljaju u zavjeri istrage.

U Ubojstvo u ulici Morgue radnja istrage razvijena je na najdetaljniji i najzanimljiviji način, što uključuje teorijske misli autora, naše poznanstvo s Dupinom, novinsko izvješće o ubojstvu, tijek Dupinovih istražnih misli, njegove radnje; ispitivanje svjedoka, dijalozi Veliki detektiv s autorom, susret s vlasnikom majmuna, epilog. Radnja zločina je mornarska priča o onome što se dogodilo. Potrebne su samo dvije stranice od dvadeset i osam, ali njezini elementi (opis mjesta događaja, izgled žrtava, dokazi, tragovi itd.) Sadržani su i u zavjeri istrage. Sudionice prve priče su dvije žene, majmun, mornar. Drugi je autor Dupin, nedužni osumnjičenik Le Bona, brojni svjedoci, neimenovana gomila, policajci. I samo mornar djeluje u obojici. Ovaj klasični primjer jasno pokazuje kako radnja istrage postupno obnavlja (stvara) zaplet zločina koji sadrži sve odgovore.

5. Suspenzija (neizvjesnost). napon

Strukturne i kompozicijske značajke detektiva poseban su mehanizam utjecaja. Sa svim tim pitanjima usko je povezan problem neizvjesnosti, bez kojeg je žanr koji razmatramo nezamisliv. Jedan od glavnih zadataka detektivskog pripovijedanja je stvoriti percepcijsku napetost, nakon čega slijedi opuštanje, oslobođenje... Napetost može biti prirode emocionalnog uzbuđenja, ali može imati i čisto intelektualnu prirodu, slično onome što osoba doživljava kada rješava matematički problem, težak rebus, igrajući šah. Ovisi o izboru elemenata utjecaja, o prirodi i metodi priče. Često se obje funkcije kombiniraju - mentalni stres potiče sustav emocionalnih podražaja koji uzrokuju strah, znatiželju, suosjećanje i živčani šok. Međutim, to ne znači da se dva sustava ne mogu izvoditi u gotovo pročišćenom obliku. Dovoljno je, opet, okrenuti se usporedbi struktura priča Agatha Christie i Georges Simenon... U prvom slučaju imamo posla s detektivom-rebusom, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom u crtanju, ispravnim shemama i ogoljenošću radnje radnje. S druge strane, Simenonove priče karakterizira emocionalna uključenost čitatelja, uzrokovana psihološkom i socijalnom pouzdanošću ograničenog životnog prostora na kojem se igraju ljudske drame koje je opisao Simenon.

Agatha Christie bavi se znakovima koji su izuzetno apstrahirani od svog primarnog izvora - životnog materijala. Njezini su likovi samo oznake: X - ubojica, VD - Veliki detektiv, A, B, C ... - složene matematičke jednadžbe. Žrtva se s pravom može označiti znakom 0 - nula, jer ima fabulsko-kompozicijsko značenje i potrebna je samo kao polazna točka za daljnji dokaz formule.

Simenonovi junaci ustrajno uvjeravaju čitatelja u svoje stvarno podrijetlo, a ako nisu, tada ga aktivno pokušavaju oponašati, postižući kao rezultat prilično visoku razinu vjerodostojnosti. Karakteristično je da je u Simenonovim pričama žrtva daleko od nule, ona je jedan od središnjih likova drame i ne samo da joj se posvećuje puno pažnje, već ponekad postaje središte sudara.

Okrenuli smo se dvama bliskopolarnim primjerima, između kojih je bio ocean masovne proizvodnje. Ovaj je element dobio posebnu važnost u kinu. Postao je jedno od glavnih izvora detektivske akcije, najaktivnije tehnike koji uključuje gledatelj. Ovdje, na ovom području standarda i stereotipa, kontinuirano se mijenjaju karakter suspenzija... Ako je prije četrdeset godina bilo moguće uplašiti gledatelja pokazujući izbliza nošeni nož ili pištolj pucajući u dvoranu, onda su se, nakon što je svijet doživio tragediju Drugog svjetskog rata, pokazale da su ove metode zastrašivanja bile jednostavno smiješne. Bio je potreban izum novog arsenala straha. Korišten je nadrealizam, frojdizam, boja je zaslon preplavila crvenim anilinom. Ali ovo je postalo dosadno. Natječući se u kreativnost, redatelji - dobavljači dobara masovne kulture izumili su nove žanrovske formacije - gore spomenute horor-filmovi (horor filmovi) krvavi filmovi o nasilju (filmovi nasilja), pornografski seks filmovi... Otpad od ovih inovacija u potpunosti se koristi star žanrovi - vestern, gangsterski i špijunski filmovi, detektiv. Književniku i redatelju najteže je izgraditi sustav napetosti, jer gledatelj zahtijeva povećanje doze narkotika iz književnosti i filma, jer će u protivnom prestati djelovati.

Bila bi gruba pogreška smatrati neizvjesnost samo negativnom kategorijom. Sve ovisi o sadržaju tehnike, o svrhama njezine uporabe. Ne samo da je detektiv nezamisliv bez naprezanja, ali i mnogi drugi žanrovi - od antičke tragedije do modernog vesterna.

Suspenzija - jedan od elemenata zabave, kroz emocionalni stres, postiže se i intenzitet dojma, neposrednost reakcija.

Očiti su izravnost i intenzitet percepcije detektiva. Sergey Eisenstein, intenzivno promišljajući o misteriji mehanizama utjecaja, okrenuo se detektivskoj priči kao najčišćem žanru u kojem je rad tih mehanizama vrlo jasno vidljiv. Postavljajući si pitanje: za što je detektiv dobar? - odgovorio je: Činjenicom da je to najučinkovitiji žanr književnosti. Ne možete se otrgnuti od njega. Izgrađena je takvim sredstvima i tehnikama koje osobu maksimalno zakovavaju za čitanje. Detektivska je priča najmoćniji alat, najprofinjenija, profinjena konstrukcija u nizu drugih književnosti. Ovo je žanr u kojem su sredstva utjecaja gola do krajnjih granica.

U istom predavanju održanom studentima VGIK-a u rujnu 1928. govori Eisenstein mehanika apsolutnih utjecajnih sredstava, povezane, s jedne strane, s mitologijom, epom, a s druge, što jest najgoliji oblik glavne parole buržoaskog društva o vlasništvu, koji diktira odabir sredstava.

6. Tajanstvenost, tajnovitost

Tako tipični za detektive, ne samo da jesu upitnost (tko? kako? zašto?), ali i iz posebnog sustava djelovanja ovih pitanja-zagonetki. Savjeti, zagonetke, tragovi, potcjenjivanje u ponašanju junaka, tajanstveno prikrivanje misli od nas Veliki detektiv, ukupna mogućnost sumnje na sve sudionike - sve su to dnevnici koje autor baca u vatru naše mašte.

Misterija je stvorena da izazove posebnu vrstu iritacije kod osobe. Njegova je priroda dvostruka - prirodna je reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali ujedno je i umjetna iritacija postignuta mehaničkim patogenima. Jedna od njih je metoda inhibicije (kada je pažnja čitatelja usmjerena na pogrešan trag). U romanima Conana Doylea ova funkcija pripada Watsonu, koji uvijek pogrešno razumije značenje dokaza, iznosi lažnu motivaciju i, prema riječima Šklovskog, igra uloga dječaka koji servira loptu... Njegova razmišljanja nisu lišena logike, ona su uvijek vjerojatna, ali čitatelj, slijedeći ga, zapada u slijepu ulicu. Ovo je postupak kočenja bez kojeg detektiv ne može.

Vratimo se na Ubojstvo u ulici Morgue Edgar Poe, pratimo kako su u ovoj kratkoj priči izgrađeni misterij i atmosfera tajnovitog.

Nakon autorovog obrazloženja o nepristupačna za razumijevanje analitičkih sposobnosti našega uma, o razigranom početku analize, njezinoj povezanosti s maštom, nakon svojevrsne teorijske uvertire koja stvara a Yu Shcheglov situacija S - D (sigurnost - opasnost), u kojem se S posebno jasno otkriva smirenošću, ležernošću i udobnošću fotelje autorskog rasuđivanja, glavni lik Dupin provodi se u djelo. Već u obrisima ovog junaka počinje zvučati tema opasnosti. Doznajemo da se pripovjedač i Dupin naseljavaju kuća neobične arhitekture u mirnom kutu predgrađa Saint-Germain, koju su vlasnici napustili zbog nekih praznovjernih legendi.

Stabilnost S počinje se lomiti, jer kuća u kojoj lutaju duhovi gubi domaću snagu. Ali S se može stvoriti umjetno: Pribjegli smo krivotvorenju: pri prvom jutrovom svjetlu zalupili smo teške kapke stare kuće i zapalili dvije ili tri svjetiljke koje su, pušeći tamjanom, sipale prigušenu sablasnu svjetlost. U njegovom blijedom sjaju prepuštali smo se snovima, čitali, pisali, razgovarali, sve dok nam zvono sata nije najavilo dolazak prave tame. A onda smo, ruku pod ruku, izašli na ulicu ...

I tu je, ispred zidova kuće, započelo kraljevstvo D. Objavljen novinski članak nečuveni zločinpri pogledu na koji se masa povukla, zahvaćen užasom i čuđenjem... Britva s krvavom oštricom, unakaženo tijelo u dimnjaku, u dvorištu ispod prozora leš starice odsječene glave. Iskazi svjedoka slažu se da su svi čuli glasove iza zaključanih vrata, ali razlikuju se u tvrdnji tko je posjedovao jednog od njih - muškarac ili žena, Francuz, Englez, Talijan, Nijemac ili Rus.

Rue Morgue je tiha, pusta, a ovo sadistično misteriozno ubojstvo posebno se zastrašujuće uklapa u njezin krajolik.

Dakle, zločin nije samo izuzetno tajanstven, već je i prikladno ukrašen. Dijalozi pojačavaju osjećaj straha, Dupin, sugerira autor osjećaj neizrecivog užasa koji proizlazi iz ovog incidenta, oko čudovišno, prelazeći sve granice, što se ovdje uočava u svemu i tako dalje.

Sposoban potaknuti teror i riješiti misterij. Ubojica je ogromni orangutan koji je pobjegao od svog mornara.

Provevši čitatelja kroz sve krugove strašnog i tajanstvenog, autor ga ponovno vraća u mirno stanje. Majmun je odveden u zoološki vrt, nevin je pušten, a autor i detektiv vraćaju se svojim intelektualnim razgovorima. Čitatelj je krenuo u misteriozno, doživio akutni osjećaj straha, živci su mu iskusili napetost, ali sve se vratilo u normalu i činilo se da čitatelj ponovno procjenjuje svoju sigurnost, izoliranost od strašnog svijeta koji leži iza praga njegove kuće.

Dakle, nužan uvjet detektivskog žanra je prisutnost tajne, upitna priroda zadanih problema, posebno razvijeni sustav stimulatora napetosti u opažatelju.

Ali gdje su onda granice između gotičkog romana, toliko popularnog u 18. stoljeću, mnogih misterioznih romana Charles Dickens, Eugene Xu, Victor Hugo i detektiv? Potrebno je odmah prepoznati kontinuitet i srodnost ovih žanrova. Bez mračnih gotičkih romana, prepunih čudovišnih zločina, užasa, krvavih tajni s njihovim rekvizitima tamnica, starih dvoraca, čuda, romantičnih heroja zlikovaca, vražje lukavosti, podmuklih varalica, oštro suprotstavljenih ružičastim i plavim žrtvama paklene sile, ne bi bilo mnogo klasika književnosti 19. stoljeća, posebno romana o Dickensovim misterijama. Za Dickensa je misterija postala način spoznavanja stvarnosti, put koji vodi do istine.

Stvaranje Wilkie Collins i Arthur Conan Doyle ukorijenjen je u tradiciji dikenzijskog romana i u dubljem arheološkom sloju engleskog horor romana. Inače, oživljavanje tradicije gotičkog romana u detektivskoj priči posebno je atraktivno za kino, koje voli egzotičnu atmosferu, dekor, scene, situacije, heroje.

Pa ipak postoje razlike između imenovanih žanrova i detektivske priče.

7. Veliki detektiv

Već spomenuti francuski znanstvenik Roger Caillois, koji je napisao jedno od najzanimljivijih djela na ovu temu - esej detektivska priča , tvrdi da je ovaj žanr nastao zahvaljujući novim životnim okolnostima koje su počele dominirati početkom 19. stoljeća. Fouche je, stvarajući političku policiju, time zamijenio snagu i brzinu lukavošću i tajnovitošću. Do tada je predstavnik vlasti dobio uniformu. Policajac je pojurio u potjeru za zločincem i pokušao ga zgrabiti. Tajni agent zamijenio je potragu istragom, brzinu inteligencijom, nasilje kradom... Taj je tajni agent promijenio svoj izgled, rastopio se u gomili, ali je svakog trenutka mogao skinuti masku i pojaviti se pred progonjenim kao odmazdom, glasnikom moći. Mystery je romantizirao njegove prilično prozaične funkcije, sposobnost maskiranja bila je nevjerojatna, zastrašujuća. Čak je i veliki Balzac imao goruće zanimanje za to tajni agenti, posebno na slavnog Vidokua, a mnoga obilježja potonjeg prenio je na svog junaka - Vautrina. U njima je vidio neku vrstu mističnosti, koja je dopuštala pogađanju najzbunjujućih misterija, vjerovao je u dar unutarnji glas slavni detektivi, gotovo božanska intuicija, uz pomoć kojih su prodrli u dubine skrivenog.

Nije slučajno da je apokrif Dnevnici Vidoca je postigao neviđeni čitateljski uspjeh, što je i potaknulo Eugene Xu (Tajne Pariza ), Alexandra Dumas (Pariški Mohikanci ) i Ponson du Terail (Rocambol ) opsežno koriste svoj materijal.

Od ovoga je bio samo jedan korak do monsieura Lecoqa u romanima Emile Gaborio - prvi profesionalni detektiv, policajac, koji provodi istragu prema svim zakonima ne života, već žanra. Gospodin Lecoq, za razliku od junaka Edgar Poe Auguste Dupin, nije potomak plemenite, pa čak i slavne obitelji, iz hira i iz viška intelekta, angažiran u rješavanju zagonetnih kriminalnih problema, ali profesionalni policajac, majstor svog zanata.

Moram reći da nakon toga amaterski detektiv poput Dupina neće nestati. U romanima engleskog književnika Dorothy Sayers upoznat ćemo gospodara Peter Wimsey, na Agatha Christie - s gospođom Marple, s Chestertonom - s ocem Brownom, liječnici, novinari, odvjetnici, lijepe žene, djeca i sami autori detektivskih romana bit će angažirani u otkrivanju.

Istina, profesionalni detektiv s vremenom ne samo da je prestao služiti policiju, napustio je državnu službu i otvorio privatni ured, već je postao i opozicija službenoj pravdi, pretvoren u antagonista državnog policajca. A ako je ostao u državama Surte ili Scotland Yard, tamo je zauzimao posebno mjesto, kao povjerenik Maigret ili inspektor Morgan. U prvim eksperimentima detektivskog žanra u kinu pojavio se novi junak, različit od junaka drugih žanrova ne samo po svojoj kompozicijskoj funkciji, već i po životnom sadržaju. U načinu karakteriziranja ovog junaka identificirana su dva trenda, razvijen je niz pravila i shema unutar kojih se do danas stvaraju opcije Veliki detektiv... Standard je također razvijen Veliki detektiv - superman, poput James Bond... Ovu vrstu junaka spisateljica je duhovito opisala Boris Vasiliev: Sad mi je teško sjetiti se imena svakog od njih - bili su zgodni muškarci, ali glavna im je prednost bila besmrtnost. Iz svih su se ogrebotina uvijek izvukli zdravi i neozlijeđeni, a gledatelj se trebao brinuti točno za dužinu filma: vidjevši riječ kraj, otišao je popiti čaj bez ikakvog uzbuđenja.

On je višeznačan i zapanjujuće internacionalan, ovaj prekrasan heroj. Za mene on personificira čitav smjer ne samo televizijske ili filmske produkcije, već općenito u potpunosti posebna umjetnost, čija je glavna zadaća svesti iskustva publike, kao i čitatelja, na nulu. Potrošač proguta emocionalni valerijan upakiran u zaplet s posebnim užitkom: zaplet završava i završava svim brigama koje izaziva. Naravno, heroju se ništa nije dogodilo, možete sigurno ići u krevet.

Tip Veliki detektiv uvelike određuje vrstu pripovijedanja. U suvremenom političkom filmskom detektivu Veliki detektiv, na primjer, ne samo detektiv, već i osoba određenih stavova. Struka mu pomaže u obrani, provedbi, najčešće na vlastitu odgovornost i rizikom da izvrši pravdu.

8. Katalog tehnika i likova

Možda niti jedna druga književna vrsta nema tako precizan i detaljan skup zakona koji definira pravila igre, postavljanje granica dopuštenog itd.

I što se više detektiv pretvarao u zagonetku, to su se češće i upornije predlagala pravila-ograničenja, pravila-smjernice i tako dalje.

Simbolička priroda zagonetke uklopila se u stabilan sustav u kojem su ne samo situacije, metode odbitka, već i likovi postali znakovi. Na primjer, žrtva zločina doživjela je veliku revoluciju. Pretvorila se u neutralni rekvizit, leš je postao samo primarni uvjet za početak igre. To je posebno izraženo u engleskoj verziji detektivske priče. Neki su autori pokušali kompromis ubijen, kao da uklanja moralni i etički problem: opravdava autorovu ravnodušnost prema leš.

Uz to, mnogi su se pisci namjerno borili protiv sadističke okrutnosti, mračnih krvavih slika, koje su čitatelju nudile detektivske i pustolovne serije o Nate Pinkerton, Nika Carter, rodonačelnici modernog nadčovjeka James Bond ili nemoralni junak romana Mickey Spillane - Mike Hemmer.

Kasnije ćemo se zaustaviti na evoluciji društvenog sadržaja detektivske priče, prirodi realizma, didaktičkim i psihološkim funkcijama žanra i razmotriti ta pitanja na temelju materijala detektivske kinematografije. Ali svi ti problemi bit će slabo razumljivi i nedovoljno uvjerljivi ako prvo ne proučite elementarne čestice, koje su njegove unutarnje strukture. Oni, naravno, uključuju znakove koji imaju ne samo formalno već i semantičko značenje.

Teoretska promišljanja o specifičnostima i zakonitostima žanra natjerala su Conana Doylea da traži njihove formule. U proširenijem obliku pravila igre ponudio Austin Freeman u već spomenutom članku Vještina detektivske priče ... Utvrđuje četiri kompozicijske faze - iskaz problema, posljedica, rješenje, dokaz - i daje opis svake od njih. Dvije godine kasnije, Chesterton se također obraća istim pitanjima u predgovoru romana Walter Masterman Pismo pogrešnom adresatu (Pogrešno slovo). Nabraja što autor detektivskih priča ne bi smio raditi (prikazati tajna društva sa svojim predstavnicima širom svijeta; rad diplomata-političara; na kraju ne provesti na snagu brat blizanac s Novog Zelanda; ne skrivati \u200b\u200bzločinca do samog kraja, izvodeći ga na pozornicu tek u posljednjem poglavlju; izbjegavajte nezanimljive likove i tako dalje).

Još više nomenklatura je bila 20 pravila za pisanje detektivskih priča S. Van Dyne (pod ovim pseudonimom bio je popularni američki autor detektivskih romana, književni kritičar i esejist Willard Wright). Najzanimljivija od ovih pravila su: 1) čitatelj mora imati jednake šanse s detektivom u rješavanju zagonetke; 2) ljubav bi trebala igrati najmanju ulogu. Cilj je strpati zločinca iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti zločinac; 4) zločinca se može otkriti samo logičko-deduktivnim sredstvima, ali ne slučajno; 5) u detektivskoj priči mora biti leš. Zločin manji od ubojstva nema pravo privući pažnju čitatelja. Tristo stranica je previše za to; 6) metode istrage moraju imati stvarnu osnovu, detektiv nema pravo pribjeći pomoći duhova, spiritizma, čitanja misli na daljinu; 7) mora biti jedan istražitelj - Veliki detektiv; krivac mora biti vrsta osobe za koju se u normalnim uvjetima ne može sumnjati. Stoga nije preporučljivo pronaći negativca među slugama; 9) izbjegavajte maštarije a la Jules Verne; 10) treba izostaviti sve književne ljepote, digresije koje nisu povezane s istragom; 11) međunarodna diplomacija, kao i politička borba, pripadaju drugim žanrovima proze itd.

Članovi engleskog jezika Klub za otkrivanje (Klub ljubitelja detektiva) obvezali su se pridržavati se strogih pravila koja su razvili i čak zajedno napisali roman Plutajući admiral ... Članovi američkog kluba također su razvili vlastite paragrafe. Mystery Writers of America (Klub američkih detektivskih pisaca).

Predložene opcije detektivskih pravila Ronald Knox, John Dixon Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayers i mnogi drugi. Svi oni nisu teoretičari, već praktičari - autori brojnih priča i romana. Chandler i Dorothy Sayers pokušao ne samo proširiti, obogatiti raspon recepata, već i povećati autoritet žanra. Ako je Van Dyneov kod jako nalikovao uputstvu za igranje kroketa i svodio se na ono što je dopušteno, a što nije, onda Chandler, na primjer, govori o realnoj situaciji i atmosferi, životnoj sličnosti i psihološkoj pouzdanosti slika. Savjetuje da se usredotočite na inteligentnog čitatelja i kulturni kontekst vremena.

Dorothy Sayers pokušao približiti detektiva psihološkom romanu, zasititi ga socijalnim problemima. Oštro se protivila kanonizaciji pravila, protiv transformacije detektiva u nešto poput sportske igre. Za nju je bilo važno opisati okoliš, karakterizirati događaje.

Težnja za usavršavanjem forme, virtuoznost u korištenju pravila doveli su do činjenice da su mnogi sastavi počeli nalikovati algebarskom problemu. Otuda želja za ograničavanjem jedinstva mjesta, radnje i vremena, temeljna nepropusnost događaja, pročišćenje od društvenog sadržaja itd.

američki crni detektiv pokušao razbiti particije razdvajajući detektivsku priču od njemu bliskih žanrova. Ne samo da je ponudio ozbiljan i moderan, društveno akutni sadržaj, već je zadirao u tako nepokolebljive zakone kao što je uspostavljeni katalog likova, prema kojem Velikom detektivu priložen je uvjetni dijalog (Dupin - autor, Sherlock Holmes - Watson, otac Brown - Flambeau i tako dalje). Ovaj partner Veliki detektiv obavlja tri funkcije - oponaša čitatelja (ili bolje rečeno, njegova ograničenja), stvara inhibiciju, omogućuje glavnom liku da naglas izgovori potrebne maksime koje nam pomažu da slijedimo tijek njegove misli.

Prema pravilima u detektivskoj priči, svi ostali likovi trebali bi biti osumnjičeni, najmanje sumnje pada na pravog kriminalca. Pomoćnik se može izdvojiti iz ovog okruženja Veliki detektiv, koji će iz kategorije osumnjičenog preći u kategoriju partnera. Međutim, kao što ćemo vidjeti, normativnost, čak i u tako neaktivnoj i zatvorenoj strukturi kao što je detektiv, u praksi se ne opravdava.

9. Ambivalentnost

Treba izdvojiti još jedno obilježje detektivske priče kako bismo razumjeli njezino posebno mjesto u književnoj seriji. Govorimo o ambivalentnosti, kompozicijskoj i semantičkoj dualnosti čija je svrha dvostruka specifičnost percepcije. Već smo razgovarali o dvokatnoj konstrukciji detektivske priče, koja je tipična za ovaj žanr. U ovom slučaju, važno nam je napomenuti da je jedna radnja - zaplet zločina - izgrađena prema zakonima dramatične pripovijesti, u čijem je središtu događaj ubojstvo. Ima svoje likove, njegovo djelovanje je posljedica uobičajene uzročno-posljedične veze. Ovo je krimić. Radnja istrage - istraga je građena kao rebus, zadatak, slagalica, matematička jednadžba i ima jasno zaigrani karakter. Sve što je povezano s zločinom odlikuje se jarkom emocionalnom bojom, ovaj materijal privlači našu psihu, osjetilne organe. Valovi tajne koje pripovijest emitira utječu na osobu sustavom emocionalnih signala, koji su poruka o ubojstvu (obično okruženom izvanrednim okolnostima), tajanstveno egzotičnim dekorom, atmosferom upletenosti svih heroja u ubojstvo, potcjenjivanjem, mističnom nerazumljivošću onoga što se događa, strahom od opasnosti i itd.

Obično je ubojica u središtu zločina, detektiv je u središtu istrage, Veliki detektiv... Ova raspodjela stvara vlastite dileme. Ubojica je nemoralan početak, a percipira se prvenstveno emocionalno. Sleuth je analitičar, savršeni mehanizam intuicije i dedukcije. Zastupnik je morala i zakona, naša percepcija o njemu pretežno je logična. Interes za ubojicu senzacionalan je i impulzivan. Interes Velikom detektivu, čak i divljenje prema njemu, objašnjava se svjesnom reakcijom na čudesno (za funkcije Veliki detektiv naglašeno nadnaravno, izgledaju poput mađioničara u cirkusu).

No budući da obje radnje prodiru jedna u drugu, detektiv je i priča i zadatak, priča i istraživanje, didaktika i zabava. U ovoj ambivalentnosti detektiva, objašnjenje činjenice da mu mogu čitati najnerazvijeniji ljudi, ali također mu se može diviti i Norbert Wiener... Svatko pronalazi svoje u detektivskoj priči i uz njezinu pomoć zadovoljava svoje mentalne i intelektualne potrebe. Za neke je ubojstvo i sve što je povezano s njim samo apstrakcija, neizbježni element jednadžbe, za druge je najvažniji lijek, akutna senzacija, dok druge zauzima proces sustvaranja. Prvi ravnodušno pregledavaju stranice koje nisu izravno povezane s analizom, istraživanjem; potonji, ne trudeći se pogoditi i potpuno vjerujući Velikom detektivu, ne uživaju u tome kako Maigret rješava zagonetku, već u tome kako Simenon opisuje junake, njihov odnos, životnu situaciju i psihologiju. Neki doživljavaju zadovoljstvo matematičara, uzbuđenje igrača, nadahnuće analitičara. Drugi doživljavaju strah, akutni emocionalni stres, suosjećaju s junacima itd. Sa stajališta nekadašnjeg - književno savršenstvo, psihologija, razvoj likova, detalji opisa, ne samo da nisu obvezne osobine žanra, već i štetne za njega. Drugima, čišćenje od psihologije, spletke spletki, spletke komplikacija predstavljaju prepreku.

Ambivalentnost detektivske priče objašnjava popularnost žanra, i tradicionalni odnos prema njemu kao razmaženost, i vječni spor o tome kakva bi trebala biti, koje funkcije treba obavljati (didaktičke ili zabavne) i što je više u njoj - šteti ili koristi. Otuda tradicionalna zbrka pogleda, perspektive i zahtjeva. I nemojmo žuriti s time se složiti Roger Caillois, koji tvrdi da je evolucija detektiva dovela do činjenice da u ovom trenutku on nema nikakve veze s književnošću, da je njegova prava priroda zaigrana, da uzima samo okvir iz života, u psihologiji vidi samo metodu istrage ili uporište za analizu, Bavi se strastima i iskustvima onoliko koliko je to potrebno sili koja pokreće mehanizam koji je izgradio. Caillois tvrdi da je detektiv apstrakcija, ne nastoji uzbuditi, šokirati ili dodvoriti se duši, odražavajući njezinu tjeskobu, patnju i nadu, sterilna je i hladna, idealno glavobolja. Ne budi nikakve osjećaje, uranja u sanjarstvo i tako dalje. Sve je to istodobno i istina i laž. U prividnoj jednostavnosti fenomena vidjet ćemo mnoge poteškoće.

10. Detektiv i bajka

Još uvijek nema ozbiljnog djela posvećenog relativnoj blizini bajke i detektivske priče, ali ovdje postoji mnogo zanimljivih mogućnosti za razumijevanje žanra koji se proučava. Neka djela sadrže zanimljiva nagađanja o morfološkoj složenosti bajke i detektivske priče, o odnosu stvarnog i nestvarnog, o mitskom karakteru junaka i bogata monotonija njegove funkcije. Lako je provjeriti valjanost tih nagađanja komparativnom analizom dva žanra.

Geneza i povijest bajke i detektiva različiti su, kao i vrijeme njihovog nastanka. Priča je rođena iz mita, korijene svog porijekla u drevnim ritualima, u praksi koja je odavno izgubila svoj svakodnevni sadržaj. Povijest bajke, njezin razvoj usko je povezan s povijesnim razvojem čovječanstva, s društveno-socijalnim kontekstom njegovog postojanja. Detektivsku priču koja je nastala sredinom 19. stoljeća generirale su specifične stvarne životne prilike; ona je izvedenica kapitalističkog sustava i odražava buržoaske odnose, tipične konfiguracije dobra i zla u određenoj društvenoj formaciji. Život velikog kapitalističkog grada, stvaranje novih društvenih skupina, stvaranje zaštitnog aparata za građansku moć i imovinu - to su koordinate i osnova za nastanak detektivske priče. Ali, proizašao iz stvarnosti, detektiv je postao mit, kao da ide obrnutim putem razvoja bajke. Unatoč tako različitoj povijesti i postanku, oba žanra imaju mnogo sličnosti. Glavna je mentalna funkcija. Pedagoška, \u200b\u200bmoralizatorska bit priče nije sumnja. Uz njezinu pomoć roditelji pokušavaju pomoći mladom slušatelju da stvori moralni i socijalni model svijeta, naučiti prve lekcije o potrebi borbe protiv dobra protiv zla, zaštite slabih i plemenitosti herojskog djela. Ovo predstavlja najviši stupanj priče. Nakon toga slijedi sloj obiteljskih i kućanskih ideja (baka - unuka, maćeha - pokćerka, brat - sestra, muž - žena i tako dalje), čija je mitska osnova prošarana svakodnevnim detaljima koji su djetetu već poznati (poklon, posjet, šetnja itd.) Unaprijediti). Sva ova didaktika usmjerena je na izgradnju sustava moralnih ideja i vrijednosti u djetetovom umu, dajući mu shemu svijeta i društva, života i smrti. Stoga je bajka primarna lekcija u životu odrasle osobe - djeteta.

Ali to ne iscrpljuje njegovu svrhu. Ona je također vrsta mentalne terapije, kojoj roditelji pribjegavaju kako bi temperirali, navikli djetetovo tijelo da samo sebe prevlada (suzbijanje straha, užasa), na sposobnost da slijedi tok misli (što je pak pripremna vježba, trening logičkog mišljenja) ... Tako odrasla osoba, pričajući djetetu bajku, kao da izvodi dva rituala - inicijaciju i testiranje.

Ali zašto djeca toliko vole bajke? I zašto navečer prije odlaska u krevet tako žele ponovno čuti o Babi Yagi, Besmrtnom Kachecheiu, vukojedu, živim mrtvima, o svim tim strastima od kojih se užasnuto lede? A ako se prisjetimo pojačane impresioniranosti djeteta, njegove tendencije da se identificira, identificira s likovima, njegove izvanredne sposobnosti da priču prikaže u živopisnim i živopisnim vizualnim slikama, tada možemo shvatiti kakav šok doživljava u procesu percepcije. Može se pretpostaviti da je za dijete uranjanje u zastrašujuće upoznavanje s novom dimenzijom, prijelaz iz mikro- u makrokozmos, a sretan ishod obogaćeni povratak u normu. Odvija se proces moralnog, psihofiziološkog i intelektualnog obrazovanja. Ali svako kršenje doziranja može dovesti do organskih poremećaja. Poznato je da je posljedica čestog zastrašivanja gubitak mentalne ravnoteže, razne vrste moralnih deformacija ili otupljivanje reakcije, njezin potpuni gubitak.

A. S. Makarenko smatrao igrom jedan od najvažnijih načina obrazovanja... O didaktičkoj ulozi igre ovdje i u inozemstvu mnogo je napisano. Nema sumnje da igra može biti vrlo učinkovito sredstvo obrazovanja, sve ovisi o njezinim ciljevima. Sve to izravno utječe i na bajku i na detektivsku priču čija je razigranost njihova žanrovska priroda. Posljedično, poanta je u tome koji su im zadaci postavljeni, kakva ih didaktika, ideološki i moralni sadržaj ispunjava, oni služe moralnim ili nemoralnim ciljevima.

Dakle, bajka, igra obavlja višenamjenski posao, koristan i potreban. 1968. godine, na 6. međunarodnom kongresu filozofa u Uppsali, francuski znanstvenik Etienne Surio održao prezentaciju pod naslovom Umjetnost kao rad... Nećemo se doticati svih aspekata i odredbi ovog izvještaja. Zadržimo se samo na jednoj stvari. Surio je snažno prosvjedovao protiv tendencije, raširene u građanskom svijetu, da umjetnost i kulturu gledaju samo kao zabavu, oblik razonode. Tu zabludu smatra ne samo estetskom, već i znanstvenom, sociološkom, psihološkom, ekonomskom. Smatrajući umjetnost društvenim fenomenom, Surio imenuje njene različite funkcije. Jedno od njih je zadovoljenje mentalnih potreba, koje su jednako duboke i važne kao i potrebe fizičkog života.

Ova nam je izjava potrebna da bismo potvrdili ideju o sličnosti utjecaja i percepcije bajke i detektiva koji ne samo da izvode sličan posao, već ga i izvode na mnogo načina na isti način.

Poznati sovjetski znanstvenik V. Ya. Propp dva temeljna djela posvetio proučavanju priče - Morfologija priče (1928) i Povijesni korijeni bajke (1946). Obje sadrže brojne odredbe koje se ispostavljaju najbolje primjenjivima na detektiva. Zadržimo se na nekima od njih.

V. Ya. Propp daje ovu definiciju: Morfološki se svaki događaj od sabotaže ili nedostatka preko posredničkih funkcija do vjenčanja ili drugih funkcija koje se koriste kao rasplet može nazvati bajkom. Krajnje funkcije ponekad nagrađuju, iskopavaju ili čak uklanjaju probleme, štede od potjere i tako dalje. Taj razvoj događaja nazivamo potezom. Svaka nova sabotaža, svaka nova nestašica stvara novi potez.

U nastavku čitamo: Znajući kako se distribuiraju potezi, možemo svaku bajku rastaviti na sastavne dijelove - to su funkcije likova. Dalje imamo povezujuće elemente, a zatim motivacije. Posebno mjesto zauzimaju oblici pojavljivanja likova (dolazak zmije, sastanak s Yagom). Napokon, imamo atributne elemente ili dodatke poput Yagine kolibe ili njenog glinenog stopala. Ovih pet kategorija elemenata već određuju ne samo konstrukciju priče, već i cijelu priču u cjelini..

Propp-ova predložena shema za izgradnju bajke precizno je postavljena nad shemom za konstrukciju detektiva. To zahtijeva sabotaža i nedostatak zamijeniti pojmovima ubiti ili otmica, ne stavljajte u spoj vjenčanje, i trijumf pravde kroz otklanjanje problema... A u detektivskoj priči svaka nova sabotaža - zločin daje novi potez koji mijenja tijek radnje - istragu. Pet kategorija-elemenata koje je imenovao Propp također se podudaraju - funkcije likova (u detektivskoj priči naznačene su još jasnije nego u bajci - Veliki detektiv, njegov pomoćnik ili pratnja, skupina osumnjičenih, ubojica - svi oni imaju funkcije unaprijed određene žanrom; ovdje je varijabilnost svedena na minimum), povezujući elementi (njihovu ulogu u detektivskoj priči igraju situacije koje se pojave tijekom istrage, a koje pak generiraju nove situacije), motivacije (pojašnjenje okolnosti zločina, obiteljske i druge veze, odnosi među likovima; ovaj element u detektivskoj priči je značajan poboljšani u usporedbi s bajkom), oblici izgleda likova (ekscentričnost okolnosti pojavljivanja Veliki detektiv, njegov klijent, novi heroji), atributi i dodaci (njihova uloga je ogromna i raznolika - ovo je Holmesova violina, orhideje Nero Wolfe, i stvari-dokazi, stvari-dekor i predmeti - instrumenti istrage, to su egzotična mjesta radnje, poput drevnih palača, muzeja, urbanih siromašnih četvrti i slično).

I u bajci i u detektivskoj priči velikodušno se koriste misterij i misterija. U prvom se slučaju učinak postiže fantastičnom transformacijom stvarnosti, čudom, u drugom djeluje drugi sustav (kao što je gore rečeno). No, može se navesti mnogo primjera kad detektiv pribjegne pomoći nevjerojatnim i čudesnim primjerima kako bi im na kraju dao stvarno svakodnevno objašnjenje (fantastično Ubojstva u ulici Morgue Edgar Poe, Psi Baskervillesa Conan Doyle, Deset malih Indijanaca Agatha Christie i tako dalje).

Otajstvo je usko povezano sa strahom, pomaže uvući čitatelja-slušatelja-gledatelja u igru \u200b\u200bsa strahom, zadovoljavajući njegovu čežnju za čudesnim. U bajci se učinak straha postiže prisiljavanjem na strašno (njezini junaci izvade oči, odsjeku noge, izrežu i pojedu srce, ponekad pojedu cijelu osobu, pretvore se u psa, pticu, žabu, zazidanu živom. Nasilje i mučenje ovdje su predstavljeni u svim oblicima - od prisilnog braka kanibalizmu!). U detektivskoj priči strah nije tako užasne naravi i rađa se uglavnom iz osjećaja opasnosti, mogućnosti drugog zločina (neuhvaćeni ubojica potencijalna je opasnost). Posebne okolnosti ubojstva također igraju ulogu. Znatiželjno je primijetiti da kod mnogih detektivski kodovi postoji zabrana ubijanja djece, uživanja u patologiji, fanatizmu, korištenju čuda, fantaziji. Kanonska detektivska priča teško prikazuje postupak ubojstva, već samo njegov rezultat - truplo, prilično apstrahirano i bezlično. Izvor misterije ovdje je i misterij onoga što se događa (tko? Kako? Zašto?) I nerazumljivost postupaka Veliki detektiv, tijek misli koji je skriven od nas.

Aktivno zbunjuje nas i zločinca koji počini dobra djela, skrivajući istinu od nas, pomaže detektivu, brine se o interesima žrtve, čini nekakva dobra djela (poput Babe Yage, koja hrani, pije, pere vanzemaljce da pobudi njihovo samopouzdanje).

Jedan od njegovih glavnih elemenata ne može se ukloniti iz ovog sustava, koji tvori misterij - slika Velikog detektiva, koja zapanjujuće podsjeća na sliku junaka bajke. On je čovjek i istodobno mitsko stvorenje obdareno posebnim darom, gotovo magičnim sposobnostima. je li on otklanja probleme, uklanja opasnost, izvršava pravdu, pobjeđuje u dvoboju sa zlom. Njegova veličina naglašava se usamljenošću. U pravilu riskira sam, rješava najteže probleme, prolazi sve testove, uči istinu. Svemoguć je, sveznajući, nepobjediv, poput bajkovitog junaka, a kako ne stari i ne mijenja se, izlazi suh i ustaje iz mrtvih (drugo pojavljivanje čitatelju Sherlock Holmes nakon njegove, ispostavilo se izmišljene, smrti od sotonskog neprijatelja - Moriartyja). I neka nas ne zbuni zaborav, namjerni realizam modernog Velikog detektiva poput povjerenika Maigreta. Njegov naizgled realizam način je da nadahne čitatelju povjerenje u njegov divan dar neljudske providnosti.

Maigret je, poput oca Browna i mnogih drugih, toliko svjestan mehanizama zločina, psihologije zločinca, da prima posebnu moć čarobnog pretvaranja zla u dobro.

Mnogi su povjesničari književnosti primijetili da je u 19. stoljeću započela mitologizacija grada, u njegovim se opisima pojavljuje sve fantastičnija, nevjerojatna epskost. Roger Caillois u eseju Pariz, moderni mit, piše: Potrebno je prepoznati činjenicu da ova metamorfoza grada dolazi od prenošenja na njegov krajolik savana i džungla Fenimorea Coopera, u kojima svaka slomljena grana znači tjeskobu ili nadu, iza svakog panja skriva se neprijateljska puška ili luk nevidljivog, vrebajućeg osvetnika. Svi pisci - a Balzac je bio prvi - ustrajno su isticali to posuđivanje i Cooperu su odavali dužnost..

Dumas, Balzac, Syu, Ponson du Terrail učinili su puno kako bi se Pariz pojavio u literaturi ne samo kao moderni Babilon, već i kao romantična Cooperova džungla.

Pierre Souvestre i Marcel Allen, tvorci Fantomasa ( genij zločina, majstor horora, majstor čudesnih preobražaja osobe bez osobnih znakova ... netko koga ne zahvati metak, nož klizi preko noža, tko pije otrov poput mlijeka), naslikao je sliku mistično zastrašujućeg Pariza, u kojem zlo i zločin vrebaju iza svakog ugla. Njihov se Fantômas skriva pod zemljom, tako da se labirint podzemnih prolaza pojavljuje ili u oltaru katedrale Notre Dame, ili iza portreta u Louvreu. Posvuda ga čekaju bezbrojni pomoćnici, doušnici, vjerno ga služe svećenici, policajci, konobar i tako dalje. Čovjek s tamnim naočalama, Fantômas, koji mijenja izgled, osjeća se u Parizu baš kao i nevjerojatni Goblin u šumi. Vlasnik je ovih palača i laboratorija skrivenih pod zemljom, ulica, kuća i ljudi na zemlji.

Materijalistička osnova za pojavu mita o kapitalističkom gradu nesumnjiva je. Povijesni, ekonomski, socijalni, vrlo specifični i materijalni razlozi su je rodili. Preživjevši u eri formiranja evolucije kapitalizma, njegov Ilijada , grad je upio milijune ljudskog postojanja, zgusnuo strasti, iznjedrio mnogo novih sukoba, nepremostivih proturječnosti. Ponudivši čovjeku množinu, učinio ga je još usamljenijim, potiskivao ga ljestvicama, ritmom, materijalnošću, mehaničnošću. Ne dajući vremena za prirodnu prilagodbu, uronio ga je u kaos neobičnog, minimalizirao njegovo osobno ja, uronio ga je u svijet fantastične stvarnosti. Engels je napisao: Fantastične slike, u kojima su se u početku odražavale samo tajanstvene prirodne sile, sada također dobivaju javne atribute i postaju predstavnici povijesnih sila.

Mitologizirana slika kapitalističkog grada ušla je u književnost ne samo zahvaljujući velikim proznim djelima 19. stoljeća, već i velikim dijelom zahvaljujući detektivskoj literaturi. O ovom fenomenu Chesterton je napisao još 1901. godine: Koncept velikog grada kao nečeg nevjerojatno čarobnog pronašao je svoje Ilijada u kriminalističkom romanu. Svi su vjerojatno primijetili da se u tim romanima junak ili onaj koji ga prati kreće po Londonu, ne obraćajući ni najmanje pažnju na prolaznike i jednako slobodno kao vilinski prinčevi u zemlji vilenjaka. U ovoj pustolovini punoj avantura, obični omnibus poprima izgled začaranog broda ... i tako dalje

Aktivna je mitologizacija grada, proklinju ga i pjevaju mu pohvale, plaši i privlači, uništava i uzdiže. Kombinacija realnih i nerealnih elemenata daje nadrealnu sliku grada - bajkovite šume u kojoj se igraju ljudske drame i u kojoj naš junak - Veliki detektiv - obavlja svoju mističnu misiju: \u200b\u200bpomaže čovjeku da pronađe iluziju samopouzdanja i ravnoteže. Sam Veliki detektiv - isti kapitalistički mit, element nove religije, i bilo koja religija, - prema Engelsu, - nije ništa drugo do fantastičan odraz u glavama ljudi onih vanjskih sila koje im dominiraju u svakodnevnom životu - odraz u kojem zemaljske sile poprimaju oblik nezemaljskih.

Tajni agent, detektiv, policajac, pozvan da zaštiti stvarnu moć, buržoasko privatno vlasništvo od stvarnih opasnosti koje mu prijete, nakon što je prošao kroz književnu metamorfozu, postao je mitski Veliki detektivi, borci za apstraktnu pravdu, junaci-branitelji iz bajki.

U kinu asfaltna džungla moderni kapitalistički gradovi pretvorit će se iz spektakularne kulise u sudionika drame, više će se puta pred gledatelja pojaviti kao zla, podmukla, neprijateljska osoba. I u ovoj će nevjerovatno zastrašujućoj, lutalici lutati tajanstveni šumski heroji, zamjenjujući sivog vuka ili magičnog konja novom markom automobila.

V. Ya. Proppgovoreći o bajci, primijetio je s jedne strane njezinu nevjerojatnu raznolikost, šarenilo i šarenilo, a s druge ne manje upečatljivu monotonost, ponavljanje. I to se s pravom može pripisati detektivu koji usprkos monotonosti njegovih kompozicijskih zavjera, krutosti njegovih tehnika i stereotipnom karakteru njegovih likova uspijeva biti raznolik i šaren.

Što proizlazi iz ove sličnosti? Koji se zaključci mogu izvući iz usporedbe detektivske priče i bajke? Već smo govorili o podudarnosti psiholoških funkcija dvaju žanrova, o njihovoj mitološkoj prirodi, o njihovoj igračko-didaktičkoj prirodi. Moralni i poetski naboj bajke nemjerljivo je jači, ona je upijala sve bogato iskustvo čovječanstva, oblikovala ga u lijepe slike, alegorije, simbole, utjelovljivala san ljudi o pobjedi dobra, ljepote, pravde. Detektivska je priča neizmjerno siromašnija od bajke, lišena je svečovječnosti, mudre i naivne poezije i, što je najvažnije, demokracije. Detektivska je priča popularna, ali ne i demokratska, glavna joj je ideja zaštititi privatno vlasništvo, ojačati osnovne zakone kapitalizma. Poziva se na iste moralne kategorije kao i bajka, također zagovara pobjedu dobra nad zlom, bori se za trijumf pravde, ali sadržaj tih kategorija sugerira drugačiji, konkretniji, glavni cilj borbe, odabirom, u pravilu, novca.

Bajka iz elemenata mita i stvarnosti tvori vlastiti svijet, u kojem se čarobno radi nešto što se uopće ne događa u životu ili se daje s velikim poteškoćama. Isto je i s detektivskom pričom. I tamo i tamo čudo djeluje, s jedinom razlikom što funkcije dobre vile izvršava Veliki detektiv, posjedujući čudesne moći. Ovo je eskapizam, iluzorno-sanjiva priroda dvaju žanrova, njihova konvencija, apstrakcija od složenih stvarnih problema. Detektivska je priča jedna od modernih verzija bajkovite priče, usko povezana s erom racionalizma, kapitala, građanske masovne kulture.

Sjajnost detektiva posebno je jasna u građanskoj kinematografiji, koja u pravilu teži eskapističkoj iluziji, filozofija sretnih krajeva, uvjetnim junacima. Popularna kultura ojačala je ove osobine filmskog detektiva i stavila ih u službu ideologije.

Svi navedeni elementi-znakovi zbrajaju se u zajednički sustav, čije je značenje svojevrsna didaktička lekcija. Detektivska je priča jedan od najdidaktičnijih žanrova, njen je super zadatak osuda. Cijela poanta je u imenu onoga što se događa u ovoj osudi, što je njezin krajnji moralni cilj. Ovdje je moguće svako krivotvorenje, bilo kakav pomak u moralnim kriterijima. Dovoljno je prepoznati slogan cilj opravdava sredstvoi sve dok se nepravda ne opravda, ostat će samo malo. Obmana, podmićivanje, a zatim i ubojstvo postat će samo prirodne poveznice u postizanju glavnog cilja - bogatstva. Osuđeni će biti samo oni koji zadire u tuđi plijen, krše zakone džungle. Bogatstvo stečeno po cijeni tuđe krvi, ali već stečeno, postaje zaštićeno, prepoznato, ali novo zadiranje u njega smatra se grubim kršenjem pravila. Stotine detektivskih priča (u literaturi i u filmovima) temelje se na temi kriminalno stečenog nasljedstva i borbi za njega već u novoj generaciji. Samo nasljeđe, njegovo podrijetlo, takoreći, ne podliježu moralnoj procjeni, fokus je na snagama koje pokušavaju prekršiti već uspostavljeno sklad, razbiti društvenu hijerarhiju. Nije slučajno da je kriminalac obično stranac. On je ili vanbračni sin, ili ljubavnik (ljubavnica), ili olupani pratilac; on pripada drugoj društvenoj klasi, drugoj klasi, drugoj naciji itd.

Tako se didaktika svodi na imovinski tabu, na zakon o nepovredivosti plijena. A kako bi lekcija bila impresivna, razumljiva i poučna, u akciju se provode svi elementi detektivske priče - kompozicijski, strukturni i semantički, formalni i emocionalni, socijalni i psihološki. Zapravo se ispostavlja da je sve - od naslova do posljednje fraze - dizajnirano za konačni učinak. Kao u crkvenoj propovijedi, gdje ne samo tema, već i način propovjednika, njegova sposobnost da spusti i povisi glas, koristi pauzu ili deklamacijsku tehniku \u200b\u200bu pravim trenucima, u govor unosi figurativnu simboliku tako da kroz njega svijetli stvarna situacija razumljiva publici, tako da a u detektivskoj priči dekor, ritam, odabir detalja, degradiranje i promocija postaju važni tonove, zamke i obmane, nevjerojatnost, prerušena u stvarnost (ili obrnuto). U oba slučaja počinjen je čin osude. U propovijedi svećenik djeluje kao posrednik, on kao da iznosi lekciju u ime samog Gospodina Boga. U detektivskoj priči skriven je i autor, vrhovni sudac Veliki detektivzapravo njegov drugo ja.

Sve navedeno uopće ne zatvara temu. Ambivalentnost detektiva je njegovo prirodno svojstvo, njegova specifičnost. A isti se elementi, propovjednička bit detektivske priče, mogu koristiti ne samo za zlo. Ako krajnji cilj, ideološka super zadaća slijedi uistinu moralne, humane ciljeve, tada će didaktička lekcija dobiti potpuno drugačiji sadržaj. U takvim slučajevima cilj neće opravdati sredstvo; fokus će biti na kritikama oba cilja i sredstava. Težnja za bogatstvom otkrit će se kao mehanizam društvenih odnosa u kojem grabežljiva borba za plijen, slavu i moć postaje nezamjenjiv uvjet društvenog sustava. U ovom će slučaju detektivska priča biti način (iako uvjetovan, ograničen) prikazivanja stvarnih odnosa.

U prvoj verziji zločin se promatra kao nesreća, kao kršenje socijalne ravnoteže, u drugoj se izvodi kao društveni obrazac. Hercule Poirot - Veliki detektiv Agatha Christie i povjerenik Maigret Georges Simenon razlikuju se ne samo u načinu provođenja istrage, već prije svega u svom svjetonazoru. Ova se razlika još zapanjujuće može pratiti u stvaranjima takvih ultragrađanskih autora kao što su Spillane ili Flemming, čije detektivske konstrukcije imaju očit zaštitni karakter, a njihova politička tendencioznost je demonstrativna i dosljedna. U oba slučaja elementi strukture ne ostaju pasivni, oni su ispunjeni različitim sadržajem i mijenjaju svoje funkcije. To se može vidjeti na bilo kojem od znakova. Izbor Veliki detektiv, karakteristike okoliša, metoda analize uzročno-posljedičnih veza, mjera realizma i konvencionalnosti, nevjerojatnost i pouzdanost, pak, utječu na sastav, doziranje tajne, katalog tehnika i likova.

Gore navedenim nije daleko iscrpljen broj strukturnih elemenata. Identificirali smo samo glavne. No, ne može se, na primjer, ne obratiti pozornost na takve naizgled vanjske znakove detektiva kao što su priroda naslova djela, dizajn naslovnice (posebno naslovi u kinu), popularnost autora (redatelj, glumci), imena junaka, njihova profesija, specifičnosti oglašavanja i itd.

A. A. Gozenpud, Edgar Poe. L., 1928., str. 101

Ibid, str. 105.

K. Marx i F. Engels. Eseji , t. 20. M., 1961., str. 329.

A. K. Šesterton. Obrana detektivske priče ... London, 1901., str. 158

K. Mapx i F. Engels. Eseji , st. 20, str. 328

Definicija

Detektivska priča - značenje i definicija pojma, rječnik književnih pojmova :: Textologia.ru

DETEKTIV (Engleski - detektiv; od lat. - otkrivanje) - umjetničko djelo s posebnom vrstom zapleta povezanog s razotkrivanjem misterioznih zločina, sučeljavanjem dobra i zla, gdje u pravilu dobro pobjeđuje zlo. Detektivsku priču kao žanr karakteriziraju sljedeća glavna restriktivna obilježja: 1) prisutnost tajne zločina (najčešće ubojstva); 2) moralni i fizički sudar na temelju toga između profesionalnog detektiva ili detektiva amatera i kriminalca; 3) postupak istrage, u kojem se provjeravaju i razrađuju različite verzije onoga što se dogodilo, ispituju se različiti osumnjičenici i sam istražitelj; 4) utvrđivanje identiteta počinitelja; 5) obnavljanje svih okolnosti zločina.

Ova književna vrsta ima dugu povijest u europskoj književnosti. Njegovim osnivačem smatra se američki književnik Edgar Alan Poe, koji je u romanu Ubojstvo u mrtvačnici u Rue (1841.) prvi put iznio sliku amaterskog detektiva obdarenog izvanrednim sposobnostima logičke analize.

D.N. Ushakov, Sveobuhvatan objašnjavajući rječnik modernog ruskog jezika (mrežna verzija)

DETEKTIV dete, detektive, ·suprug. (· Engleski. detektiv). Detektiv, detektivski policijski agent.

Etimološki rječnik ruskog jezika. M.: Ruski jezik od A do Ž. Izdavačka kuća<ЮНВЕС>... Moskva. 2003.

DETEKTIVEngleski - detektiv.

Latinski - detego (otkriti).

Riječ "detektiv" posuđena je iz engleskog jezika u drugoj polovici 19. stoljeća. Ima dva značenja. Prvi je "detektiv", drugi je "žanr književnostidjelo ili film ”.

Izvedenica: detektiv.

Iz Wikipedije, besplatne enciklopedije

Detektiv (eng.detektiv , od lat.detego - otkriti, razotkriti) uglavnom je književna i kinematografska vrsta, čija djela opisuju postupak istraživanja misterioznog događaja kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično je zločin takav incident, a detektiv opisuje svoju istragu i utvrđivanje počinitelja, u kojem se slučaju sukob temelji na sukobu pravde i bezakonja, završavajući pobjedom pravde.

Žanrovske značajke detektiva

Bitna je značajka detektivske priče da se čitatelju, barem u cijelosti, ne priopćavaju stvarne okolnosti incidenta dok se istraga ne dovrši. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz postupak istrage, dobivajući priliku u svakoj fazi stvoriti vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, onda bi to već trebalo pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već povezanim žanrovima.

Nekoliko Ipak znakovi klasičnog detektivazajednički ih je imenovao N.N.Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta ("Svijet detektiva puno je uređeniji od života oko nas"):

Uobičajenost situacije. Uvjeti u kojima se događaju detektivski događaji u cjelini su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju čitatelj sam vjeruje da je u njih samouvjereno orijentiran). Zahvaljujući tome, čitatelju je u početku očito što je od onoga što se opisuje obično, a što neobično, izvan opsega.
Stereotipno ponašanje likova. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti, njihova psihologija i modeli ponašanja prilično su transparentni, predvidljivi, a ako imaju neka oštro istaknuta obilježja, oni postaju poznati čitatelju. Također, motivi radnji (uključujući motive zločina) likova su stereotipni.
Postojanje apriornih pravila za zavjere, koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

čitatelju detektiva nudi se sudioništvo u nekoj vrsti igre - razrješavanju misterija ili imena zločinca;
« gotička egzotika» -

Od paklenog majmuna, utemeljitelja oba žanra (fantazija i detektiva) Edgara Poea, od plavog karbunula i tropskog poskoka Conana Doylea, od indijskog mjesečevog kamena Wilkieja Collinsa do osamljenih dvoraca Agathe Christie i leša u čamcu Charlesa Snowa, zapadni je detektiv nepopravljivo egzotičan. Uz to, patološki je predan gotičkom romanu (srednjovjekovni dvorac omiljena je pozornica na kojoj se igraju krvave drame).

shematski -

Za razliku od znanstvene fantastike, detektiv se često piše samo radi detektiva, odnosno detektiva! Drugim riječima, zločinac svoju krvavu aktivnost prilagođava detektivu, baš kao što iskusni dramatičar uloge prilagođava određenim glumcima.

Tipični likovi

Detektiv - izravno uključen u istragu. Širok spektar ljudi može djelovati kao detektiv: policajci, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno slučajni ljudi. Istražitelj ne može biti kriminalac. Lik detektiva je središnji za detektivsku priču.
{!LANG-3ef6e690e8e6b0bdbc69751016c4694f!}
{!LANG-d818ad3f93fc9a678517b29c01f55bfb!}
{!LANG-2518e7e072a0142ad15a5bf88f1e45bd!}
{!LANG-4c6121ab814e842c558877cae8a077e3!}
{!LANG-e06ed75c2ce0d770c8dd3b6dd5401b59!}
{!LANG-ba970c034c654a6fae066155ba0084cc!}
{!LANG-2211f7ea011a124270b480b42edffd77!}
{!LANG-850094798a400b1106a9b0814b4f4057!}

Kategorije

Izbor urednika

Film se temelji na detektivskoj radnji. Detektivska priča kao žanr književnosti

Značajke žanra

Tipični likovi

detektivska priča

Dvadeset pravila za pisanje detektiva

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Neke vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa

Psihološki detektiv

Povijesni detektiv

Ironični detektiv

Fantastični detektiv

Politički detektiv

Špijunski detektiv

Policijski detektiv

"Cool" detektiv

Detektiv zločina

Detektiv u kinu

Aforizmi o detektivu

Neke vrste detektiva

Morfologija žanr

1. Tri pitanja

2. Kompozicijske strukture

3. Intriga, zaplet, zaplet

4. Rekonstrukcija. Dvofaktornost

5. Suspenzija (neizvjesnost). napon

6. Tajanstvenost, tajnovitost

7. Veliki detektiv

8. Katalog tehnika i likova

9. Ambivalentnost

10. Detektiv i bajka

Žanrovske značajke detektiva

Tipični likovi

{!LANG-bfc95980634bf529e8a406db2c842b31!}

{!LANG-5bf5c1d5c47fd0d047c1542c32abd343!}

{!LANG-8ffe5e48639e519921c7bc795adadd20!}

{!LANG-0b294e305f274f387a8ca983bd4274a9!}