Književni povijesni primjeri sukoba zauvijek. Značenje riječi sukob u rječniku književnih pojmova
Nedavno sam pročitao odgovor jednog autora, zadivljujući svojom naivnošću. Na čitateljev prijekor, kažu, sukob u vašoj priči nije bio uvjerljiv, napisao je autor plavim okom: ali nisam imao nikakvog sukoba, moja junakinja je vrlo miroljubiva žena i ni s kim se ne svađa.
Pa, što možeš reći? Samo sjednite da napišete još jedan članak (smajlić).
Ispričavam se oldtajmerima K2, započet ću s onim poznatim, možete trčati dijagonalno))) Ali na kraju obećavam novi - o vrstama sukoba u književnom djelu.
U svakodnevnom životu sukob shvaćamo kao nešto poput svađe - i oštre svađe, barem uz povike, pa čak i uz sudjelovanje fizičke snage.
Književni sukob nije svađa između likova.
Književni sukob je kontradikcija koja tvori zaplet.
Nema sukoba - nema posla.
Dakle, ako se osoba u stvarnom životu može ponositi činjenicom da je „nekonfliktna“, onda je to za autora prije nedostatak. Dobar pisac trebao bi biti u stanju stvoriti sukob, razviti ga i dosljedno ga završiti.
Razgovarajmo o ovome.
Prvo - o TIPOLOGIJI književnih sukoba.
Dodijeliti vanjske i unutarnje sukobe.
Na primjer, "Robinson Crusoe" Daniela Defoea.
Tipični vanjski sukob - postoji heroj koji je voljom sudbine završio na nenaseljenom otoku, a postoji i okruženje, kako kažu, u svom najčišćem obliku. Priroda postaje čovjekov neprijatelj. U romanu nema socijalnog motiva. Junak se ne bori ni protiv socijalnih predrasuda ni protivljenja socijalnih ideja - u opasnosti je opstanak junaka kao biološkog organizma.
Junak je potpuno sam - suočen je sa svijetom na koji se ne primjenjuju moralni zakoni. Oluja, uragan, užareno sunce, glad, divlja flora i fauna postoje sami po sebi. Da bi preživio, junak mora prihvatiti uvjete igre, a da ih ne može promijeniti. Sukob \u003d neslaganje, proturječnost, sukob, oštra borba, utjelovljena u radnji književnog djela? Sigurno.
Sljedeća je vrsta sukoba također vanjska, ali već s društvom \u003d sukob kao proturječje između pojedinaca / skupina.
Chatsky protiv društva Famus, Malchish-Kibalchish protiv buržoazije, Don Quijote protiv svijeta.
Nije nužno da glavna figura sučeljavanja bude osoba.
Primjer je roman Chingiza Aitmatova "Plakha". Sukob između muškarca i par vukova koji su izgubili mladunče krivnjom čovjeka. Vukovi su suprotstavljeni čovjeku, humanizirani, obdareni plemenitošću i visokom moralnom snagom, što je ljudima uskraćeno.
Izvor sukoba je nesklad između interesa društva (globalno) i interesa određene osobe.
Primjerice, Rasputinova priča "Zbogom Matera". Na Angari se gradi brana, a selo Matera koje postoji tristo godina bit će poplavljeno.
Glavni lik, baka Daria, koja je cijeli život živjela pouzdano i nesebično, odjednom podiže glavu, počinje se aktivno opirati - izravno ulazi u bitku za selo, naoružana štapom.
Pored interesa društva \u003d skupine ljudi, karakteru se mogu suprotstaviti i privatni interesi pojedinaca.
Poljski miš prisiljava Palčicu da se uda za susjeda Molea, a zli Stapleton želi ubiti Sir Baskervillea.
Naravno, nema čisto vanjskih sukoba. Svaki vanjski sukob popraćen je razvojem sukobljenih osjećaja, želja, ciljeva itd. U junakovoj duši. Odnosno, oni govore o UNUTARNJEM sukobu, što lik čini obimnijim, pa je sukladno tome i cijela priča zanimljivija.
Autorova vještina leži upravo u stvaranju baze sukoba \u003d presječnih točaka interesa likova i uvjerljivom prikazivanju njihovog razvoja.
Sva svjetska književnost zbirka je sukoba. No, uz svu raznolikost, postoje osnovne točke na kojima se gradi parcela.
Prije svega, ovo je PREDMET SUKOBA, odnosno oko kojeg je došlo do sukoba između junaka.
To mogu biti materijalni objekti (nasljedstvo, imovina, novac itd.) I nematerijalni \u003d apstraktne ideje (žudnja za vlašću, suparništvo, osveta, itd.). U svakom slučaju, sukob u djelu uvijek je sukob vrijednosti heroja.
Ovdje smo suočeni s drugom referentnom točkom - SUDIONICI SUKOBA, odnosno likovi.
Kao što se sjećamo, likovi su glavni i sporedni. Gradacija se temelji na stupnju uključenosti glumca u sukob.
Glavni likovi su oni čiji su interesi srž sukoba. Na primjer, Petrusha Grinev i Shvabrin, Pechorin i Grushnitsky, Soames Forsyth i njegova supruga Irene.
Svi ostali su sporedni, mogu biti dio "grupe za podršku" (\u003d biti bliži glavnim likovima) ili jednostavno pokretati događaje (\u003d služiti kao "volumetrijska pozadina").
Što više lik može utjecati na neki događaj, to je veći njegov rang u gradaciji likova.
U stvarno dobrom djelu nikad nema "praznih" likova. Svaki lik u određenom trenutku baci drows u sukob, a broj "ubacivanja" izravno je proporcionalan rangu lika.
Likovima je potrebna MOTIVACIJA da bi sudjelovali u sukobu.
Odnosno, autor mora jasno razumjeti koje ciljeve želi postići ovaj ili onaj lik.
Motiv i predmet sukoba su različite stvari.
Primjerice, u Pasu Baskervillesa predmet sukoba je materijalni (to je novac i imanje).
Motiv Sir Baskervillea (onaj koji je nećak) je povratak u domovinu (kao što se sjećate, sreću je tražio u Kanadi) i, pošto je postao bogat čovjek, vodio je život koji priliči engleskom gospodinu.
Motiv Stapletona je eliminirati konkurente (u liku ujaka i pravog nećaka) i također se obogatiti.
Motiv doktora Mortimera je izvršiti volju svog prijatelja Charlesa Baskervillea (ujaka), pridržavajući se zakona o nasljeđivanju i brinuti o Henryju Baskervilleu (nećaku).
Motiv Sherlocka Holmesa je doći do dna istine. I tako dalje.
Kao što vidite, tema je ista, jednako je značajna za sve likove, ali motivi su različiti.
To su motiv moći (Stapleton), motiv postignuća (Stapleton, Henry Baskerville), motiv samopotvrđivanja (Stapleton, Henry Baskerville, Sherlock Holmes), motiv dužnosti i odgovornosti (dr. Mortimer), procesni motiv \u003d želja da se slučaj dovrši samo zato osoba to voli (Sherlock Holmes) itd.
Svaki od likova uvjeren je da je u pravu, čak i ako objektivno (? - s gledišta čitatelja) griješi. Autor može suosjećati s bilo kojim likom. Autor može izraziti svoje suosjećanje uz pomoć žarišne točke.
Pokušajmo na sukob Pasa Baskervillea sagledati iz malo drugačijeg kuta. Stapleton je također bio iz obitelji Baskerville, pa je stoga imao ista (ili gotovo ista) nasljedna prava. Međutim, Conan Doyle osuđuje metode koje Stapleton koristi. Stoga su događaji prikazani u manjoj mjeri očima Stapletona, u većoj mjeri - očima njegovih protivnika. To stvara veću empatiju za Henryja Baskervillea.
Vraćamo se našoj temi - stvaranju književnog sukoba.
Analizirali smo FAZU PRIPREME - odabran je predmet sukoba, određen je krug sudionika od kojih je svakom dodijeljen značajan motiv. Što je sljedeće?
Sve započinje nastankom konfliktne situacije koja nastaje i prije nego što se radnja počne odvijati. Podaci o pozadini sukoba dati su u IZLOŽBI djela.
Uz pomoć izlaganja autor stvara atmosferu, raspoloženje djela.
Bila je žena; bojala se kako želi imati dijete, ali gdje ga dobiti? I tako ona ode do jedne stare vještice i reče joj:
- Tako želim imati dijete; Možete li mi reći gdje je mogu dobiti?
- Iz čega! rekla je vještica. Evo zrna ječma; to nije jednostavno žito, niti ono koje raste na poljima seljaka ili koje se baca kokošima; Stavite ga u saksiju i pogledajte što će se dogoditi! (Andersen. Palčica)
Tada je nešto kliknulo, a cvijet je potpuno procvjetao. Bilo je točno poput tulipana, ali u samoj šalici na zelenom stolcu bila je sićušna djevojčica, a budući da je bila tako nježna, mala, samo centimetar u visinu, nadjenuli su joj nadimak Palčica.
Na temelju karakteristika junaka razumijemo: doći će do sukoba između pojedinca i okoline.
Okruženje u ovom djelu predstavljaju pojedinačni likovi s određenim karakteristikama.
Autor stavlja GG u teške situacije \u003d faze u razvoju radnje.
Koje nam čvorove \u003d incidente autor prikazuje?
Prvi sukob strana je epizoda s krastačom i njezinim sinom (koji simboliziraju neprijateljsko okruženje).
Jednom noću, kad je ležala u kolijevci, ogromna krastača, mokra, ružna, provukla se kroz razbijeno staklo stakla! Skočila je točno na stol, gdje je spavala ispod ružičaste latice Palčice.
Postoji karakteristika lika (ogroman, mokar, ružan). Njegova motivacija je naznačena ("Evo žene za mog sina! Rekao je krastača, uzeo oraščić s djevojkom i skočio kroz prozor u vrt")
Prva faza sukoba odlučena je u korist GG-a
... djevojka je ostala sama na zelenom listu i plakala gorko, gorko, nije željela živjeti s ružnom krastačom i udati se za svog gadnog sina. Mala ribica koja je plivala pod vodom zacijelo je vidjela krastaču sa svojim sinom i čula što govori, jer su svi digli glave iz vode kako bi pogledali malu mladenku. A kad su je ugledali, bilo im je užasno žao što je tako lijepa djevojka morala živjeti sa starom krastačom u blatu. To se neće dogoditi! Ribe su se gužvale dolje, blizu stabljike na kojoj se držao list, i žvakale su je zubima; letak s djevojčicom plivao je protokom, dalje, dalje ... Sad krastača nikad ne bi sustigla bebu!
Jesi li primjetio? U sukob su ušle nove snage - ribe, likovi u rangu "grupe za podršku". Motiv im je sažaljenje.
Zapravo, s gledišta psihologije, došlo je do OSIGURANJA sukoba - povećanja napetosti i povećanja broja sudionika.
Sljedeći čvor radnje je epizoda s svibanjskim bubom. Razlike od prethodne (s krastačom) - glasnoća je veća, postoje dijalozi, pojavljuje se "grupa za podršku" protivničkog GG-a (ostali svibanjski bube i gusjenice).
Napetost radnje raste.
Palčica sama smrzava se na golom jesenjem polju.
Nova runda sukoba s okolinom (\u003d sa svojim novim predstavnikom - poljskim mišem). Epizoda s mišem duža je od epizode s bubom. Pojavljuje se više dijaloga, opisa, novi likovi - krtica i lastavica.
Imajte na umu da je lastavica u početku predstavljena kao neutralni lik. Zasad je njezina uloga u radnji skrivena - ovo je intriga djela.
Također je vrijedno napomenuti razvoj slike GG-a. Na početku priče Palčica je vrlo pasivna - spava u svom svilenom krevetu. Ali sukob s okolinom čini da djeluje. Bježi od krastače, nakon rastanka s svibanjskom bubom, sama se bori za opstanak i napokon dolazi prosvjedovati - usprkos zaprekama miša, pazi na lastavicu.
Odnosno, junak se razvija u skladu s razvojem sukoba djela, kroz sukob se otkriva lik.
Svaka akcija junaka oživljava radnju njegovog protivnika. I obrnuto. Te radnje, koje proizlaze jedna iz druge, pomiču radnju prema krajnjem cilju - dokazu premise djela, koju je autor odabrao.
Dalje o sastavu.
Eskalacija se pretvara u KULMINACIJU (trenutak najviše napetosti), nakon čega se sukob rješava.
Vrhunac je najnapetiji trenutak u razvoju radnje, odlučujuća, prekretnica u odnosu i sukobu junaka, iz kojeg započinje prijelaz na rasplet.
Sa sadržajne točke gledišta, kulminacija je svojevrsna životna provjera koja maksimalno izoštrava problem djela i presudno otkriva karakter junaka.
Stigao je dan vjenčanja. Krtica je došla po djevojku. Sad ga je morala slijediti u njegovu rupu, živjeti tamo, duboko, duboko pod zemljom i nikada ne izlaziti na sunce, jer krtica to nije mogla podnijeti! A jadnoj je bebi bilo tako teško zauvijek se oprostiti od crvenog sunca! Uz poljskog miša još uvijek mu se mogla diviti barem povremeno.
I Palčica je posljednji put izašla pogledati sunce. Kruh je već bio uklonjen s polja, a opet su iz zemlje virile samo gole, osušene stabljike. Djevojčica se odmaknula od vrata i ispružila ruke prema suncu:
- Zbogom, vedro sunce, zbogom!
I tu počinje spletka, koju je autor unaprijed postavio. Lastavica, lik "mirotvorca", dolazi do izražaja. U kritičnom trenutku, kada se smrt junaka čini neizbježnom, ona odvodi Palčicu u prekrasnu zemlju u kojoj žive stvorenja poput GG-a (sjetite se da je sukob izvorno nastao na osnovi sličnosti GG-a s okolinom).
Završnica djela temelji se na opisu postkonfliktne faze. Proturječja su riješena (u ovom slučaju u korist GG-a).
I opet o tipologiji sukoba, ali sada - sa stajališta radnje.
Istaknite sukobe:
- statički
- zezanje
- postupno
- preliminarno
Prisjetimo se junakinje predstave "Galeb" Maše - one koja uvijek nosi crno i kaže da je u žalosti za svojim životom.
Masha je zaljubljena u Konstantina Trepleva i on ne primjećuje njezine osjećaje (ili ih primjećuje, ali im je apsolutno ravnodušan). Ovdje je srž sukoba Maša-Treplev.
Čehov ga vrlo vješto određuje, više puta mu se vraća, ali ga ne razvija. Pred nama je STATIČKI sukob. "Statički" znači "nepomičan", lišen aktivne sile.
Nerazvijenost junaka znak je statičnog sukoba.
Mašina ljubav traje godinama. Udaje se, rađa dijete, ali i dalje voli Trepleva. Njeni su osjećaji nepromijenjeni, razvoj (kao promjena) se ne događa. Tijekom predstave ne postaje ni aktivnija ni pasivnija u pokazivanju ljubavi.
Statička priroda sukoba je namjerna. Maša je tipična (za Čehova djela) heroina. Živi po inerciji, kako kažu, ide protokom i ne pokušava postati ljubavnica vlastitog života.
Naravno, Mašu se ne može nazvati idolom / manekenkom. Čehov joj stavlja u usta puno teških primjedbi koje karakteriziraju druge junake i pokreću radnju naprijed. Mašin se život i dalje kreće, ali tako polako da djeluje nepomično.
Svrha uvođenja ovog lika u predstavu je istaknuti postupke drugih likova.
Odnosno, statički sukob nije prikladan za izgradnju na njemu (i samo na njemu) cijelog djela - čitatelji će umrijeti od dosade. Međutim, statični sukob sasvim je prikladan za sporednu priču.
Sjetimo se sada junaka "Tarasa Bulbe" - Andrija.
Andrii se, baš kao i njegov brat Ostap, isprva bio vrlo zadovoljan životom u Zaporoškoj Siči, očituje se kao "slavni kozak". Međutim, tijekom opsade Dubne, odjednom prelazi na stranu Poljaka.
Riječ je o takozvanom SOKOVNOM SUKOBU.
Ključna je riječ ovdje "iznenada", ali budite sigurni: autor je imao iznenađenje za čitatelja, a i sam je savršeno zamišljao kojim je putem prošao njegov junak. Nijedno se ljudsko biće ne može trenutno promijeniti. Sve promjene u karakteru imaju preduvjete upravo za ovaj lik i treba im neko vrijeme da proklijaju.
Nagađajući sukob veliko je iskušenje za neiskusnog književnika. Uz pomoć takvog sukoba možete postići nevjerojatnu dinamiku rada, ali! Najmanja netočnost u prikazu latentnih emocionalnih iskustava junaka, sekvestracija epizoda dovest će do činjenice da čitatelj ne razumije motivaciju lika \u003d formira se logična rupa u radnji.
Gogol je, inače, vrlo pažljivo pripremio neku vrstu iznenadne preobrazbe svog junaka. Andrii je uoči odlaska iz Kijeva upoznao lijepu Poljakinju, imao sastanak s njom u crkvi i na putu za Sič razmišljao je o njoj. Evo temeljnih emocionalnih iskustava lika.
Dakle, sukob u skakanju nije prekid logike, već ubrzanje mentalnog procesa.
GRADUALNI SUKOB je klasika. Razvija se prirodno i bez prividnog napora autora. Ovaj sukob glatko teče iz lika junaka.
Formalno, autor prikazuje sukob kroz lanac promišljenih epizoda. U svakoj se vrši određeni utjecaj na junaka. Junak je prisiljen odgovoriti određenim postupcima. Iz epizode u epizodu utjecaj se povećava, a junak se mijenja. Mali sukobi (takozvani "prijelazi") vode heroja iz jedne države u drugu dok ne mora donijeti konačnu odluku.
Primjer je ista "Palčica".
Nijedno književno djelo ne može postojati bez PRETHODNOG SUKOBA.
Predvidljivi sukob daje narativu potrebnu napetost.
Djelo mora započeti radnjom koja unaprijed određuje glavni sukob.
Tako u Macbethu vojskovođa čuje proročanstvo da će postati kralj. Proročanstvo muči njegovu dušu sve dok ne ubije zakonitog kralja. Predstava započinje Macbethovom željom da postane kralj.
SAŽETAK
Sukob je srž svake literature, a svaki sukob je nečim predviđen i predviđen.
Sukob se može naći svugdje. Svaka težnja junaka može biti osnova za sukob. Suočiti se suprotnosti licem u lice i sukob je neizbježan.
Postoje složeni oblici sukoba, ali svi oni imaju jednostavnu osnovu: napad i protunapad, akcija i reakcija.
Sukob izrasta iz karaktera. Napetost sukoba određena je snagom volje junaka.
Izvana se sukob sastoji od dvije suprotstavljene snage. Zapravo, svaka od tih sila produkt je mase složenih okolnosti u razvoju koje stvaraju tako snažnu napetost da se mora riješiti eksplozijom \u003d kulminacijom.
Točke razvoja sukoba (inicijacija, kulminacija, rasplet) odredile su odgovarajuće elemente radnje (gdje se karakteriziraju sa sadržajne strane, razvoj i pad radnje nalaze se između njih) i kompoziciju (gdje se karakteriziraju sa strane forme).
Djelo se raspada bez sukoba. Ne može biti života na zemlji bez sukoba. Dakle, književna pravila samo su ponavljanje univerzalnog zakona koji vlada svemirom.
© Autorska prava: Natječaj za autorska prava -K2, 2013
Potvrda o objavi br. 213082801495
rasprava
Sukob i njegova psihološka analiza na primjeru književnog djela: subjekt, strane, strategija interakcije, opis sukoba po fazama i fazama. Glavne vrste sukobljenih ličnosti, njihove karakteristike i metode rješavanja sukoba.
Pošaljite svoje dobro djelo u bazu znanja jednostavno. Koristite donji obrazac
Studenti, diplomirani studenti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja na svojim studijima i radu bit će vam vrlo zahvalni.
Slični dokumenti
Predmet, predmet i vrsta sukoba u djelu Aleksandra Vampilova "Datum", razlozi njegovog nastanka. Psihološke komponente sukoba. Incident, eskalacija i rješavanje sukoba. Latentni ili otvoreni sukob zasnovan na osobnoj nesklonosti.
test, dodan 21.05.2009
Sukob kao oblik unutarvrsta i međuvidova borbe za postojanje. Glavni sudionici sukoba. Slika sukobljene situacije kao odraz predmeta sukoba u svijesti subjekata sukobljene interakcije. Subjektivne sastavnice sukoba.
seminarski rad, dodan 24.12.2009
Funkcioniranje sukoba, njegova struktura, funkcije i tipologija. Razlozi za nastanak, glavne faze razvoja i faza završetka sukoba. Tipologija sukobljenih osobnosti. Načini sprječavanja sukoba, izbjegavanje manifestacije sukoba.
sažetak, dodan 18.12.2010
Socijalno-psihološke karakteristike sukoba. Definicija pojma "sukob", priroda socijalnog sukoba. Vrste sukoba i načini ponašanja u njima. Razdoblja i faze razvoja sukoba. Dijagnostika sukoba. Rješavanje konfliktnih situacija.
seminarski rad, dodan 16.12.2008
Opis konfliktne situacije, njezina strukturna i funkcionalna analiza: karakteristike njezinih sudionika, njihov položaj i uloga u njoj. Tipologija i predmet sukoba. Dinamika promjena u vrstama ponašanja koje koristi svaki sudionik. Metoda rješavanja sukoba.
sažetak, dodan 25.06.2012
Analiza faza socijalnog sukoba. Psihološke osobine ličnosti koje utječu na pojavu sukoba. Oblici sudjelovanja treće strane u sukobu. Sukob kao vrsta teške situacije. Metodologija znanosti o sukobu. Strategija izlaska iz sukoba.
varalica dodana 15.06.2010
Sukob kao sukob suprotno usmjerenih ciljeva, interesa, stavova, mišljenja, stavova. Glavne značajke sukoba, njegove faze i komponente. Strukturni elementi sukoba: strane, subjekt, slika situacije, motivi, stavovi sukobljenih strana.
prezentacija dodana 19.10.2013
Konfliktologija kao znanost. Pristupi razumijevanju prirode socijalnog sukoba. Glavni psihotipovi ljudi: introvert; otvorena osoba. Predmet upravljanja sukobima i metoda istraživanja. Elementi interakcije sukoba. Metode istraživanja znanosti o sukobu.
sažetak, dodan 15.04.2010
Uloga i mjesto sukoba u povijesti ljudskog razvoja. Sukob kao društveni fenomen. Izvori sukoba u društvu. Politički sukob: suština, vrste i metode rješavanja. Primjer rješavanja unutarnjopolitičkog sukoba na primjeru Kanade.
Već znate da svoju priču morate započeti pisanjem stvaranja likova. Ali čak i kad potpuno opišete sliku svog junaka i kažete čitatelju dio njegove biografije, on će i dalje ostati neživ. Samo akcija - odnosno sukob - pomoći će ga oživjeti.
Možete čak i pokušati oživjeti lik za sebe bez dodirivanja radnje knjige. Na primjer, zamislite da je svaki od vaših junaka pronašao novčanik s novcem. Što će učiniti s njima? Hoće li tražiti vlasnika ili će ga sebi uzeti? Možda zahtijevati nagradu za povratak? Općenito, reakcija lika u ovoj situaciji može puno reći o njemu. Na ovaj način trebate oživjeti svoje likove za svoje čitatelje.
Najpromišljeniji zaplet na svijetu gubi smisao ako mu nedostaje napetosti i uzbuđenja koje sukob donosi.
1. Sukob je sukob karakternih želja s protivljenjem
Da bi se u vašoj priči pojavio sukob, trebate stvoriti ne samo lik, već i nekakvu opoziciju koja će ometati provedbu njegovih planova. To mogu biti i natprirodne sile, vremenski uvjeti i postupci drugih heroja. Tek kroz borbu koja će nastati između lika i opozicije, čitatelj će moći saznati tko je zapravo junak.
Sukob u povijesti izvodi se prema shemi "akcija-reakcija". Odnosno, prije nego što se spotaknete o bilo kakve prepreke, vaš lik mora nešto poduzeti. Na primjer, recimo da junak želi za Božić roditeljima, ali njegova djevojka je protiv toga, jer je obećala svojoj obitelji da će zajedno doći kod nje. Vaš se lik suočio s protivljenjem i nastao je sukob. Ne može ići kući kako ne bi uvrijedio djevojčicu, ali također ne želi prekršiti obećanje koje je dao roditeljima. Zahvaljujući ovoj situaciji, čitatelj će moći saznati više o karakteru junaka i liku njegove djevojke.
Tj. do sukob se razvija kada junaci imaju različite ciljeve i kada svaki od njih osjeća potrebu da postigne svoj cilj. Što više razloga ne popušta svaka strana, to bolje za vaš komad.
2. Kako regulirati sile reakcije
U svakom je djelu vrlo važno da antagonist ne bude slabiji od protagonista. Slažete se, nitko ne želi gledati borbu između svjetskog prvaka i amatera. Zašto? Jer ishod će biti poznat svima.
Raymond Hull u knjizi Kako napisati dramu podijelio je zanimljivu formulu protumjere: "Glavni lik + njegov cilj + suzbijanje \u003d sukob" (GP + C + P \u003d C).
Vaš junak mora imati takve poteškoće i prepreke koje može prevladati samo uz maksimalan napor. A čitatelj bi uvijek trebao sumnjati hoće li lik iz sljedeće borbe moći izaći kao pobjednik.
3. Načelo snopa
"Crucible" igra ulogu lonca ili kamina, gdje se umjetničko djelo kuha, peče ili dinsta. Moisey Malevinsky "Znanost o drami"
Tikal je najvažniji element u organskoj strukturi umjetničkog djela. Kao da je spremnik u kojem se čuvaju likovi kako situacija eskalira. Tiglica će spriječiti da sukob izblijedi i spriječit će likove da pobjegnu.
Likovi ostaju u loncu ako je želja za sudjelovanjem u sukobu jača od želje da se on izbjegne.
Na primjer, pišete priču o dječaku koji mrzi svoju školu i mora tražiti razne razloge da ne ide tamo. Čitatelj može pomisliti - zašto onda ne bi jednostavno krenuo u drugu školu? Ovo je logično pitanje i trebate smisliti odgovor. Možda njegovi roditelji ne žele preći u drugu školu? Ili, možda, živi u malom gradu i ovo je jedina škola, ali nema mogućnosti učiti kod kuće?
Općenito, lik bi trebao imati razlog da ostane i nastavi sudjelovati u sukobu.
Likovi će pobjeći bez lonca. Neće biti likova - neće biti sukoba, neće biti sukoba - neće biti drame.
4. Unutarnji sukob
Uz vanjski sukob, od velike je važnosti i unutarnji sukob. Ljudi u životu u pravilu se često susreću sa situacijama u kojima ne znaju pravilno postupiti. Oni oklijevaju, odgađaju odluke itd. I vaši bi likovi trebali učiniti isto. Vjerujte mi, ovo će vam pomoći da izgledaju realnije.
Na primjer, vaš junak ne želi pristupiti vojsci, iako razumije da to mora učiniti. Zašto ne želi ići tamo? Možda se boji ili ne želi tako dugo ostaviti djevojku. Razlozi moraju biti realni i stvarno značajni.
Junak iz vrlo ozbiljnog razloga mora ili je prisiljen na neko djelo, a istodobno ga iz jednako ozbiljnog razloga ne može učiniti.
Odvojeni vanjski i unutarnji sukobi neće vaš rad učiniti kvalitetnim. Međutim, ako koristite oboje, tada će vam se rezultat definitivno isplatiti.
5. Vrste sukoba
Tragedija govori o emotivnim iskustvima junaka (unutarnji sukob), vodeći očajničku borbu sa silama koje mu se suprotstavljaju. Gustav Freytag "Umijeće tragedije".
Osnova tragedije je borba. Tempo događaja koji se odvijaju doseže najvišu točku drame (vrhunac), a zatim naglo usporava. Upravo je ta borba sukob.
Postoji tri vrste sukoba:
1.statički. Taj se sukob nije razvijao kroz povijest. Interesi junaka se sudaraju, ali intenzitet ostaje na istoj razini. Likovi se ne razvijaju i ne mijenjaju tijekom takvog sukoba. Ova je vrsta prikladna za opisivanje spora ili svađe;
2. brzo se razvija (povremeno). Tijekom takvog sukoba reakcije likova su nepredvidive. Na primjer, čitatelj može očekivati \u200b\u200bda se junak samo nasmiješi i on se odjednom počne smijati punom snagom. Obično se takva vrsta sukoba koristi u jeftinim melodramama;
3. sukob koji se polako razvija. U visokokvalitetnim književnim djelima najbolje je koristiti ovu vrstu sukoba. Ne samo da će vam pomoći da priču učinite zanimljivijom, već će i živo otkriti lik. Tijekom takvog sukoba, stanje heroja će se mijenjati ovisno o situaciji, morat će donositi teške odluke i birati kako će reagirati u datoj situaciji.
Upečatljiv primjer takvog sukoba može se smatrati zaključkom grofa Monte Cristoa u istoimenoj knjizi. Kad se junaka stavi u ćeliju, isprva je šokiran onim što se događa i traži da mu objasni situaciju. Tada se počinje ljutiti i prijetiti. Tada odustaje i pada u apatiju. Složite se, kad bi junak odmah odustao, bilo bi potpuno nezanimljivo čitati.
Lik vašeg lika mora se razvijati ne naglo, već postupno, tako da čitatelja uvijek zanima naučiti nešto novo.
Fiktivno književno djelo, ne bitno prozaično ili lirsko, može bez mnogih tradicionalnih znakova umjetnosti. Čini se da je radnja uvijek u središtu djela, ali pogledajte eksperimentalnu literaturu modernizma - autor je dovoljno hrabar i siguran u svoje, upravo kao umjetnik riječi, moći, odbacuje radnju bez oklijevanja ili je minimalizira.
Primjeri za to su tekstovi Virginije Woolf ili Jamesa Joycea. Opiši 40 stranica u jednoj sekundi? Lako. To znači da je nemoguće govoriti o radnji kao o temeljnoj snazi \u200b\u200bknjiževnog umjetničkog djela. Možda je tada osnova književni jezik, alat kojim autor prenosi čitatelju ovu ili onu misao? Ali kako onda objasniti da su djela koja su napisana u vrlo jednostavnom ili čak iskreno lošem stilu vrlo popularna?
Odgovor je zapravo jednostavan. Sukob je u središtu svakog književnog djela.
Sukob u literaturi prilično je širok pojam. Postoji klasično razumijevanje sukoba. U ovom se slučaju doživljava kao sučeljavanje dobra i zla, uzvišenog i niskog, duhovnog i tjelesnog. Te pojave i funkcije utjelovljuju junaci djela ili "glas autora", odnosno oni sudovi svevidnog autora-pripovjedača koji leže izvan radnje, ali je komentiraju, objašnjavaju.
Postoje i složeniji sukobi, na primjer sukob između autorove osobnosti i stvarnog vanjskog svijeta, koji mu na ovaj ili onaj način ne odgovara. Takva djela se ne mogu gledati izvan ovog sukoba, jer jednostavno gube svoje značenje. Primjer je djelo dadaista - pjesnika najeksperimentalnije vrste. Napisali su besmislene skupove riječi i zvukova, simbolizirajući ludilo svijeta zarobljenog ratom. Ako su djela dadaista lišena ovog zajedničkog za njih sukoba - sukoba ljudske duše, kojoj je potreban red u svijetu, i suludog planeta, zarobljenog krvoprolićem, tada će skup riječi i zvukova koji utjelovljuju ideju povezanu s antagonizmom ovih koncepata postati besmislen skup riječi i zvukova.
Sukob je nužan za djelo kao opravdanje za samo postojanje ovog djela, njegove ideološke srži.
Vrste sukoba
Tip sukoba u literaturi se razlikuje po tome tko sudjeluje u sukobu. Prema opozicijama "aspekt ličnosti - drugi aspekt iste osobnosti", "ličnost - druga osobnost", "osobnost - okruženje", "osobnost - okolnosti, sudbina itd."
Unutarnji sukob
Unutarnji sukob u književnom djelu sukob je zbog opozicije "aspekt ličnosti - drugi aspekt ličnosti". Prilično popularan sukob u ruskim književnim klasicima. Primjer je epski roman Maxima Gorkog "Život Klima Samgina". Kroz naraciju naslovni lik juri između nesklonosti sudjelovanju u revolucionarnim pokretima s kraja 19. - početka 20. stoljeća iz razloga što su ideologije ovih vremena anti-individualističke (a on je krajnji individualist) i između želje da pobudi poštovanje i divljenje, što je lako postići sudjelovanjem u ustanku ... Doživljava i odbacivanje onoga što se događa i bolno zanimanje. Poznatiji je primjer Raskoljnikov iz romana Zločin i kazna Dostojevskog. Ondje intelektualni stav koji je iznio heroj ulazi u sukob, proglašavajući isključiva prava snažne osobe (pravo na ubojstvo) i njegov moralni osjećaj - osjećaj krivnje.
Međuljudski sukob
Naziva se i osobnim sukobom. Ovo je svojevrsni sukob oko opozicije "osobnost - osobnost". Stvarni ljudi i skupine ljudi dolaze u sukob. Najtipičniji primjer međuljudskih sukoba u literaturi je poznati sukob između Chatskog, "novog čovjeka" sa svježim idejama i reformskim stavom, i "Famusovog društva" koje je retrogradno i samozatajno. Ako govorimo o sukobu dvojice junaka, onda je to sukob Onjegina i Lenskog - dvoboj čisto osobnih motiva. Zasebno je među međuljudskim sukobima sukob "oca i djece". Sučeljavanje generacija, čiji je kulturološki i ideološki jaz prekomjerno velik. Takvi sukobi nastaju u vremenima velikih društvenih previranja, kada se tijek života prebrzo i radikalno mijenja. Uz istoimeni Turgenjevov roman sukoba, primjer takvog proturječja je i roman Dostojevskog "Adolescent", u kojem glavni junak sanja o velikom bogatstvu, budući da je novac moć, a otac juri između krajnje religioznosti i aristokratskog altruizma. Prirodno, ljudi tako različitih svjetonazora ne nalaze zajednički jezik i sukobe.
Bezlični sukob
Ova vrsta sukoba je najnejasnija i najjasnija. Junak ovdje ne proturječi nikome konkretnom ni sebi. Dolazi u sukob sa sudbinom, životnim okolnostima, sustavom, možda s božanskim silama. Primjer takvog sukoba je predstava Maksima Gorkog na dnu. Junaci djela neprestano se suočavaju sa svojim niskim socijalnim statusom i neizbježno gube u ovoj bitci. Takvi su sukobi u središtu bajki. Uz činjenicu da junak iz bajke ima stvarne neprijatelje (Koschey, ljudožder, zmaj - nije poanta), postoji i koncept niza testova, određeni put koji se mora proći. Put junaka iz bajke, na kojem se susreću razni pravi neprijatelji ili jednostavno prepreke poput neprobojne šume, također je književni sukob.
U jednom se djelu može dogoditi više vrsta sukoba. Štoviše, u dobrom djelu koje može privući pažnju čitatelja, obično postoji nekoliko vrsta sukoba. Razmotrimo primjer "Eugena Onjegina". Međuljudski sukob korišten za razvijanje priče, kao što je gore spomenuto, dvoboj je između naslovnog lika i pjesnika Lenskog, s naknadnim ubojstvom potonjeg. Unutarnji sukob, koji se obično koristi za otkrivanje junakova unutarnjeg svijeta, su Evgenijevi osjećaji prema Tatjani. Sam junak zapravo ne razumije što mu se događa u srcu. Neosobni sukob je Eugene kao proizvod okoliša. On je dendi, plejboj, aristokrat. S tim karakteristikama svog postojanja ne može učiniti ništa, iako mu je neizmjerno dosadno tako živjeti.
Uz vrste sukoba u tradicionalnoj književnoj kritici, razlikuje se tipologija književnih sukoba. Postoji mnogo više vrsta nego vrsta i puno je teže klasificirati djela po njima.
Vrsta sukoba u književnom djelu
Najjednostavnije rečeno, vrsta sukoba je tlo na kojem je nastao, sfera postojanja kontradikcije. Postoje sljedeće vrste književnih sukoba: psihološki, socijalni, svakodnevni, ljubavni, simbolički, filozofski i ideološki, može ih biti i više, ovisno o klasifikaciji.
Psihološki sukob Gotovo je sigurno i unutarnji sukob. Ova vrsta sukoba često se koristi u romantičarskoj literaturi i u modernom intelektualnom romanu. Primjerice, dvostruki život vratarice iz romana Barbury Muriel Elegance of the Hedgehog. Žena ima razvijen um i suptilan umjetnički ukus, ali smatra se dužnom odgovarati jednostavnoj i bezobraznoj slici uskogrudne žene, budući da je s 12 godina napustila školu i cijeli život radila kao niskokvalificirana radnica.
Socijalni i kućanski sukob Je li sukob društvenih odnosa. Na primjer, uzmimo rani rad Dostojevskog Jadni ljudi. Siromaštvo Makara Devuškina sudara se sa njegovom željom da pomogne istom lišenom stvorenju - Barbari. Kao rezultat toga, sam sebe dovodi u još katastrofalnije stanje i nije u mogućnosti pomoći djevojčici. Njegova dobra namjera razbija se socijalnom nepravdom.
Ljubavni sukob - to su problemi interakcije dvaju likova koji se vole ili ljubavi koja se suprotstavlja - ostatka svijeta. Ovo su, naravno, Romeo i Julija.
Simbolički sukob - ovo je sukob između slike i stvarnog svijeta. Kao primjer možete uzeti dramu Guillaumea Apollinairea "Theresa's Breasts". Stvarni svijet ulazi u sukob, gdje je Tereza djevojčica i nadrealni svijet, gdje pušta svoje grudi - balone u nebo i postaje muškarac - Theresius.
Filozofski sukob - sukob svjetonazora. Primjer će biti svjetonazor braće Karamazov iz istoimenog djela Dostojevskog. Svađaju se oko politike, Boga i čovječanstva kad god mogu, jer su njihovi pogledi radikalno različiti.
Ideološki sukob blizak filozofskom, ali usmjeren ne na razumijevanje suštine stvari, već na upućivanje sebe na skupinu. Posebno popularan u literaturi kritičkih doba. Stoga su ruski prozni pisci s kraja 19. i početka 20. stoljeća često pribjegavali ideološkom sukobu da bi opisali predrevolucionarne godine. Maxim Gorky u priči "Pjesma sokolova" alegorijski suprotstavlja revolucionara (sokola) i trgovca (zmiju). Nikada se neće razumjeti, jer je jedan element sloboda, a drugi vegetacija u zemlji i prašina.
Kao i vrste, u jednom djelu može biti i nekoliko vrsta sukoba. Ali ovdje trebate osjetiti tanku granicu između bogatog, svestranog djela, dodirivanja raznih tema i površnog čitanja, koje se dobiva kada autor pokušava upotrijebiti apsolutno sve njemu poznate književne izvore, bez obzira na svrsishodnost. Okus i mjera vrlo su važni u pisanju.
Umjetnički sukob ili umjetnički sudar (od latinskog collisio - sudar) je sučeljavanje višesmjernih sila koje djeluju u književnom djelu - socijalnom, prirodnom, političkom, moralnom, filozofskom, - koje u umjetničkoj strukturi djela dobiva ideološko i estetsko utjelovljenje kao opreku (opreku) likova okolnosti, pojedinačni likovi - ili različiti aspekti istog lika - međusobno, umjetničke ideje djela (ako nose ideološki polarna načela).
U Puškinovoj Kapetanovoj kćeri sukob Grineva i Shvabrina zbog ljubavi prema Maši Mironovoj, koja čini vidljivu osnovu same ljubavne priče, povlači se u pozadinu prije društveno-povijesnog sukoba - pobune Pugačova. Glavni problem Puškinova romana, u kojem se oba sukoba na svojstven način prelamaju, dvojba je dviju ideja o časti (epigraf djela je "Čuvaj čast iz mladosti"): s jedne strane, uski okvir časti imanja (na primjer plemenita, časnička zakletva na vjernost) ; s druge strane - univerzalni
vrijednosti pristojnosti, dobrote, humanizma (vjernost riječi, povjerenje u osobu, zahvalnost za dobro, želja da se pomogne u nevolji, itd.). Shvabrin je nečastan čak i sa stajališta plemićkog zakonika; Grinev se baca između dva koncepta časti, od kojih je jedan pripisan njegovoj dužnosti, a drugi diktira prirodni osjećaj; Pokazalo se da je Pugačov iznad osjećaja klasne mržnje prema plemiću, što bi se činilo posve prirodnim, i udovoljava najvišim zahtjevima ljudske iskrenosti i plemenitosti, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Petra Andrijeviča Grineva.
Književnik nije dužan čitatelju, gotovom, predstaviti buduće povijesno rješavanje društvenih sukoba koje prikazuje. Čitatelj takvo rješenje društveno-povijesnih sukoba koji se ogleda u književnom djelu vidi u semantičkom kontekstu koji je za pisca neočekivan. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, sukob i način njegova rješavanja može definirati puno točnije i dalekovidnije od samog umjetnika. Dakle, N. A. Dobrolyubov, analizirajući dramu A. N. Ostrovskog "Oluja", uspio je razmotriti akutno socijalno proturječje cijele Rusije - "mračno kraljevstvo", gdje je među općom poslušnošću, licemjerjem i šutnjom Vrhunski vlada "tiranija" čija je zlokobna apoteoza autokracija, a gdje je i najmanji protest "zraka svjetlosti".
U epskim i dramskim djelima sukob je u središtu radnje i njegova je pokretačka snagadefiniranje razvoja radnje.
Dakle, u "Pjesmi trgovca Kalašnjikova ..." M. Yu. Lermontova, razvoj radnje temelji se na sukobu između Kalašnjikova i Kiribejeviča; u "Portretu" Nikolaja Gogolja radnja se temelji na unutarnjem sukobu u Chartkovljevoj duši - proturječju između svijesti umjetnika o njegovoj visokoj dužnosti i strasti za profitom.
U središtu sukoba umjetničkog djela su životna proturječja, njihovo otkrivanje je najvažnija funkcija radnje. Hegel je izraz "sudar" uveo u značenje sudara suprotstavljenih sila, interesa, težnji.
U znanosti o književnosti tradicionalno se prepoznaje postojanje četiri vrste umjetničkog sukoba, o čemu će biti riječi u nastavku. Prvo, prirodni ili fizički sukob, kada junak uđe u borbu s prirodom. Drugo, takozvani socijalni sukob, kada osobu izaziva druga osoba ili društvo. U skladu sa zakonima umjetničkog svijeta, takav sukob nastaje u sukobu junaka koji u životu imaju suprotno usmjerene i međusobno isključive ciljeve. A da bi ovaj sukob bio dovoljno oštar, prilično „tragičan“, svaki od tih ciljeva, međusobno neprijateljski raspoloženih, mora imati svoju subjektivnu ispravnost, svaki od junaka mora donekle izazvati suosjećanje. Dakle, jedna Čerkeska ("Kavkaska zarobljenica" A.S. Puškina), poput Tamare iz pjesme "Demon" M.Y. Lermontova, dolazi u sukob ne toliko s junakom koliko s društvom i umire. Njezin "uvid" košta je života. Ili je "Brončani konjanik" sukob između malog čovjeka i zastrašujućeg reformatora. Štoviše, upravo je omjer sličnih tema karakterističan za rusku književnost 19. stoljeća. Treba naglasiti da neupitno uvođenje lika u određeno okruženje koje ga obuhvaća, sugerirajući nadmoć ovog okruženja nad njim, ponekad ukida probleme moralne odgovornosti, osobne inicijative člana društva, koji su bili toliko bitni za književnost 19. stoljeća. Varijacija ove kategorije je sukob između društvenih skupina ili generacija. Dakle, u romanu Očevi i sinovi I. Turgenjev prikazuje ključni socijalni sukob 60-ih godina 19. stoljeća - sukob liberalnih plemića i raznočinskih demokrata. Unatoč imenu, sukob u romanu nije doba, već ideološke naravi, tj. to nije sukob dviju generacija, već zapravo sukob dva svjetonazora. Ulogu antipoda u romanu imaju Jevgenij Bazarov (glasnogovornik ideje zajedničkih demokrata) i Pavel Petrovič Kirsanov (središnji branitelj svjetonazora i načina života liberalnog plemstva). Dah ere, njegove tipične značajke vidljive su u središnjim slikama romana i u povijesnoj pozadini na kojoj se odvija radnja. Razdoblje pripreme seljačke reforme, duboke društvene kontradikcije tog doba, borba društvenih snaga u doba 60-ih - to je ono što se odražavalo na slikama romana, činilo je njegovu povijesnu pozadinu i suštinu glavnog sukoba. Treća vrsta sukoba koja se tradicionalno razlikuje u književnim studijama je unutarnja ili psihološka, \u200b\u200bkada se čovjekove želje sukobljavaju sa njegovom savješću. Primjerice, moralni i psihološki sukob romana I. Turgenjeva "Rudin", koji je nastao u ranoj autorovoj prozi. Dakle, ispovijedana elegija „Jedan, opet jedan ja“ može se smatrati izvornim predgovorom za formiranje priče „Rudina“, definirajući suprotstavljanje glavnog junaka između stvarnosti i snova, zaljubljenost u biće i nezadovoljstvo vlastitim sudjelovanjem, i značajan dio pjesama Turgenjeva („AS AS“, „Ispovijest“, „Jesi li primijetio, o moj tihi prijatelju ...“, „Kad je tako radosno, tako nježno…“ itd.) kao „pripremu“ zapleta budući roman. Četvrta moguća vrsta književnog sukoba označena je kao providencijalna, kada se osoba suprotstavlja zakonima sudbine ili bilo kojem božanstvu. Primjerice, u grandioznom, ponekad čitatelju teškom "Faustu" sve je izgrađeno na globalnom sukobu - sučeljavanju velikih razmjera genija znanja Fausta i genija zlog Mefistofela.
№9 Sastav književnog djela. Vanjski i unutarnji sastav.
Kompozicija (od lat. Sastav - raspored, usporedba) - struktura umjetničkog djela zbog svog sadržaja, namjene i u velikoj mjeri određuje njegovu percepciju od strane čitatelja
Razlikovati vanjsku kompoziciju (arhitektonika) i unutarnju (narativna kompozicija).
Na značajke vanjski sastavi uključuju prisutnost ili odsutnost:
1) dijeljenje teksta na fragmente (knjige, sveske, dijelove, poglavlja, činove, strofe, odlomke);
2) prolog, epilog;
3) prilozi, bilješke, komentari;
4) epigrafi, posvete;
5) umetnuti tekstovi ili epizode;
6) autorske digresije (lirske, filozofske, povijesne) Autorska digresija je fragment izvan radnje u književnom tekstu, koji služi izravno za izražavanje misli i osjećaja autora-pripovjedača.
Interno
Sastav pripovijesti značajke su organizacije gledišta na prikazanom. Kad karakterizirate unutarnji sastav, morate odgovoriti na sljedeća pitanja:
1) kako je organizirana govorna situacija u djelu (tko, kome, u kojem se obliku obraća govoru, ima li pripovjedača i koliko ih je, kojim redoslijedom zamijenjeni i zašto, kako govorna situacija koju autor organizira utječe na čitatelja);
2) kako je građena radnja (linearna kompozicija, ili retrospektiva, ili s elementima retrospektivnog kadriranja, kružnica, kadriranje radnje; vrsta reportaže ili memoari, itd.);
3) kako je izgrađen sustav slika (koje je kompozicijsko središte - jedan junak, dvojica ili skupina; kako svijet ljudi korelira (glavni, sporedni, epizodni, izvan radnje / ne-scenski; dvostruki likovi, antagonistički likovi), svijet stvari, prirodni svijet, gradovi itd.);
4) kako se grade pojedinačne slike;
5) kakvu kompozicijsku ulogu imaju jake pozicije tekstualno-književnog djela.
№10 Govorni sustav tanak. djela.
Pripovijedanje može biti:
OD AUTORA (objektivni oblik pripovijedanja, od 3. lica): prividna odsutnost u radu bilo kojeg predmeta pripovijedanja Ova iluzija nastaje zato što se u epskim djelima autor ne izražava izravno na bilo koji način - ni izjavama u svoje ime, ni osjećajem tona same priče. Idejno i emocionalno razumijevanje izražava se posredno - kombinacijom detalja prikaza predmeta na djelu.
S LICA PRIPOVJEDAČA, ALI NE JUNAKA. Pripovjedač se očituje u emotivnim izjavama o likovima, njihovim postupcima, odnosima, iskustvima. Autor tu ulogu obično dodjeljuje jednom od sporednih likova. Govor pripovjedača daje osnovnu ocjenu likova i događaja u književnom i umjetničkom djelu.
Primjer: "Kapetanova kći" Puškina, gdje je priča ispričana u ime Grineva.
Pripovjedački oblik u prvom licu je SKAZ. Pripovijedanje je strukturirano kao usmena priča određenog pripovjedača, opremljena njegovim pojedinačnim jezičnim svojstvima. Ovaj obrazac omogućuje vam pokazivanje tuđeg gledišta, uključujući ono koje pripada drugoj kulturi.
Drugi oblik je EPISTOLAR, t.j. pisma junaka ili prepiska više osoba
Treći oblik je MEMOIR, tj. djela napisana u obliku memoara, dnevnika
Oličenje pripovjednog govora moćan je, izražajan medij.
№ 11 Likovni sustav kao sastavni dio književnog djela.
Pri analiziranju epskih i dramskih djela mora se obratiti velika pažnja na sastav sustava likova, odnosno likova u djelu. Radi lakšeg pristupa ovoj analizi, uobičajeno je razlikovati glavne, sporedne i epizodne likove. Čini se da je to vrlo jednostavna i prikladna podjela, ali u praksi često izaziva zabunu i poneku zabunu. Činjenica je da se kategorija lika (dur, mol ili epizoda) može odrediti s dva različita parametra.
Prvo je stupanj sudjelovanja u radnji i, sukladno tome, količina teksta kojoj je dodijeljen ovaj lik.
Drugi je stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Lako je analizirati kada se ti parametri podudaraju: na primjer, u Turgenjevljevom romanu Oci i sinovi, Bazarov je glavni lik u oba parametra, Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odintsova su sporedni likovi u svim pogledima, a Sitnikov ili Kukshina su epizodna.
U nekim se umjetničkim sustavima susrećemo s takvom organizacijom likovnog sustava da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svako značenje, premda u nekim slučajevima razlike između pojedinih likova ostaju u pogledu radnje i volumena teksta. Gogolj nije za ništa napisao o svojoj komediji Generalni inspektor da „ima svakog heroja; tok i tijek predstave stvara šok za čitav stroj: niti jedan kotač ne smije ostati toliko zahrđao i nebitan. " Nastavljajući daljnju usporedbu kotača u automobilu s likovima iz predstave, Gogolj primjećuje da neki likovi mogu samo formalno prevladati nad drugima: "A u automobilu se neki kotači pomicno primjećuju i jače, mogu se nazvati samo glavnima."
Između likova djela mogu nastati prilično složeni kompozicijski i semantički odnosi. Najjednostavniji i najčešći slučaj je suprotstavljanje dviju slika jedna drugoj. Primjerice, sustav likova u Puškinovim Malim tragedijama izgrađen je na ovom principu kontrasta: Mozart - Salieri, Don Guan - zapovjednik, barun - njegov sin, svećenik - Valsingam. Nešto složeniji slučaj, kada je jedan lik suprotstavljen svim ostalima, kao, na primjer, u Gribojedovoj komediji "Jao od pameti", gdje su važni čak i kvantitativni odnosi: nije to Gribojedov džaba napisao u svojoj komediji "dvadeset i pet budala za jednu pametnu osobu". Puno rjeđe od opozicije koristi se tehnika svojevrsne "dualnosti", kada likove kompozicijski ujedinjuje sličnost; klasični primjeri su Bobčinski i Dobčinski od Gogolja.
Često se kompozicijsko grupiranje likova provodi u skladu s temama i problemima koje ti likovi utjelovljuju.
№ 12 Glumac, lik, junak, lik, tip, prototip i književni junak.
Lik (lik) - u proznom ili dramskom djelu umjetnička slika osobe (ponekad fantastična bića, životinje ili predmeti), koja je i predmet radnje i predmet autorovog istraživanja.
Junak. Središnji lik, glavni za razvoj radnje, naziva se junakom književnog djela. Junaci koji međusobno ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob najvažniji su u sustavu likova. U književnom djelu omjer i uloga glavnih, sporednih, epizodnih likova (kao i ne scenskih likova u dramskom djelu) određuju se autorskom namjerom.
Lik - skladište osobnosti formirano pojedinačnim osobinama. Skup psiholoških svojstava koja čine sliku književnog lika naziva se likom. Utjelovljenje u junaku, liku određenog životnog karaktera.
Tip (otisak, oblik, uzorak) najviša je manifestacija lika, a karakter (otisak, prepoznatljivo obilježje) univerzalna je prisutnost osobe u složenim djelima. Lik može narasti iz tipa, ali tip ne može izrasti iz lika.
Prototip - određena osoba koja je piscu poslužila kao osnova za stvaranje generalizirane slike lika u umjetničkom djelu.
Književni junak slika je osobe u književnosti. Također se u tom smislu koriste pojmovi "lik" i "lik". Često se samo važniji likovi nazivaju književnim herojima.
Književni junaci obično se dijele na pozitivne i negativne, ali ta je podjela vrlo proizvoljna.
Glumac umjetničko djelo je lik. Lik u pravilu aktivno sudjeluje u razvoju radnje, ali autor ili jedan od književnih junaka također može reći o njemu. Likovi mogu biti glavni i sporedni. U nekim je djelima glavna pažnja posvećena jednom liku (na primjer, u Lermontovljevom Junaku našeg vremena), u drugima je spisateljeva pažnja privučena brojnim likovima (Rat i mir L. Tolstoja).
13. Slika autora u umjetničkom djelu.
Autorova slika jedan je od načina za ostvarivanje autorove pozicije u epskom ili liroepskom djelu; personificirani pripovjedač obdaren nizom individualnih karakteristika, ali ne i identitetom pisca. Autor-pripovjedač uvijek zauzima određene prostorno-vremenske i evaluacijsko-ideološke pozicije u figurativnom svijetu djela, on se, u pravilu, svim likovima suprotstavlja kao lik različitog statusa, drugačije prostorno-vremenske ravni. Značajna iznimka je slika autora u romanu u stihu "Eugen Onjegin" A. S. Puškin, zatim izjavivši svoju blizinu glavnim likovima romana, zatim ističući njihovu fikciju. Autor, za razliku od likova, ne može biti izravni sudionik opisanih događaja, niti slikovni objekt za bilo koji od likova. (Inače, ne možemo govoriti o autorovoj slici, već o heroju-pripovjedaču, poput Pechorina iz "Junaka našeg doba" M. Yu. Lermontov.) Čini se da je plan radnje izmišljeni svijet, uvjetovan u odnosu na autora, koji određuje slijed i cjelovitost iznošenja činjenica, izmjenu opisa, obrazloženja i scenskih epizoda, prijenos izravnog govora likova i unutarnji monolozi.
Na prisutnost autorove slike ukazuju osobne i prisvojne zamjenice prvog lica, osobni oblici glagola, kao i svakakva odstupanja od radnje radnje, izravne procjene i karakteristike likova, generalizacije, maksime, retorička pitanja, uzvici, apeli na zamišljenog učitelja, pa čak i na likove: „Vrlo je sumnjivo, tako da će heroj kojeg smo odabrali ugoditi čitateljima. Dame ga neće voljeti, može se reći potvrdno ... "(N. V. Gogolj," Mrtve duše ").
Nalazeći se izvan radnje radnje, autor može sasvim slobodno rukovati i prostorom i sadašnjošću: slobodno se premještati s jednog mjesta na drugo, napustiti "stvarnu sadašnjost" (vrijeme radnje) ili ući dublje u prošlost, dajući pretpovijest likovima (priča o Čičikovu iz 11. stoljeća). Ch. „Dead Souls“), ili trčeći naprijed, demonstrirajući svoje sveznanje porukama ili nagovještajima najbliže ili daljnje budućnosti junaka: „... Bila je to reduta koja još nije imala ime, a koje je tada dobilo ime reduta Raevskog ili Kurganske baterije. Pierre nije obraćao previše pažnje na ovu redutu. Nije znao da će mu ovo mjesto biti nezaboravnije od svih mjesta na borodinskom polju "(L. N. Tolstoj," Rat i mir ").
U literaturi, drugi kat. 19. i 20. stoljeće rijetko je subjektivno pripovijedanje s autorovom slikom; ustupilo je mjesto „objektivnom“, „bezličnom“ pripovijedanju, u kojem nema znakova personaliziranog autora-pripovjedača, a autorov stav izražava se posredno: kroz sustav likova, razvoj radnje, uz pomoć izražajnih detalja, govornih karakteristika likova itd. P.
14. Poetika naslova. Vrste naslova.
Titula - ovo je element teksta i sasvim je poseban, "napredan", zauzima zaseban redak i obično se razlikuje u fontu. Naslov je nemoguće ne primijetiti - poput lijepe kape, na primjer. Ali, kako je slikovito napisao S. Krzhizhanovsky, naslov je "ovo nije šešir, već glava koja se izvana ne može pričvrstiti na tijelo." Pisci su uvijek vrlo ozbiljni prema naslovima svojih djela, događa se da ih se mnogo puta prepravlja (vjerojatno znate izraz "muka naslova"). Promijeniti naslov znači promijeniti nešto vrlo važno u tekstu ...
Samo po naslovu može se prepoznati autora ili smjer kojem pripada: ime "Mrtvi mjesec" zbirci su mogli dati samo huliganski futuristi, ali ne i A. Ahmatova, N. Gumiljov ili Andrey Bely.
Bez naslova potpuno je neshvatljivo o čemu se govori u ovoj ili onoj pjesmi. Evo primjera. Ovo je početak pjesme B. Sluckog:
Nisam je oborio s nogu. Nacrtano olovkom
Kao lastavica, kao ptica.
I - ne možeš ga nokautirati sjekirom.
Nećete zaboraviti i nećete oprostiti.
I neko novo sjeme
Pažljivo raste u svojoj duši.
Tko ... "nije to srušio"? Ispada Alien string. Ovo je naziv pjesme. Onaj tko naslov čita sasvim drugim očima, doživljava početak pjesme.
U poeziji sve činjenice o jeziku i bilo koje "sitnice" oblika postaju značajne. To se odnosi i na naslov - pa čak i ako ... nije. Odsutnost naslova svojevrsni je signal: "Pažnja, sada ćete pročitati pjesmu u kojoj ima toliko različitih asocijacija da se ne mogu izraziti jednom riječju ..." Odsutnost naslova sugerira da se očekuje tekst bogat asocijacijama, nedokučivo definirati.
Predmetno-opisninaslovi - naslovi koji izravno, izravno označavaju predmet opisa, u koncentriranom obliku koji odražava sadržaj djela.
Figurativno-tematski - naslovi djela koja informiraju o sadržaju onoga što se čita, ne izravno, već figurativno, pomoću riječi ili kombinacije riječi u prenesenom smislu, koristeći određene vrste tropa.
Idejno i karakteristično - naslovi književnih djela, koji ukazuju na autorovu ocjenu opisanog, glavni autorski zaključak, glavnu ideju cjelokupnog umjetničkog stvaralaštva.
Idejno-tematski ili polivalentni naslovi - oni naslovi koji ukazuju i na temu i na ideju djela.
