• Djeca o cirkusu - dječja prezentacija
• Kompozicija zasnovana na Yuonovoj slici "zimska čarobnica"
• Prezentacija za predavanje na temu "domoljublje"
• Spomenici povijesti i kulture
• Slika Sobakevićeve (pjesma N
• M prezentacija kreativnosti
• Koncept herojskog epa
• Sastav narodne bajke
• Prezentacija "Povijest nastanka romana Eugena Onjegina" o književnosti - projekt, izvještaj Ali umorna sam od Didle
• Obrazovno-istraživački projekt "Svijet školskih nadimaka Prezentacija na temu jezičnih značajki školskih nadimaka

Pisanje istine o ratu vrlo je opasno i vrlo je opasno tražiti istinu ... Kad osoba ode na front kako bi tražila istinu, umjesto toga može pronaći smrt. Ali ako dvanaest ode, a samo se dvoje vrate, istina koju donose sa sobom doista će biti istina, a ne iskrivljene glasine koje mi izdajemo kao povijest. Vrijedi li riskirati pronaći ovu istinu - neka procijene sami pisci.

Ernest Hemingway

Prema enciklopediji "Veliki domovinski rat", više od tisuću književnika služilo je aktivnu vojsku, od osam stotina članova moskovske pisačke organizacije u prvim danima rata, dvjesto pedeset otišlo je na frontu. Četiri stotine sedamdeset i jedan književnik nije se vratio iz rata - to su veliki gubici. Objašnjavaju se činjenicom da su se pisci, od kojih su većina postali front-line novinari, ponekad ne samo angažirali na svojim izravnim dopisničkim dužnostima, već su i uzimali oružje - takva je bila situacija (međutim, meci i geleri nisu poštedite one koji nisu dolazili u takve situacije) ... Mnogi su se jednostavno našli u redovima - borili su se u vojnim jedinicama, u miliciji, u partizanima!

U vojnoj prozi mogu se razlikovati dva razdoblja: 1) proza \u200b\u200bratnih godina: priče, eseji, priče napisane izravno za vrijeme neprijateljstava, odnosno u kratkim intervalima između ofenziva i povlačenja; 2) poslijeratna proza, u kojoj je bilo razumijevanja mnogih bolnih pitanja, kao što je, na primjer, zašto je ruski narod trpio tako teška suđenja? Zašto su se Rusi prvih dana i mjeseci rata našli u tako bespomoćnom i ponižavajućem položaju? Tko je kriv za svu patnju? I druga pitanja koja su se pojavila s većom pažnjom na dokumente i sjećanja očevidaca u dalekom vremenu. No, unatoč tome, riječ je o konvencionalnoj podjeli, jer je književni proces ponekad kontradiktorna i paradoksalna pojava, a razumijevanje teme rata u poratnom razdoblju bilo je teže nego u razdoblju neprijateljstava.

Rat je bio najveći ispit i test svih sila ljudi, i ovaj je test položio časno. Rat je također bio ozbiljan test za sovjetsku književnost. Tijekom Velikog domovinskog rata književnost, obogaćena tradicijom sovjetske književnosti prethodnih razdoblja, ne samo da je odmah reagirala na događaje, već je postala i učinkovito oružje u borbi protiv neprijatelja. Primjećujući intenzivno, uistinu herojsko stvaralaštvo pisaca tijekom rata, M. Šolohov je rekao: „Imali su jedan zadatak: kad bi samo njihova riječ udarila neprijatelja, samo kad bi našeg vojnika držala pod laktom, zapalila i ne puštala goruća mržnja prema neprijateljima i ljubav prema Domovini ". Tema Velikog domovinskog rata i danas ostaje izuzetno moderna.

Veliki domovinski rat ogleda se u ruskoj književnosti duboko i sveobuhvatno, u svim svojim manifestacijama: vojska i zaleđe, partizanski pokret i podzemlje, tragični početak rata, pojedinačne bitke, junaštvo i izdaja, veličina i drama Pobjeda. Autori vojne proze u pravilu su frontalni vojnici, u svojim djelima oslanjaju se na stvarne događaje, na vlastito iskustvo s fronta. U knjigama o ratu frontalnih pisaca glavna je crta vojničko prijateljstvo, frontalno drugarstvo, ozbiljnost poljskog života, dezerterstvo i junaštvo. U ratu se odvijaju dramatične ljudske sudbine, ponekad njegov život ili smrt ovise o čovjekovom djelu. Front-line pisci su cijela generacija hrabrih, savjesnih, iskusnih, nadarenih ličnosti koje su podnijele vojne i poratne nevolje. Front-line pisci su oni autori koji u svojim djelima izražavaju stajalište da o ishodu rata odlučuje heroj, koji se ostvaruje kao dio zaraćenog naroda, koji nosi svoj križ i zajednički teret.

Na temelju herojskih tradicija ruske i sovjetske književnosti, proza \u200b\u200bje tijekom Velikog domovinskog rata dosegla velike stvaralačke visine. Prozu ratnih godina karakterizira jačanje romantičnih i lirskih elemenata, široka upotreba deklamativnih i pjesničkih intonacija, govorničke fraze umjetnika i pozivanje na takva pjesnička sredstva kao alegorija, simbol, metafora.

Jedna od prvih knjiga o ratu bila je priča o V.P. Nekrasov "U rovovima Staljingrada", objavljen neposredno nakon rata u časopisu "Znamya" 1946. godine, a 1947. godine i priča "Zvijezda" E.G. Kazakevič. Jedan od prvih A.P. Platonov je napisao dramatičnu priču o povratku vojnika iz prve redove kući u kratkoj priči "Povratak", koja je objavljena u Novom Miru već 1946. godine. Junak priče Aleksey Ivanov ne žuri kući, pronašao je drugu obitelj među svojim suborcima, izgubio je naviku svoje obitelji, svoje obitelji. Junaci Platonovih djela "... sada su krenuli živjeti točno prvi put, maglovito se sjećajući sebe kao prije tri ili četiri godine, jer su se pretvorili u potpuno druge ljude ...". A u obitelji se, pored supruge i djece, pojavio još jedan čovjek kojemu je rat ostao bez roditelja. Teško se vojniku s fronta vratiti u drugi život, djeci.

Najpouzdanija djela o ratu stvorili su frontalni pisci: V.K. Kondratjev, V.O. Bogomolov, K. D. Vorobiev, V.P. Astafjev, G. Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevič, M.A. Šolohov. Na stranicama proze nalazimo svojevrsnu kroniku rata koja je pouzdano prenijela sve faze velike bitke sovjetskog naroda protiv fašizma. Pisci fronta, suprotno tendencijama koje su se razvile u sovjetsko vrijeme za lakiranje istine o ratu, prikazali su surovu i tragičnu vojnu i poratnu stvarnost. Njihova djela istinito su svjedočanstvo vremena kada se Rusija borila i pobjeđivala.

Veliki doprinos razvoju sovjetske vojne proze dali su pisci takozvanog "drugog rata", spisatelji s fronte, koji su u veliku književnost ušli krajem 1950-ih i početkom 1960-ih. To su takvi prozni pisci kao Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. U djelima frontalnih pisaca, u njihovim djelima 50-60-ih, u usporedbi s knjigama iz prethodnog desetljeća, pojačao se tragični naglasak u prikazu rata. Rat u prikazivanju frontalnih proznih pisaca nisu samo ili čak spektakularna herojska djela, izvanredna djela, već zamoran svakodnevni rad, naporan rad, krvav, ali vitalan. I upravo su u ovom svakodnevnom radu pisci "drugog rata" vidjeli sovjetskog čovjeka.

Vremenska udaljenost, pomažući frontalnim piscima da vide sliku rata mnogo jasnije i u većem opsegu, kada su se pojavila njihova prva djela, bio je jedan od razloga za evoluciju njihovog kreativnog pristupa vojnoj temi. Prozaisti su se, s jedne strane, koristili svojim vojnim iskustvom, a s druge umjetničkim iskustvom, što im je omogućilo uspješnu provedbu njihovih kreativnih ideja. Može se primijetiti da razvoj proze o Velikom domovinskom ratu jasno pokazuje da je među njegovim glavnim problemima glavni problem koji je u središtu kreativne potrage naših književnika već više od šezdeset godina i jest problem junaštva. To je posebno uočljivo u radu frontalnih pisaca, koji su izbliza u svojim djelima pokazali junaštvo naših ljudi, otpornost vojnika.

Frontovac Boris Lvovich Vasiliev, autor voljenih knjiga "Zore su tihe" (1968), "Sutra je bio rat", "Nije na popisu" (1975), "Vojnici su otišli u Aty-Baty", koje su snimljene u sovjetsko vrijeme, u intervjuu za "Rossiyskaya Gazeta" 20. svibnja 2004., primijetio je potražnju za vojnom prozom. O ratnim pričama B.L. Vasiliev je odgojio cijelu generaciju mladih. Svi su se sjetili svijetlih slika djevojaka koje su kombinirale ljubav prema istini i ustrajnost (Zhenya iz priče "Zore su ovdje tihe ...", Iskre iz priče "Sutra je bio rat" itd.) I požrtvovnu predanost visoki uzrok i voljeni (junakinja priče "V popisi se nisu pojavili" itd.). 1997. godine književnik je nagrađen A. PAKAO. Saharov "Za građansku hrabrost".

Prvo djelo o ratu E.I. Nosov je imao priču "Crveno vino pobjede" (1969.), u kojoj je junak na državnom krevetu u bolnici dočekao Dan pobjede i dobio, zajedno sa svim stradalim ranjenicima, čašu crnog vina u čast ovog dugo očekivanog odmor. "Pravi gavez, običan vojnik, ne voli razgovarati o ratu ... Vojničke rane sve će više govoriti o ratu. Ne možete uzalud mahati svetim riječima. Kao što možete, možete ne lažem o ratu. I šteta je loše pisati o patnjama ljudi. " U priči "Khutor Beloglin" Aleksej, junak priče, izgubio je sve u ratu - ni svoju obitelj, ni svoj dom, ni svoje zdravlje, ali je, ipak, ostao ljubazan i velikodušan. Na prijelazu stoljeća Jevgenij Nosov napisao je niz djela o kojima je rekao Aleksandar Isaevič Solženjicin, uručujući mu nagradu svog imena: „I, iznoseći istu vojnu temu 40 godina kasnije, s gorkom gorčinom, Nosov je potresao ono što boli čak i danas. ... Ova nepodijeljena tuga zatvara Nosova pola stoljeća rane Velikog rata i svega onoga što se o tome danas ne govori. " Djela: "Jabučni toplice", "Prigodna medalja", "Fanfare i zvona" - iz ove serije.

1992. Astafjev V.P. objavio roman "Prokleti i ubijeni". U romanu "Prokleti i ubijeni" Viktor Petrovič rat prenosi ne u "ispravnom, lijepom i briljantnom sustavu s glazbom i bubnjevima i bitkom, uz lepršave transparente i podvale generala", već u "stvarnom izrazu - u krvi, u patnja, u smrti ".

Bjeloruski spisateljski front Vasil Vladimirovich Bykov vjerovao je da vojna tema "napušta našu književnost jer ... zašto je nestalo hrabrosti, časti, samopožrtvovanja ... Herojsko je protjerano iz svakodnevnog života, zašto još uvijek trebamo rat, gdje je ta inferiornost najočitija? "Nepotpuna istina" i otvorene laži o ratu već dugi niz godina umanjuju značenje i značaj naše vojne (ili antiratne, kako ponekad kažu) književnosti. " Prikaz rata V. Bykova u priči "Močvara" izaziva protest mnogih ruskih čitatelja. Pokazuje bezobzirnost sovjetskih vojnika prema lokalnom stanovništvu. Zaplet je sljedeći, prosudite sami: u pozadini neprijatelja, u okupiranoj Bjelorusiji, padobranci su se iskrcali u potrazi za partizanskom bazom, izgubivši se, uzeli su dječaka za vodiča ... i ubili ga iz razloga sigurnosti i tajnosti misije. Ne manje strašna priča Vasila Bykova - "Na močvarnom bodu" - ovo je "nova istina" o ratu, opet o nemilosrdnim i okrutnim partizanima koji su imali posla s lokalnom učiteljicom samo zato što ih je zamolila da ne ruše most, inače će Nijemci uništiti cijelo selo ... Učiteljica u selu je posljednja spasiteljica i zaštitnica, ali partizani su je ubili kao izdajicu. Djela bjeloruskog frontalnog pisca Vasila Bykova ne izazivaju samo kontroverze, već i razmišljanja.

Leonid Borodin objavio je priču "Odred nestao". Vojna priča prikazuje i još jednu istinu o ratu, o partizanima, čiji su junaci vojnici koji su bili okruženi prvih dana rata, u njemačkoj pozadini u partizanskom odredu. Autor na nov način razmatra odnos između okupiranih sela i partizana koje moraju hraniti. Zapovjednik partizanskog odreda pucao je na seoskog glavara, ali ne na glavara izdajnika, već na svoju osobu za seljane, za samo jednu riječ protiv. Ova se priča može staviti u ravan s radovima Vasila Bykova u prikazivanju vojnog sukoba, psihološke borbe između lošeg i dobrog, podlosti i junaštva.

Nisu se uzalud frontalni pisci žalili da nije napisana cijela istina o ratu. Vrijeme je prolazilo, pojavila se povijesna distanca, koja je omogućila sagledavanje prošlosti i doživljavanje u pravom svjetlu, došle su prave riječi, napisane su i druge knjige o ratu, koje će nas dovesti do duhovnog znanja prošlosti. Sada je teško zamisliti modernu literaturu o ratu bez velike količine memoarske literature, koju su stvorili ne samo sudionici rata, već izvrsni vojskovođe.

Alexander Beck (1902-1972)

Rođen u Saratovu u obitelji vojnog liječnika. U Saratovu je proveo djetinjstvo i adolescenciju, a tamo je završio realnu školu. U dobi od 16 godina A. Beck se prijavio u Crvenu armiju tijekom građanskog rata. Nakon rata pisao je eseje i kritike za nacionalne novine. Beckovi eseji i kritike počeli su se pojavljivati \u200b\u200bu Komsomolskaya Pravdi i Izvestiji. Od 1931. A. Beck je surađivao u uredništvu Gorky-jeve "Povijesti tvornica i postrojenja". Za vrijeme Velikog domovinskog rata bio je ratni dopisnik. Priča "Volokolamskoe Shosse" o događajima obrane Moskve, napisana 1943-1944, stekla je široku popularnost. 1960. objavio je priče "Nekoliko dana" i "Rezervat generala Panfilova".

1971. godine u inozemstvu je objavljen roman "Nova zadaća". Autor je roman dovršio sredinom 1964. godine i predao rukopis uredništvu Novog Mira. Nakon dugih muka za različita izdanja i autoritete, roman za života autora nikada nije objavljen u njegovoj domovini. Prema riječima samog autora, u listopadu 1964. dao je roman svojim prijateljima i nekim bliskim poznanicima na čitanje. Prvo objavljivanje romana kod kuće bilo je u časopisu Znamya, broj 10-11, 1986. Roman opisuje život velikog sovjetskog državnika koji iskreno vjeruje u pravdu i produktivnost socijalističkog sustava i spreman je služiti to vjerno, bez obzira na bilo kakve osobne poteškoće i nevolje.


"Volokolamsk autoput"

Radnja "Volokolamskoe Shosse" Aleksandra Beka: nakon teških borbi u listopadu 1941. u blizini Volokolamska, divizijska bojna Panfilov probija se kroz neprijateljski prsten i spaja s glavnim snagama divizije. Beck zatvara priču s jednim bataljunom. Beck je dokumentarno točan (ovako je okarakterizirao svoju kreativnu metodu: „Potraga za junacima koji djeluju u životu, dugotrajna komunikacija s njima, razgovori s mnogim ljudima, strpljivo sakupljanje zrna, detalji, ne oslanjajući se samo na vlastito promatranje, ali i na budnost sugovornika .. "), a u" Volokolamskoe Shosse "rekreira istinsku povijest jednog od bataljuna divizije Panfilov, sve što ima odgovara onome što je bilo u stvarnosti: zemljopis i kronika bitaka, likova.

Pripovjedač je zapovjednik bataljuna Baurjan Momysh-Uly. Kroz njegove oči vidimo što se dogodilo s njegovim bataljunom, dijeli svoje misli i sumnje, objašnjava svoje odluke i postupke. Autor se čitateljima preporučuje samo kao pažljivog slušatelja i "savjesnog i marljivog prepisivača", što se ne može uzeti kao nominalna vrijednost. Ovo nije ništa drugo do umjetnička naprava, jer je, razgovarajući s junakom, pisac raspitivao o onome što se njemu, Beku, čini važnim, od tih je priča sačinio i sliku samog Momysh-Ule, i sliku generala Panfilova, "koji je znao kontrolirati, utjecati ne vičući, već intelektualno, u prošlosti obični vojnik koji je zadržao svoju vojničku skromnost do smrti" - tako je Beck napisao u svojoj autobiografiji o drugom junaku knjige, vrlo dragom njemu.

"Volokolamskoe Shosse" izvorno je dokumentarno djelo povezano s književnom tradicijom koju utjelovljuje u književnosti 19. stoljeća. Gleb Uspenski. "Pod krinkom čisto dokumentarne priče", priznao je Beck, "napisao sam djelo podložno zakonima romana, nisam sputavao maštu, stvarao sam likove i prizore najbolje što sam mogao ..." naravno, i u autorovim izjavama o dokumentarcu i u njegovoj izjavi da nije suspregnuo maštu, postoji određena lukavost, čini se da imaju dvostruko dno: čitatelj može pomisliti da je ovo uređaj, igra. Ali Beckov goli, demonstrativni dokumentarac nije stilizacija koja je dobro poznata u literaturi (sjetimo se, na primjer, "Robinson Crusoe"), nije poetska odjeća esejsko-dokumentarnog kroja, već metoda poimanja, istraživanja i ponovnog stvaranja života i čovjek. A priču "Volokolamskoe Shosse" odlikuje besprijekorna pouzdanost (čak i u najsitnijim pojedinostima - ako Beck napiše da je trinaestog listopada "sve bilo u snijegu", ne trebate se pozivati \u200b\u200bna arhive meteorološke službe, tu je nema sumnje da je to bilo tako u stvarnosti), ali točna kronika krvavih obrambenih bitaka u blizini Moskve (kako je sam autor definirao žanr svoje knjige), otkrivajući zašto njemačka vojska, stigavši \u200b\u200bdo zidina našeg glavnog grada, to nije mogla preuzeti .

I najvažnije, zbog onoga što bi "Volokolamskoe Shosse" trebalo računati kao fikciju, a ne kao novinarstvo. Iza profesionalne vojske, vojna briga - disciplina, borbena obuka, borbena taktika, u kojoj je Momysh-Uly apsorbiran, za autora postoje moralni, univerzalni ljudski problemi, pogoršani do krajnjih okolnosti u ratnim okolnostima, stalno stavljajući osobu na rub između života i smrti: strah i hrabrost, nesebičnost i sebičnost, odanost i izdaja. U umjetničkoj strukturi Beckove priče znatno mjesto zauzimaju polemike s propagandnim stereotipima, s borbenim klišeima, polemike su eksplicitne i skrivene. Očito, jer takva je priroda glavnog junaka - on je grub, nije sklon zaobilaziti oštre zavoje, čak ni sebi ne oprašta slabosti i pogreške, ne tolerira besposlenost i pompu. Evo tipične epizode:

"Nakon razmišljanja rekao je:" Ne znajući za strah, Panfilovci su bili željni prve bitke ... Što vi mislite: prikladan početak? "
"Ne znam", rekla sam s oklijevanjem.
"To pišu kaplari iz književnosti", grubo je rekao. - Tijekom dana kada živite ovdje, namjerno sam naredio da vas odvedem na takva mjesta gdje ponekad puknu dvije ili tri mine, gdje meci zvižde. Htio sam da iskusiš strah. Ne morate potvrđivati, znam bez priznanja da ste morali suzbiti strah.
Pa zašto vi i vaši kolege pisci zamišljate da se neki natprirodni ljudi bore, a ne samo poput vas? "

Skrivene, autorske polemike koje se prožimaju cijelom pričom dublje su i sveobuhvatnije. Upućen je protiv onih koji su od književnosti zahtijevali da "služi" današnjim "zahtjevima" i "uputama", a ne da služi istini. Beckova arhiva sačuvala je skicu autorovog predgovora koja to nedvosmisleno kaže: "Neki dan mi je rečeno: - Ne zanima nas jeste li napisali istinu ili ne. Zanima nas je li ona korisna ili štetna ... Nisam raspravljao. Da je laž korisna. Inače, zašto bi postojala? Znam, toliko ljudi koji pišu, mojih kolega u trgovini, to čini. Ponekad želim biti ista. Ali za svojim stolom, razgovarajući o naše surovo i lijepo stoljeće, zaboravljam na ovu namjeru. Za stolom za pisanje vidim prirodu ispred sebe i skiciram je zaljubljeno, - kakvu znam. "

Jasno je da Beck nije objavio ovaj predgovor, otkrio je položaj autora, u njemu je bio izazov koji se ne bi mogao tako lako izvući. Ali ono o čemu govori postalo je temeljem njegova rada. I u svojoj se priči pokazao istinitim.


Sastav...


Aleksandar Fadejev (1901.-1956.)

Fadeev (Bulyga) Aleksandar Aleksandrovič - prozaist, kritičar, teoretičar književne kritike, javna osoba. Rođen 24. (10.) prosinca 1901. u selu Kimry, okrug Korčevski, provincija Tver. Proveo je rano djetinjstvo u godinama. Vilno i Ufa. 1908. obitelj Fadejev preselila se na Daleki istok. Od 1912. do 1919. godine Aleksandar Fadeev studirao je u Trgovinskoj školi u Vladivostoku (napustio je ne završivši 8. razred). Tijekom građanskog rata Fadeev je aktivno sudjelovao u neprijateljstvima na Dalekom istoku. U bitci kod Spasska bio je ranjen. Aleksandar Fadeev napisao je prvu dovršenu priču "Izlijevanje" 1922.-1923., Priču "Protiv struje" - 1923. 1925.-1926., Radeći na romanu "Poraz", odlučio se profesionalno baviti književnim radom.

Tijekom Velikog domovinskog rata Fadeev je radio kao publicist. Kao dopisnik novina Pravda i Sovinformburo, obišao je niz frontova. 14. siječnja 1942. Fadeev je u Pravdi objavio prepisku "Rupa-razarači i ljudi-tvorci", u kojoj je ispričao o onome što je vidio u regiji i gradu Kalininu nakon protjerivanja fašističkih osvajača. U jesen 1943. književnik je otišao u Krasnodon, oslobođen od neprijatelja. Poslije toga, tamo prikupljeni materijal činio je osnovu za roman "Mlada garda".


"Mlada garda"

Za vrijeme Velikog domovinskog rata 1941.-1945. Fadeev piše brojne eseje, članke o herojskoj borbi naroda, stvara knjigu "Lenjingrad u danima blokade" (1944.). Junačke, romantične note, sve učvršćene u djelu Fadejeva, zvuče s posebnom snagom u romanu "Mlada garda" (1945.; 2. izdanje 1951.; Državna nagrada SSSR-a, 1946.; istoimeni film, 1948.), koji je na temelju domoljubnih poslova krasnodonske podzemne komsomolske organizacije "Mlada garda". Roman veliča borbu sovjetskog naroda protiv njemačkih fašističkih osvajača. Na slikama Olega Koševoja, Sergeja Tjulenina, Ljubove Ševcove, Uljane Gromove, Ivana Zemnuhova i druge Mlade garde, utjelovljen je svijetli socijalistički ideal. Pisac svoje likove slika u romantičnoj rasvjeti; knjiga kombinira patetiku i liriku, psihološke skice i autorske digresije. U drugo izdanje, uzimajući u obzir kritike, pisac je uključio scene koje prikazuju veze komsomolaca sa starijim podzemnim komunistima, čije je slike produbio i istaknuo.

Razvijajući najbolje tradicije ruske književnosti, Fadeev je stvorio djela koja su postala klasični primjeri književnosti socijalističkog realizma. Posljednja Fadeeva kreativna ideja - roman "Crna metalurgija", posvećen sadašnjosti, ostala je nedovršena. Fadejevljevi književno-kritički govori prikupljeni su u knjizi "Preko trideset godina" (1957.), koja prikazuje evoluciju književnih pogleda književnika, koji je dao velik doprinos razvoju socijalističke estetike. Fadeeva su djela postavljena i snimana, prevedena na jezike naroda SSSR-a, mnoge strane jezike.

U stanju mentalne depresije počinio je samoubojstvo. Mnogo je godina Fadeev bio u vodstvu pisačkih organizacija: 1926.-1932. jedan od vođa RAPP-a; u 1939-1944 i 1954.-1956. - Tajnik, 1946-1954 - glavni tajnik i predsjednik odbora SSSR-a. Potpredsjednik Svjetskog vijeća za mir (od 1950). Član Središnjeg odbora CPSU (1939-1956); na 20. kongresu CPSU-a (1956) izabran je za člana kandidata CK CPSU-a. Zamjenik Vrhovnog sovjeta SSSR-a 2. do 4. saziva i Vrhovnog sovjeta RSFSR-a 3. saziva. Odlikovan je 2 Lenjinova ordena, kao i medaljama.


Sastav...


Vasilij Grossman (1905.-1964.)

Grossman Vasilij Semenovič (pravo ime - Grossman Iosif Solomonovich), prozaist, dramatičar, rođen je 29. studenog (12. prosinca) u gradu Berdičevu u obitelji kemičara, što mu je odredilo izbor profesije: ušao je u fiziku i matematički fakultet Sveučilišta u Moskvi i diplomirao je 1929. godine. Do 1932. radio je u Donbasu kao kemijski inženjer, a zatim je počeo aktivno surađivati \u200b\u200bu časopisu Literaturny Donbass: 1934. godine pojavila se njegova prva priča „Gluckauf“ (iz života sovjetskih rudara), zatim priča „U gradu Berdičev ". M. Gorky skrenuo je pozornost na mladog autora, podržavajući ga objavljivanjem "Gluckaufa" u novom izdanju u almanahu "XVII. Godina" (1934.). Grossman se preselio u Moskvu i postao profesionalni književnik.

Prije rata objavljen je prvi roman književnika "Stepan Kolchugin" (1937.-1940.). Tijekom Otadžbinskog rata bio je dopisnik novina Krasnaja zvezda, prošavši s vojskom put do Berlina, objavio niz eseja o borbi naroda protiv fašističkih osvajača. 1942. godine Krasnaya Zvezda objavila je priču "Ljudi su besmrtni" - jedno od najuspješnijih djela o ratnim događajima. Predstava "Prema pitagorejcima", napisana prije rata i objavljena 1946. godine, naišla je na oštre kritike. 1952. godine počeo je objavljivati \u200b\u200broman Za pravedan razlog, koji je također kritiziran jer nije udovoljavao službenom stajalištu o ratu. Grossman je morao revidirati knjigu. Nastavak - roman "Život i sudbina" oduzet je 1961. Srećom, knjiga je preživjela i 1975. godine došla na Zapad. 1980. godine roman je objavljen. Istodobno, od 1955. godine, Grossman je napisao još jedno - "Sve teče", također zaplijenjeno 1961. godine, ali verzija, dovršena 1963. godine, objavljena je kroz samizdat 1970. godine u Frankfurtu na Majni. V. Grossman umro je 14. rujna 1964. u Moskvi.


"Ljudi su besmrtni"

Vasily Grossman počeo je pisati priču "Ljudi su besmrtni" u proljeće 1942. godine, kada je njemačka vojska otjerana iz Moskve i situacija na frontu se stabilizirala. Moglo bi se pokušati stvari dovesti u red, shvatiti gorko iskustvo prvih mjeseci rata koji je izgorio duše, otkriti koja je stvarna osnova našeg otpora i nadahnula nade u pobjedu nad snažnim i vještim neprijateljem, pronaći organska figurativna struktura za to.

Radnja priče reproducira vrlo uobičajenu frontovsku situaciju toga doba - naše jedinice, koje su bile okružene, u žestokoj borbi, pretrpivši velike gubitke, probijaju se kroz neprijateljski prsten. No, ovu lokalnu epizodu autor gleda s pogledom na Tolstojev "Rat i mir", razdvaja se, proširuje, priča poprima značajke "mini-epa". Akcija se prenosi iz prednjeg sjedišta u drevni grad koji je napao neprijateljski zrakoplov, s prednjeg ruba, s bojnog polja u selo koje su zarobili nacisti, s prednje ceste na mjesto njemačkih trupa. Priča je gusto naseljena: naši borci i zapovjednici - i oni koji su se pokazali snažnima duhom, za koje su suđenja koja su pala postala škola "velikog kaljenja i mudrosti teška odgovornost", i službeni optimisti, uvijek vičući " ura ", ali slomljen porazima; Njemački časnici i vojnici, opijeni snagom svoje vojske i osvojenim pobjedama; građani i ukrajinski kolektivni poljoprivrednici - i domoljubni i spremni postati sluge osvajača. Sve to diktira „narodna misao“, koja je Tolstoju bila najvažnija u Ratu i miru, a u priči „Narod je besmrtan“ istaknuta je.

"Neka ne postoji dostojanstvenija i sveta riječ od riječi" ljudi! "- piše Grossman. Nije slučajno što glavne junake svoje priče nije učinio redovnim vojnicima, već civilima - kolektivnim poljoprivrednikom iz tulske regije Ignatiev i moskovski intelektualac, povjesničar Bogarev. Detalj, - pozvani u vojsku istog dana, simboliziraju jedinstvo naroda pred fašističkom invazijom. Završetak priče također je simboličan: "Odakle plamen izgorjelo, dvoje ljudi je hodalo. Svi su ih znali. Bili su to komesar Bogarev i vojnik Crvene armije Ignatiev. Krv im se slijevala niz odjeću. Hodali su podržavajući se, koračajući teško i polako. "

Borilačke vještine također su simbolične - "kao da su oživljena davna vremena borbi" - Ignatiev s njemačkim tankerom, "golemim, širokim ramenima", "koji je prolazio kroz Belgiju, Francusku, gazio zemlju Beograd i Atenu", " čija je prsa sam Hitler ukrasio "željeznim križem". Bitku kod Terkina, koju je kasnije opisao Tvardovski, s "dobro uhranjenim, obrijanim, pažljivim, bezplatnim dobro nahranjenim" Nijemcem: Kao na drevnom bojnom polju, Umjesto tisuća, dvije borba, prsa na prsima, štit na štitu, - kao da će borba odlučiti o svemu. "Semyon Ignatiev, - piše Grossman, - odmah se proslavio u tvrtki. Svi su poznavali ovu vedru, neumornu osobu. Bio je nevjerojatan radnik: činilo se da je svaki instrument u njegovim rukama svirao, zabavljao se. I posjedovao je nevjerojatnu sposobnost da radi tako lako, srdačno da je osoba koja ga je gledala makar minutu htjela sama uzeti sjekiru, pilu, lopatu, kako bi posao mogla obaviti jednako lako i dobro kao i Semyon Ignatiev jest. Imao je dobar glas i znao je puno starih pjesama ... "Koliko su zajedničko Ignatievu i Terkinu. Čak i Ignatieva gitara ima istu funkciju kao i Terkinova harmonika. A srodstvo ovih junaka sugerira da je Grossman otkrio značajke modernog ruskog narodnog karaktera.






"Život i sudbina"

Pisac je u ovom djelu mogao prikazati herojstvo ljudi u ratu, borbu protiv zločina nacista, kao i potpunu istinu o događajima koji su se odvijali u zemlji: izgon u Staljinove logore, uhićenja i sve u vezi s tim ovome. U sudbinama glavnih likova djela, Vasily Grossman bilježi patnju, gubitak i smrt neizbježne tijekom rata. Tragični događaji ove ere stvaraju unutarnje kontradikcije u čovjeku, narušavaju njegov sklad s vanjskim svijetom. To se može vidjeti na primjeru sudbine junaka romana "Život i sudbina" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Patnje ljudi u Domovinskom ratu u Grossmanovom životu i sudbini bolnije su i dublje nego u prethodnoj sovjetskoj literaturi. Autor romana navodi nas na ideju da je junaštvo pobjede izvojevane usprkos Staljinovoj tiraniji značajnije. Grossman pokazuje ne samo činjenice i događaje iz Staljinova doba: logore, uhićenja, represije. Glavna stvar u staljinističkoj temi Grossmana je utjecaj ove ere na duše ljudi, na njihov moral. Vidimo kako se hrabri ljudi pretvaraju u kukavice, ljubazni ljudi postaju okrutni, a pošteni i stameni ljudi pretvaraju se u slabašne. Više se ne čudimo ni da su najbliži ljudi ponekad prožeti nepovjerenjem (Evgenia Nikolaevna sumnjala je da je Novikov prokazao nju, Krymov - Zhenya).

Sukob čovjeka i države prenosi se u razmišljanjima junaka o kolektivizaciji, o sudbini "posebnih naseljenika", osjeća se na slici logora Kolyma, u razmišljanjima autora i junaka o trideset i sedma godina. Istinita priča Vasilija Grossmana o prethodno skrivenim tragičnim stranicama naše povijesti daje nam priliku da potpunije sagledamo ratne događaje. Primjećujemo da su logor Kolyma i tijek rata, kako u samoj stvarnosti, tako i u romanu, međusobno povezani. A to je prvi pokazao Grossman. Pisac je bio uvjeren da "dio istine nije istina".

Junaci romana imaju različite stavove prema problemu života i sudbine, slobodi i nužnosti. Stoga imaju različit stav prema odgovornosti za svoje postupke. Primjerice, Sturmbannfuehrer Kaltluft, krvnik ubojica koji je ubio petsto devedeset tisuća ljudi, pokušava se opravdati naredbom odozgo, snagom Fuhrera, sudbinom ("sudbina gurnula ... na putu krvnika "). Ali onda autor kaže: "Sudbina vodi čovjeka, ali čovjek ide zato što želi, a slobodan je i da ne želi." Povlačeći paralelu između Staljina i Hitlera, fašističkog koncentracijskog logora i logora Kolyma, Vasily Grossman kaže da su znakovi svake diktature isti. A njegov je učinak na osobnost osobe destruktivan. Pokazavši slabost neke osobe, nesposobnost da se odupre moći totalitarne države, Vasily Grossman istovremeno stvara slike uistinu slobodnih ljudi. Značaj pobjede u Velikom domovinskom ratu, ostvarene usprkos Staljinovoj diktaturi, značajniji je. Ova je pobjeda postala moguća upravo zahvaljujući unutarnjoj slobodi osobe koja je sposobna oduprijeti se svemu, bez obzira što mu je sudbina spremila.

I sam je književnik u potpunosti iskusio tragičnu složenost sukoba između čovjeka i države u Staljinovo doba. Stoga zna cijenu slobode: "Samo ljudi koji nisu iskusili sličnu moć autoritarne države, njezin pritisak, mogu se iznenaditi onima koji joj se pokoravaju. Ljudi koji takvu moć poznaju na sebi, iznenađeni su drugo - sposobnost da se na trenutak rasplamsa, čak i jedna ljutito slomljena riječ, plaha, brza gesta protesta. "


Sastav...


Jurij Bondarev (1924)

Bondarev Jurij Vasiljevič (rođen 15. ožujka 1924. u Orsku, regija Orenburg), ruski sovjetski književnik. 1941. Yu.V. Bondarev je, zajedno s tisućama mladih Moskovljana, sudjelovao u izgradnji obrambenih utvrda u blizini Smolenska. Zatim je uslijedila evakuacija, gdje je Jurij diplomirao iz 10. razreda. U ljeto 1942. poslan je na studij u 2. pješačku školu Berdičev, koja je evakuirana u grad Aktyubinsk. U listopadu iste godine pitomci su poslani u Staljingrad. Bondarev je uvršten u službu zapovjednika minobacačke posade 308. pukovnije 98. pješačke divizije.

U bitkama kod Kotelnikovskog bio je ranjen, zadobio je smrzotine i laganu ranu u leđa. Nakon liječenja u bolnici, služio je kao zapovjednik oružja u 23. diviziji Kijev-Žitomir. Sudjelovao u prijelazu Dnjepra i oslobađanju Kijeva. U bitkama za Žitomir bio je ranjen i opet završio u poljskoj bolnici. Od siječnja 1944. Yu. Bondarev borio se u redovima 121. Crveno zastave Rilsko-kijevske pješačke divizije u Poljskoj i na granici s Čehoslovačkom.

Diplomirao na Književnom institutu. M. Gorki (1951). Prva zbirka priča je "Na velikoj rijeci" (1953.). U novelama "Bojne traže vatru" (1957.), "Posljednji salve" (1959.; istoimeni film, 1961.), u romanu "Vrući snijeg" (1969.) Bondarev otkriva herojstvo sovjetskih vojnika, časnika , generali, psihologija sudionika vojnih događaja. Roman Šutnja (1962; istoimeni film, 1964) i njegov nastavak Dvoje (1964), prikazuju poslijeratni život u kojem ljudi koji su prošli rat traže svoje mjesto i poziv. Zbirka priča "Kasno navečer" (1962), priča "Rođaci" (1969) posvećene su modernoj mladosti. Bondarev je jedan od koautora scenarija za film "Oslobođenje" (1970). U knjigama književnih članaka "Potraga za istinom" (1976.), "Pogled u biografiju" (1977.), "Čuvari vrijednosti" (1978.), također u djelima Bondareva posljednjih godina "Iskušenje", "Bermuda" Talenat trokuta prozaik je otvorio nove aspekte. 2004. godine književnik je objavio novi roman pod nazivom Bez milosti.

Odlikovan je dvama Lenjinovim ordenima, Ordenima Oktobarske revolucije, Crvenim stijegom rada, Prvom klasom Domovinskog rata, "Časnom značkom", dvije medalje "Za hrabrost", medaljama "Za obranu Staljingrada" "," Za pobjedu nad Njemačkom ", Orden" Velika zvijezda prijateljstva naroda "(Njemačka)," Počasni red "(Pridnjestrovlje), A.A. Fadeev, mnoge nagrade stranih zemalja. Dobitnik Lenjinove nagrade (1972.), dvije Državne nagrade SSSR-a (1974., 1983. - za romane "Obala" i "Izbor"), Državne nagrade RSFSR-a (1975. - za scenarij filma "Vrući snijeg" ").


"Vrući snijeg"

Događaji iz romana "Vrući snijeg" odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, koju su blokirale sovjetske trupe, hladnog prosinca 1942. godine, kada je jedna od naših vojski odolijevala napadu tenkovskih divizija feldmaršala Mansteina u Volgi stepe koja se pokušavala probiti kroz hodnik do Paulusove vojske i izvesti je iz okruženja. Ishod bitke na Volgi i možda čak i vrijeme završetka rata u velikoj su mjeri ovisili o uspjehu ili neuspjehu ove operacije. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane sićušni dio zemlje od njemačkih tenkova.

U vrućem snijegu vrijeme je još tijesnije nego u priči Bojne traže vatru. "Vrući snijeg" kratki je pohod vojske generala Bessonova ispražnjenog iz ešalona i bitka koja je toliko odlučila u sudbini zemlje; ovo su hladne ledene zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Ne znajući predaha i lirskih digresija, kao da je autoru zastao dah od stalne napetosti, roman Vrući snijeg odlikuje se izravnošću, izravnom vezom radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih presudnih trenutaka. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjane su uznemirujućim svjetlom istinske povijesti, uslijed čega sve poprima posebnu težinu i značaj.

U romanu baterija Drozdovskog upija gotovo svu čitateljevu pažnju, radnja je koncentrirana uglavnom oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su ljudi, ljudi do te mjere da tipizirana ličnost junaka izražava duhovne i moralne osobine ljudi.

U "Vrućem snijegu" pred nama se pojavljuje slika ljudi koji su započeli rat u obilju izraza bez presedana Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova i istodobno u cjelovitosti. Ova slika nije ograničena na likove mladih poručnika - zapovjednika topničkih voda, niti na živopisne likove onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda, poput pomalo kukavičkog Čibisova, mirnog i iskusnog topnika Jevstignejeva ili izravni i grubi jahački Rubin; ni stariji časnici, poput zapovjednika divizije pukovnika Deeva ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Samo kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, uz svu razliku u činovima i titulama, oni čine sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana leži u činjenici da je to jedinstvo postignuto, kao da je samo po sebi, bez ikakvog napora, zabilježeno živim, pokretnim životom. Slika naroda, koja je rezultat cijele knjige, možda najviše od svega hrani epski, romanski početak priče.

Jurija Bondareva karakterizira težnja za tragedijom čija je priroda bliska događajima u samom ratu. Čini se da ništa ne ispunjava ovu težnju umjetnika kao najtežeg vremena za zemlju kada je rat započeo, u ljeto 1941. godine. Ali spisateljske knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz fašista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti sadrži visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci "Vrućeg snijega" - umiru medicinski instruktor baterije Zoya Yelagina, stidljivi Eedovoy Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasymov i mnogi drugi ... A za sve te smrti kriv je rat . Neka za smrt Sergunenkova bude kriva bezdušnost poručnika Drozdovskog, neka djelomično na njega padne krivnja za Zoyinu smrt, ali bez obzira koliko je velika krivnja Drozdovskog, oni su prvenstveno žrtve rata.

Roman izražava razumijevanje smrti - kao kršenje najviše pravde i harmonije. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je ispod Kasymova bila kutija s granatama, a njegovo je mladoliko, golobrado lice, nedavno živo, smrknuto, postalo smrtno bijelo, prorijeđeno jezivom ljepotom smrti. zapanjeno zagledan mokrim trešnjinim poluotvorenim očima u svoja prsa, u pocepanu na komadiće, izrezanu prošivenu jaknu, kao da nakon smrti nije shvatio kako ga je to ubilo i zašto nije mogao prići nišanu. tiha tajna smrt u koju ga je oborila usijana bol krhotina dok se pokušavao pridići. "

Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka jahanja Sergunenkova. Napokon, ovdje se otkriva sam mehanizam njegove smrti. Pokazalo se da je Kuznjecov nemoćan svjedok kako je Drozdovski poslao Sergunenkova na sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će se zauvijek proklinjati zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije mogao ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", sa svim intenzitetom događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi se likovi ne otkrivaju odvojeno od rata, već su povezani s njim, pod njegovom vatrom, kad se čini da čovjek ne može ni glavu podići. Kronika bitaka obično se može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati drugačije nego kroz sudbinu i likove ljudi.

Prošlost likova u romanu je značajna i važna. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko teška i dramatična da stara drama nije zaostala, gurnuta ratom u stranu, već prati osobu u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su vojnu sudbinu Uhanova: nadaren, pun energije časnik koji je mogao zapovijedati baterijom, ali on je samo narednik. Uhanov hladan, buntovni lik također određuje njegovo kretanje u romanu. Prošle su nevolje Čhibisova, koje su ga gotovo slomile (nekoliko je mjeseci proveo u njemačkom zarobljeništvu), u njemu reagirale sa strahom i odredile mnogo u njegovom ponašanju. Na ovaj ili onaj način, roman klizi u prošlost Zoje Elagine, Kasymova, Sergunenkova i nedruštvenog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek do kraja romana.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao na njegovog sina, kojeg su Nijemci zarobili, komplicira njegov položaj u Stožeru i na frontu. A kad fašistički letak s informacijama da je Bessonov sin zarobljen padne u prednju kontraobavještajnu službu u rukama potpukovnika Osina, čini se da postoji prijetnja Bessonovoj službi.

Sav taj retrospektivni materijal ulazi u roman tako prirodno da čitatelj ne osjeća njegovu zasebnu prirodu. Prošlost ne zahtijeva zaseban prostor, odvojena poglavlja - stopila se sa sadašnjošću, otvorila svoje dubine i živu međusobnu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, ali joj daje veliku dramatičnu akutnost, psihologizam i historicizam.

Jurij Bondarev čini isto s portretima likova: izgled i likovi njegovih likova prikazuju se u razvoju, a tek na kraju romana ili smrću junaka, autor stvara njegov cjelovit portret. Kako je neočekivan u ovom svjetlu portret uvijek zategnutog i sabranog Drozdovskog na samoj posljednjoj stranici - opuštenog, slomljeno-tromog hoda i neobično povijenih ramena.

Takva slika zahtijeva od autora posebnu budnost i neposrednost u percepciji likova, senzaciju istih kao stvarnih, živih ljudi, u kojih uvijek postoji mogućnost misterija ili iznenadnog uvida. Pred nama je cijela osoba, razumljiva, bliska, a opet ne ostaje nam osjećaj da smo samo dotakli rub njegova duhovnog svijeta - a njegovom smrću osjećate da još niste imali vremena u potpunosti razumjeti njegovu unutarnju svijet. Povjerenik Vesnin, gledajući kamion bačen s mosta na riječni led, kaže: "Kakvo je to nakazno uništenje. Ništa nema cijenu." Ogromnost rata najizraženija je - a roman to otkriva s okrutnom izravnošću - u ubojstvu osobe. Ali roman također pokazuje visoku cijenu života datu za Domovinu.

Vjerojatno najtajanstveniji od svijeta ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja nastaje između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, vrijeme, prevrtanje uobičajenih ideja o vremenu - upravo je ona pridonijela tako brzom razvoju ove ljubavi. Napokon, taj se osjećaj razvio u onim kratkim razdobljima marša i bitke, kada nema vremena za razmišljanje i analizu vaših osjećaja. A sve započinje Kuznjecovom tihom, neshvatljivom ljubomorom na odnos Zoje i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje preminulu Zoju, i upravo je iz ovih redaka preuzet naslov romana, kad je Kuznjecov suzama obrisao lice, „snijeg na rukavu prošivenog jakna mu je bila vruća od suza. "

Prevarena u početku kod poručnika Drozdovskog, tada najboljeg pitomca, Zoya nam se kroz čitav roman otkriva kao moralna osoba, svim srcem, spremna na samopožrtvovanje, sposobna srcem prihvatiti bol i patnju mnogih. Zoyina osobnost poznata je u napetom, kao da se naelektriziranom prostoru, što je gotovo neizbježno pojavljuje u rovu s pojavom žene. Ona prolazi kroz mnoga suđenja, od dosadnog interesa do grubog odbijanja. Ali njezina dobrota, strpljenje i suosjećanje dovoljni su svima, ona je uistinu sestra vojnicima. Zoeina slika nekako je neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njezine glavne događaje, njenu surovu, okrutnu stvarnost ženskim principom, naklonošću i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob između Kuznjecova i Drozdovskog. Puno je prostora dato ovom sukobu, vrlo je oštro izložen i lako se može pratiti od početka do kraja. U početku se napetost vraća u pretpovijest romana; nedosljednost likova, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da je meki, zamišljeni Kuznjecov teško podnijeti nagli, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoje, u kojoj je djelomično kriv Drozdovski - sve to stvara ponor između dvojice mladih časnika, moralnu nespojivost njihova postojanja.

U finalu je ovaj ponor naznačen još oštrije: četvorica preživjelih topnika u vojničkoj posudi posvećuju zapovijedi koje su upravo dobili, a gutljaj koji svaki od njih popije prije svega gutljaj komemoracije - postoji gorčina i tuga za gubitkom u njemu. Drozdovski je također dobio zapovijed, jer za Bessonova, koji ga je nagradio - bio je preživjeli, ranjeni zapovjednik preživjele baterije, general ne zna za grobna vina Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće saznati. Ovo je također ratna stvarnost. No, nije ni zbog čega pisac Drozdovskog ostavio po strani od onih koji su se okupili za posudom postenog vojnika.

Izuzetno je važno da su sve Kuznjecove veze s ljudima, a prije svega s njemu podređenim osobama, istinite, smislene i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Izuzetno su neslužbeni - za razliku od naglašeno službenih odnosa, koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo postavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznjecov se bori zajedno s vojnicima, ovdje pokazuje svoju smirenost, hrabrost i živahan um. Ali u ovoj bitci i duhovno sazrijeva, postaje pravedniji, bliskiji, ljubazniji prema onim ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos Kuznjecova i starijeg narednika Uhanova, zapovjednika oružja, zaslužuje zasebnu priču. Poput Kuznjecova, na njega je već pucano u teškim bitkama 1941. godine, a zbog svoje vojne domišljatosti i odlučnog karaktera vjerojatno je mogao biti izvrstan zapovjednik. No život je odlučio drugačije i u početku nalazimo Uhanova i Kuznjecova u sukobu: ovo je sukob pometene, grube i autokratske prirode s drugom - suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled može se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bezosjećajnosti Drozdovskog i protiv anarhističke naravi Uhanova. Ali zapravo ispada da, ne ustupajući jedni drugima u bilo kojem principijelnom položaju, ostajući sami sebi, Kuznjecov i Uhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već koji su se upoznali i sada su zauvijek bliski. I odsutnost autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života, čini njihovo bratstvo stvarnim, značajnim.

Etička, filozofska misao romana, kao i njegova emocionalna napetost, doseže najveću visinu u finalu, kada dolazi do neočekivanog zbližavanja Bessonova i Kuznjecova. Ovo je zbližavanje bez neposredne blizine: Bessonov je svog časnika nagradio na jednakoj osnovi s drugima i krenuo dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su usmrćeni na prijelazu rijeke Miškov. Njihova blizina ispada uzvišenija: to je blizina misli, duha, pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov se krivi za činjenicu da je zbog nedostatka komunikacije i sumnjičavosti spriječio razvoj prijateljskih odnosa između njih ("onako kako je Vesnin želio i kakvi bi trebali biti") . Ili Kuznjecov, koji nije mogao učiniti ništa da Chubarikovu računica umre pred očima, izmučena prodornom mišlju da se sve to "činilo da se mora dogoditi jer im se nije imao vremena približiti, razumjeti sve i voljeti .. . ".

Podijeljeni nesrazmjernim odgovornostima, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske general Bessonov kreću se prema istom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Nesvjesni međusobnih misli, oni razmišljaju o jednom i u istom smjeru traže istinu. Oboje se zahtjevno pitaju o svrsi života i o korespondenciji svojih postupaka i težnji prema njemu. Razdvojeni su prema dobi i zajednička im je, poput oca i sina, pa čak i poput brata i brata, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu ovih riječi.

U I. Vasiliev, doktor filoloških znanosti, profesor Veliki domovinski rat ostavio je neizbrisiv trag u povijesti naše zemlje i cijele svjetske zajednice. Sasvim je opravdano da se ratne godine ističu kao neovisno povijesno razdoblje.

To se u potpunosti odnosi na povijest izdavanja knjiga, koja je tijekom ratnih godina doživjela velike promjene. Značajno je da se u ekstremnim uvjetima nastavio duhovni život zemlje, razvijala se kultura, objavljivale knjige, ali rat je imperativno zahtijevao knjige novog sadržaja i smjera. Stvorili su ih znanstvenici i kulturnjaci, a izdavači su ih objavili s oznakom "Munja". Bili su u interesu obrane Domovine, moćnog apela "Sve za frontu". Knjiga je poticala osjećaje domoljublja i ljubavi prema zemlji, bila je snažno oružje u borbi protiv invazije stranaca.

Sveukupno, tijekom ratnih godina, broj objavljenih knjiga je znatno opao. U usporedbi s prijeratnom 1943. godinom, njihov se broj smanjio za gotovo tri puta. Usporedimo li prosječne godišnje pokazatelje, tada je šteta nanesena izdavaštvu knjiga posebno značajna, posebno je objavljivanje knjiga iz prirodnih i matematičkih predmeta opalo 3,2 puta, u političkoj i društveno-ekonomskoj literaturi - 2,8 puta, u lingvistici i književnosti studije - 2,5 puta.

Nažalost, u našoj literaturi još uvijek nema mnogo djela posvećenih povijesti knjige i kulturi njezinog objavljivanja tijekom Velikog domovinskog rata. S tim u vezi, želio bih primijetiti korisno i sjajno djelo povjesničara o knjigama objavljenim u Lenjingradu tijekom blokade. Pregled G. Ozerove, koji pokriva razdoblje od srpnja 1941. do srpnja 1944., ispituje 1500 naslova, uključujući političku, vojnu, beletrističku i medicinsku literaturu. Tematski je grupiran u sljedeće odjeljke: herojska prošlost ruskog naroda, razotkrivanje njemačkog fašizma, domoljubni pozivi na obranu Domovine, obrana grada. 1943. - "godina velike prekretnice" - obilježena posebnom serijom "Heroj Lenjingradske fronte", brojnim dokumentima i esejima, posebnom zbirkom članaka "Herojski Lenjingrad". Pregled završava materijalima o oživljavanju gradskog kulturnog života.

Zanimljivi katalog "Lenjingrad u Velikom otadžbinskom ratu" odražava aktivnosti političkih uprava Lenjingradske fronte i Baltičke fronte Crvenog stijega, koje su objavile 93 knjige i brošure pod nevjerojatno teškim uvjetima. Uz to, drugi izdavači objavili su 214 knjiga. Govorili su o herojskoj borbi vojske i mornarice, nesebičnoj obrani grada, pomoći u cijeloj zemlji i povezanosti s "kopnom".

Unatoč svim nedaćama ratnog stanja, knjižnica Akademije znanosti SSSR-a nastavila je opsluživati \u200b\u200bčitatelje, opskrbljivati \u200b\u200bliteraturu formacijama i jedinicama aktivne vojske, knjige o A.V. Suvorov, M.I. Kutuzov, o vojnoj prošlosti ruskog naroda. Organizirane su selidbe knjižnica.

Državna narodna knjižnica. MI. Saltykov-Shchedrin je uvijek bio otvoren tijekom blokade, unatoč nedostatku svjetlosti i topline. Tijekom rata u knjižnici je umrlo 138 zaposlenika, od kojih je većina bila u zimu 1941./42.

Ne može se ne spomenuti tiskani medij tijekom godina blokade, koji je bio oružje u borbi protiv neprijatelja.

Tijekom opsade Pravda, Izvestija i Komsomolskaya Pravda ušle su u Lenjingrad. U Lenjingradu su tijekom cijele blokade objavljene Leningradskaya Pravda i Smena. Od 28. srpnja do 14. rujna 1941. na gradilištu obrane objavljeno je 46 brojeva posebnih novina - "Leningradskaya Pravda". Bilo je to najintenzivnije razdoblje bitke za Lenjingrad. Od 6. srpnja do 6. listopada 1941. objavljeno je 79 brojeva novina "O obrani Lenjingrada", organa lenjingradske vojske narodne milicije. Izlazile su novine "Fighter MPVO", kao i frontalne novine - "Na straži matice" i "Crvena baltička flota". Tvorničke naklade također su doprinijele borbi protiv neprijatelja: "Za radnu hrabrost" (tvornica Kirovsky), "Baltiets" (biljka Baltik), "Izhorets" (tvornica Izhora), "Molot" (tvornica nazvana po V.I. Lenjinu) itd. .

Tijekom ratnih godina Moskva je i dalje bila vodeće izdavačko središte. Tijekom 1941.-1945. Objavljeno je 1300 brojeva Pravde. Na njezinim stranicama nastupali su M. Kalinin, G. Krzhizhanovsky, D. Manuilsky, V. Karpinsky. E. Stasova, E. Yaroslavsky, A. Tolstoy, M. Sholokhov, A. Fadeev, vojskovođe, heroji bitaka, vojnici, časnici, generali. Služili su frontu "Izvestija", "Krasnaya Zvezda" (u kojoj je samo I. Ehrenburg objavio oko 400 publikacija), "Komsomolskaya Pravda", "Moskovsky Bolshevik" (danas "Moskovskaya Pravda"), "Moskovsky Komsomolets", "Vechernyaya Moskva" ". Novine su istovremeno bile i platforma za pokrivanje naprednog odgovora šokantnih radnika u vojnoj proizvodnji. Tijekom rata u Moskvi je objavljeno više od 100 tvorničkih izdanja. Uloga tiskanog medija u porazu neprijatelja teško se može precijeniti.

U cjelini, broj novina objavljenih tijekom ratnih godina ne može se točno odrediti. Na primjer: samo 1943. ponovno su stvorena 74 divizijska višetiražna lista i oko 100 novih vojnih novina. Citiraju se podaci koji ukazuju da je, na primjer, 1944. godine na frontama objavljeno gotovo 800 novina s ukupnom jednokratnom nakladom većom od 3 milijuna primjeraka.

Proučavanje problema objavljivanja beletristike tijekom Velikog domovinskog rata predmet je L.V. Ivanova, u kojoj su naznačene publikacije o proučavanoj temi, nedovoljna pokrivenost u bibliološkoj literaturi. Ti se zaključci također odnose na sve ruske izdavače knjiga o ratu.

Ratna situacija zahtijevala je reviziju izdavačke politike i izdavačkog portfelja. Tako je najveća fikcija u zemlji, Goslitizdat, izmiješala 1.132 rukopisa i 67 izuzela iz uredničkog portfelja. Kao rezultat toga, 1942. godine broj je beletrističkih publikacija u usporedbi s 1940. pao za 47%.

1944. karakterizira porast broja publikacija strane beletristike, kao i porast udjela velikih knjiga. Povećanje uloge regionalnih, teritorijalnih i republičkih nakladničkih kuća tijekom ratnih godina također je bilo prirodno: središnje izdavačke kuće objavile su samo 38,6% naslova beletristike. Štoviše, njegovo objavljivanje provelo je samo 14 središnjih nakladničkih kuća od 64 registrirane. U različitim su ratnim razdobljima u raznim ulogama "izlazila" djela različitih žanrova: od pjesničkih i proznih djela malih oblika (pjesme, pjesme, priče) prve godine rata do tiska, odgovarajući na potrebe ratno vrijeme, - pjesme na vrećama s koncentratima hrane i objavljivanje izmišljenih i novinarskih i velikih djela (pjesme, priče, romani).

Nastavljajući temu ratne fantastike, ne možemo ne primijetiti promjene u politici izdavanja takozvanih debelih književnih časopisa, koji su, dakako, bili djelotvorno i masovno inferiorni u odnosu na novinske publikacije. Dosta je tih časopisa ukinuto, a ostatak je "smršavio" i promijenio učestalost izlaženja prema smanjenju broja izdanja i godine.

Čini se da se književnost seli iz časopisa na stranice novina, zauzimajući važno mjesto u Pravdi, Izvestiji, Komsomolskaya Pravdi. Ovdje se tiskaju ne samo eseji, publicistički članci, priče, pjesme, već i drame, priče. poglavlja romana.

Dakle, samo u "Krasnoj zvezdi" bila su poglavlja priče V. Grossmana "Ljudi su besmrtni" (1942), "Priče Ivana Sudareva" (1942), "Ruski lik" (1943) i mnogi publicistički članci A Tolstoj, "Zeleni zrak" L. Sobolev (1943), članci i eseji I. Ehrenburga, V. Grossmana, K. Simonova, P. Pavlenka, stihovi N. Tihonova, V. Lebedev-Kumacha, M. Isakovskog i drugi.

Velika je skupina književnika postala redoviti dopisnik središnjih novina, gdje su objavljivane njihove priče, romani, pjesme i drame. Kao primjer možemo navesti objave u novinama Pravda: u srpnju je objavljena predstava K. Simonova "Ruski narod", u kolovozu - "Front" A. Korneichuka, u rujnu - poglavlja pjesme "Vasilij Terkin" A Tvardovsky, u listopadu - "Aleksej Kulikov, vojnik" B. Gorbatova, u studenom - priče iz knjige "Morska duša" L. Soboljeva. U sljedećim godinama Pravda je objavila poglavlja novog romana M. Šolohova Borili su se za domovinu (svibanj 1943. - srpanj 1944.), Nepokoreni B. Gorbatov (svibanj, rujan, listopad 1943.), Putovima pobjeda L. Soboleva (Svibanj-lipanj 1944.), poglavlja priče L. Leonova "Zauzimanje Velikoshumska" (srpanj-kolovoz 1944.) itd.

Časopisi Znamya, Novy Mir, Oktyabr, Zvezda, Leningrad i drugi uglavnom su se preorijentirali na vojne i povijesne teme. Objavili su: "Baty" V. Jana (1942), "Petar Prvi" A. Tolstoja (1944), "Brusilovsky Breakthrough" str. Sergeev-Tsensky (1942), scenarij str. Eisenstein "Ivan Grozni" (1944.), (priča M. Marshaka, "Dvanaest mjeseci" 1944.), "Dva kapetana" V. Kaverina (1994.), "Bilo je to u Lenjingradu" A. Čakovskog (1944.), " Sin puka "V. Kataev (1945.)," Lenjingradsko nebo "V. Sayanov-a (1944.)," Za one na moru "B. Lavreneva (1945.) i mnoga druga fantastična djela.

Poezija ratnih godina također je imala veliku ulogu u borbi protiv neprijatelja. „Činilo bi se da bi ratna tutnjava trebala ugasiti pjesnikov glas“, staviti književnost „u uski procjep u rovu“, ali „književnost u ratnim danima postaje istinska narodna umjetnost, glas herojskog duša naroda “, - tako je ocijenio ulogu lirike ratnih godina u svom izvještaju na obljetnici zasjedanja Akademije znanosti 18. studenog 1942. A. Tolstoj.

Tijekom ratnih godina poezija je, bez sumnje, bila izjednačena s bajunetom. A. Tvardovsky, A. Surkov, K. Simonov, S. Kirsanov, I. Selvinsky, S. Shchipachev, A. Prokofiev, O. Bergolts, V. Inber, A. Zharov, I. Utkin, S. Mikhalkov i drugi. Novine su sa stražnje strane objavljivale pjesnička pisma. Stvoreno je na desetke verzija pjesama poznatih autora, "nastavak", "odgovori". Takva su pjesnička djela uključivala, na primjer, pjesmu M. Isakovskog "Ogonyok".

Ako govorimo o domaćem izdavanju knjiga u cjelini, ono je, unatoč svim ratnim poteškoćama, pružalo primarne potrebe zemlje ne samo za literaturom o vojnim temama, već i za političkim, industrijskim, tehničkim, općenitim kulturnim i znanstvenim problemima. Dakle, za 1941.-1945. objavljeno je gotovo 170 milijuna primjeraka beletristike, 111 milijuna primjeraka udžbenika svih vrsta, 60 milijuna primjeraka dječje i više od 50 milijuna primjeraka znanstvene literature.

Značajan doprinos stvaranju i objavljivanju publikacija mnogih vrsta literature dala je akademska izdavačka kuća koja je činila sve napore da udovolji primarnim potrebama u suvremenoj knjizi ne samo znanosti, već i obrazovanja i Kultura. Već smo u mnogim radovima morali istražiti probleme povijesti knjige i njene kulture tijekom ratnih godina. Stoga ćemo se u ovom članku ograničiti na isticanje samo glavnih točaka kako bismo stvorili cjelovitu sliku vojnog izdavaštva.

Prezidijum Akademije znanosti SSSR-a svojom je uredbom od 23. lipnja 1941. obvezao sve odsjeke i znanstvene institucije da reorganiziraju svoj rad prvenstveno kako bi se zadovoljile potrebe obrane, kako bi se ojačala vojna snaga naše Domovine.

Važna faza u državnoj politici očuvanja, posebno znanstvenog potencijala zemlje, bila je odluka o preseljenju znanstvenih institucija na istok. Evakuacija moskovskih instituta i laboratorija Akademije znanosti SSSR-a započela je u posljednjem desetljeću srpnja. Među evakuiranima u prvoj fazi bila je i akademska izdavačka kuća, preseljena u Kazanj, gdje je počeo raditi Prezidijum Akademije znanosti. Već 30. rujna 1941. tamo je održan njezin prošireni sastanak.

U Kazanu 1941., 1942. i djelomično 1943. godine. Izdavačka kuća Akademije znanosti SSSR-a objavila je 46 izdanja uglavnom na temelju Tatpoligrafa. Kao doprinos borbi protiv ideologije fašizma, pod uredništvom L. Plotkina, pripremljena je i objavljena posebna zbirka sastavljena od antifašističkih izjava M. Gorkog.

Općenito, dinamika izdavanja knjiga i časopisa od strane Akademije znanosti tijekom ratnih godina dana je u tablici. Za usporedbu su dati i podaci o prijeratnim i prvim poratnim godinama. U prijeratnoj 1940. godini akademska izdavačka kuća dosegla je relativno visoku razinu objavljivanja: po broju knjiga i časopisa iznosila je blizu 1000 naslova, a po obimu na autorskim stranicama - do 13 000. Već 1946. premašena je razina prve godine rata.

Veliki domovinski rat bio je događaj koji je utjecao na sudbinu cijele Rusije. Svi su je dotakli u jednom ili drugom stupnju. Umjetnici, glazbenici, pisci i pjesnici također nisu ostali ravnodušni prema sudbini svoje zemlje.

Uloga književnosti tijekom Drugog svjetskog rata
Književnost je postala nešto što je ljudima davalo nadu, davalo snagu da se nastave boriti i ići do kraja. Upravo je u tome utvrđen cilj ovog oblika umjetnosti.

Od prvih dana fronta, pisci su govorili o odgovornosti za sudbinu Rusije, o patnjama i neimaštinama koje su ljudi podnosili. Mnogi su književnici odlazili na frontu kao dopisnici. Istodobno, jedno je bilo nesporno - nesmetano vjerovanje u pobjedu, koje ništa nije moglo slomiti.

Poziv na iskorjenjivanje "proklete zvijeri koja se uzdigla nad Europom i zamahnula nad vašom budućnošću" čujemo u pjesmama-apelima "Na oružje, domoljube!" P. Komarova, "Slušaj, domovino", "Pobijedi neprijatelja!" V. Inber I. Avramenko, u esejima L. Leonova „Slava Rusiji“.

Značajke književnosti tijekom rata
vojno novinarstvo

Rat je natjerao na razmišljanje ne samo o stvarnim problemima, već i o povijesti Rusije. U to su se vrijeme pojavila djela A. Tolstoja "Domovina", "Petar Prvi", priča "Ivan Grozni", kao i "Veliki suveren", predstava V. Solovjeva.

Postojao je takav koncept kao djelo napisano "U žustroj potrazi". Odnosno, doslovno sinoć pjesma, esej ili priča napisana bi se danas mogla pojaviti u tisku. Publicistika je igrala važnu ulogu, jer je zahvaljujući njoj postojala prilika da se vrijeđaju domoljubni osjećaji ruskog naroda. Kao što je rekao A. Tolstoj, književnost je postala „glas ruskog naroda“.

Ratne pjesme imale su istu pozornost kao i redovite političke ili svjetovne vijesti. Tisak je redovito objavljivao izvatke iz djela sovjetskih pjesnika.

Kreativnost književnika tijekom Drugog svjetskog rata
Djelo A. Tvardovskog postalo je neosporan doprinos zajedničkoj kasici prasici. Naravno, najpoznatije njegovo djelo - pjesma "Vasilij Terkin" postala je svojevrsna ilustracija života jednostavnog ruskog vojnika. Duboko je otkrila karakteristične crte sovjetskog vojnika, zbog kojeg je postala omiljena u narodu.

Tvardovsky A. T. U „Baladi o drugu“ pjesnik je napisao: „Tvoja se nesreća ne računa“. Ova nam crta jasno otkriva one domoljubne porive, zahvaljujući kojima ljudi nisu odustajali. Bili su spremni izdržati puno toga. Glavno je znati da se bore za pobjedu. Pa čak i ako je njegova cijena previsoka. Na sastanku sovjetskih pisaca dato je obećanje "da ću sve svoje iskustvo i talent, svu svoju krv, ako je potrebno, posvetiti ratu svetog naroda protiv neprijatelja naše Domovine". Više od polovice njih otvoreno je otišlo na front u borbu s neprijateljem. Mnogi od njih, uključujući A. Gaidara, E. Petrova, Yu. Krymova, M. Jalila, nikada se nisu vratili.

Mnoga djela sovjetskih pisaca objavljena su u glavnim novinama SSSR-a u to vrijeme - "Krasnaya Zvezda". Tamo su objavljena djela V.V.Vishnevskog, K.M.Simonova, A.P.Platonova, V.S.Grossmana.

Tijekom rata djelo K.M. Simonov. To su pjesme "Četrdesete", "Ako vam je kuća draga", "Uz vatru", "Smrt prijatelja", "Nećemo vas vidjeti". Neko vrijeme nakon Drugog svjetskog rata, napisan je prvi roman Konstantina Mihajloviča "Drugovi po oružju". Svjetlo je ugledao 1952. godine.

Poslijeratna književnost
A zore su ovdje tihe. Mnoga djela o Drugom svjetskom ratu počela su se pisati kasnije, šezdesetih i sedamdesetih godina. To se odnosi na priče V. Bykova ("Obelisk", "Sotnikov"), B. Vasilieva ("A zore ovdje su ovakve", "Nije bilo na popisima", "Sutra je bio rat").

Drugi je primjer M. Šolohov. Napisat će tako impresivna djela poput "Sudbina čovjeka", "Borili su se za domovinu". Istina, posljednji se roman nikada ne smatra cjelovitim. Mihail Šolohov počeo ga je pisati još u ratnim godinama, ali se dovršetku plana vratio tek 20 godina kasnije. No, na kraju je književnik spalio posljednja poglavlja romana.

Biografija legendarnog pilota Alekseja Maresjeva postala je osnova poznate knjige B. Polevoya "Priča o stvarnom čovjeku". Čitajući je, ne možemo se ne diviti junaštvu običnih ljudi.

Jedan od klasičnih primjera djela o Velikom domovinskom ratu je roman Vrući snijeg Y. Bondareva. Napisan je 30 godina kasnije, ali dobro ilustrira strašne događaje iz 1942. godine koji su se dogodili u blizini Staljingrada. Unatoč činjenici da su preostala samo tri borca \u200b\u200bi samo jedno oružje, vojnici i dalje zadržavaju njemačku ofenzivu i bore se do gorkog kraja.

Danas razmišljate o cijeni pobjede, koju su naši ljudi platili životima svojih najboljih sinova i kćeri, o cijeni mira koju zemlja udiše, čitajući gorka i tako duboka djela sovjetske književnosti.

Veliki domovinski rat je iskušenje koje je zadesilo ruski narod. Tadašnja literatura nije mogla ostati podalje od ovog događaja.

Tako su prvog dana rata, na sastanku sovjetskih pisaca, zvučale sljedeće riječi: „Svaki sovjetski pisac spreman je učiniti sve, svoju snagu, svo svoje iskustvo i talent, svu svoju krv, ako je potrebno, uzrok rata svetog naroda protiv neprijatelja naše Domovine ". Ove su riječi bile opravdane. Od samog početka rata, književnici su se osjećali "mobiliziranima i pozvanima". Oko dvije tisuće književnika otišlo je na frontu, više od četiristo njih nije se vratilo. To su A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan umrli su vrlo mladi.

Frontlinski pisci u potpunosti su dijelili sa svojim ljudima i bol povlačenja i radost pobjede. Georgy Suvorov, frontalni pisac koji je umro malo prije pobjede, napisao je: "Proživjeli smo svoje dobro doba i kao ljudi i za ljude."

Pisci su živjeli jedan život s borbenim ljudima: smrzavali su se u rovovima, išli u napad, izvodili podvige i ... pisali.

O, knjiga! Dragocjeni prijatelju!

U torbi ste

Prošao sam cijeli put pobjednički

Do samog kraja.

Vaša velika istina

Vodila nas je.

Zajedno smo krenuli u bitku.

Ruska književnost iz razdoblja Drugog svjetskog rata postala je književnost jedne teme - teme rata, teme Domovine. Književnici su se osjećali poput „rovovskih pjesnika“ (A. Surkov), a sva je književnost u cjelini, kako je to prigodno rekao A. Tolstov, bila „glas herojske duše naroda“. Slogan "Sve snage - da pobijedimo neprijatelja!" izravno vezan za književnike. Ratni su pisci posjedovali sve vrste književnog oružja: lirsku poeziju i satiru, epsku poeziju i dramu. Ipak, prvu riječ rekli su tekstopisci i publicisti.

Pjesme je objavljivao središnji i frontovski tisak, emitirali su ih na radiju, zajedno s informacijama o najvažnijim vojnim i političkim događajima, zvučnim iz brojnih improviziranih scena sprijeda i straga. Mnoge pjesme prepisane su u prve bilježnice, naučene napamet. Pjesme "Čekaj me" Konstantina Simonova, "Zemljovid" Aleksandra Surkova, "Ogonyok" Isakovskog iznjedrile su brojne pjesničke odgovore. Pjesnički dijalog između književnika i čitatelja svjedočio je o činjenici da je tijekom ratnih godina uspostavljen iskreni kontakt između pjesnika i naroda, bez presedana u povijesti naše poezije. Intimna bliskost s ljudima najistaknutija je i najekskluzivnija karakteristika tekstova 1941.-1945.

Domovina, rat, smrt i besmrtnost, mržnja prema neprijatelju, borbenost protiv bratstva i drugarstva, ljubav i odanost, san o pobjedi, meditacija o sudbini naroda - glavni su motivi vojne poezije. U pjesmama Tihonova, Surkova, Isakovskog, Tvardovskog može se čuti tjeskoba za otadžbinu i nemilosrdna mržnja prema neprijatelju, gorčina gubitka i svijest o okrutnoj ratnoj nužnosti.

U danima rata pojačao se osjećaj domovine. Otrgnuti od svojih omiljenih potraga i zavičajnih mjesta, činilo se da milijuni sovjetskih ljudi imaju novi pogled na svoje poznate rodne krajeve, na kuću u kojoj su rođeni, na sebe, na svoj narod. To se odrazilo u poeziji: bilo je iskrenih pjesama o Moskvi Surkova i Guseva, o Lenjingradu Tihonovu, Olgi Berggolts, o Smolenskoj regiji Isakovskog.

Lik takozvanog lirskog junaka promijenio se i u tekstovima ratnih godina: prije svega, postao je zemaljskiji, bliži nego u tekstovima prethodnog razdoblja. Poezija je kao da je ušla u rat i rat sa svim bitkama i svakodnevnim detaljima u poeziju. "Slijetanje" stihova nije spriječilo pjesnike da prenesu veličinu događaja i ljepotu podviga naših ljudi. Junaci često podnose teške, ponekad neljudske nedaće i patnje:

Taman za odgoj deset generacija

Težina koju smo podigli.

(A. Surkov je napisao u svojim pjesmama)

Ljubav prema domovini i mržnja prema neprijatelju taj je neiscrpni i jedini izvor iz kojeg su naši tekstovi crpili inspiraciju tijekom Drugog svjetskog rata. Najpoznatiji pjesnici toga doba bili su: Nikolaj Tihonov, Aleksandar Tvardovski, Aleksej Surkov, Olga Bergholts, Mihail Isakovski, Konstantin Simonov.

U poeziji ratnih godina mogu se izdvojiti tri glavne žanrovske skupine pjesama: lirska (oda, elegija, pjesma), satirična i lirsko-epska (balade, pjesme).

Tijekom Velikog domovinskog rata nisu se razvijali samo pjesnički žanrovi, već i proza. Predstavljaju ga novinarski i esejistički žanrovi, ratne i herojske priče. Publicistički žanrovi su vrlo raznoliki: članci, eseji, feljtoni, proglasi, pisma, letaci.

Članke su napisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vsevolod Višnjevski, Nikolaj Tihonov. Svojim su člancima odgojili visoke građanske osjećaje, naučili ih da budu nepomirljivi s fašizmom i otkrili pravo lice "organizatora novog poretka". Sovjetski su pisci veliku ljudsku istinu suprotstavili lažnoj fašističkoj propagandi. U stotinama članaka citirane su nepobitne činjenice o zločinima osvajača, citirana su pisma, dnevnici i izjave svjedoka ratnih zarobljenika, navedena su imena, datumi, brojevi i upućivalo se na tajne dokumente, naredbe i naredbe vlasti. U svojim su člancima govorili surovu istinu o ratu, podržavali svijetli san o pobjedi među ljudima, pozivali na čvrstinu, hrabrost i ustrajnost. "Niti korak dalje!" - tako započinje članak Alekseja Tolstova "Moskvi prijeti neprijatelj".

Što se tiče raspoloženja, tona, vojno novinarstvo bilo je satirično ili lirsko. U satiričnim člancima nacisti su bili nemilosrdno ismijavani. Brošura je postala omiljeni žanr satiričnog novinarstva. Članci upućeni matici i narodu bili su žanrovski vrlo raznoliki: članci - apeli, apeli, apeli, pisma, dnevnici. Takvo je, na primjer, pismo Leonida Leonova "Nepoznatom američkom prijatelju".

Publicistika je imala ogroman utjecaj na sve žanrove ratne književnosti, a prije svega na esej. Iz skica je svijet prvi put saznao za besmrtna imena Zoje Kosmodemjanske, Lize Čajkine, Aleksandra Matrosova, o podvigu Mlade garde, koja je prethodila romanu "Mlada garda". Esej o podvizima velike skupine ljudi bio je vrlo čest 1943.-1945. Dakle, postoje eseji o noćnom zrakoplovstvu "U-2" (Simonov), o herojskom Komsomolu (Višnjevski) i mnogim drugima. Eseji o herojskom stražnjem dijelu predstavljaju portretne skice. Štoviše, od samog početka pisci obraćaju pažnju ne toliko na sudbinu pojedinih heroja, koliko na masovno radničko junaštvo. Najčešće su Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov pisali o stražnjim ljudima.

Obrana Lenjingrada i bitka za Moskvu bili su razlog za stvaranje niza eseja o događajima koji predstavljaju umjetničku kroniku vojnih operacija. O tome svjedoče eseji: "Moskva. Studeni 1941." Lidine, "srpanj - prosinac" Simonova.

Tijekom Velikog domovinskog rata nastala su i takva djela u kojima se glavna pažnja poklanjala sudbini osobe u ratu. Ljudska sreća i rat - tako možete formulirati osnovni princip takvih djela kao što su "Just Love" V. Vasilevskaya, "Bilo je to u Lenjingradu" A. Chakovskog, "Treća komora" Leonidova.

1942. godine pojavila se priča o ratu V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada". To je bilo prvo djelo tada nepoznatog frontalnog pisca koji se uzdigao do čina kapetana, koji se borio kod Staljingrada sve duge dane i noći, sudjelovao u njegovoj obrani, u strašnim i nepodnošljivim bitkama koje je naša vojska vodila. U djelu vidimo autorovu želju ne samo da utjelovljuje osobna sjećanja na rat, već i da pokuša psihološki motivirati čovjekove postupke, istražiti moralno i filozofsko podrijetlo vojničkog podviga. Čitatelj je u priči vidio sjajan test, o kojem je napisana iskreno i pouzdano, suočen sa svom neljudskošću i okrutnošću rata. Ovo je bio jedan od prvih pokušaja psihološkog razumijevanja herojskog djela naroda.

Rat je za sve postao velika nesreća i nesreća. Ali u to vrijeme ljudi pokazuju moralnu suštinu, "to je (rat) poput lakmus-testa, kao posebnog programera." Na primjer, Valega je nepismena osoba, „... čita po slogovima, a ako ga pitate koja je njegova domovina, on, bogami, zapravo neće objasniti. Ali za ovu domovinu ... borit će se do posljednjeg metka. I patrone će se potrošiti - šakama, zubima ... ". Zapovjednik bataljona Shiryaev i Kerzhentsev čine sve kako bi spasili što više ljudskih života kako bi ispunili svoju dužnost. U romanu im se suprotstavlja slika Kalužskog koji razmišlja samo o tome da ne dođe do prve crte bojišnice; autor također osuđuje Abrosimova, koji vjeruje da ako se zadaća postavi, ona se mora izvršiti, usprkos bilo kakvim gubicima, bacajući ljude pod razornu vatru mitraljeza.

Čitajući priču, osjećate autorovu vjeru u ruskog vojnika koji, unatoč svim patnjama, nevoljama i neuspjesima, ne sumnja u pravdu oslobodilačkog rata. Junaci priče V. P. Nekrasova žive u vjeri u buduću pobjedu i spremni su za to dati svoj život bez oklijevanja.

Događaji iz priče V. Kondratjeva "Saška" odvijaju se u istoj teškoj četrdeset drugoj. Autor djela je također vojnik fronte, a borio se kod Rzheva na isti način kao i njegov heroj. A njegova je priča posvećena podvizima običnih ruskih vojnika. V. Kondratjev, poput V. Nekrasova, nije odstupio od istine, iskreno je i nadareno govorio o tom okrutnom i teškom vremenu. Junak priče V. Kondratjeva Saška je vrlo mlad, ali već je dva mjeseca na prvoj crti bojišnice, gdje „samo da se osuši, da se ugrije već ima puno sreće“ i „... loše je sa štruca kruha, bez masnoće. Pola lonca ... prosa za dvoje - i budite zdravi. "

Probija se neutralna traka, koja ima samo tisuću koraka. A Sasha će noću puzati tamo kako bi od ubijenog Nijemca dobio čizme zapovjednika čete, jer poručnik ima takve pime da se ne mogu sušiti preko ljeta, iako sam Sasha ima još gore cipele. Slika glavnog junaka utjelovljuje najbolje ljudske osobine ruskog vojnika, Saška je pametan, brzoplet, spretan - to dokazuje epizoda njegovog hvatanja "jezika". Jedna od glavnih točaka priče je Sashkino odbijanje da puca u zarobljenog Nijemca. Na pitanje zašto nije slijedio naredbu i nije počeo pucati na zatvorenika, Saška je jednostavno odgovorio: "Mi smo ljudi, a ne fašisti."

Glavni lik utjelovio je najbolje osobine nacionalnog karaktera: hrabrost, domoljublje, težnja za junaštvom, naporan rad, izdržljivost, humanizam i duboka vjera u pobjedu. Ali ono najvrjednije u njemu je sposobnost razmišljanja, sposobnost shvaćanja onoga što se događa. Sashka je razumio da „i zapovjednici i vojnici još nisu naučili kako se pravilno boriti. A ta studija u pokretu, u bitkama prolazi kroz sam Saškin život. "Razumio je i gunđao, kao i ostali, ali nije mu prkosio i radio je svoj vojnički rad najbolje što je mogao, iako nije izvodio nikakve posebne herojske radnje."

"Priča o Saški priča je o čovjeku koji se našao u najtežem vremenu na najtežem mjestu u najtežem položaju - vojničkom", - napisao je KM Simonov o junaku Kondratjeva.

Tema čovjekovih junačkih djela u ratu razvijena je u literaturi poslijeratnog razdoblja.

Reference:

Ø Povijest ruske sovjetske književnosti. Uredio prof. p.s. Vykhodtseva. Izdavačka kuća Vysshaya Shkola, Moskva - 1970. Ø Radi života na zemlji. P. Toper. Književnost i rat. Tradicije. Rješenja. Heroji. Ed. treći. Moskva, "Sovjetski pisac", 1985

Ø Ruska književnost dvadesetog stoljeća. Ed. "Astrel", 2000. (monografija)

Ogledi o povijesti sovjetskog izdavanja knjiga. M., 1952., str. 233. 16. Vasiliev V.I. Izdavački i tiskarski kompleks i izdavački repertoar Akademije znanosti tijekom rata. - Znanost i znanstvenici Rusije tijekom Velikog domovinskog rata 1941.-1945. M., 1996, str. 221-235; to je isto. O periodizaciji povijesti ruskog akademskog izdavanja knjiga: izdavački repertoar tijekom Velikog domovinskog rata

Krenite za Poljsku. Većina bivših poljskih građana koji su ostali u SSSR-u ponovno su evakuirani u europski dio zemlje. Rezimirajući, napominjemo da se međuetnički odnosi u stražnjim područjima SSSR-a tijekom Velikog domovinskog rata ne mogu definirati kao nedvosmisleno pozitivni: imali su poteškoća i proturječja. Razlozi negativnih pojava na ovom području, po mom mišljenju, bili su ...

Osnovna hrana, materijal, vojne zalihe i evakuacija stanovništva i opreme industrijskih poduzeća opkoljenog grada. Podvizi baltičkih mornara u Velikom domovinskom ratu više su puta zabilježeni vojnim nagradama. Trgovačka morska flota u vojnim operacijama u Crnom i Azovskom moru. Od trenutka invazije i početka ofenzive njemačkih fašističkih trupa na jugu naše ...

Burnstein, profesor A.I. Krupskikh, kandidat medicinskih znanosti L.Ya. Šostak. MI. Bukovski (1908. - 1972.) - zasluženi liječnik RSFSR-a. 40 godina radio je u Tambovu kao organizator zdravstvene zaštite. Tijekom Velikog domovinskog rata M.I. Bukovski, major medicinske službe, bio je šef poljske bolnice, a zatim šef bolnice za evakuaciju u Tambovu. A.E. Meščerjakov "1898. - 1975." jedan je od ...

Izgovarajući samo riječi "Veliki domovinski rat", odmah zamišljam bitku i bitke za svoju domovinu, prošlo je mnogo godina, ali ta je bol još uvijek u dušama i srcima ljudi koji su tih dana izgubili rodbinu. Ali ova se tema ne tiče samo onih koji su prošli rat, već i onih koji su rođeni mnogo kasnije. Stoga proučavamo povijest, gledamo filmove i čitamo knjige kako bismo bili svjesni ove teme. Pored onih strašnih trenutaka kroz koje su naši djed i bake imali priliku proći, postoji i druga strana, ovo je vrlo dugo očekivana pobjeda. Dan pobjede smatra se legendarnim danom, ponos je na sve one akcije i one ljude koji su činili sve da zaštite svoju zemlju.

Tema Velikog domovinskog rata bezuvjetno se može nazvati glavnom tijekom 20. stoljeća. Mnogi su se autori obraćali ovom događaju u svojim pričama i pjesmama. Naravno, glavni autori bili su oni koji su i sami preživjeli to strašno razdoblje i bili svjedoci svega što se dogodilo. Stoga se u nekim djelima mogu naći potpuno istiniti opisi i činjenice budući da su neki od samih pisaca sudjelovali u ratu. Sve je to bilo kako bi se čitatelju opisao prošli život, reklo zašto je sve počelo i kako se osiguralo da se takvi strašni događaji više ne ponove.

Šolohov, Fadejev, Tolstoj, Simonov, Bikov, Tvardovski i neki drugi autori mogu se nazvati glavnim ruskim piscima koji su prošli razdoblje 1941.-1945. S gornjeg popisa želio bih istaknuti Vasilija Bikova, u njegovim djelima nije bilo posebnih opisa krvavih bitaka. Njegov je zadatak bio više proučavati ljudsko ponašanje u izvanrednoj situaciji. Stoga će se karakter junaka, hrabrost, snaga, ustrajnost isticati u njegovim kreacijama, ali zajedno s pozitivnim značajkama, mogu se vidjeti izdaja i podlost.

Ali Bykov nije heroje dijelio na dobre i zle, više je pružio ovu priliku čitatelju, tako da je sam odlučio koga će osuditi, a koga smatrati herojem. Glavni primjer takve priče možemo nazvati Bykovljevim djelom "Sotnikov".

Pored priča o ratu, poezija je imala važnu ulogu i u ruskoj književnosti. Oni ne govore samo o razdoblju bitaka, već i o samim trenucima pobjede. Kao primjer možemo istaknuti rad autora Konstantina Simonova "Čekaj me", vojnicima je dodao snagu i borbeni duh.

Andrey Platonov napisao je priču "Povratak". Što se mene tiče, prožet je dirljivošću i bogatstvom događaja, unatoč činjenici da se radnje koje je autor opisao odvijaju nakon završetka neprijateljstava. Bavi se povratkom kapetana Ivanova kući svojoj obitelji. No, s godinama se njihov odnos promijenio, došlo je do svojevrsnog nesporazuma kod rodbine. Kapetan ne zna kako je njegova obitelj živjela dok nije bio odsutan, kao supruga, radeći cijeli dan, koliko je djeci bilo teško. Vidjevši da Semyon Evseevich dolazi njegovoj djeci, Ivanov čak počinje sumnjati u svoju ženu u izdaju, ali zapravo je Semyon samo želio unijeti barem malo radosti u život djece.

Stalne svađe i ne želeći čuti nekoga osim sebe, doveli su Ivanova do činjenice da napušta kuću i želi otići, ali u posljednjem trenutku, vidjevši djecu kako trče za njim, odlučuje ostati. Autor nije prikazao događaje u tijeku rata, već ono što se dogodilo nakon, kako su se promijenili likovi ljudi i sudbina.

Unatoč mnogim godinama koje su prošle od dana ovih događaja, djela ne gube svoju važnost. Napokon, oni su ti koji govore o životu našeg naroda, o događajima i pobjedi nad fašizmom. Koliko god bilo teško i zastrašujuće, sovjetski narod nije odustajao od nade u pobjedu. Rat je postao veliki događaj koji je pokazao snagu duha, junaštvo cijelog naroda, a pobjeda je mnogim generacijama dala budućnost i vjeru u mir.

Veliki domovinski rat u djelima književnika 20. stoljeća

Veliki domovinski rat tragedija je za mnoge obitelji. Očevi, braća, muževi otišli su na frontu, neki se nisu vratili. Vjerojatno se zato tema rata vrlo često uvlači u djela književnika 20. stoljeća. Mnogi od njih borili su se sami, njihova su djela posebno dirljiva i osjetljiva. Bilo koji pisac 20. stoljeća bio je prožet ovom užasnom atmosferom, zbog čega su njihova djela vrlo vrijedna i zanimljiva.

Djela su počela pisati već za vrijeme samog rata. Na primjer, Tvardovsky je napisao pjesmu "Vasilij Terkin" iz 1941.-1945. Ova pjesma ima trideset poglavlja, a svako od njih opisuje epizodu ove tragedije, naime život običnog vojnika fronta. U ovoj je pjesmi Vasilij Terkin utjelovljenje hrabrog i stvarnog muškarca, u tom trenutku treba uzeti primjer iz takvih ljudi.

Nekrasovljeva priča "U rovovima Staljingrada" također je napisana na početku rata. Vrlo je dirljivo, ali istodobno i teško: događaji opisani u priči jednostavno slome srce.

Legendarno djelo Bykova, koje je posvećeno braniteljima tvrđave Brest, nije bilo na popisima. Napokon, upravo je tvrđava Brest prva primila udarac fašističkih osvajača. Što je najvažnije, ovaj se dio temelji na stvarnim događajima i dojmovima.

Ovaj trend raste i raste svake godine. Otadžbinski rat ostavio je golem pečat na sudbinu ljudi. Mnoga svoja iskustva opisali su u pjesmama, pričama, romanima, pjesmama i pjesmama. Takva se tema uvijek prožima, jer svaka se obitelj suočila s ovom tragedijom i preživjela Pakao na zemlji.

Šolohova priča "Sudbina čovjeka" tragično je djelo koje vas sigurno tjera na razmišljanje. Ova priča govori o običnom čovjeku, šoferu. Doživio je potpuno ugnjetavanje Nijemaca, posjetivši koncentracijski logor. Vidio je najstrašnije što se dogodilo tih godina: bol, tjeskobu, izgubljene oči pune suza, smrt nevinih ljudi. Vidio sam kako su se nacisti rugali ženama i djeci, ubijali ljude, a da nisu ni trepnuli očima. Glavna razlika između ovog lika je u tome što je želio živjeti i preživjeti, jer ga je obitelj čekala kod kuće.

Unatoč činjenici da je od ovih tragičnih događaja prošlo mnogo godina, djela o ratu relevantna su do danas. Napokon, oni odražavaju bit ljudi, njihovu volju za pobjedom i domoljublje. Rat je događaj kada trebate skupiti volju i snagu u šaku i ići do kraja, do pobjede.

Nekoliko zanimljivih skladbi

• Sastav Olge Ivanovne Dymove u priči Skakanje Čehova (karakteristike i slika)

  Čehovljeva "Djevojčica koja skače" govori o neozbiljnosti ljudi koji svoj život ponekad smatraju igrom. Da se to ne bi dogodilo, sve će proći samo od sebe i ne trebate nekako pokušavati ispraviti situaciju.

• Kompozicija prema slici Repina Puškina na ispitu za licej (opis)

  U suvremenom svijetu vrlo je teško pronaći osobu koja nije upoznata s radom Aleksandra Sergejeviča Puškina. Kao što znate, prvo obrazovanje stekao je u liceju koji se nalazio u Carskom Selu.

• Nihilizam Bazarova u romanu Očevi i sinovi Turgenjeva esej s citatima

  U romanu I.S. "Očevi i sinovi" Turgenjeva jedan od problema je sučeljavanje gospodske i demokratske Rusije. Evgeny Bazarov, protagonist djela, sebe naziva "nihilistom".

• Slika i karakteristike Pogrebnika Andriana Prohorova u Puškinovoj priči Pogrebnik

  Andrian Prokhorov jedini je glavni lik djela uključenog u ciklus "Belkinova priča".

• Slika i karakteristike Marsilije u skladbi Pjesme o Rolandu

  Marsil je kralj španjolskog grada Zaragoze. Ovaj se lik razlikuje od najneugodnijih ljudskih osobina - lukavosti, podlosti, kukavičluka, komercijalizma i okrutnosti. To je potvrđeno u mnogim epizodama djela, na primjer, radi

• „zlatno doba“ ruske književnosti
• "mi smo oporučeni da zaštitimo ovaj svijet" Prezentacija na temu koji smo oporučili da zaštitimo svijet
• Prezentacija na temu "masovna i elitna kultura" Prezentacija na temu masovne i elitne kulture
• Umjetnička kultura 17. stoljeća Ime 17. stoljeća u svjetskoj umjetničkoj kulturi
• Sastav-opis temeljen na slici Vasilija Vasiljeviča Meškova „Zlatna jesen u Kareliji Opći pogled na sliku Zlatna jesen u Kareliji
• Kompozicija zasnovana na slici Yablonskaya "Jutro
• Opis slike Arkhip Kuindzhi breza
• Opis slike konjanica Bryullov
• Sastav: opis mrtve prirode na slici I
• Esej zasnovan na Maximovoj slici "Sve je u prošlosti. Maximov je sve u prošlosti. Opis slike

• Karakteristike junaka djela Ostrovskog "Siromaštvo nije porok"
• Plyushkin - karakterizacija junaka pjesme "Dead Souls".
• Audio priče Irine Tokmakove Day sve su se mrštile i mrštile
• Daphne - mitovi antičke Grčke
• Bajkoviti miš i olovka
• Veresaev vikentiy vikentievich Vikentiy Vikentievich Veresaev
• Vasilij Šukšin: Do trećeg pijetla Kako je Ivan otišao po pomoć
• Slavenski epovi o svjatogoru Mišljenje o epskom svjatogoru i ilji murometima
• Saltykov-Shchedrin, "Divlji zemljoposjednik": Analiza zlog zemljoposjednika
• Morska vještica Ursula Zla morska vještica