Dom > Prijašnji > Da se slaže i s osnovnom bojom. Teorija boja - osnovne karakteristike boja


Da se slaže i s osnovnom bojom. Teorija boja - osnovne karakteristike boja




Svaka boja ima tri glavna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost.

Osim toga, važno je znati o takvim karakteristikama boje kao što su svjetlost i kontrasti boja, upoznati se s konceptom lokalne boje predmeta i osjetiti neka prostorna svojstva boje.


Ton boje

U našim mislima, ton boje povezan je s bojom dobro poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja dolaze izravno od predmeta s karakterističnom bojom: pješčana, vodena, smaragdna, čokoladna, koralj, malina, trešnja, vrhnje itd.


Lako je pogoditi da je nijansa određena imenom boje (žuta, crvena, plava itd.) i ovisi o njezinom mjestu u spektru.

Zanimljivo je znati da istrenirano oko pri jakom dnevnom svjetlu razlikuje do 180 tonova boja i do 10 razina (gradacija) zasićenosti. Općenito, razvijeno ljudsko oko može razlikovati oko 360 nijansi boja.


67. Dječji praznik boja


Zasićenost boja

Zasićenost boja je razlika između kromatske boje i sive boje jednake joj po svjetlini (slika 66).

Ako bilo kojoj boji dodate sivu boju, boja će izblijedjeti, njezina zasićenost će se promijeniti.


68. D. MORANDI. Mrtva priroda. Primjer prigušene sheme boja



69. Promjena zasićenosti boja



70. Promjena zasićenosti toplih i hladnih boja


Lakoća

Treći znak boje je lakoća. Bilo koje boje i nijanse, bez obzira na ton boje, mogu se usporediti u smislu svjetline, odnosno odrediti koja je od njih tamnija, a koja svjetlija. Možete promijeniti svjetlinu boje dodavanjem bijele ili vode, tada će crvena postati ružičasta, plava - plava, zelena - svijetlozelena, itd.


71. Promjena svjetline boje pomoću bijele


Lakoća je kvaliteta svojstvena i kromatskim i akromatskim bojama. Svjetlost se ne smije brkati s bjelinom (kao kvalitetom boje predmeta).

Uobičajeno je da umjetnici odnose svjetla nazivaju tonalnim, stoga ne treba brkati svjetlo i ton boje, odsječak i strukturu boja rada. Kad kažu da je slika naslikana svijetlim bojama, onda prije svega misle na svjetlosne odnose, a u boji može biti sivo-bijela, i ružičasto-žuta, svijetlo lila, jednom riječju vrlo različita.

Razlike ovog tipa slikari nazivaju valerima.

Sve boje i nijanse mogu se usporediti u pogledu svjetline: blijedozelena s tamnozelenom, ružičasta s plavom, crvena s ljubičastom itd.

Zanimljivo je napomenuti da crvena, ružičasta, zelena, smeđa i druge boje mogu biti i svijetle i tamne boje.


72. Razlika boja po lakoći


Zbog činjenice da pamtimo boje predmeta oko nas, zamišljamo njihovu lakoću. Na primjer, žuti limun je svjetliji od plavog stolnjaka, a sjećamo se da je žuta svjetlija od plave.


Akromatske boje, odnosno sive, bijele i crne, karakterizira samo lakoća. Razlike u svjetlini su u tome što su neke boje tamnije dok su druge svjetlije.

Bilo koja kromatska boja može se usporediti po lakoći s akromatskom bojom.


Razmislite o kotaču boja (slika 66), koji se sastoji od 24 boje.

Možete uspoređivati ​​boje: crvena i siva, ružičasta i svijetlo siva, tamno zelena i tamno siva, ljubičasta i crna itd. Akromatske boje su usklađene po svjetlini s jednakim kromatskim.


Kontrasti svjetla i boja

Boja predmeta se stalno mijenja ovisno o uvjetima u kojima se nalazi. U tome veliku ulogu igra rasvjeta. Pogledajte kako se isti predmet mijenja do neprepoznatljivosti (slika 71). Ako je svjetlo na objektu hladno, njegova sjena izgleda toplo i obrnuto.

Kontrast svjetla i boje najjasnije se i najjasnije percipira na "prelomu" forme, odnosno na mjestu zaokreta oblika predmeta, kao i na granicama dodira s kontrastnom pozadinom.





73. Kontrasti svjetla i boja u mrtvim prirodama


Svjetlosni kontrast

Umjetnici koriste kontrast u lakoći, naglašavajući različit tonalitet objekata na slici. Postavljanjem svijetlih predmeta uz tamne, pojačavaju kontrast i zvučnost boja te postižu izražajnu formu.

Usporedite iste sive kvadrate na crnoj i bijeloj pozadini. Oni će vam se činiti drugačijima.


Siva izgleda svjetlija na crnoj, a tamnija na bijeloj. Taj se fenomen naziva svjetlosni kontrast ili kontrast svjetlosti (slika 74).


74. Primjer kontrasta u lakoći


Kontrast boja

Boju predmeta percipiramo ovisno o okolnoj pozadini. Bijeli stolnjak će izgledati plavo ako na njega stavite narančaste naranče, a ružičasto ako sadrži zelene jabuke. To je zato što boja pozadine poprima komplementarnu boju boji objekata. Siva pozadina izgleda hladna pored crvenog objekta, a topla pozadina pored plave i zelene.


75. Primjer kontrasta boja


Uzmite u obzir mulj. 75: sva tri siva kvadrata su ista, na plavoj pozadini siva postaje narančasta, na žutoj - ljubičasta, na zelenoj - ružičasta, odnosno poprima nijansu komplementarne boje boji pozadine. Na svijetloj pozadini, boja subjekta izgleda tamnija, na tamnoj pozadini - svijetla.


Fenomen kontrasta boja je da se boja mijenja pod utjecajem drugih okolnih boja, odnosno pod utjecajem prethodno promatranih boja.


76. Primjer kontrasta boja


Komplementarne boje u blizini jedne druge postaju svjetlije i bogatije. Isto se događa i s primarnim bojama. Primjerice, crvena rajčica će izgledati još crvenije uz peršin, a ljubičasti patlidžan uz žutu repu.

Kontrast plave i crvene je prototip kontrasta hladnog i toplog. Ona je u osnovi kolorita mnogih djela europskog slikarstva i stvara dramatičnu napetost u slikama Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.

Kontrast kao suprotstavljanje boja na slici glavna je metoda umjetničkog mišljenja općenito, tvrdi N. Volkov, poznati ruski umjetnik i znanstvenik *.

U stvarnosti oko nas učinci jedne boje na drugu su složeniji nego u razmatranim primjerima, ali poznavanje glavnih kontrasta - u svjetlini i boji - pomaže slikaru da bolje vidi te odnose boja u stvarnosti i iskoristi znanje. stečeno u praktičnom radu. Korištenje kontrasta svjetla i boja povećava mogućnosti vizualnih medija.



77. Kišobrani. Primjer korištenja nijansi boja



78. Baloni. Primjer korištenja kontrasta boja


Kontrasti tonova i boja od posebne su važnosti za postizanje izražajnosti u dekorativnom radu.


Kontrast boja u prirodi i dekorativnoj umjetnosti:

a. M. ZVIRBULE. Tapiserija "Zajedno s vjetrom"


b. Paunovo pero. Fotografija


v. Jesenje lišće. Fotografija


Polje maka. Fotografija


D. ALMA THOMAS. Plavo svjetlo djetinjstva


Lokalna boja

Pregledajte predmete u svojoj sobi, pogledajte kroz prozor. Sve što vidite ima ne samo oblik, već i boju. Lako ga možete prepoznati: jabuka je žuta, šalica je crvena, stolnjak je plavi, zidovi su plavi, itd.

Lokalna boja predmeta su oni čisti, nepomiješani, nereflektirani tonovi koji su, po našem mišljenju, povezani s određenim predmetima, kao njihova objektivna, nepromjenjiva svojstva.


Lokalna boja je glavna boja objekta, isključujući vanjske utjecaje.


Lokalna boja predmeta može biti jednobojna (sl. 80), ali se može sastojati i od različitih nijansi (sl. 81).

Vidjet ćete da je glavna boja ruža bijela ili crvena, ali u svakom cvijetu možete nabrojati nekoliko nijansi lokalne boje.


80. Mrtva priroda. Fotografija


81. VAN BEIEREN. Vaza s cvijećem


Prilikom crtanja iz prirode, iz sjećanja je potrebno prenijeti karakteristične značajke lokalne boje predmeta, njezine promjene u svjetlu, u polusjeni i u sjeni.

Pod utjecajem svjetla, zraka, kombinacije s drugim bojama, ista lokalna boja dobiva potpuno drugačiji ton u sjeni i na svjetlu.

Na sunčevoj svjetlosti, boja samih predmeta najbolje se vidi na mjestima gdje se nalazi polusjena. Lokalna boja objekata slabije je vidljiva tamo gdje je na njoj puna sjena. Posvijetli i izgubi boju na jakom svjetlu.

Umjetnici, pokazujući nam ljepotu predmeta, točno određuju promjene lokalne boje na svjetlu i u sjeni.

Nakon što svladate teoriju i praksu korištenja primarnih, kompozitnih i komplementarnih boja, lako možete prenijeti lokalnu boju predmeta, njegove nijanse na svjetlu iu sjeni. U sjeni koju baca predmet ili se nalazi na njemu uvijek će postojati boja koja je komplementarna boji samog objekta. Na primjer, u sjeni crvene jabuke, zelena će svakako biti prisutna, kao dodatna boja crvenoj. Osim toga, svaka sjena sadrži ton nešto tamniji od boje samog objekta, te plavi ton.



82. Shema za dobivanje boje sjene


Ne treba zaboraviti da na lokalnu boju objekta utječe njegova okolina. Kada se uz žutu jabuku pojavi zelena draperija, na njoj se pojavljuje obojeni refleks, odnosno sama sjena jabuke nužno dobiva nijansu zelene.



83. Mrtva priroda sa žutom jabukom i zelenom draperijom

Boja igra veliku ulogu ne samo u umjetnosti, već iu svakodnevnom životu. Malo ljudi razmišlja o tome koliko snažno različite kombinacije nijansi utječu na ljudsku percepciju, raspoloženje, pa čak i razmišljanje. Ovo je svojevrsni fenomen koji djeluje po svojim naizgled sablasnim, ali jasnim zakonima. Stoga ga nije tako teško podrediti svojoj volji da radi za dobro: samo treba shvatiti kako on radi.

Koncept

Boja je subjektivna karakteristika elektromagnetskog zračenja u optičkom rasponu, koja se utvrđuje na temelju dobivenog vizualnog dojma. Potonje ovisi o mnogim fiziološkim i psihološkim razlozima. Na njegovo razumijevanje može podjednako utjecati njegov spektralni sastav i osobnost osobe koja percipira.

Jednostavnije rečeno, boja je dojam koji osoba dobiva kada snop svjetlosnih zraka prodre u mrežnicu. Zraka svjetlosti s istim spektralnim sastavom može izazvati različite osjete kod različitih ljudi zbog karakterističnih značajki osjetljivosti oka, stoga se nijansa može različito percipirati za svaku osobu.

Fizika

Vizija boja koja se pojavljuje u umu osobe uključuje semantički sadržaj. Ton se pojavljuje tijekom apsorpcije svjetlosnih valova: na primjer, plava kugla izgleda ovako samo zato što materijal od kojeg je stvorena upija sve nijanse svjetlosnog snopa, osim plave koju reflektira. Stoga, kada govorimo o plavoj kugli, mislimo samo na to da je molekularni sastav njezine površine sposoban apsorbirati sve boje spektra, osim plave. Sama lopta nema ton, kao bilo koji objekt na planeti. Boja se rađa tek u procesu osvjetljenja, u procesu percepcije valova okom i procesuiranja tih informacija od strane mozga.

Usporedbom se može postići jasna razlika nijansi i njezinih osnovnih karakteristika između očiju i mozga. Stoga se vrijednosti mogu odrediti samo usporedbom boje s drugom akromatskom nijansom, uključujući crnu, bijelu i sivu. Mozak je također u stanju usporediti nijansu s drugim kromatskim tonovima u spektru analizom nijanse. Percepcija se odnosi na psihofiziološki faktor.

Psihofiziološka stvarnost je, zapravo, učinak boje. Nijansa i njezin učinak mogu se podudarati kada se koriste harmonijski srednji tonovi - u drugim situacijama, boja se može mijenjati.

Važno je poznavati osnovne karakteristike cvijeća. Ovaj koncept uključuje ne samo njegovu stvarnu percepciju, već i utjecaj različitih čimbenika na njega.

Osnovni i dodatni

Miješanje određenih parova boja može dati dojam bijele boje. Komplementarni tonovi su suprotni tonovi koji, kada se pomiješaju, daju sivu. RGB trijada je dobila ime po glavnim bojama spektra – crvenoj, zelenoj i plavoj. Dodatni u ovom slučaju bit će cijan, ljubičasta i žuta. Na kotaču boja te se nijanse nalaze u suprotnosti, jedna nasuprot drugoj, tako da se vrijednosti dvaju trojki boja izmjenjuju.

Razgovarajmo detaljnije

Glavne fizičke karakteristike boje uključuju sljedeće točke:

  • svjetlina;
  • kontrast (zasićenje).

Svaka karakteristika se može kvantificirati. Temeljne razlike u osnovnim karakteristikama boje su da svjetlina znači svjetlost ili tamu. To je sadržaj u njemu svijetle ili tamne komponente, crne ili bijele, dok kontrast daje informaciju o sadržaju sivog tona: što ga je manje, to je kontrast veći.

Također, bilo koja nijansa može biti određena s tri neobične koordinate koje predstavljaju glavne karakteristike boje:

  • lakoća;
  • zasićenje.

Ova tri pokazatelja mogu odrediti određenu nijansu, počevši od glavnog tona. Glavne karakteristike boje i njihove temeljne razlike opisuje znanost o boji, koja se bavi dubokim proučavanjem svojstava ovog fenomena i njegovog utjecaja na umjetnost i život.

Ton

Karakteristika boje odgovorna je za položaj nijanse u spektru. Kromatski ton se nekako naziva jednim ili drugim dijelom spektra. Dakle, nijanse koje su u istom dijelu spektra (ali se razlikuju, na primjer, po svjetlini) pripadat će istom tonu. Prilikom promjene položaja nijanse duž spektra, mijenja se njena karakteristika boje. Na primjer, pomicanje plave prema zelenoj mijenja ton u cijan. Krećući se u suprotnom smjeru, plava će težiti crvenoj, poprimajući ljubičastu nijansu.

Hladnoća

Često je promjena tona povezana s toplinom boje. Crvene, crvene i žute nijanse klasificiraju se kao tople, povezujući ih s vatrenim, "toplim" bojama. Oni su povezani s odgovarajućim psihofizičkim reakcijama u ljudskoj percepciji. Plava, ljubičasta, plava simboliziraju vodu i led, misleći na hladne nijanse. Percepcija "topline" povezana je s fizičkim i psihičkim čimbenicima individualne osobnosti: preferencijama, raspoloženjem promatrača, njegovim psihoemocionalnim stanjem, prilagodbom uvjetima okoline i još mnogo toga. Crvena se smatra najtoplijom, plava je najhladnija.

Također je potrebno istaknuti fizičke karakteristike izvora. Temperatura boje uvelike je povezana sa subjektivnim osjećajem topline određene nijanse. Na primjer, ton termalnog proučavanja kako temperatura raste prelazi preko "toplih" tonova spektra od grimizne do žute i konačno bijele. Međutim, cijan ima najvišu temperaturu boje, koja se ipak smatra hladnom nijansom.

Aktivnost je također među glavnim karakteristikama unutar faktora nijanse. Za crvenu se kaže da je najaktivnija, dok je zelena najpasivnija. Ova se karakteristika također može donekle promijeniti pod utjecajem subjektivnog pogleda različitih ljudi.

Lakoća

Nijanse iste nijanse i zasićenosti mogu se odnositi na različite stupnjeve svjetlosti. Razmotrite ovu karakteristiku u vidu plave boje. Uz maksimalnu vrijednost ove karakteristike, bit će blizu bijele boje, s nježnom plavkastom nijansu, a smanjenjem vrijednosti plava će postajati sve sličnija crnoj.

Bilo koji ton će postati crn kada se svjetlina smanji, a bijeli kada se svjetlina poveća.

Treba napomenuti da ovaj pokazatelj, kao i sve druge osnovne fizičke karakteristike boje, može uvelike ovisiti o subjektivnim uvjetima povezanim s psihologijom ljudske percepcije.

Usput, nijanse različitih tonova, čak i s istom stvarnom lakoćom i zasićenošću, osoba percipira drugačije. Žuta je zapravo najsvjetlija, dok je plava najtamnija nijansa u kromatskom spektru.

Uz visoku karakteristiku, žuta se razlikuje od bijele čak i manje nego što se plava razlikuje od crne. Ispada da žuti ton ima još veću svjetlinu za sebe nego što je "tama" karakteristična za plavu.

Zasićenje

Zasićenost je razina razlike kromatske nijanse od akromatske jednake svjetlini. Zapravo, zasićenost je karakteristika dubine, čistoće boje. Dvije nijanse istog tona mogu imati različite razine blijeđenja. Kako se zasićenje smanjuje, bilo koja boja će postati bliža sivoj.

Sklad

Još jedna od uobičajenih karakteristika boje, koja opisuje ljudsko iskustvo kombiniranja nekoliko nijansi. Svaka osoba je obdarena vlastitim preferencijama i ukusima. Stoga ljudi imaju različite ideje o harmoniji i neskladu različitih vrsta boja (s karakteristikama boja koje su im svojstvene). Harmonične kombinacije nazivaju se sličnim tonom ili nijansama iz različitih intervala spektra, ali sa sličnom lakoćom. U pravilu, skladne kombinacije nemaju visok kontrast.

Što se tiče obrazloženja za ovaj fenomen, ovaj koncept treba razmatrati odvojeno od subjektivnih mišljenja i osobnih ukusa. Dojam harmonije nastaje pod uvjetima ispunjenja zakona o komplementarnim bojama: stanje ravnoteže odgovara sivom tonu srednje svjetlosti. Dobiva se ne samo miješanjem crne i bijele, već i parom dodatnih nijansi, ako sadrže glavne boje spektra u određenom omjeru. Sve kombinacije koje ne daju sivu kad se miješaju smatraju se neskladnim.

Kontrasti

Kontrast je razlika između dviju nijansi koja se utvrđuje usporedbom. Proučavajući glavne karakteristike boja i njihove temeljne razlike, može se identificirati sedam vrsta manifestacija kontrasta:

  1. Kontrast usporedbi. Najizraženije su šarolika plava, žuta i crvena. Kako se udaljavate od ova tri tona, intenzitet nijanse se smanjuje.
  2. Kontrast tamnog i svijetlog. Postoje najsvjetlije i najtamnije nijanse iste boje, a između je bezbroj manifestacija.
  3. Kontrast hladnog i toplog. Crvena i plava su prepoznate kao polovi kontrasta, a druge boje mogu biti toplije ili hladnije u skladu s njihovim odnosom prema drugim hladnim ili toplim tonovima. Ovaj kontrast je poznat samo usporedbom.
  4. Kontrastne komplementarne boje - one nijanse koje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu. Suprotstavljeni tonovi trebaju jedni druge za ravnotežu. Parovi imaju svoje vrste kontrasta: žuta i ljubičasta su kontrast svijetlog i tamnog, a crveno-narančasta i plavo-zelena su toplina.
  5. Simultani kontrast je istovremen. Ovo je pojava u kojoj oči, kada percipiraju određenu boju, trebaju dodatnu nijansu, a u njezinoj odsutnosti, ona je sama stvara. Istovremeno generirane nijanse su iluzija koja ne postoji u stvarnosti, ali stvara poseban dojam iz percepcije kombinacija boja.
  6. Kontrast zasićenosti karakterizira suprotnost zasićenih boja s izblijedjelim. Fenomen je relativan: ton, čak i ako nije čist, može izgledati svjetlije pored izblijedjele nijanse.
  7. Kontrast širenja boja opisuje odnos između ravnina boja. Ima sposobnost poboljšanja manifestacije svih drugih kontrasta.

Prostorni utjecaj

Boja ima svojstva koja mogu utjecati na percepciju dubine kroz kontraste tamnog i svjetla, te promjenama u zasićenosti. Na primjer, svi svijetli tonovi na tamnoj pozadini vizualno će stršiti naprijed.

Što se tiče toplih i hladnih nijansi, topli tonovi će doći do izražaja, a hladni će ići dublje.

Kontrasti zasićenja daju živopisne boje nasuprot prigušenim nijansama.

Kontrast širenja, koji se također naziva kontrast magnitude ravnine boje, igra veliku ulogu u iluziji dubine.

Boja je nevjerojatan fenomen na ovom svijetu. Sposoban je utjecati na percepciju, prevariti oko i mozak. Ali ako shvatite kako ovaj fenomen funkcionira, ne samo da možete zadržati jasnoću percepcije, već i učiniti da boja postane vjerna pomoćnica u životu i umjetnosti.

Svaki predmet u prirodi čovjek može vidjeti kao objekt jedne ili druge boje.
To je zbog sposobnosti različitih objekata da apsorbiraju ili reflektiraju elektromagnetske valove određene duljine. I sposobnost ljudskog oka da percipira ovu refleksiju kroz posebne stanice u mrežnici. Istodobno, sam objekt nema boju, ima samo fizička svojstva - apsorbirati ili reflektirati svjetlost.

Odakle dolaze ti valovi? Svaki izvor svjetlosti sastoji se od ovih valova. Dakle, osoba može vidjeti boju predmeta samo kada je osvijetljena. Štoviše, ovisno o izvoru svjetlosti (sunce tijekom dana, sunce na zalasku ili izlasku, mjesec, žarulje sa žarnom niti, vatra, itd.), intenzitet svjetlosti (svjetlije, slabije), kao i o sposobnosti osobne percepcije određene osobe, predmet u boji može izgledati drugačije. Iako se sama tema, naravno, ne mijenja. Dakle, boja je subjektivna karakteristika objekta, koja ovisi o različitim čimbenicima.
Neki ljudi, zbog osobitosti razvoja tijela, uopće ne razlikuju boje. Ali većina ljudi je sposobna okom percipirati valove određene duljine - od 380 do 780 nm. Stoga je ovo područje nazvano vidljivim zračenjem.

Ako se sunčeva svjetlost prođe kroz prizmu, ova zraka će se raspasti u zasebne valove. To su potpuno iste boje koje ljudsko oko može percipirati: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, plava, ljubičasta. Riječ je o 7 elektromagnetskih valova različitih duljina, koji zajedno čine bijelu svjetlost (oku vidljivu kao bijela), t.j. njegov "spektar".
Dakle, svaka boja je val određene duljine koji čovjek može vidjeti i prepoznati!

Vidljiva boja objekta određena je načinom interakcije ovog objekta sa svjetlom, tj. sa svojim sastavnim valovima. Ako predmet reflektira valove određene duljine, tada ti valovi određuju kako vidimo ovu boju. Na primjer, naranča reflektira valove duljine od oko 590 do 625 nm - to su narančasti valovi, a apsorbira ostatak valova. To su ti reflektirajući valovi koje oko percipira. Stoga osoba vidi naranču kao naranču. A trava izgleda zeleno jer zbog svoje molekularne strukture upija crvene i plave valove i odbija zelene valove.
Ako predmet reflektira sve valove, a kao što već znamo, svih 7 boja zajedno tvore bijelu svjetlost (boju), tada takav objekt vidimo bijelim. A ako predmet apsorbira sve valove, onda takav objekt vidimo crn.
Međuopcije između bijele i crne su nijanse sive. Ove tri boje - bijela, siva i crna - nazivaju se akromatskim, t.j. ne sadrže "obojenu" boju, nisu uključeni u spektar. Boje iz spektra su kromatske.


Kao što sam rekao, percipirana boja ovisi o izvoru svjetlosti. Bez svjetla nema valova i ničega što bi se reflektiralo, oko ništa ne vidi. Ako je osvjetljenje nedovoljno, tada oko vidi samo obrise predmeta - tamnije ili manje tamne, ali sve u istoj sivo-crnoj skali. Ostali dijelovi mrežnice odgovorni su za sposobnost oka da vidi u uvjetima lošeg osvjetljenja.

Tako, ovisno o prirodi svjetlosti koja pada na predmet, vidimo različite varijante boje ovog objekta.
Ako je predmet dobro osvijetljen, vidimo ga jasno, boja je jasna. Ako ima previše svjetla, boja se čini ispranom (sjetite se preeksponiranih fotografija). Ako ima malo svjetla, boja izgleda tamnije, postupno prelazi u crnu.

Svaka se boja može analizirati za nekoliko parametara. To su karakteristike boje.

Karakteristike boje.

1) TON BOJE... To je sama valna duljina koja određuje položaj boje u spektru, njen naziv: crvena, plava, žuta itd.
Potrebno je razlikovati pojmove "ton" i "podton".
Ton je glavna boja. Podton je mješavina druge boje.
Zbog razlike u podtonovima nastaju različite nijanse iste boje. Na primjer, žuto-zelena i plavo-zelena. Glavni ton je zelen, podton (u manjoj mjeri) žuti ili plavi.
Upravo podton definira takav koncept kao TEMPERATURA boje. Ako osnovnom tonu dodate žuti pigment, tada će temperatura boje biti topla. Asocijacije s crveno-žuto-narančastim bojama - vatra, sunce, toplina, toplina. Tople nijanse se pojavljuju bliže.
Ako osnovnom tonu dodate plavi pigment, tada će se temperatura boje percipirati kao hladna (plave i plave boje povezane su s ledom, mrazom, hladnoćom). Predmeti hladnih nijansi djeluju dalje.

Ovdje je važno zapamtiti i ne brkati pojmove. Postoje dva značenja za tople boje i hladne boje. U jednom slučaju govore o tonu boje, tada su crvena, narančasta i žuta tople, a plava, plavo-zelena i ljubičasta hladne boje. Zelena i lila su neutralne.

U drugom slučaju govorimo o podtonu boje, o njenoj prevladavajućoj nijansi. U tom smislu će se ovaj izraz u budućnosti koristiti za opisivanje boja eksterijera – toplih i hladnih tipova boja. A kada govorimo o temperaturi boje u ovoj vrijednosti, mislimo na to svaka boja može imati i tople i hladne nijanse, ovisno o njojpodton! Osim narančaste, uvijek je topla (zbog osobitosti svog položaja u spektru). Bijela i crna uopće nisu uključene u kotačić boja i stoga koncept tona boje za njih nije primjenjiv, ali budući da je riječ o temperaturi svih boja, odmah ću naznačiti da se ove dvije odnose na hladne boje.


2) Druga karakteristika svake boje je SVJETLOST.
Pokazuje koliko je jaka emisija svjetlosti. Ako je jaka, onda je boja što svjetlija. Što je manje svjetla, što je tamnija boja, to je manja svjetlina. Svaka boja s maksimalnim smanjenjem svjetline postaje crna. Zamislite objekte svijetle boje u uvjetima sumraka - boja se čini tamnom, njezina svjetlina nije vidljiva. Smanjenje svjetline dodavanjem crne čini boju više Sit... Tamnocrvena je bogata (duboka) crvena, tamnoplava je bogata (duboka) plava, itd. U engleskom se za deblju, tamniju boju koriste sinonimne riječi: duboka i tamna. Ove pojmove ćete također susresti u nazivima vrsta boja.
Svjetlina svjetla i svjetlina boje različiti su koncepti. Iznad se govorilo o boji predmeta pri jakom svjetlu. U grafičkim programima (u istom painteu), svjetlina se koristi upravo u ovoj vrijednosti. Na slici ispod možete vidjeti smanjenje parametra "svjetlina" kada je boja potamnjena.
Ali postoji i pojam "svjetlina", što znači "čistoća", "bogatstvo" boje, t.j. najintenzivnija boja bez crnih, bijelih ili sivih primjesa. I u tom smislu ću koristiti ovaj izraz u budućnosti. Ako piše "parametar" svjetlina ", onda govorimo o promjeni osvjetljenja (tj. svjetlina/tama).

3) Treća karakteristika svake boje je LAKOĆA.
Ovo je suprotno od zasićenosti (tama, jačine) boje.
Što je veća svjetlost, to je boja bliža bijeloj. Maksimalna lakoća bilo koje boje je bijela. Parametar "svjetlina" je u ovom slučaju povećan. Ali ova svjetlina nije kromatičnost (čistoća), već povećanje osvjetljenja, još jednom naglašavam razliku između ovih pojmova.
Nijanse sa sve većim stupnjem lakoće percipiraju se kao sve više i više izbijeljene, blijede, slabe. Oni. s niskim zasićenjem.

4) Četvrta karakteristika svake boje je KROMATIČNOST (INTENZITET)... Ovo je stupanj "čistoće" boje, odsutnost nečistoća u njenom tonu, njeno bogatstvo. Kada se glavnoj boji doda sivi pigment, boja postaje manje svijetla, inače postaje prigušena, meka. Oni. smanjuje mu se kromatičnost (kromatičnost). Kada se kromatičnost boje smanji što je više moguće, svaka boja postaje jedna od nijansi sive.
Važno je ne brkati koncept "sočne" i "zasićene" boje. Podsjetim da je zasićena tamna nijansa, a sočna svijetli, bez nečistoća, ton.
Često, kada kažu da je boja svijetla, misle da je to najkromatskija, najčišća, sočnija boja. U tom se smislu ovaj izraz koristi u teoriji tipova boja, o čemu će biti riječi kasnije.
Ako govorimo o parametru "svjetlina" u vrijednosti osvjetljenja (puno svjetla - svjetlina je veća - boja je bjelja, malo je svjetla - svjetlina je niža - boja je tamnija), tada ćemo vidjeti da sa smanjenjem kromatičnosti ovaj se parametar ne mijenja. Oni. karakteristika kromatičnosti primjenjuje se na objekte s istim tonom boje u uvjetima istog osvjetljenja. Ali jedan objekt u isto vrijeme izgleda više "živo", a drugi "izblijedjelo" (izblijedjelo - izgubio je svoju svijetlu boju).

Ako povećate parametar "svjetlina", t.j. dodajte bijelu, a zatim na ovoj razini svjetline možete učiniti boju prigušenom na isti način dodavanjem sive nijanse.

Isto tako, sa zasićenijim (tamnijim) nijansama - također mogu biti i čišće i prigušenije. Glavna stvar koju vidimo u svim slučajevima sa smanjenjem kromatičnosti je sve izraženiji sivi podton. To je ono što razlikuje meke boje od svijetlih (čistih).

Još jedna važna nijansa je da kada se bilo koja akromatska boja (bijela, siva, crna) doda glavnom tonu, temperatura boje se mijenja. Ne mijenja se u suprotno, t.j. topla boja neće postati hladna na ovaj način ili obrnuto. Ali ove boje će se približiti neutralnim nijansama u smislu "temperaturne" karakteristike. Oni. bez izražene temperature. Zato predstavnici nježnih, tamnih ili svijetlih boja mogu nositi neku od neutralno-hladnih ili neutralno-toplih boja, bez obzira na njihov glavni tip boja. Ali o tome ću kasnije.

Dakle, prema svojim glavnim karakteristikama, sve nijanse su podijeljene na:
1) Topla(sa zlatnim podtonom) / hladnom(s plavim podtonom)
2) Svjetlo(nezasićeno) / tamno(zasićeno)
3) Svijetao(čisto) / mekana(prigušen)

A svaka boja ima jednu vodeću karakteristiku i dvije dodatne, što određuje naziv nekih nijansi. Na primjer, svijetlo ružičasta - glavna karakteristika - "svjetlo", dodatna - može biti i topla i hladna, i svijetla i meka.

Vježbajmo određivanje vodeće karakteristike.

Ili jedan voditelj i jedan dodatni.

Gornji primjeri jasno pokazuju utjecaj polutona na vodeću karakteristiku nijanse:
Tamne boje- boje s dodatkom crne (zasićene).
Svijetle boje- boje s dodatkom bijele (bijeljene).
Tople boje- boje s toplim (žutim, zlatnim) podtonovima.
Hladne boje- boje s hladnim (plavim) podtonovima, djeluju ledeno.
Svijetle boje- čisto, bez dodane sive.
Nježne boje- prigušen, s dodatkom sive.


Zvuk je najmanji strukturni element glazbe; donedavno se činilo da je nepokolebljiv temelj, univerzalna prva cigla. Pitanje zvuka neraskidivo je povezano s prepoznavanjem ili poricanjem sociokulturne uvjetovanosti percepcije glazbenog zvuka. Dakle, postoji prilično rašireno stajalište prema kojem „zvukovi sami po sebi ne posjeduju nikakvu emocionalnu ekspresivnost, a iz analize svojstava samih zvukova nikada nećemo moći zaključiti zakone njihovog utjecaja na nas. postati ekspresivno, ako je to olakšano značenjem riječi "*. U takvoj poziciji, naravno, postoji racionalna jezgra: ako je istina da" na bilo koji ton projiciramo neke unutarnje napetost "** (a to je stvarno tako, ili je barem sasvim moguće da je tako), onda ovaj bilo koji ton ne može imati apsolutno značenje.

Napa. Svetlana Bogatyr

Međutim, postoji i bitno drugačiji pristup rješavanju ovog problema. Primjerice, muzikolog E. Hanslik (19. stoljeće) smatrao je da "zvukovi iz prirode i pojedinačno imaju simboličko značenje koje utječe na nas osim svake umjetničke namjere i prije nje". Povodeći analogiju s drugim vrstama umjetnosti, ustvrdio je da je "svaka boja za nas obdarena specifičnim karakterom", budući da je "svaka boja sila koju sama priroda dovodi u suglasnost s određenim raspoloženjima" ***.

Zvukovi glazbe)

Slično stajalište formulirano je i u sovjetskoj muzikologiji. U skladu s tim, "čak i odvojeno, glazbeni zvukovi već imaju primarne izražajne sposobnosti. Svaki od njih je sposoban izazvati fiziološki osjećaj zadovoljstva ili nezadovoljstva, uzbuđenja ili smirivanja, napetosti ili pražnjenja."

Kreativnost V.V. Kandinski i njegovi brojni sljedbenici zapravo su dokazali neovisno značenje boje. N.A. Rimsky-Korsakov i A.N. Skrjabin (koji je čak razvio posebnu shemu, uz pomoć koje je pokazao korespondenciju tonaliteta s spektrom boja).

Podudaranje boja i tonaliteta prema Skrjabinu

Primjeri kolortonskih asocijacija nekih ruskih skladatelja

Ključ A. N. Skrjabin N.A. Rimsky-Korsakov B.V.Asafiev
C-dur Crvena Bijeli
G-dur narančasto-ružičasta lagan, iskren; smeđe zlatne boje smaragdni travnjaci nakon proljetne kiše ili grmljavine
D-dur žuta, svijetla dnevni, žućkast, kraljevski, dominantan sunčeve zrake, sijaju baš kao intenzivan sjaj (ako vrelog dana pogledate Tiflis s Davidove gore!)
Velik zelena jasna, proljetna, ružičasta; to je boja vječne mladosti, vječne mladosti prije radosno, opojno raspoloženje nego lagani osjećaj, ali se kao takav približava D-duru
E-dur plavkasto-bjelkasto plava, safirna, sjajna, noćna, tamno azurna noć, vrlo zvjezdano nebo, vrlo duboko, perspektiva
B-dur plavkasto-bjelkasto tmuran, tamnoplav sa čeličnom sivkasto-olovnom nijansom; boje zlokobnih grmljavinskih oblaka
F-dur plavo-svijetlo sivkasto zelenkasto koža zrele naranče (G-dur)
D-dur Ljubičasta tamno, toplo crveni sjaj
Ravno major ljubičasta ljubičasta nježan, sanjiv karakter; boja sivkasto ljubičasta boja trešnje ako je slomljena
Es-dur tamno, tmurno, sivo-plavkasto (tonalitet "tvrđava i tuče") osjećaj plavog neba, čak i azurnog
B-dur čelična boja s metalnim sjajem pomalo tamna, jaka Osjećaj bjelokosti
F-dur Crvena bistro zeleno, pastoralno; boja proljetnih breza

A. Skrjabin - Etida u d-d-molu

Ali budući da zvuk može uzrokovati, iako, naravno, subjektivnu ideju o određenoj boji, to znači da svaki ton nosi neke informacije koje samo trebate znati pročitati. Između ostalog, ne zaboravimo da je pitanje ima li zvuk individualni karakter pozitivno riješeno prije mnogo stoljeća. Na primjer, u kulturi drevne Indije postojala je ideja da je svaki od sedam stupnjeva ljestvice svojstven spolu i obliku, da odgovara određenoj boji, planetu, božanstvu, da sjedi bog ovog određenog zvuka u njemu, da potonji ima posebnu emocionalnu obojenost i, čak i kad se reproducira zasebno, u stanju je kod slušatelja izazvati specifičnu estetsku reakciju. Zvuk utječe na duše, ali njegov učinak je dostupan suptilnijem od boje, njihovom obliku (dok su zvuk i boja neodvojivi, poput života i svjetlosti).

Zapanjujuće lijep indijski klasični ples

Ta urođena sklonost glazbe izvršavanju različitih primijenjenih zadataka, njezina sposobnost stvaranja potrebne emocionalne pozadine, potrebnog psihičkog stanja (bilo da se radi o pojedinoj osobi, značajnom broju ljudi) zadržala se kroz njezinu povijest i ponovno procvjetala u veličanstvenom boja u relativno novije vrijeme.

Značajka već čitavo glazbeno djelo leži u tome što se ona, kao i svaka umjetnička pojava, ne percipira samo kao fizički objekt i ima ne samo fizički učinak, već izaziva i složene psihofiziološke i pravilne mentalne reakcije. Fizički vid i sluh očito nisu dovoljni da se to shvati, a u gledanju i slušanju mora postojati neko intuitivno-razumno, mistično i istovremeno neraskidivo povezano s intelektnim principom, bez čijeg sudjelovanja prodiranje u bit stvari, pogotovo ako su te stvari vezane uz umjetnost, nemoguće. " Glavna stvar u glazbi je nečujno“- rekao je psiholog B. Christiansen o ovom pitanju.

Remek-djelo Franza Liszta "Un sospiro", u prekrasnoj izvedbi Claudija Arraua

Iako je L. Stokowski branio stajalište da "u glazbi svatko treba misliti i osjećati sam za sebe", a budući da smo svi različiti, do te mjere "i percepcija glazbe je različita za sve ljude" ****, činjenica da milijuni ljudi mogu uživati ​​u istim glazbenim djelima daje nadu da, unatoč njihovoj različitosti, ipak mogu doći do razumijevanja, uključujući i druga, mnogo svjetovnija, praktičnija, ali važna pitanja.

Bach - Stokowski

Kao rezultat toga, značajan faktor postaje ono na temelju čega se ujedinjuju, kakvu glazbu slušaju i kako se ona percipira i razumije. Tajna je u tome što istinska umjetnost pomaže čovjeku da formira i održava sebe, dok ersatz umjetnost (ili surogat - inferiorna zamjena) izravnava (eliminira, uništava) njegove individualne, osobne crte i karakteristike. U prvom slučaju postoji osnova za komunikaciju između individualiziranih osobnosti, u drugom dolazi do ujedinjenja deindividualiziranih "ljudskih masa" (pojam H. Ortege y Gasseta), iako se i u prvom i u drugom događa sredstvo ujedinjenja je glazba. Samo što je ta glazba jako različita...

Općenito, sve mi je zanimljivo, a posebno psihologija glazbe. Vidite, glazba se može koristiti i za dobro i za štetu, znajući njezine značajke. Sada, pod krinkom slatkiša, često uvlače svakakve gadosti koje truju um i dušu. Sjetite se, nekada je postojala vojna glazba, koja je bila zamišljena za podizanje borbenog duha... U hramovima je oduvijek bila sveta glazba namijenjena podizanju misli ljudi. U filmovima glazba igra važnu ulogu – stvara pravu atmosferu, pozadinu, raspoloženje. I tako još uvijek možete nastaviti...

Ton je određen prirodom raspodjele zračenja u spektru vidljive svjetlosti i, uglavnom, položajem vrha zračenja, a ne njegovim intenzitetom i prirodom raspodjele zračenja u drugim područjima spektra. . Ton je taj koji određuje naziv boje, na primjer "crvena", "plava", "zelena".

U svakodnevnom životu ovaj pojam može označavati druge karakteristike boje predmeta. Na primjer "svijetli ton" ili "tamni ton".

vidi također


Zaklada Wikimedia. 2010.

  • Papua (pokrajina u Indoneziji)
  • Predsjednički izbori u Francuskoj (1981.)

Pogledajte što je "Ton (boja)" u drugim rječnicima:

    Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Boja (značenja). Boja zalaska sunca je kvalitativna subjektivna karakteristika elektromagnetskog zračenja u optičkom rasponu, određena na temelju ... Wikipedia

    Boja (vizualni osjet)- Članak o boji u uobičajenom smislu. Vidi također boju (vrijednosti). Boja zalaska sunca je kvalitativna subjektivna karakteristika elektromagnetskog zračenja u optičkom rasponu, određena na temelju nastalog fiziološkog vizualnog osjeta, i ... ... Wikipedia

    ton- Vidite zvuk, šum postavite ton, postavite ton, oponašajte ton ... Rječnik ruskih sinonima i sličnih izraza. pod, ispod. izd. N. Abramova, M .: Ruski rječnici, 1999. ton bojanje, bojanje, bojanje, boja, boja, bojanje, shema boja; melodija... Rječnik sinonima

    boja- Boja, bojanje, shema boja, boja, boja, vuna. oženiti se ... Vidi kvalitetu, odijelo. vidi da l. u ružičastom, svjetlucaju duginim bojama Vidi najbolje u boji godina, rumeni kao mak, gubi boju kao mak ... Rječnik ruskih sinonima i ... Rječnik sinonima

    BOJA- jedan od sv u materijalnim objektima, percipiran kao svjesni gledatelj. osjećaj. Jedan ili drugi C. osoba "dodjeljuje" objektu u procesu gledanja. percepcija ovog objekta. U velikoj većini slučajeva, osjet boje nastaje u ... ... Fizička enciklopedija

    ton- a; pl. tonovi i tonovi; m. [od grč. tonos dizanje, dizanje, dizanje glasa] 1. Glazbeni zvuk određene visine, za razliku od buke. Niska, visoka t. Zvona različitih tonova. Iridescent t. Violine. Akord od četiri tona. Pjevanje, sviranje nije ... ... enciklopedijski rječnik

    ton- imenica, m., uptr. često Morfologija: (ne) što? ton, što? utapanje, (vidi) što? ton, što? ton, o čemu? o tonu; pl. što? tonovi i tonovi, (ne) što? tonovi i tonovi, što? tonovi i tonovi, (vidi) što? tonovi i tonovi nego? tonovi i tonovi, o čemu? o tonovima i o ... ... Dmitrijevljev objašnjavajući rječnik

    Shepardov ton- Shepardov ton, nazvan po svom tvorcu Rogeru Shepardu, zvuk je nastao superpozicijom sinusnih valova čije su frekvencije višestruke jedna drugoj (zvukovi su raspoređeni u oktavama). Shepardov ton koji se povećava ili pada naziva se ... Wikipedia

    TON- (lat., od grč. teino rastegnuti, ojačati). 1) glazbeni zvuk određene visine koji proizvodi ljudski glas ili instrument. 2) zvučnost instrumenata, 3) u slikarstvu: boja boja. 4) u hostelu: odnos osobe prema ljudima, njegov ... ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika

    Boja (vizualni osjet)- Boja, jedno od svojstava predmeta u materijalnom svijetu, percipira se kao svjesni vizualni osjet. Jedan ili drugi C. osoba "dodjeljuje" objektima u procesu njihove vizualne percepcije. U velikoj većini slučajeva, osjet boje ... ... Velika sovjetska enciklopedija

knjige

  • Set stolova. Umjetnost. Znanost o bojama. 18 tablica + metodologija,. Edukativni album od 18 listova (format 68 x 98 cm): - Boje i akvareli. - Akromatski sklad. - Vrste miješanja boja. - Tople i hladne boje u slikarstvu. - Ton boje. Lakoća i...