Sehrli ayolning shafqatsiz romantikasi yoki nima uchun ayollar axloqsiz erkaklarni afzal ko'rishadi.
Shafqatsiz romantika
M. A. Trostin
Shafqatsiz romantika: janr xususiyatlari, syujetlari va tasvirlari
Gumanitar fanlarda yangi yondashuvlar: huquq, falsafa, tarix, tilshunoslik
(Universitetlararo ilmiy ishlar to'plami). - Nashr. IV. Saransk, 2003 yil, 197-202-betlar.
Zamonaviy folklorda yagona ta'rif yo'q shafqatsiz romantika janri. Bundan tashqari, adabiy hech biriensiklopediyalar, adabiy atamalar lug'atlarining hech birida biz hatto bu janrga oid eslatmalar ham topilgan. Shu bilan birga, ushbu janr mavjud va rivojlanib, tobora ko'proq yangi asarlar bilan to'ldirilmoqda.
O'quv qo'llanmalarida va darsliklarda faqat eng keng tarqalgan janr belgilari tez-tez o'z ichiga olgan shafqatsiz romantikaballadaning xususiyatlari, marosimsiz lirik qo‘shiqning xususiyatlari. Asosan, o'ziga xoslik bu janr ballada, lirik qo'shiq, romantika janr tamoyillarining uyg'un sintezidan iborat. Lekin uning ham o'ziga xos, o'ziga xos xususiyati bor
shafqatsiz romantikani keng qatlamdan ajratib olish mumkin bo'lgan xususiyatlar
ruslar lirik qo'shiqlar yoki balladalar. Ilm-fanda mavjud bo'lgan narsalarni ko'rib chiqingqarashlari janr tabiati shafqatsiz romantika.
197
D.Balashovning fikricha, janr asosida shafqatsiz romantika rivojlanadi
balladalar. "Shafqatsiz romantika" atamasining o'zi D. Balashovning uyumlarida uchramaydi. U ushbu janrdagi asarlarni "eng yangi NS olitheraturia (burjua uning taniqli qismida) ballada, eng yaqindanboshqa g'ayritabiiy folklor hodisasi, shuningdek, yarim adabiy kelib chiqishi - romantika bilan birlashish.
Aniqlash mazmunli, mafkuraviy va janr xususiyatlari yangi
balladalar, olim - an'anaviy ballada syujetlari bilan bir qatorda qayta ishlangan va qisqartirilgan - rus tilida yangi paydo bo'lganlarga e'tibor qaratadi.motivatsion ishlar. U ularni "mustaqil, xalq kompozitsiyalari, bu erda dengiz oddiy, kundalik voqelikdan uzoqda bo'lgan, baliqchilar va dengizchilarning hayoti she'riyat bilan ifodalangan romantik mamlakatdir ", vashuningdek, balladalardan farqli o'laroq, "o'qish uchun emas" yaratilgan "romanslar",
lekin qo'shiq uchun." "Xalq muhitida balladalar, qisman xuddi shu sababga ko'ra, romantikaga juda yaqin qo'shiqlarni oldilar (masalan, "Rybak va" balladasi.ovchining xotini "mashhur filist romantikasi ohangida kuylangan" N va Murom yo'lida uchta qarag'ay bor edi ... "). To'qmoq n romantikaga bag'ishlangan yangi ballada juda kuchli va unga xos bo'lgan lirika tufayli edi yangi ballada. Ba'zida romantika va ballada o'rtasidagi chiziq juda nisbiydir.
Darhaqiqat, bu ballada va o'rtasidagi chegaralarning aniq mo'rtligishafqatsiz romantika yo'q sababi ko'rsatilmagan va Men alohida bo'limdaman
rus balladalari to'plamlarida. Janrni aniqlashda xatolar janrlar orasidagi chegara chizilgan hollarda ham sodir bo'ladi
juda oson. V.Ya.Propp, rus balladasining janr xususiyatlarini o'rganish asosida
L.M.Astaxovaning bosh muharrirligidagi "Xalq balladalari" to'plami asarlar matnlari orasidan tegishli, ammo uning fikricha, aynan
shafqatsiz romantika. U o‘z mulohazalarini quyidagicha izohlaydi: “Ilyo-kum qorong‘u balladasi (276). Shahzoda Semyon birinchi kelganni o'zining cho'qintirgan otasi deb ataydi. Bu qaroqchi. qaramay n va barcha choralar, kamroq tez-tez kechasi T shahzoda, malika va xudojo'y. bor uni w apka-qo'shiq muallifi. Shundan so'ng u ko'r bo'lib qoladi, u qo'lga olinadi vabajarilgan. Shafqatsiz romantika yoqasida ... Ballad. Kazaklardan biri, chavandozdag'al (350). Kazaklar urushga jo'nab ketadi. Xotin aldayapti. Qaytganda u o'ldiradi. Rashk tufayli qotillik. Shafqatsiz romantika ... Ballad. Qizining o'ldirilishisavdogar (351). Savdogarning qizi katta bo‘lib qoldi. U hammomda javonda o'ldirilgan holda topilgan.Qotil shu yerda, deraza tagida. Uni qamoqqa tashladilar. Qizning o'ldirilishi. Balada
-
Shafqatsiz romantika".
V.Ya. Propp asosiy narsani ta'kidlaydi o'ziga xos xususiyat tarafimizdan tekshirildi
janr: “Syujet ballada bilan mos kelishi mumkin. Bu melodramada undan farq qiladi."
“Rus folklori” darsligi mualliflari T.V.Zueva va B.P.Kirdan shafqatsiz romantikani yangi balladaning bir qismi deb bilishadi, ya’ni ular bir-biridan farq qilmaydi.
ayniqsa janr. Shunga qaramay, ular uning xususiyatlarini ta'kidlaydilar: “Mojarolar
yangi balladalar ba'zan allaqachon ma'lum bo'lganlarga o'xshaydi, lekin ularning badiiy talqini sayoz. Zo'ravon dramalarga qiziqish ortdi
sevgi va rashk asosida (eski ballada rashk mavzusini deyarli bilmas edi). Xu xuddi shunday t melodramatik bo'ladi, lirizm arzon bilan almashtiriladi chorvachilik , yomon naturalizmga ruxsat beriladi ("Mitrofanovskiy qabristonidagi kabi
otasi qizini o'ldirdi ... ")".
198
Shunday qilib, shiddatli romantika asosida paydo bo'lgan fikr an'anaviy janr Rus balladasi mavjud bo'lish huquqiga ega. Balada va shafqatsiz romantika o'rtasida juda ko'p umumiylik bor. Baladalarda ham
shaxsiy va oilaviy hayotdan hikoya qiladi, unda g'ayrioddiy, asosan fojiali voqealarga intilish mavjud. Ko'pincha ichidabu hikoyalar shafqatsizlik elementi bilan chambarchas bog'langan:
Lochin bedana bilan teshdi,
Bu yigit qizil qizga oshiq edi
Shirin yo'l ochdim - borib yurmadim,
Men eng yomon shon-sharafni sog'indim - men sizni sevmadim!
Sen ustimdan kulding - men senga kulaman.
Meniki kabi. yosh, ikkita aka-uka, qarindoshlar,
Akalarimda damas pichog'i bor.
Men beshikni qo'llarim va oyoqlarimdan tekislayman,
Men uning piroglarining go'shtini pishiraman.
Va cro dan vva men chekaman... .
Balada va shafqatsiz romantika o'rtasidagi o'xshashlik uchun jiddiy dalil
syujetlarning umumiyligi va shunga mos ravishda asarlarning nomlari. “Aldangan qiz”, “Aka opaga uylandi” degan balladalarga e’tibor qarataylik. "Aldangan qizning o'limi", "Tuhmatchi xotin". Ular nomlarga mos keladi
shafqatsiz romantikalar; "Opa akani zaharladi". "Qizni unashtirilgani tomonidan o'ldirilishi"
"Qanday qilib birodar opasini sayrga taklif qildi" va hokazo.
Va shunga qaramay, shafqatsiz romantikaga qaraganda, balladalarning syujetlari ancha boy va xilma-xildir. Tinglovchilarga taqdim etilgan oilaviy hikoyalaran'anaviy ballada, ko'pincha baxtli tugaydi, shafqatsiz romantika uchun bu deyarli mumkin emas. Baladalarda yirtish va lazzatlanish mutlaqo yo'q
shafqatsizlik. Ichimlik va ekzotizmda yo'q: harakat mahalliy, taniqli muhitda sodir bo'ladi va an'anaviy folklor tilida tasvirlangan.
xalq she'riyati uchun an'anaviy tasvirlar.
Yuqoridagilardan xulosa qilib, biz shafqatsiz romantika janriga o'z ta'rifini berishga harakat qilamiz. Demak, shafqatsiz romantika 19-asrning ikkinchi yarmida oʻrta tabaqada shakllangan, uning madaniyati va turmushining oʻziga xos xususiyatlarini oʻziga singdirgan shahar folklorining lirik-epik janridir. Shafqatsiz romantika an'anaviy rus tili asosida rivojlandiballadalar, u tor oila va maishiy mavzu bilan tavsiflanadi. Mojaroni hal qilish va syujetni rivojlantirishda shafqatsiz romantika ekzotizm, istak bilan ajralib turadi.shafqatsizlik, melodrama va fojiali yakun (qotillik,o'z joniga qasd qilish, qayg'u bilan o'lim va boshqalar)
Shafqatsiz romantikada o'ndan ortiq syujetlarni ajratib ko'rsatish mumkin. Ular
bir-biridan, asosan, fojia sabablari va tanlovi bilan farqlanadi
yakunlari umuman ajoyib emas: qotillik, o'z joniga qasd qilish, qayg'u bilan o'lim yoki
o'lik qayg'u.
199
Shafqatsiz romantikaning sevimli syujeti - makkor fitnachi tomonidan qizni vasvasaga solish. Aldanib, yo melanxolikdan o'lish, yoki kamaytirish qoladi
o'z joniga qasd qilish yoki qasos olish. Birinchi natijaning varianti "Onam meni sevardi, hurmat qilaman ..." romantikasida keltirilgan. Qiz tom ma'noda javobsiz sevgidan quriydi. Uning hayoti endi uni baxtli qilmaydi, hamma joyda "azizim" ovozido'stim ", u bilan hozir alohida yashaydi. Qiz do'stlaringizga murojaat qilingjabrlanuvchi o'limdan keyin oq ko'ylak kiyishni vasiyat qildi
(kelinning libosi) "uning yuziga umuman emas" bo'lib chiqdi. O'lim u tomonidan qabul qilinadi
muqarrarlik va umidsiz g'amginlikdan najot sifatida:
Do'stlar, mening oldimga keling
Men stolda yotaman
Sizdan iltimos. meni hukm qilmang
Mening jasadimni indamay dafn qiling.
"Tollar daryo bo'ylab jimgina tebranadi" shafqatsiz romantikasi qahramoni buni xohlamayditaqdirga qarshi turish. Sevgilisi uni aldadi, “chuqur rashk” uning qalbini umidsizlik va sog‘inchga to‘ldirdi. Mag'rurlik va umidsizlik qizga hayotdan ixtiyoriy ravishda chiqib ketishdan tashqari, boshqa tugatish izlashga imkon bermaydi. Uning so'nggi daqiqalari ta'rifi chuqur dramaga to'la:
Rashk chuqur
Uzoq vaqt davomida yashiringan
Ammo azob-uqubatlardan charchadim.
U qirg'oqda turdi.
U bir oz tebrandi.
U shunchaki qo'lini silkitdi.
"Bir paytlar men pianinoda o'tirgan edim ..." romantikasidagi rad etilgan qiz o'zining sevgi hikoyasini chuqur samimiylik bilan tasvirlaydi. U buni yashirmaydi
go'zal edi va yigitlar orasida mashhur edi ("Bolalar quvishdimen"). Biroq, u yuragini bergan va nafaqat unga xiyonat qildi va turmushga chiqdiboshqa. Yaralangan g'urur va hasad tuyg'ulari chayqalib ketdi
dahshatli jinoyat: qahramon birinchi navbatda raqibini o'q bilan o'ldiradi
to'pponcha, so'ng sobiq sevgilisini xanjar bilan urgan.
Shunday bo'ladiki, qizni bir boy cholga yoki jinniga majburlab turmushga berishadi.Keyin uning sevgilisi, albatta, to'yda cherkovda bo'ladi va
orzu qilingan chiroyli odamni ko'rib, kelin darrov qayg'udan vafot etadi. Yoki boshqa yakun: kelin boshqalar va guvohlarning hamdardligi va hamdardligini uyg'otadi, chunki uning taqdiri oldindan belgilab qo'yilgan. Bu syujetga misollar orasidafolklor asarlarini topa olmadik, ammo yorqin dalillarbunga - shafqatsiz romantikalar adabiy kelib chiqishi("U bor edi murabbiy..."):
Men eshitdim - olomon orasida ular:
“Kuyovning o‘zi ko‘rimsiz!
Go'zallik behuda buzildi ». -
Men esa olomon ortidan chiqdim.
Agar romantika qahramoni baribir sevgi uchun turmushga chiqsa, uni va bolalarni oilaviy hayotda shunday dahshatlar kutmoqda, agar u qolsa yaxshi bo'lardi.qizlarda. Vaqt o'tishi bilan er, albatta, boshqasini sevib qoladi va xotinini o'ldiradi yoki qabrga olib keladi. Va keyin "yomon o'gay ona, ehtimol, boshlanadibolalar. Irodasiz ota, albatta, uning yo'liga ergashadi - va nimadir amalga oshadi, oh"Mitrofanovskiy qabristonidagi kabi ...", "Shaharda" romanslarida tasvirlanganidan ko'raPetrov "va boshqalar.
200
Qarindoshlik qotilligining sababi qadimgi rus balladasida joylashgan(qarang: “Birodar xatolik bilan vafot etadi” va hokazo). Shafqatsiz romantikaning anonim mualliflari
qarindoshlarini o'ldirish bilan bog'liq fitnalar jalb qilindi, chunki bunday holatlar tor filistiy muhitda kam bo'lmagan. Ushbu mavzudagi shafqatsiz romantikaga misol "Opa zaharlangan aka" qo'shig'i. Asar "Akaning singlisi ohak istaydi" balladasiga juda o'xshaydiqator muhim farqlar ham mavjud.
Shafqatsiz romantikada muammo janr talablariga ko'ra boshqacha hal qilinadi. Akaning o‘limdan keyingi so‘zlari vasiyatga o‘xshaydi. Ularda hech qanday yomonlik yo'q, faqat
qayg'u va oxirgi tilaklar. Opasiga yomonlik haqida u faqat shunday deydi:
qabri yonidan o'tib, u "ko'z yosh bilan yig'laydi". Ya'ni, yaxshi odam shunday bo'lib qoladi. Va qahramonga qasos olishdan qochib bo'lmaydi.
Va buni u zaharlagan "aziz do'sti" dan boshqa hech kim amalga oshirmaydi.
aka-uka, chunki u uning sevgilisi bilan uchrashishiga to'sqinlik qildi (ukasi -
"Dushman"). Ammo, oqilona xulosaga kelsak, sevgilisi uni abadiy tark etadi:
Agar bilsangiz, uka, ohak,
Siz ham meni charchatib qo'yasiz, yaxshi.
Endi yolg'iz qoling!
V bu matn ikkita ballada ("Akaning singlisi ohak istaydi" va "Qiz yigitni zaharladi") syujetlarining kombinatsiyasini topdik. Shafqatsiz romantikamazmunini chuqurlashtirish, motivatsiyani joriy etish, ulardan eng zarurini tanladijinoyat va yangi, muhimroq, tanbeh.
Shafqatsiz romantikaning majoziy tizimi boy emas. Unda bir-biriga keskin qarama-qarshi bo'lgan oz sonli belgilar mavjudruhiy fazilatlar, niyatlar, hayotiy pozitsiya... Shunday qilib, romantikada qahramonlarning ijobiy va salbiy, folklor asarlari uchun an'anaviy bo'linishi saqlanib qolgan. Yovuzlik chizig'ida qotil ota, yosh xotinning irodasini ko'r-ko'rona ijro etuvchi ("Mitrofanovskiy qabristonidagi kabi ..."), yovuz o'gay ona ("Petrov shahrida"), aka-uka o'limi ( "Opa akani zaharladi"), sotqin sevgilisi ("Bo'ronli tun bilan"), aka-allaqachon ("Aka singlisini sayrga taklif qildi"), noshukur qizi ("Yagona dahshatli tush voqeasi haqida"). Ular begunoh azob chekayotgan bolalar ("Petrov shahrida"), tashlab ketilgan o'z joniga qasd qilishni yaxshi ko'radiganlar ("Tinchlik") bilan to'qnash kelishadi. tollar daryo kabi tebranmoqda ”). Ammo shafqatsiz romantikaning qahramonlari orasida asosiy o'rin “aybsiz begunoh”, “oqlangan jinoyatchilar” deb atalganlar, o‘z ixtiyori bilan emasdek jinoyat sodir etgan qahramonlar tomonidan bosib olingan. Bu Olyani beparvoligi uchun pichoqlagan baxtsiz sevgilisi,ikkiyuzlamachilik va hazilkashlik ("Makkajo'xori gullari"), aldangan va tashlab ketilgan qiz, umidsizlikka tushib, sevgilisining yangi sevgilisini otib, unga xanjar bilan sanchdi ("Bir marta pianinoda o'tirgan edim"). Ishda e'tirof etilgan ularning ruhi tinglovchini qahramonlarni oqlashga moyil qiladi: chaqirishadi tuyg'u,
rahm-shafqat va romantikaning finalidagi shafqatsiz hukm noloyiq jazo sifatida qabul qilinadi. Ehtiroslarning hissiy intensivligi ko'pincha ijrochi va tinglovchi uchun qahramonlarga hamdardlik ko'z yoshlari bilan tugaydi. Bu boshqa xususiyat ushbu janrdagi asarlar.
---------------------
1 Balashov D.M. Rus balladasining rivojlanish tarixi. - Petrozavodsk, 1966 yil.
2 Zueva T.V., Kirdan B.P. Rus folklori: Oliy ta'lim uchun darslik. bosh Moskva: Nauka, 2002 yil.
3 Tarixiy qo'shiqlar. Baladalar / Comp., Tayyorlangan. matnlari S.N. Azbeleva. M., 1986 yil
4 Propp V.Ya. Folklor poetikasi. M., 1998 yil.
Ostrovskiyning 40-pyesasini yovuz taqdir kutayotgandek, sovuq tanqidchilar tomonidan e’tirof etilgan, u faqat "ahmoqona, vasvasaga uchragan qiz haqidagi eski, qiziq bo'lmagan hikoyani" ko'rgan. 1936 yilda Yakov Protazanov tomonidan suratga olingan "Mahr" filmining ikkinchi filmi ham xuddi shunday tanqidlarga sazovor bo'ldi. Bundan oldin, 1912 yilda Kay Ganzen deyarli noma'lum bo'lgan ovozsiz filmni suratga oldi. Bu safar tanqid o'qlari ishonchsiz aktyorlik va filmning asl spektaklga mos kelmasligiga qaratildi. 974 yilda Konstantin Xudyakov bosh rollarda Doronina va Jigarxanyan bilan bir xil hikoyaning unutilgan televizion versiyasini taqdim etdi va 10 yil o'tgach, o'zining navbatdagi 20-filmida rus kinosi ustalaridan biri Eldar Ryazanov ushbu mavzuga murojaat qildi. O'tmishdagi xizmat va regaliya chetga surildi va tanqidchilarning och to'dasi, so'zlariga ko'ra qadimgi an'ana mashhur komediya ustasiga tushdi. Ammo Rossiyada shunday bo'lganga o'xshaydiki, hech kim tanqidchilarni o'qimaydi va agar o'qisa, odatda quvg'in qilinganlarni qo'llab-quvvatlaydi. Rasm o'zining qoralovchilaridan ishonchli tarzda o'tib ketdi va Protazanov va Ostrovskiy pyesasining filmga moslashuvi bilan bir qatorda, chinakam mashhur muhabbatni qozongan klassikaga aylandi.
Filmning nomi shundan dalolat beradiki, rejissyor dastlab asl manbani katta ekranga o'tkazishga intilmagan, balki rus teatri asoschilaridan birining asl asarini o'zi o'qigan. Bundan tashqari, matnning o'zi unchalik sezilarli darajada o'zgartirilmagan. Ayrim dialoglar qisqartirilgan va etishmayotganlari qo'shilgan, xuddi shu muallifning boshqa pyesalaridan olingan. Filmning harakati o‘z vaqtida cho‘zilib ketganligi sababli, asarda hammasi bir kunda sodir bo‘lgan, so‘ngra muallifning g‘oyasiga ko‘ra, dialoglar teskari tomonga o‘zgargan, fleshbeklar yuzaga kelgan, personajlar fonga ega bo‘lgan. Eddar Aleksandrovich talqinida ular unchalik aniq ko'rinmaydi, ular ko'proq insoniy va kamroq teatrlashtirilgan. Rasmda belgilarni ijobiy va salbiyga qat'iy ajratish qiyin. Hamma narsa hayotda bo'lgani kabi, inson qalbi yaxshilik va yomonlik jangi maydonidir. Har bir harakat o'z motivatsiyasiga ega va muallif tomonidan qat'iy belgilangan sxemaga bo'ysunmaydi. Aktyorlarning ko'lami rejissyor tomonidan qo'yilgan baland barga juda mos keladi. Avvalo, Elis Freundlix tomonidan yaratilgan murakkab tasvirni ta'kidlash kerak. Yaqinda beva qolgan olijanob ayol Ogudalova, uning yagona mulki katta uy va uchta qizi, ikkitasini yarmiga turmushga berishga muvaffaq bo'lishdi, uchinchisi esa go'zal Larisa bilan onaning asosiy umidlari qandaydir tarzda hal qilindi. moddiy muammolar... Bu orada u o'ziga xos iste'dod tufayli bu aravani sudrab yurardi, shuning uchun mahalliy boylar: "U rus bo'lmasa kerak", deb shubhalanishdi. Katta tadbirkor, katta boylikka ega keksa odam Knurov rolini Aleksey Petrenko an'anaviy tarzda o'ynadi. Uning doimiy yosh hamkasbi, Evropacha kiyingan va ta'lim olgan, yirik savdo kompaniyasining badavlat vakili Vozhevatovni Viktor Proskurin ham munosib o'ynagan. Bu ikki belgi pragmatistlar, barcha sentimentallikdan mahrum, ayni paytda torovat va oqilona. Ular savdogarlar sinfidan o'sgan va kamsitilgan zodagonlarning o'rnini bosadigan o'sib borayotgan yirik sanoatchilar sinfini ifodalaydi. Eski va yangi hayot ustalari o'rtasidagi ziddiyat melodramatik komponentdan kam emas. Aslida, Larisa o'lishni xohlamagan yoki o'zgarishga qodir bo'lmagan o'layotgan sinfning timsoli edi. Larisa o'qigan, musiqa bilan shug'ullangan, ammo u o'zining cheklangan dunyosida do'stlarsiz yashagan. Uning asosiy muammo- yolg'izlik. Onam allaqachon butun hayotini chizgan. Natijada, Larisa uni ichkariga kiritdi ichki dunyo yarim fantastik qahramon, lekin aslida olijanob ayollar odami, usta va kema egasi Paratov. Larisa, xuddi yosh Assol singari, o'zining "Qaldirg'ochi" ni ko'rdi. Scarlet Sails, uni uzoq mamlakatlardan oq otda olijanob shahzoda olib keldi, u uni ochiq kulrang hayotdan uzoqlashtirishi uchun, onasi uni potentsial da'vogarlarga mehribon bo'lib, o'zini moslashtirishga majbur qildi. Larisa Paratovning qiyofasini ideallashtirdi va romantik qildi, ammo bularning barchasi uchun uning moliyaviy to'lov qobiliyati shubhasiz uning jinsiy jozibadorligini oshirdi. Larisaning taqdiri, boshqa ko'plab sodda qizlar singari rivojlanishi mumkin edi, ammo Ostrovskiy uning uchun boshqa yo'lni belgilab, uni zodagonlarning allegoriyasiga aylantirdi. Qanday qilib u tomoshabin Nikita Sergeevich Mixalkovni Paratov uni ovqatlantirganiga ishontirishga harakat qilmasin. samimiy tuyg'ular Larisaga, lekin spektakl bilan tanish bo'lgan tomoshabin ham uning hayotiy kredosini biladi - "Menda hech qanday qadrli narsa yo'q, men foyda topaman, shuning uchun men hamma narsani sotaman, nima bo'lsa ham." Shuning uchun ham uning timsoh ko'z yoshlariga ishonch yo'q, to'g'ri vaqtda paydo bo'ladi va keyin yana "Ko'zlarda. Osmondagi yorug'lik kabi ..." Rasmning ikkinchi yarmida uning barcha harakatlari bilan izohlanadi. o'z so'zlari: "Menda shunday qoida bor - hech kim va hech narsa kechirmaydi "va lyrics. Bu 80-chi darajali fitnachi uchun mos emas. Va nihoyat, markaziy figura, burjuaziya bilan birga kuchayib borayotgan byurokratiya sinfini ifodalovchi Karandishevdir. Uning harakatlarining barcha motivatsiyasiga qaramay, u jirkanish tuyg'usidan boshqa hech narsani keltirib chiqarmadi. Ko'zlangan maqsadga erishilganga o'xshaydi, shuning uchun uni qo'lingizga oling va uni "qishloqqa, cho'lga ..." olib boring, sevgilingiz bilan bu chorvachilikda yashang. sevgi zavqlari... Ammo keyin u 3 yil davomida chidamadi, o'z nafsini hozircha tanho burchakka qo'ydi. Bu erda sevgi haqida umuman suhbat bo'lishi mumkin emas. Karandyshev uchun Larisa - bu jamiyatning yuqori jamiyatiga umid beruvchi chipta martaba, buning uchun u butunlay yolg'onchi, hasadgo'y va ochko'z, juda buzuq aqlli shaxs bo'lib, har qanday xo'rliklarga chidadi. Gogolning Chichikovini eslatuvchi amaldorning mukammal portreti. Katta ehtimol bilan, Larisa juda ishtiyoqmand bo'lgan Karandisheva qishlog'i faqat qog'ozda mavjud bo'lib, soxta Burgundiya kabi tashrif buyurgan firibgardan arzon narxga sotib olingan. Vaqt shuni ko'rsatdiki, "yangi rus elitasi" ning kaftini sinab ko'rmoqchi bo'lgan burjuaziya emas, balki buzuq byurokratiya. Bu erda faqat "Trishkaning kaftasiga ko'ra emas". Yakuniy sahna ramziy, agar siz unga yuqoridagi nuqtai nazardan yondashsangiz va printsip bilan cheklanmasangiz - men ko'rgan narsam haqida kuylayman. Shuni ta'kidlash kerakki, Ryazanov diqqatni o'zgartirdi, oxirini sezilarli darajada o'zgartirdi, bundan tashqari, uni juda teatrlashtirilgan qildi. Undagi lo'lilar go'yo "Va hayot davom etmoqda" qo'shig'ini xitob qilayotgandek, ochiqchasiga bema'ni ko'rinadi. Natijada, film boshqa narsa haqida bo'lib chiqdi, bu esa tomosha qilingan narsalarning umumiy taassurotini biroz xira qildi.
"Qimmatbaho olmos qimmat va sozlashni talab qiladi. Va yaxshi zargar." Bunday kadr ajoyib qo'shiqlarga aylandi, xuddi shunday go'zal misralar bilan film mavzusini aks ettirdi. Bosh barmog'i va zargar - Eldar Ryazanov. Ammo baribir bitta savol javobsiz qoldi. Qanday ehtiyoj Larissani Paratov bilan yotishga majbur qildi, Ostrovskiyda modernizatsiya qilishdan boshqa narsa yo'q edi - qo'pollikning sinonimi? Ehtimol, bu sahna xorijiy tomoshabinlar uchun mo'ljallangan va SSSRda jinsiy aloqa paydo bo'lishidan ancha oldin mavjudligini ko'rsatish uchun mo'ljallangan edi. Lekin jiddiy, san’atkorni bezovta qilmang, u shunday ko‘radi.
Romantika qo'shiqqa o'xshaydi, lekin ayni paytda undan ba'zi o'ziga xosliklari bilan ajralib turadi, bu esa, aslida, romantikani romantikaga aylantiradi.
Ammo birinchi navbatda, romantikaning tarixi va atamaning kelib chiqishi haqida bir oz.
O'rta asrlarda Ispaniyada paydo bo'lgan "romantika" atamasi dastlab ispan tilida umumiy qo'shiqni bildirgan (Romantika). Romonat -ispan tilida. Musiqaga o'rnatilgan she'rning mazmuni odatda sevgi, lirik edi. Bu atama keyinchalik boshqa mamlakatlarga tarqaldi, ammo ularning ba'zilarida qo'shiq va romantika uchun faqat bitta belgi qolgan: masalan, Germaniyada - Yolg'on (qo'shiq).
Darhaqiqat, romantika janr sifatida keyinroq shakllangan va shuning uchun talab qilmadi maxsus atama qo'shiqdan rivojlanganligi aniq bo'lsa-da. Birinchi romanslar atrofida paydo bo'ldi Xv asr, lekin romantikaning haqiqiy gullab-yashnashi ikkinchi yarmida boshlandi Xviii v. Qolaversa, bunga shoirlarning lirik ijodi ham yordam berdi Gyote va Heine, qo'shiq matnida oddiy qo'shiq bilan ifodalab bo'lmaydigan his-tuyg'ular va kechinmalarning chuqurligini ifodalagan: ifodalash chuqur his-tuyg'ular chuqur musiqa kerak edi. Va bunday musiqa paydo bo'ldi. paydo bo'ldi va milliy maktablar romantika, ayniqsa Germaniya, Frantsiya va Rossiyada mashhur. Ammo biz keyingi maqolada romans mualliflari haqida gaplashamiz va bu erda biz romantika janri haqidagi hikoyani davom ettiramiz.
Romantika belgilari
Aytganimizdek, romantika qo'shiqqa o'xshaydi. Lekin uning qo‘shiqdan farqi o‘ziga xos ohangdorligi va aniq relyefli ohangdorligidadir. Romantikada odatda xor (refrain) bo'lmaydi, garchi istisnolar mavjud. Romans musiqasida qoʻshiqdan farqli oʻlaroq, kayfiyatga koʻproq eʼtibor beriladi (masalan, ritmga emas), romantikaning mohiyati sheʼrlar mazmunida va ohangda boʻladi. hamrohlikda. Odatda romanslar kamera musiqasi (bitta asbob, ko'pincha pianino jo'rligida kuylash). Ammo bu erda, albatta, istisnolar mavjud - orkestrning hamrohligi.
Romantika janrining xususiyatlari
Romantikada so'z ham, musiqa ham, vokal ham bir vaqtning o'zida muhim ahamiyatga ega.
Romantika qo'shiqdan ko'ra samimiyroqdir, shuning uchun u faqat lirik bo'lishi mumkin, qo'shiq esa vatanparvarlik, qahramonlik va hokazo bo'lishi mumkin.
Romantika odatda sevgi tuyg'usini ifodalashi sababli, adresat unda doimo mavjud yoki nazarda tutilgan, ya'ni. romantika, qaysidir ma'noda, ichki bo'lsa ham, dialogga ega bo'lishi kerak.
“So‘zsiz qo‘shiqlar” cholg‘u asarlarida ohang ustunlik qiladi, romantikaga yaqin. Eng mashhurlari F.Mendelsonning "So'zsiz qo'shiqlar"idir.
Romantika she'rlari odatda ohangdor, ohangdor, ta'sirli va nozik yoki o'z-o'zidan tragikdir.
Rus romantikasi
Birinchi yarmida rus romantikasi janr sifatida shakllangan XIX asrda bu dunyoda, shu jumladan rus adabiyotida romantizmning gullab-yashnashi bilan bog'liq edi. Rus romantikasining rivojlanishida kompozitorlar muhim rol o'ynadi A. Alyabyev, A. Varlamov va A. Gurilyov.
Eng yaxshi va eng yaxshilari orasida mashhur asarlar Alyabyeva A.Delvig so‘ziga «Bulbul» (1826), A.Pushkin misralaridagi «Ikki qarg‘a», I.Kozlov so‘zi bo‘yicha «Kechki qo‘ng‘iroqlar» romansi deyish mumkin.
A. Varlamov 200 ga yaqin romans yaratgan. Ular orasida eng mashhurlari – G.Geynening “Tog‘ cho‘qqilari”, M.Lermontovning “Ko‘cha bo‘ylab qor bo‘roni supurar” misralaridagi “Yolg‘iz yelkan oqarar” misralari.
Romanslar A. Gurilyova romantik, sentimental kayfiyat, nozik lirizm bilan sug'orilgan, rus tilidan kuchli ta'sirlangan. xalq an'anasi... Eng mashhurlari - M.Lermontovning she'rlarida "Yo'q, men sizni unchalik qizg'in sevmayman", I.Makarovning she'rlarida "Qo'ng'iroq monoton jiringlayapti", S.Nirkomskiyning she'rlarida "Ona-jonim". , va boshqalar.
I. Yuriyeva
Ko'pgina rus romanslari mazmunan ham, musiqada ham lo'lilarning ta'miga ega edi. Biz klassik rus adabiyotidan bilamizki, lo'lilar qo'shiq aytish rus zodagonlarining sevimli mashg'uloti edi.
XX asr boshlari. rus romantikasining "oltin davri" deb nomlanadi. Keyin tomoshabinlarni A. Vertinskiy, V. Panina, A. Vyaltseva, N. Plevitskaya, keyinroq - Pyotr Leshchenko, Isabella Yurieva, Tamara Tsereteli va Vadim Kozin iste'dodi zabt etdi.
Aleksandr Nikolaevich Vertinskiy (1889-1957)
A. Vertinskiy
Ajoyib rus estrada artisti, kino aktyori, bastakor, shoir va qo'shiqchi, XX asrning birinchi yarmidagi pop buti. Aktrisalar Marianna va Anastasiya Vertinskiylarning otasi.
A. Vertinskiyning hayoti uning davrida o'z aksini topgan: rassomlar K. Malevich, M. Chagall, shoirlar V. Mayakovskiy, I. Severyanin, aktrisa V. Xolodnaya bilan tanishish, Birinchi jahon urushida tartibli ishtirok etish. Estrada chiqishlari bilan u butun mamlakat bo'ylab sayohat qildi va 1920 yilda u avval Konstantinopolga hijrat qildi, keyin esa dunyo bo'ylab kezdi.
Uning o‘zi muhojirlik sabablarini quyidagicha izohlagan: “Bunga meni nima undadi? Men Sovet hokimiyatidan nafratlanardimmi? O yoq! Sovet hukumati menga hech qanday yomonlik qilmadi. Men boshqa tartibning tarafdori bo'lganmidim? Bundan tashqari: aniqki, bu sarguzashtga, sayohatga bo'lgan ishtiyoq edi. Yoshlik beparvoligi." U ikkinchi vatani deb atagan Ruminiya, Bessarabiya, Polsha, Germaniya, Parijda yashab ijod qilgan, shu yerda Charli Chaplin, Marlen Ditrix, Greta Garbo bilan tanishgan. Bu yillarda Vertinskiy Anna Pavlova, Tamara Karsavina va Ivan Mozjuxin bilan do'stlashdi. Uni ko'p yillar davomida Fyodor Chaliapin bilan yaqin do'stlik bog'ladi. Keyin AQSH, Xitoy, Livan, Falastin... Va faqat 1943 yilda ko‘plab murojaat va iltimoslardan so‘ng u o‘z vataniga, Rossiyaga qaytishga muvaffaq bo‘ldi. Bu erda u sahnada, shu jumladan frontda faol ishladi. Ammo, qo'shiqchining juda mashhurligiga qaramay, rasmiy sovet matbuoti uning ijodiga o'zini dushmanlik bilan qaratdi - urush tugaganidan ko'p o'tmay, tinglovchilarni sotsialistik qurilish vazifalaridan uzoqlashtirgan lirik qo'shiqlarga qarshi kampaniya boshlandi.
Ammo uning ko'plab qo'shiqlari va romanslari san'atda yangi so'z bo'lib, rus muallifi qo'shig'iga asos soldi. Vertinskiyning romanslari hali ham mashhur, ammo har bir ijrochi o'zining jozibasi va aristokratiyasini etkaza olmaydi. Keling, eng mashhurlarini nomlaylik: "Barmoqlaringiz tutatqi hidi", "Tango" Magnoliya "," Kulrang ko'zli "," Marlen "va hokazo.
N. Slichenko
V Sovet davri, ayniqsa, 1930-yillarning oxiridan boshlab, romantika sotsialistik kelajak quruvchilar uchun zararli bo'lgan chor davrining yodgorligi sifatida ta'qib qilindi. Ko'pchilik mashhur ijrochilar jim qoldi, ba'zilari qatag'on qilindi.
Rus romantikasining tiklanishi faqat 1970-yillarda boshlangan. Bu vaqtda yorqin ijrochilar po'latdan yasalgan romanslar Valentin Baglaenko, Nikolay Slichenko, Valentina Ponomareva, Nani Bregvadze, Boris Shtokolov va boshqalar.
N. Bregvadze
Romantika turlari
Rus kamera-vokal bilan bir vaqtda klassik romantika rivojlandi kundalik romantika havaskor xonandalar uchun mo'ljallangan. Bu erda siz ta'kidlashingiz mumkin shafqatsiz romantika va shahar romantikasi.
Shafqatsiz romantika
I. Pryanishnikov "Shafqatsiz romanslar"
Atrofda turdi XIX asr o'rtalari asr va gullagan davri - XIX asrning oxirgi choragi - XX asr boshlari.
Shafqatsiz romantika "burjuaziya" yashagan shahar va shahar atrofida tug'ildi: dehqonlar, ishchilar, kambag'al savdogarlar, hunarmandlar. Ular o'zlarining submadaniyatlarini yaratishni boshladilar, ular ditties, romantika, raqs (masalan, kvadrat raqs), mashhur nashrlar va boshqalardan kelib chiqadi. XX asrda. shafqatsiz romantika asta-sekin eski qo'shiqni almashtirdi va sevimli janrga aylandi. Keyinchalik shafqatsiz romantika manbalardan biri bo'lib xizmat qildi shahar romantikasi.
Shafqatsiz romantika janrining yagona ta'rifi yo'q. Ammo u klassik ishqiy janrdan ajralib turadigan o'ziga xos xususiyatlarga ega: cheklangan syujet, kundalik fojia, asosan qotillik, o'z joniga qasd qilish, qayg'u yoki javobsiz sevgidan o'lim va boshqalar.
Shahar romantikasi
U shafqatsiz romantika bilan deyarli bir vaqtda shakllangan. Shafqatsiz romantikadan farqi ham ahamiyatsiz: shahar romantikasi adabiy nuqtai nazardan ko'proq uyg'unroq, u asosan minor kalitda ijro etiladi. Unga lo'lilar romantikasi, shuningdek, operetta ko'proq ta'sir qilgan.
Shahar romantikasidan boshlab bezori qo‘shig‘i, bard qo‘shig‘i, va yana Rus shanson.
Qashshoq qo'shiq
Jinoiy muhitning og'ir hayoti va urf-odatlarini tarannum etuvchi qo'shiq janri mahkumlar va jinoyat olamiga yaqin odamlar uchun mo'ljallangan. Sovet Ittifoqida va keyinchalik MDH mamlakatlarida keng tarqaldi. Birinchi marta o‘g‘rilarning grammofon plastinalarida qo‘shiqlari 1930-yillarda nashr etilgan. Ular mashhur tomonidan ijro etilgan Leonid Utesov.
L. Utyosov
1930-1940 yillarda Gulagdagi mahkumlarning azoblari haqida qo'shiqlar paydo bo'ldi. Magadan viloyatidagi Kolima lagerlarida og'ir sharoitlarda bo'lgan "Vaninskiy porti" ning muallifligi hali aniqlanmagan odamlar haqidagi qo'shiq 1940-yillarning oxirida paydo bo'ldi va mahbuslarning madhiyasiga aylandi.
Musiqashunoslar o'g'rilar qo'shig'ining alohida motivlarini topadilar dastlabki asarlar Vladimir Vysotskiy va Aleksandra Rozenbaum.
A. Rozenbaum
90-yillarda Rossiyada ko'plab musiqachilar va guruhlar sahnada bezori qo'shig'ini ijro etishdi. Mashhur qo'shiq muallifi Mixail Tanich, Stalin davrida lagerda bo'lgan, yaratgan "Lesopoval" guruhi, o'g'rilarning qo'shiqlarini ijro etib, mashhur bo'lgan.
"Lesopoval" guruhining birinchi tarkibi
Vaqt o'tishi bilan jinoiy mavzudan tashqariga chiqadigan, ammo uni saqlab qolgan qo'shiqlar bezori musiqa janrida paydo bo'la boshladi. xususiyatlari: ohang, jargon, dunyoqarash. Bu musiqa "rus shansoni" deb atala boshlandi.
Rus shanson
Katya Ogonyok
V XXI bosh v. radio va televizorda yangraydigan bezori qo'shig'i odatda ruscha shanson deb ataladi. U fenomenga aylandi ommaviy madaniyat... Yangi rus "shanson"ining ramzi - "Vladimirskiy Central" qo'shig'i Maykl Krug, uning muallifi hech qachon qamoqda bo'lmagan, lekin janrning stilizatsiyasidan foydalanadi.
Villi Tokarev
Ushbu rassomlardan tashqari, rus shansonining ijrochilari: Katya Ogonyok, Vika Tsyganova, Villi Tokarev, Butirka guruhi, Ivan Kuchin, Lyubov Uspenskaya, Mixail Shufutinskiy va boshqalar.
Ko'rsatilgan romantika turlariga qo'shimcha ravishda, shuningdek, olijanob romantika, javob romantikasi, istehzo, aktyorlik, oq gvardiya va boshqalarni ajratish mumkin.
Ammo klassik romantikaga qayting. Ko'pchilik ajoyib zamonaviy qo'shiqchilar va aktyorlar: Yuriy Gulyaev, Evgeniy Dyatlov, Sergey Zaxarov, Lyudmila Zykina, Aleksandr Malinin, Lyudmila Ryumina, Valentina Tolkunova, Klaudiya Shulzhenko, Dmitriy Xvorostovskiy va boshqalar.
D. Xvorostovskiy
Vikipediyadan:
Shafqatsiz romantika rus qo'shig'ining janridir. Taxminan 19-asrning o'rtalarida paydo bo'lgan. Uning gullagan davri 19-asrning oxirgi choragi - 20-asr boshlariga to'g'ri keladi. Shafqatsiz romantikaning tug'ilgan joyi shahar va shahar atrofi hisoblanadi, u erda aholining quyi va o'rta qatlamlari ("burjua") asosan ishlashga kelgan dehqonlar, ishchilar, hunarmandlar, kambag'al savdogarlar yashagan. Shaharliklar o'zlarining submadaniyatini yarata boshladilar, uni shahar va qishloq madaniyati elementlaridan qurdilar. Heterojen elementlardan to'plangan burjua yoki ba'zan deyilganidek, uchinchi madaniyatga she'riyat va musiqa (ditties, romantika), raqs (masalan, kvadrat raqs), teatr (Balagan), rasm (mashhur nashr) kiradi. , san'at va hunarmandchilik va hatto arxitektura. "Uchinchi madaniyat" kuchayib, an'anaviy qishloq madaniyatiga ta'sir qila boshladi. 20-asrda shafqatsiz romantika asta-sekin xalq she'riyatidagi eski qo'shiqni almashtirdi va sevimli qishloq janriga aylandi.
Zamonaviy folklorda shafqatsiz romantika janrining yagona ta'rifi yo'q. Ushbu janrning o'ziga xosligi ballada, lirik qo'shiq, romantika janr tamoyillarining uyg'un sintezidadir. Ammo u ham o'ziga xos xususiyatlarga ega, unga ko'ra shafqatsiz romantikani rus lirik qo'shiqlari yoki balladalarining keng qatlamidan ajratish mumkin. Shafqatsiz romantikada o'ndan ortiq asosiy syujetlarni ajratib ko'rsatish mumkin. Ular bir-biridan, asosan, fojia sabablarida farqlanadi va yakunlarni tanlash unchalik katta emas: qotillik, o'z joniga qasd qilish, qahramonning qayg'udan o'limi yoki o'lik qayg'u.
M. A. Trostina
Shafqatsiz romantika: janr xususiyatlari, syujetlari va tasvirlari
Gumanitar fanlarda yangi yondashuvlar: huquq, falsafa, tarix, tilshunoslik
(Universitetlararo ilmiy ishlar to'plami). - Nashr. IV. Saransk, 2003 yil, 197-202-betlar.
Http://www.ec-dejavu.net/c/Cruel_romance.html
Zamonaviy folklorda shafqatsiz romantika janrining yagona ta'rifi yo'q. Bundan tashqari, hech biri adabiy ensiklopediyalar, lug'atlarning hech birida yo'q adabiy atamalar biz bu janr haqida hech qanday eslatma ham topmadik. Shu bilan birga, ushbu janr mavjud va rivojlanib, tobora ko'proq yangi asarlar bilan to'ldirilmoqda.
V o'quv qurollari va darsliklarda faqat shafqatsiz romantikaning eng umumiy janr xususiyatlari keltirilgan bo'lib, ular ko'pincha ballada xususiyatlari va marosimsiz lirik qo'shiqning xususiyatlarini o'z ichiga oladi. Asosan, bu janrning o'ziga xosligi ballada, lirik qo'shiq, romantika janr tamoyillarining uyg'un sintezidadir. Ammo u ham o'ziga xos xususiyatlarga ega, unga ko'ra shafqatsiz romantikani rus lirik qo'shiqlari yoki balladalarining keng qatlamidan ajratish mumkin. Keling, ilm-fanda mavjud bo'lgan shafqatsiz romantikaning janr tabiati haqidagi qarashlarni ko'rib chiqaylik.
197
D.Balashovning fikricha, ballada janri negizida shafqatsiz romantika rivojlanadi. "Shafqatsiz romantika" atamasining o'zi D. Balashov asarlarida uchramaydi. U ushbu janrdagi asarlarni "yarimadabiy asarning boshqa bir qo'shiq-folklor hodisasi - romantika bilan eng chambarchas bog'liq bo'lgan so'nggi yarim adabiy (burjuaziyaning ma'lum qismida) balladasi" ning bir qismi deb hisoblaydi.
Olim yangi balladaning mazmun-mohiyati, g‘oyaviy va janr xususiyatlarini aniqlagan holda – balladalarning an’anaviy syujetlari bilan bir qatorda qayta ko‘rib chiqilgan va qisqartirilgan holda rus zaminida paydo bo‘lgan asarlarga e’tibor qaratadi. Ularga u "dengiz romantik mamlakat bo'lgan, odatiy, kundalik voqelikdan uzoqda bo'lgan, baliqchilar va dengizchilarning hayoti she'riyatga ega bo'lgan mustaqil, xalq kompozitsiyalarini", shuningdek, balladalardan farqli o'laroq, "romantikalarni" o'z ichiga oladi. "o'qish uchun emas, balki qo'shiq aytish uchun" yaratilgan. "Xalq muhitida balladalar, qisman xuddi shu sababga ko'ra, romantikaga juda yaqin qo'shiqlarni oldi (masalan, "Baliqchi va ovchining xotini" balladasi mashhur filistin romantikasi "Uchta qarag'ay bor edi" ohangida kuylangan. Murom yo'lida ... ”). Yangi balladaning romantika bilan uyg'unlashishi ham yangi balladaga xos lirika tufayli juda kuchli edi. Ba'zida romantika va ballada o'rtasidagi chiziq juda nisbiydir.
Darhaqiqat, ballada va shafqatsiz romantika o'rtasidagi chegaralarning aniq mo'rtligi uning rus balladalari to'plamlarida alohida bo'lim sifatida ajratilmasligiga sabab bo'ldi. Janrlarni aniqlashda xatolar janrlar orasidagi chegarani chizish juda oson bo'lganda ham sodir bo'ladi. V.Ya. Propp, "Xalq balladalari" to'plami asosida rus balladasining janr xususiyatlarini o'rganmoqda. umumiy nashri L.M.Astaxova, matnlar orasidan uning fikriga ko'ra, shafqatsiz romantikaga oid asarlarni topadi. U o‘z mulohazalarini quyidagicha izohlaydi: “Ilyo-kum qorong‘u balladasi (276). Shahzoda Semyon birinchi kelganni o'zining cho'qintirgan otasi deb ataydi. Bu qaroqchi. Har qanday chora-tadbirlarga qaramay, u kechasi shahzoda, malika va xudojo'yni kesib tashlaydi. Uning ko'rinmas shlyapasi bor. Shundan so'ng u ko'r bo'lib qoladi, u qo'lga olinadi va qatl qilinadi. Shafqatsiz romantika yoqasida ... Ballad. Kazaklardan biri, chavandoz (350). Kazaklar urushga jo'nab ketadi. Xotin aldayapti. Qaytganda u o'ldiradi. Rashk tufayli qotillik. Shafqatsiz romantika ... Ballad. Savdogar qizining o'ldirilishi (351). Savdogarning qizi katta bo‘lib qoldi. U hammomda javonda o'ldirilgan holda topilgan. Qotil shu yerda, deraza tagida. Uni qamoqqa tashladilar. Qizning o'ldirilishi. Ballad - shafqatsiz romantika ".
V.Ya. Propp biz o‘rganayotgan janrning asosiy farqlovchi xususiyatini ta’kidlaydi: “Syujet nuqtai nazaridan u ballada bilan mos kelishi mumkin. Bu melodramada undan farq qiladi."
“Rus folklori” darsligi mualliflari T.V.Zueva va B.P. Cirdan shafqatsiz romantikani yangi balladaning bir qismi deb hisoblaydi, ya'ni ular bu janrni ta'kidlamaydilar. Shunga qaramay, ular uning o'ziga xos xususiyatlarini ta'kidlaydilar: "Yangi balladaning to'qnashuvlari ba'zan allaqachon ma'lum bo'lganlarga o'xshaydi, lekin ularning badiiy talqini sayoz. Sevgi va hasadga asoslangan shafqatsiz dramalarga katta qiziqish bor (eski ballada rashk mavzusini deyarli bilmas edi). Syujet melodramatik bo'lib ketadi, lirizm arzon chorvachilik bilan almashtiriladi, yomon naturalizmga yo'l qo'yiladi ("Mitrofanovskoye qabristonida ota qizini qanday pichoqlagan ...") ".
198
Shunday qilib, shafqatsiz romantika rus balladasining an'anaviy janri asosida paydo bo'lgan degan fikr mavjud bo'lishga haqli. Balada va shafqatsiz romantika o'rtasida juda ko'p umumiylik bor. Baladalar, shuningdek, shaxsiy va oilaviy hayotdan hikoya qiladi, bu g'ayrioddiy, asosan fojiali voqealarga bo'lgan ishtiyoqni ochib beradi. Ko'pincha shafqatsizlik elementi bu hikoyalarga aralashadi:
Lochin bedana bilan teshdi,
Bu yigit qizil qizga oshiq edi
Shirin yo'l ochdim - borib yurmadim,
Men eng yomon shon-sharafni sog'indim - men sizni sevmadim!
Sen ustimdan kulding - men senga kulaman.
Meniki kabi. yosh, ikkita aka-uka, qarindoshlar,
Akalarimda damas pichog'i bor.
Men beshikni qo'llarim va oyoqlarimdan tekislayman,
Men uning piroglarining go'shtini pishiraman.
Va uning qonidan sharob chekaman ...
Balada va shafqatsiz romantika o'rtasidagi o'xshashlik uchun salmoqli dalil - bu syujetlarning umumiyligi va shunga mos ravishda asarlarning nomlari. “Aldangan qiz”, “Aka opaga uylandi” degan balladalarga e’tibor qarataylik. "Aldangan qizning o'limi", "Tuhmatchi xotin". Shafqatsiz romanslarning nomlari ularga mos keladi; "Opa akani zaharladi". “Qizni sovchi tomonidan o‘ldirilishi”, “Aka o‘z opasini sayrga qanday taklif qildi” va hokazo.
Va shunga qaramay, shafqatsiz romantikaga qaraganda, balladalarning syujetlari ancha boy va xilma-xildir. An'anaviy balladalar tinglovchilarga taqdim etadigan oilaviy hikoyalar ko'pincha baxtli tugaydi, bu shafqatsiz romantika uchun deyarli mumkin emas. Baladalarda azob-uqubat va shafqatsizlik mutlaqo yo'q. Unda ham ekzotizm yo'q: harakat mahalliy, taniqli muhitda sodir bo'ladi va an'anaviy folklor tilida, xalq she'riyati uchun an'anaviy tasvirlar yordamida tasvirlangan.
Yuqoridagilardan xulosa qilib, biz shafqatsiz romantika janriga o'z ta'rifini berishga harakat qilamiz. Demak, shafqatsiz romantika shahar folklorining lirik-epik janri bo‘lib, XIX asrning ikkinchi yarmida o‘rta tabaqada shakllangan, uning madaniyati va turmushining o‘ziga xos xususiyatlarini o‘ziga singdirgan. An'anaviy rus balladasi asosida yaratilgan shafqatsiz romantika tor oila va maishiy mavzu bilan ajralib turadi. Konfliktni hal qilishda va syujetni rivojlantirishda shafqatsiz romantika ekzotizm, shafqatsizlikdan lazzatlanish istagi, melodramatizm va fojiali yakun (qotillik, o'z joniga qasd qilish, qayg'udan o'lim va boshqalar) bilan tavsiflanadi.
Shafqatsiz romantikada o'ndan ortiq syujetlarni ajratib ko'rsatish mumkin. Ular bir-biridan, asosan, fojia sabablarida farqlanadi va yakunlarni tanlash unchalik katta emas: qotillik, o'z joniga qasd qilish, qayg'u bilan o'lim yoki o'lik qayg'u.
199
Shafqatsiz romantikaning sevimli syujeti - makkor fitnachi tomonidan qizni vasvasaga solish. Aldangan kishi yo g'amginlikdan o'lish yoki o'z joniga qasd qilish yoki qasos olish uchun qoladi. Birinchi natijaning varianti "Onam meni sevardi, hurmat qilaman ..." romantikasida keltirilgan. Qiz tom ma'noda javobsiz sevgidan quriydi. Hayot endi uni xursand qilmayapti, hamma joyda hozir u bilan birga ayriliqda yashayotgan “aziz dugonasi”ning ovozi eshitilayotgandek. Do'stlariga murojaat qilib, jabrlanuvchi o'limdan keyin unga sariq ko'ylak kiyishni vasiyat qildi, chunki oq libos (kelinning libosi) "uga umuman mos kelmaydi". O'lim u tomonidan muqarrarlik va umidsiz g'amginlikdan najot sifatida qabul qilinadi:
Do'stlar, mening oldimga keling
Men stolda yotaman
Sizdan iltimos. meni hukm qilmang
Mening jasadimni indamay dafn qiling.
“Sokin tollar daryo uzra tebranadi” shafqatsiz romantikasi qahramoni taqdirga qarshi turishni istamaydi. Sevgilisi uni aldadi, “chuqur rashk” uning qalbini umidsizlik va sog‘inchga to‘ldirdi. Mag'rurlik va umidsizlik qizga hayotdan ixtiyoriy ravishda chiqib ketishdan tashqari, boshqa tugatish izlashga imkon bermaydi. Uning so'nggi daqiqalari ta'rifi chuqur dramaga to'la:
Rashk chuqur
Uzoq vaqt davomida yashiringan
Ammo azob-uqubatlardan charchadim.
U qirg'oqda turdi.
U bir oz tebrandi.
U shunchaki qo'lini silkitdi.
"Bir paytlar men pianinoda o'tirgan edim ..." romantikasidagi rad etilgan qiz o'zining sevgi hikoyasini chuqur samimiylik bilan tasvirlaydi. U o'zining go'zalligini va yigitlar orasida mashhurligini yashirmaydi ("Bolalar meni ta'qib qilishdi"). Biroq, u yuragini bergan va nafaqat unga xiyonat qildi va boshqasiga uylandi. Yaralangan g‘urur va hasad tuyg‘ulari dahshatli jinoyatga aylanib ketdi: qahramon qiz avval raqibini to‘pponcha bilan o‘ldiradi, keyin esa sobiq sevgilisini xanjar bilan uradi.
Shunday bo'ladiki, qizni bir boy cholga yoki jinniga majburlab turmushga berishadi. Keyin uning sevgilisi, albatta, to'yda cherkovda bo'ladi va kerakli chiroyli odamni ko'rib, kelin darhol qayg'udan vafot etadi. Yoki boshqa yakun: kelin boshqalar va guvohlarning hamdardligi va hamdardligini uyg'otadi, chunki uning taqdiri oldindan belgilab qo'yilgan. Bu syujetga misollar orasida folklor asarlari biz topa olmadik, lekin buning yorqin dalili - adabiy kelib chiqishi shafqatsiz romanslari ("Cherkovda arava bor edi ..."):
Men eshitdim - olomon orasida ular:
“Kuyovning o‘zi ko‘rimsiz!
Go'zallik behuda buzildi ». -
Men esa olomon ortidan chiqdim.
Agar romantika qahramoni baribir sevgi uchun turmushga chiqsa, uni va bolalarni oilaviy hayotda shunday dahshatlar kutmoqda, agar u qizlarda qolsa yaxshi bo'lardi. Vaqt o'tishi bilan er, albatta, boshqasini sevib qoladi va xotinini o'ldiradi yoki qabrga olib keladi. Va keyin yovuz o'gay ona, albatta, bolalarga g'amxo'rlik qiladi. Irodasiz ota, albatta, uning yo'l-yo'rig'iga ergashadi - va "Mitrofanovskiy qabristonidagi kabi ...", "Petrov shahrida" va hokazo romanslarda tasvirlangan narsalar amalga oshadi.
200
Qarindoshlik qotilligining sababi qadimgi rus balladasida joylashgan (qarang: "Birodar xato bilan o'ladi" va hokazo). Shafqatsiz romantikaning anonim mualliflarini qarindoshlarini o'ldirish fitnalari o'ziga jalb qildi, chunki bunday holatlar tor filistlar muhitida kam bo'lmagan. Ushbu mavzudagi shafqatsiz romantikaga misol "Opa zaharlangan aka" qo'shig'i. Asar "Akaning singlisi ohak istaydi" balladasiga juda o'xshaydi, ammo bir qator muhim farqlar ham mavjud.
Shafqatsiz romantikada muammo janr talablariga ko'ra boshqacha hal qilinadi. Akaning o‘limdan keyingi so‘zlari vasiyatga o‘xshaydi. Ularda hech qanday yomonlik yo'q, faqat qayg'u va oxirgi istaklar. Opasining yomonligi haqida u faqat qabri yonidan o'tib, "ko'z yosh bilan yig'lashini" aytadi. Ya'ni, yaxshi odam shunday bo'lib qoladi. Va qahramonga qasos olishdan qochib bo'lmaydi. Va buni uning "aziz do'sti" dan boshqa hech kim amalga oshira olmaydi, u uchun u akasini zaharlagan, chunki u sevgilisi (aka - "dushman") bilan uchrashishga to'sqinlik qilgan. Ammo, oqilona xulosaga kelsak, sevgilisi uni abadiy tark etadi:
Agar bilsangiz, uka, ohak,
Siz ham meni charchatib qo'yasiz, yaxshi.
Endi yolg'iz qoling!
Bu matnda biz ikkita ballada (“Akaning opasi ohak qilmoqchi” va “Qiz yigitni zaharlabdi”) syujetlarining kombinatsiyasini topdik. Shafqatsiz romantika ulardan eng zarurini tanlab oldi, mazmunini chuqurlashtirdi, jinoyat motivini va yangi, yanada hayotiy, tanbehni kiritdi.
Shafqatsiz romantikaning majoziy tizimi boy emas. Unda ma'naviy fazilatlari, niyatlari, hayotiy pozitsiyalari bilan bir-biriga keskin qarama-qarshi bo'lgan kam sonli belgilar mavjud. Shunday qilib, romantikada qahramonlarning ijobiy va salbiy, folklor asarlari uchun an'anaviy bo'linishi saqlanib qolgan. Yovuzlik chizig'ida qotil ota, yosh xotinning irodasini ko'r-ko'rona ijro etuvchi ("Mitrofanovskiy qabristonidagi kabi ..."), yovuz o'gay ona ("Petrov shahrida"), aka-uka o'limi ( "Opa akani zaharladi"), sotqin sevgilisi ("Bo'ronli tunda"), aka-vasvasa ("Aka singlisini sayrga taklif qildi"), noshukur qizi ("Bir dahshatli voqea haqida"). Ular begunoh azob chekayotgan bolalarga ("Petrov shahrida"), tashlab ketilgan o'z joniga qasd qilishni yaxshi ko'radiganlarga duch kelishadi ("Daryo bo'ylab sokin tollar tebranadi"). Ammo shafqatsiz romantika qahramonlari orasida asosiy o'rinni "aybsiz aybdor", "oqlangan jinoyatchilar" deb atalgan, o'z xohishi bilan emas, balki jinoyat sodir etgan qahramonlar egallaydi. Bu Olyani bema'ni xulq-atvori, ikkiyuzlamachiligi va xushmuomalaligi uchun pichoqlagan baxtsiz oshiq ("Makkajo'xori"), aldangan va tashlandiq qiz, umidsizlikda sevganining yangi sevgilisini otib, unga xanjar bilan sanchdi ("Bir marta o'tirgan edim. pianino"). Asarda tasvirlangan qalblarning e'tirofi tinglovchini qahramonlarni oqlashga undaydi: ular hamdardlik uyg'otadi,
201
Rahmdillik va romantikaning finalidagi shafqatsiz hukm noloyiq jazo sifatida qabul qilinadi. Ehtiroslarning hissiy intensivligi ko'pincha ijrochi va tinglovchi uchun qahramonlarga hamdardlik ko'z yoshlari bilan tugaydi. Bu janrdagi asarlarning yana bir o'ziga xos xususiyati.
---------------------
1 Balashov D.M. Rus balladasining rivojlanish tarixi. - Petrozavodsk, 1966 yil.
2 Zueva T.V., Kirdan B.P. Rus folklori: Oliy ta'lim uchun darslik. bosh Moskva: Nauka, 2002 yil.
3 Tarixiy qo'shiqlar. Baladalar / Comp., Tayyorlangan. matnlari S.N. Azbeleva. M., 1986 yil
4 Propp V.Ya. Folklor poetikasi. M., 1998 yil.
Shafqatsiz romantika - Rossiya, Rossiya http://russi.rin.ru/guides/6892.html
Rus folklorining xalq orasida shunchalik sevimli va mutaxassislar tomonidan nafratlanadigan boshqa janrini topish qiyin. Yaqin vaqtlargacha shafqatsiz romantika folklorshunoslar uchun hayratlanarli bo'lib qoldi. Ba'zida shafqatsiz romantikaga bevosita taqiqlar qo'yilgan.
Ayni paytda kuchli va asosiy odamlar ushbu "pseudo-folk" qo'shiqlarini kuylashdi. Vaqt o'tishi bilan, shafqatsiz romantika "qimmatli qo'shiq repertuarini shu qadar iflos qildiki"ki, uni 19-asrda xalq xotirasidan chiqarib yubordi. ditty bilan birga qo'shiq folklorining asosiy, eng keng tarqalgan janriga aylandi.
Faqat XX asrning so'nggi yigirma yilligida. ilmiy doiralarda shafqatsiz romantikaga munosabat o'zgara boshladi. Ular uni o'rganish va to'plashni boshladilar va 1996 yilda Sankt-Peterburgda birinchi (lekin, shubhasiz, oxirgi emas) shafqatsiz romantikalarning ilmiy sharhlari bilan to'plami nashr etildi.
Burjua madaniyati
Shafqatsiz romantika 19-asrning o'rtalarida paydo bo'lgan va uning gullagan davri 19-asrning oxirgi choragi - 20-asr boshlariga to'g'ri keladi. Shahar shafqatsiz romantikaning tug'ilgan joyi hisoblanadi. Lekin aniqrog‘i, bu janrning beshigi shahar cheti yoki chekkasi bo‘lib, bu yerda aholining quyi va o‘rta qatlamlari, asosan, burjua deb atalmish – ishga kelgan dehqonlar, ishchilar, hunarmandlar, xizmatchilar, kambag‘al savdogarlar istiqomat qilgan.
Shaharliklar o'z madaniyatini yaratishga kirishdilar, uni shahar va qishloq madaniyati elementlaridan qurdilar. Bu madaniyat eng yuzaki, eng oson o'zlashtiriladigan narsalarni oldi. Heterojen elementlardan yig'ilgan burjua yoki ba'zan "uchinchi" deb ataladigan madaniyat juda to'liq va hayratlanarli darajada hayotiy bo'lib chiqdi.
Unga she'riyat va musiqa (ditty, romantika), raqs (masalan, kvadrat raqs), teatr (Balagan), rasm (mashhur nashr), san'at va hunarmandchilik va hatto me'morchilik kiradi. Biroz kuchayib, "uchinchi" madaniyat qishloqqa bostirib kela boshladi va bir necha o'n yilliklar ichida uni zabt etdi.
Shafqatsiz romantikaga qaraganda
Shafqatsiz romantika "uchinchi" madaniyatning xususiyatlarini aniq ochib beradi. Unda folklor bilan ham, adabiyot bilan ham o'xshashlik va farqlarni topish mumkin.
Shafqatsiz romantikalarda shunday bo'ladi folklor tasvirlari, "malinali berry", "qizil qiz", "aziz do'stim", "ko'k dengiz" kabi. Lekin shakl jihatidan shafqatsiz romantika shahar adabiyotiga yaqinroq: sillabo-tonik versifikasiya, aniq qofiya, baytlarga bo‘linish bilan ajralib turadi. Til ham asosan adabiy kelib chiqishi hisoblanadi. An'anaviy uchun "halokatli", "dahshatli", "qobus", "aqldan ozgan" kabi to'lib toshgan shafqatsiz ishqiy so'zlar xalq qo'shig'i g'ayrioddiy.
Shafqatsiz romantikada o'ndan ortiq asosiy syujetlarni ajratib ko'rsatish mumkin. Ular bir-biridan, asosan, fojia sabablarida farqlanadi va yakunlarni tanlash unchalik katta emas: qotillik, o'z joniga qasd qilish, qahramonning qayg'udan o'limi yoki o'lik qayg'u.
Shafqatsiz romantikaning sevimli syujeti - makkor fitnachi tomonidan qizni vasvasaga solish. Aldangan kishi yo g'amginlikdan o'lish yoki o'z joniga qasd qilish yoki qasos olish uchun qoladi.
San'at dunyosi shafqatsiz romantika - bu hayot va o'lim yoqasidagi o'ta keskin, og'riqli dunyo.
Ko'plab shafqatsiz romantikalar mavjud, ularda voqea halok bo'lgan qahramonlar nuqtai nazaridan aytiladi.
Shafqatsiz romantikada boshqa dunyo yo'q. Hamma joyda faqat yovuzlik va qahramonlarning o'zaro azoblari bor. Bu dunyoqarash chuqur o'zgarishlarni aks ettirdi ommaviy ong... Ibtidoiy talqin qilingan parchalar ta'sirida ilmiy bilim an’anaviy diniy va mifologik tushunchalar barbod bo‘ldi, odamlarda o‘z atrofidagi dunyodan o‘tkir dushmanlik tuyg‘usi, ma’naviy ishonchsizlik va hayot barbod bo‘ldi.
Ko'rinishidan, burjua ongidagi bunday tanaffus rus folklorining barcha an'anaviy janrlari orasida shafqatsiz romantikani ajratib turadigan o'ziga xos isterik ohangni keltirib chiqardi.
Shafqatsiz romantika ko'pincha qarindoshlar haqida.
Shafqatsiz romantikaning yana bir muhim xususiyati uning "ekzotizmi", ya'ni g'ayrioddiy, g'ayrioddiy hamma narsaga intilish. Uzoq mamlakatlarda - masalan, Janubiy Amerikada sodir bo'ladigan romantikalar mavjud.
Shafqatsiz romantikaning ekzotizmi uning mualliflarining "yuqori" so'z va iboralarga qaramligida ham namoyon bo'ladi. O'zining yuksak shahar madaniyatiga mansubligini ta'kidlamoqchi bo'lgan burjua uchun bu so'zlar alohida jozibador edi.
Shafqatsiz romantika axloqiy va axloqiylikka moyil, saboq olishni va maslahat berishni yaxshi ko'radi.
Shafqatsiz romantikaning romantikasi
Shafqatsiz romantika ko'p jihatdan an'anaviy folklordan tubdan farq qiladi. Shafqatsiz romantikaning badiiy olami romantizm asosida rivojlandi. Shafqatsiz romantika va romantik she'riyat bir xil adabiy oqimning eng past va eng yuqori ko'rinishlari sifatida bog'langan.
Xalq og‘zaki ijodiga kirib kelgan buyuk rus shoirlarining misralari shafqatsiz romantikaga aylangan: masalan, Pushkin romansi, Lermontov qamishi va boshqalar.Bu romanslar hozirgacha kuylanadi. Va shunga qaramay, shafqatsiz romantika uchun qarz olish va stilizatsiya qilishning asosiy manbai ikkinchi darajali, endi unutilgan shoirlarning she'riyati edi.
Birinchi qo'shiq kitoblari 18-asrning o'rtalarida Rossiyada paydo bo'lgan. Birinchisida XIX asrning uchinchi v. ikki yuzdan ortiq qo'shiqlar kitobi nashr etilgan. Faqat 1911 yilda 180 nomdagi qo'shiqlar kitobi nashr etilgan. Kichkina kitoblar bir zumda yirtilib, teshiklarigacha o'qildi.
Eng zo‘r shoirlardan taqlidchilarga, ulardan yarim savodli yozuvchilarga aylanib, ishqiy uslub tubdan o‘zgardi. Romantizmga xos bo'lgan "universal qayg'u" ko'z yoshlarli sentimentallikka, so'ngra ko'z yoshlariga aylandi va g'ayrioddiy qahramonlar va voqealar mos ravishda shafqatsiz romantikaning qahramonlari va syujetlariga aylandi. G'ayrioddiy hamma narsaga intilish ikkinchisining ekzotizmida saqlanib qolgan. Nihoyat, romantik she'riyatdan burjua janri go'zal so'z va iboralarni o'zlashtirdi, ular hatto ikkinchi darajali shoirlar ijodida ham klishega aylandi.
Sovet davridagi shafqatsiz romantika
Shafqatsiz romantika janri juda hayotiy ekanligini isbotladi. Sovet davrida ham yangi asarlar yaratildi.
Buyuk bilan bog'liq ko'plab fitnalar mavjud edi vatan urushi 1941-1945 yillar Odatda bu fojiali hikoyalar"Xotinlarni aldash" uchun uyga qaytgan nogiron askarlar haqida.
Qariyb ikki asrdan beri qishloqda ham, shaharda ham shafqatsiz romantika aytiladi. Ular armiyada, qamoqxonalarda ildiz otgan. Ularni hatto ziyolilar orasida ham kuylashlari mumkin - ammo, odatda, ularning dabdabali syujetlari va ta'sirchan darajada bema'ni tilidan kulib, tabassum bilan. Ushbu janrning ko'plab namunalari bolalar folklorida mustahkam o'rin oldi. Odamlarni shafqatsiz romantikaga nima jalb qiladi? Azob? Sezuvchanlikmi? Shafqatsizlikmi? Yoki, ehtimol, shafqatsizlikni hayotdan adabiyotga siqib chiqarish istagi?
"Rus adabiyoti". Bolalar uchun ensiklopediya. M., Avanta +, 1998 yil
"Shafqatsiz romantika" o'zining boshida lirika va ohangdorlikka ega bo'lib, qahramonlarning kelajakdagi taqdiri haqidagi hikoyaga o'tadi.
U yerda, daryoning narigi tomonida chiroqlar yonib turardi
Tiniq osmonda tong otar edi.
Budenovo qo'shinlaridan yuz nafar yosh jangchilar
Men razvedka uchun dalalarga otlandim.
"Ehtiros, ifoda, his-tuyg'ular va his-tuyg'ularning kuchayishi - masalan, kimningdir xiyonati tufayli o'lim" shafqatsiz "romantika" uchun an'anaviy fitnadir.
Romantika rivoyatining boshidanoq, qahramon halokatli ayanchli taqdirga duch kelishini osongina taxmin qilish mumkin.
Mavzu Fuqarolar urushi asarda asosiy voqea sifatida qo‘yilgan. Tinglovchiga his-tuyg'ularning ma'lum bir uzatilishi mavjud bo'lib, uni poezd kabi o'rab oladi. Qo'shiqning o'zida aytilganidek:
"Bular Oq gvardiyachilar zanjiri."
ballada shafqatsiz romantik folklor
Syujetda bashorat qilingan natija sifatida u harbiy harakatlar, qahramonning jangovar janglarida ishtirok etishni o'z ichiga oladi, bu erda o'limdan qochish muqarrar ekanligiga urg'u beradi.
"Va qo'rqmasdan otryad dushman tomon yugurdi,
Qonli jang boshlandi
Va yosh jangchi to'satdan boshini egdi -
Komsomolning yuragi teshilgan ... "
"Shafqatsiz romantika" ning barcha tarkibiy qismlari va ballada syujetlari bu ish mavjud.
Xulosa
Balada va "shafqatsiz romantika" janrlari o'rtasidagi o'xshashliklar sezilarli. Ayniqsa, ballada syujetlari atrofdagi voqelikni tasvirlashda, shuningdek, da'vogarlik bilan kuzatiladi. hikoya chizig'i, tragediya va realizm. Fojiali yakun bilan kutilmagan aloqa va ziddiyat. Psixologizm va shunga o'xshash lirizm, aniqrog'i liro-epik. Bu faktlar balladaning shahar romantikasi bilan birlashgani, natijada janr - "shafqatsiz romantika" paydo bo'lgan degan taxminni ko'rsatadi. Janrlar orasidagi farqlar ahamiyatsiz, ammo ular mavjud. Baladaning kulminatsion nuqtasi har doim ham o'lim yoki "shafqatsiz romantika" janriga mos keladigan boshqa halokatli natija emas. Ammo tragediya har ikkala janrda ham mavjud. Yuqorida tavsiflangan janrlarning o'xshash va farqli tomonlari shiddatli romantikada ballada syujetining asos sifatida joylashganligini ko'rsatadi.
F.M.ning so‘zlariga ko‘ra. Selivanovning shahar balladasi va "shafqatsiz romantika" o'rtasidagi farq chizig'i umuman mavjud emas, bundan tashqari, u folklorning bu turlarini xarakterli syujet chizig'iga ko'ra ajratadi: qirg'inlar, qotilliklar va boshqalar haqidagi "shafqatsiz" syujetlar so'nggi transformatsiyadir. an'anaviy ballada.
