Историята на създаването на майстора и маргарита. Историята на създаването на романа „Майсторът и Маргарита
Булгаков започва работа по романа в края на 20 -те години. Въпреки това, няколко години по -късно, след като научи, че цензурата не е позволила пиесата му „Кабала на светителя“, със собствените си ръце унищожи цялото първо издание на книгата, което вече беше заемало повече от 15 глави. " Фантастичен роман“ - книга под друго заглавие, но с подобна идея - Булгаков пише до 1936г. Вариантите на имената непрекъснато се променяха: някои от най -екзотичните - „Великият канцлер“, „Тук съм“ и „Адвент“.
Офисът на Булгаков
До окончателното име "Майсторът и Маргарита" - то се появи на заглавна страницаръкописи - авторът дойде едва през 1937 г., когато творбата вече преминаваше през третото издание. „Заглавието на романа е установено -„ Майсторът и Маргарита “. Няма надежда да го отпечатате. И все пак MA го управлява, кара го напред, иска да завърши през март. Той работи през нощта ”, ще запише в дневника си третата съпруга на Михаил Булгаков, Елена, която се смята за основния прототип на Маргарита.
Михаил Булгаков със съпругата си Елена
относно известен мит- твърди се, че Булгаков е използвал морфин, докато е работил върху "Майстора и Маргарита" - понякога казват дори и днес. Всъщност обаче, според изследователите на неговата работа, авторът не е употребявал наркотици през този период: морфинът според тях остава в далечното минало, когато Булгаков все още работи като селски лекар.
Много неща, описани в романа на Булгаков, са съществували в действителност - писателят просто ги е прехвърлил в своята част измислена вселена... Затова всъщност в Москва има много т. Нар. Булгаковски места - патриаршеските езера, хотел „Метропол“, деликатес на Арбат. „Спомням си как Михаил Афанасевич ме заведе да се срещна с Анна Илинична Толстой и нейния съпруг Павел Сергеевич Попов. Тогава те живееха в Плотников платно, на Арбат, в изба, която по -късно беше прославена в романа „Майсторът и Маргарита“. Не знам защо Булгаков толкова хареса мазето. Едната стая с два прозореца обаче беше по -хубава от другата, тясна като черва ... В коридора лежеше с разперени крака кученце боксьор Григорий Потапич. Той беше пиян “, спомня си втората съпруга на Булгаков, Любов Белозерская.
Хотел "Метропол" е едно от основните булгаковски места
През лятото на 1938 г. пълният текст на романа е препечатан за първи път, но Булгаков го управлява до смъртта си. Между другото, следите от морфин, които учените откриха на страниците на ръкописи, са свързани с това: преодолявайки мъчителните страдания, писателят въпреки това редактира работата си до последно, понякога диктувайки текста на съпругата си.
Романът никога не е бил завършен и през живота на автора, както разбираме, не е публикуван. За първи път е публикуван от московското списание през 1966 г. и дори след това в съкратен вариант.
Меню на статията:
Безсмъртният роман на Михаил Афанасиевич Булгаков разказва за безсмъртния. Какво са вечните неща? Има ли вечни неща? И как човек може да преодолее своята крайност, ако не чрез любов?
Всеки читател, който е отворил тази книга поне веднъж, е усетил, че произведението е сякаш залепено на две части. И в самия текст имаме намек: има роман, написан от Учителя - ръкопис, който не гори, но има и платно, контекст, от който научаваме за Учителя, за неговия роман, за страданията и любовта на героите. Лесно е да се види, че това платно изглежда е създадено от съвсем различна ръка. И така, имаме пред себе си една легенда, голяма литературна гавра.
Въпреки факта, че книгата не изглежда никак лесна за разбиране, по романа на М. Булгаков са създадени множество филми и телевизионни сериали, както и театрални представления... Последните изискват специално умение: в крайна сметка как е възможно на сцената, без да се прибягва до най-новите технологични или нестандартно-авангардни средства, да се изобразят всички необичайности и странности на случващото се?
Разбира се, може би дори не трябва да напомняме за очевидното: „Майсторът и Маргарита“ отдавна се е превърнал в източник на цитати, справочник за любителите на афоризмите.
Мнозина наричат книгата на писателя връх в творчеството му. Често историята показва своята изисканост не само по отношение на кои от личностите иска да увековечи, но и по отношение на подбора на произведения на изкуството за вечността.
„Майсторът и Маргарита“ не е първият път, когато текст, различен от всички вариации на предишното творчество на автора, става негов най -голям известна творба.
Как възниква идеята за създаването на „Майстора и Маргарита“
Може би е трудно да се каже в кой конкретен момент писателят има идеята да създаде произведение. Разбира се, тази идея не възниква еднозначно веднъж и винаги, без да остане непроменена. Но ние усещаме влиянието на германския романтизъм в „Учителят и Маргарита“, по -специално може да се предположи, че М. Булгаков черпи вдъхновение от Фауст, не по -малко известен текст на Й. В. фон Гьоте.
Очевидно е също, че историята на писането на романа от руския писател е пълна с „празни петна“.
Има доказателства, че авторът е направил скици за романа още през 1928–1929 г. - по време на престоя си в Москва. Известни са няколко варианта на оригиналната форма на романа, един от които например е изцяло посветен изключително на историята на Пилат.
Любопитно е, че не всички читатели и особено читателките харесват тази част от романа, която разказва за Понтий Пилат. Някои хора смятат, че тези моменти - изображения на страници от книгата на Учителя - са скучни и сякаш са чужди на романа.
Всъщност оттук възникна легендата, че всъщност романът изобщо не е създаден от М. Булгаков, а от неговата Маргарита, последната любима на писателя. Ето защо в работата се чувстват като двама различни ръце... Последната съпруга на писателя, Елена Сергеевна Шиловская, е официално призната за основен прототип на образа на Маргарита. Но някои любители, които се интересуват особено от тази тема, възлагат на Маргарита по -значима роля - не само като пазител и муза, но и като съавтор на романа.
В първия вариант на произведението изобщо не се говори за Учителя и Маргарита, за пристигането на Воланд в Москва и за особеностите на събитията, разгръщащи се на Патриаршевите езера и на улица Садовая. Изглежда странно, защото това е този ред сюжет„Майсторът и Маргарита“ направи романа да остане в историята и в сърцата на многобройните му почитатели.
Освен това М. Булгаков приема други версии на заглавието на романа: например „Принцът на мрака“, „Обиколката на Воланд“, както и „Черният магьосник“. Всичко се промени известно време преди смъртта на автора: през 1937 г. М. Булгаков промени заглавието на романа на „Майсторът и Маргарита“. Не е тайна, че работата по романа наистина е продължена от Елена Шиловская, но съдбата на творбата е не по -малко драматична и може би дори трагична от съдбата на главните й герои. По време на живота на писателя романът не е публикуван, освен това дори не е завършен. Иронично ли е, че именно „Майсторът и Маргарита“ стана най -известният роман на М. Булгаков, неговият постоянен визитка?
Изгаряне на ръкописа
М. Булгаков далеч не е първият художник (в най -широкия смисъл на думата), който самостоятелно и доброволно се опитва да унищожи творчеството му. Като пример можем да си спомним великото Италиански скулпторМикеланджело Буонароти, който също разби със собствените си ръце една от великите скулптури - „Пиету“. Както в случая с „Майстора и Маргарита“, „Пиета“ не е изчезнала, просто на мястото на старата скулптура се е появила нова, която също е значително различна от всичко, което скулпторът е създал преди това.
През пролетта на 1930 г. писателят преживява криза, в резултат на която той, изключително недоволен от себе си и от творчеството си (нормално нещо за един автор!), Намирайки се под постоянен натиск от социалните среди, хвърля ръкописа си в огъня . Самият писател по -късно ще си спомни, разкайвайки се за постъпката си, как е изваждал чернови от бюрото си и неумолимо е унищожавал плодовете на своя труд. Но, както знаете, „ръкописите не горят“. Подобен момент има и в самия роман: там Маргарита спасява ръкописа от огъня. Но страниците все още бяха повредени от пожар и не беше възможно да се възстановят някои части на обикновен човекнито реставратора. Това обаче беше по силите на Воланд.
Две години по -късно М. Булгаков, след като събра частите от черновите тетрадки, недокоснати от огън, започва да създава романа наново. Интересно е, че в кореспонденция с приятел той казва, че няма представа какво иска да прави и какво в крайна сметка ще успее.
Но през 1940 г. писателят е изпреварен от тежко заболяване. Вече нямаше достатъчно сили, за да напише роман сам - болестта го изостри твърде бързо, като червей. Затова той диктува на жена си редакциите, които е трябвало да бъдат направени в текста. Самата Елена - в чийто образ, а дори и на външен вид, виждаме много прилики с Маргарита - беше погълната от работата и напълно потопена в последния бизнес на съпруга си.
Но историята не свършва дотук. Елена ще работи по романа, ще прави редакции и коректури още около двадесет години, преди романът най -накрая да види бял свят и да попадне в ръцете на читателя.
"Майсторът и Маргарита": развитие на събития, преса, слава и трагедия
Както споменахме, отне много време и усилия, за да редактирате романа и да го завършите. Но бизнесът спря поради трудности при публикуването: нито изданието искаше да вземе романа за печат, защото по това време беше твърде опасно да се вземе решение за отпечатване на такъв роман без разрешение.
В резултат на това романът остава непубликуван дълго време. Всъщност това беше твърде иновативно - не само по форма, но и по смисъл и съдържание - за епохата на съкращения и цензура. Въпреки това, никакви откази на издателите да отпечатат романа не отклониха любопитния поглед на читателя от самвидата.
През 1967-1968 г. романът най-накрая излиза в печат: той е приет от списание "Москва". Но беше отпечатана непълна версия на произведението: много части от текста бяха изрязани, романът беше значително редактиран, някои диалози с Воланд изчезнаха, а епизод от бала на Воланд не беше включен в тази версия.
Накрая, пълна версияроманът ще бъде публикуван в Германия, но това ще се случи едва през 1969 г. Но през 1973 г., поради тази причина, властите на Съветския съюз забраниха публикуването на всички по -ранни версии на „Майстора и Маргарита“ на територията на СССР.
Историята на създаването на романа на Михаил Булгаков „Майсторът и Маргарита“
5 (100%) 1 гласВъведение
Романът „Майсторът и Маргарита“ е известен по целия свят. По неговия сюжет са създадени филми и сериали и много кина смятат за чест да поставят представления по тази невероятна книга.
Историята на създаването на "Майстора и Маргарита" от Булгаков е пълна с трудности и преживявания. Това произведение е короната на писателя, неговата лебедова песен и роман „залез“, може би затова Михаил Булгаков му даде цялата сила на таланта, уменията и въображението си.
Идеята за появата на произведението
Сега вече не се знае точно кога се е родила идеята за произведението и неговите образи. Известно е, че писателят е много обичал "Фауст" на Гьоте, в една от първите версии на романа той нарича майстора Фауст. Може би това е блестяща работа Немски поетдаде първите издънки на идеи поне гениален романБулгаков.
В историята на писането на „Майстора и Маргарита“ има много „бели петна“. Има доказателства, че кратки груби бележки са направени от Михаил Булгаков през 1928-1929 г. Но в първия роман всичките 160 страници от ръкописа са посветени на историята на Христос и прокурора и блестящия престой на Воланд в Москва с неговите необичайни обиколки и откровения на алчната публика. Нямаше място за майстора и Маргарита, въпреки че благодарение на тях романът стана толкова разнообразен и хуманен.
Сред вариантите на заглавието на творбата са „Копита на инженер“ и „Обиколката на Воланд“, „Принцът на мрака“ и „Черният магьосник“, но малко преди смъртта си, през 1937 г., Булгаков ще назове своя безсмъртно дело"Майсторът и Маргарита". Редактирането на главите, написани от романа, ще продължи толкова дълго, колкото бие сърцето на писателя. Тогава работата ще бъде продължена от съпругата му. По време на живота на писател най -силното му произведение няма нито да бъде завършено, нито публикувано.
„Ръкописите не горят“
Пролетта на 1930 г. е повратна точка за писателя и неговото творчество. В пристъп на недоволство от работата си и под потисничеството на обществеността, Булгаков изгори първата версия на романа. По -късно, във вече написаното произведение, отчаяният майстор също ще изгори ръкописа си: „Извадих тежките списъци на романа и грубите тетрадки от чекмеджето и започнах да ги изгарям“. Майсторът ще бъде спрян от гостуващата Маргарита, а ръкописът на романа по -късно ще бъде върнат към живота от Воланд, произнасяйки фразата, превърнала се в афоризъм - „Ръкописите не горят“!
Две години по -късно, след като е намерил оцелелите части, Михаил Булгаков ще започне да създава своя роман наново. В писмата си до приятел той ще напише, че „той самият не знае защо прави това“.
През 1940 г. писателят е силно изтощен от болестта. Нямайки сили да стане, той диктува измененията на романа на съпругата си, която, подобно на Маргарита, беше изцяло погълната от работата по последното парчесъпруг.
След смъртта на писателя, неговата вдовица Елена Сергеевна ще управлява романа около две десетилетия и ще прави опити да го публикува. Историята на майстора и Маргарита ще се превърне за нея в последната воля на съпруга й и в смисъла на живота й.
Съдбата на романа
След като вложи много усилия в редактирането на романа, Елена Сергеевна не можа да намери място за него в издателствата. Била отказана, изпратена в други офиси и във висши органи, „от страх да не вземе решение само за пресата“.
Един издател й отговори с лаконичната фраза „Не е времето“. Всъщност романът беше много прогресивен за своето първоначално и твърде традиционно време.
Само почти три десетилетия след смъртта на Булгаков романът ще бъде приет за публикуване и публикуван от московското списание. Това ще се случи през 1967-1968 г., но версията ще бъде редактирана и значително намалена. Ще бъдат изрязани както монолозите на Воланд, така и описанието на дяволската топка и Маргарита.
За първи път оригиналната версия на романа без цензурни ограничения ще бъде публикувана от издателство „Посев“. Това ще се случи през 1969 г. в Германия, и съветски съюзнаучава за съдбата на майстора и Маргарита през 1973 г., благодарение на разрешението на властите да публикува забранени по -рано произведения.
„Майсторът и Маргарита“ днес
Историята на създаването на романа "Майсторът и Маргарита" е интересна, подобно на самия роман. Въпреки преследването на властите, разочарованието и болестта на писателя, романът е публикуван и прочетен. Сега тази работа е включена в списъците училищни програми, изучаван от литературни училища. Той наистина има специален, фин подтекст, скрит в него. Иронията и сатирата тук са преплетени с трагедия, библейски истории с ежедневни детайли, вечно страдание със същото вечно, безсмъртна любов... Романът не е еднозначен, което се подкрепя от неговата специална структура на „История в историята“: събитията се случват в древния библейски прародител на Ерусалим и в съвременна Москва. Едно нещо е неизменно, духовните ценности, прославени от автора: любовта и милосърдието, тялото на духа и прошката. И докато те живеят в хората, романът ще живее, а с него и паметта на блестящия писател.
Тест на продукта
Преди 70 години, на 13 февруари 1940 г., Михаил Булгаков завършва романа си „Майсторът и Маргарита“.
Михаил Булгаков пише своя роман "Майсторът и Маргарита" общо 12 години. Идеята за книгата се оформя постепенно. Самият Булгаков датира времето на началото на работата по романа в различни ръкописи или през 1928 г., или през 1929 г.
Известно е, че идеята за романа възниква от писателя през 1928 г., а през 1929 г. Булгаков започва романа „Майсторът и Маргарита“ (който все още нямаше това заглавие).
След смъртта на Булгаков в архива му остават осем издания на романа.
В първото издание романът „Майсторът и Маргарита“ имаше варианти на заглавията „Черен магьосник“, „Инженерно копито“, „Жонглер с копито“, „Син V“, „Обиколка“.
На 18 март 1930 г., след като получи новина за забраната на пиесата „Кабала на осветителите“, първото издание на романа, донесено до 15 -та глава, беше унищожено от самия автор.
Второто издание на „Майсторът и Маргарита“, създадено до 1936 г., имаше подзаглавие „Фантастичен роман“ и варианти на заглавията „Великият канцлер“, „Сатана“, „Тук съм“, „Шапка с перо“, „ Черен богослов "," Той се появи, "Подкова на чужденец", "Той се появи", "Идващият", "Черният магьосник" и "Копита на консултанта".
Второто издание на романа вече включваше Маргарита и Учителя, а Воланд придоби собствената си свита.
Третото издание на романа, започнато през втората половина на 1936 г. или през 1937 г., първоначално се нарича „Принцът на мрака“. През 1937 г., като се връща за пореден път в началото на романа, авторът първо пише на заглавната страница заглавието „Майсторът и Маргарита“, което става окончателно, определя датите 1928-1937 г. и никога не напуска работата по него.
През май - юни 1938 г. пълният текст на романа е препечатан за първи път, редактирането на авторски права продължава почти до смъртта на писателя. През 1939 г. в края на романа са направени важни промени и е добавен епилогът. Но след това неизлечимо болният Булгаков продиктува на жена си Елена Сергеевна изменения в текста. Обширността на вмъкванията и корекциите в първата част и в началото на втората предполага, че не по -малко работа трябваше да се свърши по -нататък, но авторът нямаше време да я завърши. Булгаков спира работата по романа на 13 февруари 1940 г., по -малко от четири седмици преди смъртта си.
Романът "Майсторът и Маргарита" не е завършен и не е публикуван през живота на автора.
Романът е публикуван за първи път едва през 1966 г. в списание "Москва" в съкратен вариант на списание. Че това е най -голямото литературна творбадостигна до читателя, заслугата на съпругата на писателя Елена Сергеевна Булгакова, която успя да спаси ръкописа на романа.
Булгаков места в Москва
Основните събития от романа на Булгаков „Майсторът и Маргарита“ се развиват в Москва, което е представено в романа в такива епизоди като „Вечер в Дома на писателите“, „Събития в домакинското партньорство“, „На Садовая“, „ Магическа сесия в разнообразието. "
Москва на Булгаков е както патриаршеските езера, така и имението на Рябушински - Литературен институт, и имението на Маргарита на Остоженка, и „Мазето на мазето“ - Къщата на Пашков, и хотел „Метропол“, и вариете, и прочутата „Грибоедова къща“, и, разбира се, „лош апартамент на Садовая, 302 бис“ , и деликатес на Арбат, Александровската градина, Дорогомиловското гробище, Лубянка, къща близо до Каменния мост, Торгсин на Смоленския пазар, Детски куклен театър в Замоскворечие, Брюсов платно и др.
Патриаршеските езера. От алеите край Патриаршевите езера започва известен роман„Майсторът и Маргарита“ на Михаил Булгаков.
Още през 17 век. в имението на патриарха на Козето блато имаше три езера. V началото на XIX v. бяха запълнени две езера. Оттогава оцелялото езерце пази в името си спомена за „своите братя“.
Торгсин. Думата „торгсин“ е съкращение за „търговия с чужденци“. Тогава тези магазини се наричаха "Бреза". Къщата, където първият етаж беше зает от най -големия московски Торгсин, се появява след революцията, построена е от 1928 до 1933 г. (архитекти Маят и Олтаржевски) с елементи на конструктивизъм.
Мансуровски пер., 9. Къщата, в която е живял Учителят. Според спомените на съвременници, тази къща някога е принадлежала на художника на Малия театър Топленинов, когото Михаил Афанасиевич често посещава и на когото, един от първите, е прочел романа си.
Къща Драмлит. Лаврушинско платно, 17. Булгаков премества къщата на Драмлит от Лаврушенския път към Арбат. Но точно тази къща е описана в романа, където са живели официалните, номенклатурните писатели и критици, включително един литовски, чрез чиито усилия пиесите на Булгаков са забранени. Литовският стана прототип на критика Латунски, чийто апартамент е разрушен от Маргарита.
Естрадният театър е измислен театър в романа "Майсторът и Маргарита", където се провежда сесия от черната магия на Воланд, последвана от излагане. Прототип на Естрадния театър беше Московската музикална зала, която съществуваше през 1926-1936 г. и се намираше недалеч от апартамента „Лош“ на адрес: Б. Садовая, 18. Днес тук се намира Московският театър на сатирата. До 1926 г. се намира циркът на братя Никитин, а сградата е специално построена за този цирк през 1911 г. от архитекта Нилус.
Наблизо има и градина „Аквариум“, където Варенуха се среща с Бегемота и Азазело.
„Къщата на Грибоедов“ - в романа „Майсторът и Маргарита“ - е сградата, в която се намира МАССОЛИТ, начело с Михаил Александрович Берлиоз - най -голямата литературна организация. Булгаков превзема така наречената Херценова къща (булевард Тверской, 25), където през 20-те години на миналия век се намират редица литературни организации: RAPP (Руска асоциация на пролетарските писатели) и MAPP (Московска асоциация на пролетарските писатели), по модела на която е създаден измисленият МАСОЛИТ. Ресторантът „Къщата на Грибоедов“ отразява не само характеристиките на ресторант „Херценова къща“, но и ресторанта на Клуба на театралните работници.
Лош апартамент - апартамент № 50 в 302 бис на улица Садовая - апартамент в центъра на Москва, където се заселват „дяволските“ персонажи от романа на Булгаков „Майсторът и Маргарита“. „Прототипите“ на „лошия апартамент“ бяха два апартамента (50 и 34) в къща 10 на ул. „Болшая Садовая“, където Булгаков живееше с първата си съпруга (интериорните детайли бяха заимствани от уважаваната къща 13 на Пречистенка, където два апартамента на последният етаж е бил зает от роднина на известния бижутер Фаберже и където Булгаков е посещавал повече от веднъж, възхищавайки се на високия таван с полилей, върху който ще се люлее Бегемотът). Къщата е описана като "302 бис". Никога не е имало къща с толкова голям брой на нито една от улиците „Садовие“ в Москва. Този измислен голям брой трябваше да подчертае нереалността на случващото се.
Сградата е построена през 1903 г. от архитекта Милков за московския търговец и собственик на тютюневата фабрика "Дукат" Иля Пигит. Сграда маркирана плака, напомняйки, че акцията се е разиграла тук известен романа самият създател е живял няколко години.
От 80 -те години на миналия век. „Апартаментът на Булгаков“ се превърна в едно от любимите места за литературно поклонение в Москва. На 15 май 2004 г. на първия етаж в къща № 10 на ул. „Болша Садовая“ е открит Културно -просветният център - музеят „Булгаков дом“.
Романът на Михаил Афанасиевич Булгаков "Майсторът и Маргарита" не е завършен и не е публикуван през живота на автора. За първи път е публикуван едва през 1966 г., 26 години след смъртта на Булгаков, а след това в съкратен вариант на списание. Фактът, че това най -голямо литературно произведение е достигнало до читателя, се дължи на съпругата на писателя Елена Сергеевна Булгакова, която успя да запази ръкописа на романа през трудните сталинистки времена. Времето на започване на работата по „Майстора и Маргарита“ Булгаков датирано в различни ръкописи или 1928 г., или 1929 г. В първото издание романът имаше варианти на заглавията „Черен магьосник“, „Инженерно копито“, „Жонглер с Копита “,„ Син В. “„ Обиколка “. Първото издание на "Майсторът и Маргарита" е унищожено от автора на 18 март 1930 г., след като получава новина за забраната на пиесата "Кабала на освещените". Булгаков каза това в писмо до правителството: "И аз лично, със собствените си ръце, хвърлих в печката проект на роман за дявола ..."
Работата по „Майсторът и Маргарита“ се възобновява през 1931 г. За романа са направени груби скици и Маргарита и нейният неназован спътник, бъдещият Учител, вече се появяват тук, а Воланд придобива своя собствена обилна свита. Второто издание, създадено преди 1936 г., имаше подзаглавие „Фантастичен роман“ и варианти на заглавията „Великият канцлер“, „Сатана“, „Тук съм“, „Черният магьосник“, „Копитото на консултанта“.
Третото издание, лансирано през втората половина на 1936 г., първоначално се нарича „Принцът на мрака“, но вече през 1937 г. се появява добре познатото вече заглавие „Майсторът и Маргарита“. През май - юни 1938 г. пълният текст е препечатан за първи път. Редактирането на автора продължава почти до смъртта на писателя, Булгаков го спира с фразата на Маргарита: „Значи това значи, че писателите следват ковчега?“ ...
Булгаков пише „Майстора и Маргарита“ общо над 10 години. Едновременно с написването на романа се работи по пиеси, постановки, либрето, но този роман е книга, с която той не може да се раздели-роман-съдба, роман-завещание. Романът поглъща почти всички произведения, написани от Булгаков: Московският живот, уловен в есетата "В навечерието", сатирична фантазия и мистика, изпитани в разказите на 20 -те години, мотиви за рицарска чест и разстроена съвест в романа " Бяла гвардия", Драматичната тема за съдбата на преследвания художник, разгърната в" Молиер ", пиеса за Пушкин и" Театрален роман„... Освен това картината от живота на непознат източен град, заснета в„ Бягането “, подготви описание на Йершалаим. А самият начин за връщане назад във времето - към първия век от историята на християнството и напред - към утопичната мечта за „мир“ напомняше сюжета на „Иван Василиевич“.
От историята на създаването на романа виждаме, че той е замислен и създаден като „роман за дявола“. Някои изследователи виждат в него извинение за дявола, възхищение от тъмната сила, предаване на света на злото. Наистина, Булгаков се нарече „мистичен писател“, но този мистицизъм не помрачи разума му и не сплаши читателя ...
Много автори на различни произведения и статии за Булгаков твърдят, че основната философска линия на романа е борбата между доброто и злото. Според мен това е твърде повърхностно съображение. Борбата между доброто и злото се наблюдава и при руснаците народни приказки, в която можете да видите и някаква философия, но целият смисъл е, че романът на Булгаков за дявола не е приказка, а истинска история за социална структура Съветското общество, където доброто и злото понякога се променят до неузнаваемост във външния си вид и приемат наистина странни форми.
Като начало с две думи. Воланд и свитата му пристигнаха в Москва, за да накажат лъжливите съветски жители. Изобразявайки своята дейност, писателят разсъждава върху възможностите за обща хармония в човешки свят... Героите на романа са както прокурорът на Юдея, Понтий Пилат, Йешуа, така и представители на руската творческа интелигенция. Философски разсъждения присъстват и в споровете между прокурора и Йешуа, както и в разговорите на Воланд с гражданите. Интервал от почти две хилядолетия разделя действието на романа за Исус и Пилат и романа за Учителя. Възможно е с помощта на това Булгаков да покаже вечността на борбата между позитивното и негативното в човека, свободата, а не свободата човешки дух, както и отношенията му с обществото.
В своето философско търсене писателят поставя Учителя в ситуации, подобни на съдбата на Христос. Майсторът претърпява и големи изпитания в своята област. Булгаков за най -ярките в художествената и философскиизображения показва реалната и въображаема сила на човека на земята, реалната и въображаема свобода на неговия дух. Например Понтий Пилат, който има власт над Йешуа и води неговия разпит, изведнъж започва да усеща превъзходството на духа на просяк философ над себе си, великия владетел на хората. Несъмнено психологически фино забелязан от автора и фактът, че истинското величие на духа не може да не вдъхне чувство на уважение и дори страх силните на светатова.
Понтий Пилат, въпреки страданията си, не може да поддържа душевен мир в словесен двубой с просяк философ. Суверенът не е помогнат от неговата философия за собственика на роби. Той чувства, че с тази философия е беззащитен срещу най -висшата истина и хармония на света. От друга страна, Йешуа остава верен на своята истина дори в лицето на смъртта, а не само пред прокурора.
Интересно е, че Пилат е много сложен човек. Той не е просто злодей и страхливец. Той е човек, който социалните условия, преобладаващи преди него, държат в определени граници. Душата му започва да се бунтува, усещайки правдата на Йешуа. Но Булгаков не забелязва точно това и безмилостно осъжда Пилат за постъпката му: смъртна присъда на Йешуа. Булгаков-философи в този случай заема мястото на Йешуа и въпреки обективните и субективни условия, според които Пилат не може да действа по друг начин, авторът утвърждава най-високия философски закон, според който на определено морално ниво не може да има две правилни решения, но има само една стъпка към най -висшата истина.
Писателят поставя майсторите по малко по -различен начин философска позиция... Учителят е сигурен, че всички хора не могат да станат положителни във всичко и че трябва да простят обидите. Той все още не може да стигне с душата си до най -висшата истина, но вярата му, че „ръкописите не горят“, ако това са честни книги, му оставя правото да разбере най -висшата истина и хармония на света в бъдеще.
Булгаков пише за цялата странност и грозота на живота на съвременниците си с усмивка, в която обаче е лесно да се различат както тъгата, така и горчивината. Друг е въпросът, когато погледът му пада върху тези, които са се приспособили перфектно към тези условия и процъфтяват: върху подкупвачите и измамниците, командващите глупаци и бюрократите. Писателят пуска зли духове върху тях, както е замислено от първите дни на работата по романа.
Силите на ада играят донякъде необичайна роля в „Майстора и Маргарита“. Те не отклоняват толкова добрите и свестни хора от пътя на праведните, а ги извеждат на открито и наказват вече извършените грешници. Воланд Булгаков Майстор Маргарита
Нечистата сила извършва в Москва, по заповед на Булгаков, много различни безчинства. Неслучайно писателят завърши буйната си свита за Воланд. Той събира специалисти от различни профили: майсторът на пакостливи трикове и практически шеги, котката Бегемот, красноречивият Коровиев, който говори на всички диалекти и жаргони - от полупокорен до висшето общество, мрачен Азазело, изключително изобретателен в смисъл на почукване изгониха всякакви грешници от апартамент No 50, от Москва, дори от този към онзи свят. Алтернативно, след като говорят заедно или три, те създават ситуации, понякога зловещи, както в случая с римляните, но по -често комични, въпреки пагубни последицитехните действия.
Стьопа Лиходеев, директор на естрадното шоу, излиза с помощниците на Воланд, които го хвърлят от Москва до Ялта. И той има цял товар от грехове: „... като цяло са те“, съобщава Коровиев, говорейки за Степа в множествено число, „в последните временастраховити прасета. Те се напиват, влизат в контакт с жени, използвайки позицията си, не правят нищо проклето и не могат да направят нищо, защото не разбират нищо от това, което им е поверено. Очилата се втриват в шефовете.
„Карат правителствена кола напразно! - котката беше твърде придирчива "
И всичко това е само принудителна разходка до Ялта. Избягва се среща със зли духове без твърде тежки последици за Никанор Иванович, който наистина не се занимава с валута, но все пак взима подкупи, за чичото на Берлиоз, хитър ловец за московския апартамент на племенника си, и за ръководителите на Спектакълната комисия, типични бюрократи и безделници.
От друга страна, изключително строги наказания се падат на онези, които не крадат и които изглежда не са били омазани със степските пороци, но имат един на пръв поглед безобиден недостатък. Учителят го определя така: човек без изненада вътре. За режисьора на находката на естрадното шоу Римски, който се опитва да измисли „обикновени обяснения за необикновени явления“, асистентите на Воланд поставят такава ужасна сцена, че след броени минути се превръща в сивокос старец с трепереща глава. Те също са абсолютно безмилостни към бармана на естрадата, точно този, който произнася известните думи за есетра от втората свежест. За какво? Барманът просто краде и мами, но това не е най -сериозният му порок - в трупането, във факта, че краде от себе си. „Нещо, вашата воля“, отбелязва Воланд, „е недоброжелателно за мъжете, които избягват виното, игрите, компанията на прекрасни жени и разговорите на масата. Такива хора са или сериозно болни, или тайно мразят хората около тях. "
Но най -тъжната съдба отива на главата на MASSOLIT Берлиоз. Бедата на Берлиоз е същата: той е човек без фантазия. Но той е особено търсен за това, защото е ръководител на писателска организация - и в същото време непоправим догматик, който признава само подпечатани истини. Вдигайки отсечената глава на Берлиоз на Голямата топка, Воланд се обръща към нея: „Всеки ще бъде даден според вярата си ...“. Струва ми се, че едва в този момент се случва първата истинска среща между Берлиоз и Воланд. С привидно всемогъщество, дяволът изпълнява присъдата и наказанието си в съветска Москва. Така Булгаков получава възможността да уреди, макар и само устно, един вид преценка и възмездие за литературни мошеници, административни измамници и цялата онази нечовешка бюрократична система, която подлежи само на съда на дявола.
С помощта на помощниците на Воланд Булгаков провежда своя сатиричен и хумористичен преглед на явленията от московския живот. Той се нуждаеше от съюз с Воланд за други, по -сериозни и важни цели.
В една от последните глави на романа Булгаков ни показва диалектическо единство, взаимно допълване на доброто и злото. Към Воланд, от името на Йешуа Ха -Ноцри, Матю Леви идва да поиска Учителя: „Идвам при теб, духът на злото и властелинът на сенките ...“ - вие произнасяте думите си така, - отбелязва Воланд , - сякаш не разпознавате сенки, а също и зло. Не бихте ли били така мили да помислите по въпроса: какво би направило вашето добро, ако нямаше зло, и как би изглеждала земята, ако сенките изчезнат от нея? В крайна сметка сенките се получават от обекти и хора. Ето сянката на меча ми. Но има сенки от дървета и от живи същества. Искате ли да откъснете цялото земно кълбо, да издухате всички дървета и всички живи същества от него поради фантазията си да се насладите на голата светлина? " Ето още един пример за шариковизма, само от диаметрално противоположната страна. Да изчистите всичко, за да постигнете целта си, независимо от каквото и да било.
Най -малко Булгаков беше привлечен от удоволствието от голата светлина, въпреки че не беше толкова изобилен в нея живот наоколо... Това, което Йешуа проповядваше, му беше скъпо - доброта, милост, царството на истината и справедливостта, където изобщо нямаше да е необходима сила. С помощта на Йешуа и Учителя Булгаков проповядва Етика и морал. Но това не изчерпа това, което според него хората се нуждаеха за пълнотата на живота, за вечното движение на мисълта и вечната работа на въображението и в крайна сметка за щастието. Животът, според Булгаков, не може да бъде пълен без играта на светлина и сянка, без изобретение, без особености и мистерии. И всичко това вече минава през действията на Сатана, принца на тъмнината, господаря на сенките.
