Кръгът на квинтите как да го разберем. Защо пети и защо кръг? Ключ
Четвърт пети кръг от клавиши или просто кръг от пет е диаграма за удобна и бързо запомняневсички ключове и ключови знаци в тях.
В горната част на петия кръг е ключът до мажор; по часовниковата стрелка - остри клавиши, чиито тоници са разположени в чисти квинти нагоре от тониката на оригиналния До мажор; обратно на часовниковата стрелка - кръг от плоски клавиши, разположени също в чисти квинти, но само надолу.
В същото време, когато се движите по часовниковата стрелка по петия кръг, с всеки нов клавиш, броят на диезите постепенно се увеличава (от едно до седем), докато се движите обратно на часовниковата стрелка, съответно, броят на бемолите се увеличава от един клавиш на друг (също от едно до седем).
Колко клавиша има в музиката?
В музиката се използват основно 30 клавиша, от които едната половина е мажорна, а другата е минорна. образуват двойки според принципа на съвпадение в тях на ключовите признаци на изменението – остри и плоски. Ключовете със същите знаци се наричат паралелни. По този начин има общо 15 двойки.
От 30-те тона два са без знаци - това са до мажор и ля минор. Има 14 клавиша, които имат резки (от един до седем в реда на рязкост FA TO SOL RE LA MI SI), от тези 14 седем клавиша ще бъдат главни, а седем, съответно, минорни. Други 14 клавиша имат бемол (подобно от един до седем, но само по ред на бемолите C MI LA RE SOL DO FA), от които също има седем мажорни и седем минорни.
Таблица с всички клавиши, използвани от музикантите на практика, заедно с техните знаци, могат да бъдат изтеглени, отпечатани и използвани като cheat sheet.
Обяснение: Как се образува петият кръг?
Петият в тази схема е най-важен. Защо чиста квинта? Защото петата е физически (акустично) най-естественият начин за преминаване от един звук към друг, а този е роден от самата природа.
Така, резките клавиши са разположени в чисти квинти нагоре. Първата квинта е изградена от нотата "C", тоест от тониката на до мажор, чиста тоналност без знаци. Петият от "C" е "C-G". Това означава, че нотата "G" става тоника на следващата тональност в петия кръг, това ще бъде тонът на G мажор и в нея ще има един знак - F-диез.
Изграждаме следващата квинта от звука "G" - "GD", полученият звук "D" - тониката на следващия тон от петия кръг - тониката на ре мажорната гама, в която два знака са два остри ( F и C). С всяка изградена квинта ще получаваме нови остри клавиши, а броят на диезите ще нараства все повече и повече, докато достигне седем (докато всички оценки не бъдат повишени).
По този начин, ако изградим квинти, започвайки от "до", тогава получаваме следния диапазон от ключове: Со мажор (1 диез), Ре мажор (2 диеза), А мажор (3 диез), Ми мажор (4 диез), Си мажор (5 диез), Фа диез мажор (6 диез), До диез мажор (7 диез) . Редица записани тоники се оказаха толкова широки по обхват, че трябва да започнете да ги записвате от басовия ключ и да завършите в високия.
Редът, в който се добавят остри предмети: FA, DO, SALT, RE, LA, MI, SI. Острите също са раздалечени с чиста квинта. Това се дължи на следното. Всеки нов диез се появява на седма степен на скалата, говорихме за това още в статията. Съответно, ако тониците на новите тоналности непрекъснато се отдалечават до чиста квинта, тогава техните седми стъпки също се отдалечават една от друга точно с чиста квинта.
Плоските мажорни клавиши са подредени в чисти квинти надолу от до". По същия начин с всеки нов ключ има увеличение на броя на апартаментите в скалата. Обхватът на плоските клавиши е както следва: Фа мажор (една бемола), Си бемол мажор (2 бемола), Ми бемол мажор (3 бемола), А бемол мажор (4 бемола), Ре бемол мажор (5 бемол), G бемол мажор (6 бемол) и До бемол мажор (7 апартамента).
Редът на поява на апартаменти: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA. Бемолите, като диезите, се добавят в квинти, само надолу. Освен това редът на бемолите съвпада с реда на клавишите на бемолния клон на четвърт-петия кръг, започвайки от Си-бемол мажор.
Е, сега, най-накрая, нека си представим цялата гама от клавиши, в която за пълнота на дисплея ще добавим и паралелни минорни за всички специалности.
Между другото, петият кръг не може да се нарече строго кръг, той е по-скоро вид спирала, тъй като на определен етап някои клавиши се припокриват поради съвпадението в височината. В допълнение, петият кръг не е затворен, той може да бъде продължен с нови, по-сложни клавиши с двоен - двойно остър и двойно плоски (такива клавиши се използват изключително рядко в музиката). Ще говорим отделно за тоналностите, които съвпадат по звук, но малко по-късно.
Откъде идва името "кварто-пети кръг"?
Досега разглеждахме движението в кръг само в квинти и никога не сме споменавали четвъртото. И така, какво общо имат с това? Защо пълното име на веригата звучи точно като "четвърт пети кръг"?
Въпросът е, че кварта е пета. И същата гама от тоналности на кръга може да се получи, ако се движите не в квинти, а в четвърти.
Например, остри клавиши могат да бъдат поставени не в чисти квинти нагоре, а в чисти четвърти надолу. Получавате същия ред:
Плоските клавиши могат да бъдат подредени не в чисти квинти надолу, а в чисти квинти нагоре. И отново резултатът ще бъде същият:
Енхармонично равни клавиши
Анхармоничността в музиката е съвпадението на елементи в звука, но тяхната разлика в името, правописа или обозначението. Простите ноти могат да бъдат енхармонично равни: например до-диез и ре бемол. Анхармоничността е характерна и за интервалите или акордите. И в този случай ще се справим с енхармонично равни тоналности , съответно, мащабите на мащабите на тези клавиши също ще съвпадат по звук.
Както вече отбелязахме, такива съвпадение по звучащи клавиши се появяват в пресечната точка на остри и плоски клони на петия кръг. Това са клавиши с голям брой знаци - с пет, шест или седем диеза или бемоли.
Следните клавиши се наричат енхармонично равни:
- Си мажор (5 диез) и До бемол мажор (7 бемола)
- Паралелно с посочените соль минор (5 диез) и ля-бемол минор (7 бемола);
- Фа диез мажор (6 диез) и соль бемол мажор (6 бемола);
- Успоредно с тях в ре диез минор и ми бемол минор със същия брой знаци;
- До-диез мажор (7 диез) и ре бемол мажор (5 бемола);
- Успоредно с тези настройки в ля-диез минор (също 7 диез) и си-бемол минор (5 бемол).
Как да използваме ключовия кръг от квинти?
Първо,кръгът от квинти може да се използва като удобен cheat sheet за изучаване на всички клавиши и техните знаци.
второ,на петия кръг можете лесно да определите разликата в знаците между двата ключа. За да направите това, просто пребройте секторите от оригиналния ключ до този, с който сравняваме.
Например, между G мажор и E мажор има разлика от три сектора и следователно три цифри. Има разлика от 4 бемола между До мажор и А бемол мажор.
Разликата в знаците е най-ясно показана от петия кръг, разделен на сектори. За да бъде изображението на кръга компактно, ключовете в него могат да бъдат записани с помощта на:
накрая, трето,по петия кръг можете незабавно да установите „близкия роднина“ на конкретен ключ, т.е. определят тоналността на първа степен на родство. Те са в същия сектор като оригиналния ключ (успореден) и в съседство от всяка страна.
Например, за сол мажор, такива свързани тонове ще бъдат ми минор (в същия сектор), както и до мажор и ля минор (съседен сектор отляво), ре мажор и си минор (съседен сектор отдясно).
В бъдеще ще се върнем към по-подробно изследване на свързани тоналности, след което ще научим всички методи и тайни на тяхното търсене.
Малко за историята на петия кръг
Никой не знае точно кога и от кого е изобретен четвъртият кръг. Но ранни описания на подобна система се съдържат в ръкописа от далечната 1679 г. – в съчинението „Музиканска граматика“ на Николай Дилецки. Книгата му е предназначена да обучава църковни певци. Той нарича кръга от мажорни мелодии "колелото на веселата музика", а кръга от минорните мелодии - колелото на "тъжната музика". Musikia - тази дума се превежда като "музика" от славянски.
Сега, разбира се, тази работа представлява интерес, главно като историческа и паметник на културата, самият теоретичен трактат вече не отговаря на изискванията на настоящето. Въпреки това може да се каже, че оттогава кръгът на квинтите се е вкоренил в преподавателската практика и е влязъл в почти всички известни руски учебници по теория на музиката.
Скъпи приятели! Ако въпросите по темата за петия кръг все още не са се изчерпали, не забравяйте да ги напишете в коментарите към тази статия. На раздяла ви предлагаме да слушате хубава музика. Нека е днес известният романс на Михаил Иванович Глинка "Чучулигата" (стихове на поета Николай Куколник). Певица - Виктория Иванова.
Рейтинг 4.24 (34 гласа)
Как да изпълним същото основна музикаот звуци на различни височини?
Знаем, че както главните стъпки, така и производните се използват в главните тонове. В тази връзка с ключа се показват необходимите знаци за промяна. В предишни статии сравнихме до мажор и сол мажор (до мажор и сол мажор) като пример. В G-dur получихме остър F, така че да се спазва правилното разстояние между стъпалата. Именно той (фа-диез) в тоналността на G-dur е обозначен с клавиша:
Фигура 1. Ключови знаци G-Major
И така, как да определите кой ключ отговаря на кои знаци за промяна? Именно на този въпрос помага да се отговори петият кръг от тоналности.
Остър пети кръг в мажорни тонове
Идеята е следната: вземаме тоналността, в която знаем броя на знаците за промяна. Естествено, тоникът (базата) също е известен. Тоникът до остър кръг от квинтиключът ще стане V стъпка на нашия ключ (пример ще бъде по-долу). В знаците на промяната на следващия ключ ще останат всички знаци на предишния ни ключ, плюс ще се появи остър VII степен на новия ключ. И така нататък в кръг:
Пример 1. Вземаме за основа C-dur. В този ключ няма знаци за промяна. Нотата G е V стъпка (V стъпката е петата, откъдето идва и името на кръга). Тя ще бъде тоника на новия ключ. Сега търсим знак за промяна: в новия тон 7-та стъпка е нотата F. За нея излагаме острия знак.
Фигура 2. Намерен ключов знак на остър ключ G-dur
Пример 2. Сега знаем, че в G-dur клавишът е F-диез (F #). Тониката на следващия тон ще бъде нотата D (D), тъй като това е V стъпка (петата от G). Друг диез трябва да се появи в ре мажор. Поставя се за VII степен D-dur. Това е бележката пред ©. Това означава, че D-мажор има два диеза в тон: F# (вляво от G-мажор) и C# (VII степен).
Фигура 3. Ключови знаци за промяна на тона D-мажор
Пример 3. Нека напълно да преминем към буквено обозначение на стъпките. Нека дефинираме следващия ключ след D-dur. Тониката ще бъде нотата A (la), тъй като това е V стъпка. Това означава, че новият ключ ще бъде A-dur. В новия тон VII ще бъде нотата G, което означава, че с клавиша е добавен друг диез: G #. Общо с ключа имаме 3 диеза: F #, C #, G #.
Фигура 4. Основни признаци на промяната на А-мажор
И така, докато стигнем до ключа със седем диеза. Той ще бъде краен, всичките му звуци ще бъдат извлечени стъпки. Обърнете внимание, че ключовите знаци за промяна са написани в реда на тяхното появяване в петия кръг.
Така че, ако преминете през целия кръг и вземете всички ключове, получаваме следния ред на ключовете:
| Таблица с остри мажорни клавиши | |||||||||||||||||||||||||||
|
Сега нека да разберем къде е "кръгът". Ние се спряхме на C # -dur. Ако говорим за кръг, тогава следващият ключ трябва да бъде нашият оригинален ключ: C-dur. Тези. трябва да се върнем към началото. Кръгът е завършен. Всъщност това не се случва, защото можем да продължим да изграждаме квинти по-нататък: C # - G # - D # - A # - E # - # ... Но ако се замислите, колко е равно на анхармоника звук H # (представете си клавиатура на пиано)? Звучи! Това затвори петия кръг, но ако погледнем знаците за ключа в тоналността на G # -dur, ще открием, че трябва да добавим F-двойно диез, а в следващите клавиши на тези двойно-диез ще се появяват все повече и повече .. Така че, за да съжалявам за изпълнителя, беше решено всички клавиши, където трябва да се настрои двоен диез с клавиша, да бъдат обявени за необичайни и да бъдат заменени с енхармонично равни клавиши към тях, но не с многобройни диези на клавиша, а с бемоли. Например, C # -dur е енхармонично равен на тоналността на Des-dur (D-бемол мажор) - има по-малко знаци в ключа); G # -dur е енхармонично равен на тоналността на ас-мажор (А-бемол мажор) - той също има по-малко знаци за тоналността - и това е удобно както за четене, така и за свирене, а междувременно благодарение на анхармоничната замяна на ключове, кръгът от квинти наистина се затвори!
Плосък пети кръг в мажорни тонове
Всичко е по аналогия с остър пети кръг. До-мажорният тон се приема като отправна точка, тъй като няма признаци на промяна. Тониката на следващия тон също е на разстояние от квинта, но само надолу (в остър кръг поехме петата нагоре). От нота C надолу до петата е нотата F. Тя ще бъде тоник. Поставихме плосък знак пред IV степен на скалата (в острия кръг имаше VII степен). Тези. за Fa ще имаме бемол преди нотата C (IV степен). И т.н. за всеки нов ключ.
Преминавайки през целия плосък пети кръг, получаваме следния ред на главните плоски клавиши:
| Таблица с плоски мажорни клавиши | |||||||||||||||||||||||||||
|
Енхармонично равни клавиши
Вече разбрахте, че клавишите с една и съща височина, но различни по име (вторият контур на кръга, или по-скоро спирали), се наричат анхармонично равни. В първия цикъл на кръговете има и анхармонично равни клавиши, това са следните:
- H-мажор (диез) = Ces-мажор (бемоль)
- Fis-мажор (диез) = Ges-мажор (бемоль)
- Cis-мажор (остро) = Des-мажор (бемоль)
Кръг на квинта
Редът на мажорните клавиши, описан по-горе, се нарича пети кръг. Острите се качват на пети, плоските се спускат с пети. Редът на клавишите може да се види по-долу (браузърът ви трябва да поддържа flash): преместете мишката в кръг върху имената на клавишите, ще видите знаците на избраната промяна на клавишите (подредили сме второстепенните клавиши във вътрешния кръг, и мажорните във външния кръг; свързаните клавиши са комбинирани). Като щракнете върху името на ключа, ще видите как е изчислено. Бутонът "Пример" ще покаже подробно преизчисление.
Резултати
Сега знаете алгоритъма за изчисляване на главните клавиши, наречен кръг от квинти.
Тази статия е посветена основно на начинаещи китаристи, но може да бъде полезна за хора, които владеят друг инструмент.
Решихме да ви разкажем накратко защо по време на играта някои комбинации от ноти звучат красиво, а други, меко казано, причиняват болка в ушите, както и откъде идват злополучните остри и плоски клавиши. Според нас това е минимумът, който трябва да знае всеки уважаващ себе си музикант.
Може би сте виждали тази снимка:
Изобразява кръг от квинти. Не се плашете от тази ужасна фраза, защото всъщност няма нищо сложно в нея. Той просто показва знаците на тоналността в минорния и мажорния тон. В този случай няма смисъл да обясняваме кои са мажорните и минорните клавиши, но какви са знаците на клавиша и откъде идват, ще се опитаме да обясним с удоволствие.
Нека се обърнем към следната снимка, която изобразява клишета на пианото:
Всеки ключ има подписани бележки:
C = do, D = re, E = mi, F = fa, G = сол, A = la, B = si
Защо не подписахте черните ключове? Много просто, те имат същите имена като бележките около тях. Прост пример: черен клавиш между нотите C и D. Можем да го наречем или C # (рязко), или Db (плоско), което е еквивалентно. Тези. ако го кръстим на нотата пред него, добавете диез, ако след него, бемол. Да отидем по-нататък. Две съседни ноти са разделени с полутон и не забравяйте за черните клавиши, това също са ноти (на китарата полутонът съответства на 1 праг, а тонът съответно на 2 прага).
Сега е моментът да преминем директно към ключовете.
Всяка мажорна тональност има своя собствена успоредна минорна тональност и обратно, и те се наричат така, защото имат един и същ набор от знаци за промяна (остри или плоски) в мащаби. Казано по-просто, скалата е гама, онези ноти, които са "приемливи" в тези клавиши (разбира се, това не винаги е така, но няма да навлизаме по-дълбоко в по-трудни случаи). Откъде идват? Всичко е много, много просто. На снимката на пианото можете да видите формулите за минор и мажор. Какво имат предвид? Общоприето е, че има седем ноти, така че ще имаме 7 ноти в гамата. Както знаете, чрез пример всичко се разбира по-добре.
Да предположим, че искаме да изградим мажорна гама от нота C и да разберем какви акорди има в дадена тональност и да намерим минорна тональност, успоредна на нея. Лесно!
Вземаме формулата за главния ключ M = t + t + nt + t + t + t + nt:
- C + t = D
- D + t = E
- E + Пет = F
- F + t = G
- A + t = B
- B + пт = C
В резултат на това получихме гама в до мажор: C D E F G A B. Както се оказа, нямаме табели в него. По същия начин ще направим само за минорния ключ, като използваме формулата за минорния m = m + pt + t + t + pt + t + t (направете го сами с произволен клавиш, за да го поправите) и ако композирате минорни гами за различни ноти, тогава се оказва, че минорната гама от нота А също няма знаци. Както вероятно вече се досещате, A минор ще бъде паралелният тон за До мажор. Също така на този примерМожете да забележите интересно свойство: за да разберете паралелния минорен тон за мажор, трябва да извадите 1,5 тона от основната нота (основната нота, на която е кръстен тонът, в нашия случай C) 1,5 тона и обратно, добавете 1,5 тона към тониката на минорния тон.
За да консолидирате, помислете за бърз пример.
Нека изградим мажорна гама от нота G (G):
- G + t = A
- A + t = B
- B + пт = C
- C + t = D
- D + t = E
- E + t =!Внимание! F # (надяваме се, че разбирате защо)
Получихме мащаба: G A B C D E F #. Отнехме 1,5 тона от G нотата и получихме паралелен минорен тон. Вижте сега кръга от пети. Всичко пасна ли заедно?) Вижте колко просто е всичко и няма магия.
Същото се прави и за всички останали тоналности.
В крайна сметка остава да кажем как да разберем акордите от кои ноти в гамата ще бъдат мажорни и кои минорни.
Всяка нота в гамата има своя собствена стъпка. 1 до 7. Така че, ако ги запишем на стъпки (например вземем до-мажор, ля-минор), получаваме:
стъпки: 1 2 3 4 5 6 7 или за второстепенни 1 2 3 4 5 6 7
бележки: C D E F A B C A B C D E F G
Нотата в първа степен винаги е основна и се нарича тоника. По-нататък по старшинство има бележки на 4 и 5 стъпки - съответно субдоминантна и доминантна. Акордите, изградени от тези степени, винаги ще бъдат същите като акорд, изграден от корена, т.е. До мажор, фа мажор, сол мажор или: ля минор, ре минор, ми минор. Акордите, изградени от други градуси, винаги ще бъдат противоположни.
И накрая, за тези, които не се отказаха и усвоиха всичко докрай, пример за тоналност G-мажор.
стъпки: 1 2 3 4 5 6 7
бележки: G A B C D E F #
- степен - G-мажор
- степен - а-минор
- степен - b-minor
- степен - До-мажор
- степен - D-майор
- степен - д-минор
- етап - F #-мажор
Това е всичко! Успех в ученето!
Рейтинг 3.77 (13 гласа)
Как от различни звуцисвири същата музика в минорна тональност?
Ако си спомняте петия кръг от главни клавиши (вижте статията ""), тогава няма да ви е трудно да се справите с петия кръг от минорни клавиши.
Припомнете си следното:
- свързаните клавиши са тези, които имат 6 общи звука.
- паралелните клавиши са тези, които имат същия набор от знаци за промяна при ключа, но единият ключ е главен, а другият е второстепенен.
- за успоредни клавиши, тониката на минорния тон ще бъде по-ниска с една малка трета от тониката на мажорния тон.
Малък ключов кръг от квинти
Свързаните клавиши на минора, както и на мажора, се намират на разстояние една от друга чиста квинта. В тази връзка клавишите на минора образуват свой собствен кръг от квинти.
Знаейки кръга от квинти на остри мажорни тонове, преброяваме тониците (пропускаме до минорна терция) и получаваме кръга от квинти от диез минор:
| Незначителни остри клавиши | |||||||||||||||||||||||||||
|
И по същия начин кръгът от квинти в плоски минорни тонове:
| Минорни плоски клавиши | |||||||||||||||||||||||||||
|
Също така, като мажор, минорът има три двойки анхармонично еднакви клавиши:
- соль диез минор = бемол минор
- Ре диез минор = ми бемол минор
- А диез минор = си бемол минор
Подобно на мажорния кръг, минорът „радва” да бъде затворен и в това му помагат анхармонично еднакви остри клавиши. Точно същото като в статията "".
Можете да се запознаете визуално с петия кръг от минорни клавиши (подредили сме минорните клавиши по вътрешния кръг, а мажорните по външния; свързаните клавиши са комбинирани). Вашият браузър трябва да поддържа flash:
Освен това
Има и начини за изчисляване на петия кръг на минорния ключ. Нека да ги разгледаме.
1. Ако си спомняте добре петия кръг от мажорни тонове, но описаният по-горе метод за намиране на тоника на паралелен минорен тон е неудобен по някаква причина, тогава можете да вземете VI степен за тоника. Пример: търсене на паралелен минорен тон за G-dur (G, A, H, C, D, Е, F #). Взимаме VI ниво като тоника на минор, това е нотата Е. Това е, изчислението свърши! Тъй като намерихме тоника точно успоредноминорна тональност, тогава признаците на промяна и на двете клавиши съвпадат (в намерения ми-минор, както и в G-dur, има диез преди нотата F).
2. Не започвайте от основен кръг, но ще изчислим от нулата. Всичко по аналогия. Взимаме минорния тон без знаци за промяна, това е A-minor. Стъпка V ще бъде тониката на следващия (диез) минорен тон. Това е нота E. Знак за промяна се поставя пред II степен (нота F) на новия тон (E-minor). Това е всичко, изчислението приключи.
Резултати
Срещнахте се кръг от квинти от минорни тоновеи се научи как да брои броя на знаците в различни минорни клавиши.
Тоналността е височината на прага. 12 големи и 12 минорни тоналностите образуват система четвърти пети кръг. Клавишите, разположени в квинта отгоре и квинта отдолу, са свързани с общи тетрахорди
При темперирана настройка всеки остър клавиш може да бъде заменен с анхармонично равен плосък клавиш и обратно.
Минорните клавиши, както и мажорните, също са подредени в кръг на разстояние една квинта един от друг.
Паралелно наречен майор и второстепенни клавишиимащи същия мащаб (същите знаци). Тониците на успоредните клавиши са на разстоянието на малката терца: A - fis, Es - c.
Със същото имеизвикват се мажорният и минорният тон, чиито тоници са на една и съща височина: D - d, B - b.
Един зъбен камък се наричат мажорни и минорни тонове, в тоничните тризвучия на които третият тон съвпада. Тези клавиши са на разстояние от полутон и имат разлика от четири знака: C - cis, Des - d.
Според музикантите всеки клавиш е подходящ за предаване на определени образи и емоции. И така, в епохата на барока, ключът в ре мажор изразява "шумни" емоции, бравура, героизъм, триумфално възторг. Тоналността на си минор се смяташе за свързана с образи на страдание, разпятие. Най-тъжните бяха "меките" клавиши в до минор, фа минор, си бемол минор. За да се изрази тъгата, траурът беше използван в до минор. Ми-бемол мажор с трите си бемоли се свързваше с понятието "троица" (Тринити). Един от чистите, „твърди“ клавиши, използвани от Бах за изразяване на радостни чувства, е сол мажор. Ключовете на A мажор и E мажор са леки, често се свързват с пасторална музика. Най-чистият тон се смяташе за До мажор, който нямаше признаци на промяна. Тази тоналност е избрана за произведения, посветени на най-чистите и леки изображения.
Композитори различни епохипривлечен от идеята за създаване на цикъл от произведения, написани във всичките 24 ключа. Първият в този ред беше Йохан Себастиан Бах - това е два тома на „Добре темперираният клавир“. Във всеки том клавишите следват в полутонове от до мажор до до минор. След Бах цикли от произведения във всички тонове са създадени от Ф. Шопен(24 прелюдии), С. Дебюси(24 прелюдии), А. Скрябин(24 прелюдии), Д. Шостакович(24 прелюдии и фуги), Р. Шчедрин ( 24 прелюдии и фуги), С. Слонимски (24 прелюдии и фуги), К Караев(24 прелюдии), П. Хиндемит(Лудустоналис). Редът на клавишите е различен за всеки композитор: в полутонове, в кръг от четвърт пети. Пол Хиндемит създава своя собствена система от следните ключове
За много музиканти тоналността предизвиква цветови асоциации. Абсолютна зависимост от височината музикални звуции тоналности с определени цветове или изображения се нарича цветен слух. Такъв слух притежаваше Скрябин, Римски-Корсаков, Асафиев и други композитори. Тази таблица отразява цветово-тоналните асоциации на А. Скрябин. Имайте предвид, че цветовият ред на острите тонове е близък до дъгата: червено, оранжево, жълто, зелено, циан, синьо, лилаво!
Задача 3.4
1. Напишете горните тетрахорди на естествен, хармоничен, мелодичен мажор и минор в тонове Es - мажор, H - мажор, f - минор, g - минор.
2. Напишете пълната функционална формула за хармоничен мажор и минор As - мажор, E - мажор, fis - минор, ре - минор. Примерно изпълнение
3.На какви клавиши принадлежат тези тетрахорди?
4. На какви ключове принадлежат тези завои?
5. Пе за пренаписване на мелодии от WTC Bach в посочените клавиши
а ) f - moll, c - moll
б ) d - moll, f - moll
