Osobine Katherine u kamenom cvijetu. Slika Katerine u drami "Oluja"
Pojedinosti (od fr. detalj) - detalj, posebno, sitnica.
Umjetnički detalj jedno je od sredstava za stvaranje slike koje pomaže u predstavljanju utjelovljenog lika, slike, predmeta, radnje, iskustva u njihovoj originalnosti i jedinstvenosti. Pojedinost usmjerava pažnju čitatelja na ono što se čini piscem najvažnijim, karakterističnim u prirodi, u čovjeku ili u objektivnom svijetu oko njega. Pojedinosti su važne i smislene kao dio umjetničke cjeline. Drugim riječima, značenje i snaga detalja je u tome što beskonačno malo otkriva cjelinu.
Postoje sljedeće vrste umjetničkih detalja, od kojih svaka nosi određeno semantičko i emocionalno opterećenje:
- i) verbalni detalj. Primjerice, Belikova prepoznajemo po izrazu "bez obzira što se dogodilo", po adresi "sokol" - Platon Karataev, po jednoj riječi "činjenica" - Semyon Davydov;
- b) detalj je portretni. Junak se može prepoznati po kratkoj gornjoj usnici s brkovima (Liza Bolkonskaya) ili bijeloj maloj lijepoj ruci (Napoleon);
- u) detalj predmeta: kapuljača s resicama kod Bazarova, knjiga o ljubavi kod Nastje u predstavi Na dnu, Polovceva sablja - simbol kozačkog časnika;
- d) psihološki detalj, izražavajući bitnu značajku u liku, ponašanju, postupcima junaka. Pechorin je mahao rukama kad je hodao, što je svjedočilo o tajnosti njegove naravi; zveckanje bilijarskih kuglica mijenja Gaevovo raspoloženje;
- e) detalj pejzaža, uz pomoć kojih se stvara okus situacije; sivo, olovno nebo nad Golovljevom, krajolik "Requiema" u "Mirnom Donu", koji pojačava neutješnu tugu Grigorija Melehova, koji je pokopao Aksinju;
- e) detalj kao oblik umjetničke generalizacije ("slučaj" postojanja buržoazije u djelima Čehova, "građanstvo mazge" u poeziji Majakovskog)
Posebno treba istaknuti tako raznolike umjetničke detalje kao kućanstvo, koju u biti koriste svi pisci. Upečatljiv primjer su "Mrtve duše". Gogoljeve junake nije moguće otrgnuti od svakodnevnog života i okolnih stvari.
Pojedinosti o kućanstvu označavaju ambijent, dom, stvari, namještaj, odjeću, gastronomske sklonosti, običaje, navike, ukuse i sklonosti lika. Značajno je da u Gogoljevom djelu svakodnevni detalji nikad ne djeluju sami sebi, nisu dani kao pozadina i ukras, već kao sastavni dio slike. I to je razumljivo, jer interesi junaka satiričnog pisca ne prelaze granice vulgarne materijalnosti; duhovni svijet takvih junaka toliko je siromašan, beznačajan da nešto može izraziti njihovu unutarnju bit; čini se da stvari rastu zajedno sa svojim vlasnicima.
Predmet za kućanstvo obavlja prvenstveno karakterološku funkciju, t.j. omogućuje vam da steknete predodžbu o moralnim i psihološkim svojstvima junaka pjesme. Dakle, na imanju Manilov vidimo dvorac koji stoji „sam u Juri, odnosno na brežuljku otvorenom za sve vjetrove“, sjenicu s tipično sentimentalnim nazivom „Hram samotnog odraza“, „ribnjak prekriven zelenilom“ ... Ovi detalji ukazuju na nepraktičnost vlasnika zemljišta, na činjenicu da na njegovom imanju vladaju loše upravljanje i nered, a sam vlasnik sposoban je samo za besmislene projekcije.
O karakteru Manilova može se suditi po namještaju soba. "U njegovoj je kući uvijek nešto nedostajalo": nije bilo dovoljno svile da se presvuče sav namještaj, a dvije fotelje "jednostavno su bile prekrivene prostirkom"; pored kicošnog, bogato ukrašenog brončanog svijećnjaka stajao je "neki jednostavni mesingani invalid, hrom, sklupčan u stranu". Takva kombinacija predmeta fizičkog svijeta u gospodskom imanju je bizarna, apsurdna, nelogična. U svim objektima, stvarima, postoji neka vrsta nereda, nedosljednosti, fragmentacije. I sam vlasnik podudara se sa svojim stvarima: Manilovljeva duša jednako je manjkava kao i ukras njegova doma, a zahtjev za "obrazovanjem", profinjenošću, gracioznošću, profinjenošću okusa dodatno pojačava junakovu unutarnju prazninu.
Između ostalog, autor posebno ističe jedan, ističe ga. Ova stvar nosi povećano semantičko opterećenje, prerastajući u simbol. Drugim riječima, detalj može dobiti značenje polisemantičkog simbola koji ima psihološko, socijalno i filozofsko značenje. U Manilovljevom se uredu oku otvara tako izražajan detalj kao dijapozitivi od pepela "poredani ne bez napora u vrlo lijepe redove" - \u200b\u200bsimbol prazne zabave, prekriven osmijehom, klonulom uljudnošću, utjelovljenje besposlice, nerada junaka, koji se predaje besplodnim snovima ...
Gogoljevi svakodnevni detalji uglavnom su izraženi na djelu. Dakle, na slici stvari koje su pripadale Manilovu, zarobljen je određeni pokret, u kojem se otkrivaju bitna svojstva njegovog lika. Primjerice, kao odgovor na čudan zahtjev Čičikova za prodaju mrtvih duša, „Manilov je smjesta ispustio dršku s lulom na pod i, dok je otvarao usta, nekoliko je minuta ostao otvorenih usta ... Napokon, Manilov je cijevi uzeo dršku i pogledao ga odozdo. lice ... ali nisam mogao smisliti ništa drugo već ispuhati preostali dim iz usta u vrlo tankom mlazu. " U tim se komičnim pozama zemljoposjednika sjajno očituje njegova uskogrudnost i mentalna ograničenost.
Umjetnički detalj način je izražavanja autorove zahvalnosti. Županijski sanjar Manilov nije sposoban za bilo kakav posao; nerad je postao dio njegove prirode; navika življenja od kmetova razvila je obilježja apatije i lijenosti u njegovom karakteru. Vlastelinovo imanje je uništeno, posvuda se osjeća propadanje i pustoš.
Umjetnički detalj nadopunjuje unutarnji izgled lika, cjelovitost otkrivene slike. Prikazanom daje krajnju konkretnost i istodobno generalizaciju, izražavajući ideju, glavno značenje junaka, suštinu njegove naravi.
UMJETNIČKI DETALJ - mikroelement slike (pejzaž, unutrašnjost, portret, prikazane stvari, radnja, ponašanje, djelo itd.), Koji je važniji za izražavanje sadržaja od ostalih mikroelemenata. Figurativni svijet djela (vidi: Sadržaj i forma) detaljan je u različitom stupnju. Primjerice, Puškinova proza \u200b\u200bizuzetno je rijetko detaljna, s glavnim fokusom na akciju. “U tom su trenutku pobunjenici dotrčali do nas i provalili u tvrđavu. Bubanj šuti; garnizon im je bacio puške; Srušili su me s nogu, ali ustao sam i zajedno s pobunjenicima ušao u tvrđavu “- to je praktički cijeli opis napada u„ Kapetanovoj kćeri “. Proza Lermontova mnogo je detaljnija. U njemu čak i materijalni detalji otkrivaju uglavnom likove i psihologiju likova (na primjer, debeli vojnički kaput Grušnickog, perzijski tepih koji je Pechorin otkupio u inat princezi Mariji). Gogoljevi detalji više su usmjereni na svakodnevni život. Hrana puno znači: jelovnik "Mrtvih duša" puno je obilniji od jelovnika "Junak našeg doba" - proporcionalno pažnji koju mu likovi pridaju tu i tamo. Gogolj je također pažljiviji prema interijerima, portretima i odjeći svojih junaka. Vrlo detaljno detaljno I.A. Gončarov, I.S. Turgenjev.
F.M. Dostojevski, čak i više nego Lermontov, usredotočio se na psihološka iskustva likova, više voli relativno malo, ali dopadljivih, izražajnih detalja. Takvi su, na primjer, previše uočljivi stari okrugli šešir ili Raskoljnikova krvava čarapa. L.N. Tolstoj se u tako opsežnom djelu kao što je Rat i mir koristi lajtmotivima - detaljima koji se ponavljaju i razlikuju se na različitim mjestima u tekstu, a koji „drže zajedno“ slike, prekinute drugim figurativnim planovima. Dakle, u izgledu Natashe i princeze Marije oči se više puta razlikuju, a u izgledu Helene - golih ramena i stalnog osmijeha. Dolokhov je često drzak. Kod Kutuzova se nemoć naglašava više puta, čak i u prvom svesku, t.j. 1805., kada nije bio prestar (rijetka hiperbola kod Tolstoja, doduše, implicitna), kod Aleksandra I - ljubav prema svim vrstama učinaka, kod Napoleona - samopouzdanje i držanje tijela.
Logično je kontrastirati detalje (u množini) s produljenim statičkim opisima. A.P. Čehov je majstor detalja (Hryukinov prst ugrizao pas, Ochumelov kaput u "Kameleonu", Belikov "slučajevi", promjena tena i načina govora Dmitrija Ionycha Startseva, prirodna prilagodljivost "drage" interesima onih kojima posvećuje svu pažnju), čini se da je neprijatelj detalja, poput impresionističkih slikara, napisao kratkim potezima, koji se, međutim, zbrajaju u jednu izražajnu sliku. Istodobno, Čehov ne opterećuje svaki detalj izravnom smislenom funkcijom, što stvara dojam potpune slobode njegova manira: Červjakovo prezime u Smrti službenog lica je značajno, „govoreći“, ali njegovo su ime i patronim obično, slučajno - Ivan Dmitrič; u finalu Studenta, Ivan Velikopolsky razmišljao je o epizodi s apostolom Petrom oko vatre, o istini i ljepoti koja je vodila ljudski život tada i općenito u svako doba, - pomislio je, „kad je trajektom prelazio rijeku, a zatim se, penjajući se na planinu, pogledao svoje rodno selo ... ”- mjesto na koje mu dolaze važne misli i osjećaji nema presudan utjecaj na njih.
Ali u osnovi je umjetnički detalj izravno važan, ima nešto iza njega. Junak "Čistog ponedjeljka" I.A. Bunina, ne znajući da će njegova voljena nestati za koji dan, napustiti svijet, odmah primijeti da je odjevena u sve crno. Lutaju grobljem Novodevichy, junak s ljubavlju gleda otiske stopala "koje su nove crne čizme ostale u snijegu", iznenada se okrenula osjećajući ovo:
Istina, kako me voliš! rekla je s tihim zbunjenjem odmahujući glavom. " Ovdje je sve važno: i opetovano navođenje crne boje, i definicija, koja postaje epitet, „nova“ (bio je običaj da se mrtvi sahranjuju u svemu novom, a junakinja se priprema sahraniti kao da je živa i na kraju prošeće grobljem); osjećaji i slutnje oboje su pojačani, ali on jednostavno voli, a nju obuzima kompleks složenih emocija, među kojima ljubav nije glavna stvar, odatle i zbunjenost pred njegovim osjećajem i odmahivanje glavom, što posebno znači neslaganje s njim, nemogućnost da bude poput njega ...
Uloga detalja u "Vasiliju Terkinu" AT vrlo je važna. Tvardovskog, priče A.I. Solženjicinov "Jedan dan iz života Ivana Denisoviča" i "Matrenjino dvorište", "vojna" i "seoska" proza: na pročelju, u kampu, u siromašnom selu, malo je stvari, svaka se cijeni. U "Oproštaj od Matere" V.G. Rasputin, sve na što su stanovnici otoka koji treba biti poplavljen navikli tijekom svog dugog, gotovo ne putujućeg života na njemu, viđeno je kao posljednji put.
U priči o V.M. Shukshin "Cut" za staricu Agafya Zhuravleva došao je posjetiti taksijem sina i njegovu suprugu, obje kandidatkinje znanosti. "Agafyi su donijeli električni samovar, ogrtač u cvijetu i drvene žlice." Priroda darova, potpuno nepotrebnih seoskoj starici, svjedoči o tome da je kandidat filoloških znanosti sada vrlo daleko od svijeta svog djetinjstva i mladosti, prestao ga je razumijevati i osjećati. On i njegova supruga nikako nisu loši ljudi, ali zlonamjerni Gleb Kapustin "presjekao" je kandidata, doduše demagoški, ali, kako muškarci vjeruju, temeljito. Seljaci se nesvjesno dive "glupom" Glebu i još uvijek ga ne vole, jer je okrutan. Gleb je više negativnog karaktera, Konstantin Žuravljev pozitivniji, na što nevino utječe opće mišljenje, ali detalji u izlaganju priče ukazuju da to dijelom nije slučajno.
Osramoćen i rano oženjen. Za većinu tadašnjih brakova računalo se da su isplativi. Ako je odabrani bio iz bogate obitelji, ovo bi moglo pomoći u postizanju visokog ranga. Udati se, iako ne za voljenog mladića, ali imućan i bogat bio je u redu stvari. Razvod nije postojao. Očito je iz takvih izračuna Katerina bila udana za bogatog mladića, trgovčevog sina. Bračni život nije joj donio ni sreću ni ljubav, već je, naprotiv, postao utjelovljenje pakla, ispunjen despotizmom svekrve i lažima ljudi oko nje.
Ova slika u drami Ostrovskog "Oluja" glavna je i istovremeno najviše kontradiktorno... Od stanovnika Kalinova razlikuje se snagom karaktera i samopoštovanjem.
Katerinin život u roditeljskom domu
Na formiranje njezine osobnosti uvelike je utjecalo djetinjstvo kojeg se Katya voli sjećati. Otac joj je bio bogati trgovac, nije osjećala potrebu, majčinska ljubav i briga okruživali su je od rođenja. Djetinjstvo joj je bilo zabavno i bezbrižno.
Glavne značajke Katerine može se nazvati:
- ljubaznost;
- iskrenost;
- otvorenost.
Roditelji su je poveli sa sobom u crkvu, a zatim je prohodala i dane posvetila svom voljenom poslu. Njegova strast prema crkvi započela je u djetinjstvu pohađanjem crkvenih službi. Kasnije će joj Boris pripaziti upravo u crkvi.
Kad je Katerina imala devetnaest godina, bila je udana. I, premda je u suprugovoj kući sve isto: i šetnje i posao, Katji to više ne pruža takvo zadovoljstvo kao u djetinjstvu.
Nestala je nekadašnja lakoća, ostale su samo odgovornosti. Majčin osjećaj potpore i ljubavi pomogao joj je da povjeruje u postojanje viših sila. Brak, koji ju je odvojio od majke, oduzeo je Katji glavno: ljubav i slobodu.
Esej na temu "slika Katerine u" Oluji " bila bi nepotpuna bez upoznavanja njezine okoline. To:
- suprug Tihon;
- svekrva Marfa Ignatievna Kabanova;
- muževa sestra Varvara.
Osoba koja joj uzrokuje patnje u obiteljskom životu je svekrva Marfa Ignatievna. Njezina okrutnost, kontrola nad kućanstvima i podvrgavanje njihovim kućama također će se ticati njezine snahe. Dugo očekivano vjenčanje njezina sina nije je obradovalo. No Katya se uspijeva oduprijeti njezinom utjecaju zahvaljujući snazi \u200b\u200bsvog karaktera. Ovo plaši Kabanikhu. Uz svu moć u kući, ne može dopustiti da Katerina utječe na svog supruga. I zamjera sinu što voli svoju ženu više od majke.
U razgovorima između Katerine Tikhon i Marthe Ignatievne, kada ona otvoreno provocira svoju snahu, Katya se ponaša krajnje dostojanstveno i prijateljski, ne dopuštajući da se razgovor razvije u okršaj, odgovara kratko i točno. Kad Katya kaže da je voli poput vlastite majke, svekrva joj ne vjeruje, nazivajući to pretvaranjem pred drugima. Ipak, Katjin duh ne može se slomiti. Čak se i u komunikaciji sa punicom okreće joj na "Ti", pokazujući time da su na istoj razini, dok se Tikhon majci obraća isključivo na "Ti".
Katerinin suprug ne može biti rangiran ni kao pozitivan ni negativan lik. U osnovi je dijete umorno od roditeljske kontrole. Međutim, njegovo ponašanje i postupci nisu usmjereni na promjenu situacije, sve njegove riječi završavaju pritužbama na njegovo postojanje. Sestra Barbara mu zamjera što se nije mogao zauzeti za svoju suprugu.
U komunikaciji s Varvarom Katya može biti iskrena. Varvara je upozorava da je život u ovoj kući nemoguć bez laži i pomaže dogovoriti sastanak sa svojim ljubavnikom.
Povezanost s Borisom u potpunosti otkriva karakterizaciju Katerine iz predstave "Oluja". Njihova se veza brzo razvija. Došavši iz Moskve, zaljubio se u Katju, a djevojka joj uzvraća. Iako ga status oženjene žene brine, on nije u mogućnosti odbiti spojeve s njom. Katya se bori sa svojim osjećajima, ne želi kršiti zakone kršćanstva, ali kad njezin suprug ode, potajno odlazi na spojeve.
Nakon dolaska Tihona, na inicijativu Borisa, sastanci su zaustavljeni, nada se da će ih zadržati u tajnosti. Ali to je u suprotnosti s Catherineinim načelima, ona ne može lagati ni drugima ni sebi. Počela grmljavinska oluja gurne je na razgovor o izdaji, u tome ona vidi znak odozgo. Boris želi otići u Sibir, ali na njezin zahtjev da je povede sa sobom odbija. Vjerojatno, ona mu nije potrebna, s njegove strane nije bilo ljubavi.
A za Katju je bio dašak svježeg zraka. Pojavivši se u Kalinovu iz stranog svijeta, sa sobom je donio osjećaj slobode, koji joj je tako nedostajao. Djevojčici je bogata mašta dodijelila ona obilježja koja Boris nikada nije imao. I zaljubila se, ali ne u neku osobu, već u svoju ideju o njoj.
Prekid s Borisom i nemogućnost povezivanja s Tihonom završavaju tragično za Katerinu. Shvaćanje nemogućnosti života na ovom svijetu potiče je da se baci u rijeku. Da bi prekršila jednu od najstrožih kršćanskih zabrana, Katerina mora imati silnu snagu volje, ali okolnosti joj ne ostavljaju izbor.
