Tijekom tisućljeća kulturnog razvoja čovječanstvo je stvorilo bezbroj književnih djela, među kojima se mogu izdvojiti neke osnovne vrste, slične po načinu i obliku odražavanja čovjekovih ideja o svijetu oko sebe. Ovo su tri vrste (ili vrste) literature: ep, drama, lirika.

Koja je razlika između svake vrste literature?

Ep kao vrsta književnosti

Epos(epos - grčki, pripovijedanje, priča) slika je vanjskih događaja autora, pojava, procesa. Epska djela odražavaju objektivni tijek života, ljudsko biće uopće. Koristeći se raznim umjetničkim sredstvima, autori epskih djela izražavaju svoje razumijevanje povijesnih, društveno-političkih, moralnih, psiholoških i mnogih drugih problema s kojima živi ljudsko društvo općenito, a svaki njegov predstavnik posebno. Epska djela imaju značajne slikovne sposobnosti, pomažući tako čitatelju da nauči o svijetu oko sebe, da shvati duboke probleme ljudskog postojanja.

Drama kao vrsta književnosti

Drama (drama - grčki, radnja, radnja) vrsta je književnosti kojoj je glavno obilježje scensko izvođenje djela. Predstave, t.j. dramska djela stvorena su posebno za kazalište, za postavljanje na scenu, što, naravno, ne isključuje njihovo postojanje u obliku samostalnih književnih tekstova namijenjenih čitanju. Poput epa, i drama reproducira odnos među ljudima, njihove postupke i sukobe koji se među njima javljaju. Ali za razliku od epa, koji ima narativnu prirodu, drama ima dijaloški oblik.

Povezano s ovim obilježja dramskih djela :

2) tekst predstave sastoji se od razgovora likova: njihovih monologa (govor jednog lika), dijaloga (razgovor dva lika), poliloga (simultana razmjena primjedbi nekoliko sudionika radnje). Zato je govorna karakteristika jedno od najvažnijih sredstava za stvaranje nezaboravnog karaktera junaka;

3) radnja predstave u pravilu se razvija prilično dinamično, intenzivno, u pravilu joj se daju 2-3 sata scenskog vremena.

Lirika kao vrsta književnosti

Tekst (lyra - grčki, glazbeni instrument, uz čiju su pratnju izvođena pjesnička djela, pjesme) odlikuje se posebnom vrstom konstrukcije umjetničke slike - to je slika-doživljaj koji utjelovljuje individualno emocionalno i duhovno iskustvo autora. Liriku možemo nazvati najtajanstvenijom vrstom književnosti, jer je upućena na unutarnji čovjekov svijet, njegove subjektivne senzacije, ideje, ideje. Drugim riječima, lirsko djelo prvenstveno služi individualnom samoizražavanju autora. Postavlja se pitanje: zašto čitatelji, t.j. drugi ljudi pozivaju na takva djela? Stvar je u tome što tekstopisac, govoreći u svoje ime i o sebi, iznenađujuće utjelovljuje univerzalne ljudske emocije, ideje, nade, i što je autorova osobnost značajnija, to je njegovo pojedinačno iskustvo važnije za čitatelja.

Svaka vrsta književnosti ima i svoj žanrovski sustav.

Žanr (žanr - francuski. genus, vrsta) je povijesno razvijena vrsta književnih djela koja ima slična tipološka obilježja. Imena žanrova pomažu čitatelju da se snađe bezgraničnim morem književnosti: netko voli detektivske priče, drugi više voli fantasy, a treći je ljubitelj memoara.

Kako odrediti Kojem žanru pripada određeno djelo? U tome nam najčešće pomažu sami autori koji svoje stvaralaštvo nazivaju romanom, pričom, pjesmom itd. Međutim, neke nam se autorove definicije čine neočekivanima: sjetite se da je A.P. Čehov je naglasio da je "Voćnjak trešanja" komedija, i uopće nije drama, ali A.I. Solženjicin je jedan dan u životu Ivana Denisoviča smatrao pričom, a ne pričom. Neki književni kritičari rusku književnost nazivaju zbirkom žanrovskih paradoksa: roman u stihu "Eugene Onegin", prozna pjesma "Mrtve duše", satirična kronika "Povijest grada". Mnogo je bilo polemike u vezi s "Ratom i mirom" L.N. Tolstoj. Sam pisac rekao je samo o onome što njegova knjiga nije: „Što je„ Rat i mir “? Ovo nije roman, još manje pjesma, još manje povijesna kronika. "Rat i mir" ono je što je autor želio i mogao izraziti u obliku u kojem je izražen. " I tek su se XX. Stoljeća književni kritičari složili nazvati briljantnu tvorevinu L.N. Tolstojev epski roman.

Svaka književna vrsta ima niz stabilnih obilježja, čije znanje nam omogućuje da određeno djelo dodijelimo jednoj ili drugoj skupini. Žanrovi se razvijaju, mijenjaju, odumiru i rađaju se, na primjer, doslovno pred našim očima, pojavio se novi žanr bloga (web loq) - osobni internetski dnevnik -.

Međutim, već nekoliko stoljeća postoje stabilni (oni se nazivaju i kanonskim) žanrovi

Književna književna djela - vidi tablicu 1).

Stol 1.

Žanrovi književnih djela

Epski žanrovi književnosti

Epski se žanrovi prvenstveno razlikuju u obujmu, na temelju toga dijele se na male ( skica, priča, kratka priča, bajka, parabola ), prosjek ( priča ), velika ( roman, epski roman ).

Članak - mala crtica iz prirode, žanr je i opisni i narativni. Mnogi eseji nastaju na dokumentarnoj, životnoj osnovi, često se kombiniraju u cikluse: klasični je primjer "Sentimentalno putovanje Francuskom i Italijom" (1768) engleskog književnika Lawrencea Sterna, u ruskoj književnosti to je "Putovanje iz Sankt Peterburga u Moskvu" (1790) A Radishchev, "Fregata Pallas" (1858) I. Goncharov "" Italy "(1922) B. Zaitsev i drugi.

Priča - mali narativni žanr koji obično prikazuje jednu epizodu, incident, ljudski lik ili važan incident iz junakova života koji je utjecao na njegovu daljnju sudbinu ("Nakon lopte" L. Tolstoja). Priče nastaju kako na dokumentarnoj, često autobiografskoj osnovi ("Matryonin Dvor" A. Solženjicina), tako i zahvaljujući čistoj fikciji ("Gospodin iz San Francisca" I. Bunina).

Intonacija i sadržaj priča vrlo su različiti - od komičnih, znatiželjnih (rane priče A.P. Čehova) do duboko tragičnih (Kolimine priče V. Šaljamova). Priče, poput eseja, često se kombiniraju u cikluse ("Bilješke lovca" I. Turgenjeva).

Novela (novela ital. vijest) u mnogočemu je slična priči i smatra se njenom vrstom, ali odlikuje se posebnom dinamikom pripovijesti, oštrim i često neočekivanim zaokretima u razvoju događaja. Nerijetko pripovijest u romanu započinje završetkom, gradi se prema zakonu inverzije, t.j. obrnutim redoslijedom, kada rasplet prethodi glavnim događajima ("Užasna osveta" N. Gogolja). Ovu će značajku konstrukcije romana kasnije posuditi detektivski žanr.

Riječ "roman" ima još jedno značenje koje budući pravnici trebaju znati. U starom Rimu izraz "novelae leges" (novi zakoni) naziv je dobivao zakone uvedene nakon službene kodifikacije zakona (nakon objavljivanja Zakonika Teodozija II 438. godine). Romani Justinijana i njegovih nasljednika, objavljeni nakon drugog izdanja Justinijanovog zakonika, kasnije su bili dio korpusa rimskih zakona (Corpus iuris civillis). U modernoj eri roman se naziva zakon koji se podnosi parlamentu (drugim riječima, nacrt zakona).

Bajka - najstariji od malih epskih žanrova, jedan od glavnih u usmenom radu bilo koje nacije. Ovo je malo djelo čarobnog, avanturističkog ili svakodnevnog karaktera, gdje je fantastika jasno naglašena. Sljedeća važna značajka narodne bajke je njezina poučna priroda: "Bajka je laž, ali sadrži savjet, pouku za dobre momke." Uobičajeno je da se narodne priče dijele na magične ("Priča o princezi žaba"), svakodnevne ("Kaša od sjekire") i priče o životinjama ("Zajuškina koliba").

Razvojem pisane književnosti pojavljuju se književne bajke u kojima se koriste tradicionalni motivi i simboličke mogućnosti narodnih bajki. Danski književnik Hans Christian Andersen (1805. - 1875.) s pravom se smatra klasikom žanra književnih bajki, njegovu divnu "Malu sirenu", "Princezu i zrno graška", "Snježnu kraljicu", "Nepokolebljivog kositrenog vojnika", "Sjenku", "Palčić" mnogi vole generacije čitatelja, i vrlo mladih i prilično zrelih. I to je daleko od slučajnosti, jer Andersenove priče nisu samo izvanredne, a ponekad čak i čudne avanture junaka, sadrže duboko filozofsko i moralno značenje, zatvorene u prekrasne simboličke slike.

Od europskih književnih priča 20. stoljeća Mali princ (1942) francuskog književnika Antoinea de Saint-Exuperyja postao je klasik. I poznate "Kronike iz Narnije" (1950. - 1956.) engleskog književnika Cl. Lewis i "Gospodar prstenova" (1954.-1955.), Također Engleza JR Tolkiena, napisani su u fantasy žanru, što se može nazvati modernom preobrazbom drevne narodne priče.

U ruskoj književnosti pripovijetke A.S. Puškin: "O mrtvoj princezi i sedam heroja", "O ribaru i ribi", "O caru Saltanu ...", "O zlatnom pijetlu", "O svećeniku i njegovom radniku Baldi." Zamjenski pripovjedač bio je P. Ershov, autor Malog grbavog konja. E. Schwartz u XX. Stoljeću stvara oblik predstave iz bajke, jedan od njih "Medvjed" (drugi naziv je "Obično čudo") mnogima je dobro poznat zahvaljujući divnom filmu koji je režirao M. Zaharov.

Prispodoba - također vrlo drevni folklorni žanr, ali, za razliku od bajke, parabole su sadržavale pisane spomenike: Talmud, Bibliju, Kuran, spomenik sirijske književnosti "Učenje Ahare". Prispodoba je poučno, simbolično djelo koje se odlikuje uzvišenošću i ozbiljnošću sadržaja. Drevne parabole u pravilu su maloga obujma, ne sadrže detaljnu priču o događajima ili psihološkim karakteristikama lika junaka.

Svrha je prispodobe izgradnja ili, kako su nekoć rekli, podučavanje mudrosti. U europskoj kulturi najpoznatije su prispodobe iz evanđelja: o izgubljenom sinu, o bogatašu i Lazaru, o nepravednom sucu, o suludom bogatašu i druge. Krist je često alegorijski razgovarao sa svojim učenicima, a ako nisu razumjeli značenje prispodobe, objasnio je to.

Mnogi su se pisci okrenuli žanru prispodobe, ne uvijek, naravno, ulažući u nju visoko religiozno značenje, nego pokušavajući u alegorijskom obliku izraziti neku moralističku izgradnju, kao, na primjer, L. Tolstoj u svom kasnijem radu. Nosi ga. V. Rasputin - Oproštaj od majke ”također se može nazvati detaljnom prispodobom, u kojoj spisatelj sa zabrinutošću i tugom govori o uništavanju„ ekologije savjesti ”neke osobe. Priču "Starac i more" E. Hemingwaya mnogi kritičari također smatraju književnom parabolskom tradicijom. Poznati moderni brazilski književnik Paulo Coelho također koristi prispodobu u svojim romanima i pričama (roman "Alkemičar").

Priča prosječna je književna vrsta široko zastupljena u svjetskoj književnosti. Priča prikazuje nekoliko važnih epizoda iz života junaka, u pravilu jednu priču i mali broj likova. Priče karakterizira velika psihološka zasićenost, autor se usredotočuje na iskustva i promjene raspoloženja likova. Vrlo često je glavna tema priče ljubav glavnog junaka, na primjer, "Bijele noći" F. Dostojevskog, "Asja" I. Turgenjeva, "Mitjina ljubav" I. Bunina. Romani se također mogu kombinirati u cikluse, posebno one napisane na autobiografskom materijalu: "Djetinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" L. Tolstoja, "Djetinjstvo", "U ljudima", "Moja sveučilišta" A. Gorkog. Intonacije i teme priča razlikuju se u velikoj raznolikosti: tragične, baveći se akutnim društvenim i moralnim pitanjima ("Sve teče" V. Grossmana, "Kuća na nasipu" Y. Trifonova), romantične, herojske ("Taras Bulba" N. Gogolja), filozofske , parabola ("Jama" A. Platonova), nestašan, komičan ("Trojica u čamcu, ne računajući psa" engleskog književnika Jeromea K. Jeromea).

Roman (Francuski gotap. Izvorno, u kasnom srednjem vijeku, bilo koje djelo napisano na romanskom jeziku, za razliku od napisanih na latinskom) glavno je epsko djelo u kojem je pripovijest usredotočena na sudbinu pojedine osobe. Roman je najteži epski žanr koji se odlikuje nevjerojatnim brojem tema i zapleta: ljubavnih, povijesnih, detektivskih, psiholoških, fantastičnih, povijesnih, autobiografskih, socijalnih, filozofskih, satiričnih itd. Sve ove oblike i vrste romana ujedinjuje njegova središnja ideja - ideja osobnosti, individualnosti osobe.

Roman se naziva epom privatnog života, jer prikazuje raznolike veze između svijeta i čovjeka, društva i osobnosti. Stvarnost koja okružuje osobu predstavljena je u romanu u različitim kontekstima: povijesnom, političkom, socijalnom, kulturnom, nacionalnom itd. Autoricu romana zanima kako okruženje utječe na karakter osobe, kako se formira, kako se razvija njegov život, je li uspio pronaći svoju sudbinu i ostvariti se.

Podrijetlo žanra mnogi pripisuju antici, to su Longov "Daphnis i Chloe", Apulejev "Zlatni magarac", viteški roman "Tristan i Izolda".

U djelu klasika svjetske književnosti roman predstavljaju brojna remek-djela:

Tablica 2. Primjeri klasičnog romana stranih i ruskih književnika (XIX, XX. Stoljeće)

Poznati romani ruskih književnika 19. stoljeća .:

U 20. stoljeću ruski pisci razvijaju i umnožavaju tradiciju svojih velikih prethodnika i stvaraju jednako divne romane:

Naravno, niti jedno od ovih nabrajanja ne može se pretvarati da je cjelovita i potpuna objektivnost, posebno u suvremenoj prozi. U ovom su slučaju imenovana najpoznatija djela koja su proslavila i književnost zemlje i ime pisca.

Epski roman... U davna su vremena postojali oblici herojskog epa: folklorne sage, rune, epovi, pjesme. To su indijska "Ramayana" i "Mahabharata", anglosaksonski "Beowulf", francuska "Pjesma o Rolandu", njemačka "Pjesma o Nibelungima" itd. U tim su djelima u idealiziranom, često pretjeranom obliku herojski podvizi bili uzvišeni. Kasnije epske pjesme "Ilijada" i "Odiseja" od Homera, "Shah-name" od Ferdowsija, zadržavajući mitološki karakter ranog epa, ipak su imale izraženu vezu sa stvarnom poviješću, a tema isprepletanja ljudske sudbine i života ljudi postaje jedna od one glavne. Iskustvo starih bit će traženo u XIX-XX. Stoljeću, kada će pisci pokušati shvatiti dramatičan odnos između ere i pojedinačne osobnosti, razgovarati o tome čemu se podvrgava moral, a ponekad i ljudska psiha, u vrijeme najvećih povijesnih preokreta. Prisjetimo se redova F. Tyutcheva: "Blago onome koji je posjetio ovaj svijet u njegovim sudbonosnim trenucima." Pjesnikova romantična formula u stvarnosti je značila uništavanje svih uobičajenih oblika života, tragične gubitke i neostvarene snove.

Složeni oblik epskog romana omogućuje piscima da umjetnički istražuju ove probleme u cjelini i proturječjima.

Kada govorimo o žanru epskog romana, naravno, odmah se prisjećamo "Rata i mira" L. Tolstoja. Mogu se navesti i drugi primjeri: "Tihi Don" M. Šolohova, "Život i sudbina" V. Grossmana, "Saga o Forsyteu" engleskog književnika Galsworthyja; knjiga američke spisateljice Margaret Mitchell "Gone with the Wind" također se s velikim razlogom može smatrati ovom žanrom.

Sam naziv žanra ukazuje na sintezu, kombinaciju dvaju osnovnih principa u njemu: romana i epa, t.j. povezan s temom života pojedinca i temom povijesti naroda. Drugim riječima, epski roman govori o sudbinama junaka (u pravilu su sami junaci i njihove sudbine izmišljeni, izumio ih je autor) u pozadini i u uskoj vezi s povijesnim događajima koji stvaraju epohe. Dakle, u Ratu i miru to su sudbine pojedinih obitelji (Rostovi, Bolkonski), voljenih junaka (princ Andrej, Pierre Bezukhov, Natasha i princeza Marija) u povijesnom razdoblju početka 19. stoljeća, Otadžbinskom ratu 1812., prekretnici za Rusiju i cijelu Europu ... U knjizi Šolohova - događaji iz Prvog svjetskog rata, dvije revolucije i krvavi građanski rat tragično se uvlače u život kozačke farme, obitelji Melekhov, sudbinu glavnih likova: Grigorija, Aksinje, Natalije. V. Grossman govori o Velikom otadžbinskom ratu i njegovom glavnom događaju - bitci za Staljingrad, o tragediji holokausta. Povijesne i obiteljske teme također su isprepletene u životu i sudbini: autor prati povijest Šapošnikova, pokušavajući shvatiti zašto su se sudbine članova ove obitelji razvile tako drugačije. Galsworthy opisuje život obitelji Forsyte tijekom legendarne viktorijanske ere u Engleskoj. Margaret Mitchell središnji je događaj u povijesti SAD-a, građanski rat Sjever-Jug, koji je drastično promijenio život mnogih obitelji i sudbinu najpoznatije junakinje američke književnosti - Scarlett O'Hara.

Dramski žanrovi književnosti

Tragedija (Grčka tragodia kozja pjesma) dramski je žanr nastao u Staroj Grčkoj. Pojava antičkog kazališta i tragedije povezana je s štovanjem kulta boga plodnosti i vina Dioniza. Njemu su bili posvećeni brojni praznici, tijekom kojih su se igrale ritualne čarobne igre s mumerima, satirima, koje su drevni Grci predstavljali u obliku bića s dvije noge poput jaraca. Pretpostavlja se da je upravo ova pojava satira koji su izvodili himne na Dionizovu slavu ono što je u prijevodu dalo tako čudno ime ovom ozbiljnom žanru. Kazališna predstava u Drevnoj Grčkoj dobila je čarobno vjersko značenje, a kazališta, izgrađena u obliku velikih arena na otvorenom, uvijek su se nalazila u samom središtu gradova i bila su jedno od glavnih javnih mjesta. Gledatelji su ovdje ponekad provodili cijeli dan: jedući, pijući, glasno izražavajući odobravanje ili ukor predstavljene predstave. Cvijet drevne grčke tragedije povezan je s imenima trojice velikih tragičara: to je Eshil (525.-456. Pr. Kr.) - autor tragedija "Lančani Prometej", "Orestija" itd .; Sofoklo (496.-406. Pr. Kr.) - autor "Kralja Edipa", "Antigone" i drugih; i Euripid (480. - 406. pr. Kr.) - tvorac Medeje, Trojanoka itd. Njihove će kreacije stoljećima ostati primjeri žanra, pokušavat će ih oponašati, ali ostat će nenadmašni. Neki od njih ("Antigona", "Medeja") danas su postavljeni na sceni.

Koje su glavne značajke tragedije? Glavna je prisutnost nerješivog globalnog sukoba: u drevnoj tragediji to je sučeljavanje sudbine, sudbine, s jedne strane, i osobe, njene volje, slobodnog izbora, s druge strane. U tragedijama kasnijih razdoblja taj je sukob poprimio moralni i filozofski karakter, kao sučeljavanje dobra i zla, odanosti i izdaje, ljubavi i mržnje. Ima apsolutni karakter, junaci koji utjelovljuju suprotstavljene snage nisu spremni za pomirenje, kompromis, pa stoga na kraju tragedije često ima mnogo smrtnih slučajeva. Tako se grade tragedije velikog engleskog dramatičara Williama Shakespearea (1564.-1616.), Prisjetimo se najpoznatijih od njih: Hamleta, Romea i Julije, Otela, kralja Leara, Macbeta, Julija Cezara itd.

U tragedijama francuskih dramatičara 17. stoljeća Corneillea (Horace, Polyeuct) i Racinea (Andromache, Britannica) ovaj je sukob dobio drugačije tumačenje - kao sukob dužnosti i osjećaja, racionalan i emotivan u dušama protagonista, tj. ... stekao psihološku interpretaciju.

U ruskoj književnosti najpoznatija je romantična tragedija "Boris Godunov" A.S. Puškin, temeljen na povijesnoj građi. U jednom od svojih najboljih djela pjesnik je oštro pokrenuo problem „stvarne nevolje“ moskovske države - lančane reakcije varalica i „strašnih zvjerstava“ na koje su ljudi spremni zbog moći. Drugi je problem odnos ljudi prema svemu što se događa u zemlji. Slika "šutljivih" ljudi u finalu "Borisa Godunova" simbolična je, a rasprave se i danas vode o tome što je Puškin htio reći. Istoimena opera M. P. Musorgskog napisana je prema tragediji koja je postala remek-djelo ruskih opernih klasika.

Komedija (Grčki komos - vesela gomila, oda - pjesma) - žanr koji je nastao u staroj Grčkoj nešto kasnije od tragedije (V stoljeće prije Krista). Najpoznatiji komičar tog doba je Aristofan ("Oblaci", "Žabe" itd.).

U komediji sa satirom i humorom, t.j. ismijavaju se komični, moralni poroci: licemjerje, glupost, pohlepa, zavist, kukavičluk, samopravednost. Komedije su obično aktualne, t.j. rješavanje socijalnih pitanja, izlaganje nedostataka vlasti. Razlikovati sitcom i komedije likova. U prvoj su važne lukave spletke, lanac događaja ("Komedija pogrešaka" Shakespearea), u drugoj - likovi junaka, njihova apsurdnost, jednostranost, kao u komedijama "Minor" D. Fonvizina, "Buržoas u plemstvu", "Tartuffe", koji pripada klasiku žanr, francuskog pisca komedije iz 17. stoljeća Jeana Baptistea Molierea. U ruskoj drami pokazala se posebno traženom satirična komedija s oštrom društvenom kritikom, poput, primjerice, "Generalnog inspektora" N. Gogolja, "Grimizni otok" M. Bulgakova. Mnoge prekrasne komedije stvorio je A. Ostrovsky ("Vukovi i ovce", "Šuma", "Ludi novac", itd.).

Žanr komedije uvijek je popularan u javnosti, možda zato što potvrđuje trijumf pravde: u finalu porok sigurno mora biti kažnjen, a vrlina trijumfirati.

Drama - relativno "mladi" žanr koji se u Njemačkoj pojavio u 18. stoljeću kao lesedrama (njemački) - predstava za čitanje. Drama je adresirana na svakodnevni život osobe i društva, svakodnevni život, obiteljske odnose. Dramu prvenstveno zanima unutarnji svijet osobe, ona je najpsihološkija od svih dramskih žanrova. Istodobno, to je i najknjiževnija od scenskih žanrova, na primjer, drame A. Čehova uglavnom se doživljavaju više kao tekstovi za čitanje, a ne kao kazališne predstave.

Lirski žanrovi književnosti

Podjela na žanrove u tekstovima nije apsolutna, budući da razlike među žanrovima u ovom su slučaju proizvoljne i nisu tako očite kao u epu i drami. Lirska djela češće razlikujemo po tematskim značajkama: pejzažni, ljubavni, filozofski, prijateljski, intimni tekstovi itd. Međutim, možete imenovati neke žanrove koji imaju izražene individualne karakteristike: elegija, sonet, epigram, poruka, natpis.

Elegija(elegos grčki. tužna pjesma) - pjesma srednje dužine, u pravilu, moralno-filozofskog, ljubavnog, ispovjednog sadržaja.

Žanr je nastao u antici, a glavnom mu se osobinom smatrao elegični distich, t.j. dijeljenje pjesme na kuplete, na primjer:

Došao je čeznutljivi trenutak: moj dugogodišnji rad je završen, zašto me potajno uznemirava neshvatljiva tuga?

A. Puškin

U poeziji 19.-20. Stoljeća podjela na dvostihe više nije tako strog zahtjev, sada su značajnija semantička obilježja koja su povezana s podrijetlom žanra. U osnovi, elegija se vraća u oblik drevnih pogrebnih "jadikovki", u kojima su se, oplakujući pokojnika, istovremeno prisjećale njegovih izvanrednih zasluga. Ovo podrijetlo predodredilo je glavno obilježje elegije - kombinaciju tuge s vjerom, žaljenja s nadom, prihvaćanje postojanja kroz tugu. Lirski junak elegije svjestan je nesavršenosti svijeta i ljudi, vlastite grešnosti i slabosti, ali ne odbacuje život, već ga prihvaća u svoj svojoj tragičnoj ljepoti. Upečatljiv primjer je "Elegija" A.S. Puškin:

Lude godine izblijedile su zabavu

Teško mi je poput maglovitog mamurluka.

Ali kao što je vino tuga prošlih dana

U mojoj duši, što stariji to jači.

Moj put je dosadan. Obećava mi trud i tugu

Uzbunjeno more koje dolazi.

Ali ne želim umrijeti, o prijatelji;

Želim živjeti kako bih razmišljao i trpio;

I znam da ću uživati

Između tuga, briga i briga:

Ponekad ću se opet nasladiti skladom

Prolivat ću suze zbog fikcije,

A možda - i do mog tužnog zalaska sunca

Ljubav će zasjati oproštajnim osmijehom.

Sonet (sonetto ital. song) - takozvani "čvrsti" pjesnički oblik, koji ima stroga pravila gradnje. Sonet ima 14 redaka, podijeljenih u dva katrena (katrena) i dva tri stiha (tercete). U katrenima se ponavljaju samo dvije rime, u tercetima dvije ili tri. Metode rimovanja imale su i svoje zahtjeve, koji su, međutim, varirali.

Rodno mjesto soneta je Italija; taj je žanr zastupljen i u engleskoj i francuskoj poeziji. Korifej žanra je talijanski pjesnik iz 14. stoljeća Petrarka. Sve svoje sonete posvetio je voljenoj Donni Lauri.

U ruskoj književnosti soneti A. S. Puškina ostaju nenadmašni, prekrasne sonete stvorili su i pjesnici srebrnog doba.

Epigram (Grčka epigramma, natpis) je kratka, podrugljiva pjesma, obično upućena određenoj osobi. Epigrame pišu mnogi pjesnici, ponekad povećavajući broj njihovih nenamjernika, pa čak i neprijatelja. Epigram o grofu Vorontsovu okrenuo se za A.S. Puškinova mržnja prema ovom plemiću i, na kraju, protjerivanje iz Odese u Mihajlovskoe:

Popu-moj gospodaru, polutrgovac,

Napola mudrac, napola neznalica,

Pola nitkova, ali ima nade

To će napokon biti potpuno.

Podrugljivi stihovi mogu se posvetiti ne samo određenoj osobi, već i generaliziranom adresatu, kao, na primjer, u epigramu A. Ahmatove:

Može li Biche poput Dantea stvoriti,

Je li Laura proslavila vrelinu ljubavi?

Naučio sam žene da govore ...

Ali, Bože, kako ih ušutkati!

Poznati su čak i slučajevi svojevrsnog dvoboja epigrama. Kada je poznati ruski odvjetnik A.F. Konji su imenovani u Senat, zlonamjernici su mu proširili zli epigram:

Kaligula je doveo konja u Senat,

Stoji odjeven u baršun i zlato.

Ali reći ću, imamo istu samovolju:

Čitao sam u novinama da je Koni u Senatu.

Na što je A.F. Koni, koji se odlikovao izvanrednim književnim talentom, odgovorio je:

(Grčka epitafija, nadgrobni spomenik) - pjesma-oproštaj od preminule osobe, namijenjena nadgrobnom spomeniku. U početku se ta riječ koristila doslovno, no kasnije je dobila figurativnije značenje. Na primjer, I. Bunin ima lirsku minijaturu u prozi "Epitaf", posvećenu oproštaju od puta za pisca, ali zauvijek se povlačeći u prošlo rusko imanje. Postupno se epitaf pretvara u pjesmu posvećenja, oproštajnu pjesmu („Vijenac za mrtve“ A. Ahmatove). Možda najpoznatija pjesma ove vrste u ruskoj poeziji je Smrt pjesnika M. Lermontova. Drugi je primjer "Epitaf" M. Lermontova, posvećen uspomeni na Dmitrija Venevitinova, pjesnika i filozofa koji je umro u dvadeset i dvije godine.

Književne vrste su skupine djela prikupljena prema formalnim i materijalnim kriterijima. Književna djela podijeljena su u zasebne kategorije prema obliku pripovijedanja, prema sadržaju i prema prirodi pripadnosti određenom stilu. Književne vrste omogućuju sistematizaciju svega što je napisano od vremena Aristotela i njegove "Poetike", prvo na "slovima od brezove kore", kožama, kamenim zidovima, zatim na pergament papiru i svicima.

Književne vrste i njihove definicije

Definicija žanrova prema obliku:

Roman je opsežna pripovijest u prozi, koja odražava događaje u bilo kojem vremenskom razdoblju, s detaljnim opisom života glavnih likova i svih ostalih likova koji, u jednom ili drugom stupnju, sudjeluju u tim događajima.

Priča je oblik pripovijedanja koji nema određeni volumen. Djelo obično opisuje epizode iz stvarnog života, a likovi su čitatelju predstavljeni kao sastavni dio događaja koji se događaju.

Priča (kratka priča) je široko rasprostranjeni žanr kratke proze, definirana je kao "kratka priča". Budući da je format priče ograničen na duljinu, pisac obično uspijeva otvoriti priču u jednom događaju uz sudjelovanje dva ili tri lika. Iznimka od ovog pravila bio je veliki ruski književnik Anton Pavlovič Čehov, koji je na nekoliko stranica mogao opisivati \u200b\u200bdogađaje cijele ere s mnogo likova.

Esej je književna suština koja kombinira umjetnički stil pripovijedanja i elemente novinarstva. Uvijek je predstavljen u sažetom obliku s visokim sadržajem specifičnosti. Tema eseja u pravilu je povezana sa socijalnim i socijalnim problemima i apstraktne je prirode, t.j. ne utječe na određene pojedince.

Predstava je posebna književna vrsta namijenjena širokoj publici. Predstave su napisane za kazališnu pozornicu, televizijske i radijske predstave. Po svom strukturnom dizajnu, predstave su sličnije priči, jer trajanje kazališnih predstava najbolje odgovara priči srednje veličine. Žanr predstave razlikuje se od ostalih književnih vrsta po tome što je priča ispričana iz perspektive svakog lika. Tekst sadrži dijaloge i monologe.

Oda je lirska književna vrsta, u svim slučajevima pozitivnog ili pohvalnog sadržaja. Posvećen nečemu ili nekome, često verbalni spomenik herojskim događajima ili podvizima domoljubnih građana.

Ep je pripovijest opsežne naravi koja uključuje nekoliko faza razvoja države koje imaju povijesno značenje. Glavne su značajke ovog književnog žanra globalni događaji epske prirode. Ep se može pisati i u prozi i u stihu, primjer za to je Homerova pjesma "Odiseja" i "Ilijada".

Esej je kratko prozno djelo u kojem autor izražava vlastite misli i stavove u apsolutno slobodnom obliku. Esej je donekle apstraktno djelo za koje se ne tvrdi da je potpuno autentično. U nekim su slučajevima eseji napisani sa zrnom filozofije, ponekad djelo ima znanstvenu konotaciju. Ali u svakom slučaju, ova književna vrsta zaslužuje pažnju.

Detektivi i fikcija

Detektivi su književna vrsta zasnovana na vječnom sučeljavanju policije i kriminalaca, priče i priče ovog žanra akcijske su prirode, ubojstva se događaju u gotovo svakoj detektivskoj priči, nakon čega iskusni detektivi započinju istragu.

Znanstvena fantastika posebna je književna vrsta s izmišljenim likovima, događajima i nepredvidivim završetkom. U većini slučajeva radnja se odvija ili u svemiru ili u podvodnim dubinama. Ali istodobno, junaci djela opremljeni su ultramodernim strojevima i uređajima fantastične snage i učinkovitosti.

Je li moguće kombinirati žanrove u književnosti

Sve ove vrste književnih vrsta imaju jedinstvene karakteristike razlikovanja. Međutim, u jednom djelu često postoji mješavina nekoliko žanrova. Ako se to radi profesionalno, rađa se prilično zanimljiva, neobična kreacija. Dakle, žanrovi književnoga stvaralaštva sadrže značajan potencijal za obnovu književnosti. Ali te bi prilike trebalo koristiti pažljivo i promišljeno, jer književnost ne podnosi nepristojnost.

Žanrovi književnih djela po sadržaju

Svako književno djelo klasificirano je prema pripadnosti određenoj vrsti: drami, tragediji, komediji.

Što su komedije

Komedije dolaze u mnogo različitih vrsta i stilova:

1. Farce je lagana komedija koja se temelji na osnovnim strip tehnikama. Nalazi se i u literaturi i na sceni. Farsa kao poseban komični stil koristi se u cirkuskim klaunovima.
2. Vodvilj je komična predstava s mnogim plesnim brojevima i pjesmama. U SAD-u je vodvilj postao prototip mjuzikla, a u Rusiji su se male komične opere nazivale vodviljem.
3. Interludij je mala komična scena koja se igrala između radnji glavne predstave, predstave ili opere.
4. Parodija je komična tehnika koja se temelji na ponavljanju prepoznatljivih obilježja poznatih književnih likova, tekstova ili glazbe u namjerno modificiranom obliku.

Suvremeni žanrovi u književnosti

Vrste književnih vrsta:

1. Ep - basna, mit, balada, ep, bajka.
2. Lirika - strofe, elegija, epigram, poruka, pjesma.

Suvremeni književni žanrovi periodično se ažuriraju, tijekom proteklih desetljeća pojavilo se nekoliko novih pravaca u književnosti, poput političkog detektiva, psihologije rata i meke literature, koja uključuje sve književne žanrove.

VG Belinski bio je jedan od utemeljitelja ruske književne kritike. I premda su u antici poduzeti ozbiljni koraci u razvoju koncepta književnog roda (Aristotel), upravo Belinski posjeduje znanstveno utemeljenu teoriju triju književnih rodova, s kojom se možete detaljno upoznati čitajući Belinskyjev članak "Podjela poezije na rodove i vrste".

Tri su vrste fikcije: ep (s grčkog. Epos, pripovijedanje), lirski (lira je bila glazbeni instrument popraćen skandiranjem poezije) i dramatična (s grčkog. Drama, radnja).

Predstavljajući čitatelju određenu temu (podrazumijevajući temu razgovora), autor joj odabire različite pristupe:

Prvi pristup: može se detaljno objasniti reći o subjektu, o događajima povezanim s njim, o okolnostima postojanja ove teme itd .; u ovom će slučaju autorska pozicija biti više ili manje odvojena, autor će djelovati kao svojevrsni kroničar, pripovjedač ili će izabrati pripovjedača iz jednog od likova; glavna stvar u takvom djelu bit će upravo priča, pripovijedanje o subjektu, vodeća vrsta govora bit će precizno pripovijedanje; ova vrsta literature naziva se epskom;

Drugi pristup: možete reći ne toliko o događajima koliko o njima dojamkoje su proizveli o autoru, o onima osjećajikoje su oni izazvali; slika unutarnji svijet, iskustva, dojmovi a odnosit će se na lirsku prirodu književnosti; točno iskustvo postaje glavni događaj teksta;

Treći pristup: možete portretirati predmet u akciji, pokaži njega na sceni; zamisliti čitatelj i gledatelj okružen drugim pojavama; ova vrsta književnosti je dramatična; u drami će najmanje vjerojatno zvučati autorov glas - u primjedbama, odnosno autorovim objašnjenjima postupaka i primjedbama junaka.

Pregledajte tablicu i pokušajte se sjetiti njezinog sadržaja:

Porod fikcije

Svaka vrsta literature, pak, uključuje brojne žanrove.

ŽANR je povijesno uspostavljena skupina djela objedinjena zajedničkim značajkama sadržaja i forme. Te skupine uključuju romane, priče, pjesme, elegije, kratke priče, feljtone, komedije itd. U književnoj se kritici često uvodi pojam književne vrste, to je širi pojam od žanra. U tom će se slučaju roman smatrati vrstom fikcije, a žanrovima - raznim vrstama romana, na primjer avanturističkim, detektivskim, psihološkim, romanom parabole, distopijskim romanom itd.

Primjeri odnosa specifičnih za rod u literaturi:

• Rod: dramatičan; pogled: komedija; žanr: sitcom.
• Rod: ep; pogled: priča; žanr: fantastična priča itd.

Žanrovi kao kategorije povijesne, pojavljuju se, razvijaju i na kraju "odlaze" iz "aktivne zalihe" umjetnika, ovisno o povijesnoj eri: drevni tekstopisci nisu poznavali sonet; u naše je doba oda koja se rodila u antici i bila popularna u 17.-18. stoljeću postala arhaičnim žanrom; romantizam 19. stoljeća iznjedrio je detektivsku književnost itd.

Razmotrite sljedeću tablicu koja prikazuje vrste i žanrove koji se odnose na različite vrste umjetnosti riječi:

Rodovi, vrste i žanrovi fikcije

Suvremena književna kritika također razlikuje Četvrta, srodni rod književnosti, kombinirajući značajke epskog i lirskog roda: liro-epskikoje uključuje pjesma... Doista, kad čitatelju priča priču, pjesma se očituje kao ep; otkrivajući čitatelju dubinu osjećaja, unutarnji svijet osobe koja priča ovu priču, pjesma se očituje kao lirika.

U tablici ste naišli na izraz "mali žanrovi". Epska i lirska djela po obimu se u većoj mjeri dijele na velike i male žanrove. Veliki uključuju ep, roman, pjesmu, a mali - priču, priču, basnu, pjesmu, sonet itd.

Pročitajte izjavu V. Belinskog o žanru priče:

Ako je priča, prema Belinskom, "list iz knjige života", tada se, koristeći njegovu metaforu, roman može figurativno definirati sa žanrovskog stajališta kao "poglavlje iz knjige života", a priča - kao "crtica iz knjige života".

Mali epski žanrovikojem priča pripada "intenzivno" sadržajem proze: književnik zbog malog obima nema priliku „širiti misli po drvetu“, zanositi se detaljnim opisima, nabrajanjem, detaljno reproducirati velik broj događaja, a čitatelj često treba puno toga reći.

Priču karakteriziraju sljedeće značajke:

• mali volumen;
• radnja se najčešće temelji na jednom događaju, ostalo samo zacrtava autor;
• mali broj znakova: obično jedan ili dva središnja znaka;
• autora zanima određena tema;
• jedno glavno pitanje se rješava, druga pitanja su "izvedena" iz glavnog.

Tako,
PRIČA je malo prozno djelo s jednim ili dva glavna lika, posvećeno prikazivanju jednog događaja. Nešto obimniji priča, ali razliku između priče i priče nije uvijek lako uhvatiti: djelo A. Čehova "Dvoboj" neki nazivaju malom pričom, a neki - velikom pričom. Sljedeće je važno: kako je kritičar E. Anichkov napisao početkom 20. stoljeća, " u središtu priča je osobnost osobe, ne cijela skupina ljudi. "

Cvat ruske male proze započinje 20-ih godina 19. stoljeća, koja je dala izvrsne primjere male epske proze, među kojima su bezuvjetna remek-djela Puškina (Belkinove priče, Pikova dama) i Gogolja (Večeri na farmi u blizini Dikanke, priče iz Sankt Peterburga ), romantične novele A. Pogorelskog, A. Bestuzhev-Marlinskyja, V. Odoevskog i drugih. U drugoj polovici 19. stoljeća, mala epska djela F. Dostojevskog ("San smiješnog čovjeka", "Bilješke iz podzemlja"), N. Leskova ("Lefti", "Glupa umjetnica", "Lady Macbeth iz okruga Mcensk"), I. Turgenjeva („Hamlet okruga Ščigrovski“, „Kralj Stepe“, „Duhovi“, „Bilješke lovca“), L. Tolstoj („Kavkaski zarobljenik“, „Hadži Murat“, „Kozaci“, sevastopoljske priče), A. Čehov kao najveći majstor kratke priče, djela V. Garshina, D. Grigoroviča, G. Uspenskog i mnogih drugih.

Dvadeseto stoljeće također nije ostalo dužno - a postoje priče I. Bunina, A. Kuprina, M. Zoščenka, Teffi, A. Averčenka, M. Bulgakova ... Čak i takvi priznati tekstopisci kao što su A. Blok, N. Gumilyov, M. Tsvetaeva "ponizili se na prezirnu prozu", riječima Puškina. Može se tvrditi da je na prijelazu iz XIX u XX stoljeće uzeo mali žanr epike vodeći položaj u ruskoj književnosti.

I samo iz tog razloga ne treba misliti da priča pokreće neke manje probleme i da se dotiče plitkih tema. Oblik priča lakonski, a radnja je ponekad nekomplicirana i tiče se, na prvi pogled, jednostavnih, kako je rekao L. Tolstoj, "prirodnih" odnosa: složeni lanac događaja u priči jednostavno se nema gdje odvijati. Ali upravo je to zadaća pisca, kako bi u mali prostor teksta zatvorio ozbiljnu i često neiscrpnu temu razgovora.

Ako je radnja minijature I. Bunin "Muravski šljah", koji se sastoji od samo 64 riječi, bilježi samo nekoliko trenutaka razgovora putnika i vozača usred beskrajne stepe, zatim zaplet priče A. Čehova "Ionych" bilo bi dovoljno za cijeli roman: umjetničko vrijeme priče traje gotovo petnaest godina. No, autora nije briga što se s junakom događalo u svakoj fazi ovog vremena: dovoljno mu je da "istrgne" iz junakova životnog lanca nekoliko "karika" - epizoda, sličnih jedna drugoj, poput kapljica vode, a čitav život doktora Startseva autoru postaje krajnje jasan, i čitatelj. "Kao što živite jedan dan svog života, tako ćete živjeti i čitav svoj život", čini se da kaže Čehov. Istodobno, književnik, reproducirajući atmosferu u kući najkulturnije "obitelji u provincijskom gradu S., može koncentrirati svu svoju pažnju na kucanje noževa iz kuhinje i miris prženog luka ( umjetnički detalji!), već reći o nekoliko godina čovjekova života kao da uopće ne postoji ili je to bilo „prolazno“, nezanimljivo vrijeme: „Prošle su četiri godine“, „Prošlo je još nekoliko godina“, kao da ne vrijedi gubiti vrijeme i papir na slici takve sitnice ...

Prikaz čovjekove svakodnevice, lišene vanjskih oluja i preokreta, ali u rutini koja čovjeka tjera da uvijek čeka sreću koja dolazi, postao je presječna tema Čehovih priča, koja je odredila daljnji razvoj ruske male proze.

Povijesni preokreti nesumnjivo diktiraju umjetniku druge teme i radnje. M. Šolohov u ciklusu donskih priča govori o strašnim i divnim ljudskim sudbinama u vremenu revolucionarnih preokreta. Ali stvar ovdje nije toliko u samoj revoluciji, koliko u vječnom problemu čovjekove borbe sa samim sobom, u vječnoj tragediji propasti starog poznatog svijeta, koju je čovječanstvo već puno puta doživjelo. Stoga se Šolohov okreće zapletima koji su već dugo ukorijenjeni u svjetsku književnost, prikazujući privatni ljudski život, u kontekstu svjetske legendarne povijesti. Dakle, u priči "Madež" Šolohov koristi drevnu, poput svjetske, radnju o dvoboju oca i sina, međusobno neprepoznatog, koji susrećemo u ruskim epskim epovima, u epovima drevne Perzije i srednjovjekovne Njemačke ... Ali ako drevni ep objašnjava tragediju oca koji je svog sina ubio zakonima sudbine , ne podliježući čovjeku, tada Šolohov govori o problemu čovjekova izbora životnog puta, izboru koji određuje sve buduće događaje i u konačnici čini jednog zvijerom u ljudskom obliku, a drugog jednakim najvećim junacima prošlosti.

• A. Puškin. Priče "Dubrovsky", "Snježna oluja"
• N. Gogolj. Romani "Noć prije Božića", "Taras Bulba", "Šinjel", "Nevski prospekt".
• I. S. Turgenjev. Priča "Plemenito gnijezdo"; "Bilješke lovca" (2-3 priče po izboru); priča "Asya"
• N.S. Leskov. Kratke priče "Lefty", "Glupi umjetnik"
• Lav Tolstoj. Kratke priče "Nakon lopte", "Smrt Ivana Iljiča"
• M.E. Saltykov-Shchedrin. Bajke "Mudri gudgeon", "Bogatyr", "Medvjed u vojvodstvu"
• A.P.Čehov. Priče "Skakanje", "Ionych", "Ogrozd", "O ljubavi", "Dama sa psom", "Odjel broj šest", "U jaruzi"; druge priče po vašem izboru
• I.A. Bunin. Priče i romani "Gospodin iz San Francisca", "Suha zemlja", "Lagani dah", "Antonove jabuke", "Mračne uličice" AI Kuprin. Priča "Olesya", priča "Narukvica od granata"
• M. Gorkog. Priče "Starica Izergil", "Makar Chudra", "Chelkash"; zbirka "Neblagovremene misli"
• A.N.Tolstoj. Priča "Viper"
• M. Šolohov. Priče "Rodni žig", "Tuđa krv", "Sudbina čovjeka";
• M. Zoščenko. Priče "Aristokrat", "Majmunski jezik", "Ljubav" i druge po vašem izboru
• A.I.Solženjicin. Priča "Matreninovo dvorište"
• V. Šukšin. Priče "Vjerujem!", "Čizme", "Svemir, živčani sustav i Shmat Lard", "Mil pardon, madame!", "Zaustavljeno"

Prije izvršavanja zadatka 6, pogledajte rječnik i utvrdite točno značenje pojma s kojim ćete raditi.

• Grečnev V.Ja. Ruska priča s kraja XIX - početka XX stoljeća. - L., 1979.
• Zhuk A.A. Ruska proza \u200b\u200bdruge polovice 19. stoljeća. - M.: Obrazovanje, 1981 (monografija).
• Književni enciklopedijski rječnik. - M., 1987.
• Književna kritika: Referentni materijali. - M., 1988.
• Ruska priča XIX. Stoljeća: Povijest i problemi žanra. - L., 1973.

Što je fikcija? O njoj učimo od ranog djetinjstva, kad moja majka noću čita bajku. Ako ovo pitanje postavimo ozbiljno i razgovaramo općenito o književnosti, o njezinim vrstama i žanrovima, tada ćemo se, naravno, sjetiti i znanstvene literature i nefikcionalne proze. Svatko, čak i bez filološkog obrazovanja, moći će razlikovati beletristiku od ostalih žanrova. Kako?

Fikcija: definicija

Za početak definirajmo što je fikcija. Kao što kažu udžbenici i priručnici, ovo je oblik umjetnosti koji uz pomoć napisane riječi izražava svijest društva, njegovu bit, poglede, raspoloženje. Zahvaljujući knjigama doznajemo o čemu su ljudi u jednom ili drugom trenutku razmišljali, kako su živjeli, što su osjećali, kako su razgovarali, čega su se bojali, koje su vrijednosti imali. Možete čitati udžbenik povijesti i znati datume, ali to je fikcija koja će detaljno opisati život i život ljudi.

Fikcija: značajke

Da biste odgovorili na pitanje što je fikcija, morate znati da se sve knjige dijele na fantastiku i nefikciju. Koja je razlika? Evo primjera rečenica iz beletristike.

"U sekundi kad sam za sebe zaključio da ne želim biti ovdje do smrti, brava je zazveckala na vratima iza mene i pojavio se Fred, umoran nakon noćne smjene. Zurio je u strance koji su njegovu kuću ispunili strašnim smradom i posvuda odmotanim papirnatim salvetama. ". Ovo je ulomak iz prve knjige Dannyja Kinga, Dnevnik razbojnika. Pokazuje nam glavna obilježja fikcije - opis i radnju. U fikciji uvijek postoji heroj - čak i ako je to priča napisana u prvom licu, gdje se čini da se sam autor zaljubi, opljačka ili putuje. Pa, bez opisa, nigdje, inače, kako možemo razumjeti u kojem okruženju djeluju junaci, što ih okružuje, kamo idu. Opis nam omogućuje da zamislimo kako heroj izgleda, njegovu odjeću, njegov glas. I mi oblikujemo vlastitu ideju o junaku: vidimo ga onako kako nam mašta pomaže da ga vidimo zajedno sa željom autora. Slikamo portret, autor nam pomaže. To je ono što je fikcija.

Fikcija ili istina?

Do kakvog zaključka dolazimo? Fikcija je fikcija, to su likovi koje je autor izmislio, izmišljeni događaji, ponekad nepostojeća mjesta. Piscu je dana potpuna sloboda djelovanja - sa svojim likovima može raditi što god želi: poslati ih u prošlost ili budućnost, na krajeve zemlje, ubiti, uskrsnuti, uvrijediti se, ukrasti milijun iz banke. Ako dublje kopate, onda, naravno, svi razumiju da heroji imaju prototipove. Ali često su toliko udaljeni od knjige da je gotovo nemoguće povući paralelu. Autor može samo posuditi način govora, hodanja i opisati naviku. Dogodi se da stvarna osoba potisne pisca da stvori heroja i knjigu. Dakle, Alice Lindell potaknula je Lewisa Carrolla da napiše omiljenu knjigu brojne djece "Alice u zemlji čudesa", a jedan od sinova Arthura i Sylvije Davis, prijatelja Barryja Jamesa, postao je prototip Petra Pana. Čak su i u povijesnim romanima granice fikcije i istine uvijek nejasne, što onda možemo reći o fantaziji? Ako uzmemo izvadak iz vijesti, iz novina, znamo da su to činjenice. Ali ako isti odlomak pročitamo na prvoj stranici romana, ne bi nam palo na pamet vjerovati u stvarnost onoga što se događa.

Koji su ciljevi fikcije?

Književnost nas uči. Još od djetinjstva pjesme o Moidodyru uče nas poštivanju higijene, a priča o Tomu Sawyeru - ta kazna slijedi nedolično ponašanje. Čemu književnost uči odrasle? Na primjer, hrabrost. Pročitajte tajnu priču Vasila Bykova o dvojici partizana - Sotnikovu i Rybaku. Sotnikov, bolestan, iznuren od tvrde ceste, osakaćen tijekom ispitivanja, čvrsto se drži do posljednjeg i ne izdaje ni svoje drugove iz straha od smrti. I iz Rybakova primjera može se puno naučiti. Nakon što je izdao svog druga i sebe, prelazi na stranu neprijatelja, zbog čega se kasnije kaje, ali put natrag je odsječen, put natrag je samo kroz smrt. I, možda je kažnjeniji od obješenog druga. Sve je kao iz djetinjstva: bez kazne nema uvrede.

Dakle, ciljevi fikcije su jasno definirani: na primjeru heroja pokazati kako se treba ponašati, a kako ne; reći o vremenu i mjestu gdje se događaju događaji i prenijeti akumulirano iskustvo sljedećoj generaciji.

De gustibus non est diskutandum, ili nema spora oko ukusa

Sjećate se da nam je na kraju svakog sata prije ljetnih praznika učitelj dao popis beletristike, knjiga koje ćemo čitati do rujna? I mnogi su patili cijelo ljeto, jedva se pomičući prema ovoj listi. Zapravo, čitanje onoga što vam se ne sviđa jednostavno nije zanimljivo. Svatko bira za sebe - "jedan voli lubenicu, drugi svinjsku hrskavicu", kako je rekla Saltykov-Shchedrin. Ako osoba kaže da ne voli čitati, jednostavno nije pronašla svoju knjigu. Netko voli putovati u vremenu s piscima znanstvene fantastike, netko rješavati zločine u detektivskim romanima, netko je oduševljen ljubavnim scenama u romanima. Ne postoji jedinstveni recept, kao što ne postoji autor koji bi se svidio svima i jednako bi ga svi percipirali, jer fikciju doživljavamo subjektivno, počevši od svoje dobi, socijalnog statusa, emocionalnih i moralnih komponenti.

Koliko ljudi - toliko mišljenja?

Na pitanje što je fikcija može se odgovoriti ovako: to je književnost izvan vremena i mjesta. Nema jasno ograničene funkcije, poput rječnika ili uputa za perilicu rublja, ali ima važniju funkciju: educira, kritizira, odmara nas od stvarnosti. Knjige beletristike dvosmislene su, ne mogu se protumačiti na isti način - ovo nije recept za kolač od mrkve, kada desetak ljudi korak po korak slijedi upute i završi s istim pečenim proizvodima. Ovdje je sve čisto individualno. Knjigu "Schindlerova barka" Kenillyja Thomasa Michaela ne može se procijeniti na isti način: netko će osuditi Nijemca koji je spasio ljude, netko će zadržati ovu sliku u svojim srcima kao primjer dostojanstva i humanosti.