• Dice generator - mrežne kockice
• Neke je događaje nemoguće predvidjeti
• Povijest kockica učini vašu razinu najboljom
• Dur skala. glavne trijade freta. Manja ljestvica Razlike između durske i molske ljestvice
• Multimedijski projekt "igra" započinje u muzeju životinje. Izložbena igra u muzeju az radno vrijeme
• Grafika JAG umjetničke galerije
• Glavni slikari, kipari, grafičari širom svijeta
• Glavni glazbeni žanrovi Glazbeni žanrovi ukratko
• Kako ući u Kazališni institut nazvan po
• Vječna mladost: stranice povijesti Centralne dječje kuće kreativnosti Palače pionira

Vrata se okreću na kukama, ali lijenčina na krevetu.

(Knjiga. Pr. 26.14)

[O životu u zatvoru, okovan.] Nitko mi nije došao, samo miševi i žohari ...

("Život protojereja Avvakuma")

[Caru Alekseju Mihajloviču]: Jadna, jadna mala kraljica! Što ste učinili sami sa sobom?

("Život protojereja Avvakuma")

Tako sam glup.

Dakle, čelovečenko je bezvrijedan.

("Život protojereja Avvakuma")

Da ste se liječili sa mnom, ova je glasina vjerojatno lažna - živ sam.

(D. Hvostov)

On, žilav na svijetu, bio je drag čovjek, a samo iza njega bio je sav porok, da u cijelom svom životu nije imao ni savjesti, ni časti.

(F. Amin, "Vijesti iz pakla")

Stoka je nosila tu bundu,

I stoka i sada medvjedi.

(A.77. Sumarokov, "Sabulov krzneni kaput", prema: Khodakova 1969)

Naš liječnik ulijeva kapljicu u usta pacijenta bez prebrojavanja, no od toga nema ni kapi koristi.

(M.A. Kheraskov, "Epigram", prema: Khodakova 1969)

Liječnik - često se razlikuje od riječi neprijatelj promjenom slova g u%

Brak je parastos za ljubav;

Jama je mjesto gdje marljivi iscjelitelji skrivaju plodove svoje umjetnosti;

Lx! - geg slabih pjesnika i ljubitelja hladnoće;

Mač je viseća hrabrost koja se ponekad drži hodajućeg kukavičluka.

(Ya.B. Knyazhnin, "Izvadak iz objašnjenog rječnika")

Iscjelitelj je intendant vječnosti.

("Iskustvo materijalnog ruskog rječnika", 18. stoljeće)

Oh, kako je sjajno Na-polje!

Lukav je i brz i čvrst u borbi;

Hb je zadrhtao, dok je pružao samo ruke prema njemu s bajunetom God-rati-it.

(G.R.Derzhavin, "O Bagrationu")

Ubode me mala krilata zmija,

Koja se među ljudima naziva pčelom.

(G.RDerzhavin, "primjer iz: Nikitin - Vasilieva 1996)

“Derzhavin ima odu“ Ključ ”posvećenu Kheraskovu. Vyazemsky piše citirajući je:

Sveti Grebenevski ključ!

Pjevač besmrtne Rossiade Dao si vodu pjesmama ...

- „Najbolji epigram o Kheraskovu. Voda poezije, govoreći o poeziji Kheraskova, nevjerojatno je istinit i smiješan izraz! [Tynyanov 1993: 372].

Kai je vješt u mitologiji bez primjera,

Ponezhe je iskusio tog Bakha, onu Veneru.

("Anonimni epigram 18. stoljeća *)

Svi kažu da je on Walter Scott

Ali ja, pjesnik, nisam licemjer.

Slažem se: on je samo stoka,

Ali ne vjerujem da je on Walter Scott.

("Epigrami liceja")

Pjesnik, neću biti licemjer

Želite biti poznati kao Ruski beranger,

Znam da jesi, znam da jesi,

Ali Beranger? Ne, ne mogu vjerovati!

(S. Sobolevsky, prema: Luk 1977).

Bacio sam prašinu u oči;

Sad - postala sam prašina.

(N. M. Karamzin, "Nadgrobni spomenik šarlatana", prema: Khodakova 1969),

Oprostite, skromne sofe,

Svjedoci neskromnih prizora.

(N.M. Karamzin, "Ispravak")

Triolet Liseta „Liseta je čudo u bijelom svijetu, - uzdahnuvši, rekoh sebi, - Nema ljepote poput Lisete;

Liseta je čudo u bijelom svjetlu;

Um je sazrio u proljeće. "

Kad sam prepoznao njezin bijes ...

"Lizeta je čudo u bijelom svjetlu!" - Uzdahnuvši, rekao sam sebi.

(N.M. Karamzin)

Nisam šutio ... o Ministarstvu obrazovanja ili Pomrčini.

(N.M. Karamzin, "Mišljenje ruskog građanina")

“Jesi li, Khvostov? - ušavši u njega,

Vrisnula sam. - Želiš li biti ovdje?

Ti si budala - nisi lud

Nemate što ostaviti! "

(A.F. Voeikov, "Kuća luđaka")

[O A.A. Koltsov-Mosalsky]:

Pod kamenom se krije Mosalsky mršav.

Sav je bio u slabosti - sada je bio na vlasti.

(D.V. Davydov)

Popeli ste se na klizaljku, barune, a konjanik pješice nije prijatelj.

(A.A. Beetuzhsv "Marlinsky)" Revel turnir ", III)

Zmija je ubola Markel.

On je umro? - Ne, zmija je, naprotiv, umrla.

(B.JI. Puškin, prema: Luk 1977)

Dan blaženstva, prava Djevica će napokon okusiti

Sat će otkucati i ...

Djevica će sjediti ...

(A. Puškin (? X nakon: Kruchenykh 1924)

Odgovor A.S.Hvostova na poruku A.V.Hrapovntskog, igrajući se na istom početku njihovih prezimena - slovom x ("kurac"):

Iz pametnog kurac U osrednji kurac Došla je poruka.

Zadovoljan sam mjerom.

("Raut", I /, 255, prema: Gasparov 2001)

Izdavaču časopisa s epigrafom "Bog je s nama"

Na koji način on proturječi svom čitatelju?

Piše: "Bog je s nama!", Kaže: "Bog je s njim."

(A. Illichsvsky)

Prijatelji i blago

Jedan mudar čovjek rekao je, iako ne u stihovima:

"Pronađi prijatelje - u prijateljima je blago."

Ponovit ću isto obrnutim riječima:

"Pronaći vam blago - i sami ćete pronaći prijatelje."

(A. Ilichevsky)

Najavili su mi da moram ovdje živjeti još tri dana, jer "prilika" iz Ekatsrinograda još nije stigla i, prema tome, ne mogu se vratiti. Kakva prilika! .. Ali loša igra riječi nije utjeha za Rusa.

(MLermontov, "Junak našeg doba", IV, po karmi. BAS).

Bez obzira koliko je neugodno biti ponekad s nosom, ipak je podnošljivije nego biti potpuno bez nosa.

(Almanah "Slike svjetlosti", 1836. prema: Vinogradov V.V., "Naturalistička groteska")

(F. Tyutchev, prema: ruska književna anegdota)

Zaronio je u blaženstvo svog obiteljskog života kao ingota i ne može izaći iz njega. On je poput muhe zabodene u med.

Agrafena Kondratjevna. Kako se zoveš, oče? Sve zaboravljam.

Rispozhensky. Sysoy Psoich, majka Agrafena Kondratjevna.

Agrafena Kondratjevna. Kako je to: Psovich, srebro? Kako je? (...) I Psovich, dakle Psovich; dobro: nije to ništa, a može biti i gore, brazilski. (...) Pa kakvu ste priču htjeli ispričati, Sysoy Psovich?

Rispozhinsky. Živio je starac, časni starac ... Sad, majko, zaboravio sam gdje, ali samo na strani takvih ... nenaseljenih.

(A.N. Ostrovsky, "Naši ljudi - računat ćemo!")

Grgur, sluga [izvještava Turusinu, bar-ne-filantrop o dolazećim hodočasnicima]: Gospođo, došao je čudan čovjek. Lutajući ljudi su došli, gospodine.

Gospođo, došao je onaj ružni.

Turusin. Grgure, sram te bilo! Koji je ružan? Budalasto. Reci mu da se hrani. (A. N. Ostrovsky, "Dosta jednostavnosti za svakog mudrog čovjeka")

[O glumcu Vasilievu kao Ivanu Groznom]: Vasiliev u "Groznom" mogao bi vas nasmijati,

Ali malo je vjerojatno da će dati razlog za ozbiljne presude: Ivan je možda prljav i težak,

Ali teško mu je biti strašan.

(P.A. Karatytn, "Epigrami iza kulisa")

[O suferu Serebryakovu, koji je imao osmero djece]: Veliki čovjek gleda iz male rupe!

Iako nije u samoj duši, ona hrani osam duša!

(P.A. Karatygin, prema: Rus, litas, anegdota) K ochergin. Da, od te suhe igre u bilijaru, i sada mi je čelo mokro.

(N. Nekrasov, "Glumac")

I dosadno, i tužno, i nema nikoga za pokupiti u karte U trenutku džepnih nedaća.

Žena? Ali kakva je korist od premlaćivanja supruge - Uostalom, dat ćete joj to za troškove!

(N. Nekrasov)

Bez lukavosti i strastvenog poštivanja rodne zemlje:

Ponosno hrabrost s bocom - Ne dajte ni centimetra ...

[N. Nekrasov, - nagovještaj parodirane autorove sklonosti alkoholu.]

On je naše osmo čudo - ima zavidnu narav.

Nepotkupljivi - poput Jude,

Hrabar i iskren - poput Falstaffa.

(N. Nekrasov,)

[Gurmanovo obrazloženje]: - Od dobre će vam palačinke iskočiti oči. Ali pogledat ću gospodu ... Kako su plašljivi za palačinke: pojest će četiri komada i sada će zaostajati ...

(I. Gorbunov, "Široki karneval")

[O konzervativnom piscu VLskochensky]:

Dobrovoljni zarobljenik nije nikome dotaknuo srce.

Sovremennik prolazi,

Jedva ga gledajući;

"Pčela" prizna ubod u nju,

Štaka donosi "Invalid",

A "Vremya" stvara užasan zvuk kosim zvonivim metalom

"Zviždaljka" se oglasi,

"Zvižduk" zviždi nemirno - I uzalud traži potporu I bojažljivo gleda prema istoku.

[Prikazuju se imena novina i časopisa 60-ih godina XIX stoljeća.]

(V. Kurochkin, "Tužni vitez mrkle tame ...")

Potpuno ću se smiriti

Starci prekriveni sijedom kosom,

Kako bi im hladnu krv zagrijali Fetom, baletom, paštetom.

(V. Kurochkin, prema: Chernyaeva 1957)

Volim gledati zvijezde - Ali ne one u visokom svijetu;

Više volim one koji sjaje na službenoj odori.

Ovi Sirius, Mars su mi smiješni i čudni;

Draži sam od Stanislave,

I Vladimirs i Anna.

(P. Weinberg, "Pogled u prirodu")

Svi koji su glupi ili podli vjerojatno su predani prijestolju, svi koji su pošteni, pametni, vjerojatno su predani presudi.

(M. Mikhailov prema: Bow 1977)

Tko je Pobedonostsev?

Za svećenike - nosače ručka,

Za ljude - Bedonostsev,

Za želudac - Edonostsev ...

Za cara - on je zli doušnik ...

(L. Trefolev, "Stvarni tajni savjetnik Konstantin Petrovič Pobedonostsev")

[Pjesnik Ivan Myatlev, želeći se zaštititi od gubitka šešira, u šešir je stavio pjesme napisane u njezino ime]:

Ja sam Ivan Myatleva,

Ne tvoja, budalo.

Prvo potražite svoje!

Tvoje, ja sam čaj, tanja juha od kupusa.

(prema: V. Novikov, "Knjiga o parodiji")

Zaslugom strasti, klonulosti

Ljepota! Pred tvojim nogama gorim s tobom, o spremištu svih mojih muka i radosti!

Želim vam služiti i bit ću u cijeloj ravnoteži svojih snaga,

Samo mi posudi rukom čitav iznos svojih draži!

(I. Myatyaev, "Izjava o ljubavi službenika posuđene banke")

Olakšaj, Gospodine, lance Onome koji je mnogo pretrpio,

Tko je u ovom životu, osim smokava,

Još jedno voće još nisam jeo.

(N. Loman, "Ispred trgovina Milutin")

[O pjesniku Nicholasu L Omanu, koji je surađivao s Iskrom 1860-ih pod čudnim pseudonimom - Gn) t]:

Sudbina vas ne razmazuje - ponekad Bend, ponekad Loman.

(P. Stepanov)

Jednom kada je arhitekt prepoznao perad ...

Pa što onda? dvije su prirode pomiješane u njihovom umovanju:

Sin arhitekta, pokušao je graditi;

Potomak kokoši, sagradio je samo piliće.

(A.K. Tolstoj)

A. KLolstoy napisao je šaljive pjesme koje su odjek * Puškinov "kip Carskoje Selo":

Spustivši urku s vodom, djevojka ju je razbila na litici.

Djevica sjedi tužno, besposleno držeći krhotinu.

Čudo! voda se neće isušiti, izlijevajući se iz razbijene urne:

Djevica uvijek sjedi tužno iznad vječnog potoka.

Ovdje ne vidim čudo. General-pukovnik

Zaharzhevsky,

Izbušio sam dno urne i proveo vodu kroz nju.

Slučaj Sketian koji je ubio? To je prešiveno,

Gdje su ubili? od?

Puno je vremena ubijeno Iznad pitanja.

Ubit će dabra koji to hrabro objasni ...

Ma ubilački posao ...

Potpuno sam ubijen!

(Porota. "Riječ". Benedikt)

Idem, kaže, ne u uniformi, već u fraku,

Što je za mene Kreta ili Trakija?

Ja sam, kaže, herojski, s brkovima i strukom,

A kraljevstvo je toplo - zove se Italija.

(N.P. Ogarev, "Istočno pitanje u panorami")

[Yanov] u jednom poslovnom listu, govori o nekima

Miscelanea

preminuli je službenik napisao da je „pokojnik bio nemirnog morala.

(I.A.Goncharov, "Sjećanja", II, 6)

Falaley je vidio kočiju ispunjenu damama i Fomom Fomich.

(F. Dostojevski, "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici")

[Priča Semjona Semyonicha o strašnom incidentu]:

Napokon, nakon što je potpuno progutao, krokodil je upio sve moje obrazovane prijatelje, i to ovaj put bez traga. Na površini krokodila moglo se vidjeti kako je Ivan Matveich sa svim svojim oblicima prolazio duž njegove unutrašnjosti.

(F Dostojevski, "Krokodil, izvanredan događaj ili prolaz u Prolazu")

U sobu je ušao dječak, zbunjen u šmrklima

(F Dostojevski?)

Naše gramatike bile su jako u krivu kad su riječi ljubaznost, nježnost i snishodljivost pripisivale ženskom rodu, a bijes, ludilo i preljub - muškom i prosječnom.

(Iz almanaha "Cepheus", prema: Odintsov 1982)

[Apel pjesniku koji želi opisati životne poteškoće]:

Kako Gol, gol, gol živi u našem glavnom gradu

Gdje je duboki sloj nečistoće, prljavštine, prljavštine

Gdje teško do iscrpljenja Trud, rad, rad.

- “Stani! - prekinula ga je Muse, - razumjet će

U ovoj pjesmi mnoštvo važnih osoba,

I samo će tebi viknuti:

Tsytsi tsyts! pilence!

Bolje pjevaj, brate, o ljupkim Djevicama, djevicama, djevicama.

Okrenite se mjesecu, prirodi,

Pjevajte radosti mladog doba - Uostalom, Fet, Fet, Fet pjeva ovako. "

(V. Bogdanov)

Jednom je kazandžija rekao, dok je kovao lavor,

Njegova supruga, čežnja:

"Dat ću sinu zadatak,

I rastjerat ću melankoliju. "

(J. Kozloskiy)

Ali znate li koja je razlika između pogreške našeg brata [muškarca] i pogreške žene? Ne znam? Evo što: čovjek može, na primjer, reći da dva puta dva nisu četiri, već pet ili tri i pol; a žena će reći da je dvaput dva stearinska svijeća.

(I. Turgenjev, "Rudin", II)

Dakle, opet si odgodio svoj dolazak, dragi moj Annenkov. Bojim se samo da vi, odgađajući i odgađajući sve (što je čudna riječ), uopće niste došli k nama.

(I. Turgenjev - I. V. Annenkov)

[Prepričavanje La Traviate]:

Zbog svega toga zaista te volim! Evo mog maženja za uspomenu i usput, moram umrijeti ...

(I. Gorbunov, "Traviata. Trgovačka priča")

Zima! Peizanin ekstatičan

Obnavlja autocestu

A konj, snježni Reniflui,

Jaguar pravi esej.

(G.E., rodio I. Severyanin)

Blanchit solutiditni veo U opskuri plavog mora ...

Što on šuška u dugoj zemlji,

Što ste ispustili u rodnoj zemlji?

(Mixtix. Lermontovljeva poezija. Oponašanje novih pjesnika)

Vruće sunce tuče Kafra, Kafrihu i Kafrika.

Bušilica leži iza kamenčića.

Ovo je Afrika.

("Chukokkala". Fedor Sologub)

Moć još nije u pravu, kako se kaže u rimskom pravu. ...

[Rimljanin - o otetim ženama Sabine]:

Svi se grebu poput mačaka! Bio sam u stotinu borbi: Tukli su me mačevima, palicama, kamenjem, zidovima i vratima, ali nikada se nisam osjećao tako loše.

(L. Andreev, "Lijepe žene Sabine", I)

Wampuka (plačući):

Plačem za mrtvim čovjekom zakopanim u pijesku,

Plačem za mojim prerano ubijenim ocem! ..

(M. Volkonsky, "Afrička princeza")

Ovaj parfem može izluditi čak i Eiffelov toranj. Neodoljivo djeluju na muškarce.

(N. Evreiiov, "Kuhinja smijeha")

Trogloditi. Sramotiti državnog službenika! .. Vjerno služio domovini ... popeo se na hemoroide ...

(N. Evreiiov, "Kuhinja smijeha")

[Neke od parodija pjesama A. Ahmatove stavila sam na desnu ruku / Rukavicu na lijevu ruku]:

Samo je zadrhtala: - Draga! Lijepo!

O moj gospodaru, pomozi mi!

A s desne je ruke povukla Galošu s lijeve noge.

(S. Malahov)

Usta se ohlade u tihom osmijehu.

San ili stvarnost? Kriste pomozi!

Na desnoj nozi greškom,

Obuo sam cipele na lijevu nogu.

(W. Sorgenfrey)

Ali sada, prepuštajući se muškom nasilju,

Duboko tugujem! ..

Stavio sam mantilu na svoje blijede noge,

A na ramenima - tajice ...

(Don Aminado)

Tada sam u tišini nacrtao ukras Uz slatko poprsje,

A Alla se sagnula prema meni:

"Imate li sjajan temperament?"

(Sasha Cherny, "Lijepi Joseph")

Krupan bik zabezeknuto je zaurlao: "Jaram ... Trud u znoju njuške ... O Eden ..."

(Sasha Cherny, prema: Eskova N.A., "O jezičnoj igri")

Zašto sam ovdje, a ne tamo,

I tako pijan

Da čak i nehotice ploviti po bijesnim bedemima,

O bijeli Balaame,

Suhim gljivama,

Grimizno-grimizna zora,

Za vaše šakale, kao da su lišeni kao da su repovi.

(U. Annensky, parodija na Balmont)

Odmah vidljivo - drsko,

To je odmah očito - brutalno.

Ali - graciozno,

Ali - pristojno,

Ali nikad previše

(I. Severjanin!)

Nasljednici Mohammeda nazvani su "halifama". Bili su tamo sat vremena i dulje vrijeme.

(O. Dymov, "Srednji vijek")

Oni [Nijemci] su se odijevali u životinjske kože, voljeli su piti pivo i, uglavnom, nisu se borili u mirno vrijeme.

(O. Dymov, "Srednji vijek") Kad se u daljini prikazao grad, križari su pitali:

Slušaj, je li ovo Jeruzalem?

Ne? Ima li tu Židova?

Mogu li ih prekinuti?

Učini li uslugu.

(O. Dymov, "Srednji vijek")

Heinrich je otišao u papinu radnu sobu. U žestokoj zimi, u mećavi i hladnoći, morao sam prijeći Alpe - jer je papin ured bio s druge strane Alpa.

(O. Dymov, "Srednji vijek")

Lusteri gore na nebu

A dolje je tama.

Jeste li išli k njemu ili niste išli?

Recite to sami!

Ali nemojte zadirkivati \u200b\u200bhijenu sumnje

Miševi čežnje!

Ne to, pogledajte kako leopardi osvete izoštravaju očnjake!

I ne nazivaj sovu razboritošću Te ove noći!

Magarci strpljenja i slonovi meditacije bježe.

Tvoja je sudbina rodila krokodila I ti si ovdje. ...

Neka lusteri gore na nebu, - Tama je u grobu.

(V. Solovjev, parodija na dekadente i simboliste, koji nisu prezirali zoološke metafore, svakojake magarce strpljenja,)

Evo djevojke s očima gazele

Udaje se za Amerikanca ...

Zašto je Kolumbo otkrio Ameriku?

(N. Gumilev)

Vijesti o tehnologiji. Jučer su trojica pijanih bravara napustila liniju pogona Semenovskiy Automobile Factory.

(L. Izmailov)

Na sastanku zaposlenika Satyrikona netko je spustio sat ispod stola ... Crveni (K.Mantipov) ozbiljno daje rimovane savjete:

Sada suvišno oh i ah.

Ali čak i budala, uostalom, svi znaju:

Moguće je stajati na satu

Ali ne biste ih trebali gaziti.

[Pyotr Potemkin, pjesnik "satiričar", črčao je na zidu u bečkom restoranu]:

U Beču su dvije djevojke.

Dođoh vidjeh pobjedih.

(Yu. Annenkov, "Dnevnik mojih sastanaka")

Majakovski

oslanja se

(G. Kareisha, parodija na V. Majakovskog)

Hoće / pod / Mayakovsky učiniti.

Vukući mokre hlače s malim rukama,

Ni vrata / moje / čvrsto tijelo!

Učinite- / one / ispod / sebe!

(M. Volpin, parodija V. Majakovskog)

Ne oprosti! Naša je dužnost bila i jest - dovesti zemlju na konstituirajuću skupštinu!

Podvornik koji je sjedio na kapiji i čuo ove vruće riječi tužno je odmahnuo glavom:

Na ono što su stvarno učinili, kučkini sinovi!

(I. Bunin, "Prokleti dani") A kujin se zapovjednik srušio na tapeciranu stolicu i jezik ...

Otišli smo do luke.

Ne pljeskajte. S nogama na brodu - kuhajte na zvižduk, s šapama u kotlu ... Pa, dobro. Ohladimo dva spremnika, pucao je štob.

(Artem Vesely)

Izašao na arap. Kanaliziranje buržuja.

A na trbuhu - zlatni bamber.

Musyu koliko je sati? Jednostavno smjestite Dzzzyza između rogova !! i amba!

(I. Sel'vinsky)

Djevojčica je pjevala Schuberta, djevojka je pjevala Schumanna ...

Zašto ona buči?

Kad ne treba otvarati usta u bundi.

(I. Sel'vinsky, parodija A. Bloka)

Vlastelinstvo noću, Džingis kan!

Galamite, plave breze.

Noćna zora, zarathustr!

A nebo je plavo, mozart!

(V. Hlebnikov)

Deva je smrknuta, nije pričljiva,

Stoji, usne se iskrivljeno izvijaju.

(V. Khlebnikov, "Hadji-Tarkhan")

Na okupaciju Palestine od strane Britanaca

Soineka zhynair Lipitarosa Cuba Weida Leide Qiube

Tuka kuca wei Oyok kyok Eb Heptsup Up Pi

(I. Terentjev)

Svi su utihnuli. A u mrtvoj tišini Suze su udarale po prljavom posuđu.

("Chukokkala". E. Schwartz)

Korney Chukovsky

Korijenje! Zašto trebaš petljati?

Živjet ćete život korijena;

Kornet, kornet, uvijek kornet - Sudbina nesretnog Korneya!

[Gorodetsky se i dalje poigrava prezimenima i imenima, započet ranije formiranjem glagola fiddlesret od prezimena Fidler (za prikupljanje rukopisa i portreta poznatih ljudi).]

("Chukokkala". S. Gorodetsky)

[Obraćanje V. Kazina pjesniku A. Kruchenykh]:

Teško nam je prevladati NEP Kruchi. Ali strmo od njih,

Pa, zar ne, Kruchenykh,

Nismo mogli pobjeći.

("Književni šušu (t) ki". V. Kozin)

Improvizacija V. Kazina na improvizaciji P. Orešina o Žici P. Orešin: Ti, dragi moj Žice,

Ne lice, već mnogo lica.

V. Kazin: Kakva glupost, da ima mnogo lica - Samo je Zhits dvoličan!

("Književni šušu (t) ki")

Iako ste Belshazzar,

Iako ste Novukadnezar,

Ali kopile gospodine

U vaše uho, gospodine!

("Književni šušu (t) ki". M. Svetlov, S. Kirsanov)

Odlomci iz parodija uključenih u zbirku Parnas stojeći na kraju. O kozama, psima i Weverleyjima "

Knjigoprodavač Vaša muza, vidim, istina je;

Ugađa vam i ugađa,

I, poput uzorne supruge,

Pjesme neumorno rađaju.

("Razgovor prodavača knjiga s pjesnikom")

Sama u divljini borovih šuma Živjela je stara oronula starica,

I još jedan njen surovi dan imao sam sivu kozu.

("A. Puškin")

Smrad od jarca je nestao.

Smrdljivi, gorući smrad. Starica je zalajala: „Vau, dobro. Volim. "

("Aleksej Remizov")

Starica je zaškripala, kolica su bila poput kha, kho khe khi.

Savršeno sam uhvatio sve grijehe starica.

("Vladimir Majakovski")

A što ti misliš u šumi? Vukovi, o, kakvi vukovi! Siva, zastrašujuća, sa zubima. Imaju li sažaljenja za dijete? Pa, jesu, da, pojeli su ga. "

("Semyon Yushkevich")

Weverley

Werley je otišao plivati, ostavljajući Dorotheu kod kuće,

Sa sobom uzima nekoliko mjehurića, nesposoban za plivanje.

I ronio je kako je mogao, ronio je točno glavom, Ali glava je teža od nogu, ostala je pod vodom.

Žena, saznavši za tu nesreću, htjela se uvjeriti

Ali kad je vidjela noge drage u ribnjaku, pretvorila se u kamen.

Prošla su stoljeća; i ribnjak je propao, a uličica je obrasla travom, ali tamo sve viri par nogu i kostur jadne Doroteje.

Kralj svih zemaljskih kraljeva, vladar Vverlsyja, svečano dolazi u svetu Meridu.

Kralj nije mogao plivati. I ljubavnica Izida mu sa sobom da par mjehurića ...

("Valerij Brjusov)

Tamo svake večeri u dogovoreni sat među uznemirujućim uličicama s kampom, zarobljeni mjehurićima, Weverley odlazi plivati \u200b\u200b...

("Aleksandar Blok")

Sve je kao prije: nebo je ljubičasto, iste trave na istoj zemlji, a ni sama nisam postala nova, ali Veverley me napustio ...

("Apia Ahmatova")

Pljesniv si, poput kakve Balakleje, oh, da te rastrgnem, tako!

Radije bih vikao o Weverleyju i kako je utopljen.

("Vladimir Majakovski")

Ako me pitate: "Kako ste?", Moram odgovoriti: "Opa! .. Sav financijski odjel."

("Chukokkala". Sm. Nadeždin)

Jednog dana vratio sam se kući i zatekao svoju obitelj u panici. Grčeviti pozivi na hitnu. Shura je popila tintu.

Jeste li stvarno popili tintu? Pitao sam.

Shura mi je trijumfalno pokazala ljubičastu

Glupo je, ako pijete tintu, morate gristi papir za mrljanje ...

(M. Svetlov, prema: Luk 1977)

[Razgovor Mihaila Svetlova s \u200b\u200bčuvarom Kuće književnika]:

Stražar: - Član kuće?

Svetlov: - Ne, sa mnom.

Mihail Svetlov - slučajnom sugovorniku u kafiću, koji ga je počeo zvati Miša:

Pa, kakva svečanost! Samo me nazovi: Mihail Arkadijevič.

Zgrabiš prvu čašu, druga te zgrabi.

(V.Kataev, "Zlatno djetinjstvo")

[Isječak iz djela književnika Niagarova]: Mitka je bio na straži. Sat je uglavnom bio loš, ali obojan svježom uljnom bojom ostavio je dobar dojam. Mrtvi je otok zazviždao kroz zupčanik srednjeg kompasa. Velika, lijepa točka zasjala je na suncu bakrenim dijelovima. Mitka, ovaj stari morski vuk, preminuo 24. V. 3. Sannikov

iskopao luk iz zuba i veselo povikao: "Kubrick!"

(V. Kataev, "Moj prijatelj Niagarov")

"Zašto pozitivnu djevojku ne napravite graditeljicom metroa?" “Nažalost, ne možeš. Već imam sveučilište ". - "Oprostite mi na neskromnom pitanju: koje sveučilište?" - „Medić. Studiranje za liječnika. "

(V. Kataev, "Paradoks")

(Y. Tynyanov, "Voštana osoba")

Lijeva Puškinova oda "Sloboda",

A Gogolj nam je povukao "Nos",

Turgenjev je napisao "Dosta",

A Mayakovsky "Dobro, gospodine".

(Yu.Tynyanov)

[Bilješka V. Kaverina K. Chukovskom na II. Svesaveznom kongresu književnika]:

Hvala vam, dragi Korney Ivanych, na divnoj izvedbi koja je uljepšala našu drugu uniju da nekoga pojede!

("Čukokala")

Jedan od posjetitelja Gorkog u posljednjim godinama njegovog života pitao ga je kako bi definirao vrijeme koje je živio u sovjetskoj Rusiji?

Maxim Gorky je odgovorio:

Što gorče moguće.

(Yuri Annenkov, "Dnevnik mojih sastanaka")

Dobivanje uma-razuma i umro od ludila!

("Književni šušu (t) ki". Yu. Olesha)

Mačka je plutala poput sirovog tijesta.

(Yu. Olesha, "Tri debela", 1)

"Živi pored mene poput crva s jabukom" (riječi Yu. Oleshe, koje je on rekao o parodistu) [Rus. osvijetljeno. XX. Stoljeće: 357].

Sjedim i stenjem ...

Jesam li ista? Nije li to isto?

Maže sunce okerima Svi moji detalji ...

(Književni šušu (t) ki. Yu. Olesha)

Zastrašujuće je živjeti na ovom svijetu:

Nedostaje udobnosti.

Lav riče u tami noći

Mačka zavija na cijevi

Građanska buba i radnička buba ginu u klasnoj borbi.

(N. Oleinikov)

Neugodno je utopiti se u oceanu.

Ribe plivaju u džepu

Naprijed - put je nejasan.

(N. Oleinikov)

Ravni ćelavi muževi sjede poput pucnja iz pištolja.

(N. Zabolotsky, "Vjenčanje")

Jednom davno-

Uboli su se u kolibu.

"Pluta, gledaj,

Vama mrtvac! " - rečeno je ocu.

(MMMustynin, steam. O S. Kirsanovu)

Dragi stari, bio je mahnito sjajan,

Svrha takvog starca je velika i široka!

(N. Aseev, "Jubilarna šala (o L. Tolstoju)")

Bacanje kostiju s jastuka

Uskoro ih stavite pod tuš!

("Književni šušu (t) ki". N. Aseev)

S taktičnim, dobrim susjedskim konjem upoznao sam se licem u lice.

(V. Inber, "O dječaku s pjegama", prema: Eskova N.A., "O jezičnoj igri")

Odavde, iz sela “Malye workodni”, jednom je otišao da služi vojsku.

(S. Livshin)

O Bože! - odgovorio je Khoja Nasreddin. - O, svjetlost našeg kraja, i njegovog sunca, i njegova mjeseca, i davatelj sreće i radosti svemu što živi u našem kraju, slušaj svog prezirnog roba, nedostojnog da bradom okrzneš prag svoje palače. O mudri emire, o najmudriji od mudrih, o mudri s mudrošću mudrih, oh mudri emire nad mudrima! ..

(L. Solovjev, "Priča o Khoji Nasreddinu")

Odjeveni u marljivi ogrtač i naoružani osobljem strpljenja, posjetili smo sva ta mjesta.

(L. Solovjev, "Začarani princ". Uvod)

Guljan je uzdahnula, suza joj je pala na trepavice. Khoja Nasreddin shvatio je da je glina njezina srca omekšala - vrijeme je da okrene grnčarski kotač svog lukavog i isklesi lonac dizajna.

(L. Solovjev, "Začarani princ", 3)

Pastir je, naravno, rekao trgovcu o ovome; odmah je zatvorio svoju trgovinu i, plešući od nestrpljenja, utrčao u čajanu s vrućim, gorućim orahom od vijesti u ustima, pekući jezik i desni.

(L. Solovjev, "Začarani princ", 25)

Žena je tužila Nasruddina, tvrdeći da je njezino dijete iz Nasrudina. Nasruddin je to žestoko poricao. Napokon ga je sudac pitao: "Reci mi samo jedno: jesi li spavao s tom ženom?" Nasruddin je odgovorio: "Što to, vaša milosti, niste ni namignuli."

Stakanovets. [Vm. Stahanovite.]

Dobro postavljen, ha? Za pola dana. Nema lifta, nema fuemnika.

Njih šest, djevojke, vozile su se u zatvorenom pretincu, Lenjingradske studentice iz prakse. Na stolu su maslac i fujasitsa, kišni ogrtači koji se njišu na kukama, koferi u koferima ...

(A. Solženjicin, "Jedan dan u Ivanu Denisoviču")

[O pjesmama Khlebnikova]:

A što se tiče značenja - Općenito je negdje nestao.

Diskrecija je dobra stvar

Samo budi oprezan s njom.

(K. Simonov, nakon Zemskaya 1959)

Ah, Vera, ah, Inber Kakvi obrazi, kakva čela bih i dalje gledao, sve bi izgledalo U nju 6.

(K. Simonov?)

[Zapis u "Chukokkali" povodom govora na kongresu književnika Fjodora Gladkova i Mihaila Šolohova]: Isprva je kongres protekao prilično glatko, a zatim je postao malo grub.

Neka te vrag.

Da, naši vragovi Svi vragovi Sto puta vragovi.

(A. Tvardovski, "Vasilij Terkin")

I više puta na uobičajeni način,

Uz ceste, u prašini kolona,

Bio sam raspršen dijelom,

I djelomično uništeno.

(A. Tvardovsky, „Vasilij Terkin“) [Ponavlja se poznati pečat ratnih godina: Drugi je djelomično istrijebljen, djelomično raštrkan.]

Ne pretjerujmo, pa ćemo se probiti

Budimo živi - nećemo umrijeti

Doći će vrijeme, vratit ćemo se natrag,

Ono što smo dali - sve ćemo vratiti.

(A. Tvardovski, "Vasilij Terkin")

Vaš Čehov [priča o Čehovu V. Konetskog], dosada, ... i sumnja. Nemam vlastiti pogled na ovog tmurnog predstavnika svjetlosne književnosti.

(IO.Kazakov - V.Kopetsky, 23 / 1X4959)

U deset dana napisao je esej o Zakopanama i priču. Priča je mala, ali pomalo prljava.

(Yu.Kazakov - V.Kopetsky, 18. ožujka 1962).

Za stolom tajnice pronađem kovrčavu sredovječnu djevojku.

(L. Leonov, "Ruska šuma", 10; prema: Zemskaya 1959).

Ardalyon Pankratyevich (nos cikle, tupih očiju) ušao je u sobu i (kiselim glasom):

Majko, donesi čašu.

Ardallionove su se djevojke zarumenjele, kimnule tijelima, uljudile s obraćenjem:

Purqua, vater, šibaš li votku rano ujutro?

Pile, kobile! Ja sam onaj bič ^ ha! (Ovo je starija Stepanida, žena širokog dupeta.)

Zaurlao je. Popio sam. Izgrebao me po pazuhu.

(A. Flit, parodija na A. Tolstoja, prema: Novikov 1989)

Sjeo je u peti kut.

Kako se osjećaš? Pitao sam.

Nikakovo ”, rekao je.

Pa, i svejedno, što je to? Pitao sam.

Nikakovo, - rekao je, - baš me briga ...

(V.Golyavkin, prema: Novikov 1989)

[O "Pravilima za upotrebu dizala"]: Svima je bilo zabranjeno, bez iznimke, podvale, spavanje i poskakivanje.

[Zamjenik. Direktor za AHC]:

Imamo slogan: dizalo za sve. Bez obzira na lica. Dizalo mora izdržati izravan udarac u kabinu najneobučenijeg akademika.

(A. i B. Strugatskiya, "Priča o trojci")

Vrata su se naglo otvorila, pomaknuta vlastitom rukom, i u sobi se pojavila cijela Trojka - sva četvorica.

(A. i B. Strugatsky, "Priča o trojci")

[Iz bilješki studenta]: Sudbina je htjela da se rodim u obitelji inženjersko-tehničkog radnog mjesta, na samom početku druge polovice našeg stoljeća. Naši roditelji uspjeli su svojoj djeci pružiti dobro obrazovanje: Kostya je student, a ja također učim.

(A. Aleksip, "Vrlo zastrašujuća priča")

Direktor me dugo gledao i odjednom rekao: "Mislim da ćete biti izvanredan nitkov". I evo moje uloge.

(A. Vampgiyuv, "Uspjeh")

Lokomotiva i kondukter istodobno su zavijali.

(N.V. Dumbazde, prema: Beregovskaya 1984)

Primijećeno je da su dojke dojilja obično sprijeda. S obzirom na to, preporuča se da kopče budu izrađene na bluzi na odgovarajućem mjestu. Otkopčavanjem potonjeg potrošaču se olakšava pristup mlijeku.

(N. Ilyina, parodija na "korisne savjete" u ženskim časopisima, nakon: Novikov 1989)

Iz svakodnevnog života prevoditelja

Gledajući vedro nebo,

Dotaknuo je prednju košulju svog prijatelja:

Kakav je vaš novi prijevod?

U redu! Poslano u knjižicu.

(S. Vasilev)

Dva pitanja, dva odgovora (Grigory Ryklin)

Pa, kako ti se sviđa Ryklin?

Pa, čitamo ...

Smijati se poslije?

Nakon? Da!

Mi za Ryklinom na čaju

Uvijek čitamo Čehova.

(S. Vasilev)

[O aktivnostima špijuna Portia Whisky u SSSR-u]:

Portia Whisky izvodila je subverzivni rad među kreativnom inteligencijom u krevetu. U intervalima između poljubaca uspjela je mladom pjesniku predložiti sumnjivu rimu, nagovoriti umjetnika da ne piše uljem, već margarinom, skladatelju - da sklada glazbu samo u tonu e-mola.

(S. Vasiljev, „Što želiš?“; Parodija na roman V. Kočetova „Što želiš?“)

Nakon ručka imamo mrtvi sat ... ili dva.

Dolazi do iznude koja diskreditira ionako visoki rang sovjetskog konobara.

(S. Altov, "Mir tvojoj kući")

Međutim, braća Serapion uopće nisu braća: njihovi su očevi različiti, a ovo nije škola ili smjer: kakav je smjer kad neki vladaju na istoku, a drugi na zapadu?

(Y. Zamyatii, prema: Y. Annenkov, "Dnevnik mojih sastanaka")

Tragedija jednog epa On voli velike kalibre,

I on sam nije veći od kolibrija.

(S. Švecov)

Sigurno lijek

U studiju ima puno braka,

Ali sve bi nestao,

Kad bi se svaki rašljar obukao u svoj brak.

(S. Švecov)

Svi su iznenađeni neobičnim običajima,

Divlje metode kritiziranja naših:

Neke hrani mannom kašom,

Drugi - brezova kaša!

(S. Švecov)

Idealni književnik

Sve u njegovim radovima nas je očaralo:

Papir, rukopis i tinta!

(S. Švecov)

Pod nadzorom - vodio Hand:

"Mi smo umovi,

A vi - jao! "

(SSmirnov)

Miš je priznao:

~ Volim te, Krupa, - Tebi

neće zarasti

moj put!

(Sa Smirnovim)

Roach izlazi iz KOŽE:

Običavao sam

U! - bilo je! ..

(S. Smirnov)

I nije to u Brazilu "made",

I dolje je napisano na naljepnici "

Što su, kažu, "napravili" u SSSR-u, u marinadi,

U Lenjingradu rublja četiri kopejke!

(A. Galich, "O tome kako se Klim Petrovič pobunio ...")

"Povijest grada Foolova u moderno i moderno doba"

Urednik: - Dajte vam, pisci, slobodu, vi, možda, pišete tako gadne stvari da se država može srušiti. Napokon ste kakvi ste ljudi: nastojite pljunuti u svaki lonac ...

[Povjerenik Strunkin]: - Tko nije bio ništa, postat će sve - ovo je naš program.

Fooloviti su se zamislili nad tim riječima, jer su poznavali mnoge takve sugrađane koji bi bili tako ništa i ostali, koji ako odjednom postanu sve, onda ne daj Bože.

Kakav si ti princ da ne možeš reći ni riječi? Ili imate rođake visokog ranga?

Moja rodbina je prosječna, obična ...

Vl. Volin u feljtonu pod naslovom „I šestokrili netko“ („Lit. Gazeta“, 1983.) piše, kao u knjizi pjesama A. Bloka o ruskoj prirodi, objavljenoj

na svjetlo izdavačke kuće "Dječja književnost", u pjesmi "Ljetna večer" "pobunjenu" riječ anđeo zamijenio je netko:

Svirel je pjevao na mostu

I jabuke u cvatu

A netko je sam podigao zelenu Zvijezdu ...

"Evo, na primjer," Demona "prilagođenog mališanima:

"Netko tužan, duh progonstva,

Preletio sam grešnu zemlju ... "

Puškinov "Prorok" za djecu predškolskog uzrasta:

"I na križanju mi \u200b\u200bse ukazao šestokrili netko ..."

(Vl. Volin, prema: Kuzmina 1989)

Ne, ne, doktore, radije bih umro nego pristao na operaciju.

Ne brinite, gospođo, jedno ne isključuje drugo.

(B. Vasiljev, "Čiji si, stari?")

Druže pukovniče! Druže general naredio je da se dugo živi!

Slijedite redoslijed!

(A. Kovalev)

Kad se igra provodi, postajete divlji.

(A. Segedyuk)

Trobojna ruska zastava vijorila se na pramcu Ane Karenjine.

Graciozna krma Ane Karenjine njihala se u valovima.

(I. Vinogradski)

[U bivšim republikama bivšeg SSSR-a uvode vlastiti novac]:

u Latviji - lats, u Litvi - litas, u Mordoviji - ... ne, ne ono što ste mislili, već lica.

(I. Vinogradski)

Stanovnici Krivog Roga i Sankt Peterburga - Krivorozhtsy i Krivij Rih, Sankt Peterburg i Sankt Peterburg.

(I. Vinogradski)

Ljudi koji su prolazili pored njih bili su slabašni, prohladni, iridistički.

(Sasha Sokolov, "Palisander")

Instrument će zasigurno biti otvoren, uzrujan ili slomljen poput Rakhmanova. Ne izbjegavajte usluge prilagoditelja, već pribjegavajte njima. Donesite se bezglavo u svoje sjećanje ili čak odmah u dnevnu sobu, ovo je nevjerojatno uzbuđen lik. To je često student svih vrsta obrazovnih institucija, ali češće - potencijalni student. Izašavši iz plemića, zalupio je vratima i postao pučanin. Zaljubljena, nedovoljna. Potrošan i kaotičan.

(Sasha Sokolov, "Palisander")

A gramofon je svirao preko rijeke,

I mirisao je na repu, na život natrag.

(Sasha Sokolov, "Između psa i vuka")

[Razgovor voljenog vođe diktature Ogogondije s narodom]:

Pa, što si to učinio: "Bravo, bravo"? Dakle, možete biti arogantni. I ja sam isti kao i svi drugi. Jednako među jednakima!

Živio Jednak među jednakima! Sto tisuća godina života Jednakima! Slava jednakom!

(V. Bakhnov, "Kako je sunce izišlo ...")

Građanin Sidorov osuđen je na 15 dana zbog skrnavljenja tišine pjesmama sovjetskih skladatelja nakon 23 sata.

(L. Izmailov)

Evo jednog nedavno:

Slušaj, možeš li posuditi novčanicu od tri rublja?

Mogao bih, - kažem. I ja idem svojim putem.

Gdje ideš? - pita.

U pekaru, - odgovaram.

Trebam tri ruble, - kaže.

I ja također, - kažem.

Dakle, ne možete posuditi ili što već? - pita.

Zašto? Mogu, - odgovaram.

Pa zašto se ne zadužujete? - pita.

Dakle, ne pitate, - odgovaram.

(M. Zubkov)

Naš direktor, koliko god bio zatrpan poslom, uvijek ga uspije upropastiti.

Gospode, kad ćeš se odreći ove svoje neshvatljive geometrije? [vm. opisno] (prema: Gridina 1996).

Stajaće godine. Pozivi na tvorničkim plakatima: Ispunit ćemo - prekomjerno ćemo ispuniti ... Sustići ćemo - prestići ćemo ... Učinit ćemo - preradit ćemo ... Postići ćemo - prekinut ćemo ...

(Panteleimon Koryakin)

[Pjesme ambicioznog pjesnika]: Leti, golubice mira! Leti, golubice mira!

Nema odmora, nema pera!

(E. Evtušenko)

Kažu da je ekspresident. Ovo je bivši predsjednik.

Kažu, bivši prvak,

Ovo je bivši prvak.

I ispada da ekspres znači - bivši tisak.

I ispada da ekstrakt znači - nekadašnji trakt.

I ispada da je stručnjak bivši Perth.

I ispostavilo se da je ecstasy To je samo stari bazen.

(V. Rich, "Filološke pjesme", prema: Zemskaya 1992)

Čak i vrlo dobra oštrina trebala bi biti poput šprice: jednokratna.

(L. Likhodeev)

Cezar - Cezar, a bravar - bravar.

(Vl. Vladin)

Eug. Sazonov je zaljubljenik u dušu i ljudožder

(Vl. Vladin)

[N. Ilyina je ljuta na svog supruga, profesora A. A. Refatskog zbog njegovog „prosjačenja“]: „Dosta. Prestani to raditi. Tipični Foma Opiskin! " Ili: "Pa, fomizam-opiskizam počinje opet!"

(N. Ilyina, "Reformirani")

Radioaktivni susjedi.

(N.Eskova)

Vaš je papir bliži pitanju.

[VM: Košulja ti je bliže tijelu.]

(V. Melamed, prema: Novikov 1989)

Backwoods

Dobro je za onoga za koga se pobrinuo regionalni odbor!

(V. Berestov)

Turistička iskustva

Na Zapadu se teško živi:

Sve se kupuje, sve se prodaje!

(V. Berestov)

Ne može biti pouzdanog lemljenja,

Sve dok postoje obroci i pite.

(V. Orlov)

Ja - u piti: "Dajte mene i mog prijatelja s mesom, sa kupusom, džemom i lukom."

A stranac po imenu Bill bio je pored nas i iznenadio sve:

"Daj", rekao je, molim te, naklonivši se,

S mesom, kupusom, džemom i prijateljem ... "

(A. Kushner, prema: Beregovskaya 1984)

Dob za odlazak u mirovinu je cool!

Dobio sam nalog za zasluge ...

A dame su, ako to učine, samo u facu.

(V.Lagunov)

Treba mu se osvetiti s Instituta užarenom metlom. [Kontaminacija od: vrućeg željeza + prljave metle]

(L. Krysin)

Schikhlebalka - bast cipela (od frazeološke jedinice Laptem do slurp kupusove juhe ["biti izuzetno neobrazovan, neznalica"].

("Besmisleni etimološki rječnik", prema: Gridina 1996)

Legendarni vlasnik koza sa sadističkim manirima - Sidor [usp. fraza koju treba trgati poput jarca Sidorovu].

(prema: Gridina 1996)

Pate od manije progona ... drugih.

(Yu. Shanin)

I još dugo ću biti tako ljubazna i tako ...

(V. Višnjevski)

Oh, strgnite nekretninu sa stolice! ..

(V. Višnjevski)

Možete li držati jezik za zubima ako su vaši zubi već na polici?

(A. Bakiev)

Prase je položilo testis,

Odnio je susjedu

Kokoši od legla.

(Jasno, nakon: Beregovskaya 1984)

(A. Kryzhanovsky)

Iznajmit ćemo stan, traperice, muškatni šešir.

(A. Kryzhanovsky, "Tri neženja")

Još malo, Lenjin će doista biti živ od svih živih.

(A. Truškin)

Čovječe ... Što si postigao? Uvjerio se da je vrijeme da ga spasim od okoline. Mogu li plivati \u200b\u200bu ribnjacima? Ne možete. Mogu li udahnuti punih grudi? Moguće je, ali liječnici ne savjetuju.

(A. Truškin)

Imaju: "Živi kako hoćeš."

S nama: "Kako želite, tako i živite."

(A. Truškin)

Iz obraćanja ljudima: "TovarISchi! .."

(V. Sumbatpov)

Talent, nemoj se zapetljati!

(K. Eliseev [prema: Novikov 1989: 249])

[Protivniku, tijekom znanstvene rasprave]:

Nemamo nesuglasice s vama, već nesuglasice!

(A. A. Reformatsky)

Moja je supruga prošetala do izložbe Chagalla.

(A.A. Reformatsky)

Ima li, tasta, vina?

Prirodno,

(A.A. Reformatsky)

Promjene prezimena: Smerdyuchenko (Serdyuchenko), Besstyzhev-Ryumkin (Bestuzhev-Ryumin), Podlyanasy (Polyansky).

(AL.R'Formatskhiy)

Pali Paul Signac. Pas ga je ugrizao za rame.

Ugriz i modrica - pomislio je Signac,

Prilično razočaravajuće, međutim.

(O. Sedakova, "Limerick")

Jedan od junaka Lesagea postaje sve gadniji i gadniji;

Kad napokon

Propalica ga je ošamarila.

Lesage je osjetio olakšanje.

(O. Sedakova, "Limerick")

Kraj je kruna za tijelo.

(V.Laeupov)

Hrenometar.

(V. Lagunov)

Formalista

Obožavao sam ožujak u ožujku,

I u svibnju se zaljubio u Maju.

U srpnju se predao Juliji,

Kolovoz ih je promijenio s kolovozom.

Tamo je Oktyabrina u listopadu prešla moj dugi put ...

Fu, čini se kao slučajnost ...

Možete se odmoriti do ožujka! ..

(VLagunov)

Dogkalipsa (od: pas + apokalipsa)

(A.Voznesensky)

Bio je siječanj ili veljača, neki prokleti Zimar.

(A.Voznesensky, Travestijska pjesma iz predstave "Antisvjetovi")

Nema žena - postoje anti-muškarci,

U šumi huče anti-automobili.

(A. Voznesensky, "Antisvjetovi") [Usp. parodija na ove pjesme Voznesenskog parodista A. Ivanova:

Stalno grizemo strah, a argument zabrinjava ozbiljnog:

Što ako odjednom Anti-Woznesepsky također poživi u anti-svjetovima?]

Sve reputacije su ukaljane.

Trokrevetni krevet.

(A. Voznesensky, "Oda tračevima")

Što je to kucanje u susjednoj sobi?

Moja je sestra napunila 30 godina.

Toliko sam dugo živio da se i danas sjećam pristojnih ljudi.

(F. Ranevskaya)

Čitav sovjetski narod poznaje me kao izuzetno pristojnu, poštenu i skromnu osobu ...

(Gtdar Aliyev (predsjednik Azerbejdžana), s rijeke 1992.).

[O K.I. Babitsky, koji je jedan od prvih upotrijebio matematički koncept grafa u lingvistici]: Prije ovog tipa u lingvistici nije postojao pravi graf.

[Parafrazirajući čuvenu Lenjinovu izjavu o Lavu Tolstoju: "Prije ovog brojanja nije bilo pravog muškarca u književnosti."]

(A. Žolkovski)

Dok liječite, sakat ćete.

(S. Kuzmina)

Trgovina cipela: "Španjolska čizma".

(S. Kuzmina).

Svi su u front-line radnicima, prošivenim jaknama i čizmama.

(prema: Beregovskaya 1984)

[O satiričaru M. Žvanetskom]:

Kakav je on satiričar? On je satir, satiričari!

(Alla Pugačeva)

Djevojko, želiš li ići na daču ili ti glavu otkinuti?

(K / ž "Foundling")

Jedna od najvažnijih sastavnica teksta je njegov naslov. Budući da je izvan glavnog dijela teksta, on zauzima apsolutno jakapoložaj u njemu. to prviznak djela od kojeg započinje upoznavanje s tekstom. Naslov aktivira čitateljevu percepciju i usmjerava mu pažnju na ono što će biti predstavljeno u nastavku. Naslov je „komprimirani, neotkriveni sadržaj teksta. Može se metaforički prikazati u obliku uvijene opruge koja otkriva svoje mogućnosti. upostupak raspoređivanja ".

Naslov čitatelja uvodi u svijet djela. U sažetom obliku izražava glavnu temu teksta, definira njegovu najvažniju priču ili ukazuje na glavni sukob. Takvi su, na primjer, naslovi priča i romana I. S. Turgenjeva "Prva ljubav", "Očevi i sinovi", "Novo".

Naslov može imenovati glavnog junaka djela ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") ili istaknuti kontinuiranu sliku teksta. Dakle, u priči A. Platonova "Temeljna jama" riječ je jamasluži kao oblik ključne slike koja organizira čitav tekst: u jami su ljudi počeli "saditi ... vječni, kameni korijen neuništive arhitekture" - "opću proletersku zgradu, u koju će radni ljudi cijele zemlje ući u vječno, pravedno naselje". "Zgrada" budućnosti ispada strašnom utopijom koja proždire svoje graditelje. U finalu priče motivi smrti i "ponora pakla" izravno su povezani sa slikom jame: ... svi siromašni i prosječni muškarci radili su s takvom životnom revnošću, kao da žele zauvijek biti spašeni bezdanjama ".Temeljna jama postaje simbol destruktivne utopije koja čovjeka otuđuje od prirode i "živog života" i obezličuje. Općenito značenje ovog naslova postupno se otkriva u tekstu, dok se semantika riječi "jama" proširuje i obogaćuje.

Naslov teksta može naznačiti vrijeme i mjesto radnje i time sudjelovati u stvaranju umjetničkog vremena i prostora djela, vidi, na primjer, takve naslove kao "Poltava" A.S. Puškin, "Nakon lopte" L.N. Tolstoj, "U jaruzi" A.P. Čehov, "Klisura" I.A. Bunin, "Petersburg" A. Belyja, "St. Nikolay "B. Zaitsev," Jesen "V.M. Šukšin. Konačno, naslov djela može sadržavati izravnu definiciju svog žanra ili neizravno ukazivati \u200b\u200bna njega, što dovodi do toga da se čitatelj povezuje s određenim književnim žanrom ili žanrom: „Pisma ruskog putnika" N.M. Karamzin, "Povijest grada" M.Ye. Saltykov-Shchedrin.

Naslov može biti povezan s predmetno-govornom organizacijom djela. U ovom slučaju ističe ili narativni plan ili plan lika. Dakle, naslovi tekstova mogu uključivati \u200b\u200bpojedine riječi ili detaljne primjedbe likova i izražavati njihove ocjene. Ova je tehnika tipična, na primjer, za priče V.M. Šukšin („Odsječeni“, „Čvrst čovjek“, „Moj je zet ukrao automobil drva za ogrjev“, „Zaustavio“, „Mil pardon, gospođo“, itd.). Istodobno, ocjena izražena u naslovu ne mora se podudarati s autorovim stavom. U priči o V.M. Šukšinov „Čudik“, na primjer, „neobičnosti“ junaka, uzrokujući nerazumijevanje drugih, s autorove točke gledišta, svjedoče o neobičnosti junaka, bogatstvu njegove mašte, poetskom pogledu na svijet, želji da se u bilo kojoj situaciji prevlada snaga standarda i bezličja.

Naslov je izravno upućen naslovniku teksta. Nije slučajno da su neki naslovi djela upitne ili motivirajuće rečenice: "Tko je kriv?" A.I. Herzen, "Što treba učiniti?" N.G. Chernyshevsky, "Za što?" L.N. Tolstoj, "Živi i pamti" V. Rasputin.

Dakle, naslov umjetničkog djela ostvaruje različite namjere. Prvo, korelira sam tekst sa svojim umjetničkim svijetom: glavni likovi, vrijeme radnje, glavne prostorne koordinate itd.: „Gu- - sjetva "A.P. Čehov, "Hadži Murad" L.N. Tolstoj, "Proljeće na Fialti" V.V. Nabokov, "Mladost" B.K. Zaitsev. Drugo, naslov izražava autorovu viziju prikazanih situacija, događaja itd., Ostvaruje svoj koncept kao cjelovitost, vidi, na primjer, naslove poput "Junak našeg doba" M.Yu. Lermontov, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Obična povijest" I.A. Gončarova. Naslov književnog teksta u ovom slučaju nije ništa drugo nego prvo tumačenjedjela, štoviše, interpretacija koju nudi sam autor. Treće, naslov uspostavlja kontakt s naslovnikom teksta i pretpostavlja njegovu kreativnu empatiju i procjenu.

U slučaju da dominira prva namjera, naslov djela najčešće predstavlja ime lika, nominaciju događaja ili njegove okolnosti (vrijeme, mjesto). U drugom je slučaju naslov obično evaluacijski; konačno, „dominacija receptivne namjere imenovanja otkriva ciljanjenaslovi svijesti koja opaža; takav naziv problematizira djelo, traži adekvatnu čitateljsku interpretaciju. " Primjer takvog naslova je ime Roma u N.S. Leskov "Nigdje" ili "Poklon" V.V. Nabokov.

Između naslova i teksta postoji poseban odnos: otvaranje djela, naslov zahtijeva obvezan povratak u njega nakon čitanja cijelog teksta, glavno značenje naslova uvijek se utvrđuje iz usporedbe s djelom koje je već u cijelosti pročitano. "Baš kao što se jajnik postupno razvija u procesu rasta - množenjem i dugim listovima, tako i naslov tek postupno, list po list, otvara knjigu: knjiga je - naslov se odvija do kraja, naslov se skuplja u količini od dvije ili tri riječi knjige".

Naslov je u svojevrsnom tematsko-rematičkom odnosu s tekstom. U početku je „naslov tema umjetničke poruke ... Tekst je u odnosu na naslov uvijek na drugom mjestu i najčešće je remije. Dok se čita književni tekst, naslovna konstrukcija upija sadržaj cjelokupnog umjetničkog djela ... Naslov, prolazeći kroz tekst, postaje ostatak cjelokupnog umjetničkog djela ... Funkcija nominacije(imenovanje) teksta postupno se pretvara u funkciju predikati(dodjela atributa) tekst ".

Pozovimo se, na primjer, na naslov jedne priče BK Zaitseva "Atlantida" (1927). Djelo je uglavnom autobiografsko: govori o posljednjoj godini studija budućeg književnika u realnoj školi Kaluga i s ljubavlju prikazuje život stare Kaluge. Riječ Atlantideu ovom se slučaju nikad ne koristi u tekstu - koristi se samo kao prvi znak okvira; na kraju priče - u posljednjoj rečenici teksta, tj. u njegovom jaka pozicija,- pojavljuje se uopćavajuća metafora u korelaciji s naslovom: Kroz uzbuđenje, uzbuđenje, predstojao je život, koji je prošao kroz njega, pripremio je i radost i tugu. Iza, Voskresenskaya i Alexandra Karlovna, i kotač, i Capa, i kazalište, i ulice s vizijom koja ih je prva osvijetlila- sve je zaronilo u dubine svijetlih mora.Stoga tekst karakterizira svojevrsna kružna kompozicija: naslov, kao semantička dominacija djela, korelira s njegovom konačnom metaforom, koja uspoređuje prošlost sa svijetom koji se povlači u dubine voda. Kao rezultat toga, naslov "Atlantida" poprima karakter reme i, u odnosu na tekst, obavlja funkciju predikacije: odnosi se na sve prikazano.Situacije i stvarnosti opisane u njemu uspoređuju se s poplavljenom velikom civilizacijom. "U morskim dubinama" idu ne samo godine junakove mladosti, već i tiha Kaluga sa svojim patrijarhalnim načinom života i stara Rusija, uspomenu na koju pripovjedač čuva: Dakle, sve teče, prolazi: sati, ljubav, proljeće, mali život malih ljudi ... Rusija, opet, uvijek Rusija!

Naslov priče, dakle, izražava autorovu ocjenu prikazanog i sažima sadržaj djela. Njegov prediktivni karakter utječe i na semantiku ostalih njegovih elemenata: samo uzimajući u obzir simboličko značenje naslova u kontekstu cjeline, utvrđena je polisemija ponovljenog pridjeva posljednjii leksičke jedinice sa semantikom "tonuti", "ići pod vodu".

Organiziranjem percepcije čitatelja naslov stvara učinak očekivanja.Indikativan je, na primjer, stav brojnih kritičara iz 1870-ih. na priču o I.S. Turgenjev Veshnie Vody: „Sudeći po njegovom naslovu Veshnie Vody, drugi su pretpostavljali da je gospodin Turgenjev ponovno pokrenuo još uvijek ne u potpunosti riješeno i razjašnjeno pitanje mlađe generacije. Smatrali su da je imenom "Proljetne vode" Turgenjev želio označiti poplavu mladih snaga koje se još nisu naselile na obali ... ". Naslov priče mogao bi izazvati učinak "razočaranih očekivanja", ali epigraf koji ga već slijedi:

Sretne godine

Sretni dani -

Poput izvorskih voda

Pojurili su! -

pojašnjava značenje imena i usmjerava percepciju adresata teksta. Kako se netko upoznaje s pričom, naslov aktualizira ne samo značenja izražena u njoj, već i značenja povezana s raspoređivanjem slika teksta, na primjer: "prva ljubav", "žar osjećaja".

Naslov umjetničkog djela služi "Aktualizatorgotovo sve kategorije teksta ”. Dakle, kategorija informativnostmanifestira se u već uočenoj nominativnoj funkciji naslova, koja imenuje tekst i, u skladu s tim, sadrži podatke o njegovoj temi, likovima, vremenu radnje itd. Kategorija potpunost"Nalazi svoj izraz u funkciji razgraničenja (restriktivne) naslova koja razdvaja jedan cjelovit tekst od drugog." Kategorija modalitetiočituje se sposobnost naslova da izrazi različite vrste ocjena i prenese subjektivni stav prema onome što je prikazano u djelu. Dakle, u već spomenutoj Buninovoj priči "Gavran" o tropovima, stavljeni u položaj naslova, procijenjeno:u liku, koji se naziva gavran, naglašava se "mračni", tmurni početak, a pripovjedačeva ocjena (priču karakterizira pripovijedanje u prvom licu) podudara se s autorovom. Naslov teksta također može djelovati kao njegov aktualizator povezanost.U istoj priči "Gavran", riječ-simbol smještena u naslovu više se puta ponavlja u tekstu, dok slika od kraja do kraja varira, ponavljanje je povezano s reverzibilnošću "tropa". Usporedba je zamijenjena metaforom, metafora metaforičkim epitetom, epitet metamorfozom.

Konačno, naslov je usko povezan s kategorijama teksta. prospekti flashbackovi.Ona, kao što je već napomenuto, 1 usmjerava pažnju čitatelja, "predviđa" mogući razvoj teme (zapleta): tako, za čitatelja koji je upoznat s tradicionalnom simbolikom slike gavrana, naslov Buninove priče već sadrži značenja "mračno", "tmurno", "zlokobno" ... Povratak naslovnika teksta u naslov nakon čitanja djela određuje vezu između naslova i kategorije retrospekcije. Obogaćen novim značenjima, naslov u aspektu retrospekcije doživljava se kao generalizirajući znak - "rema", primarna interpretacija teksta komunicira već s čitateljevom interpretacijom; integralno djelo, uzimajući u obzir sve njegove veze. Dakle, u kontekstu cijelog naslova "Gavran" simbolizira ne samo "mračni", tmurni početak, koji razdvaja junake, već i nemilosrdnu sudbinu.

Izbor dobrog naslova rezultat je autorovog intenzivnog kreativnog rada tijekom kojeg se naslovi teksta mogu mijenjati. Dakle, F.M. Dostojevski je tijekom rada na romanu Zločin i kazna napustio izvorni naslov „Pijan - ne malo ”, odabirom naslova koji jasnije odražava filozofske probleme djela. Naslovu epskog romana "Rat i mir" prethodili su naslovi "Tri pore", "Od 1805. do 1814. godine", "Rat", "Sve je dobro što se dobro završava", a koje je zatim odbacio Lav Tolstoj.

Naslovi djela su povijesno promjenjivi. Povijest književnosti karakterizira prijelaz s detaljnih, često dvostrukih naslova, koji sadrže objašnjenja, "natuknice" za čitatelja, na kratke, sadržajne naslove koji zahtijevaju posebnu aktivnost u percepciji teksta, usp., Na primjer, naslovi djela 18. - početka 19. stoljeća. i XIX-XX. stoljeća: "Jungova tužaljka ili noćna razmišljanja o životu, smrti itd.", "Ruski Werther, polupravedna priča, izvorno djelo M. S., mlade osjetljive osobe koja je nesretno spontano završila svoj život" - "Pucanj", "Poklon".

U literaturi XIX-XX stoljeća. naslovi su strukturno raznoliki. Obično se izražavaju:

1) jednom riječju, uglavnom kao imenica u nominativu ili drugim padežnim oblicima: "Lefty" NS Leskov, "Kockar" F.M. Dostojevskog, "Selo" I.A. Bunin, "Na panjevima" I.S. Šmeleva i drugi; riječi drugih dijelova govora rjeđe su: „Mi“ E. Zamjatina, „Nikad“ Z. Gippiusa;

2) kompozicijska kombinacija riječi: "Očevi i sinovi" I.S. Turgenjev, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Majka i Katja" B. Zaitseva, "Majstor i Margarita" MA Bulgakov;

3) podređena fraza: "Kavkaski zarobljenik" L.N. Tolstoj, "Gospodin iz San Francisca" I.A. Bunin, "Dadilja iz Moskve" I.S. Šmeleva i drugi;

4) rečenica: „Istina je dobra, ali sreća je bolja“ A.N. Ostrovsky, "Jablane cvjetaju" Z. Gippius, "Snažni idu dalje" Shukshina, "Stići ću te na nebu" R. Pogodina.

Što je naslov jezgrovitiji, to je semantički bogatiji. Budući da je naslov osmišljen ne samo da uspostavi kontakt s čitateljem, već i da pobudi njegov interes, da na njega ima emocionalni utjecaj, naslov teksta može se služiti izražajnim mogućnostima jezičnih sredstava različitih razina. Dakle, mnogi naslovi su putovi, uključuju ponavljanja zvuka, novotvorine, neobične gramatičke forme ("Itanesies", "Country of Net" S. Krzhizhanovsky), transformiraju imena već poznatih djela ("Bilo je ljubavi bez radosti", "Jao od pameti", "Živi leš", "Prije izlaska sunca" M. Zoshchenko), koristite sinonimne i antonimijske veze riječi itd.

Naslov teksta je obično polisemantičan.Riječ postavljena na poziciju naslova, kao što je već napomenuto, postupno širi opseg svog značenja kako se tekst razvija. Figurativno - prema definiciji jednog od istraživača, on poput magneta privlači sva moguća značenja riječi i ujedinjuje ih. Okrenimo se, na primjer, naslovu N.V. Gogoljeve "Mrtve duše". Ova ključna fraza u tekstu djela poprima ne jedno, već najmanje tri značenja.

Prvo, "mrtve duše" klišeizirani su izraz službenog, poslovnog, birokratskog stila, označavajući mrtve kmetove. Drugo, „mrtve duše“ metaforična su oznaka za „nebokoptiteli“ - ljude koji žive vulgaran, isprazan, bezdušan život, čije samo postojanje već postaje ništavilo. Treće, "mrtve duše" su oksimoron: ako riječ "duša" označava neuništivu besmrtnu jezgru ličnosti, tada je njena kombinacija s riječju "mrtva" nelogična. Ovaj oksimoron istodobno definira opoziciju i dijalektičku povezanost u umjetničkom svijetu pjesme dvaju osnovnih principa: živih (visokih, svijetlih, produhovljenih) i mrtvih. „Posebna složenost Gogoljevog koncepta nije u tome što„ iza mrtvih duša postoje žive duše “(A. I. Herzen) ... već u suprotnom: živo se ne može tražiti izvan mrtvih, ono je u njemu skriveno kao mogućnost, kao implicirani ideal - sjetite se duše Sobakevićeve koja se skrivala "negdje iza ugla" ili duše tužitelja otkrivene tek nakon smrti. "

Međutim, naslov ne samo da „prikuplja“ različita značenja riječi rasutih u tekstu, već se odnosi i na druga djela i uspostavlja veze s njima. Dakle, citirani su mnogi naslovi ("Kako su dobre, kako su svježe bile ruže" I.S. Turgenjeva, "Ljeto Gospodnje" I. S. Šmeleva, "Werther je već napisano" V.P. Kataeva itd.) Ili uključuju u njihove sastav imena lika u drugom djelu, otvarajući time dijalog s njim ("Stepski kralj Lear" IS Turgenjeva, "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" NS Leskov, itd.).

Značenje naslova uvijek se kombinira konkretnosti generalizacija (generalizacija).Njegova se konkretnost temelji na obveznoj povezanosti naslova sa specifičnom situacijom prikazanom u tekstu, generalizirajuća snaga naslova temelji se na njegovom stalnom obogaćivanju značenjima svih elemenata teksta u cjelini. Naslov koji se veže uz određeni lik ili za određenu situaciju poprima opći karakter kako se tekst razvija i često postaje znak tipičnog. Ovo svojstvo naslova posebno se jasno očituje u slučajevima kada je naslov djela vlastito ime. Mnoga prezimena i imena u ovom slučaju postaju istinski govoreći, vidi, na primjer, takav naslov kao "Oblomov".

Dakle, najvažnija svojstva naslova su njegova polisemija, dinamičnost, povezanost sa cjelokupnim sadržajem teksta, interakcija konkretnosti i generalizacije u njemu.

Naslov je na različite načine povezan s tekstom djela. Može biti odsutan u samom tekstu, u ovom slučaju izgleda kao da je „izvana“. Međutim, češće se naslov u radu ponavlja nekoliko puta. Primjerice, naslov priče A.P. Čehovljev "Ionych" odnosi se na posljednje poglavlje djela i odražava već završenu degradaciju junaka, čiji je znak na leksičkoj razini teksta prijelaz s glavnog sredstva za označavanje junaka u priči - prezimena Startsev -u poznati oblik Ionych.

U priči T. Tolstoja "Krug" naslov je u tekstu potkrepljen ponavljanjem različitih vrsta. Početak priče već je povezan sa slikom kruga: ... Svijet je zatvoren a on je zatvoren za Vasilija Mihajloviča.U budućnosti se ta slika ironično smanjuje i "postaje uobičajena" (Još uvijek prolazim, čini krug), uključen je u red, niz tropa (u debljini grada zaplet,u tijesnom klupku trake ... i drugi), kombinira se sa slikama koje imaju kozmičku i egzistencijalnu simboliku (vidi, na primjer: Jednostavno je pipao u mraku i zgrabio uobičajeni redoviti kolo sudbinei presretanjem ruba objema rukama, u luku, u krugu, na kraju bi došao do sebe- s druge strane),to naglašava refren: ... Sunce i mjesec trče i trče, sustižući jedno drugo,- Crni konj ispod hrče ipogoci kopito, spremno za jahanje ... u krug, u krug, u krug. Ukao rezultat toga, naslov "Krug" poprima karakter uopćavajuće metafore, koja se može protumačiti kao "krug sudbine" i kao junakova izolacija prema sebi, njegova nesposobnost da nadiđe svoje Ja

U priči o V. V. Nabokovu s istim naslovom "Krug", slika kruga aktualizira se upotrebom riječi koje taj "krug" uključuju ne samo kao diferencijalne, već i kao periferne ili asocijativne, vidi, na primjer: Hrpe u vodi odražavale su se harmonikom, uvijanjem i razvojem ...; Letak od lipe polako je padao na stolnjak, vrtio se; ... Ovdje su, kao što su bili, ljudi koji su ih analizirali povezani bili prstenovi vapnene sjene.Istu funkciju izvode leksiko-gramatička sredstva s vrijednošću ponovljivosti. Krug simbolizira posebnu kompoziciju priče, kružna struktura također sadrži naraciju. Priča se otvara logičko-sintaksičkom anomalijom: Drugo: jer se u njemu odigrala luda čežnja za Rusijom. Treće, konačno, jer mu je bilo žao njegove tadašnje mladosti - i svega što je s tim povezano.... Početak ove sintaktičke konstrukcije završava tekst: I bio je zabrinut- koino iz nekoliko razloga. Prvo, jer se Tanya pokazala onako privlačnom, neranjivom kao nekada.Takva kružna struktura teksta prisiljava čitatelja da se vrati na početak priče i poveže "rastrganu" složenu sintaktičku cjelinu kako bi povezao uzroke i posljedice. Kao rezultat toga, naslov "Krug" ne samo da je obogaćen novim značenjima i doživljava se kao kompozicijska dominacija djela, već služi i kao simbol razvoja čitateljeve recepcije.

Izvršimo niz zadataka opće naravi, a zatim se obratimo analizi uloge naslova u određenom tekstu - priča F.M. "Krotka" Dostojevskog.

Pitanja i zadaci

1. U prevoditeljskoj praksi postoji strogo pravilo: naslov djela prevodi se zadnji, tek nakon što je preveden cijeli tekst. Objasnite zašto je ovo pravilo povezano.

2. Izvanredni ruski lingvist A.M. Peshkovsky je primijetio: "Naslov je više od naslova." Kako razumijete ovu poziciju? Proširite ga na materijalu određenog književnog teksta.

3. Koja su najvažnija obilježja naslova. Ilustrirajte svaki od znakova na određenim primjerima.

4. Analizirajte vezu između naslova I.A. Bunin "Lako disanje" sa svim tekstom. Proširite značenje ovog naslova.

5. Navedi primjere naslova djela moderne književnosti. Koje se strukturne vrste naslova mogu razlikovati među njima?

6. Mnoge drame Ostrovskog naslovljene su poslovicama. Navedi primjere takvih naslova. Pokažite kako se naslov poslovice odnosi na tekst djela.

7. Koja je razlika između povezanosti naslova s \u200b\u200btekstom u tekstovima iz istog odnosa u prozi ili drami?

8. U procesu rada na priči "Nakon lopte" L.N. Tolstoj je odbacio nekoliko početnih inačica naslova: "Priča o lopti i kroz crtu", "Otac i kćer", "Što to govoriš ..." Koji je razlog izbora naslova "Nakon lopte"?

9. Pročitajte priču V. Makanina "Zarobljenik Kavkaza". S naslovima kojih djela ruske klasične književnosti odgovara njegov naslov? Kakve se veze s njima mogu pratiti u tekstu priče? Po čemu se naslov "Kavkaski zarobljenik" razlikuje od tradicionalnog naslova "Kavkaski zarobljenik"? Koja je interpretacija teme povezane s ovom promjenom?

10. Definirajte žanr djela sa sljedećim naslovima: „D.V. Davydov "N.M. Yazykov, "Kukavi orao" I.A. Krylova, "Ivan Carević i Alai-Alitsa" A.N. Tolstoj, "Kako je bilo" N. Zasodimskog, "Boris Godunov" Y. Fedorova. Kako naslov pomaže u definiranju žanra djela?

11. Odredite koja se izražajna govorna sredstva koriste u sljedećim naslovima književnih djela: „Živi leš“ L.N. Tolstoj, "Nekršteni pop" NS Leskov, "Donquixotic" G.I. Uspenskog, "Crni čovjek" S. A. Jesenjina, "Oblak u hlačama" V.V. Majakovski, "Kalina Krasnaja" V.M. Shukshin, "Autobiografija leša" S. Krzhizhanovskyja, "Grimizni jelen" F. Abramova.

Naslov i tekst (roman "Krotki" F.M. Dostojevskog)

Naslov u djelu Dostojevskog uvijek je semantička ili kompozicijska dominacija teksta, čije razmatranje omogućuje dublje razumijevanje sustava slika djela, njegovog sukoba ili razvoja autorove ideje. Sam Dostojevski žanr "Krotak" definirao je kao "fantastičnu priču": u njemu je, možda, prvi put u svjetskoj književnosti tekst konstruiran kao uvjetna fiksacija pripovjedačevog unutarnjeg govora, blizu struje svijesti, "s grabežima i prošaranjima i u zbunjenom obliku. "Zamislite", napominje Dostojevski u predgovoru za "Od autora", "muž sa suprugom koji leži na stolu, samoubojica koji se prije nekoliko sati bacio kroz prozor. Zbunjen je i još nije stigao sabrati misli ... Sad govori sam sa sobom, pa se obraća kao nevidljivom slušatelju, nekakvom sucu. "

Pred nama je monolog glavnog junaka priče, koji se vraća u prošlost, pokušavajući shvatiti „istinu“. Naracija je konstruirana kao "bajka, koja je usmena, adresirana priča - priznanje osobe šokirane tragedijom". Naslov djela je višeglasan: s jedne strane izražava ocjenu pripovjedača i odnosi se na njegov govor (ovo je citatni naslov), s druge strane odražava stajalište autora. Naslov "Krotka" ističe sliku junakinje priče: ona je središnja figura unutarnjeg svijeta teksta, jedna od adresa pripovjedačeve ispovijesti, stalna tema njegovog monologa. Naslov je predstavljen riječju koja označava moralne osobine osobe i kombinira stvarnu nominativnu funkciju s ocjenjivačkom. Dominacija teksta stoga je povezana s izražavanjem etičke ocjene, što je općenito svojstveno djelima Dostojevskog.

Ime "Krotak" u početku se doživljava samo kao oznaku lika i "predviđa" priču o sudbini nježne, pokorne, tihe junakinje. Kako se tekst razvija, naslov je semantički transformiran: predstavlja - već je dvosmislen i, u određenom smislu, enantiosemantičan za čitatelja. Krotkoimenovan heroinom koju drugi likovi karakteriziraju kao ponosan, drzak,heroina koja je pokušala ubojstvo i počinila smrtni grijeh - samoubojstvo. Ova je semantička kontradikcija zasigurno važna za interpretaciju priče. Budući da naslov obično "presavija" glavni sadržaj djela i sažima njegova različita značenja, obratimo se tekstu priče.

Čitatelj o heroini saznaje samo iz sjećanja i procjena pripovjedača. Njezine primjedbe također nisu brojne, koje se rastvaraju u naratorovom monologu: "stvarni" drugi "može ući u svijet" čovjeka iz podzemlja "samo kao onaj" drugi "s kojim već vodi svoju beznadnu unutarnju polemiku." Glas Krotkih često se stapa s glasom pripovjedačice, a njezin govor nema živopisne karakterološke znakove. Njezino ime, poput imena junaka, nije navedeno u tekstu. Junakinja i pripovjedač dosljedno su naznačene osobnim zamjenicama (I - to).

"" Ona "je zamjenska riječ koja dobiva jedinstvenost, na nju se prenosi aureola koja pripada nekome koga se ne usuđuju imenovati ... Lirski nagovještaj boji najvažnije trenutke života krotkih - od duge šutnje kao odgovora na bračni prijedlog do njezine tragične nejasnoće posljednji motivi ”. Odsutnost imena junakinje stoga je znak lirskipočetak, karakterističan za posljednju priču o Dostojevskom. Istodobno, to je i znak generalizacije.Naslov, prvo, ukazuje na oprečnost dviju ljudskih vrsta koja je karakteristična za djelo Dostojevskog u cjelini: "grabežljiv (ponosan)", prema definiciji pisca, i "krotak". Drugo, junakinja kombinira značajke svojstvene mnogim književnikovim likovima: siročad, život u „slučajnoj“, „neurednoj“ obitelji, ponižavanje i patnja proživljena u djetinjstvu i mladosti, usamljenost, bezizlaznost situacije (nije imala kamo otići)čistoća, "velikodušno srce", konačno, sukob "fatalnog dvoboja" s "podzemnim" čovjekom. Opis Krtice sliči karakterizaciji Sonje Marmeladove, usporedite: ... ona je neuzvraćena, a glas joj je tako nježan.Detalji njihovog izgleda također se podudaraju (vidi portret Sonye Marmeladove: bistre, plave oči, svijetle kose, lice je uvijek blijedo, mršavo),i "djeca - nebo ”početak, što autor naglašava u obje junakinje. Slika Majke Božje - "dom, obitelj, stara" - s kojom krotka propada, odnosi se na "krotku" majku Aljoše Karamazova, "protežući ga objema rukama iz svog zagrljaja do slike kao pod zaštitom Majke Božje".

Junakinja "fantastične priče", poput ostalih likova Dostojevskog, prikazana je kao osoba izgubljena u svijetu zla i osuđena na postojanje u zatvorenom, sužavajućem prostoru čiji znakovi naizmjenično postaju prostorija (nije imala pravo napustiti stan),kut u njemu iza paravana s željeznim krevetom i na kraju lijes (slika lijesa, ponavljajući se, uokviruje priču o Krotkom). Generalizirajuća slika Meeka također je povezana s biblijskim aluzijama. Dakle, naslov se odnosi na nepromjenjive motive djela Dostojevskog u cjelini i generalizira ih.

Sama nominacija je također generalizirana - Krotki: supstantivizirani pridjev krotak,zamjenjujući vlastito ime, otkriva bitno kvalitativno obilježje koje ne podrazumijeva individualizaciju. Ostala imena koja su u tekstu navedena u nominacijskom redu heroine također su generalizirana: mlada damo - ova šesnaestogodišnjakinja- nevjesta- žena - ova ljepota - nebo - bolesno stvorenje- {!LANG-74635e356bdb1bf0a540de314b9552bf!}- {!LANG-11b74dea5ff96c853e0a5b6e3c58c456!}- {!LANG-db7259e8df34e68a38c1b7a78b8036c4!}- {!LANG-bdeb61d6291a9c7c43b42dcdd1da76dd!}- {!LANG-3001db66d73402029ba30715d609514b!}{!LANG-e5178dd1317b9e47e58d36577e33fbec!}

{!LANG-d093579451e1afad04494372858aa100!} {!LANG-ba070a74a5701eb540867fce7ff57b3b!}{!LANG-763e7cee18dd415d0f46127193216ebc!} {!LANG-377aafdd3e528d15938b44dfa6daed15!}{!LANG-dd9151ac3e42fbca20040144f3a75da3!} {!LANG-f9ede8d062cc883366d1bd5bdbba1b71!}{!LANG-4df7f57c65f4b12556e7949b743b0fe7!}

{!LANG-5d7cb76156dd29c436cf9ecded6386ea!} - {!LANG-265a25a7bf261e2631a2a1c474b2688d!}

{!LANG-2e155354d804a48a0c017e46260df3a2!} {!LANG-82309864df1f12b1c372b6732fb6516c!}{!LANG-23b0df1aba22642bcaebf52a8edcd542!} krotak,{!LANG-839d97835c9acb6ab6192fa7010853d7!} {!LANG-de318120ee4c85f9eab8dbfcf2fedeee!}

{!LANG-809ff4cc5dfafff23f41d82e547b1b97!} {!LANG-f5a028f3c61503388bfef9b3135e3945!}{!LANG-08f260a15e610b553155e86e67159244!} {!LANG-18268179b0a664c4c6eec6ccec46fb67!}{!LANG-074de1326a744e9fd7b7cb506dc76581!} {!LANG-22c43213c24ecc09e223a74cab80c9bf!}

{!LANG-8448d7103aed8095734e112d279f3993!} {!LANG-bc627b2c52e31606391a182545904e7b!}- {!LANG-e0b510d8f5f0c44e29b29e497b400d2e!} {!LANG-216f10478274ea4dc5a763425a6251b3!}{!LANG-fae0a2bb236916766931a66d83376a85!}{!LANG-7b5ce3fa0bd371bcae98e8f6813ad177!} {!LANG-2a0fefb12a2215a9d8cb46187d664169!}{!LANG-306a3a60b1773cc95e68e6b4d444ecb9!} {!LANG-a479563f7822c3f1ec9cd4ad4af1a5b2!} {!LANG-21132e95f1631021ab0fee17f32e3031!}{!LANG-3c3f4aaeaa335c453973d083dc799069!} {!LANG-6ede498cfe844d7a4540d75b7b3bb9e3!}i {!LANG-fbd92c698e04caf4b517889195222fb8!} {!LANG-a4241d9da95f9516d9ff0123c1a39415!} {!LANG-176b5f3357a7cf6a613cd3f82fe93834!}{!LANG-6a946c87605f1fe537db49a4a0b8acc6!} {!LANG-8311d0db9b971c1b5cf1ee206227835f!}- {!LANG-7b550bd995ffbee24acd2c67d42c2f2d!} {!LANG-1ab5a486af814573ea1b3d56dd3ccf78!}{!LANG-9a7f2b2b26347f38b77d48d9738c4933!} {!LANG-5883b16e5d2ef2218fb61c7a855742fb!} {!LANG-d2d1be80ccfd506d9aea1429b4f7c785!} {!LANG-102c854e7785d498ef5ae58b1f9bc044!}{!LANG-5c5179c1465e8c816e28e1162d9efadf!}

{!LANG-bc9ae223b788db1e1605b0acd1882baa!} {!LANG-16c9dc0f0fd26ee81173185004e75a19!} {!LANG-e4e58c0a9d9405388a31f18752bd4a3a!} {!LANG-093159c9004f4c2d42628df01f4afa2b!} {!LANG-b4a2a26711192c573638f24d95bbcf84!} {!LANG-81697d7e4612d4ffdaf66dfb35359d71!}{!LANG-332d45b79f7f7c9c9c5960087bbb059f!}U{!LANG-9e26981c9fa29aa15f92140ee73eeaab!} {!LANG-81344ffa98b91f07c7dd5e572ff283ec!}{!LANG-6ea447563c87ac6b889624ced134b4bb!} {!LANG-c581c90f32a75507ee393345521db48c!} {!LANG-d744134c3a596a34a4859715a46b4a0f!}{!LANG-51df8dc0c0ce69d3edc72488c9d6eee1!} {!LANG-ffed0aea6a851d7b1d1d03e5f4f8bb63!}{!LANG-64382c4d97bfbdf5e9112feddf72ec5e!} {!LANG-2adb45e347b46b9cd4dccf1204579713!}{!LANG-e8cb52e3eebcd280c8f2c6808dd92228!} {!LANG-36335f53f572286d27f25da4c6d8e081!}{!LANG-8c01c9aea988ba01111cba224cf158d3!}{!LANG-2adf05117ca6b431ded88abb51296033!}

{!LANG-3ca97b14c504009e52b5b0e9b229c20c!} - {!LANG-db5cc4a34eb20f8da401fcbd6348eb49!} {!LANG-1ea62ef2267c3daaf67d48228eb6a571!}{!LANG-228b153ad725a1ca0546d35d4b068c0b!}

{!LANG-d7b05d808f07cdce1997beebae01d83f!} u{!LANG-e7a181d0e53ede9caabc5e9ad00dbf0d!}

{!LANG-c4a88728ae50c0c3d8b505570706628b!} {!LANG-f17a4fd3a0c3a2cf558cac8e6f6ffe4e!}{!LANG-8ddae62a863d3d84382a3707561ec968!} {!LANG-7b14e4a951c96ff78523d81d3160ccaf!}{!LANG-c2f23c9fcf72c2560bc59276014fad54!} {!LANG-9d0a8dfa39a79b04e47041eb0a181870!}

{!LANG-c48fd3d276dc7cfba421a59e55dc1f70!} {!LANG-12a44e526180c80b2e4cf58a9582cbba!} {!LANG-93a07bc4a2f6456aa73fa782e0ac3747!} {!LANG-e80422804f20aa090863250e74cdb001!} {!LANG-a2a4c4431158a489d372ff2cf2ec657d!}{!LANG-452e853c70ffffa31c095e4d289b2801!} {!LANG-7fea6aec207ad246ff41805f9f2587dd!}{!LANG-648ffdc10cf8af201e1e9e95b8b1f069!}

{!LANG-c0e462534d75152e8e4d3647e0ac47a6!}

{!LANG-41012b8d020f3c6acdd1ff10c1b770ea!} {!LANG-4734205a4035c5c771be90f68cc43320!}{!LANG-f4ccd635b661c3030a5093512c5752b9!} {!LANG-61a242e1b77ad26681870942fe265d2f!}{!LANG-14aba56847fb57f8d986ce6ead011639!} {!LANG-d07250a521cf59d716c85e970d70a1c4!}{!LANG-997f082de01186645eb819eb276b232f!}

{!LANG-0ac7aa651386c66dbdd6268486d4adc7!} {!LANG-083c954b45ab56d5e148918c74e8cae1!}{!LANG-d65969f2dc16f25e4e5aa329a614f674!} {!LANG-2baadb8e9d2f9f8d70cf3e85b69503ae!}{!LANG-6bf7b4981770f84922ed6b8ef3999499!} {!LANG-16243ce8fb2ab1f6471b92d7ce3fb513!}{!LANG-0a52dddcb14b2ea64366397515054bab!}

{!LANG-a4eebebc2b6c0360ce4f6cc25d71ad56!} {!LANG-60a8ef9c2094818f083d745a4b1b6ece!}

{!LANG-e736d185723b8583e0012348accd0910!}

{!LANG-24b9dc6e616d25ce57e9c0836b457173!} {!LANG-3e21b83c6daf123f034f4bb722bb6036!}{!LANG-d235e7e8527da4b45ac0b56905332a1a!}

{!LANG-f9a576a0ef72536bbcfb8768aa102ed7!}

{!LANG-21c457f56f665df318f2e59f4415cf2f!}

{!LANG-e9565ffab07d68c35bc7168470a47232!} {!LANG-6c182a73be3f0ac19bb4fa663a2c0bfa!}{!LANG-8ad1e695c0a2c3b66b737fbbcf5c66f8!} {!LANG-0e75eb601d2176f5a8296ab3b717afea!}{!LANG-e39e5f023b543a420d98407740dcd91e!}

{!LANG-d2be66ecf71097ad48336e4d9a366dd6!} {!LANG-d4ae3d0783902d0f7ba4a716019634da!}{!LANG-61e85b61b5f292a682862d3b0fbe07f8!} {!LANG-7e785722f6bea348bd5cb015da6823b9!}{!LANG-9076754c2ccb4026cf99d385b427bb33!}

{!LANG-951ab8dfdb608a28d2654abe071d10f3!}

Pitanja i zadaci

{!LANG-be1d1f43622dfe5d2aa2e5f63e2e08a5!}

{!LANG-58811295a904e98f17915fccc981ac57!}

{!LANG-91ed2ef35985a2514132a2e1c5fbd317!}

{!LANG-9c96c1951470ce67e79c2781fd9f2f03!}

{!LANG-e87d5aa72046abfe75999823fc57d276!}

{!LANG-6ffde64481da4d7fb3121f7604e48e5e!}

{!LANG-0c986b3cc717d9496f06f1ff2ea95439!}

{!LANG-6dff4fa587518b0702073f364aa476c3!}

{!LANG-1bd50b98ad2cdd6d4ebee07944e9175f!} {!LANG-8543a3987ff08febe98b3a3ec1f6d3f1!}{!LANG-6a1726edaea2eb6b5540c80514084554!} {!LANG-8576dcbbae4b3f409870582c4ca771e5!}{!LANG-78e8025936e9aa91977cdfa0f0e6e6eb!}

{!LANG-b482946abd740067a0557712bde5087c!}

{!LANG-c49d5272d6a38ab025b932876ddca776!}

{!LANG-083e4404194f5ecba9960b79642b8cca!}

{!LANG-64c3bfe27ef8e41d01f03edc5e4cfbc1!}

{!LANG-c1e2b3fdc934671c19c9463eaf3c8b3e!}

{!LANG-48677fba275c2b2362282c5841096eef!}

{!LANG-4ec063b99731a88f3500fd4e8f951418!}

{!LANG-cbcfcdeb13004ecf6ec2a7bba5b948f7!}

{!LANG-4b94e267ad4596232bd6d62874d2c618!}

{!LANG-e1fa54f00805fd2a92e17534427fb6be!}

{!LANG-190eb850d319d52eb0dcda389f3f5b27!}

{!LANG-145eb5cdff890a7bc7389863dae2c67c!}

{!LANG-1b9d016f401005084b10d977f01bcef6!}

{!LANG-db2a34052d5a677f1ce2f4d50a0802c5!}

{!LANG-3b3a1c4b881f20de4674478b9dfa5dbf!}

{!LANG-8956a0de0d64d74ad55c5d5ba9654033!}

{!LANG-b9d5964695d48af9bc047fd065cc2a6d!}

{!LANG-3dc9ce1bb70572935485b4e981b4ef05!} {!LANG-a9b3932e9d6e4002dddb00355ae9defa!}{!LANG-262f56ed34464f42e13fcb463e10d4f6!}

{!LANG-d6a94bce09fc63e52fe5974cbf5dea51!} {!LANG-86f0eb5868ad512756513ebfa082967d!}{!LANG-61cb4fa54b33750bd508b06595867d75!} {!LANG-52a2af265c31d54550f9b93944f14912!}{!LANG-52686ad408d2a0a45ff1a98bc48b1b30!}

{!LANG-6a06ce3f91e3aceca776f06e7b024f08!} {!LANG-66490e7616ae42d89097e2f79526e057!}{!LANG-009659aea0db3f8cc7de199b553f88ce!} {!LANG-ffc7a73c4f227e1f226937cde5f14230!}{!LANG-bfec8ae9ef8722b95b51c074b410d8b3!}

{!LANG-098c988e84f593a91b4307ec1d632eb3!} « {!LANG-bce9f4e7f7474e794e0daa75735df017!}{!LANG-f331ffa461ef21f120348983ed940055!} {!LANG-deff662b4c141c955dd672eec01f2e8d!}{!LANG-8f42c7d30f54b008162dd7f84cae6be5!} - {!LANG-f98ebc08c8392f62655074414f26eb93!} .

{!LANG-70266ac2515c3887721a27a3ec8cc976!} « {!LANG-8a856bacd55e6eb4c4fd75bafbd6e6a5!}{!LANG-8a4a00c196be8441cafadc07ffa150dc!} .

{!LANG-642e4eef50799fa3ae096bfd79d15b00!}

{!LANG-f4ea0ec09629a7b31d9390cf39d3b40f!}

{!LANG-f145881b67fab898d148a2ef5488ba6e!}

{!LANG-83621078bb62fb72f83c91ffcf1cce20!}

{!LANG-ce77c78ddea79054bb1a35ef0a52d38f!} {!LANG-3d42f78c28f1e34f480ea48493626d96!}{!LANG-e43caf41d59f2d505823045a8cb7766c!} {!LANG-3d73a894e62aa1a030a4a28259d4a725!}{!LANG-6218819ccb200c07c58c19f19c844067!} {!LANG-9795efd93ad1bd9c881f9ea6b1206311!}{!LANG-f66ff31773477319c4a42b4c9d524ed4!} {!LANG-4f0f01ba36fca593d83ad357cea3c155!}{!LANG-27e6468793bf18c432c739f61891d667!}

{!LANG-365eb8c346cb9b9077cae9460b6b59e9!} {!LANG-a2dbf8fe80f1d133aea67f398489fee6!}{!LANG-937a9592721993dbd4eaea68c4d7a37c!} {!LANG-1878668ef7d5ce15c5d587bb3512d29b!}{!LANG-227ff112dbacb6c9104fa9410c4fecaa!} {!LANG-b2218dda33feea0c1d1f6878da9ac349!}{!LANG-541308bbc444872258734f61766eef17!} {!LANG-887923716f53127bde9f5c18ee05ff70!}{!LANG-a05a6e74e25e1869241940c650e2c21b!} {!LANG-9795efd93ad1bd9c881f9ea6b1206311!}{!LANG-3e66b10c4aa7308ef2792d5cca9f8fe0!} {!LANG-cdc4b5f0f3105677653b7bdf2a14054f!}{!LANG-d57d2efc56aa0e01aa1fb9af315b69a1!} {!LANG-a2dbf8fe80f1d133aea67f398489fee6!}{!LANG-13ac63e74be2851f8768bc35d64ad375!} {!LANG-1f153103a28b6c416cf3c428596169a0!}{!LANG-3e896afb8435b8db854c72dfef9618e6!} {!LANG-909d29046ed0a4b9a73d978726206760!}{!LANG-4027d9d92b340b09bef171068cb4805f!} {!LANG-90510d2aca73503d24a988c5d9c6b124!}{!LANG-e080a775a14df50c54eec50e8e937165!} {!LANG-0f833429adb74031ec0c97e8450eb0a6!}{!LANG-aa1d4b8d4d34f886d516e53ed28da509!} {!LANG-4af0454b237f89a92866b685029fb8dd!}{!LANG-c573fc2931081d210172db0b85f077f8!} {!LANG-d816772e38fef125b965f3880c4b5db5!}{!LANG-e0ea526fb923c922e4621b74f7a589f2!} {!LANG-0c3df00ac0da3d5bf349eefba436d77f!}{!LANG-b7ec37ec4c30e4b860d9a219301a7304!} {!LANG-c346bc818cd1da7330272479934c3fbf!}{!LANG-043e4666de8d819f276358d1b6059f10!} {!LANG-051ac50f58b81c71160e8632e4195fe6!}{!LANG-1e69b2eee82a5419b5fa5e2dafccbcf3!} {!LANG-a2dbf8fe80f1d133aea67f398489fee6!}{!LANG-e620a1289b3146c70a3042387cf6937f!}

{!LANG-b85349f4e080f898b719b19a933e7da3!}{!LANG-6a3bfd7eb31d612023f1b60f564f5a53!} {!LANG-4e4e18e20b2f8d16505e68ad7f6cb325!}{!LANG-0fbc5e5262380b465f74947834e123fe!} {!LANG-041a9ebefb394b0a3ce4422e8914bdfa!}{!LANG-3064d85b81b92ea4c2c9ed983d72912d!} {!LANG-b31b75aac3e7beefba79f1dfc0076f6d!}{!LANG-3237f387e2da79f11e669cc4d90a23b7!} {!LANG-f931cd0fbed1242915597dde651bd025!}{!LANG-73365e38bf2b65234d77914e34d9fae0!} {!LANG-a8f33281010ea6461e4d72701c280ec0!}{!LANG-f82e8908514b52b7227f9f90f9964425!} {!LANG-b6ac52cd24bc82ed0d27372e69445b17!}{!LANG-2a56b8108555c4c9c9f8679ca1d8dd8c!} {!LANG-74d859fa269ef8b4c7105900d7f9454c!}{!LANG-4d8c78e3b821fb3a9748dd4681e02c57!} {!LANG-497559cde139c0fbe4eefed2c362b393!}{!LANG-f2472ed72dca7f5207539adef7d26367!} {!LANG-3d42f78c28f1e34f480ea48493626d96!}{!LANG-18cf8aa24e838edaee277bd4f6d663a4!} {!LANG-3d42f78c28f1e34f480ea48493626d96!}{!LANG-0b7fa18368f02ae7295d7697299b9c8e!} {!LANG-74d859fa269ef8b4c7105900d7f9454c!}{!LANG-b1baa9c0c11de98163eb17c8eceb4ecb!} {!LANG-74d859fa269ef8b4c7105900d7f9454c!}{!LANG-8ddc69f3ed6ffa902de333a1b08107c5!} {!LANG-a2dbf8fe80f1d133aea67f398489fee6!}{!LANG-636b394ab25a27831ca18380ec8da37c!} {!LANG-bfcc26c6aa52189c6e4957d5977739d0!}{!LANG-9c9ce4a15abc26d13142859a30a64612!}

{!LANG-f0f4ccc566a9de5e52e3daeae9e986d3!} {!LANG-4b8f3f384e531fe15c57d732c5a70baf!}{!LANG-d051dd1ea382325882413963fa33af42!} {!LANG-1f153103a28b6c416cf3c428596169a0!}{!LANG-7ccb7f8a26a178a9641ea57fabad8834!}

{!LANG-41a6704e47226a156bb2b3eea8a11977!}

{!LANG-c2713723fdbfb97821db0d593571887c!}

{!LANG-39b39f1542bc443c99a766cce1a7de3b!}<…>{!LANG-640029a8c14c31f50cb4b66682efb1ae!}

{!LANG-274db3470778c6327acb3c973b7f6a27!}

{!LANG-88100a5c3b9ba7c935b112297c8470b5!}

{!LANG-b7c24293190870edb5023ab7e793b662!}

{!LANG-2c4a654c5c6b9891276fbdbab16e2623!}

{!LANG-ada478d5522a2e9236888143535fd67d!} {!LANG-278ac8637b7d7a8d38ec62e75d20fc8b!}{!LANG-ea14028b07ba877ba10f1b8756606962!}

{!LANG-65ce7e0040b857287a6e0d14855f3581!} {!LANG-871233de10dd359b04fe63e93c73176c!}{!LANG-09178762cbe01a9daeaf61954442af3e!} {!LANG-b9f96ac925162f5da8a6ae9626303f38!}{!LANG-639e100753eae5921cac77411af6f7f2!} {!LANG-fa19f420147cd04bbb28562c7ad45aac!}{!LANG-450e890fdbf5ef8313cbfc698db1b728!} {!LANG-f56933bb0e48f7c40d4d18c44df10abd!}{!LANG-54f969c6bcd6d7bdbe705ddff0b913c5!} {!LANG-dc34d2b9f6194b63003f35b1e5a9e55f!}{!LANG-ce3e733044a01c4cfb95f075a303ed2d!} {!LANG-69b02e29b14ddd735ca13febdcb4bfb0!}{!LANG-a94613f93db34bf2dadbeff82b88e35f!} {!LANG-9e7023374c2915d105ce05859061c08d!}{!LANG-b0804a9d4d846d6ddccc09999981f1c9!} {!LANG-ae855b880e949b2f8ce9e4fe2a312b62!}{!LANG-149508887131594a5f74d45118cc7c9f!} {!LANG-8e367b1847a367eed3fdae468888c129!}{!LANG-73365e38bf2b65234d77914e34d9fae0!} {!LANG-4dfe922d7a37fe980dbaeb33304900cf!}{!LANG-886e1d680f344c18b9a7800e2bd9e1be!} {!LANG-07dc2932b07165008c3d59daca3a6e4d!}{!LANG-1dcd80a633bfe59028c30c3faa116e17!}

{!LANG-18819d28c02098b6ca53913535bfbb26!} {!LANG-70b245bb48cdece6765fffeebee6fa7c!}{!LANG-7371f76588c06ac0ea27cebf31c46cb3!}<…>{!LANG-e78eb9676fe817aa331030cf44d066d2!} {!LANG-c2d60b3d24525ba2088a5e14f47d00df!}{!LANG-173a08072908dca597b23e1295898367!} {!LANG-2c941d52e1719b1934eeef3b1b291c8c!}{!LANG-176f40292506fa8832b4d486dd14e4cc!} {!LANG-aa4710f1e188c65a4cbbb83d3485fca9!}{!LANG-6b663140a655a8c84ab25bcc391b0ee8!}<…>{!LANG-016f7248d1f9fd285a44156e82591bf4!} {!LANG-9ae7b86cabd479c799e1cab09b8dcd9c!}{!LANG-e0693c9ae7736c80fe954b508b5db687!} {!LANG-93c65d93d7a3f0cf801bfeed36b19718!}{!LANG-d04ca120851a7241754c02323aecf3af!} {!LANG-a5e8dac7c5b472df1c8c7e58de01643f!}{!LANG-f0c8b6187c7c41c9ee9cce2674e941a9!} {!LANG-e380477e4689ae1ddc049772c67627e0!}{!LANG-ac549fb55d1a371e3777e14f67a88aa8!}

{!LANG-cc4654091fa2b8e7d306def9bafaedc1!}

{!LANG-5eece42df1452313b05d1c16b2a0b72e!}

{!LANG-0036204f5dd0d82bd00b7c741bccb6ee!}

{!LANG-c1d8a13e6d647e9797a3155b7a4cc7f4!} {!LANG-bdd4746a3182ded695f5395f9ea9bcbd!}{!LANG-73365e38bf2b65234d77914e34d9fae0!} {!LANG-62852ff840e3b9b19bb1dbaca436e971!}{!LANG-86cd7df03260858b65ba7131c2bc01b2!}

{!LANG-38bfc00858a4f93421fed7d614612e32!}

{!LANG-bdd4746a3182ded695f5395f9ea9bcbd!}

{!LANG-1b648aaec24b2224ebb15b0ea7ca7be0!}

{!LANG-b57241bf46e094498e36359b8a164b63!}

{!LANG-379ccfe330d368867b557dfa1171767e!}

{!LANG-62852ff840e3b9b19bb1dbaca436e971!}

{!LANG-369b978a425d17294ba3c1e2f71a4340!}

{!LANG-a83732917d8b4f69facb5c843ea793c9!}

{!LANG-684cdfeb2fdef437c4dddeffba293414!}

{!LANG-fa8c6f738a55d144e6a3245c983361e3!}

{!LANG-5c33b562512349999b1c5c2c6a2d1c8c!}

{!LANG-ae2710a107d949f0bddbba0a1a35b9e1!} {!LANG-e53ee253c85d02ed42dac4df86195fa7!}{!LANG-b4b46c95bc69e2e99ff49dd3ec36da98!} {!LANG-b9146bba10b78e604e8993621d6a5122!}{!LANG-8888989b8b066fb6106e92868f74ff4c!}

{!LANG-dec8d2213056e541dc38c644560a386d!}

{!LANG-d173d529b30e4228966c322f76f08080!}{!LANG-2c3745852d5bab4ebd521b2cad1d049a!} {!LANG-b7d83f580e976069238f0f253af49437!}{!LANG-b31fa4b9bf65090d8e36bb68ede11633!}

{!LANG-c0a26ea2068241283aa3c57f1fb41af3!}

{!LANG-774679e3d2b545e1284c8bcae5d44b10!}

{!LANG-bd4108caec9e0c79b0e59cc626d297d8!}

{!LANG-6140fafd839eb6073b8d674602309a51!}

{!LANG-08526d40b102bd0f917b3443e4958032!} {!LANG-5df9a58f1d9b8a317d64e885344370f8!}{!LANG-73365e38bf2b65234d77914e34d9fae0!} {!LANG-142514bb609d8caeef9644a444b34ada!}{!LANG-d95035ef20d23ad09e6540cda33f31d1!}

{!LANG-7fd886cbb661bfe5b4baf54babdc42cf!}

{!LANG-605464f6630154511aac2276ca02c51f!}

{!LANG-f44440149dfd26413e74af333af8fa7a!} {!LANG-6db8db1d8e330b480b3184c4b9563ca9!}{!LANG-3d7665dc32d257135593569c9f088935!} {!LANG-a4e7dde3e3bbf3b94572db4d02554618!}{!LANG-6d45c73f9b8adcabe7b523fac77b8a1b!} {!LANG-51adf305bd3f78c2f71cd239be88794f!}{!LANG-09ce39fd2ffd99b86de79a3010b4ec0c!} {!LANG-e5d671dcffda9ae686c37a91cfe6642d!}{!LANG-a48ea4835978299c70a4d3d881a57962!}

{!LANG-35d38ed7334d46b78ec29e5b0df738a3!}

{!LANG-f26d4b2157cb9bab4af7c1cacce2b410!}

{!LANG-4ce8a968981692c94166226d96768951!} {!LANG-7081853828801dbdf633ab69e6468262!}{!LANG-1e0c6fa482e95e99134b6da289bb44c2!}

{!LANG-db26b5c6f22f9c73a23bb37b64898087!}

{!LANG-6f23c90741f479e949c1794ea90d02ff!}

1) {!LANG-05ab24db908a8acaee1762b0cd573b9c!}{!LANG-2760b1deb0db4ce868ceddb40a054ed2!}

2) {!LANG-97ffff7e29e982c9586d7f1a5ea3bdc2!}{!LANG-3f8ba4ca0eefb70173f81ca199c71198!}

3) {!LANG-4ea4a65451be4761d923344f0aa2c15c!}{!LANG-725d8ff03e0cb76b2c518e656073c097!}

4) {!LANG-eb224a5d947ad992fac4604242a2e735!}{!LANG-bb36858b1feff14d33099032f4e3c90b!}

5) {!LANG-d84e3e92589ce522820ed530f8b62fad!}{!LANG-9e5f87412f52b2015cb855934bd01dab!}

6) {!LANG-f3940d0a67eafcfe02b75f6c3f0d9333!}{!LANG-71bae23c028b2df7c229d0d4cc2f0c68!}

7) {!LANG-a96a68ce0a8d234ea22823f05a150350!}{!LANG-f0200c0d304de2264c4b230bb4ac0ae6!}

{!LANG-c4660b9b8bfe4e6c3d6243a86325e90a!}

8) {!LANG-f5b505e834b6902adaf6de274a031386!}{!LANG-f67882658d917830f2cab080ae744912!}

10) {!LANG-3fdd5b056ec181f929f29780bafc0f95!}{!LANG-dc6bdbf05229e2b489f9e55b8a1bb596!}

{!LANG-70d99dd985ebbd1da15f4c223c548653!}

11) {!LANG-ce3900a5d219f7fc3ff64629d94ca6ba!}{!LANG-cac76fc4461cf36171ee3290b39d929b!}

12) {!LANG-e0b6890e27a3e90ad6457c45c5c2aa23!}{!LANG-bd2411107040f3c922e6dfd9562ace21!}

13) {!LANG-b0ed268337e7bbcea18d32f506fbd149!}{!LANG-9ce58e3249ddea64a224b5532ca8572e!}

14) {!LANG-3f7eddf8c1333e2923c22784fe58c35e!}{!LANG-c99827f3017ee367cd4d8a0fc2225a90!}{!LANG-4449fe6c0febd7e39b0da5f4df38dc55!} {!LANG-3dc2f8d85a40f3d2ef9d579a8ece5371!});

15) {!LANG-f74b52d94326188b92028a30484484cb!}{!LANG-9967c238b5213779bbde9b0254ab463d!}

16) {!LANG-e83d459904c681cb24de9679948052c6!}{!LANG-19be70ab20dff20fb12f0768147f5d81!}

17) {!LANG-e5ecd896282ea9c093e0cd452ae2974e!}{!LANG-6971642b4480793f0ed7181e80e186f0!} {!LANG-3ab6fd87c417360d996ce2c60ab70419!}

{!LANG-afd64a70e8ddef9135a8c71abb7f0c6f!}

{!LANG-810c02057d153bf92847505f47b283d1!} {!LANG-ce7046b66c10452c8445f81da7d539cd!} {!LANG-5a2eff77084e64ad0b73f82fa4b235c1!}

{!LANG-97da7a18be1ef3f4407daa83c9153c53!}

{!LANG-af2fee42d563b63fffa51936f37bc4fe!} {!LANG-ce7046b66c10452c8445f81da7d539cd!} {!LANG-fa38978b0365e5d850af1fc942877f80!}

{!LANG-c64c6035ee661565aa22f4353aa9b4fa!}

{!LANG-1f42a5fc1a960bc6adf2589921f76531!} {!LANG-ce7046b66c10452c8445f81da7d539cd!} {!LANG-30d78edf4a805ce2c86162a666d1171b!}

{!LANG-065c3c669e08c8be9fee98fcb833db82!}

{!LANG-782631be0ff863749ecda02e31be4174!} {!LANG-ce7046b66c10452c8445f81da7d539cd!} {!LANG-30d78edf4a805ce2c86162a666d1171b!}

{!LANG-03d9848975d5ed9e22e49f6d77ea5ab2!}

{!LANG-70e6c8a216cfc999ec29fd99960a1dfb!} {!LANG-ce7046b66c10452c8445f81da7d539cd!} {!LANG-30d78edf4a805ce2c86162a666d1171b!}

{!LANG-08ee3d4f49ce679a2dccd1f4496e04e9!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-9bf3af0a5deed34049b9fc86d405aec5!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-29b84b505b2abc3ac153200d7a7b9de1!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-b0d6ff12927ed4ea18b6059543f7a142!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-089c57054639d0188a2612c95951e174!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-04f3fa7913753dc586968f0fd3d77939!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-d284e66c9790b47d1ce3e31b2cf9b74f!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-df904cdc5563f2b81668b9c3155453b7!}

{!LANG-a2ef2e39636c601a9d48a35aad8e9fa4!}

{!LANG-ad9b40c4f2fb9af8f8cdd8e895a50781!}

Jedna od najvažnijih sastavnica teksta je njegov naslov. Budući da je izvan glavnog dijela teksta, on zauzima apsolutno jakapoložaj u njemu. to prviznak djela od kojeg započinje upoznavanje s tekstom. Naslov aktivira čitateljevu percepciju i usmjerava mu pažnju na ono što će biti predstavljeno u nastavku. Naslov je „komprimirani, neotkriveni sadržaj teksta. Može se metaforički prikazati u obliku uvijene opruge koja otkriva svoje mogućnosti. upostupak raspoređivanja ".

Naslov čitatelja uvodi u svijet djela. U sažetom obliku izražava glavnu temu teksta, definira njegovu najvažniju priču ili ukazuje na glavni sukob. Takvi su, na primjer, naslovi priča i romana I. S. Turgenjeva "Prva ljubav", "Očevi i sinovi", "Novo".

Naslov može imenovati glavnog junaka djela ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") ili istaknuti kontinuiranu sliku teksta. Dakle, u priči A. Platonova "Temeljna jama" riječ je jamasluži kao oblik ključne slike koja organizira čitav tekst: u jami su ljudi počeli "saditi ... vječni, kameni korijen neuništive arhitekture" - "opću proletersku zgradu, u koju će radni ljudi cijele zemlje ući u vječno, pravedno naselje". "Zgrada" budućnosti ispada strašnom utopijom koja proždire svoje graditelje. U finalu priče motivi smrti i "ponora pakla" izravno su povezani sa slikom jame: ... svi siromašni i prosječni muškarci radili su s takvom životnom revnošću, kao da žele zauvijek biti spašeni bezdanjama ".Temeljna jama postaje simbol destruktivne utopije koja čovjeka otuđuje od prirode i "živog života" i obezličuje. Općenito značenje ovog naslova postupno se otkriva u tekstu, dok se semantika riječi "jama" proširuje i obogaćuje.

Naslov teksta može naznačiti vrijeme i mjesto radnje i time sudjelovati u stvaranju umjetničkog vremena i prostora djela, vidi, na primjer, takve naslove kao "Poltava" A.S. Puškin, "Nakon lopte" L.N. Tolstoj, "U jaruzi" A.P. Čehov, "Klisura" I.A. Bunin, "Petersburg" A. Belyja, "St. Nikolay "B. Zaitsev," Jesen "V.M. Šukšin. Konačno, naslov djela može sadržavati izravnu definiciju svog žanra ili neizravno ukazivati \u200b\u200bna njega, što dovodi do toga da se čitatelj povezuje s određenim književnim žanrom ili žanrom: „Pisma ruskog putnika" N.M. Karamzin, "Povijest grada" M.Ye. Saltykov-Shchedrin.

Naslov može biti povezan s predmetno-govornom organizacijom djela. U ovom slučaju ističe ili narativni plan ili plan lika. Dakle, naslovi tekstova mogu uključivati \u200b\u200bpojedine riječi ili detaljne primjedbe likova i izražavati njihove ocjene. Ova je tehnika tipična, na primjer, za priče V.M. Šukšin („Odsječeni“, „Čvrst čovjek“, „Moj je zet ukrao automobil drva za ogrjev“, „Zaustavio“, „Mil pardon, gospođo“, itd.). Istodobno, ocjena izražena u naslovu ne mora se podudarati s autorovim stavom. U priči o V.M. Šukšinov „Čudik“, na primjer, „neobičnosti“ junaka, uzrokujući nerazumijevanje drugih, s autorove točke gledišta, svjedoče o neobičnosti junaka, bogatstvu njegove mašte, poetskom pogledu na svijet, želji da se u bilo kojoj situaciji prevlada snaga standarda i bezličja.

Naslov je izravno upućen naslovniku teksta. Nije slučajno da su neki naslovi djela upitne ili motivirajuće rečenice: "Tko je kriv?" A.I. Herzen, "Što treba učiniti?" N.G. Chernyshevsky, "Za što?" L.N. Tolstoj, "Živi i pamti" V. Rasputin.

Dakle, naslov umjetničkog djela ostvaruje različite namjere. Prvo, korelira sam tekst sa svojim umjetničkim svijetom: glavni likovi, vrijeme radnje, glavne prostorne koordinate itd.: „Gu- - sjetva "A.P. Čehov, "Hadži Murad" L.N. Tolstoj, "Proljeće na Fialti" V.V. Nabokov, "Mladost" B.K. Zaitsev. Drugo, naslov izražava autorovu viziju prikazanih situacija, događaja itd., Ostvaruje svoj koncept kao cjelovitost, vidi, na primjer, naslove poput "Junak našeg doba" M.Yu. Lermontov, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Obična povijest" I.A. Gončarova. Naslov književnog teksta u ovom slučaju nije ništa drugo nego prvo tumačenjedjela, štoviše, interpretacija koju nudi sam autor. Treće, naslov uspostavlja kontakt s naslovnikom teksta i pretpostavlja njegovu kreativnu empatiju i procjenu.

U slučaju da dominira prva namjera, naslov djela najčešće predstavlja ime lika, nominaciju događaja ili njegove okolnosti (vrijeme, mjesto). U drugom je slučaju naslov obično evaluacijski; konačno, „dominacija receptivne namjere imenovanja otkriva ciljanjenaslovi svijesti koja opaža; takav naziv problematizira djelo, traži adekvatnu čitateljsku interpretaciju. " Primjer takvog naslova je ime Roma u N.S. Leskov "Nigdje" ili "Poklon" V.V. Nabokov.

Između naslova i teksta postoji poseban odnos: otvaranje djela, naslov zahtijeva obvezan povratak u njega nakon čitanja cijelog teksta, glavno značenje naslova uvijek se utvrđuje iz usporedbe s djelom koje je već u cijelosti pročitano. "Baš kao što se jajnik postupno razvija u procesu rasta - množenjem i dugim listovima, tako i naslov tek postupno, list po list, otvara knjigu: knjiga je - naslov se odvija do kraja, naslov se skuplja u količini od dvije ili tri riječi knjige".

Naslov je u svojevrsnom tematsko-rematičkom odnosu s tekstom. U početku je „naslov tema umjetničke poruke ... Tekst je u odnosu na naslov uvijek na drugom mjestu i najčešće je remije. Dok se čita književni tekst, naslovna konstrukcija upija sadržaj cjelokupnog umjetničkog djela ... Naslov, prolazeći kroz tekst, postaje ostatak cjelokupnog umjetničkog djela ... Funkcija nominacije(imenovanje) teksta postupno se pretvara u funkciju predikati(dodjela atributa) tekst ".

Pozovimo se, na primjer, na naslov jedne priče BK Zaitseva "Atlantida" (1927). Djelo je uglavnom autobiografsko: govori o posljednjoj godini studija budućeg književnika u realnoj školi Kaluga i s ljubavlju prikazuje život stare Kaluge. Riječ Atlantideu ovom se slučaju nikad ne koristi u tekstu - koristi se samo kao prvi znak okvira; na kraju priče - u posljednjoj rečenici teksta, tj. u njegovom jaka pozicija,- pojavljuje se uopćavajuća metafora u korelaciji s naslovom: Kroz uzbuđenje, uzbuđenje, predstojao je život, koji je prošao kroz njega, pripremio je i radost i tugu. Iza, Voskresenskaya i Alexandra Karlovna, i kotač, i Capa, i kazalište, i ulice s vizijom koja ih je prva osvijetlila- sve je zaronilo u dubine svijetlih mora.Stoga tekst karakterizira svojevrsna kružna kompozicija: naslov, kao semantička dominacija djela, korelira s njegovom konačnom metaforom, koja uspoređuje prošlost sa svijetom koji se povlači u dubine voda. Kao rezultat toga, naslov "Atlantida" poprima karakter reme i, u odnosu na tekst, obavlja funkciju predikacije: odnosi se na sve prikazano.Situacije i stvarnosti opisane u njemu uspoređuju se s poplavljenom velikom civilizacijom. "U morskim dubinama" idu ne samo godine junakove mladosti, već i tiha Kaluga sa svojim patrijarhalnim načinom života i stara Rusija, uspomenu na koju pripovjedač čuva: Dakle, sve teče, prolazi: sati, ljubav, proljeće, mali život malih ljudi ... Rusija, opet, uvijek Rusija!

Naslov priče, dakle, izražava autorovu ocjenu prikazanog i sažima sadržaj djela. Njegov prediktivni karakter utječe i na semantiku ostalih njegovih elemenata: samo uzimajući u obzir simboličko značenje naslova u kontekstu cjeline, utvrđena je polisemija ponovljenog pridjeva posljednjii leksičke jedinice sa semantikom "tonuti", "ići pod vodu".

Organiziranjem percepcije čitatelja naslov stvara učinak očekivanja.Indikativan je, na primjer, stav brojnih kritičara iz 1870-ih. na priču o I.S. Turgenjev Veshnie Vody: „Sudeći po njegovom naslovu Veshnie Vody, drugi su pretpostavljali da je gospodin Turgenjev ponovno pokrenuo još uvijek ne u potpunosti riješeno i razjašnjeno pitanje mlađe generacije. Smatrali su da je imenom "Proljetne vode" Turgenjev želio označiti poplavu mladih snaga koje se još nisu naselile na obali ... ". Naslov priče mogao bi izazvati učinak "razočaranih očekivanja", ali epigraf koji ga već slijedi:

Sretne godine

Sretni dani -

Poput izvorskih voda

Pojurili su! -

pojašnjava značenje imena i usmjerava percepciju adresata teksta. Kako se netko upoznaje s pričom, naslov aktualizira ne samo značenja izražena u njoj, već i značenja povezana s raspoređivanjem slika teksta, na primjer: "prva ljubav", "žar osjećaja".

Naslov umjetničkog djela služi "Aktualizatorgotovo sve kategorije teksta ”. Dakle, kategorija informativnostmanifestira se u već uočenoj nominativnoj funkciji naslova, koja imenuje tekst i, u skladu s tim, sadrži podatke o njegovoj temi, likovima, vremenu radnje itd. Kategorija potpunost"Nalazi svoj izraz u funkciji razgraničenja (restriktivne) naslova koja razdvaja jedan cjelovit tekst od drugog." Kategorija modalitetiočituje se sposobnost naslova da izrazi različite vrste ocjena i prenese subjektivni stav prema onome što je prikazano u djelu. Dakle, u već spomenutoj Buninovoj priči "Gavran" o tropovima, stavljeni u položaj naslova, procijenjeno:u liku, koji se naziva gavran, naglašava se "mračni", tmurni početak, a pripovjedačeva ocjena (priču karakterizira pripovijedanje u prvom licu) podudara se s autorovom. Naslov teksta također može djelovati kao njegov aktualizator povezanost.U istoj priči "Gavran", riječ-simbol smještena u naslovu više se puta ponavlja u tekstu, dok slika od kraja do kraja varira, ponavljanje je povezano s reverzibilnošću "tropa". Usporedba je zamijenjena metaforom, metafora metaforičkim epitetom, epitet metamorfozom.

Konačno, naslov je usko povezan s kategorijama teksta. prospekti flashbackovi.Ona, kao što je već napomenuto, 1 usmjerava pažnju čitatelja, "predviđa" mogući razvoj teme (zapleta): tako, za čitatelja koji je upoznat s tradicionalnom simbolikom slike gavrana, naslov Buninove priče već sadrži značenja "mračno", "tmurno", "zlokobno" ... Povratak naslovnika teksta u naslov nakon čitanja djela određuje vezu između naslova i kategorije retrospekcije. Obogaćen novim značenjima, naslov u aspektu retrospekcije doživljava se kao generalizirajući znak - "rema", primarna interpretacija teksta komunicira već s čitateljevom interpretacijom; integralno djelo, uzimajući u obzir sve njegove veze. Dakle, u kontekstu cijelog naslova "Gavran" simbolizira ne samo "mračni", tmurni početak, koji razdvaja junake, već i nemilosrdnu sudbinu.

Izbor dobrog naslova rezultat je autorovog intenzivnog kreativnog rada tijekom kojeg se naslovi teksta mogu mijenjati. Dakle, F.M. Dostojevski je tijekom rada na romanu Zločin i kazna napustio izvorni naslov „Pijan - ne malo ”, odabirom naslova koji jasnije odražava filozofske probleme djela. Naslovu epskog romana "Rat i mir" prethodili su naslovi "Tri pore", "Od 1805. do 1814. godine", "Rat", "Sve je dobro što se dobro završava", a koje je zatim odbacio Lav Tolstoj.

Naslovi djela su povijesno promjenjivi. Povijest književnosti karakterizira prijelaz s detaljnih, često dvostrukih naslova, koji sadrže objašnjenja, "natuknice" za čitatelja, na kratke, sadržajne naslove koji zahtijevaju posebnu aktivnost u percepciji teksta, usp., Na primjer, naslovi djela 18. - početka 19. stoljeća. i XIX-XX. stoljeća: "Jungova tužaljka ili noćna razmišljanja o životu, smrti itd.", "Ruski Werther, polupravedna priča, izvorno djelo M. S., mlade osjetljive osobe koja je nesretno spontano završila svoj život" - "Pucanj", "Poklon".

U literaturi XIX-XX stoljeća. naslovi su strukturno raznoliki. Obično se izražavaju:

1) jednom riječju, uglavnom kao imenica u nominativu ili drugim padežnim oblicima: "Lefty" NS Leskov, "Kockar" F.M. Dostojevskog, "Selo" I.A. Bunin, "Na panjevima" I.S. Šmeleva i drugi; riječi drugih dijelova govora rjeđe su: „Mi“ E. Zamjatina, „Nikad“ Z. Gippiusa;

2) kompozicijska kombinacija riječi: "Očevi i sinovi" I.S. Turgenjev, "Zločin i kazna" F.M. Dostojevskog, "Majka i Katja" B. Zaitseva, "Majstor i Margarita" MA Bulgakov;

3) podređena fraza: "Kavkaski zarobljenik" L.N. Tolstoj, "Gospodin iz San Francisca" I.A. Bunin, "Dadilja iz Moskve" I.S. Šmeleva i drugi;

4) rečenica: „Istina je dobra, ali sreća je bolja“ A.N. Ostrovsky, "Jablane cvjetaju" Z. Gippius, "Snažni idu dalje" Shukshina, "Stići ću te na nebu" R. Pogodina.

Što je naslov jezgrovitiji, to je semantički bogatiji. Budući da je naslov osmišljen ne samo da uspostavi kontakt s čitateljem, već i da pobudi njegov interes, da na njega ima emocionalni utjecaj, naslov teksta može se služiti izražajnim mogućnostima jezičnih sredstava različitih razina. Dakle, mnogi naslovi su putovi, uključuju ponavljanja zvuka, novotvorine, neobične gramatičke forme ("Itanesies", "Country of Net" S. Krzhizhanovsky), transformiraju imena već poznatih djela ("Bilo je ljubavi bez radosti", "Jao od pameti", "Živi leš", "Prije izlaska sunca" M. Zoshchenko), koristite sinonimne i antonimijske veze riječi itd.

Naslov teksta je obično polisemantičan.Riječ postavljena na poziciju naslova, kao što je već napomenuto, postupno širi opseg svog značenja kako se tekst razvija. Figurativno - prema definiciji jednog od istraživača, on poput magneta privlači sva moguća značenja riječi i ujedinjuje ih. Okrenimo se, na primjer, naslovu N.V. Gogoljeve "Mrtve duše". Ova ključna fraza u tekstu djela poprima ne jedno, već najmanje tri značenja.

Prvo, "mrtve duše" klišeizirani su izraz službenog, poslovnog, birokratskog stila, označavajući mrtve kmetove. Drugo, „mrtve duše“ metaforična su oznaka za „nebokoptiteli“ - ljude koji žive vulgaran, isprazan, bezdušan život, čije samo postojanje već postaje ništavilo. Treće, "mrtve duše" su oksimoron: ako riječ "duša" označava neuništivu besmrtnu jezgru ličnosti, tada je njena kombinacija s riječju "mrtva" nelogična. Ovaj oksimoron istodobno definira opoziciju i dijalektičku povezanost u umjetničkom svijetu pjesme dvaju osnovnih principa: živih (visokih, svijetlih, produhovljenih) i mrtvih. „Posebna složenost Gogoljevog koncepta nije u tome što„ iza mrtvih duša postoje žive duše “(A. I. Herzen) ... već u suprotnom: živo se ne može tražiti izvan mrtvih, ono je u njemu skriveno kao mogućnost, kao implicirani ideal - sjetite se duše Sobakevićeve koja se skrivala "negdje iza ugla" ili duše tužitelja otkrivene tek nakon smrti. "

Međutim, naslov ne samo da „prikuplja“ različita značenja riječi rasutih u tekstu, već se odnosi i na druga djela i uspostavlja veze s njima. Dakle, citirani su mnogi naslovi ("Kako su dobre, kako su svježe bile ruže" I.S. Turgenjeva, "Ljeto Gospodnje" I. S. Šmeleva, "Werther je već napisano" V.P. Kataeva itd.) Ili uključuju u njihove sastav imena lika u drugom djelu, otvarajući time dijalog s njim ("Stepski kralj Lear" IS Turgenjeva, "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" NS Leskov, itd.).

Značenje naslova uvijek se kombinira konkretnosti generalizacija (generalizacija).Njegova se konkretnost temelji na obveznoj povezanosti naslova sa specifičnom situacijom prikazanom u tekstu, generalizirajuća snaga naslova temelji se na njegovom stalnom obogaćivanju značenjima svih elemenata teksta u cjelini. Naslov koji se veže uz određeni lik ili za određenu situaciju poprima opći karakter kako se tekst razvija i često postaje znak tipičnog. Ovo svojstvo naslova posebno se jasno očituje u slučajevima kada je naslov djela vlastito ime. Mnoga prezimena i imena u ovom slučaju postaju istinski govoreći, vidi, na primjer, takav naslov kao "Oblomov".

Dakle, najvažnija svojstva naslova su njegova polisemija, dinamičnost, povezanost sa cjelokupnim sadržajem teksta, interakcija konkretnosti i generalizacije u njemu.

Naslov je na različite načine povezan s tekstom djela. Može biti odsutan u samom tekstu, u ovom slučaju izgleda kao da je „izvana“. Međutim, češće se naslov u radu ponavlja nekoliko puta. Primjerice, naslov priče A.P. Čehovljev "Ionych" odnosi se na posljednje poglavlje djela i odražava već završenu degradaciju junaka, čiji je znak na leksičkoj razini teksta prijelaz s glavnog sredstva za označavanje junaka u priči - prezimena Startsev -u poznati oblik Ionych.

U priči T. Tolstoja "Krug" naslov je u tekstu potkrepljen ponavljanjem različitih vrsta. Početak priče već je povezan sa slikom kruga: ... Svijet je zatvoren a on je zatvoren za Vasilija Mihajloviča.U budućnosti se ta slika ironično smanjuje i "postaje uobičajena" (Još uvijek prolazim, čini krug), uključen je u red, niz tropa (u debljini grada zaplet,u tijesnom klupku trake ... i drugi), kombinira se sa slikama koje imaju kozmičku i egzistencijalnu simboliku (vidi, na primjer: Jednostavno je pipao u mraku i zgrabio uobičajeni redoviti kolo sudbinei presretanjem ruba objema rukama, u luku, u krugu, na kraju bi došao do sebe- s druge strane),to naglašava refren: ... Sunce i mjesec trče i trče, sustižući jedno drugo,- Crni konj ispod hrče ipogoci kopito, spremno za jahanje ... u krug, u krug, u krug. Ukao rezultat toga, naslov "Krug" poprima karakter uopćavajuće metafore, koja se može protumačiti kao "krug sudbine" i kao junakova izolacija prema sebi, njegova nesposobnost da nadiđe svoje Ja

U priči o V. V. Nabokovu s istim naslovom "Krug", slika kruga aktualizira se upotrebom riječi koje taj "krug" uključuju ne samo kao diferencijalne, već i kao periferne ili asocijativne, vidi, na primjer: Hrpe u vodi odražavale su se harmonikom, uvijanjem i razvojem ...; Letak od lipe polako je padao na stolnjak, vrtio se; ... Ovdje su, kao što su bili, ljudi koji su ih analizirali povezani bili prstenovi vapnene sjene.Istu funkciju izvode leksiko-gramatička sredstva s vrijednošću ponovljivosti. Krug simbolizira posebnu kompoziciju priče, kružna struktura također sadrži naraciju. Priča se otvara logičko-sintaksičkom anomalijom: Drugo: jer se u njemu odigrala luda čežnja za Rusijom. Treće, konačno, jer mu je bilo žao njegove tadašnje mladosti - i svega što je s tim povezano.... Početak ove sintaktičke konstrukcije završava tekst: I bio je zabrinut- koino iz nekoliko razloga. Prvo, jer se Tanya pokazala onako privlačnom, neranjivom kao nekada.Takva kružna struktura teksta prisiljava čitatelja da se vrati na početak priče i poveže "rastrganu" složenu sintaktičku cjelinu kako bi povezao uzroke i posljedice. Kao rezultat toga, naslov "Krug" ne samo da je obogaćen novim značenjima i doživljava se kao kompozicijska dominacija djela, već služi i kao simbol razvoja čitateljeve recepcije.

Izvršimo niz zadataka opće naravi, a zatim se obratimo analizi uloge naslova u određenom tekstu - priča F.M. "Krotka" Dostojevskog.

• {!LANG-f7e20032dc7e76cfc44df6b53920d134!}
• {!LANG-1c67e3b922a9d5aa90328f0f779c1bd2!}
• {!LANG-587b9959bb66e7d1fd84b7d3e2d4c422!}
• {!LANG-ab7d48f68fba004cbd1072830974bc47!}
• {!LANG-cbf4b3e1a0f569831c893d74fb45cd85!}
• {!LANG-dfae7809bf8ec6f3c4cbdd35316adc11!}
• {!LANG-a8f4a3b4ff9e8562f10f3d22be668cf6!}
• {!LANG-7be6b3ddbf70f1eef9ab0e97eaf4dcee!}
• {!LANG-fbab3a1e52df81421000dc5128e8ce2e!}
• {!LANG-1ce6eccda2ffb7a10ec9de6bcc62ee09!}

• {!LANG-0a9f0af858d0c64519c8c75f5b269ca6!}
• {!LANG-47eb1922b478ca7235505e5908429518!}
• {!LANG-51e30f5e3c12f777ece6bf430c71ca44!}
• {!LANG-30097e9c9b418d6bdf51cc524a553c7d!}
• {!LANG-63929fc4a8ee3b53db7960324e71e03c!}
• {!LANG-0769ae5cf88672d9998886444bcab812!}
• {!LANG-f3bcc6a2aa6f6fc756c64b3978d8bd92!}
• {!LANG-06c666d8af782a56dc5ae391af1bb1f4!}
• {!LANG-e1921c6b8d2b3e0b7f612849aa84e0ff!}
• {!LANG-2156eba37f10d953ba12187c9ab2e170!}