Скица на мъртви души на мъж от Ярославъл. Неизвестни илюстрации за "Мъртви души"
Запознайте се с героя „... нашият герой беше вече на средна възраст и с благоразумно охладен характер“; „...знаеше как да се държи добре. Говореше нито високо, нито тихо, а точно както трябва. С една дума, накъдето и да се обърнеш, имаше много свестен човек ".... длъжностни лица ... разглеждайки този случай, всеки от тях сам за себе си, установи, че ... ако се обърне и се обърне настрани, той много прилича на портрет на Наполеон.
Запознайте се с героя „Той беше видна личност на вид; чертите на лицето му не бяха лишени от приятност, но в тази приятност, изглежда, беше твърде много пренесено в захарта ...“; „В кабинета му винаги имаше някаква книга, отбелязана на четиринадесета страница, която той четеше непрекъснато в продължение на две години“;
Запознайте се с героя „Той мислеше за просперитета на приятелския живот, за това колко добре би било да живееш с приятел на брега на някоя река, след това е построен мост през тази река, след това огромна къща“; „В кабинета му винаги имаше някаква книга, отбелязана на четиринадесета страница, която той четеше непрекъснато в продължение на две години“;
Чие имение? „... там бяха разпръснати на английски две-три лехи с храсти от люляк и жълта акация, пет-шест брези на малки гроздове на места вдигаха своите дребнолистни редки върхове. Под две от тях имаше беседка с плосък зелен купол, дървени сини колони и надпис: „Храм на самотната медитация“;
Чия къща? „... най-вече беше тютюнът. Той беше в различни неща: с шапки и в поставка за тютюн и накрая беше просто купчина на масата. На двата прозореца имаше и пързалки от пепел, избити от тръбата, подредени не без усилие в много красиви редове ”; "В къщата му винаги нещо липсваше... В другата стая изобщо нямаше мебели..."
Запознайте се с героя „... такъв човек, който му е врязал главата, тогава нищо не може да го надвие; без значение как си представяте аргументите ясни като бял ден, всичко отскача от него, както гумена топка отскача от стена ”; "В една торба" той избира "всички рубли, а в друга половин рубла, през третото тримесечие ..."
Чие имение? „... износеният тиос по покривите навсякъде беше заменен с нов, портите не се наклоняваха никъде, а в селските покрити навеси срещу него той забеляза къде има резервна почти нова каруца и къде има бяха двама." „Пуйки и пилета бяха безброй; петел крачеше между тях с премерено темпо ... прасе със семейство се озова точно там ... "
Чия къща? „Думите бяха прекъснати от странно съскане, така че гостът се уплаши; шумът беше като цялата стая, пълна със змии; но, като вдигна поглед, той се успокои, защото осъзна, че желанието да победи стенния часовник е дошло ”; „... не всички бяха птици на снимките: между тях висеше портрет на Кутузов и рисувана маслени боинякакъв старец с червени белезници на униформата..."
Агин Александър Алексеевич (1817-1875) - руски чертожник. Основно илюстрира книги и различни публикации, основател е на руската жанрова илюстрация. „Сто рисунки към поемата „Мъртви души“ на Николай Гогол“ са публикувани през 1848-1847 г. в тетрадки от по четири дърворезби всяка. Цялата серия (104 рисунки) е публикувана през 1892 г. и фототипно се повтаря през 1893 г. Книгата с включени илюстрации на Агин, гравирани от Бернар, е публикувана през 1934 г.
По време на живота на художника, който завърши кариерата си като учител по рисуване в Киев кадетски корпус, затворен в казармени общежития от слава, глад и творчество, дори и да е забравил за големите си постижения – тези илюстрации бяха съпоставени със сюитата на Холбайн „Танцът на смъртта”. Белински нарече Агин „велик художник“, а Валериан Майков твърди, че прекрасният график в своя черно-бял цикъл „разбра живописния характер на описанията на Гогол, бездната от цветове, изразходвани за тези описания, и всички достойнства на неговите стихотворение."
Легендарните сто рисунки на Агин към поемата на Гогол бяха решени по много специфичен графичен начин: Агин избра чертеж на линияза главите и ръцете на персонажите, сякаш тези хора нямат обем. И плътен черен пълнеж за костюма и обувките им. Сякаш робата е поставена върху манекен, върху плоска картонена фигурка. Сенките на героите се появиха по стените на интериора на Агин като сива мъгла - странни, странни и страшни клубове от "мехурчета на земята".
Чичиков и Собакевич
Художникът рисува маси, врати, огънати столове, пердета, полилеи – неща, обречени да изчезнат, удвоявайки се в отраженията си с тънък щрих, разпадащ се в прах. И само ключът към килера на Плюшкин, който той държеше в ръцете си, имаше текстура, обем, сякаш по-голям от този на собственика, телесност ... Безкрайно интересно е да се задълбочим в пластичния език на Агин, разкривайки всички нови детайли и нюанси на значение в неговата рисунка. Ето ръцете на Плюшкин и Чичиков, който му говори. Тук художникът внезапно се възползва от светене, той искаше да даде тези ръце не линейно, а обемно. Но как го направи? Дясната ръка на Плюшкин лежи под лявата, която е изобразена почти само с линия. И дясна ръка- тежък, с пръсти, усукани в хващащо движение, и ако се вгледате внимателно в рисунката, изобщо не са само пет пръста, поради материалността на сянката изглежда, че има поне десет пръста. А какво да кажем за "говорещата" лява ръка на Чичиков? Той някак я дръпна напред, спореше и се караше, но сякаш протягаше ръка, молейки за милостиня. А охладената черна уста на камината, където Плюшкин гледа в търсене на изчезналите четирима? „Чакай малко: на Страшния съд дяволите ще те изпекат за това с железни прашки!“ - казва той на Мавра, но изглежда, че самият той е видял дяволите под пепел и прах.
Чичиков и Плюшкин
Агински Плюшкин е център на илюстрациите за „Мъртви души“. Това лице съчетава чертите на най-различни персонажи - и Чичиков в напреднала възраст, и Манилов, който загуби вяра в "приятелството", и Ноздрьов, който се зае с ума си, и служителите на канцеларията, търсещи сакраменталния "служебен номер". 368" - може да са подобни на тези мъртви наематели на руските задници.
— Дайте ми назаем, Федосей Федосеевич, малко дело № 368!
Плюшкин, който получи пари от Чичиков ... Помните ли? „Които той взе в двете си ръце и ги занесе в бюрото със същата предпазливост, сякаш носеше някаква течност, всяка минута се страхувайки да я отпусне.“ Плюшкин от този момент е изобразен от Агин с полулик. Виждаме само едното око, светещо от алчност, странно живо на мъртво лице, а не на лице – покрит с кожа череп. Дланите с нотка са отворени и усещаме треперенето на тези ръце, в които художникът сякаш брои костите, като анатом. А Павел Иванович зад гърба на Плюшкин е просто плоска сянка в тези секунди, той е даден с щрих, като мебелите в други картини.
Чичиков и Плюшкин
Но сега Чичиков също придобива обем в известната сцена пред огледалото. Поглеждайки се, той казва: "О, ти малко лице!" Плътна черна фигура с изпъкнала задна част стои пред свещ, осветяваща ноздрите и брадичката, а манекен с плоски ръце, дървен блок, облечен в бяло, се отразява в огледалото ...
Чичиков пред огледалото
Агин има и още един Чичиков по обем - след топката, която накрая компрометира Павел Иванович. Сякаш на едно обтекаемо празно лице се появява дори нещо човешко – страдание, отчаяние. Но това все още не е човек - манекен. Вдигнати ръце нагоре, сякаш пантите са се обърнали, едва може да огъне дървените крака. И Агин излюпва палтото си напречно - Чичиков е хванат в най-малката мрежа. — По дяволите всички, които измислихте тези топки!
Чичиков и Ноздрев
Чичиков и Ноздрьов. "Е, слушай: искаш ли да хвърлиш кутия? .."
В рамката на корицата на албума на Агински с рисунки за Мъртви души, фразите на Гогол бяха написани с думи: „Смъртта поразява недокоснат свят. И още по-силно, междувременно, мъртвата безчувственост на живота трябва да се появи на читателя." Художникът предаде тази мъртва безчувственост почти изключително в портрет, тъй като ситуациите и сцените на поемата на Гогол също бяха за него само средство в друг ъгъл, от друга страна, да покаже героите " Мъртви души».
Чичиков и Коробочка. „Оставете ги на мен, Настася Петровна?..“
Понякога той, както се казва, "ги е копирал от природата". Той представи Николаевския министър на финансите Вронченко като главен чиновник, приемащ капитан Копейкин. И в клюкарите, които шепнеха на бала, съвременниците търсеха прилика с Българин, когото Агин карикатурира в Таранта на Сологуб: в балетна пачка и дамска шапка, дебел шут танцуваше върху книги, описвайки кръгове близо до мастилница...
Чичиков и Манилов. „Не, аз не съм точно селяни“, каза Чичиков, „искам да съм мъртъв…“
Излязоха две издания на „Мъртви души“ с рисунки на А. А. Агин (Санкт-Петербург Електро-Преса и издателство на Ф. Ф. Павленков). През и години в Държавното издателство излезе книга с илюстрации на Агина измислица... През годината от издателство „Академия“ излиза „Мъртви души“ с рисунки на Агин, прегравирани от М. Г. Приданцев и И. С. Неутолимов. По-късно гравюрите на Е. Е. Бернардски са възпроизведени фотомеханично (Дагестанско държавно издателство, Махачкала; Детско държавно издателство;; Гослитиздат; рекламна и компютърна агенция Труд,). Илюстрациите на Агин са възпроизвеждани и в чуждестранни издания на „Мъртви души“: 25 от тях в немски превод, публикувани през 1913 г. в Лайпциг; 100 - в изданието, издадено от издателство Zander в Берлин без посочване на годината. Рисунките на Агин са възпроизведени в изданието на берлинското издателство "Aufbau Verlag" ().
- Друга призната серия от илюстрации към романа принадлежи на П.М.Боклевски.
Художникът започва да работи върху илюстрациите за Dead Souls през 1860-те години. Първата публикация обаче датира от 1875 г., когато 23 акварелни портрета на героите на Гогол, възпроизведени в техника на дърворезба, са публикувани от московското списание Пчела. След това още седем рисунки се появяват в списание „Живописен преглед“ през,, години. Първата самостоятелна публикация на илюстрациите на Боклевски е „Албумът на Гоголевите типове“ (Санкт Петербург), издаден от Н. Д. Тяпкин с предговор от В. Я. Стоюнин. Албумът се състои от 26 рисунки, публикувани по-рано в списания. Преиздавана е няколко пъти в техника на дърворезба от петербургските печатари С. Добродеев (,), Е. Хопе (,,). През 1895 г. московският издател В. Г. Готие публикува албум в нова технологияфототипи с предговор от Л. А. Белски. Албум от 1881 г. с рисунки на Боклевски е възпроизведен по факс в Германия от берлинското издателство Rütten und Loning (). Рисунките на Боклевски рядко се използват като реални илюстрации. Те са представени най-пълно в 5-ти том на Пълното съчинение на Николай Гогол, подготвен от издателство Печатник (Москва). По-късно рисунките на Боклевски са използвани за илюстриране на издаването на „Мъртви души“ (Гослитиздат) и 5-ия том на Събраните съчинения на Гогол (Гослитиздат). Седем овални бюстни изображения на Чичиков, Манилов, Ноздрев, Собакевич, Плюшкин, Капитан Копейкин, Тентетников в Събрание на съчиненията са отпечатани върху хартия с покритие на отделни листове по техниката на автотипиране.
- П. П. Соколов, синът на художника П. Ф. Соколов, за първи път изпълнява цикъл цветни акварели (намиращи се в Държавния руски музей). Няколко години по-късно художникът се връща към темите на Dead Souls и през 1890-те рисува серия от черно-бели акварели. Първоначално произведенията му са публикувани като пощенски картичкив началото на 1890-те и са публикувани като албум от 12 листа. През 1891 г. цветните акварели на Петр Петрович Соколов са публикувани под формата на албум, първоначално публикуван под формата на пощенски картички. Като книжни илюстрациичерно-белите акварели на Соколов са използвани за първи път в „Илюстр пълна срещапроизведения „на Гогол от московското издателство „Печатник” в години. През 1947 г. 25 от рисунките на Соколов са възпроизведени на отделни листове в издание, публикувано в поредицата Гослитиздат на руската класическа литература.
- Пътуващият художник В. Е. Маковски рисува акварели на тема „Мъртви души“ през 1902 г., без да възнамерява творбите му да бъдат илюстрации.
- За разлика от Боклевски, който предпочиташе „портрети“ на герои, Маковски беше доминиран от многофигурни композиции и пейзажи; голямо значениепривързани към автентично пресъздадени интериори. Творбите на Маковски са публикувани през 1902 г. в изданието "Народна полза", след това през 1948 г. (възпроизвеждани са 25 акварела) и през 1952 г. (четири листа с илюстрации) в изданията на Гослитиздат.
- Петербургският издател А. Ф. Маркс през 1901 г. изпълни илюстрирано издание на Мъртви души, в подготовката на което участваха голяма група художници под ръководството на П. П. Гнедич и М. М. Далкевич: пейзажи бяха изпълнени от Н. Н. Бажин и Н. Н. Хохряхов, ежедневни сцени -
„Собствениците на земя в поемата „Мъртви души““ – Галерия на земевладелците. Характерът на Манилов е напълно изразен в речта му. Благодаря за вниманието. Н. В. Гогол" Мъртви души". земевладелец Ноздрьов. Земевладелец Степан Плюшкин. Земевладелец Коробочка Настася Петровна. земевладелец Манилов. Страхът от измама, за да продаде твърде евтино, кара Коробочка да отиде в града. Земевладелец Собакевич Михаил Семенович.
„Образи на земевладелци в мъртви души“ – Писател. История на създаването. Композиционни връзки на стихотворението. Историята на житейска съдба... парцел. Н.В. Гогол "Мъртви души". Историята на идеята на стихотворението. Земевладелец Михаил Семенович Собакевич. Изграждане на стихотворение. земевладелец Манилов. Общност на героите. Характеристики на сюжета и композицията. Издухано на пух. Образ провинциален град... Стоящ век. Махало. свиня. Пъстри торбички. Резен ябълка. Павел Иванович Чичиков.
„Мъртви души“ в илюстрации“ – Е. Л. Немировски. Шагал беше твърде субективен. Компютърна графика... Внимателен и интелигентен читател. „типове“ на Гогол. Естествени, но прецизни, практикувани жестове. Илюстрации на съвременни художници на Гогол (19 век). Странни, бездуховни герои от Dead Souls. Николай Василиевич Гогол е абсолютен гений. S.A. Алимов е написал 16 картини за творчеството на Н.В. Гогол. Сергей Чайкун. Петър Михайлович Боклевски.
"Историята на създаването на" Мъртви души "" - Изобразяване на живота на руските земевладелци. Защо P.I. Чичиков посети хазяите. След завръщането си в Русия Гогол чете глави от Мъртви души. Кутия. Собакевич. Галерия на земевладелци в поемата. На 28 април 1852 г. е извършена аутопсия. Ноздрьов. Гогол възнамеряваше да направи поемата в три тома. Списъците на втория том бяха разпространени още преди публикуването му. Плюшкин. Тройка, пренасяща Чичиков от хазяин до земевладелец. Опорна схема за стихотворението "Мъртви души".
"Характеристики на" Мъртви души "-" Жива "душа на Чичиков или" мъртва ". 1829 г. - излиза първото печатно произведение. Изследователски методи. Средства за разкриване на изображението. Шест години Гогол работи върху стихотворението си, безкрайно го преправя. Изследователски въпроси. Характеризиране от други герои. Изграждане на стихотворение. Поддържащи позиции. Значението на стихотворението в руската и световната литература. Стихотворение от Н. В. Гогол. Комичните ситуации в поемата са свързани не само със собствениците на земя.
"Образът на Чичиков" - Образът на П. И. Чичиков Памет. Порутена къща. Чичиков е тих и незабележим. Зло. Мъртви души. Чичиков Павел Иванович. Училищен живот. Пари. Надежда.
Историята на илюстрирането на "Мъртви души" от Н. Гогол е разгледана подробно в много статии, книги, специални изследвания. Известно е например, че след класическите илюстрации, изпълнени през 1846 - 1847 г. от А. Агин и гравирани от Е. Бернадски, има доста голяма пауза.
Известна светлина върху творческата личност на Н. Ивашенцев хвърлят други рисунки и акварели, които заедно с илюстрациите към Н. Гогол са изпратени в колекцията на автора на тези редове и са датирани от 1835 до 1858 г. Сред тях има и портрети - на художника: гр. Ф. Толстой, княз М. Воронцов, генерал Хрулев, граф Остен-Сакен, княз А. Гагарин и други, изпълнени доста професионално и с несъмнено портретно подобие, и пейзажи, и анималистични сюжети, и илюстрации, включително много любопитни към „ Робинзон Крузо“ (1850). Най-интересните са може би скиците народни видовепривличащи вниманието със своята конкретност, сдържани и уважително отношениеавтор на вашите модели. Трябва да се предположи, че въпреки че Н. Ивашенцев се изгуби с времето сред по-големите и оригинални майстори на руския графични изкуствасредата на миналия век, но творчеството му се развива в съответствие с демократичния реализъм от онези години.
Да се надяваме, че по-нататъшните търсения ще донесат по-пълна информация за този забравен художник, един от илюстраторите на Dead Souls.
Г. Островски. 1978 година
