• Nove informacijske tehnologije u muzejima Mrežne informacijske tehnologije u djelatnostima muzeja
• Aleksandar Solženjicin: Kolo sudbine
• Pravilnik o Gradskom natjecanju u solo pjevanju „Vokalna serpentina
• Primjeri teza iz eseja Primjeri časti i nečasti tematske smjernice
• Scenarij praznika "Dan slavenskog pisma. Aktivnosti u školi za Dan slavenskog pisma.
• Sažetak lekcije "Pričanje bajke" Teremok
• Sadržaj lekcije "Pričanje bajke" Teremok Na kraju u toj kući
• Nove priče VII - Natječaj Sindikata književnika za studente "Turistička enciklopedija"
• III Sveruski festival koreografske umjetnosti „Plesna štafeta
• Dice generator - mrežne kockice

Arhitektura Rusije u 18. stoljeću povezana je s formiranjem ere klasicizma, koju karakterizira lakonizam, jednostavnost, pridržavanje tradicije i lakoća. Prethodni barokni stil, čija su glavna očitovanja bila ekskluzivnost i raskoš, zahtijevao je ogromne troškove. Stoga je bilo potrebno smjer arhitekture promijeniti u proračunski i demokratskiji.

Pozadina

Početkom 18. stoljeća kultura Ruskog Carstva nastavila je dosezati europsku razinu. Postalo je moguće pozvati strane majstore u Rusiju i putovati izvan zemlje u Njemačku, Englesku i Italiju.

Stvaranje novog smjera u arhitekturi bilo je neophodno kako bi se naglasila individualnost zemlje i njezina veličina. Najbolji su arhitekti bili zauzeti obnovom gradova. U Moskvi je jedan od arhitekata bio Matvey Fedorovich Kazakov.

Biografija arhitekta

MF Kazakov rođen je 1738. u Moskvi. Otac arhitekta bio je kmet kmet koji je, velikom nesrećom, poslan na posao u podružnicu u Admiralitetu. Ova je okolnost omogućila obitelji da živi u središtu Moskve i izađe iz seljačkog ropstva.

Otac budućeg arhitekta umro je kad je dječak imao samo jedanaest godina. Nakon toga, majka je odlučila poslati Matveya u školu arhitekata. Devet godina studija nije bilo uzalud za dječaka - do dvadesete godine imao je dobro i bogato iskustvo, jer je većinu svog akademskog vremena bio zauzet popravljanjem zastarjelih zgrada Kremlja.

Od 1768. godine arhitekt Kazakov počeo je raditi s velikim ruskim majstorom - Vasilijem Bazhenovom. Više od sedam godina zajedno su radili na projektu Kremljske palače. Kao rezultat nerazumijevanja, projekt je propao, ali neprocjenjivo iskustvo ostalo je dugi niz godina.

Prvi samostalni rad bila je izgradnja palače Prechistensky. Nakon što je carica odobrila projekt, hrpa prijedloga pala je na arhitekta Kazakova. Arhitekt je dobio titulu gradskog arhitekta i počeo je raditi na Putopisnoj palači u Sankt Peterburgu. Istodobno je Matvey Fedorovich započeo projektiranje zgrade Senata. Zgrada Senata u Moskovskom Kremlju postala je prvi spomenici klasicizma.

Omiljeni oblik arhitektovih zgrada je rotunda - cilindrična zgrada na vrhu s kupolom. Karakteristična tehnika majstora je svijetli kontrast u strogom pročelju zgrade i bujnom, bogatom ukrasu dvorana iznutra.

Tada se arhitekt Kazakov bavi dizajnom palače Prechistensky, koja je izgorjela i obnovljena nakon invazije Napoleonovih trupa. Krajem 18. stoljeća arhitekt Kazakov podiže zgradu bolnice Golitsyn u Moskvi.

Glavni Matvejev projekt je njegovo sudjelovanje 1782. godine u izgradnji prve zgrade Moskovskog sveučilišta, koja se gradila više od trideset godina i obnavljana mnogo puta. U svakom okrugu ruske prijestolnice postoji barem jedno imanje izgrađeno pod vodstvom Kazakova.

U vezi s događajima koji su se u zemlji odvijali početkom 19. stoljeća, rodbina ga je odvela iz Moskve. Vijest o požaru nanijela je snažan udarac arhitektu. Pomisao da su remek-djela koja je stvorio zauvijek uništena bila je vrlo razočaravajuća. U listopadu 1812. godine veliki je ruski arhitekt umro u Rjazanu.

Projekti izvrsnog majstora

Mnogi su spomenici oštećeni tijekom požara 1812. godine i obnovljeni su. Među njima:

• Katedrala Prechistensky u Moskvi.
• Crkva metropolita Phillipa.
• Stara zgrada Moskovskog državnog sveučilišta.
• Plemeniti sastanak.
• Hram Uzašašća.
• Bolnice Pavlovsk i Golitsyn.
• Vlastelinske kuće Gubin, Demidov i Baryshnikov.

Senatska palača

Izgradnja zgrade Senata u Moskovskom Kremlju započela je po naredbi carice Katarine 1776. godine.

Palača je trokut s malim dvorištem iznutra, koje je podijeljeno u tri dijela. Hodnici su građeni duž oboda dvorišta, povezujući sve dijelove prostorije. Kutovi zgrade su odsječeni i ukrašeni urednim balkonima. Palača se sastoji od tri kata, koji stoje na visokom, širokom postolju. Prvi je kat obložen rustikalnim kamenom, drugi i treći odvojeni su pilastrima. Luk koji otvara ulaz u unutarnji dio dvorišta počiva na stabilnim stupovima ukrašenim mramornim trijemom na četiri kotača.

Na vrhu jednakokračnog trokuta nalazi se Katarinina dvorana s ogromnom kupolom. Njegov promjer je 24 m. Postoji legenda koja tvrdi da je za dokazivanje snage tako široke okrugle kupole arhitekt Kazakov morao popeti se na vrh i stajati, plešući više od trideset minuta. Unutra je dvorana ukrašena gipsanim i reljefnim portretima velikih ruskih prinčeva i vladara, kiparskim pločama koje prikazuju alegorijske prizore iz života carice Katarine. Visina dvorane do vrha kupole je oko 30 m. Kupola je bila ukrašena cinkovom skulpturom svetog Jurja Pobjednika, koju su uništile napoleonske trupe.

Gradnja palače provodila se do 1787. godine. U početku se pretpostavljalo da će se u zgradi nalaziti rezidencija Senata - vrhovne vlasti Ruskog Carstva. Za vrijeme vladavine V. I. Lenjina ovdje se nalazio njegov ured. Trenutno je palača radna rezidencija V. V. Putina.

Izgradnja palače Prechistensky

Počelo je 1774. godine prigodom dolaska Katarine II u Moskvu na proslavu pobjede nad Turskom. Carica se nije voljela naseljavati u Kremlju, smatrajući ga nepodobnim za život. Primivši vijest na jesen da će Katarina posjetiti Moskvu sa svom svitom, princ Golitsyn podigao je metež. Arhitekt Matvey Kazakov dobio je nalog da kuću preuredi za dragog gosta.

Kuća Golitsynovih na uglu Volkhonke uzeta je kao osnova za Katarinine odaje; odlučeno je da joj se pridruže kuće Lopuhinovih i knezova Dolgoruky. Kombiniranje tri zgrade u jednu nije lak zadatak. Nažalost, lukavi plan nije uspio - carica je bila nezadovoljna gradnjom. Hladne, skučene sobe, danonoćni miris staja i dugi hodnici nikoga nisu oduševili. Catherine je u palači živjela oko pet mjeseci.

1860. godine ovdje se nalazio muzej Golitsyn, kasnije je otvoren Narodni muzej kulture grada Moskve. Palača Prechistensky trenutno se nalazi na 1/14 Znamensky Lane.

Hram Filipa, metropolita Moskve

1777. godine Matvey Fyodorovich započeo je opsežnu obnovu kamene zgrade. Izgradnja je trajala deset godina. Trenutno se hram nalazi u ulici St. Gilyarovsky, kuća 35.

Nakon revolucije 1917. godine crkva je morala biti zatvorena; službe su nastavljene tek početkom 1990-ih. Srećom, vanjski izgled crkve nije pretrpio i trenutno je jedinstveni primjer klasicizma u arhitekturi.

Sveučilište na Mokhovoj u Moskvi

Ovo je stara zgrada Moskovskog državnog sveučilišta. Izgrađena je po naredbi carice Katarine II. Dizajn je preuzeo arhitekt Kazakov 1782. godine; gradnja je trajala do 1793.

Arhitektura zgrade savršeno se uklapa u sliku središta Moskve u 18. stoljeću. Matvey Fedorovich postigao je veličanstvo i jednostavnost, rekreirajući projekt u stilu klasicizma. Podignute su kolone s trijemovima, stvorene goleme dvorane s visokim kupolama i korištena rustikalna obloga.

Nažalost, zgrada nije sačuvala svoj izvorni izgled. Za gotovo 250 godina svog postojanja zgrada je mnogo puta obnavljana. Trenutno također obučava studente.

Plemenita skupština

Izgrađena po naredbi princa Dolgorukyja 1787. godine u samom središtu Moskve.

Dvokatna zgrada, ukrašena trijemom sa stupovima oslonjenim na sokl i povezana elegantnim lukom. Glavna atrakcija projekta je Dvorana stupa. Nažalost, 1812. godine zgrada Plemićke skupštine čekala je sudbinu mnogih zgrada u glavnom gradu - također je izgorjela. Ne bez restauracija. Potonje je izvedeno početkom 20. stoljeća: dodan je treći kat, ali je Velika dvorana ostala netaknuta. U ovom obliku zgrada je sačuvana do danas.

Arhitekt Kazakov glavnu je pozornost posvetio unutarnjem uređenju: veliki kristalni lusteri, monumentalni stupovi duž snježnobijelih zidova. Prvo su zidovi i strop ukrašavali platnima poznati umjetnici, ali nakon požara nisu obnovljeni.

Plemićka skupština nije služila samo kao mjesto okupljanja knezova i onih bliskih dvoru. Ovdje su se održavali i balovi koji su svojedobno privlačili Puškina, Lermontova, Jusupova.

Hram Uzašašća

Izgrađena je početkom 17. stoljeća, a 1793. obnovio ju je Matvey Fedorovich. To je jedan od spomenika ranog ruskog klasicizma. Obimna okrugla dvorana okružena stupovima, široka nadvisena kupola sa špilom - sve što je karakteristično za djela arhitekta Kazakova.

U trpezariji su posvećene dvije kapelice: Nikola Čudotvorac i u ime Mojsija Bogovidca Potonji se pojavio kao rezultat korištenja materijala iz uništenog manastira Moiseevsky (smještenog na mjestu Manezhnaya Square).

Nakon revolucije, hram je zatvoren i počeo je s radom tek početkom 1990-ih.

Bolnica Golitsyn

Otkriven je početkom 19. stoljeća. Izgradio ga je na štetu princa Golitsyna izvanredni ruski arhitekt Kazakov Matvey Fedorovich.

U 19. stoljeću uvršten je na popis najboljih bolnica u Europi. U klinici se nalazila klinička baza Moskovskog medicinskog sveučilišta.

Zgrada bolnice, poput ostalog stvaralaštva arhitekta Matveja Kazakova, izvanredan je spomenik moskovske arhitekture iz doba klasicizma. Trijem, organiziran iz šest velikih stupova, stvara svojevrsni ulazni ulaz u bolnicu. Široka kupola s visokim vidikovcem omogućuje vam da zdanje vidite izdaleka.

Trenutno je dio moskovske gradske bolnice.

Imanje Baryshnikov

Sagradio ga je Kazakov 1802. godine. Trenutno se nalazi u ulici Myasnitskaya.

Vlasnik vile Ivan Baryshnikov bio je veliki poznavatelj arhitekture i umjetnosti. U kući se nalazila velika zbirka slika poznatih umjetnika. Trgovac je vrijeme posvetio samoobrazovanju; na njegovu inicijativu u ruskim su se gradovima gradile obrazovne ustanove. Kuća je čudom preživjela požar, ali je opljačkana.

Imanje je sagradio arhitekt Kazakov u obliku slova P, što je vlasnicima omogućilo da svoju kuću smatraju pravom palačom. Istureni trijem, koji je bio široko korišten u doba klasicizma, vizualno povećava površinu dvorišta. Stupovi, koji stoje na visokom postolju, dodaju svečanost fasadi zgrade.

Danas se u ljetnikovcu nalazi ured ruskih novina Argumenty i Fakty.

Matvey Kazakov rođen je u jesen 1738. godine. Njegovog oca Fjodora Kazakova, seljaka kmetova, zemljoposjednik je jednom dao za mornara. Slučajno je Fjodor ostao služiti kao prepisivač (prepisivač) u uredu Admiraliteta, što je njemu i njegovoj obitelji dalo slobodu, dok je njegov naporan rad sinu osigurao prekrasnu budućnost.

U dobi od 13 godina, kao nagradu za očevu besprijekornu uslugu, Matvey je upisan u arhitektonsku školu arhitekta Dmitrija Vasiljeviča Uhtomskog. Njegovi studenti nisu samo studirali teoriju, već su dobili i praktične vještine: kontrolirali su postupak gradnje, sastavljajući izvještaje o svim pogreškama koje su primijetili. U dobi od 23 godine, dobivši zvanje policajca arhitekture, Matvey Kazakov ušao je u radionicu glavnog gradskog arhitekta Moskve P.R. Nikitin. I dvije godine kasnije, 1763. godine, Tver je izgorio do temelja, a timu arhitekta Nikitina povjereno je da ga obnovi. Kazakov sudjeluje u izradi glavnog plana za novi grad, osim toga izrađuje projekt biskupske kuće ili, drugim riječima, Tverske palače. Palača je postala najbolja zgrada u gradu i svom autoru donijela zasluženo priznanje.

Nakon Tvera bilo je posla s Bazhenovom na projektu palače u Kremlju, izgradnji ulaza u putujuću palaču Petrovsky. Palača još nije bila gotova, a Kazakov već dobiva novi nalog - zgradu Senata u Kremlju. Nezgodno mjesto zamišljene građevine plus sjajno rješenje navedenog problema i - arhitekt je među najboljima svog vremena. Narudžbe pojedinaca su bezbrojne. MF Kazakov unosi puno novih stvari u arhitekturu gradske kuće. Prerađuje stari sustav planiranja vlastelinstva i sada nije smješten u dubinu mjesta, već upravo suprotno - uz crvenu liniju. Dakle, kuće su uključene u cjelokupnu, često iskrenu palaču, arhitekturu u cjelokupni izgled grada. Nekoliko desetaka kuća i palača koje je on stvorio, osim mnogih velikih javnih zgrada, krasilo je ulice Moskve. Posebno su poznate kuća Demidova na Gorokhovsky Lane, Gagarin na Petrovsky Boulevard, Menshikov na Bolshaya Nikitskaya, Baryshnikov na Myasnitskaya.

Zamijenivši Bazhenova na mjestu šefa ekspedicije u Kremlju, MF Kazakov s njom je organizirao arhitektonsku školu. Među studentima su i tri njegova sina: Vasilij, Matvej i Pavel. Vasilij je studirao arhitekturu s desete godine, ali već s 22 godine podnio je ostavku zbog bolesti - konzumacije. U dobi od 13 godina, Pavel se istog dana prijavio za upis u službu sa svojim starijim bratom Matveyem, koji je u to doba napunio 16. Godinu dana kasnije, oba brata već su primala plaću od sto rubalja godišnje. 1800. zajedno s ocem radili su na izradi plana "fasade" za Moskvu. 1810. godine, u dobi od 25 godina, umire Pavel Kazakov, nešto ranije i Vasilij umire od konzumacije. Matvey je, pak, doživio 39 godina, u Moskvi je bio dobro poznat po svojim djelima.

U 1800. - 1804. MF Kazakov radio je na stvaranju općih i "fasadnih" planova za Moskvu i nizu arhitektonskih albuma (13) najznačajnijih moskovskih zgrada. Preživjelo je nekoliko "Arhitektonskih albuma MF Kazakova", uključujući planove, fasade i dijelove 103 "određene zgrade" samog arhitekta i njegovih suvremenika. Šef ekspedicije u Kremlju Valuev napisao je: "Samo je poznati i najvještiji arhitekt, državni vijećnik Kazakov, poznat po cijeloj Rusiji zbog izvrsnog poznavanja ove umjetnosti i praktične proizvodnje ... ispunio dobrim arhitektima ne samo Moskvu, već i mnoga područja Rusije."

1812. obitelj je MF Kazakova odvela iz Moskve u Rjazan. Ovdje je saznao za požar. „Ova mu je poruka", napisao je njegov sin, „nanijela smrtni poraz. Posvetivši čitav svoj život arhitekturi, ukrašavajući prijestolni grad veličanstvenim zgradama, nije mogao, bez jeze, zamisliti da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao s dimom vatrogasca.

Matvey Fedorovich Kazakov (umro 1738, Moskva; - umro 1812, Ryazan) - ruski arhitekt, predstavnik stila klasicizam, također radio u stilu pseudogotike. Matvey Kazakov rođen je 1738. u Moskvi, u obitelji maloljetnog dužnosnika. Od 1751. do 1760. studirao je u arhitektonskoj školi D. V. Uhhtomskog. Od 1768. radio je pod vodstvom V. I. Bazhenova u ekspediciji zgrada Kremlja, posebno od 1768. do 1773. godine, sudjelovao je u stvaranju Velike palače Kremlj, a 1775. godine - u dizajnu svečanih zabavnih paviljona na polju Khodynskoye. 1775. Kazakov je odobren za arhitekta. Ostavština Kazakova uključuje mnoštvo grafičkih djela - arhitektonskih crteža, gravura i crteža, uključujući „Zabavne zgrade na Khodynskoye polju u Moskvi“ (tinta, olovka, 1774-1775; GNIMA), „Izgradnja palače Petrovski“ (tinta, olovka, 1778; GNIMA).

Kazakov se također pokazao kao učitelj, organizirajući arhitektonsku školu tijekom Ekspedicije strukture Kremlja; njegovi su učenici bili takvi arhitekti kao I.V. Egotov, A.N. Bokarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky, kao i njegovi vlastiti sinovi - M. M. Kazakov i R. M. Kazakov. 1805. škola se transformirala u Graditeljsku školu. Tijekom Domovinskog rata 1812. rođaci su Matveja Fedoroviča odveli iz Moskve u Rjazanj. Tamo je arhitekt saznao za požar u Moskvi - ova je vijest ubrzala smrt gospodara. Kazakov je umro 26. listopada (7. studenoga) 1812. u Rjazanu i pokopan je na groblju (sada nije sačuvano) Rjazanskog samostana Trojstva. Bivša ulica Gorokhovskaya u Moskvi nazvana je po njemu 1939. godine. Po njemu je nazvana i bivša Dvorjanska ulica u Kolomni.

Značajne zgrade:
Zgrada senata u Moskovskom Kremlju (1776.-1787.);
Sveučilišne zgrade na Mokhovayi (1786. - 1793., Obnovio Domenico Gilardi nakon požara 1812.);
Kuća nadbiskupa Platona kasnije Mala palača Nikolaevsky (1775)
Putnička palača (Tver);
Kuća Kozitskog u Moskvi (1780-1788)
Crkva Uzašašća (1790-1793, Moskva);
Crkva Kozme i Damjana (1791-1803, Moskva);
Mauzolej u Nikolo-Pogorelu (smolenska oblast, 1784-1802);
Bolnica Golitsyn (1796-1801);
Bolnica Pavlovsk (1802-1807);
Kuća-imanje Demidov (1779-1791);
Kuća-imanje Gubin (1790-ih);
Kuća-imanje Baryshnikov (1797-1802);
Generalni plan Kolomne 1778 .;
Crkva Uzašašća Kolomna;
Crkva Spasitelja u selu Rai-Semenovskoye, dovršena 1774-1783
Putujuća (ulazna) palača Petrovski (1776-1780);
Vijećnica Moskve (1782.).

Arhitektonski albumi Beletskaya E.A.M.F. Kazakov. M., 1956.
Bondarenko I. E. Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1813). M., 1938.
Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A.Kazakov. M., 1957.
Mikhailova M.B. Kozaci među europskim arhitektima - njihovi suvremenici // Matvey Fedorovich Kazakov i arhitektura klasicizma / Ed. N.F.Guljanitski. - M.: RAASN, NIITAG, 1996. - S. 69-81.
ru.wikipedia.org

I. E. Bondarenko. "Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov", izdavačka kuća All-Union Academy of Architecture, Moskva, 1938.

PREDGOVOR

U studenom 1938. naša zemlja slavi 200. godišnjicu rođenja velikog ruskog arhitekte Matveya Fedoroviča Kazakova. U povijesti ruske arhitekture, djelo Matveja Fedoroviča Kazakova zauzima jednu od najsjajnijih stranica. Zajedno sa svojim velikim vršnjakom, V. I. Bazhenovom, Kazakov je bio pionir i izvanredna figura tog velikog pokreta, koji je obilježio razvoj ruske arhitekture u drugoj polovici 18. stoljeća.

U osobi Kazakova, ruski narod iznio je svestranog i izuzetno nadarenog majstora, zahvaljujući kojem je ovaj novi smjer arhitektonske misli brzo stekao povjerenje u svoje sposobnosti i u svoj kreativni put i brzo dosegao zrelost stila. Upravo je Kazakov, ovaj neumorni praktikant-graditelj po vokaciji, dao arhitektonskom klasicizmu u Rusiji vitalnost i snagu određene kreativne metode, praktički ga primjenjujući na širok spektar građevinskih zadataka, na razne arhitektonske teme svoga vremena.

U kreativnoj biografiji Matveja Kazakova pozornost se prvenstveno privlači ovoj izvanrednoj raznolikosti majstorovih praktičnih aktivnosti. Radi u Moskvi i u provincijama, gdje su mu glavni kupci bili bogati zemljoposjednici ili umirovljeni plemići. Gotovo da ne dotiče arhitektonski život Sankt Peterburga, držeći se podalje od ogromnih građevinskih aktivnosti koje su bile koncentrirane u kapitalu koji se brzo razvijao i razvijao. Pa ipak, na ovom ograničenom materijalu Kazakov razvija toliko mnoštvo arhitektonskih motiva, tehnika, rješenja da njegovo djelo postaje, kao, enciklopedija ruske arhitekture 18. stoljeća.

Stvara veličanstveni primjer monumentalne vladine zgrade - moskovski Senat, danas vladina zgrada, upisan s najvećim taktom i vještinom u ansambl Kremlja; razvija temu svečane dvorane i daje dva potpuno različita, ali uistinu klasična rješenja za tu temu - u kupolastoj (danas Sverdlovskoj) dvorani Senata i u Kolumni Dvora Dolgorukovljeve kuće - danas Kuće sindikata; gradi nekoliko palača u Moskvi, koje su cjeloviti ansambli "gradskog imanja", uključujući pravo remek-djelo ovog tipa - bivšu kuću Razumovskih na Gorohovom polu (danas Staljinov institut za fizičku kulturu).

Izvan grada, na imanjima u blizini Moskve, Kazakov stvara jednako izvanredan primjer seoskog imanja - Petrovskoe-Alabino; polazeći od teme imanja, s istim sjajem i ogromnim arhitektonskim taktom i ukusom, projektira i izvodi brojne gradske zgrade - bolnicu Golitsyn i brojne privatne kuće u raznim četvrtima Moskve.

Rad na urbanističkom planiranju također pronalazi mjesto u Kazakovljevoj kreativnoj ostavštini: središnji ansambl Tvera (danas Kalinin) - trg - nosi pečat kozačke izrade, kozačko razumijevanje problema ansambla. Na površnom popisu nemoguće je imenovati čak i sama Kazakova izvrsna djela. Cjelovit popis radova ovog arhitekta, koji nije poznavao umor u svojim građevinskim aktivnostima, zauzima nekoliko desetaka stranica.

Čitav svoj život i rad Kazakov je davao poučan primjer arhitektonskog stvaralaštva, nerazdvojno povezan s graditeljstvom, praksom skela i građevinskom proizvodnjom. Veliki umjetnik, bio je prvoklasni tehničar, naoružan naprednim tehničkim dostignućima svoga doba: to je sjajno pokazao, na primjer, postavljajući kupolu u dvorani moskovskog Senata.

Studirao je u Rusiji, nikad nije bio u inozemstvu, Kazakov je bio majstor europskih razmjera, po svom znanju i vještini ni na koji način nije bio inferiorniji od svojih suvremenika - francuskih i talijanskih arhitekata, a u širini svog kreativnog dometa - nadmašio je mnoge čak i najpoznatije predstavnike zapadnoeuropske arhitekture XVIII. stoljeću. U najboljim djelima Kazakova ruski klasicizam pojavljuje se pred nama kao duboko neovisan arhitektonski stil, kao fenomen ruske nacionalne umjetničke kulture, ulazeći u puni i snažni tok u opći kanal svjetske arhitekture. Napokon, Kazakov igra istaknutu ulogu kao učitelj i odgojitelj cijele generacije ruskih arhitekata, kao jedna od prvih figura i sljedbenika ruske arhitektonske škole, kao arhitekt-učitelj, jedan od pionira arhitektonskog obrazovanja u Rusiji.

U svjetlu velikih kreativnih zadataka koje doba socijalizma, staljinističko doba, postavlja za sovjetsku arhitekturu, preispituju se dostignuća izvanrednih ruskih arhitekata iz prošlosti.

Sovjetska arhitektura nastoji učiti od njih i kreativno prerađivati \u200b\u200blekcije zanatstva, mudro razumijevanje zakona klasične arhitekture, sposobnost primjene tih zakona u skladu sa životnim zahtjevima. U gigantskom kreativnom radu na gradilištu socijalističkog grada, sovjetska arhitektura kreativno percipira sve najbolje što su stvorili veliki arhitekti prošlosti, sve najbolje što su na polju arhitekture stvorili narodi naše velike zemlje. U ovoj kreativnoj baštini istaknuto mjesto zauzimaju djela Matveja Kazakova, izvanrednog ruskog arhitekta 18. stoljeća, koji je uspio stvoriti arhitektonske vrijednosti trajne važnosti u uvjetima feudalnog doba.

Kreativnim naporima velikog ruskog naroda podignuta su visoko umjetnička djela ruske arhitekture, koja su razvijali njezini najtalentiraniji sinovi u borbi protiv nekulturnosti i despotizma vladajuće klase trgovaca i zemljoposjednika, u uvjetima ekonomske i tehničke zaostalosti Rusije u to doba. Ta su djela najveći spomenici povijesti, kojima bismo se trebali ponositi i proučavati ih, kao što smo ponosni na velike ruske književnike, umjetnike, glazbenike, filozofe i proučavamo njihova djela.

Matvey Fedorovich Kazakov, jedan od najvećih majstora ruske arhitekture 18. stoljeća, utjelovio je genij svojih ideja u arhitektonskim spomenicima koje naši sovjetski ljudi visoko cijene i vole.

Arhitekti naše zemlje slave 200. godišnjicu rođenja Matveja Fedoroviča Kazakova kao domoljubi koji se bore za stvaranje socijalističkog stila sovjetske arhitekture.

Jubilarna komisija

TRIDESET godina osamnaestog stoljeća ... Zemljana padina obale rijeke Moskve, uz obalu protežu se brvnare drvenih skladišta "Starog komesarijata". Ogromno dvorište, okrenuto prema drugoj strani Vrtlara, dvije niske kamene staje, a u kutu dvorišta tri male kućice za niže zaposlenike i stražare. U jednoj od tih kuća, u obitelji siromašnog ministra, "službenika" (službenika) Fjodora Kazakova, 28. listopada (?) 1738. godine rođen je sin Matveja (1).

Jadno djetinjstvo. Zatvoreni svijet ustajene ustaje u obliku plijesni; vagoni s odjećom, nešto bala, kože, torbi. Dvorište za igre je ogromno, još je više mjesta u mirnim stražnjim ulicama Sadovnikova i cijelom susjednom Zamoskvorechyeu. Oskudno početno pismo sextona susjedne crkve Kosmodemyanskaya.

Dječakova strast za crtanjem otkrila se rano, a od malih nogu privukao ga je mjesto kamo je prolazila tutnjava zgrade. Pred njegovim su se očima u dvorištu gradila velika kamena skladišta i kuća za ured, okolo su šetali zidari, tesari, tesari, zatim krovovi i molerski ... Iz "grada" su trčali službenici u zelenim odorama. Dječak je gledao kako se jedan od tih službenika odlaže s radnicima, kako odmotava list papira s crtežima, kako desetica mjeri tlo mladicom, postavlja orijentire, vuče bič za privez, kako se kopaju iskopane jame i temelji, kako ispod ruku zidara rastu zidovi od opeke. Cijeli postupak građevinskih radova odvijao se pred dječakovim upitnim očima. Također je volio lutati Moskvom, promatrati živopisnu sliku velikog grada.

Kroz niski drveni plutajući Moskvorecki most staza je prošla pored Kremlja do Crvenog trga. Još je bilo mnogo tragova nedavnog požara koji je spalio pola grada. Očistili su izgorjela mjesta, razbili kovačnice i bunare koji su virili nasred ulica, proširili ulice, izravnali rupe na pločnicima. Čak je i u Kremlju još uvijek bilo gomila smeća, ruševina, izgorjelog šuta, stajskog gnoja bačenog pod padinu, blata koje se slijevalo niz potoke na močvarne obale rijeke Moskve. Bilo je šuma ponegdje u blizini kremaljskih crkava i odaja palača; na Crvenom trgu, oko Pogubljenja, nalaze se šupe malih trgovina; uz zid Kremlja - napola rastavljene drvene kapelice, male kućice; na Iljinki i Varvarki nalaze se spremišta i kuće trgovaca i obrtnika. Nikolskaya je djelovala čišće, prostranije: prekrasna zgrada Tiskare, zgrada samostana Zaikonospassky, kamene kuće s dva i tri kata. Široki kameni most na Uskrslim vratima preko Neglinke vodio je do Tverske i Dmitrovke - glavnih ulica.

Tada je na čelu Komesarijata bio M. M. Izmailov, koji je često posjećivao Sadovniki. Skrenuo je pozornost na dječaka koji je prolazio skelom gradilišta i stalno nešto crtao. Izmailov je sudjelovao u nadarenom mladiću koji je ostao siroče i pripao mu je njegovom omiljenom djelu. Mladi Kazakov smješten je u nedavno otvorenu školu arhitekture u Dm-u. Uhhtomsky. Ova je škola bila u nadležnosti Senata, što je predstavljalo njegovu posebnu "ekspediciju". 1751. godine iz ureda Senata u Uhtomsky stigao je dekret: „ prema vašem izvještaju, s kojim su zatražili da budu dodijeljeni vašem timu za pismenu korekciju i za podučavanje arhitekture glavnog povjereništva preminulog podkancelara Fjodora Kazakova, sina Matveja, koji još nije određen za posao, da se odredi nagradom na plaću protiv mlađih studenata arhitekture po rubljama mjesečno ...»

Arhitekt Dm. Ukhtomsky (1719. - 1761.) Igrao je važnu ulogu u razvoju ruske arhitekture u 18. stoljeću; utemeljitelj je prve arhitektonske škole u Rusiji, puno prije uspostave Umjetničke akademije.

Čitav studij arhitekta u "timovima" prethodnika Uhhtomskog bio je ograničen na praktično proučavanje građevine i početaka elementarne arhitektonske pismenosti. Mičurin, Rastreli i Evlašev imali su takve "zapovijedi". Ali samo je Uhhtomsky uveo sustavno obrazovanje u arhitekturi, a kada je 1749. njegova škola već bila službeno odobrena, nalazila se u Okhotny Ryadu, u početku u dvije komore: na mjestu raskolničkog ureda i tiskare Senata. Školovanje u školi zajedno s Uhhtomskim vodio je njegov prijatelj Arch. V. Obukhov i niz "gesela", odnosno pomoćnika, među kojima treba istaknuti njegovog brata V. Ukhtomskog, K. Blanka, A. Kokorinova i P. Nikitina.

Ukhtomsky je svoje učenje temeljio na proučavanju klasične arhitekture, a dvije godine nakon otvaranja škole zatražio je od Senata brojne potpore: djela Vitruvija, Paladija, Serlija, Pozza, Blondela, Dekera, Deviliera i Sturma.

S malo znanja, mladi Kazakov ušao je u zidove škole koja je do tada već zauzimala dva kata. Ovdje je živjelo i gotovo svih 28 učenika škole. Učili su u uvjetima bez novca i strogoj disciplini, radeći sav prljavi posao popravljanja zgrade i nadzora nad njom, sve do pranja podova i cijepanja drva za ogrjev.

Školska disciplina ponekad je bila pretjerano teška: nesposobnu djecu tukli su palicama i, na kraju, zbog nemogućnosti učenja, "poslani su mornarima". Sastav i dob učenika bili su vrlo različiti, jer su dječaci koji su imali najmanje 9 godina, a koji su znali "pismenost i računanje", primljeni u školu, ali odabir je uzimao u obzir sklonost arhitekturi i općem razvoju. U rijetkim su se prilikama u školi pojavljivali dobro obučeni mladići, kao što je, na primjer, Bazhenov, koji je ušao u isto vrijeme s Kazakovom, koji je već završio slavensko-grčko-latinsku školu.

Niska stopa pismenosti učenika bila je uobičajena u to vrijeme i nije teško zamisliti razinu razvijenosti sina siromašnog službenika, kojega je još trebalo podučavati "pismenom ispravljanju"; strani jezici nisu dolazili u obzir, a isti je Bazhenov morao upisati Moskovsko sveučilište na poseban studij francuskog jezika.

Ukhtomsky, upoznavši se s crtežima mladog Kazakova, naslutio je u njemu velik talent i počeo s njim pažljivo učiti.

Nastavna metoda u školi bila je čisto praktična. Čitav tečaj podijeljen je u 8 skupina (8 godina), a posljednje dvije skupine proučavale su teoretska djela klasika arhitekture, a da se pritom nisu odmakle od praktičnog rada na gradnji.

Predavali su rusku pismenost, matematiku, zametke povijesti, zemljopisa, crtanja, crtanja, ali istodobno su provodili praktične vježbe o mjerenju zgrada, upoznavajući se s građevinskim materijalom na zgradama, sastavljajući osnovne procjene i svakodnevna poslovna putovanja na gradilišta. U zgradama su učenici pratili tijek radova, pomažući zidarima (nosačima), tesarima i stolarima (mjerama) i izvodeći sve vrste manjih pomoćnih radova. I za sve to, samo se 1 rublja mjesečno oslanjala na izdržavanje svakog učenika (elizabetanska rublja je predratnu označavala kao 1: 7).

Međutim, surovi životni uvjeti nisu spriječili mladog Kazakova da marljivo prolazi školu. Ubrzo je postao mlađi pomoćnik Ukhtomskog, koji je tijekom tih godina gradio most Kuznetsky preko rijeke. Neglinnaya je dovršio Arsenal u Kremlju, rezervnu palaču na Crvenim vratima, obnovio je zgradu Glavne ljekarne i adaptirao zgrade bivših javnih mjesta za novootvoreno moskovsko sveučilište. U svim tim radovima mladi je Kazakov aktivno pomagao svom učitelju.

Ali istodobno je Kazakov tvrdoglavo nastojao steći više teoretskog znanja. Od prvih godina studija marljivo je prepisivao gravure iz Vignolina djela "O pet arhitektonskih rangova". Ova je knjiga, u 16. dijelu lista, sa 107 gravura, grubo prenoseći linije arhitektonskih narudžbi, odgojila oko i ruku više od jednog našeg arhitekta iz galaksije slavnih majstora 18. stoljeća. Tu su bili i rukom napisani popisi djela Palladio, a također i Sturma. Prijevode za njih učinio je sam Uhhtomsky ili službeni prevoditelj pri Senatu.

Pravila "O pet arhitektonskih redova", izrečena teškim jezikom, s izrazima iskrivljenih stranih imena, ipak su znatiželjne studente podučavala proporcijama i osnovnim načelima arhitektonske pismenosti.

Do 1760. godine Uhhtomsky je dao ostavku, a vodstvo škole prešlo je na njegovog starijeg pomoćnika P. Nikitina. Nikitinov pomoćnik bio je Kazakov, koji se isticao marljivim radom i nadarenim izradom projekata.

Iste 1760. pušten je iz kozačke škole Uhhtomsky s činom "zastavničke arhitekture". Istodobno, imenovan je u "tim" Nikitina, koji je tada bio glavni arhitekt grada ("gradski arhitekt").

U godini Kazakovljevog ulaska u samostalan rad izgorio je Tver, koji je igrao veliku ulogu u gospodarstvu Volge i bio glavna posredna točka duž autoceste Sankt Peterburg-Moskva. Nikitin je poslan da obnovi Tver. Organizirao je poseban tim, stavivši Kazakova na čelo. Zajedno s Kazakovom, arhitekti Karin, Selekhov, Egotov, Nazarov i drugi poslani su u Tver, a Kazakov je imao priliku u potpunosti pokazati svoje talente.

Izrađen je plan grada s centrom i nizom ulica nalik zrakama koje se konvergiraju prema Volgi. Središte grada - okrugli trg s okolnim zgradama "javnih mjesta" - preživjelo je do danas. U mjerilu tog doba, to su bile velike zgrade sa strogim pročeljima, čije su ravni slomljeni pilastrima i jasnim rustikacijama. Dobar omjer masivnih zgrada, njihova ugodna silueta daju nam predodžbu o ranim radovima Kazakova, koji je također izradio niz projekata za izgradnju glavnih ulica i nasipa Tvera. Kazakov je posebno izmijenio staru biskupsku kuću, obnovivši je u palaču "u slučaju dolaska najviših osoba".

Obnova Tvera u kratkom vremenskom razdoblju (2 1/2 godine) odmah je Kazakova promovirala u red prvih arhitekata, a pozornost mu je privukao kao nadareni majstor koji je znao graditi u "novom ukusu". Stoga je, kad je Betsky imao ideju da sagradi "Sirotište" u Moskvi, tada, istovremeno s imenovanjem Karla Blanka za graditelja zgrade, Kazakov također pozvan da izvede projekte za "fasadni dio".

Kazakov je izradio projekt fasade, a također je dao izvrstan plan za raspored cijelog golemog područja sa slikovitom obradom trgova, zelenih površina, nasipa i prekrasnih spusta do rijeke Moskve. Nažalost, zbog tiranije Demidova, koji je financirao izgradnju, ovaj projekt planiranja nije dovršen.

Opći je ton fasadnih kompozicija uspješno pronašao Kazakov. Takav ogroman niz mogao se riješiti samo u lakonski jednostavnim oblicima, uz mirnu podjelu ravnina, uz savršeno pronađene proporcije raspona prozora; glavni ulaz i krunski toranj (sada novi) skromno su istaknuti. Zgrada je vješto isporučena, a suzdržani ansambl vrhunski.

Usput je Kazakovu povjereno oblikovanje fasade zgrade novih "javnih mjesta". Kazakov je skromnoj maloj fasadi uspio dati izražajne značajke, naglašavajući je strogim dorskim trijemom. Klasicizam već postaje omiljeni stil mladog majstora.

1768. godine formirana je "Ekspedicija za izgradnju Kremljinske palače" prema genijalnom projektu školskog prijatelja Kazakova Bazhenova, koji je zamislio stvoriti palaču "dostojnu proslavljanja ruske države".

Bazhenov je odmah uvidio cjelokupnu vrijednost talenta svog druga, čije je veliko iskustvo i naporan rad smatrao sigurnim jamstvom uspjeha arhitektonskog poduhvata bez presedana. Na inzistiranje Bazhenova, Kazakov je pozvan da mu bude glavni pomoćnik uz imenovanje "arhitekta". Od velikog je interesa Baženovljeva potvrda Kazakova u službenom izvješću s njegovim izvještajem carici: „On (Kazakov) je toliko stekao svojim znanjem o arhitekturi i sposoban je činiti velike stvari u budućnosti, a štoviše, u slučaju bolesti, može i sam poslati moje mjesto (glavni arhitekt)“.

Ali čak ni u ovoj spojenoj kreativnosti Kazakov nije izgubio sebe. Bazhenov je samo pomogao Kazakovu da ugladi svoj talent, pomogao je ojačati njegove metode planiranja prostornih objekata, vješto ih podređujući osnovnoj ideji cijelog niza. No, primijenivši veličanstveni sustav reda u dizajnu Kremljinske palače, Kazakov nije nigdje ponovio Bazhenova, niti u jednom od svojih drugih djela, ostajući vjeran zahtjevima vlastitog stila.

Projekti Kremaljske palače, završeni u roku od godinu i četiri mjeseca, odobreni su u Sankt Peterburgu. Istodobno, mjesto je očišćeno od odlagališta otpada i rastavljene su pretrpane stare zgrade, stare crkve, goleme zgrade "reda" i dio zida Kremlja. Tek je 1772. godine temeljna jama bila spremna i postavljen je prvi temelj. Posao je započet, ali nakon završetka rusko-turskog rata zaustavljeni su, po nalogu Katarine. Za Katarinin dolazak u Moskvu povodom proslava zaključenja Kučuk-Kainardžijskog mira predviđena je rana gradnja palače Prečistenski, za koju su na vratima Prečistenskog kupljene dvije velike kuće (Dolgoruky i Golitsyn). Izgradnja ove palače povjerena je Kazakovu.

Sačuvani crteži ove zgrade primjer su nadarenog rješenja u teškim uvjetima spajanja dviju zgrada različite veličine s zbunjenim rasporedom prostorija u jednu skladnu cjelinu. Priložene drvene galerije i dvorana "prijestolje" otkrivaju Kazakova kao velikog umjetnika interijera.

Bazhenov-u je povjerena organizacija proslave mira Khodynka. Ovime je Catherine učinila gestu koja je za velikog meštra trebala ublažiti propast genijalnog plana izgradnje kremljske palače.

Službeno je slučaj povjeren "Ekspediciji Kremlja", a Kazakov je bio glavni izvršitelj svih projekata "zabavnih" objekata, razvijenih zajedno s Bazhenovom.

Tijekom razdoblja projektiranja zabavne zgrade Khodynski, Kazakov je dobio narudžbu za izgradnju palače Petrovsky Pod'ezdny. Projekt koji je predstavio Kazakov dobio je odobrenje, a polaganje temelja palače Petrovski odvijalo se na praznom zemljištu koje je pripadalo samostanu Petrovski.

Gradnja palače odgađala se 7 godina, jer su sredstva puštena vrlo rijetko. Novac je bio potreban za izgradnju glavnog grada, a riznica je iscrpljena brojnim ratovima.

U projektu palače Petrovski izvrsno je riješen dvorjan sa slikovitim ogradnim kulama. Ogromna zgrada stabilnog dvorišta trebala je biti iza palače, ali zbog nedostatka sredstava ovaj dio projekta ostao je neispunjen. Zgrade palače i uslužni prostori uz nju, ukrašeni zidnom linijom s kulama, predstavljaju Kazakovljev najcjenjeniji doprinos arhitekturi na temelju kreativnog razvoja drevne ruske arhitekture.

Ti su se elementi, nadahnuti Kazakovom prošlom ruskom arhitekturom, od strane velikog majstora ruske klasike pretočili u savršene, gotove oblike. Izgled palače bio je usredotočen na kružnu zgradu s nadzemnim svjetlom, a njezin ukras, poput ostalih prostorija, u stilu Luja XVI. Nije unio disonancu u cijeli sastav. Požar 1812. i kasnije ponovljene preinake unijeli su neka iskrivljenja. Međutim, ove preinake nisu pokvarile zgradu u cjelini, koja ostaje nenadmašno remek-djelo arhitekture.

Sljedeće godine nakon početka gradnje palače Petrovski, Kazakov nastavlja sa svojim najvećim stvaralaštvom - zgradom Senata u Kremlju.

Još u godinama dizajniranja Kremaljske palače, Kazakov je došao na ideju o izgradnji cijelog Kremlja i njegovoj rekonstrukciji, polazeći od stvarne mogućnosti ponovnog razvoja cijelog ansambla Kremlja. U Kremlju su, uz čudesne katedrale i palaču Terem, još uvijek sačuvane slučajne drvene građevine svih vrsta bojarskih dvorišta, koje nisu uklonjene tijekom godina pripreme za izgradnju kremaljske palače. Iza katedrala, do vrata Borovitsky i Troitsky, između vrata Nikolsky i Spassky, još su virile napola istrulele zgrade različitih veličina. Uspjeli su kupiti veliku parcelu protiv Arsenala od Trubetskoy i Boryatinskys, koji su ovdje još uvijek posjedovali svoja "dvorišta" po svojim nasljednim pravima. Upravo je taj trokutasti dio bio predviđen za izgradnju zgrade moskovskog Senata.

Zgrada Senata trebala je uključivati \u200b\u200bglavne vladine institucije, a središnji dio trebao je služiti za izbore i sastanke plemstva. U početku je izgradnja Senata trebala biti povjerena arh. K. Blank, ali Kazakovljev talent je pobijedio, čiji je projekt odobren. Kazakov je imenovan arhitektom i graditeljem Senata (1776.), a Blank je ostavljen za savjetnika, koji je priložio sve procjene.

Težak zadatak razvoja trokutastog presjeka Kazakov je riješio jednostavno i sjajno. Trokutasta zgrada nije prekršila cjelovitu masu Kremlja, dajući pozadinu starim zidinama Kremlja i nasuprot Arsenalu, i katedrale koje zatvaraju trg, a veličanstvena okomica - Ivanu Velikom. Planirana odluka bila je podređena središtu, veliki luk otvorio je slikovito izgrađeno unutarnje dvorište s ulazom u glavnu okruglu središnju dvoranu, okrunjeno kupolom - biserom Kazakovljevog stvaralaštva. Vanjska dorica fasadnih ploha u suprotnosti je s bogatim korintskim poretkom okrugle dvorane čiji je dekor, posebno vijenac i krunasta kasetirana kupola (promjera 24 m), besprijekorno izveden i može se smatrati jednim od najboljih primjera unutarnje arhitekture.

Suvremenici su visoko cijenili rad Kazakova, nazivajući zgradu "remek-djelom okusa i gracije", "Ruskim panteonom". Zgrada Senata (1776. - 1787.) gradila se jedanaest godina pod neumornim nadzorom Kazakova, koji je primijenio niz zanimljivih dizajnerskih rješenja u izgradnji zgrade, što je dokazalo da kamen može u vještim rukama poslužiti kao pouzdan i poslušan građevinski materijal.

Pozvani su najbolji rezbari i kipari da ukrase središnju dvoranu, gdje je Kazakov prvi put dao tako bogato kiparsko bogatstvo.

Istodobno s izgradnjom Senata, Kazakov je u Kremlju sagradio kuću metropolita Platona. Ali ova je kuća malo udovoljila ambiciji potonje, budući da je obnovljena iz stare male dvokatnice. Platon je predvidio stvaranje palače slične palačama katoličkih nadbiskupa. I tako se 2. Meshchanskaya stječe velika parcela, a Kazakov izrađuje plan razvoja. Izgradnja započinje kućnom crkvom, koja je dodana staroj crkvi iz 17. stoljeća koja je ovdje već postojala. No ova gradnja nije dovršena, a ideja o stvaranju nadbiskupije svela se na izgradnju na drugom mjestu (u ulici Troitskaya) gradske kuće skromne veličine jednostavne arhitekture. Treba napomenuti da je Kazakov, gradeći rotondu kućne crkve, najmanje slijedio utvrđena kanonska pravila gradnje crkve; utjelovio je svoju ideju stvaranja okruglog volumena prekrivenog kupolom i dovršenog kulom na gracioznim stupovima.

Kazakovljeva je aktivnost cvjetala. Pun energije, 46-godišnji majstor ni izdaleka nije zadovoljan svojim uspjesima - i dalje vrijedno radi. Raspon njegovog rada proširuje se, pokrivajući provinciju.

Dakle, pozvan je da radi na obnovi Kaluge i njezine provincije, gdje su tragovi njegova rada ostali u obliku zgrade Gostiny Dvor, nekih vjerskih zgrada i privatnih stambenih kuća. U Kolomni Kazakov ne radi samo kao arhitekt, već i kao arheolog.

Zidovi drevnog Kolomnskog Kremlja zahtijevali su značajne popravke i restauraciju. No, gradski sudac, lokalni zemljoposjednici, a posebno predstavnici duhovnih vlasti, reagirali su s potpunom ravnodušnošću na obnovu ovog prekrasnog spomenika drevne ruske arhitekture. Kazakov se prihvatio ovog posla. Čovjek je neobično točan, pažljivo je izmjerio zidove i kule i skicirao ih na suptilan grafički način (na pola lista Whatmanova papira), prenoseći sve detalje zgrada koje se obnavljaju. Zgrada biskupske kuće u Kolomni ima tragove Kazakova djela; nekoliko privatnih kuća izgrađeno je prema njegovom vlastitom nacrtu.

Susjedni samostan Golutvinsky bio je okružen novim zidom sa zamršenim dizajnom kula koje su, kao da su, odjek oblika palače Petrovski.

Kazakov je u provinciju otišao dragovoljno: trudio se oživjeti mrtvu arhitekturu udaljenih gradova, prošaranih svojim strogim klasičnim zgradama u monotonu paletu bezličnih zgrada. Od velikog je interesa Kazakovljevo putovanje na jug, Novorosijski kraj, gdje je poslan u "tim" u knjigu. Potemkin (1783.). Središte ove regije trebao je biti novi grad - Jekaterinoslav, na čiju je izgradnju pozvan Kazakov.

Kazakov se oduševljeno pozabavio novom temom stvaranja cijelog grada za njega i izradio zanimljiv građevinski program pod nazivom "Natpis planina. Jekaterinoslav ". U ovom se gradu, prema programu, „prvo predstavlja veličanstveni hram, zatim prvostupanjski sud - poput drevnih bazilika, polukružnih klupa - poput propileja ili praga Atene, s burzom i kazalištem u sredini. Komore države, u kojoj također živi guverner, po ukusu grčkih i rimskih zgrada, s veličanstvenom i prostranom nadstrešnicom u sredini. Nadbiskupija s dikasterijom (sjemenište) i duhovnom školom. Kuća je nevaljana s dužnim sjajem. Kuća guvernera, plemićka kuća i ljekarna. Tvornica tkanine i svile. Sveučilište zajedno s Glazbenom akademijom ". Opseg je bio ogroman, ali sredstva su puštena ograničena, a tri milijuna koja su dodijeljena za obnovu nove regije bila su premala za provedbu takvog programa.

Zajedno s Kazakovim, njegov je učenik i pomoćnik Jegotov bio u Jekaterinoslavu; projekti koje su oni izradili na licu mjesta nisu provedeni, već se dogodilo samo svečano polaganje katedrale, čiji je projekt kasnije također promijenjen. Program se morao suziti. Kazakov, koji se nije slagao s metodama rada ekscentričnog Potemkina, koji nije raspolagao smirenom, sustavnom kreativnošću, bio je prisiljen nakon 10 mjeseci na jugu vratiti se u Moskvu sa svojim pomoćnikom Jegotovom (u izvještaju je napisao da je Potemkinov tim napustio "zbog bolesti").

Nažalost, niti projekti nisu preživjeli iz ovog zanimljivog razdoblja Kazakova djela. Prema Kazakovljevim nacrtima, u Nikolaevu je izgrađen trg.

Vraćajući se u Moskvu, Kazakov je primio niz naloga za izgradnju javnih i privatnih zgrada. Na uglu Boljše Dmitrovke i Okhotnog Rjada, u ime princa. Dolgoruky, sagradio je kuću koju je ubrzo steklo moskovsko plemstvo za organiziranje sastanaka.

Dvorište ove kuće bilo je prilagođeno za izgradnju velike svečane dvorane koja je mogla primiti do 3000 ljudi; dvorana je bila dizajnirana s pompoznom kolonadom sa zborovima i prekrivena ravnim zrcalnim svodom s upečatljivom oplatom koja je osvjetljavala. Za ukrašavanje zidova i stropa dvorane Kazakov se služio slikanjem. Umjetnik Cloud obložio je zidove freskama (tema je vojna oprema), a na plafonu je prikazao lik crnog orla. Strogog ritma i Stoga je pozvan da radi na obnovi Kaluge i njene provincije, gdje su tragovi njegova rada ostali u obliku zgrade Gostiny Dvor, nekih vjerskih zgrada i privatnih stambenih zgrada. U Kolomni Kazakov ne radi samo kao arhitekt, već i kao arheolog.Kolone koje krase dvoranu, elegantne u svom dizajnu, zaista su glazbene; treba primijetiti neobično visoke akustičke kvalitete dvorane. U požaru 1812. godine zgrada je izgorjela, a obnovio ju je već 1814. Kazakovljev pomoćnik Al. Bakarev, koji je sačuvao glavnu arhitekturu dvorane. Ova kuća (danas Kuća sindikata) najbolje je Kazakovljevo djelo nakon Senata, iako je od nje preživjela samo dvorana, tijekom posljednje obnove kuće (1906.) promijenjena je cjelokupna arhitektura pročelja.

Kazakov se 8-10 godina intenzivno bavio izgradnjom državnih i javnih zgrada. Među njima su Moskovsko sveučilište, kuća vrhovnog zapovjednika, rekonstrukcija stare zgrade palače Lefortovo, zatvorski dvorac, bolnice Golitsin i Pavlovsk, preobraženjski "Dolgauz", zgrada "Novog komesarijata" i niz crkava. Sva ova djela nemaju stereotipne metode; naprotiv, uz svu vidljivu ujednačenost vanjskog izgleda, svaki objekt ima svoja obilježja, vlastitu arhitekturu, čvrsto zavarenu prema planiranoj razlučivosti glavnog zadatka. Najvrjedniji spomenik ovog razdoblja Kazakovljeve djelatnosti je zgrada Moskovskog sveučilišta (tzv. "Stara zgrada"). Njegov centrizam postiže se jonskom kolonadom, a bočna krila, izlazeći duž ulice, sa skromnim pilastrima ponavljaju jonsko središte. Ravnine zidova riješene su pomoću masivnih glatkih lopatica; njihov je konstruktivni značaj očit, ali neočekivani ukrasni motiv okruglih prozora u potkrovlju potpuno je nova pojava, budući da je načelo stroge svrsishodnosti i ekonomičnosti u Kazakovu uvijek prevladavalo nad ukrasnim / adresnim momentima.

Stara zgrada Moskovskog sveučilišta, koju je projektirao M.F. Kazakov. (Fasadu je obnovio D. Gilardi nakon požara u Moskvi 1812.)

Zgrada je izgorjela 1812. i 1816. - 1818. godine. je obnovio D. Gilardi već u oblicima sofisticiranog stila Empire. Netaknut je ostao samo dio pročelja dvorišta. Dvorana za sastanke obnovljena je u obliku koji je sagradio Kazakov, samo uz dodatak ukrasne slike. Ova je dvorana ostavila snažan dojam na suvremenike: "Ne možete ući u dvoranu", napisao je jedan od njih, "a da ne osjetite tajno strahopoštovanje: koliko je sve veličanstveno i kakav je ukus u svemu."

Istodobno s izgradnjom "Sveučilišne kuće" Kazakov je diplomirao na "Sveučilišnom plemenitom internatu" - plemenitom institutu s pansionom. Za pansion Kazakov obnovio je staru kuću uredskih znamenitosti, ukrašavajući je strogim toskanskim trijemom.

Kuća vrhovnog zapovjednika (danas zgrada Moskovskog gradskog vijeća), za koju je već postojao projekt i postavljen podrum, Kazakov je lijepo uredio zgradama. U objašnjenju plana, Kazakov piše: "Ovu strukturu glavne zgrade sagradio sam ja, ali nije poznato tko ju je projektirao." To je jedini slučaj kada je gradio prema tuđem projektu, što se odrazilo na težini cijele fasade neobične za Kazakova. No, interijeri i glavno stubište su djela Kazakova, kao i ulaz s ulice, prethodno ukrašen s četiri velika lika rimskih vojnika (kipar Zamaraev).

Kazakov je široko razvio gradnju ansambla u zgradama bolnice Golitsyn. Za razliku od "Sveučilišne kuće", ograničene veličinom gradskog područja, a dijelom i susjednim zgradama, izgradnja bolnice Golitsyn na prostranoj parceli u Bolu. Put Kaluga i rijeka Moskva otvorili su Kazakovu velike mogućnosti planiranja.

Izgradnja bolnice Golitsyn prešla je granice uobičajene bolničke zgrade. Ogromnog dvorca bočna krila zatvara glavna zgrada bolnice. Zgrada se nalazi uzimajući u obzir razvoj ulice i parterni spust do rijeke Moskve. Ovaj spust obrađen je umjetnički uređenim uređenjem u obliku drveća i cvijeća, vrtnih staklenika i paviljona, od kojih su dva okrugla završila obradu nasipa rijeke Moskve, zatvarajući Zeleni tepih vrta. Arhitektura zgrade izuzetno je jednostavna: ravni glatkih zidova, njihova vodoravna podjela naglašena je šipkama, rast ide od dvokatnih bočnih dijelova do trokatne središnje zgrade, s bogato oblikovanim trijemom i krunastom kupolom, uravnoteženom s dva postolja koja igraju isključivo dekorativnu ulogu.

Bolnica Golitsyn u Moskvi. Utemeljeno 1802. Opći pogled. Suvremena fotografija

Gospodarova posebna pažnja bila je usmjerena na središnji dio, gdje je bila uređena velika okrugla dvorana za crkvu. Oblik dvorane riješen je jonskom kolonadom koja podupire bogato kasetiranu sfernu kupolu, osvijetljenu lucarnesima. Ponovljena skala kolonade u obliku drugog reda manjih stupova korintskog reda vrlo je učinkovita. Lučno rješenje okolnih aviona savršeno dovršava arhitekturu rotonde.

Neobična za Moskvu bila je zgrada "Javne dvorane", sagrađena u bolničkom parku. Princ Golitsyn, po čijim je uputama izgrađena bolnica, imao je značajnu zbirku slika i skulptura, za što je u bolničkom parku izgrađena dvokatnica. Ovaj prvi privatni muzej u Moskvi postojao je samo za života Golitsyna, ali nakon njegove smrti, bolničke vlasti prodale su cijelu kolekciju i obnovile galeriju u bolničku sobu. Projekt ove galerije izradio je Kazakov u dvije verzije: jednu u stilu strogog dorskog poretka, a drugu, nerealiziranu, sam autor nazvao "Gothic".

Druga zgrada bolnice, bolnica Pavlovskaya, puno je jednostavnija kako u pogledu rasporeda cijelog mjesta, tako i u svojoj arhitekturi. Ova je gradnja započeta i prije Kazakova, ali glavna zgrada sagrađena je prema njegovom projektu.

U četverokutu zgrada "Novog komesarijata" (Sadovniki, 63) pročelja su zadržala obilježja kozačke arhitekture: kutne kule, dizajnirane malim oblicima, skroman dekor lijepo ocrtanih ravnina, dobri omjeri raspona prozora.

Što se tiče zgrada palača, Lefortova i Jekaterininskog, iako je Kazakovljevo sudjelovanje u njihovim preinakama sada dokumentirano, mnoge kasnije preinake otežale su uhvatiti obilježja arhitekture Kazakova.

Nakon izgradnje palače Petrovski, Kazakov se više puta vratio ideji stvaranja "živopisne arhitekture" koja ga zanima, a koju je nazvao "gotičkom", podcjenjujući time njezin ogroman značaj kao manifestaciju duboko ruskog smjera njegova stvaralačkog puta. U dva svoja djela Kazakov je u potpunosti pokazao svoju vještinu u traženju novih oblika: to je crkva u Bykovu i palača Caritsyn.

Ovdje je otkriven čitav širok spektar Kazakovljeve kreativne misli. Završavajući uređenje okrugle dvorane Senata u duhu savršenih klasika, Kazakov istodobno stvara smjele fantastične predmete sjajnog ukrasa crkve u Bykovu, koja u osnovi nije crkveni tip. Stubište slikovitih oblika hirovitog baroknog dizajna dovodi do platforme s cijelim nizom odvažno ukrašenih predmeta, i odjednom - potpuno iznenađenje: interijer ove "gotičke" građevine riješen je strogim tehnikama klasične arhitekture, izraženim slobodnim umjetničkim dizajnom svojstvenim Kazakovu.

U drugom svom "gotičkom" djelu - palači Caritsyn - Kazakov je dao drugačiju, mirnu veličinu u svojoj arhitekturi.

Poznata je tužna sudbina palače u Caritsynu, koju je Bazhenov gotovo dovršio. Po hiru Katarine ova je zgrada slomljena. Bazhenov, veliki ruski arhitekt, pao je u nemilost. Catherine nije imala vremena za palaču: spremao se rat sa Švedskom. Ali Potemkin nastoji nastaviti zgradu Tsaritsyn. I tako je Kazakov upućen da obnovi palaču, težak zadatak koji stvara nespretnost u odnosu na uvrijeđenog prijatelja i prijeti mogućnošću da padne pod novi kraljevski hir.

Kazakov je razumio svu sramotu vandalizma, izraženu u naredbi da se sruši zgrada, koju je s oduševljenjem i ljubavlju sagradio veliki umjetnik. Zidovi su srušeni do zemlje, ali glavna ideja Baženova nije slomljena. Ostale su slikovite građevine koje okružuju palaču, među kojima je bilo potrebno stvoriti zgradu koja nije narušavala sklad okoline, zgradu koju su trebali naglasiti preživjela figurna vrata i prijelaz u kuhinjsku ("krušnu") kuću.

Nakon demontaže glavne zgrade palače, Kazakov je 1786. godine donio svoj projekt u Sankt Peterburg "radi objašnjenja o njemu" i dobio je uputu da izvede gradnju. Kazakov je projekt "engleskog" vrta, novih paviljona i "konjičkih zgrada" predstavio tek 1788. godine. Glavni razlog tako trome gradnje bio je to što je cijela Caricinova ideja bila previše izmišljena. Ekaterina nije voljela Moskvu i nikada u njoj nije dugo živjela. Carsko Selo odgovorilo je na sve hirove svog života, a potreba da bude u krugu vladajuće klike favorita zadržala je Katarinu u Peterburgu. No Potemkin je odlučio stvoriti rezidenciju u blizini Moskve i, poštujući njegov zadatak, Kazakov je pokrenuo veliki program rada u Caricinu. Susjedna imanja u blizini sela Bulatnikov i Konkov otkupljena su za izgradnju palača za velike vojvode.

Dizajn palače na ostacima podrumskog poda, naravno, omeo je Kazakovljevu kreativnu misao, koji je u ovom slučaju morao računati s vrlo pojednostavljenim Baženovim planom.

Pažljivo izrađen projekt prožet je sitnom fragmentacijom pojedinih dijelova, posebno u kutnim kulama. U prirodi ih je on promijenio. U zapadnoeuropskoj je arhitekturi teško pronaći sličnost s palačom Caricin, obogaćenom svježim oblicima kozačke "gotike". Uz svu naizgled egzotičnost palače, njezina je arhitektura stroga, izvedba svih detalja strukture izvrsna. Živi ulomci moćne arhitekture palače čekaju svoju obnovu, koja će podići spomenik koji jasno karakterizira jedno od izvanrednih obilježja raznolikog djela velikog ruskog arhitekta.

Samo polaganje zidova, vješto vezivanje opeke s detaljima od bijelog kamena, pažljivo izvršavanje tih detalja - sve je to jasan primjer kako je Kazakov bio pažljiv prema svakoj sitnici.

U kompleksu Tsaritsynovih zgrada planirano je i veliko "stabilno dvorište" - nužna transportna baza toga doba. Bila je to čitava cjelina zgrada za veliko gospodarstvo. Staje za 600 i 450 konja, šupe, skladišta hrane, usluge. U projektu ovog "dvorišta" zanimljive su tehnike planova čija se kompozicija temeljila na slikovnom i dekorativnom principu.

Za selo Bulatnikov, u kojem je Potemkinova rezidencija trebala biti u slučaju Katarininih posjeta Tsaritsynu, opći je plan razmatran u smislu velike imanja u klasičnom stilu. Plan gradnje je jednostavan, logično jasan.

Pročelja palače ocrtana su kao dvokatnica s trijemom, čiji su dorski stupovi lagani i graciozni u svojim proporcijama i linijama. Naglasak u planu palače zauzima okrugla dvorana s polukružnim nišama smještenim duž njezinih osi. Na palači je započela gradnja, no ubrzo je, zbog financijskih poteškoća izazvanih ratom, odlučeno da se umjesto kamene izgradi drvena. Kazakov je promijenio plan uvođenjem strukturnih dodataka, ali zadržavajući isti opći raspored i osnovne dimenzije.

Palaču u selu Konkovo, namijenjenu velikom knezu i velikim kneginjama, Kazakov je dizajnirao u stilu klasike, s varijantom projekta u stilu Kazakovljeve "Gotike". Izvađen je podrumski pod sa svodovima, pokrenut je drveni pod, ali ubrzo je gradnja prekinuta, a zatim potpuno zamrla.

Primjeri klasika u Tsaritsynu su čudesni paviljon Milovida, koji je izgradio Kazakovljev pomoćnik Egotov, i takozvana galerija Nerastankino. Ovi paviljoni, zajedno s Baženovom gracioznom crkvom "Zlatni snop", pokazuju kako je umjetnost klasicizma uvedena u izgradnju imanja u blizini Moskve, gdje je Kazakov ostavio živopisne tragove svog rada (imanje Izmailov u Bykovu, imanje Demidov u Petrovskom-Alabinu).

U Kazakovljevoj raznolikoj seriji javnih zgrada vjerska gradnja zauzima značajno mjesto. U Kazakovljevom djelu ove građevine predstavljaju izuzetno zanimljivu stranicu kompozicijskih ideja, riješenih u jasnim oblicima klasicizma. On je odbacio "rang" crkvenih tradicija, kanon je zamijenio novom idejom stvaranja slikovnog volumena - rotunde s njezinom obradom klasičnih oblika.

Kazakov na nov način izrađuje obrise aviona i dekor kupole dajući zanimljive uzorke koji se ne ponavljaju, nove i svježeg dizajna. Površina sfernog svoda bogato je kesonizirana, unutrašnjost crkvenih zgrada dobiva veću izražajnost. Kazakov je s velikom vještinom slikao ikonostase u tim interijerima, ističući materijal u elegantnim oblicima (obično mramor u kombinaciji s broncom).

Sačuvan je gravura, jedna od rijetkih koju je izradio Kazakov, na kojoj je prikazan ikonostas u crkvi Rai-Semenovsky i izrađen od lokalnog mramora koji je pronašao Kazakov dok je istraživao okolicu Moskve. Ikonostasi Kazakova bili su i na grobljima Lazarev i Danilov.

Kazakovljevi "Albumi" sadrže fine, graciozne crteže ikonostasa katedrale u Novom Jeruzalemu (u Istri), izrađene i sačuvane, te crtež ikonostasa dvorske crkve palače Prechistensky, koji je vrlo zanimljiv u finim detaljima. Svi su ovi crteži vrijedni u odnosu na prepoznavanje općih kompozicijskih tehnika koje je Kazakov koristio u rješavanju arhitekture malih oblika.

Lokalni provincijski graditelji nisu uvijek bili pažljivi prema kozačkim projektima, a često su izvrsna rješenja bila iskrivljena zbog ekonomičnosti, a češće nesposobnom rukom graditelja.

Planovi u Kazakovljevim djelima i sami su djela visoke umjetnosti.

Razdoblje djelovanja Kazakova, koje datira iz 80-90-ih godina 18. stoljeća, povezano je s nastankom novih vrsta gradskih kuća-ljetnikovaca ovih godina.

Posjedujući velike urbane parcele, plemstvo se trudilo zauzeti pročelje ulice, odvojiti svoje dvorište kako bi u dubini izgradilo vilu.

Uređenje grada kao osnova urbane gradnje u 18. stoljeću. samo ocrtano. Katarina "Komisija za izgradnju glavnih gradova Sankt Peterburga i Moskve", pozivajući se, zapravo, na opći normativni obris, najmanje je utjecala na opći raspored grada. Kazakov je malo zanimao rad ove komisije, znao je njezinu birokratsku bit i bespomoćnost njezinih predstavnika. No, promatrajući planiranu izgradnju u Sankt Peterburgu, veliki je arhitekt sanjao o stvaranju dobrih ulica u Moskvi s prekrasnim zgradama koje krase okolnu neuglednu pozadinu. Opći krajolik Moskve u drugoj polovici 18. stoljeća. bio izuzetno raznolik i originalan u svojim proturječjima.

U bilješkama stranih putnika i memoarima domaćih književnika, gdje su dane slike vanjskog izgleda "prve prijestolnice", zabilježena je slikovitost grada, ali istodobno i pretjerani nedostatak kulture i prljavštine.

„Moskva“, piše V. Volkonsky u svojim bilješkama, „više je skup gradova nego jedan grad; predstavlja ogroman broj zgrada najrazličitijeg stila, veličanstvene palače, drvene kuće okružene vrlo prostranim vrtovima, mnogo trgovina, šupa, spremišta ... Ponekad postoje velike elegantne kuće, a do njih su kolibe siromaštva sa svojim siromaštvom i nečistoćom. "

Na pozadini slikovitog gradskog kaosa, sa srednjovjekovnom mrežom neugodnih ulica, Kazakov već petnaest godina stvara niz lijepih vila, dajući tako drugačiji karakter urbanom razvoju koji je dobio cjelovite arhitektonske cjeline. Prije Kazakova moskovska je ulica bila gotovo seoski krajolik, gdje su kamene zgrade bile rijetke, a arhitektonski obrađene kuće jedinstvene. Relativno velik broj kamenih zgrada posjedovalo je njemačko naselje i cijelo područje uz imanje palače Yauzsky (palače Annenhof, Golovinsky, Lefortovsky).

M.F. Kazakov. Putnička palača Petrovsky. 1775–82 Moskva

Polazeći od Crvenih vrata, zgrade Basmannyja s njihovim nepreglednim trakovima protezale su se. Na ovom području Moskve započelo je plemićko naseljavanje. Ovdje je Kazakov izgradio svoje prve "posebne" (tj. Privatne) kuće, počevši od kuća u palači i završavajući s relativno malim ljetnikovcima. U javnim zgradama funkcionalni princip unaprijed je odredio izgled plana i odredio njihovu vanjsku arhitekturu, dajući im odgovarajuću strogost i mirnu, reprezentativnu fasadu.

Kazakovi su u arhitekturu stambene zgrade unijeli posebnu udobnost, smjelo plansko rješenje, suptilnu sposobnost kombiniranja kućanskih elemenata stanovanja s lijepim oblicima.

Kazakov se približio savršenim modelima stambene zgrade postupnim razvojem ovog problema. Po prvi puta nakon zgrada palače, s njihovom uvjetovanom svečanom raspodjelom unutrašnjosti, Kazakov se suočio s arhitekturom stanovanja tijekom obnove nekadašnje kuće Bestužev za grofa Bezborodka. Bestuzhevovu kuću sagradili su 40-ih godina 18. stoljeća, pored palače Lefortovo, arhitekti Ukhtomsky i Blank.

Kazakov je redizajnirao unutrašnjost glavne kuće, pričvrstivši dva bočna krila vrlo velike skale. Svaki od priloženih dijelova sastojao se od čitavog kompleksa stambenih prostorija sa središnjom velikom dvoranom; jedan od njih imao je kućnu crkvu. Sjaj namještaja palače, impozantne zgrade, prekrasnog vrta koji se u parteru spušta do rijeke. Yauze, Pavao I, koji je došao u Moskvu, bio je toliko očaran da ga je nabavio od Bezborodka za izgradnju palače koja je dobila ime "Slobodskoy" (ovo područje tada se zvalo njemačko naselje).

Izgled ove kuće u osnovi je bio palača, a skromni poredak pročelja sadržavao je značajke palače s pogledom na slobodni trg.

Inače, Kazakov je odlučio sagraditi kuću-palaču za Princa. A. Kurakina. Uređena svojom arhitekturom, istaknutom u liniji ulice, ova je kuća oživjela relativno praznu tadašnju ulicu Staro-Basmannaya.

Evo novog rješenja za dvorište: dvorišta nema, ali postoji dvorište za čisto uslužne svrhe, okruženo polukrugom uslužnih zgrada.

Sva reprezentacija usmjerena je na fasadu i interijer. Masa bogata masama neobično je plastična, središnji dio ukrašen je stupovima korintskog reda, bočni rizaliti ponavljaju sustav stupova u jonskom redu - tehniku \u200b\u200bkoju je Kazakov volio, a kasnije su je naučili i njegovi studenti. Po svojoj arhitekturi i ukrasu, ova se kuća smatrala jednom od najboljih u Moskvi, a zadivila je čak i posjetu plemenitih stranaca. Poznati francuski umjetnik Vigee-Debrin, koji uopće nije baš velikodušan prema pohvalama, piše da je Kurakinova kuća „jedna od najveličanstvenijih kuća u Moskvi. To je ogromna palača, ukrašena iznutra i izvana kraljevskim luksuzom. Nekoliko dvorana, koje smo morali proći, bile su međusobno bogatije ukrašene ... "

Kuća je nakon toga pretvorena u Trgovačku školu. U blizini, u Gorokhovsky stazi, nalazila se velika parcela I. I. Demidova. Prilikom izgradnje ovog mjesta, Kazakov je također premjestio glavnu zgradu duž ulične crte i nije je odnio u dvorište, što je bilo posve moguće s obzirom na veličinu velikog nalazišta. Ovdje je očito želja gospodara da izgradi ulicu, ukrašavajući je prekrasnom zgradom koja uništava monotonu liniju drvenih ograda susjednih imanja. Službena krila također su postavljena duž linije ulice, čime je organizirana velika izgrađena fronta. Ova je tehnika također bila nova. Smjestivši gospodarsku zgradu u poznati razmak od glavne kuće kako bi se postigla simetrija u kompoziciji, bilo je potrebno sagraditi ogradu s vratima. Ovaj je motiv uspostavljen u Kazakovljevoj arhitekturi i ponovljen je mnogo puta. Male oblike (na primjer ograde) Kazakov je dizajnirao vrlo pažljivo: tražio je klasične proporcije, podjelu dijelova, proizveo skladan i jasan crtež svih detalja.

Veliki majstor nije prezirao takozvane arhitektonske detalje.

Demidovljeva kuća, osim nove metode za smještaj zgrade, zanimljiva je i u obradi njene fasade. Za razliku od bujne plastičnosti pročelja kuće Kurakin, s bogatim svjetlosnim svjetlom u kombinacijama skupina stupaca, ovdje vidimo mirnu, uravnoteženu ravninu; a samo malo uvučeni trijem, rustificirani prvi kat i skromni okviri prozora na drugom katu čine glavni ukras pročelja.

Sličan motiv gradnje uzduž crvene crte s fasadom još veće izražajnosti i plastičnosti ponavlja se u bivšoj kući Durasova na Bulevaru Yauzsky (danas zgrada Vojne inženjerske akademije). Pročelje ove kuće iznad prozora drugog kata bilo je ukrašeno skromnim bareljefima, a pediment zasićen ukrasnom skulpturom. Osim kiparskih ispuna, na drugom katu uvode se i balkoni.

Glavna metoda planiranja dozvola za takve kuće bila je u potpunosti podređena svakodnevnom životu njihovih vlasnika - plemića. Glavni ulaz nalazio se sa strane donjeg kata kuće, s ulazom iz dvorišta. Na donjem su katu sekundarnim stepenicama bile raspoređene uslužne prostorije za batlere, sobarice, lakaje, spremišta. Glavno stubište obično je bilo građeno u tri koraka i njime se rukovalo s velikim luksuzom. Niz svečanih soba bio je apartman i obuhvaćao je brojne sobe: urede, dnevne sobe, spavaće sobe, sobe za boket, blagovaonice. Gornji kat bio je rezerviran za dječje sobe, kao i sobe za goste. Kuhinje su se nalazile u odvojenim gospodarskim zgradama, a samo u smočnici u blagovaonici nalazila se mala pećnica za grijanje hrane. U gospodarskim zgradama bilo je smješteno veliko osoblje dvorišta u skučenim sobama, mimo bilo kakvih sanitarnih standarda; posebno takozvani "djevojački" i "ljudski" bili su ispunjeni životom do neuspjeha.

U dubinama dvorišta, često drugog, postavljena je odvojena štalska farma s šupama za kočije, sjenikom i stajama za zalihe hrane.

Ali uzaludno je tražiti čak i privid sanitarne jedinice u planovima ovih kuća. U najboljem slučaju, u bogatim kućama, sa spavaćom sobom ili odvojenom "svlačionicom", uređena je mala mračna soba za zahod s prijenosnim čamcem. Nema ni naznake kupaonica.

Svojom se privatnom kućom plemić ogradio od gradskog života, od gomile, kao što se ogradio svojim pismom "o slobodi plemstva" od naroda.

Ponavljajući mnogo puta tipičnu zgradu duž ulice, Kazakov se prebacio na drugu vrstu kuće-ljetnikovca, vraćajući se djelomično vlastelinu. Dakle, u arhitekturi kuće Baryshnikov (danas zgrada bolnice Myasnitskaya), centar je naglašen povišenim polukatom, u trijem je uveden novi motiv zamjenom kutnih stupova korintskog reda kvadratnim, što je fasadi dalo slikovit i naglašen statični karakter. Bočna krila zgrade koja strše na ulicu obrađena su ravnim jonskim pilastrima. Vidimo ponavljanje ovog završetka trijema u Gubinovoj kući (Petrovka, Institut za fizioterapiju).

Glavni motiv dizajna pročelja - trijem - Kazakov je varirao u raznim oblicima i veličinama. Dakle, umjesto uobičajenog trijema sa šest stupaca, vidimo portik s deset stupaca u bivšoj kući Eropkina (Ostozhenka, sada Metrostroevskaya) i dvanaest stupaca u bivšoj kući Princea. S. Gagarin (Petrovskie Vorota, klinika I Moskovskog državnog sveučilišta).

Gagarinova kuća sagrađena je s originalnim izgledom cijelog nalazišta. Kuća je izgrađena za bogatog aristokrata koji voli vrtlarstvo. Zadatak je bio sačuvati mjesto za redoviti vrt s plastenicima s veličanstvenom fasadom. Kuća je bila smještena na uglu mjesta, a glavno pročelje bilo je okrenuto prema Petrovki; dvorište se spaja s lijeve strane zgrade i okruženo je opsegom uslužne zgrade, koja je nastavak glavnog dvoetažnog niza, od kojeg je odvojen srednji dio (tri kata). Trijem neobične veličine čini bogatstvo fasade, koja je inače izuzetno jednostavna. Nakon požara 1812. godine kuća je obnovljena, a tada je friz pedimenta bio ukrašen štukaturnim ornamentom tipičnim za carstvo.

Trijem nekadašnje kuće Menšikova ukrašen je i skulpturalnim detaljima ukrasnog carstva, iako je Kazakov dao toliko ljepote vitkim linijama ovog trijema da uopće nije bilo potrebno dodavati dodatne ukrase. Kuća na uglu sv. Herzen i sv. Ogareva je imala malog dvorjana sa strane ulice i ulaz iz trake kroz ulazna vrata kuće (sačuvan je samo srednji dio kuće).

Ali motiv dvorjana u Kazakovljevim projektima sve rjeđe igra ulogu planerskog naglaska razvoja. Bivša kuća Kozitskaje (kasnije Beloselsky-Belozerskaya) na ulici. Gorkog je jako sputavao zvonik crkve koji je stajao nasuprot njemu, ali ta se čvrstoća ne osjeća prilikom ispitivanja dokumentiranih akvarela F. Alekseeva iz njegovih izvanrednih niza pogleda na Moskvu.

Od privatnih kuća treba istaknuti bivšu kuću Paškova na Mokhovayi, koja je danas obnovljena i naziva se "novom zgradom" sveučilišta. Smještena na podzemlju, ovu kuću povezivala je jednokatna galerija s dugačkom dvokatnicom (proteže se duž Nikitske i završava polukrugom, završenim stupovima). Izuzetno slikovita kompozicija svečanih dvorana, polukružnih dnevnih soba, lijepo smješteno glavno stubište - sve je to spojeno u jednu cjelinu i prožeto izvanrednom udobnošću. Fasada kuće preživjela je do 90-ih godina prošlog stoljeća, kada su je revni sveučilišni arhitekti osakatili proširenjima i "korekcijama" detalja.

Spomenimo i one kuće koje je izgradio Kazakov, a koje su preživjele barem djelomično. Nakon Basmannyja, preseljenje moskovskog plemstva započelo je u okruzima Starokonyushennaya (takozvane ulice Ostozhenka, Prechistenka, Arbat sa susjednim trakama), kao i duž tadašnje glavne ulice - nekadašnje Tverske. Želja za određenim područjem malo po malo zamjenjuje se isplativošću parcela stečenih nakon požara ili kupnjom njihovih domova od siromašnih plemića, koji se obnavljaju "u izvrsnom ukusu". Slomljeni ostaci zidina Bijelog grada išli su za izgradnju vladinih zgrada (tako su izgrađene kuća vrhovnog zapovjednika, most Yauzsky, sirotište itd.).

Očišćena mjesta "uz bedem" (umjesto zidova) tvorila su velika područja pogodna za zgrade duž linije bulevara prstena "A". Tada su se pojavile kuće koje je sagradio Kazakov: Durasova - duž Bulevara Jauzkog, Gagarin - kod Petrovskih vrata, Tatiščov - duž Bulevara Petrovskog, Tsurikov - uz Bulevar Gogolevskog itd.

Uz kapitalne zgrade, Kazakov je sagradio niz malih kamenih jednokatnih kuća (na primjer, bivša kuća Lobanov-Rostovsky, Kirov 61), kao i drvene.

Od privatnih zgrada najbolje je očuvana kuća Razumovskog u ulici Gorokhovskaya. (Institut za tjelesni odgoj). Ovdje se Kazakovljeva kreativnost posebno očitovala u izvornom planiranju cijelog ogromnog mjesta.

Kazakov je odlučio graditi u čisto vlastelinskim razmjerima: golema kuća - iza nje je park koji se spušta do Yauze, ispred kuće preko puta - crkva, sa strane - brojne gospodarske zgrade.

Kuća je građena od drveta. Zbog protupožarne sigurnosti i dopuštenja arhitektonske kompozicije, dugi drveni masiv razbijen je kamenim dijelom obrađenim velikim lučnim rasponom, s lođom i dva naglašena izbočenja. Bogatstvo arhitekture središnjeg dijela u suprotnosti je s jednostavnim oblicima krila koja se provlače u polukrugu. Stražnja fasada, okrenuta prema vrtu, prilično je jednostavnog dizajna, s lijepim (sada redizajniranim) ulazima u park. Ova gradska kurija integralna je cjelina, održana u svojoj arhitekturi, a crkva svojom prekrasnom rotundom nadopunjuje cjelokupni sklad cjeline.

U Kazakovljevim albumima nalazimo oko 60 projekata za kuće moskovskih plemića; većina tih kuća je nestala. Moskovski trgovci također su slijedili plemiće, natječući se s njima u građevinarstvu. Od sredine 18. stoljeća bogati trgovci grade prostore za trgovanje kapitalom. Na Iljinki je Kazakov sagradio čitav blok uz Gostini dvor za trgovačke redove Kalinina. Bila je to trokatnica s otvorenom arkadom na prvom katu, a treći kat služio je za klupske sobe. Od ove su kuće preživjeli samo Kazakovljev projekt i akvarel F. Aleksejeva.

Od trgovačkih kuća koje je sagradio Kazakov, preživjela je kuća, nekadašnji Gubin, na Petrovki (Institut za fizioterapiju). Gubin je, stekavši stari posjed Strešnjeva, odvojio veliko dvorište za svoja skladišta i uredske prostore. S tim u vezi, Kazakov je sagradio kuću duž linije ulice, unatoč maloj širini, a ugao s pogledom na bulevar nije bio izgrađen, već je završio u vrtu; simetrično i s druge strane, nalazište nije izgrađeno do traka. Tako je prekrasna fasada kuće dobila spektakularnu pozadinu.

Iako je Kazakov bio aktivan u izgradnji vlastelinstava, vrijeme i ljudi uništili su mnoge od tih građevina. Preživjelo je samo jedno vlastelinstvo (Petrovskoe-Alabino), što daje cjelovitiju sliku slikovite arhitekture u koju je Kazakov odjenuo ove zgrade u blizini Moskve.

Izgrađen krajem 70-ih (18. stoljeće) od strane Demidova, ovo je imanje bilo jedna od prvih izvangradskih zgrada Kazakova, koja je ovdje postigla prekrasan ansambl, šarmantan u svojoj smjeloj kompoziciji i briljantnoj izvedbi. "Muzikalnost" arhitekture posebno je izražena u maloj središnjoj kući, učinkovito orijentiranoj prema četvrtastom dvorištu skromnih krila. Obrada fasadnog zida i njegovih uglova, kupolasto osvjetljenje središnje dvorane, slikovita stubišta i svi detalji - čine nesumnjivo briljantnu stranicu klasične ruske arhitekture. Kazakov, nažalost, nije sastavio album svojih zgrada u blizini Moskve, poput onih albuma u kojima je predstavio projekte svojih javnih i privatnih zgrada. O mnogim Kazakovim izvangradskim zgradama može se samo nagađati.

Osim Petrovskih Demidova, Kazakov je sagradio i Izmailovo imanje u Bikovu, gdje su u parku još uvijek vidljivi ostaci sjenica, silaska na ribnjak i crkva. Kazakov je sagradio imanje Rai-Semenovskoye na imanju Nashchokinsky, gdje je u osakaćenoj kući preživjela samo dvorana s stupovima i crkva izvornog sastava (kombinacija kubičnih masiva s briljantnim klasičnim unutarnjim ukrasom).

Ima razloga Kazakova smatrati autorom zgrada imanja grofa Rumjanceva Troickoje-Kainardžija, gdje se u ruševinama palače još uvijek mogu naći tragovi kozačke arhitekture, a crkva, sagrađena 1775. godine, dokumentirana je preživjelim projektom samog majstora. Također postoji dokument koji ukazuje da je čak i na početku njihove aktivnosti (1765.) Kazakov zajedno s K. Blankom sagradio palaču u Bratovščini (uz Sjevernu željeznicu), jednu od takozvanih "putujućih palača" malih zgrada za "molitvu" izleti Katarine.

Ali općenito, u blizini Moskve od velikih djela Kazakova ostali su samo ruševine, unakaženi fragmenti zgrada i neki preživjeli projekti ...

Nije više ostalo u provincijama, gdje je Kazakov radio na početku svog života, gdje je često posjećivao u doba procvata svog stvaralaštva i kamo je odlazio da bi završio radne dane.

Na kraju Kazakovljevih dana, tijekom godina vladavine Pavlova, ponovno se nameće ideja o obnovi Kremljovske palače, koja je propala; projekt se ponovno izrađuje, zgrada palače za "velike vojvode i princeze" ponovno se projektira, cijeli projekt Kremlja dovršava se novom zgradom "exerzirhaus". Projekt je rađen u tonovima suzdržane klasike; mirne forme i skromne razmjere svjedoče o lako ostvarivim mogućnostima za provedbu davne ideje o obnovi Kremlja, izgradnjom izvan Kremlja, iza zida, na vratima Borovitsky i Trojstva, velikom dvorištu stabilne kuće.

Čitav projekt, zajedno s planom Kremlja, izrađenim prema pažljivim mjerenjima Kazakova, predstavljen je "s najvećim poštovanjem". Ali Pavel je bio ravnodušan prema ovoj velikoj ideji, a projekt je ostao samo projekt.

Nakon neviđeno intenzivnih pedeset godina djelovanja, Kazakov je 1801. podnio molbu za oslobađanje od službenih dužnosti. U ovoj peticiji on piše: "Naučivši umjetnost gradnje ovdje u Moskvi, prema svojoj snazi \u200b\u200btijekom svog života, koji se bliži kraju, sljedeći broj državnih zgrada napravio sam sam"; nadalje, popisujući ove zgrade i spominjući da su njihovi crteži prikupljeni u predstavljenim knjigama ("Albumi"), on završava: na ovu i na moju jadnu sreću, okružena velikom obitelji, a posebno trima kćerkama djevojčica.

Šef „ekspedicije u Kremlju“ P. Valuev podnio je svoje izvješće, gdje Kazakova karakterizira u cvjetnim izrazima: samo Moskva, ali i mnoge regije Rusije od dobrih arhitekata ... sada potišteni od starosti, zadržavajući trijezan i uzoran život, podložan uvjerenju align \u003d "opravdati" najzdravije slabosti proizašle iz neumornog osvajanja najučenijeg znanja, kojim je pun, sagnut prirodnim oronulosti ... koji je iza sebe ostavio mnogo i sjajne svoje umjetnosti ... ostatak svojih dana još uvijek želi posvetiti predavanju škole arhitekture ... "

Nakon umirovljenja s mirovinom (2.400 rubalja), Kazakov se posvetio isključivo poučavanju.

Čak i tijekom formiranja "Ekspedicije o izgradnji Kremljinske palače" (1768.), gdje je Kazakova kao "arhitektu" pozvao glavni pomoćnik Bazhenov-a, javila se ideja o potrebi organiziranja sustavnog arhitektonskog obrazovanja, koje se provodilo osposobljavanjem arhitekata i studenata koji su radili u Ekspedicije.

Nakon 1786. godine, prihvativši poslove Ekspedicije od Bazhenova, Kazakov je organizirao prvu arhitektonsku školu, postao njezin direktor i prebacio je u vlastitu kuću, gdje je bila do 1805, nakon čega je ponovno prebačena u Kremlj i smještena u prostorije zgrade Senata ...

Kazakov je smatrao svojom dužnošću prenijeti maksimalno znanje svojim studentima i podijelio s njima svoje veliko praktično iskustvo. Istodobno, njegove brige nisu se odnosile samo na njegove studente, buduće arhitekte, već je nastojao podići kvalifikacije majstora kamena, stolarije i stolarije.

Takva se izobrazba provodila ranije u specijalnoj školi pod "Kamenim redom" (u razdoblju 1775-1786). Kazakov je 1792. podnio projekt za uspostavljanje posebne „u glavnom gradu Moskve škole za kamen, stolariju i stolariju, tako da je pod mojim najboljim nadzorom ... ... da će se i ostale provincije moći zaduživati \u200b\u200b... i stoga neće biti potrebe za stranim, koji nisu upućeni ni u ljubaznost lokalnih materijala, ni u ono što lokalna klima može proizvesti ... "

Zanima me studij u arhitektonskoj školi u "Ekspediciji zgrade Kremlja", kada je za to bio zadužen Kazakov. Na raspolaganju su im predavanja: "crtanje, čista matematika, mehanika i pravila stožastih presjeka (vrlo neophodna za izradu svih vrsta svodova na najtočniji način), perspektivno i krajobrazno i \u200b\u200bukrasno slikarstvo, građanska arhitektura u teoriji, čisto rusko pisanje, slikanje iz živih figure ".

U školi je osnovana i „kremaljska crtaonica“ (direktor joj je bio I. Jegotov, a nakon njega - A. Bakarev), a postojao je i dekret „da se salon ispuni crtežima i crtežima ne samo najboljih zgrada i pogleda u Rusiji, već i drugih poznatih zgrada i pogledi na sva četiri dijela svijeta. Pokušajte prikupiti što više crteža i pogleda na drevne građevine, posebno one u Kremlju, već uništene; imati crteže onih privatnih zgrada, koje će, uz dopuštenje vlasti, izraditi arhitekti i pomoćnici ekspedicije, čuvati najbolje crteže učenika, započeti dijelove maketa. "

Takva je bila široka perspektiva Kazakova, koji je neumorno vodio arhitektonsko obrazovanje mladih čak i onih godina kada ga je "pribila starost". Ali čak i tijekom godina zalaska sunca, prema njegovom sinu Matveju Matvejeviču, „bio je znatiželjan naučiti nešto novo za njega i pokušao je upoznati ljude u kojih je primijetio bilo kakvo znanje. U domaćem sam životu promatrao red i umjerenost; živio je od mirovine i prihoda od kuće. Iako je bio u mirovini, vodio ga je u sastavljanju fasadnog plana za Moskvu ili u smislu ptičje vizije “(2). 1806. godine Kazakov se razbolio, laganim udarcem stavio ga je u krevet, koji nije napustio do svoje smrti. 1812. godine, nakon što je saznao za započetu moskovsku vatru, pao je u očaj. “Ova mu je poruka (napisao je njegov sin MM) nanijela smrtni poraz. Posvetivši čitav svoj život arhitekturi, ukrašavajući prijestolni grad veličanstvenim zgradama, nije mogao bez drhtaja zamisliti da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao zajedno s dimom vatrogasca ... "

Kazakov je odveden u Rjazanj, gdje je umro 1813. godine.

Jezik arhitekture Kazakova bio je jednostavan i jasan. U svim fazama radnog procesa ostao je prvenstveno arhitekt, razmišljajući u slikama, ali istodobno nije gubio iz vida konstruktivne trenutke.

Savladavši u školi principe klasične arhitekture, Kazakov je pažljivo i logično primjenjivao poredak, zadržavajući osjećaj proporcije u svemu, posebno u dekorativnom ukrašavanju pročelja.

Kazakov je pažljivo radio na trijemu, koji je naglasio dizajn fasade i na svakom detalju, ne padajući u stereotipne metode, već svaki put pronalazeći nove graciozne oblike. Kazakovljevo vješto korištenje skulpture kombinirano je s mirnim bojama fasada i jednobojnim slikama u interijerima. Konstrukcije su razvijene s istim detaljima, a u primjeni metoda postavljanja zidova i svodova bio je izuzetno snalažljiv majstor dizajner.

Pored arhitektonskih proizvoda, Kazakov ima niz djela čisto inženjerske prirode, poput jačanja obala i uređenja nasipa rijeke Moskve ispod zidina Kremlja, izgradnje privremenog mosta preko rijeke Moskve, oblaganja Lobnog mjesta kamenom, uređenja oluka oko njega itd.

Također je uveo niz poboljšanja u razvoju i upotrebi novih građevinskih materijala. Opeka, glavni zidni materijal za zidove, dobila je od nje više standardnih dimenzija, izgrađene su nove tvornice s poboljšanim pećima (Kalitnikovsky i u selu Voronovo). Kazakov je ispitivao naslage kamena u okolici Moskve i počeo ga obilno koristiti u svojim radovima, kao materijal koji je bio izdržljiv i poslušan za obradu, posebno u detaljima.

Kazakov je uvijek podučavao majstore "posla s kamenjem" i podizao njihove kvalifikacije, a za figuralno rezanje kamena izrađivali su se modeli prema njegovim crtežima - štuko ili izrezbareni od drveta. Ponekad su ukrasni detalji izrađivani od terakote, kao, na primjer, u palači Petrovsky.

Stolarski proizvodi za sve vrste fileta i selekcija izrađeni su s velikom pažnjom; modele su izradili specijalisti rezbari. Nakon pažljivog crtanja izrađen je predložak u prirodnoj veličini za svaki arhitektonski detalj. Kazakov je neprestano bdio nad radovima na šumama, a navečer je s asistentima razgovarao o napretku posla pokazujući im crteže.

Kazakovljeva grafika bila je sofisticirana. Njegovi su projekti crtani tankom olovkom, ali jasnim, laganim potezom, približavajući se na način crtanju za bakropis. Suptilni potezi tinte i laki, precizni rasponi sa sepijom i sjenama čine njegov projekt nježnim i prozirnim. Na svojim crtežima razrijeđenom tintom, Kazakov je usvojio stil jasnog poteza, nesumnjivo pod utjecajem Piranesijevih listova, tada tek dovedenih u Rusiju; ali Kazakov je izbjegavao pretjerani kontrast. Poznat po velikim crtežima koji prikazuju polaganje temelja palače Kremlj, svečanosti Khodynka, palači Petrovski u izgradnji i Kolomnskom kremlju.

Piranesijevi bakropisi nadahnuli su Kazakova, a on je ugravirao 5 listova (dvorište u Kremlju, ikonostas za crkvu Rai-Semjonovsky, ikonostas palače Prechistensky, vatromet festivala Hodynski i pogled na Novi Jeruzalem).

Kazakovu se pripisuje i vinjeta na planu Moskve Poležajevskog (slika trošne kolonade). Čovjek se mora začuditi kako je osoba opterećena građevinskim radovima, zaokupljena masom projekata, još uvijek mogla naći vremena za mukotrpan rad na bakropisu.

Kazakovljevi učenici bili su mu pomoćnici, a najbliži od njih bili su braća Polivanov, Selekhov, Rodion Rodionovich Kazakov (imenjak), Iv. Egotov, sinovi Kazakova - Vasilij, Matvej i Pavel, Al. Bakarev, Tamanski, Mironovski, Karin.

O neovisnom radu Polivanovih ništa se ne zna. Rodion Kazakov bio je glavni arhitekt; započeo je rad u „Ekspediciji do kremljske palače“ i postao majstor klasicizma, sudeći prema crkvi sv. Martina (u Taganki) i zgrade bolnice Yauzskaya.

Yves. Egotov, vjerni sljedbenik svog učitelja, bio je klasik i veliki umjetnik, suprotno tvrdnji A. Bakareva da Egotov "ne zna uzeti olovku u ruke". Djela poput fasade Vojne bolnice koju je dovršio (u Lefortovu) ili zgrade Oružare, kasnije redizajnirane, govore o velikoj vještini. Obje su zgrade izvorne arhitekture, lijepo oslikane, svi su detalji razrađeni i prikazuju zrelog majstora.

Selekhov je bio najbliži Kazakovljev pomoćnik u izgradnji zgrade Senata, koji je bio zadužen za konstruktivnu stranu; kasnije je bio graditelj Starogostiny Dvora (na Ilyinki) prema projektu Quarenghija.

Zajedno sa Selehovom radio je i arhitekt Karin, koji je kasnije postao glavni arhitekt gradske policije ("Državne kuće").

Kazakov sin Vasilij Matvejevič umro je rano, a njegova arhitektonska djela su nepoznata; od sina Matveja Matvejeviča sačuvan je projekt vojarne Khamovnichesky, koju je nakon njegove smrti izgradio Tamansky. Aleksej Nikitič Bakarev bio je Kazakovljev omiljeni učenik, ostavio je niz zanimljivih projekata, razrađenih u duhu Kazakovljeve "Gotike". Bakarev i Mironovsky bili su jedini studenti Kazakova koji su s oduševljenjem radili uglavnom u "gotičkom" stilu. U duhu "gotike" izrađeni su projekti za izgradnju zvonika Ivanovskaja, kula Troitskaya i Nikolskaya, vrata Uskrsnuća. Izveden je samo jedan projekt Bakareva - izgradnja crkve samostana Uzašašća, gdje je uočljiva preobilna gomila gotičkih detalja.

Tamanski se nije pokazao kao autor niti jedne značajnije građevine. Vojarna Khamovnichesky, koju je sagradio prema projektu M.M. Kazakova, znatno je inferiorna od klasika Kazakova i već pokazuje kako opada lijepi smjer naše arhitekture, koji joj je dao veliki Arhitekt, kako teške mase postaju teške, kako red postaje bezbojni, trom dodatak, kako ljepota nestaje u zgradi ...

Elemente gotičkog stila pokazao je i jedan od posljednjih učenika Kazakova, arhitekt I. I. Bove, kada je obnovio gornji toranj Nikolskih vrata Kremlja. Ali ovaj je učenik bio nadareni sljedbenik Kazakovljevih klasika i savršeno je savladao njegove tehnike u obradi fasade vila, koje je obilno gradio, posebno nakon 1812. godine.

Kazakov životni put rječita je kronika nadahnute umjetnosti, neumornog rada i ljubavi prema njegovom djelu.

U eri snažnog uzleta u gradnji naše zemlje, u eri stvaranja sovjetske arhitekture, suočili smo se sa zahvalnim zadatkom: pažljivo i sveobuhvatno proučavati rad genijalnog ruskog arhitekta.

—————————————

1. Biografski podaci o Kazakovu izuzetno su ograničeni, datumi su nedosljedni i proturječni. U našem radu "Arhitekt MF Kazakov" objavljenom 1913. godine, uvjetno smo usvojili datum rođenja (1733.), na temelju podataka Ruskog biografskog rječnika. Naša posljednja pretraživanja omogućila su utvrđivanje datuma (1738.-1813.)

2. Ovaj plan još nije pronađen

Jedan od najvećih predstavnika ruske pseudogotike. Izrađivač standardnih građevinskih projekata.

Biografija

Matvey Kazakov rođen je 1738. u Moskvi, u obitelji Fjodora Kazakova, pod-službenika Glavnog komesarijata kmetova. Obitelj Kazakov živjela je u blizini Kremlja, u blizini Borovitskog mosta.

1749. ili početkom 1750. Kazakov otac umro je. Majka, Fedosya Semyonovna, odlučila je poslati sina u arhitektonsku školu poznatog arhitekta D.V.Ukhtomskog. U ožujku 1751. Kazakov je postao učenik Uhhtomsky škole i tamo je ostao do 1760.

Od 1768. radio je pod vodstvom V. I. Bazhenova u Ekspediciji strukture Kremlja; posebno u godinama 1768.-1773. sudjelovao je u stvaranju Velike palače Kremlj, a 1775. godine - u dizajnu svečanih zabavnih paviljona na Hodinskom polju. 1775. Kazakov je odobren za arhitekta.

U ostavštinu Kazakova spadaju mnoga grafička djela - arhitektonski crteži, gravure i crteži, uključujući „Zabavne zgrade na polju Khodynskoye u Moskvi“ (tinta, olovka, 1774-1775; GNIMA), „Izgradnja palače Petrovski“ (tinta, olovka, 1778; GNIMA).

Kazakov se također pokazao kao učitelj, organizirajući arhitektonsku školu pod ekspedicijom strukture Kremlja; njegovi su studenti bili takvi arhitekti kao I. V. Jegotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky. 1805. škola se transformirala u Graditeljsku školu.

Tijekom Domovinskog rata 1812. rođaci su Matveja Fedoroviča odveli iz Moskve u Rjazanj. Tamo je arhitekt saznao za požar u Moskvi - ova je vijest ubrzala smrt gospodara. Kazakov je umro 26. listopada (7. studenoga) 1812. u Rjazanu i pokopan je na groblju (danas nije sačuvano) Rjazanskog samostana Trojstva.

Po njemu je 1939. godine nazvana bivša ulica Gorokhovskaya u Moskvi. Po njemu je nazvana i bivša Dvorjanska ulica u Kolomni.

• Neke je događaje nemoguće predvidjeti
• Povijest kockica učini vašu razinu najboljom
• Dur skala. glavne trijade freta. Manja ljestvica Razlike između durske i molske ljestvice
• Multimedijski projekt "igra" započinje u muzeju životinje. Izložbena igra u muzeju az radno vrijeme
• Grafika JAG umjetničke galerije
• Glavni slikari, kipari, grafičari širom svijeta
• Glavni glazbeni žanrovi Glazbeni žanrovi ukratko
• Vječna mladost: stranice povijesti Centralne dječje kuće kreativnosti Palače pionira
• Pozvao vas je muzej narodnog života i starih tehnologija Bjelorusije Povijest mode zanimljiva je znanost
• Kamo ići s djetetom posljednjeg vikenda prije škole

• Božićna drvca za djecu s darovima
• Prvo kazalište za djecu
• Sažetak "udaraljke simfonijskog orkestra"
• Tolstoj je ostao bez ranog
• Ken Kesey: biografija, osobni život, kreativnost, kritike
• Članak ukratko sažetak poglavlja pisarev bazarov
• Juda Golovljev Pogledajte što je "Juda Golovljev" u drugim rječnicima
• Patnja Raskoljnikova. Raskoljnikov. Slika Rodiona Raskoljnikova u romanu "Zločin i kazna. Pitanje za raspravu
• Kroničar Pimen u tragediji boris godunov esej o pushkinu o redovniku
• Povijesne ličnosti u "ratu i miru" u ocjeni Andreja Bolkonskog