Dom > Osjećaji > Što nije u redu s Manafortovom linijom obrane? U čemu je jedinstvenost izložbe obljetnice u Moskvi.


Što nije u redu s Manafortovom linijom obrane? U čemu je jedinstvenost izložbe obljetnice u Moskvi.




Korovin se naziva prvim ruskim impresionistom. Njegov je rad zadivio suvremenike: jedni su bili šokirani nepažnjom i naizgled nespretnim potezima, drugi su uhvatili glavno - igru \u200b\u200bsvjetla i sjene, kolorističku inovaciju. Prvi je djela Konstantina Korovina nazivao dekadencijom i mrljama, a drugi je, gledajući umjetnikove nevjerojatne krajolike i mrtve prirode, vidio osobine genija.

Jedan od rijetkih suvremenika koji je prepoznao znakove talenta u slikarima je. Pjevačica je umjetnika nazvala "u slikarstvu". Tada se malo tko slagao s Chaliapinom, ali 3-4 desetljeća nakon Korovinove smrti, njegove sočne slike ispunjene svjetlošću i životom prepoznate su kao djela pravog majstora.

Djetinjstvo i mladost

Budući slikar rođen je u bogatoj trgovačkoj obitelji. Djed, starovjernik i trgovac prvog ceha, nazvan je moskovskim "kraljem kočijaša". Mihail Korovin držao je poštu i bio je zadužen za stotine kočijaša. Sin trgovca i budući otac umjetnika - Aleksej Korovin - stekao je sveučilišno obrazovanje i bio je vrlo nadarena osoba. Talenat za crtanje od Kostjinih sinova i od njihova oca.


Aleksej Korovin uzeo je za suprugu plemenitu mladenku plemkinju Apollinaria Volkova, obrazovanu djevojku naprednih pogleda. Ali obiteljska sreća nije dugo trajala. U zemlji se željeznička komunikacija brzo razvijala, kočijaši, koji su vozili poštanske rute, postali su stvar prošlosti. Posao koji je izgradio Korovin stariji nije donio dobit, bogata trgovačka kuća u Moskvi otišla je pod čekić. Korovini su se preselili u Mytishchi.

Malom Kostji se svidjelo seosko prostranstvo, ali njegov je otac, koji je dobio posao tvorničkog službenika, upao u tešku depresiju koja je završila samoubojstvom. Unatoč siromaštvu, majka je školovala djecu.


Stariji brat Konstantina tijekom tri godine - Sergej Korovin - postao je učenik škole slikanja u glavnom gradu. Ubrzo mu se pridružio i Korovin mlađi: 14-godišnji Kostya odabrao je arhitekturu, ali godinu dana kasnije prešao je na slikarski fakultet, koji je vodio slikar krajolika.

Kostya je idolizirao svog mentora, ali Aleksej Kondratjevič, koji je naglo pio u alkoholiziranom stanju, dobio je otkaz. Za mladog umjetnika rastanak s voljenom učiteljicom bilo je prvo razočaranje u životu: Kostya je napustio školu i otišao u Sankt Peterburg na umjetničku akademiju. Izdržala 3 mjeseca: studij se činio mrtvim i dosadnim.


Konstantin Korovin vratio se u glavni grad i u rodnu školu, gdje je zauzeo položaj Savrasova. Uskoro je Vasilij Dmitrijevič ispunio prazno mjesto svog voljenog učitelja u srcu mladog slikara.

Mentor je talentiranog učenika upoznao s filantropom, a on je pozvao Kostju na imanje Abramtsevo, koje je postalo središte kulturnog života glavnog grada. Kulturna elita Rusije okupila se u gostoljubivom imanju Mamontov, bilo ih je.

Slika

Kreativna biografija modernista otvara se Portretom pjevačice, napisanom početkom 1880-ih. Slika je zadivila suvremenike koji su je nazvali "prvim znakom" novog trenda - impresionizma. Repin, koji je vidio horovnicu Korovinskaya, bio je toliko impresioniran shemom boja, smjelošću tehnike i idejom da je zahtijevao da odmah pokaže tvorca djela.

Mamontov, uvjeren da je portret nacrtao Španjolac (ruski se majstori nisu razlikovali u takvoj hrabrosti i slobodi), iznenadio se kad je saznao da je refren nacrtao 22-godišnji sunarodnjak. Mecena je pozvao Konstantina Korovina na imanje. Znakovito je da je Korovin inovativni smjer otkrio sam, ne znajući za svoj nastup u Francuskoj. Umjetnik je posjetio Pariz 4 godine kasnije nakon slikanja "Portret zborske djevojke".


U vrijeme stvaranja platna u Rusiji na vrhuncu popularnosti bili su itineranti, predani realizmu, vitalnosti i obrazovnoj misiji umjetnosti. Portret ružne djevojke koja je sjedila u neprirodnoj pozi, naslikan grubim potezima, nije ništa naučio. Djelo je doživljeno kao izazov, ruganje lijepom. No, Konstantin Korovin kritiku je prihvatio filozofski i nije odstupio od izabranog stila.

Umjetnik je stvorio prva djela na inovativan način u selu Žukovka, na dači učitelja Polenova. Ta su prva impresionistička djela objedinjena kao "ciklus Žukovskog".


Glavni cilj Konstantina Korovina bio je prenijeti svjetlost i zrak na platno. Slika "Za čajnim stolom" živopisan je dokaz postizanja zadatka. Kompozicija platna izgrađena je u skladu s umjetničkim smjerom impresionizma - kao slučajni okvir. Likovi su opušteni, središte kompozicije pomaknuto, čini se da je desni rub platna odrezan.

Slike modernista teško je uklopiti u okvir jednog žanra: imaju obilježja portreta, krajolika, mrtve prirode. To se može vidjeti u ranim impresionističkim djelima Korovina "U čamcu" i "Moskvorecki most".


Kod Mamontova slikar je upoznao Serova. Kolege su krenuli putovati na Sjever, gdje su se pojavila djela "Sjeverni ledeni ocean" i "Selo na sjeveru". Sliku "Zima u Laponiji" nabavio je vlasnik galerije.

Putovanje na Krim i Gurzuf s Mamontovom nadahnuli su slike „Krim. Gurzuf "i„ Gat u Gurzufu ". Korovin je skicirao putujući automobilom po crnomorskom području: zaustavio se na mjestima koja su mu se svidjela i skicirao krajolike.


1888. pokrovitelj je financirao putovanje Konstantina Korovina u Francusku. Poznate slike „Pariz. Boulevard des Capucines "," Pariška kavana "," Nakon kiše ", koju je umjetnik nadahnuo drevnim gradom na obali Sene. U Parizu, tako voljenom od slikara, susreo se s impresionistima, koji su ga zadivili tehnikom prikazivanja boja. Nakon povratka, majstor je predavao na prijestolnici slikarske škole, a nekoliko godina kasnije postao je akademik.

Konstantin Alekseevič poznat je kao nadareni tvorac mrtvih priroda s cvijećem, kojih u njegovom nasljeđu ima na desetke. Majstor je posebno volio jorgovan i ruže. Kao i sva djela modernista, i Korovinove mrtve prirode i krajolike najbolje je promatrati iz daleke perspektive. Umjetnik je odao počast svim godišnjim dobima: jesen, zima, proljeće i ljeto predstavljeni su u njegovoj galeriji.


Izbijanje Prvog svjetskog rata natjeralo je Korovina da ide na frontu, gdje je savjetovao vojsku o pitanjima kamuflaže. Konstantin Korovin izbjegao je represiju nakon Oktobarske revolucije: nakon propadanja poslovanja obitelj se iz trgovačke klase preselila u građansku klasu.

Nova vlada povjerila je umjetniku organizaciju aukcija i izložbi, vođenje evidencije i čuvanje umjetničkih spomenika. Korovin je predavao u državnim radionicama, surađivao s kazalištima i rado je slikao kulise. Prihvativši promjene u sustavu, Konstantin Alekseevič je izbjegavao politiku, bježeći ili na Krim ili u daču u Okhotinu blizu Jaroslavlja.


Dvadesetih godina 20. stoljeća politika se približila gospodaru: oduzeta je daća, gradski je stan "zbijen". 1923. godine, na inzistiranje modernista, emigrirao je u Francusku, objašnjavajući svoj odlazak potrebom liječenja sina.

Pokazalo se da je život u nekad voljenom Parizu bio težak. Modernisti su izašli iz mode, nedostatak novca bio je iscrpljujući, prijatelji su ostali u Rusiji. Konstantin Korovin žudio je za domovinom, Abramtsevom i Okhotinom. Svim je nedaćama dodan gubitak vida. Da bi se zaokupio, umjetnik je započeo svoje memoare otkrivajući dar pisca. Pisao je priče i sjećanja, ispunjavajući čežnju za radom bojama.


Napuštajući Rusiju, slikar je svoja djela prepustio vlasniku galerije Kreitoru. Pokazalo se da je prevarant i uzevši platna nestao. Danas se slike prvog ruskog impresionista mogu vidjeti u Ruskom muzeju u gradu na Nevi.

Osobni život

Slikar je u mladosti upoznao svoju buduću suprugu Anu Fiedler. Konstantin je portretirao svoju voljenu djevojku na slici "Papirnate lampione". Korovin se u tajnosti sastao s horom djevojkom Annom, a par se spustio prolazom nakon rođenja prvog djeteta. Ubrzo je dječak umro, za što je Konstantin Korovin krivio sebe: u kući je zavladalo siromaštvo, za bolesnog sina nije bilo novca za liječnike i lijekove.


Romansa je isparila iz veze supružnika, ali Korovin nije mogao napustiti suprugu i sina. Pokazalo se da je veza s Nadeždom Komarovskom za njega bila ispušni ventil. Glumicu nazivaju izvanbračnom suprugom Konstantina Alekseeviča.

Konstantin Korovin prekinuo je sa voljenom ženom, emigrirajući u Pariz s Annom i drugim sinom Aljošom, invalidom. Sa 16 godina Alekseja je pregazio tramvaj i ostao bez nogu. Dječak je talent za crtanje preuzeo od oca i postao umjetnik.


Depresija sina i bolest supruge (angina pektoris) postali su stalni izvor patnje za Konstantina Korovina. Bio je rastrgan u potrazi za novcem, iscrpljen, tražeći honorarni posao. Kod kuće su ga čekali razdražena supruga i tmuran sin, umjetnik nije našao potporu i razumijevanje od svoje rodbine.

Smrt

Umjetnik je neočekivano umro: umro je u rujnu 1939. zbog srčanog udara na pariškoj ulici. Majstor je imao 77 godina. Pokopali su Konstantina Korovina na groblju Sainte-Genevieve-des-Bois. Dvije godine prije smrti, prijatelju je priznao da osjeća strašnu usamljenost.


Sprovod prvog modernista Rusije nalikovao je na oproštaj od posljednjeg prosjačkog putovanja: nije bilo ljudi koji su htjeli dati novac za dostojan oproštaj od Korovina.

1950. godine, 11 godina nakon očeve smrti, Aleksej Korovin si je oduzeo život.

Umjetnička djela

  • 1883. - "Portret zborske djevojke"
  • 1888. - "U čamcu"
  • 1888. - "Za čajnim stolom"
  • 1890. - "Pariška kavana"
  • 1894. - "Zima u Laponiji"
  • 1896. - "Papirnate lampione"
  • 1906. - Boulevard des Capucines
  • 1913. - "Arktički ocean"
  • 1914. - "Gat u Gurzufu"
  • 1914. - "Moskvorecki most"
  • 1915. - Jorgovan
  • 1916. - Čaršija
  • 1917. - „Krim. Gurzuf
  • 1921. - "Portret F. I. Shalyapina"
  • 1922. - "Mrtva priroda s plavom vazom"
  • 1923. - Ruže
  • 1930. - "Zimski krajolik"
  • 1938. - Autoportret


Konstantin Egorovič Makovski bio je jedan od najmodernijih i najskupljih portretista u Rusiji u drugoj polovici 19. stoljeća. Suvremenici su ga nazivali "sjajnim Kostjom", a car Aleksandar II "mojim slikarom". Broj slika koje je prodao virtuozni majstor mogao se usporediti samo s popularnošću slika Aivazovskog, najplodnijeg umjetnika. Štoviše, za sve to vrijedili su toliko kolosalnog novca da ih ruski kolekcionari, uključujući Pavela Tretjakova, nisu imali priliku kupiti. A svjetska slava Makovskog bila je toliko velika da su ga Amerikanci pozvali da naslika prvi predsjednički portret Theodora Roosevelta.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0031.jpg "alt \u003d" (! LANG: "Portret E. I. Makovskog, oca umjetnika." (1856.) Autor: K. E. Makovsky ..." title=" "Portret EI Makovskog, umjetnikova oca". (1856.).

"Ono što je proizašlo iz mene, smatram da nisam dužan ni akademiji, ni profesorima, već isključivo ocu"- prisjetio se K. E. Makovsky, koji je sve talente naslijedio od roditelja. Njezina je majka imala sjajan pjevački talent, koji je žrtvovala zbog obitelji. A činjenica da su sva djeca u obitelji Makovsky bila glazbeno nadarena, njezina je zasluga.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0025.jpg" alt="Vladimir Makovsky.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0034.jpg" alt=" Nikolaj Makovski, sin.

Kao četverogodišnje dijete Kostya je lako i prirodno crtao sve što je vidio. A s 12 godina već je studirao na Školi za slikanje i kiparstvo, gdje su prvi učitelji bili Zaryanko, Scotti i Tropinin. Mladi je talent ovladao slikarskim načinom na takav način da se njegove kopije nisu mogle razlikovati od Tropininovih portreta.

Kostya Makovsky bio je među 14 najboljih diplomanata Peterburške akademije umjetnosti koji su uredili tzv"бунт четырнадцати ". Все "бунтари" своих дипломов так и не получили и Маковский, в том числе. Однако через несколько лет он был удостоен звания академика, профессора, действительного члена академии.!}

Najbogatiji i najplemenitiji međusobno su se borili za slikara, budući da je portret genijalnog kista bio vrlo prestižan. Nesebično su ga voljele žene i volio ih je.

Osobni život na portretima Konstantina Makovskog

Voljeni Makovsky imao je desetero djece od četiri žene, od kojih su dvije umrle u djetinjstvu. Plod prve ljubavi bila je izvanbračna kći Konstantina Natalije, rođena 1860. godine, koja je do braka živjela u očevoj kući.
1866. godine umjetnik se oženio Elenom Burkovom, umjetnicom dramske trupe Carskih kazališta u Sankt Peterburgu. Mladi par, zajedničkih interesa i duhovnog srodstva, živio je sretno. Elena je malo slikala i strastveno se bavila glazbom i kazalištem. Donijela je puno ljubavi i topline u raštrkani "boemski" život Makovskog. No njihova je sreća naglo završila: prvo umire novorođeni sin, a dvije godine kasnije Elena umire od tuberkuloze.


Za manje od godinu dana, udovac Makovsky sastat će se na balu u Marinskom korpusu 15-godišnja Julija Pavlovna Letkova, koja je došla u Sankt Peterburg kako bi ušla u konzervatorij. Zaljubivši se na prvi pogled, 35-godišnji profesor slikarstva nije ostavio mladu ljepoticu niti jednog koraka. Očaravala ga je izvanredna muzikalnost mlade dame koja je imala neobično lijep sopran. I sam Konstantin Jegorovič imao je iznenađujuće baršunasti bariton i pjevao poput profesionalnog umjetnika.

Kad je Julia imala šesnaest godina, vjenčali su se i otišli u Pariz. Tu im se rodila prva kći Marina koja će umrijeti u dobi od 8 mjeseci od meningitisa.



Nekako će u nekoliko seansi Konstantin naslikati prvi portret svoje supruge Julije u crvenoj beretki, koja će otvoriti golem niz poznatih ženskih portreta. I otprilike petnaest godina, Julija Pavlovna bit će stalna muza i model povijesnih i mitoloških slika Makovskog.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0008.jpg "alt \u003d" (! LANG: Portret Julije Makovske. (1890). Autor: K.E. Makovsky." title="Portret Julije Makovske. (1890.).

... jako dugo su se oblačili po dječjoj modi tih godina i puštali kovrče koje su se toliko svidjele mom ocu ...". В будущем будет поэтом, художественным критиком и организатором художественных выставок, издателем.!}

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0015.jpg "alt \u003d" (! LANG: Portret Julije Pavlovne Makovske u crvenom. (1881.). Autor: K.E. Makovsky." title="Portret Julije Pavlovne Makovske u crvenoj boji. (1881.).

Godinu dana kasnije, u njihovoj će se obitelji roditi kći Elena, koja će kasnije postati umjetnica, čiji će učitelj biti sam Ilya Repin. I 1883. godine obitelj Makovsky ponovno je popunjena - sin Vladimir, kojeg je krstio veliki knez Aleksej Aleksandrovič, brat Aleksandra III.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0004.jpg" alt="Obiteljski portret. 1882. Autor: Konstantin Makovsky." title="Obiteljski portret. 1882. godine.

Dok je obitelj Makovsky živjela ili u Parizu ili u Italiji, puno je putovao po Europi i Aziji, prikupljajući materijal za svoje povijesne slike. Posjetio sam svoju obitelj u kratkim posjetima. A onda je jednog dana, stigavši \u200b\u200bdo svoje obitelji, objavio da mu se rodio vanbračni sin. Ni Julia Pavlovna ni djeca nisu oprostili izdaju Makovskog. Sergej je bio posebno zabrinut zbog raskola u obitelji: nikad nije mogao oprostiti ocu što je preko noći uništio njihovu sretnu i prijateljsku obitelj.



A dogodilo se to 1889. godine, kada je Konstantin Jegorovič nekoliko svojih platna odnio u Pariz na Svjetsku izložbu, gdje je upoznao 20-godišnju Mariju Matavtinu s kojom je započeo tajnu romansu. Plod njihove strastvene ljubavi bit će rođenje njihova sina Konstantina.

Dvije godine kasnije, umjetnik će dobiti drugo izvanbračno dijete - kćer Olgu, a 1896. - Marinu. I samo pet godina nakon rođenja svoje posljednje kćeri, Konstantin Makovsky ženi se Marijom Matavtinom, a sud će legitimirati njihovu djecu. 1900. u novom, već legalnom braku rodiće se četvrto dijete - njegov sin Nikolaj.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/0makovsky-0018.jpg "alt \u003d" (! LANG: Portret Marije Makovske (Matavtina). Autor: Konstantin Makovsky." title="Portret Marije Makovske (Matavtina).

"Projekt" je u Moskvi pronašao Konstantina Kilimnika, tajanstvenog Rusa iz slučaja ruskog miješanja u američke izbore. Ispostavilo se da je Kilimnik surađivao s Paulom Manafortom ne samo u Ukrajini, već i u Kirgistanu. I tamo i tamo branili su ruske vanjskopolitičke interese, a dio ovog posla mogao bi se platiti u društvu milijardera Olega Deripaske.

“Što ako sam stvarno špijun? Ne bih bio ovdje. Bio bih u Rusiji ”, rekao je Konstantin Kilimnik, tada 46-godišnji ruski politički savjetnik koji se upravo nalazio usred skandala oko navodnog miješanja Moskve u američke predsjedničke izbore, sjedeći u kijevskom kafiću u veljači 2017. godine.

Godinu i pol kasnije, u kolovozu 2018., Project je pronašao Kilimnik u Rusiji, u elitnoj zatvorenoj zajednici na sjeverozapadu Moskovske regije, tik ispred Moskovske obilaznice. Tamošnje kuće koštaju oko dva milijuna dolara.

Kuća Konstantina Kilimnika u Moskovskoj regiji

Tamo živi sa suprugom i još uvijek izbjegava publicitet. Bivši vlasnik kuće rekao je za The Project da nikada nije vidio Kilimnik i da je sa ženom pregovarao o prodaji. × Kad ga je dopisnik "Projekta" prvi put nazvao, Kilimnik je bez odgađanja rekao da to nije on. Istina, nazvao je poziv s drugog broja i nije ga počeo otključavati. Kad su ga pitali da razgovara s Paulom Manafortom o njegovom radu, Kilimnik je odgovorio: "Nisam zainteresiran za raspravu o ovome."

Može li Kilimnikov prelazak u Rusiju, kako je jednom rekao, značiti da je ruski obavještajac? Projekt je pronašao jedinstvene činjenice o karijeri glavnog Rusa u Muellerovoj istrazi i shvatio da je Kilimnik mnogo više povezan s ruskim državnim interesima nego što se činilo.

Špijun

“Tek nakon što je otpušten, svi su shvatili da ima očite špijunske vještine. Nije dobio niti jednu grupnu fotografiju, unatoč činjenici da je kao v.d. ravnatelj otvorio mnoštvo događaja - održao je vrlo kratki uvodni govor i napustio predsjedništvo. Nije ni ulazio u neformalne fotografije stranaka ", kaže bivši kolega iz Kilimnike, koji je usko surađivao s njim u Međunarodnom republikanskom institutu (IRI, američka nevladina organizacija koja izjavljuje svoj cilj" razviti demokraciju "u svijetu. Sada IRI u Rusiji je na popisu nepoželjnih organizacija, njegovo je mjesto blokirano).

Dvije rijetke slike nalaze se u bazi dokaza u slučaju Paul Manafort. Bilo je to službeno fotografiranje, uključujući sastanke Kilimnika s Viktorom Janukovičem, bivšim predsjednikom Ukrajine. Međutim, na obje službene fotografije Kilimnik okreće leđa kameri. Identificirala su ga dvojica sugovornika "Projekta". × Objava ovih fotografija u slučaju razljutila je Manaforta - preko svojih odvjetnika tražio je da se one uklone iz slučaja).

Danas Project prvi put objavljuje veliku fotografiju ruskog optuženika u slučaju Manafort.

Tiho se bavio svojim poslom i nije tražio publicitet, više je slušao nego što je govorio . ... Kilimnikova dva poznanika opisuju ga gotovo na isti način. × Minijaturni rast Kilimnika, za koji je u Rusiji čak dobio nadimak Patuljak (Amerikanci su ga zvali "Ručna prtljaga"), također mu nije učinio nezaboravan lik.

Kilimnik je sada možda glavni trag Muellerove istrage. Optužbe protiv Manaforta, koje su ovih dana razmatrane na sudu, zasad se tiču \u200b\u200bsamo financijskih kriminala, unatoč činjenici da je istraga specijalnog tužitelja pokrenuta navodnim ruskim miješanjem u američke izbore. Kilimnikovo svjedočenje ili nove činjenice o njemu mogle bi biti proboj u ovom slučaju.

Do sada Muellerov tim nije pružio dokaze o vezama Kilimnika s ruskim vlastima, iako je krajem prošle godine izjavio da je "u kontaktu s ruskom obavještajnom službom".

Jedina dokazana činjenica ove vrste je Kilimnikov studij na Vojnom sveučilištu Ministarstva obrane, gdje se, između ostalog, školuju prevoditelji za vojnu obavještajnu službu. Tamo je Kilimnik imao nadimak "Mačka", rekao je za "Projekt" još jedan diplomac ovog sveučilišta, ali je kasnije odbio bilo kakve razgovore, pozivajući se na "razgovor s upravom".

Kilimnik se MRI pridružio 1995. "U osnovi je to bila obuka o vođenju predizbornih kampanja", opisuje svoje dužnosti bivša kolegica Marina Malysheva. Brzo je otišao u promaknuće, na kraju se popevši na mjesto vršitelja dužnosti direktora ruske podružnice. To se dogodilo na prijelazu iz 2004. u 2005., kada je prethodni direktor MRI-a Sam Patten napustio Rusiju. Napustio je svoje mjesto u žurbi i frustriranim osjećajima - shrvan je katastrofalno niskim izbornim rezultatom Unije desnih snaga na čelu s prijateljem Borisom Nemtsovom. Zbog žurbe nije pronađen novi redatelj, a Kilimnik je postao v.d. Tijekom ovih nekoliko mjeseci dogodili su se događaji koji puno govore o našem junaku.

Ukrajinska veza

Kilimnik je, prema njegovim riječima, rođen u Krivom Rogu, dnepropetrovska regija. Donedavno su u Ukrajini ostali njegovi roditelji i brat, kojima je Konstantin pomagao novcem zbog ovisnosti o alkoholu. . , kaže sugovornik Projekta, koji dobro poznaje Kilimnik ×

U razdoblju 2004. - 2005. MRI se našao duboko uronjen u burne događaje u Ukrajini, nazvane Narančasta revolucija.

MRI u Ukrajini surađivao je s predstavnicima "demokratske koalicije", odnosno s čelnicima "narančastih" Viktorom Juščenkom i Julijom Timošenko . , kaže viši službenik IRI-a. ×

Moskovski ured nije bio podalje. Kilimnik je često putovao u Kijev i tamo slao unajmljene političke stratege . , kaže bivši zaposlenik magnetske rezonancije. × Međutim, u proljeće 2005. pokazalo se da u Ukrajini Kilimnik uopće nije radio za svog poslodavca.

"U ožujku ili travnju 2005. ispostavilo se da Kilimnik pruža usluge Viktoru Janukoviču (tadašnjem čelniku proruske Stranke regija -" Projekt ") i naređeno mu je da odmah podnese ostavku, posljednji radni dan mu je bio 30. travnja ", prisjeća se bivši kolega iz Kilimnika. "Kilimnik je otpušten u travnju 2005. nakon što sam saznao za izuzetno pouzdane informacije o njegovom kršenju našeg etičkog kodeksa", potvrđuje Steve Nix, direktor IRI programa u Euroaziji.

Konstantin Kilimnik rukuje se s Viktorom Janukovičem; natrag nasuprot Janukoviču - Nikolaj Zločevski, tada ministar prirodnih resursa; druga zdesna - Anna German, tada zamjenica šefa predsjedničke administracije. Fotografija iz baze dokaza Paul Manafort.

Nakon neslavne smjene Kilimnika, mnogo je toga postalo jasno. Sve upute osoblju napisao je na zasebnim naljepnicama. . , kaže njegov bivši kolega. × Često je davao zaposlenicima zadatke za koje je tražio da se ne javljaju nikome drugome u institutu. Isprva su svi mislili da je to iz sigurnosnih razloga: "Ali ispostavilo se da smo svi radili u smjeru Kilimnika ne za jednu, već za dvije organizacije." . , kaže bivši podređeni Kilimnika. ×

Kilimnik je otišao, ne ostavljajući ništa iza sebe u svojoj radnoj sobi. Radno računalo koje je predao bilo je apsolutno čisto. Kilimnik je zadržao računovodstveni odjel organizacije, a to je postao veliki problem: srušen je čak i program Quick Books, analog 1C za američko računovodstvo. Lina Markova - financijska direktorica MRI-a i tadašnja supruga politologa Sergeja Markova - surađivala je samo s 1C-om, pokušali su pronaći Kilimnika na MRI-u, ali on je ignorirao bivše zaposlenike . , kaže njegov bivši podređeni. ×

"Da, skrivao se od njih", potvrđuje Kilimnikovo poznanstvo. "Ali zato što je mislio da ga tamo vrijeđaju."

Nekoliko poznanika Kilimnika i ukrajinskih političara potvrđuju da je počeo raditi u Ukrajini još 2004. godine. Jedan od političkih stratega koje je Kilimnik poslao u susjednu zemlju rekao je da je pozvan da "održi izbore u Donbasu" (predsjednički izbori 2004. godine, kada je sumnjiva pobjeda Janukoviča u drugom krugu dovela do "narančaste revolucije") i kao rezultat je državom bio na čelu Viktor Juščenko) ...

Možda je Kilimnik završio u Ukrajini prije Manaforta . , prema riječima jednog od sugovornika "Projekta". × 2004. godine, kada je Kilimnik već počeo raditi u Ukrajini, Manafort nije aktivno sudjelovao u izborima, prisjeća se Vasilij Stojakin, koji je tada bio savjetnik šefa predsjedničke administracije Ukrajine i vodio skupinu regionalnih analitičara u Janukovičev izborni stožer.

Bilo kako bilo, u proljeće 2005. Kilimnik i Manafort već su otvoreno surađivali u Ukrajini. "S Paulom su izgledali smiješno - Tarapunka i Shtepsel", smije se bivši član Janukovičevog tima prisjećajući se slika sovjetskih pop heroja, zapanjujuće različitih visine i puti.

Izborni plakat Viktora Janukoviča sa sloganom koji je izmislio tim Paula Manaforta

Kao rezultat toga, Kilimnik i Manafort dugo su se nastanili u Ukrajini: pod njihovim nadzorom Janukovič je rehabilitiran, Stranka regija pobijedila je na parlamentarnim izborima, njezin predsjednik postao je premijer, a zatim predsjednik. Ni nakon pobjede na Euromaidanu, Manafort nije prestao raditi s Janukovičevim timom.

Međutim, američki politički savjetnik nije bio jedini partner Kilimnika u njegovom radu u Ukrajini.

Aluminijska veza

Administrativni rad Kilimnika za Janukoviča u 2004.-2005. Mogao bi se graditi putem "Basela" - ruske tvrtke milijardera Olega Deripaske . , rekao je izvor Projekta, koji je u to vrijeme radio na magnetskoj rezonanci. × U travnju 2018. godine Deripaska se našla pod osobnim američkim sankcijama kao oligarh blizak Vladimiru Putinu.

U razdoblju od kraja 2004. do početka 2005. godine, Kilimnik je najmanje 20 puta slao zaposlenike magnetske rezonancije u ured u Baselu u ulici Rochdelskaya u Moskvi, kaže jedan od ljudi koji su izravno izvršavali takve zadatke za Kilimnik. Tamo su Kilimnikovi glasnici dobili omotnice s gotovinom, zrakoplovne karte za njega i političke savjetnike koje je privukao. Zašto se novac za ukrajinske zadatke prima u Baselu, Kilimnik zaposlenicima nije objasnio.

Voditelj magnetske rezonancije kaže da institut nikada nije poslao Kilimnika ili njegove političke stratege na službena putovanja u druge države ZND-a; sav se posao tamo obavljao putem lokalnih ureda.

Glasnogovornica Deripaske rekla je za The Project da ni on ni Basel nikada nisu financirali Kilimnik, a "odnos privatnih investicija između Deripaske i Manaforta, čije postojanje nije sporno, nikada nije bio usmjeren na postizanje političkih ciljeva."

Oleg Deripaska

Deripaskine veze s Manafortom doista nisu bile tajna. Prema političkom savjetniku Philipu Griffinu, krajem 2004. godine, Manafortov partner, Rick Davis, poslao ga je u Ukrajinu "da pomogne Deripaski".

Suradnja Manaforta i Deripaske mogla bi se nastaviti barem do 2016. godine. U ljeto 2016., prema Washington Postu, Manafort i Kilimnik u svojoj su prepisci više puta razgovarali o mogućnosti sastanka, vjerojatno s Deripaskom; Deripaskin zrakoplov sletio je u zračnu luku New Ark 3. kolovoza 2016. godine, potvrđuju podaci razmjene ADS-B . ... To je prvi primijetio slobodni novinar Scott Stedman. Deripaskin predstavnik, na pitanje Projekta o tome je li se taj sastanak zaista dogodio, odgovorio je da je "odnos između Manaforta i Deripaske prekinut prije mnogo godina." × Tri dana kasnije, kako je poznato iz istrage Fonda za borbu protiv korupcije , Deripaska je imala sastanak s tadašnjim ruskim potpredsjednikom vlade Sergejem Prihodkom - na jahti kraj skandinavskih obala i u društvu eskort djevojaka. Prihodko je tada u vladi bio zadužen za međunarodne odnose. Prema memoarima pratnje djevojke Nastye Rybke, Prikhodko i Deripaska razgovarali su o rusko-američkim odnosima na jahti.

Kako je "Project" doznao, Kilimnik i Manafort nisu radili samo u Ukrajini, već i u Srednjoj Aziji. A novac za ovaj Kilimnik ponovno je dobio u 30 Rochdelskaya, tvrdi sugovornik "Projekta".

Veza Kirgistana

Manafortov rad u Kirgistanu nije zabilježen barem od 2005. godine. Te su godine u bivšoj sovjetskoj republici započeli masovni prosvjedi u koje su uvrštene pristaše članova oporbe koji su izgubili na parlamentarnim izborima. Revolucija tulipana dovela je do promjene vlasti. Proruski predsjednik Askar Akajev pobjegao je iz zemlje, a ubrzo ga je zamijenio jednako proruski vođa oporbe Kurmanbek Bakiyev.

"Revolucija tulipana" u Kirgistanu, 2005.

Kao i većina današnjih mladih glumaca, Konstantin Khabensky je seriju proslavio. 2003. godine, nakon što se "Smrtonosna moć", saga o životu policajaca, proširila cijelom zemljom, umjetnik kazališta Lensovet iz Sankt Peterburga, učenik izvrsnog kazališnog učitelja Veniamin Filshtinsky preselio se u Moskvu, u Moskovsko umjetničko kazalište Čehov . Drugovi Khabenskyja u izvedbama redatelja Jurija Butusova - Mihaila Porečenkova, a potom i Mihaila Truhina, pojurili su tamo, do Olega Tabakova, koji prihvaća u trupu svog kazališta, čini se, svakoga koga je narodna ljubav zabilježila. Postoji mišljenje da ovaj potez nije najbolje utjecao na njihovu glumačku sudbinu - u Sankt Peterburgu su igrali dublje, mršavije, usredotočenije. Vjerojatno je tako. Međutim, kazališne družine, posebno one koje su se razvile tijekom studentskih godina, nestabilne su zajednice koje se teže raspadati. Bilo kako bilo, danas nije lako pisati o Konstantinu Khabenskyju: od kazališnih uloga koje je igrao nakon preseljenja u Moskvu jedna je bila zanimljiva (Klavdiy u Hamletu Jurija Butusova), a među ekranima ima dovoljno smeća. Međutim, Khabensky je umjetnik s osobnošću, što znači da se njegova osobna, posebna nota može čuti čak i u odlomcima.

Ova je napomena refleksija, ali specifična. Po svojoj ulozi Khabensky je najbliži neurasteničkom junaku (i sam se u jednom intervjuu šali da je njegova uloga "komična starica"). U staroj petrogradskoj predstavi "Čekajući Godota" Jurija Butusova, suptilna mentalna organizacija njegovog Estragona šarmantno je kombinirana s beskrajnom travestijom, ruganjem svemu i svima koji su vladali na sceni. Često glumi pravu neurasteniku: bilo na groteskni način (nesretni kurir Eduard iz komedije "Mehanička suita" Dmitrija Meskhieva ili samoubojstvo drhteći poput cucika u "Božici" Renate Litvinove), zatim, praveći se ozbiljan, recimo, u ulozi Žilova iz "Lova na patke". Anton Gorodetsky iz "Patrole", novinar Guryev iz filma "In Motion" Philipa Yankovskog, refleksija također nije strana.

Međutim, ne suosjećate uvijek s bacanjem likova Khabenskog. Neurasteničari prethodnih godina ponekad su bili iskreno neugodni ljudi, ali u cjelini sigurni: praznina u dušama junaka - recimo, Oleg Dal (kad je glumio istog Žilova ili Sergeja u filmu Anatolija Efrosa „U četvrtak i nikad više“ ”) - nije moglo a da ne zastraši, ali bilo je jasno zašto su mučeni i na koga su ljuti. Omekšana, izglađena verzija Zilova - junaka Olega Yankovskog u "Letovima u snovima i u stvarnosti" Romana Balayana - djelovala je kao čovjek, barem ne prazan. Likovi Khabenskog često su ljudi bez unutarnje strukture. O njima je teško sa sigurnošću bilo što reći: u njima ništa nije dobro ni loše, ništa što oni proživljavaju ili koliko su duboka ta iskustva. Ti su ljudi blatni, nejasni, nerazvijeni: čini se da im nešto svane, ali što je nepoznato. A svane li?

U središtu radnje pokazalo se da su se ti neurasteničari iz vremena nevolja u pravilu pokazali slučajno: donio ih je onaj teški. Sad ni sami ne znaju kako izaći. Međutim, oni se zapravo ne pretvaraju da su u središnjem položaju - previše su neozbiljni, neodgovorni, obeshrabreni. Jedna od njihovih smiješnih karakteristika je vrsta lagane ludosti. Nakon puštanja "Dozorova" na ekrane, tko god je hodao oko činjenice da Anton Gorodetsky stalno nije bio tamo: bio je ili "zeznut", ili je patio od mamurluka, otrovan, općenito premješten u drugo tijelo. Teturanje oko radnje tako je neadekvatno, sa znojem na čelu, protežući usne u plutajućem, "raširenom" osmijehu.

Međutim, ova zamagljena percepcija svijeta na svoj je način čak i privlačna. Vjerojatno zato što je nepristupačna za gledatelja. Napokon, život u okolini, ako je naklonjen opuštanju, samo je u satima koji su strogo određeni za ovaj posao. Dopuštajući si da pustite da čvrsto namotana opruga u vama oslabi u normalnoj, odnosno potpunoj borbi za egzistenciju, život je težak, a čak je i u opasnom trenutku potpuno nezamisliv. Heroji Khabenskog nisu u stanju samo "pustiti" sebe i situaciju, već izgleda da nisu u stanju učiniti drugačije. Naći se između Mraka i Svijetla i zatvoriti oči njihov je način preživljavanja. Zagriznite malo, slijedite vlastite želje - poput Klaudija u "Hamletu" Moskovskog umjetničkog kazališta - i pomislite: možda i hoće! Taj ulog u "možda", u činjenici da "se formira sam", naravno, odgovara ideji ruskog nacionalnog karaktera. Ali to također svjedoči o svjesnom izboru: možemo reći da junaci Khabenskyja na taj način izražavaju umor od pritiska postojanja "odraslih" - bježe od njega u infantilizam, u percepciju svijeta kroz veo izmijenjene svijesti.

Ali to je i samo opijenost životom. Jer, usprkos nedostatku manifestacije, herojima Khabenskyja stvarno je dato nešto: senzualna percepcija svijeta, sposobnost povezivanja s njim sa zadivljujućim povjerenjem. Prihvatljivi su: svakodnevni život doživljavaju ne kao močvaru, već kao milost, nešto što drugi neće primijetiti, oduševit će se kao dar sudbine. Umor od života nije u njima: čak i novinar Guryev ("U pokretu"), glavom u besmisleni svjetovni vrtlog, uspijeva dobiti nekakvo zadovoljstvo od sve ove frke.

Ta meka razigrana vitalnost, taj dodir neskrivene senzualnosti, čini mi se, tajna je popularnosti Konstantina Khabenskog. To ga također gura na poziciju jednog od glavnih umjetnika u ulozi ljubitelja heroja: ova vrsta šarma sposobnija je utjecati na žensku publiku više od iskrene brutalnosti, recimo, Vladimira Maškova ili Mihaila Porečenkova. Dakle, u operi je tenor prkosnije seksi glas od basa, nije slučajno što tenori u svim epohama imaju obožavatelje "syriha".

U kinu se slika glumca Khabenskyja danas izražajnije izražava nego u kazalištu, možda zato što je na sceni Moskovskog umjetničkog kazališta. Čehov, još se nije uspio stvarno otvoriti. Iako publika odlazi u Moskovsko umjetničko kazalište u mnogim pogledima "do Khabenskog", predstave ne ostavljaju osjećaj da je njegov neurastenični šarm zapravo komoran, ne ide dobro s položajem premijera. Kino voli naglasiti, povećati senzualnu stranu njegove glumačke osobnosti - sposobnost kupanja u životu, hvatanja sve njezine naklonosti na njegovom licu. Ne birati i ne ocjenjivati \u200b\u200b- odgovoriti na prijedlog s pristankom.

Muškarac koji je spreman spontano i iskreno zanijeti bilo koju ženu prilično je atraktivna verzija heroja-ljubavnika. Pogotovo u vrijeme kada se čini da muškarca žena sve manje privlači. Iskra iskrenog zanimanja, koja se istog trenutka upali u njegovim očima, laska ženskom ponosu. Ovo svjetlo je i u pogledu Klaudija u Hamletu Jurija Butusova, mladog kralja huligana, koji samo iz nekakvog pustolovnog osjećaja pređe na strašni zločin i mješavinu oduševljenja i užasa pogleda u veliku Gertrudu prikladnu za svoju majku : ovo je sve moje!

To je svjetlo u očima novinara Sashe Guryeva, kojem ne nedostaje niti jedna suknja. A zasigurno je karakteristično za Andreja Kalinina iz filma Dmitrija Meskhejeva "Žensko vlasništvo" - rano, ali ipak najbolje djelo Khabenskog u kinu.

Ovi šarmantni hedonisti imaju nelagodan odnos s muškošću. Zbog svoje neodgovornosti daleko su od stereotipa "pravi muškarac". Ponekad se, međutim, Khabenskyju nudi uloga cjelovitih i snažnih ličnosti, ali od toga nema previše smisla: i u Alekseju Turbinu u predstavi Sergeja Ženovača "Bijela garda" u Moskovskom umjetničkom kazalištu, i u terorističkom Greenu u filmu "Državni savjetnik" postoji nešto parodično. Bez obzira na to koliko ste stavili hrabro lice, refleksni neurastenik i dalje se izlazi.

Organska i plodnija opcija za Khabenskog je vrsta skrivene muškosti. To pokazuje heroj "Ženske imovine" - isti onaj Andrej Kalinin, koji je primljen u kazališni institut isključivo zahvaljujući aferi s majstoricom tečaja, slavnom glumicom. Nemoguće je pripisati poznate riječi Marine Tsvetaeve o Juriju Zavadskom ovom dugogodišnjem liku Khabenskyja, koje su se savršeno uklapale u ostale umjetnikove junake. Evo ovog citata: „Dobro? Ne. Laskov? Da. Jer dobrota je primarni osjećaj, a on živi isključivo sporedno, reflektirano. Dakle, umjesto dobrote - naklonost, ljubav - raspoloženje, mržnja - izbjegavanje, oduševljenje - divljenje, sudjelovanje - simpatija. Umjesto prisutnosti strasti - odsutnosti nepristranosti ... Ali u svemu sporednom on je vrlo jak: biser, prvi luk. " Čini se da su mnogi junaci Khabenskog tek sporedni. Ali ne i Andrej Kalinin. Film "Žensko vlasništvo" istražuje kako vidljivost uvelike varira

i dno: dakle, iza nepodnošljivo suzne melodramatične radnje (heroina umire od raka, junak se od tuge prepušta svim lošim stvarima, a zatim pronalazi novu ljubav) stoji točna priča o vezi koja je izvana izgledala poput obične veze, ali bio je to pravi osjećaj. Ovako još treba prepoznati muževnost Andreja Kalinina, ona se pažljivo i uspješno kamuflira. Junak "Ženskog imanja" u očima onih oko sebe izgleda poput šetača i žigola, cinika i slouna. On skriva muževnost kao nešto osobno, intimno, što se ne može izložiti, što je sama bit osobe, i zato se mora čuvati. Khabensky zasigurno igra ovu specifičnu mušku stidljivost: kad je lakše izgledati drsko nego uzbuđeno, plitko nego duboko. Glumi čovjeka s unutarnjom jezgrom koji nikoga ne krivi i čak slijedi okolnosti, ali jasno donosi izbor za sebe i savršeno zna razlikovati stvarno od lažnog. Dakle, samo mudre žene sposobne su ga razumjeti, u "Ženskom imanju" ima ih dvije - iskusna Liza i mlada Olya.

Takva suptilnost rada i raznolikost psiholoških nijansi danas su rijetke za Khabenskog. U međuvremenu, on je tome sklon. Ali za situaciju pojednostavljenja, u kojoj postoji danas, tipična je predstava "Lov na patke", koju je 2002. na sceni Moskovskog umjetničkog kazališta postavio Aleksandar Marin. Gledatelji koji dođu pogledati Vampilovljevu predstavu (a Patka Hunt obično je prepuna pune publike) vide vulgarnu, uznemirenu priču o tipu koji se, naravno, ne ponaša uvijek comme il faut - laže suprugu, zbuni se s žene, ali u cjelini je prilično simpatičan ... Da, puno pije (značajan dio scenskog vremena Khabensky prikazuje mamurluk), ali tko nije bez grijeha? Neka vrsta duše društva, šarm - i zašto ga, zapravo, vuče da povuče obarač? U verziji Moskovskog umjetničkog kazališta, Vampilovljeva predstava postaje niz neuglednih gegova na temu sovjetskog života, odigranih s većim ili manjim stupnjem ukusa: publika se smije od zadovoljstva, a strašna komponenta ove priče nestaje iz izvedbe gotovo bez traga. A Zilov, u izvedbi Khabenskog, pojavljuje se kao tipičan nejasan i sporedan heroj, zbog kojeg se nije vrijedilo ograditi vrt.

Nišu Khabenskog danas možemo nazvati specifičnošću. Zanimljivo ga je gledati u filmovima Dmitrija Meskhieva, koji očito pokušava ovog umjetnika koristiti što raznovrsnije: nakon spuštenog, čisto komičnog Edwarda u Mechanical Suiteu, redatelj mu je ponudio ulogu Lifshitzovog političkog instruktora u filmu Svoi. Ovo je također varijanta skrivene muškosti koja se ne očituje odmah: ispada da je taj zatvoreni čovjek ne baš hrabrog izgleda ne samo hrabar borac, nego se čak i žrtvuje pokrivajući povlačenje svojih. U karakterističnim ulogama u potpunosti se očituju i dobra škola Khabenskog, i njegova sposobnost da osjeća formu, i suptilnost nijanse. Ali to sigurno nije dovoljno. Makar samo zato što je neurastenični temperament vrijedan i rijedak dar.


Konstantin Makovsky poznati je ruski umjetnik koji je u 17. stoljeću naslikao mnoge slike bojarske Rusije. Opremljenost bojarskog zbora, odjeća junaka slika te sami bojari i glogovi reproducirani su tako vjerodostojno da se na umjetnikovim slikama mogu proučavati pojedina poglavlja povijesti Rusije.

Preciznost u pisanju pojedinih detalja i motiva uzoraka satkanih rukama ruskih vezilica ili prozirnih ukrasa na rezbarenim peharima i zdjelama, iznenađuje i oduševljava gledatelje prošlosti i sadašnjosti.

Luksuzna odjeća izvezena biserom, pokrivači nevjerojatne ljepote tog doba, prekrasni glog ukrašeni dragocjenim ogrlicama, bojari u brokatnim kafićima - sve možete osjetiti s onom ljubavi prema ruskoj nacionalnoj ljepoti i kulturi, prema bogatom nasljeđu naših predaka slike su naslikane ... Možete dugo stajati u blizini svakog od njih - diviti se ruskom uzorku i osjećati ponos i istovremeno tugu, tugu koja je mnogo izgubljena, nije preživjela i danas nije sačuvana. Stoga su nam takve slike, na kojima postoje jedinstveni dokazi o kulturi ruske zemlje, posebno dragocjene.

Biografija umjetnika Konstantina Makovskog


Konstantin Egorovič Makovski (1839. - 1915.) rođen je u obitelji s ozračjem umjetničkog štovanja. Mnoge poznate osobe iz kulture i umjetnosti posjetile su njihovu kuću. Otac umjetnika, Jegor Ivanovič Makovski, bio je jedan od najvećih kolekcionara u Moskvi u drugoj četvrtini 19. stoljeća. Hobi su mu bila djela likovne umjetnosti, uglavnom stare gravure.

A Konstantin Jegorovič, naslijedivši očev entuzijazam, prikupio je sva remek-djela ruske drevne izrade, ali to je bila "lijepa antika". Nešto što je vješto dodavao u dnevne sobe i radionice, a zatim koristio na svojim slikama, a nešto je jednostavno izlagao u svom starom velikom ormaru od ebanovine, da bi se kasnije mogao diviti i diviti ljepoti i vještini ruskih majstora.

Na vijencu kamina nalazili su se stari kućanski pribor: srebrne kutlače, šalice, umivaonici, lepeze - predmeti iz bojarskih vremena. Stari bojar, raznobojni sarafani, prošarani biserima, kokošnici izvezeni bisernom čipkom - sve se to može vidjeti na umjetnikovim slikama. A osim stvari koje je Konstantin Jegorovič s ljubavlju sakupljao, ljudi koji su se okupljali oko njega sudjelovali su i na njegovim slikama. Ponekad su se glumile scene iz bojarskog života, koje su potom prenijete na platno. I to je pobudilo nesumnjivo živo zanimanje publike, jer su se kroz slike Makovskog upoznale sa znanjem povijesti Rusije i kulturom svojih predaka.

Kći umjetnika u svojim je memoarima ispričala kako su "... veličanstvene" žive slike "iz bojarskog života stavljene ...". Ponekad je na te večeri bilo pozvano i do 150 ljudi, među kojima su bili i predstavnici starih obitelji, potomci onih koje je umjetnik prikazao. Oni su "... pametno i lijepo odjeveni u brokat i ..." kako bi u njima reproducirali scenu koju je zamislio umjetnik. Tako su se pojavile slike - "Svadbena gozba", "Izbor mladenke" i mnoge druge slike.

Slike Konstantina Makovskog


Na platnima K.E. Makovsky je u svijetlim luksuznim kostimima iz vlastite kolekcije stvorio slike lijepih žena, suvremenika umjetnika. Gledate sliku i osjećate se kao da ruski ukrasni uzorak blista, vezeni sarafan ruske ljepotice sja svila i srebro. A ako obratite pažnju, vidjet ćemo da na svakoj slici djevojke gloga imaju potpuno drugačije pokrivala za glavu. Doista, umjetnikova zbirka kokošnika i pokrivala za glavu bila je najbogatija i najvrjednija akvizicija.

Prikupljanjem predmeta ruske antike K.E. Makovsky je nastavio učiti cijeli život. Prikupljajući remek-djela ruskih majstora, umjetnik se pridružio povijesti Rusije i, diveći im se, nadahnut je novim idejama. Njegova platna sada u nama ne izazivaju samo divljenje najbogatijem naslijeđu naših predaka, već i želju da naučimo sve više i više o svojoj domovini.

O tome kako je K.E.Makovsky u svom radu koristio svoju zbirku, književnik E.I. Fortunato, koji je imao tu sreću da je bio s njim kao model.

K. E. Makovsky nije bio samo umjetnik. Komunicirajući s istaknutim povjesničarima, i sam je postao veliki stručnjak na polju ruske antike. K.E. Makovsky je pokušao sačuvati umjetničku baštinu Rusije. Stoga nije slučajno što je 1915. godine postao članom Društva za preporod umjetničke Rusije, čiji je glavni zadatak bio očuvanje, proučavanje i promicanje ruske antike.

Gorko je i žalosno što će se zbirka, koja se prikupljala pola stoljeća, koja je zauzimala tako važno mjesto u umjetnikovom životu, koja je postala odraz cijele ere u ruskoj kulturi, naći na aukciji samo šest mjeseci nakon njegova smrt. U rujnu 1915. K.E.Makovskog pogodio je ulični kavez na jednoj od ulica Petrograda. Primivši tešku ozljedu glave, umjetnik je umro dva dana kasnije. Iznenadna smrt uništila je sve zamišljene planove ...

Na aukciji je popisano više od 1000 predmeta, od kojih su neki otišli u prijestolnice: Ruski muzej, Ermitaž, Muzej škole tehničkog crtanja baruna Stieglitza i moskovski muzeji. Mnoge su predmete kupili predstavnici moskovskih antičkih tvrtki. Izvorni kostimi, srebrne čaše, kutlače, naočale prešle su u ruke istaknutih moskovskih kolekcionara.

Ali nisu se svi divili slikama K. Makovskog i njegovom načinu rada.

Na početku svoje karijere K. Makovsky dijelio je stavove putujućih umjetnika, slikao je seljačku djecu („Djeca koja bježe od oluje“, „Datum“), ali već se 1880-ih umjetnik nepovratno odmaknuo od njih i počeo priređivati \u200b\u200bosobne izložbe.

1883. stvorio je sliku Bojarska svadba u 17. stoljeću, nakon čega slijedi Izbor nevjeste cara Alekseja Mihajloviča (1886.), Smrt Ivana Groznog (1888.), Odijevanje mladenke do vijenca (1890.), Obred ljubljenja "(1895.). Slike su bile uspješne u Rusiji i na međunarodnim izložbama. Za neke od njih, na Svjetskoj izložbi 1889. u Parizu, K. Makovsky je nagrađen zlatnom medaljom.

Cijene njegovih slika uvijek su bile visoke. P.M. Ponekad ih Tretjakov nije mogao steći. Ali strani kolekcionari dragovoljno su kupovali platna iz ciklusa "bojara", pa je većina umjetnikovih djela napustila Rusiju.

Zahvaljujući ovom uspjehu, K. E. Makovsky postao je jedan od najbogatijih ljudi. Kroz život je bio okružen luksuzom o kojem nije sanjao nijedan ruski umjetnik. Makovsky je istim sjajem ispunio bilo koju naredbu o bilo kojoj temi. Upravo je potonje kod mnogih izazvalo nerazumijevanje, pa čak i osudu. Neki su, očito, bili ljubomorni na uspjeh, drugi su vjerovali da na slikama ljudi trebaju biti prisutni u svom svakodnevnom životu. Ali takve slike nisu bile tako lako otkupljene i mnogi su vjerovali da je Makovsky pisao o onim temama koje su bile tražene, odnosno radi vlastitog bogaćenja.

Međutim, uvijek je živio kako je htio i napisao je što je htio. Njegova vizija ljepote jednostavno se podudarala sa zahtjevima i zahtjevima ljudi koji su bili spremni platiti velik novac za njegove slike. Njegov je lagan uspjeh postao glavni razlog negativnog stava prema njemu i njegovom radu putujućih umjetnika. Optuživali su ga da je umjetnost i svoj talent koristio za materijalne koristi.

K.E. Makovsky je započeo svoju umjetničku karijeru s Lutalicama, izlažući slike na temu života ljudi. Vremenom su se, međutim, njegovi interesi promijenili, a od 1880-ih postao je uspješan salonski portretist. Činjenica da se to dogodilo zbog materijalnog bogatstva ne može se vjerovati. Uostalom, to dokazuju i njegove brojne kolekcije i raznoliki talent. Ali ne može se poreći da Makovsky nije tražio priznanje u inozemstvu. Osim toga, Europljane je zanimala ruska povijest, pa je njegovo djelo brzo prodano.

U osobnom životu Makovsky je također bio sretan. Njegov dobar izgled, društvenost, uvijek otvoren i nasmijan pogled bistrih očiju učinio je Konstantina Jegoroviča uvijek rado viđenim gostom. Bio je oženjen tri puta. Njegova prva supruga Lenochka Burkova, glumica kazališta Aleksandrinski, živjela je s njim kratak život. Šarmantna i nježna djevojka unijela mu je puno radosti i topline u život. Ali bolest ju je rano udaljila od zemaljskog života.

Bezbrižan i pohlepan za životnim radostima, Konstantin Jegorovič se brzo utješio kad je na balu vidio djevojku izvanredne ljepote - Yulenku Letkovu. Djevojčici je bilo samo šesnaest godina, a šarmantnom slikaru trideset i šest. Uskoro se održalo vjenčanje. Proživjevši dvadeset godina sretnog obiteljskog života, Konstantin Jegorovič naslikao je mnoge slike, od kojih većina sadrži slatku sliku njegove mlade supruge. Dugi niz godina Yulia Pavlovna Makovskaya bila je njegova muza i model za portrete.

1889. godine Konstantin Makovsky otišao je na Svjetsku izložbu u Pariz, gdje je izložio nekoliko svojih slika. Tamo se zainteresirao za mladu Mariju Aleksejevnu Matavtinu (1869.-1919.). 1891. godine rodio se vanbračni sin Konstantin. Morao sam sve priznati svojoj ženi. Julija Pavlovna nije oprostila izdaju. Razvod je podnet nekoliko godina kasnije. A Konstantin Jegorovič nastavio je sretan obiteljski život sa svojom trećom suprugom, koju je također koristio kao model. Također je na svojim platnima često prikazivao svoju djecu iz drugog i trećeg braka.