• Nove informacijske tehnologije u muzejima Mrežne informacijske tehnologije u djelatnostima muzeja
• Aleksandar Solženjicin: Kolo sudbine
• Pravilnik o Gradskom natjecanju u solo pjevanju „Vokalna serpentina
• Primjeri teza iz eseja Primjeri časti i nečasti tematske smjernice
• Scenarij praznika "Dan slavenskog pisma. Aktivnosti u školi za Dan slavenskog pisma.
• Sadržaj lekcije "Pričanje bajke" Teremok
• Sadržaj lekcije "Pričanje bajke" Teremok Na kraju u toj kući
• Nove priče VII - Natječaj Sindikata književnika za studente "Turistička enciklopedija"
• III Sveruski festival koreografske umjetnosti „Plesna štafeta
• Dice generator - mrežne kockice

Žanrovske sličnosti:

Roman "Ivanhoe" prikazuje borbu "slobodnih jemena" protiv templarskih vitezova, savezništvo naroda s Richardom Lavljeg Srca protiv izdajničkog princa Ivana, koji je preuzeo vlast tijekom križarskog pohoda kralja Richarda, prikazuje scene opsade dvorca feudalnog gospodara od strane seljaka koji traže pravdu pod vodstvom Loxleyja - - Robin Hood. Paralele s mehanizmom radnje

"Kapetanove kćeri" neprestano se pitaju. Izvjesna sličnost u "izvorima" radnje i kompozicije nalazi se između "Kapetanove kćeri" i "Ivanhoea". Međutim, ove su role rezultat nekog uobičajenog modela svijeta za Puškina i W. Scotta. Od čega se sastoji ovaj model? Prema Puškinu i V. Scottu, dobro koje unosimo u život ne nestaje, dajući pokret novim i novim valovima dobra, čini se da raste, hvatajući nove ljude i vraća nam se stostruko. To je smisao vjere u životu, ovo je autorov stav u djelima povijesnih romanopisaca Puškina i V. Scotta.

"Nestandardni" heroj leži prije svega u činjenici da on doslovno čini čuda oko sebe, ponekad ostajući nevidljiv, uvijek smiren i jednostavan, savjestan i pun ljubavi. Junakinja mu odgovara; a njihova ljubav nije olujan osjećaj, već jednostavan, uvijek iskren i toliko jak da predanost jedni drugima pobjeđuje sve prepreke.

I Grinev i Ivanhoe iskazuju dobrotu i brigu u odnosu ne samo prema rodbini i prijateljima, već i samo onako, u odnosu na sve koje sretnu na putu, nezainteresirano i potpuno bez razmišljanja o tome. Za njih je prirodno i potrebno, kako disati. Čini se da se i Grinev i Ivanhoe ne razlikuju u posebnim talentima. U međuvremenu, Grinev je taj koji započinje lanac dobrih djela koji se proteže kroz cijelu priču i, naravno, nije najmanje važan u autorovom konceptu povijesti. Grinev daje savjetniku ovčji kaput "upravo takav", ne sumnjajući, naravno, ni u budući sastanak, ni u njegovo pomilovanje od strane Pugačeva u budućnosti. Ivanhoe spašava Rebekinog oca, ne znajući da će joj kasnije dugovati život.

Junaci ova dva romana ne miješaju se u politiku, zaokupljeni su svojim osobnim životom i na prvi se pogled čine ne baš prikladni kandidati za ulogu glavnog lika u pripovijedanju o prekretnicama povijesti, o neredima, nasilnim strastima političara i borbi ponosa.

Ne vidimo ni jedno ni drugo pored pobunjenog naroda u času obračuna s feudalcima za narodnu tugu. Ni jedan ni drugi ne izvode podvige, ne miješaju se u politiku. Jedno i drugo, unatoč mladosti, rez su iznad onih oko sebe u obrazovanju i pogledima, što iz nekog razloga ostaje nezapaženo od strane kritičara koji tim junacima zamjeraju nepostojanje jasnih političkih smjernica. Napomena, politička, a ne moralna! Čini se da je upravo to snaga, a ne slabost ovih junaka. Zapravo, autorova posebna volja ogleda se u činjenici da Grinev ne sudjeluje ni u obrani opsjednutih od Pugačevca, ni u ekspedicijama pugačovskih trupa. Odnosno, mora se pomisliti, on se pojavljuje na bojnom polju, ali ne ubija nikoga, ne vidimo ga kako se bori. Još manje Ivanhoe. Teška rana, kao da ga odbija od borbe. Gleda samo bitku neprijateljskih logora, ponizno prihvaćajući strašnu mogućnost da bude spaljen na smrt u zapaljenom dvorcu feudalnog gospodara - svog neprijatelja. Richard Lavljeg Srca spašava ga u zadnji trenutak, iznoseći ga iz zgrade koja će se srušiti.

Također je vrijedno napomenuti da oba djela imaju privlačnost za folklor. Općenito, možemo reći da je samo djelo izgrađeno na folkloru. U "Kapetanovoj kćeri" svakom poglavlju prethodi epigraf koji sadrži narodnu mudrost. Također, junak mnogih legendi, Pugačev igra gotovo glavnu ulogu u djelu, Puškin je, uzimajući iz raznih portreta Pugačova, napravio svoju verziju. Pametna, lukava, stroga, ali milosrdna. Sam Pugačev govori iz neobične mješavine poslovica i izreka. Jasno je svjestan svoje ovisnosti o vlastitom narodu. U "Ivanhoe" tema folklora također više puta sklizne. I sam kralj Richard Lavljeg Srca bio je svojevrsni heroj križarskih ratova, a autor ga obdaruje nevjerojatnom snagom: "Pod udarcima sjekire vrata dvorca se raspadaju, a kamenje i cjepanici koji mu lete sa zidova dosađuju mu samo kapi kiše." Locksley se također nalazi u istom romanu. Bio je glava slobodnih strijelaca, koji su često bili prisutni u pripovijesti i igrali su važnu ulogu u razvoju radnje. I sad na kraju Locksley otkriva svoj identitet, on je Robin Hood iz šume Sherwood. Ovaj se junak često nalazio u legendama naroda koji govore engleski. Što još jednom dokazuje da su obojica autora bili skloni koristiti drevne legende i pripovijesti u svojim romanima. Interes za povijesnu prošlost, potraga za povijesnom sviješću.

Također, unatoč činjenici da je roman povijesni, još uvijek se može pratiti romantični stil. O prisutnosti romantizma u ovim djelima svjedoči i simbolika svojstvena romantizmu. Također se ponavlja pozivanje na folklor, što je također jedno od karakterističnih obilježja romantizma. Također je posve moguće pratiti temu s veličanjem slobode i individualizma. U tim romanima ima i jednostavnih osjećaja. Nisu komplicirani i nisu olujni, oni su jednostavni, ali snažni i upravo ti osjećaji preživljavaju sva iskušenja koja glavni likovi moraju prevladati, a to je također svojstveno filozofiji romantizma, koja hvali buržoaske odnose, prirodu, jednostavne, prirodne osjećaje.

Također u oba djela postoji i drugi negativni lik koji tvori ljubavni trokut, koji se često nalazi u romantizmu. Međutim, prividnu ravnodušnost prema onome što se događa zamjenjuje neočekivana aktivnost kada Ivanhoe sazna za opasnost koja prijeti njegovu spasitelju - Rebeki. Njezina je medicinska vještina toliko velika da je spasila smrtno ranjenog Ivanhoea. Zbog toga je Rebeka optužena za vračanje i drži je u zatočeništvu živopisnog romantičnog negativca Boisguilleberta, koji ima tajnu i opaku strast prema lijepoj čarobnici. Otprilike isti trokut u "Kapetanovoj kćeri": Švabrin je na svoj način nesalomljiv, zloban i romantičan, a jadnu Mašu drži zaključanu, ucjenjujući i zahtijevajući ljubav. Baš poput Ivanhoea, Grinev pokazuje izvanrednu aktivnost, spašavajući Mašu, unatoč njenoj dužnosti i zakletvi, odlazeći za njom u logor Pugačevcevih. Ivanhoe samo jednom pokaže neposlušnost svom obožavanom kralju Richardu, odlazeći na dvoboj s Boisguillebertom da ga spasi. Rasplet obje priče sličan je čudu, ali je duboko prirodan u svijetu koji je stvorio W. Scott i u svijetu koji je stvorio genij Puškina. Postoji Božji sud i sve se razvija na takav način da heroj, koji se činio "bezbojnim", jer se zapravo nije pridržavao nijednog neprijateljskog tabora tog doba, pobjeđuje i svi mu se klanjaju. Ivanhoe, i u zdravom stanju, jedva da je imao priliku pobijediti Boisguilleberta, pobjeđuje ga. Rebeka je spašena, a sastav prstena zatvoren, dobro je završilo puni krug i Bog je nagradio krotke, jer "oni će naslijediti zemlju". Isto je i u Kapetanovoj kćeri. Čini se da je sve gotovo, ali Pugačev pušta Grineva i Mašu, a onda carica također pokazuje milost. Ovo je obrazac. Oba djela ilustracija su evanđeoske zapovijedi o mirotvorcima i krotkima. Ne "beznačajnost", već veličina junaka V. Scotta i Puškina u činjenici da su se mogli izdići iznad "okrutnog doba", "čuvajući u sebi humanost, ljudsko dostojanstvo i poštovanje živog života drugih ljudi", kako je rekao Yu.M. Lotman ...

Žanrovske razlike:

Pričanje se događa u različito vrijeme. Ivanhoe se događa u srednjem vijeku, što ostavlja svoj trag na narativu. Tako su, na primjer, događaji koji su se odvijali u ovo vrijeme radije imali gotičku atmosferu. O tome nam govori sam opis svijeta: guste šume, sela i veličanstveni dvorci, krvavi turniri, katedrale i crkve, izrađeni u gotičkom stilu. Sve to dodaje sumornost radu. U nekim se trenucima zapanjujuće razlikuje od "kapetanove kćeri" upravo u atmosferi i opisu samog svijeta.

Različiti junaci pojavljuju se na različite načine. Ako se Grinev pojavljuje od samog početka pripovijedanja, tada se Ivanhoe pojavljuje tek prema sredini romana. Puškin radije ne ulazi u detalje o svijetu, ukratko govori o obitelji Grinev, o svom djetinjstvu i o stanju u svijetu, a sve to doslovno stane u dva ili tri paragrafa. Scott se, s druge strane, proteže ovaj trenutak, detaljno pričajući dugu pozadinu, duboko opisujući krajolike, situaciju u svijetu i obitelj. Scott kreće izdaleka, tako da čitatelji nemaju pitanja, u početku stvara atmosferu za rad.

Priče se također pričaju od različitih osoba. Priča u "Kapetanovoj kćeri" je u prvom licu, ali "Ivanhoe" iz trećeg. Čitajući "Kapetanovu kćer" od prvih redova, postajemo izravni sudionik akcija i doživljavamo sve što proživljava i sam Grinev. To samo djelo čini živopisnim, znamo o čemu Grinev razmišlja, što ga je moglo potaknuti na određene radnje. Kakve osjećaje proživljava. U Ivanhoeu je priča ispričana od treće osobe, što nam omogućuje da vidimo veliku sliku, ali ne možemo razumjeti osjećaje glavnog junaka. To ostaje dijelom skriveno, ali u ovom se slučaju ne možemo osjećati sudionikom, promatramo, sa strane, sa strane.

Mjesta se često mijenjaju u Ivanhoeu. Dvorac Cedric, Ashby de la Zour, dom Isaaca, dvorac Reginald Fron de Beuf. Također opisi katedrala i šuma. Mjesta se mijenjaju mnogo puta, a sa svakom promjenom mijenja se linija radnje, dodaju se mjesta i ljudi. Omogućuje nam i razmatranje svijeta u cjelini, otkrivanje onoga što se događa u zemlji. Prisutnost autorovih "živih" opisa čini krajolike cjelovitima, vitalnijima. U Kapetanovoj kćeri gotovo sve radnje odvijaju se u tvrđavi Belogorsk, a i sama je opisana štedljivo: „Umjesto strašnih, neosvojivih bastiona, postoji selo okruženo ogradom od balvana, s kolibama prekrivenim slamom. Umjesto smrtonosnog oružja - stari pištolj začepljen krhotinama. Opis Orenburga smatra se rijetkom iznimkom, ali je i vrlo uopćen, ne dolazi u obzir detalje. Puškin radije obraća više pozornosti na akcije i junake nego na pejzaže, kako ne bi pretjerao s opisima u romanu.

"Povijesni" blok MIROS-ovog programa za književno obrazovanje u 7. razredu otvara se proučavanjem Ivanhoea, romana engleskog romantičarskog pisca V. Scotta. U okviru ovog bloka studenti će morati razumjeti osobitosti žanra povijesnog romana, razmisliti o osobitostima percepcije i prikazivanja „prohujalih dana“ V. Scotta, A. Puškina, M. Yu. Lermontova.

Prvo pitanje koje treba postaviti djeci jest: što nas natjera da tako različita djela poput romana "Ivanhoe" i "Kapetanova kći" svrstavamo u povijesni žanr (sva ta djela proučavaju se u jednom bloku)?

Radnja romana "Ivanhoe" odvija se u XI stoljeću,Događaji pobune Pugačova, koja je bila osnova "Kapetanove kćeri", uklanjaju se više od šezdeset godina od vremena njenog pisanja, u "Pjesmi trgovca Kalašnjikova" Lermontov čitatelja uranja u doba vladavine Ivana Groznog. Očito je da je glavno da povijesna djela nastaju mnogo kasnije od ere koja je u njima opisana. To daje autorima priliku da povijesne događaje sagledaju s određene vremenske distance, da shvate što se događa na novi način. Pisci se oslanjaju na povijesne dokumente koje su proučavali, a stvarnosti prošlosti nastaju u djelu, detaljno su opisani narodni život i običaji. Autor brani individualni pogled na događaje iz daleke prošlosti, temelji se na vlastitom povijesnom konceptu, na ovaj ili onaj način izražava svoj stav prema stvarnim povijesnim likovima. Ipak, udaljenost u vremenu ne uklanja važnost problematike povijesnog djela.

Osvrćući se na posebnosti žanra, povijesni roman možemo usporediti sa staroruskom kronikom ili zapadnoeuropskom kronikom. Što im je zajedničko i kako se razlikuju?

Prije svega, pripovijedanje govori o događajima iz prošlosti, ali kronika i kronika stvaraju dojam neovisnog objektivnog kazivanja. Kroničar ništa ne sastavlja, on govori o onome što se dogodilo, po njegovom mišljenju, u stvarnosti. Dosljedno i detaljno govori, pokušavajući stvoriti sustavnu, cjelovitu sliku svijeta. Kronika nalikuje osobnom dnevniku, ali nije posvećena životu pojedinca, već povijesti nekih zemalja, vladavini europskih suverena i životu ljudi u različitim razdobljima vlasti. U povijesnom su romanu fikcija i povijesne činjenice usko isprepletene, djeluju stvarne povijesne ličnosti i izmišljeni likovi.

Dakle, u procesu proučavanja romana W. Scotta, pokušat ćemo dokučiti s koje točke gledišta autor promatra povijest, kako se povijest i fikcija isprepliću u romanu, kako se srednji vijek pred čitateljem pojavljuje na slici engleskog romantičarskog pisca.

Govoreći o romanu "Ivanhoe", treba razmisliti i o tome koje se znakove viteške romantike može naći u njemu. Učenici su već upoznati s fragmentima članka AD Mikhailova "Roman (besmrtno djelo) i priča o visokom srednjem vijeku" (cijeli članak objavljen je u 22. svesku BVL-a "Srednjovjekovni roman i priča"). Tako će osobitosti žanra povijesnog romana u usporedbi s ljetopisom (kronikom) i viteškom romantikom srednjeg vijeka studentima postati očitije.

Studenti će primijetiti sličnost viteza Ivanhoea s junacima viteškog romana. Scottov roman (besmrtno djelo) obavlja funkciju "popularne znanosti", izvještavajući povijesne podatke o životu srednjovjekovne Engleske, kombinira priče o križarskom ratu i zakoniku viteške časti, u središtu romana je ljubavna veza. Tada ćemo pozvati studente da razmisle zašto Ivanhoe nije viteški roman. Prvo, jer je napisano u 19. stoljeću, a ne u srednjem vijeku, i drugo, u njemu nema ničeg fantastičnog ni čarobnog, već se pred čitateljem pojavljuje slikovita slika povijesnih događaja. Roman se temelji na preplitanju ljubavi i političkih spletki, tradicionalnih za W. Scotta. U središtu priče je zaljubljeni par - vitez Ivanhoe i Lady Rowena, čija sudbina i dobrobit ovise o tijeku povijesti.

Što određuje sreću ljubavnika?Iz kojeg će se okreta povijesni događaji odvijati, tko će pobijediti u povijesnom sukobu. Tko su njezini sudionici? Sukob se odvija između dva zaraćena tabora: Normana koji su pokorili Englesku krajem 11. stoljeća i Anglosaksanaca koji su njome vladali nekoliko stoljeća i zauzvrat istjerali Britance. U pozadini slikovitih povijesnih događaja, heroj djeluje, vjeran kodeksu časti, u bilo kojoj situaciji djelujući u skladu s osjećajem dužnosti i ostajući vjeran svojoj lijepoj voljenoj. Koja djela, koja odgovaraju viteškom kodeksu časti, izvodi Ivanhoe? Pod maskom hodočasnika-hodočasnika, on je jedini koji mu se, smilovavši se slabašnom starcu kamataru Izaku, ustupa mjesto na ognjištu; anonimno izaziva viteza Hrama nepobjedivog Boisguilleberta; zalaže se za čast Cedricova sina (to jest za njegovu vlastitu, ali opet anonimno); spašava Izaka od pljačke i smrti; pobjeđuje u nekoliko borbi vitezova templara; tuče se uz Richarda Lavljeg Srca; sudjeluje u križarskom ratu; spašava lijepu Rebeku, tijekom cijelog romana, ne odajući viteške predodžbe o časti.

Izgrađen na fascinantnom rješavanju uzastopno rađenih zagonetki (tajna sina Cedrica Sachsa, tajna hodočasnika, tajna viteza, lišenog nasljedstva, tajna crnog viteza), roman kombinira intrige, slikoviti spektakl i filozofsko razumijevanje događaja. Kao domaću zadaću za jednu od lekcija, od učenika se tražilo da iz romana (ili oznake u tekstu) ispišu definicije viteške časti i sastavnice kodeksa časti srednjovjekovnih vitezova (poglavlja 10, 28, 29). Evo što smo pronašli:

Dužnost pravog viteza je biti pristaša najslabije stranke.

Strogi koncepti viteške časti zabranjivali su svaku vrstu nasilja nad vitezom koji je bio u bespomoćnom stanju.

Osobi koja je iskusila viteška djela teško je ostati neaktivan, poput nekog redovnika ili žene, dok drugi oko njega čine hrabre podvige. „Napokon, bitka je naš svakodnevni kruh, dim bitke je zrak koji udišemo! Ne živimo i ne želimo živjeti drugačije nego okruženi aurom pobjede i slave! To su viteški zakoni, zavjetovali smo se da ćemo ih ispuniti i za njih žrtvovati sve što nam je u životu drago. "

Vitezova nagrada je slava, ovjekovječit će ime junaka.

Viteški duh razlikuje hrabrog ratnika od puka i divljaka, on uči svoj život uspoređivati \u200b\u200bneusporedivo ispod časti, trijumfirati nad svim lišenjima, brigama i patnjama, ne bojati se ničega osim sramote.

Viteštvo je izvor najčišćih i najplemenitijih naklonosti, podrška potlačenih, zaštita uvrijeđenih, uporište protiv samovolje vladara. Bez njega bi plemenita čast bila prazna fraza.

Sloboda pronalazi svoje najbolje zaštitnike u viteškim kopljima i mačevima.

Koji je čin za istinskog viteza nemoguć? Tko krši zakone viteštva?

Najgori viteški zločin je izdaja časti i dužnosti. Zločin se kažnjava smrću (Von de Boeuf i Briand de Boisguillebert), kazna je neizbježna.

Koji se od junaka romana, osim Ivanhoea, može nazvati pravim vitezom?Naravno, ovo je Richard Lavljeg Srca. Koje podvige čini? Roman (besmrtno djelo) duhovnog Richarda Plantageneta ponajviše privlači život jednostavnog putujućeg viteza, draža mu je slava koju osvaja svojom čvrstom rukom i mačem od pobjede izvojevane na čelu stotisuće vojske. O njemu Rebeka, gledajući bitku s kule, kaže: „U bitku hrli kao na veselu gozbu. Više od jedne mišićne sile kontrolira njegove udarce - čini se kao da cijelu svoju dušu stavlja u svaki udarac koji nanese neprijatelj. Užasan je i veličanstven prizor kad ruka i srce jedne osobe osvoje stotine ljudi. " Tada studentima možete pročitati ulomak iz 41. poglavlja u kojem W. Scott sam govori o razlici između povijesnog prototipa i njegovog književnog pandana. Zašto se stvarni povijesni lik toliko mijenja pod perom romanopisca?

Pravi vitez Ivanhoe, koji u stvarnosti nije postojao, i pravi vitez Richard Lavljeg Srca, čija povijesna pojava, blago rečeno, nije u potpunosti odgovarala romantičnoj slici, neophodni su da bi Walter Scott utjelovio vlastite ideje u romanu, i on je savršeno svjestan da je stvarna stvar Richard I uopće nisam bio romantični vitez bez straha i prijekora.

Za roman su posebno zanimljive ženske slike. Neka studenti imenuju heroine, zahvaljujući kojima se radnja kreće, pronađu njihove portrete i opišu svoje likove. Pozovite učenike da se prisjete slike heroine romantičnog djela. Koje su kvalitete romantičnih heroina karakteristične za Rebeku i Rovenu? Koja od junakinja izaziva vaše najveće simpatije?

Ako je plavokosa dama Rowena prilično tipična romantična slika lijepe dame, za koju vitez izvodi svoje podvige i koja u finalu sjajno igra ulogu zaslužene nagrade, tada je slika lijepe Židovke Rebeke složenija. Zahvaljujući svom podrijetlu, smještena u poseban položaj, smjela i velikodušna Rebeka izražava stav prema događajima koji je vrijedan usana njezina tvorca. Dakle, ona opis Richardovih podviga prati uzvikom: "Pusti ga, Bože, grijeh krvoprolića!", Očito drugačije (u usporedbi s Ivanhoeom) ocjenjujući vojne podvige engleskog kralja. Ulazeći u prepirku s Ivanhoeom, u koju je potajno zaljubljena, Rebeka naziva viteške pothvate žrtvom demonu taštine i samospaljivanja pred Molochom. Za razliku od većine heroja koji sanjaju o podvizima, Rebeka liječi rane, liječi bolesne. Rebeka također ima svoje pojmove časti, zamjera Boisguillebertu da će zbog nje izdati svoj Red i svoju vjeru. Ona je ta koja u situaciji izbora između života i smrti vodi nepokolebljive templare u filozofskim sporovima o ulozi sudbine. Ona posjeduje riječi, očito ispred svog vremena, da "ljudi često posljedice vlastitih nasilnih strasti krive za svoju sudbinu". Ona je u stanju objektivno (i poetski) procijeniti karakter svog okrutnog otmičara Boisguilleberta: „Imaš snažnu dušu; ponekad se u njoj rasplamsaju plemeniti i veliki poticaji. Ali to je poput zapuštenog vrta koji pripada neopreznom vlasniku: u njemu je izrastao korov koji je potisnuo zdrave izbojke. " Nije joj bilo suđeno da bude sretna: Rebeka utjelovljuje autorovu ideju da se „samoodricanje i žrtvovanje svojih strasti u ime dužnosti rijetko nagrađuje i da unutarnja svijest o ispunjenim dužnostima daje čovjeku pravu nagradu - duševni mir koji nitko ne može oduzeti ili dati ".

Dakle, svaki je junak dobio ono što je zaslužio: Richard Lavljeg Srca - slavu i uspomenu na potomke, Ivanhoe - slavu i voljenu, ali najvišu nagradu primila je Rebeka, koja je odbila nesretnu strast - duševni mir. Sudbina junaka koji se ne pridržavaju kodeksa časti već je gore rečena.

Istraživači djela W. ScottaDa u svojim romanima književnik razumije filozofske ideje povijesnog razvoja. S Scottova gledišta, povijest se razvija prema posebnim zakonima, društvo prolazi kroz razdoblja okrutnosti, postupno se krećući ka moralnijem stanju društva. Ta su razdoblja okrutnosti povezana s borbom pokorenih naroda sa svojim osvajačima. Kao rezultat toga, svaki sljedeći stupanj razvoja, pomirenje zaraćenih strana, čini društvo savršenijim. Užasni plodovi osvajanja opisani su u 23. poglavlju, gdje se citira Saksonska kronika (opis "strašnih djela" odjekuje opisom brutalnog suzbijanja pobune u Puškinovoj kapetanskoj kćeri - vidi propušteno poglavlje).

Kao rezultat toga, svaki sljedeći stupanj razvoja, pomirenje zaraćenih strana, čini društvo savršenijim. Nije slučajno što roman "Ivanhoe" završava vjenčanjem Ivanhoea i Rowene, a plemeniti Normani i Sasi prisutni na vjenčanju razumiju da su "mirnim putem mogli postići mnogo veći uspjeh nego kao rezultat nepouzdanog uspjeha u međusobnom ratu", "u savezu ovog para vidjeli su jamstvo budućnosti mir i sloga dvaju plemena; od tada su se ta zaraćena plemena spojila i izgubila svoju razliku. " Pozovite studente da pomoću teksta posljednjeg poglavlja objasne zašto vjenčanje Ivanhoea i Rowene zaključuje ljubavnu priču i političku priču romana.

Da biste saželi ono što je naučeno u lekcijama o romanu V. Scotta "Ivanhoe", možete se poslužiti materijalima koji uključuju tekst poznate parodije W. Thackeraya "Rebeka i Rovena".

Svojevrsni nastavak-parodija engleskog satiričara Williama Thackeraya (1811.-1863.) "Rebekah i Rowena" pojavljuje se u tisku trideset godina nakon objavljivanja Ivanhoea. Otvoreno je burleska i podsmjehuje se onome što Thackeray jako ne voli u povijesnim ljubavnim romanima. Predmeti parodije su romantizacija priče, glavni potezi radnje, romantični stil i romantična patetika, a prije svega likovi junaka, njihovi uzvišeni osjećaji. Sve su te značajke romantičnog povijesnog romana podvrgnute derogaciji i podsmijehu, a naknadni postupci junaka objašnjavaju se njihovim novim, modernim (ponekad vrlo vulgarnim) "buržoaskim" vrijednostima.

U jednom od svojih pisama Thackeray definira svoje stavove na sljedeći način: "Umjetnost romana je prikazivati \u200b\u200bprirodu - što je moguće potpunije prenijeti osjećaj stvarnosti." I opet: „S moje točke gledišta, ogrtač bi trebao biti ogrtač, a poker poker i ništa drugo. Nije mi jasno zašto bi se mantil trebao nazivati \u200b\u200bvezena tunika, a poker - usijani instrument izrađen od pantomime ”. Thackeray je pristaša realizma sa strogim zahtjevima prema umjetnosti. Ne prihvaća poeziju Byrona i Shelley, nalazeći u njima previše uzvišene, pretjerane i stoga lažne osjećaje. Odstupanje od prirodnosti i jednostavnosti slike uzrokuje njegovu osudu i podsmijeh.

Za rad na završnoj lekcijiSvakom učeniku (ili u skupinama) možete podijeliti fragmente parodijskog teksta i ponuditi odgovor na sljedeća pitanja: Čemu se i kome smije Thackeray? Što on parodira? Kako nasmijati čitatelja? Kako se likovi i njihovi postupci mijenjaju u parodiji? Kako autor objašnjava ove promjene? Potražite Scottov mogući odgovor na Thackerayevu parodiju u predgovoru Ivanhoeevog romana (imajte na umu da W. Scott nije mogao čitati Rebeku i Rowenu, jer se parodija pojavila nakon njegove smrti).

U budućnosti se materijali dobiveni u proučavanju romana V. Scotta "Ivanhoe" mogu koristiti pri radu na "Kapetanovoj kćeri" Aleksandra Puškina. Poznato je da je Puškin visoko cijenio romane W. Scotta, a njegova arhiva sadrži kratki članak o škotskom romanopiscu.

Učenicima možete ponuditi zadatke otkrivajući vezu između povijesnih djela V. Scotta i A. S. Puškina (ovo će djelo pomoći boljem razumijevanju izvornosti Puškinova pristupa povijesti u "Kapetanovoj kćeri"):

1. Ivanhoe i Grinev. Zapišite pravila plemenite časti iz Puškinova romana, usporedite ih s kodom pravog viteza iz Ivanhoeova romana.

“Nehotice sam stisnuo dršku mača, sjetivši se da sam ga dan prije primio iz njezinih ruku, kao da želim zaštititi svoju dragu. Srce mi je gorjelo. Zamišljao sam se kao njezina viteza. Bio sam nestrpljiv da dokažem da sam dostojan njezine punomoći i počeo sam se radovati odlučujućem trenutku “(Grinev).

"Pazite na čast od malih nogu." (Epigraf. Dao izdavač.)

„Vjerno služite onome koga kunete; pokoravajte se nadređenima; ne juri za njihovim milovanjem; ne tražite uslugu; nemojte se opravdavati uslugom; i sjetite se poslovice: pobrinite se opet za svoju haljinu i čast od mladosti “(oproštajne riječi starijeg Grineva).

„Ja sam prirodni plemić; Zakleo sam se carici carici: ne mogu vam služiti ”; "Kakav će biti kad odustanem od usluge, kad moja usluga bude potrebna?"; "Časni dug tražio je moje prisustvo u vojsci carice" (Grinev).

"S gađenjem sam gledao plemića koji je ležao pred nogama odbjeglog Kozaka" (Grinev o Švabrinu).

"Nije smaknuće strašno ... Ali plemić da promijeni zakletvu, da se ujedini s pljačkašima, s ubojicama, s odbjeglim slugama! .. Sramota i sramota za našu obitelj!" (stariji Grinev).

2. Pronađite u poglavlju "Pugachevschina" Grinevovo obrazloženje, polemizirajući sa Scottovom idejom o zakonima razvoja društva. (Društvo prolazi kroz razdoblja okrutnosti, postupno se krećući ka moralnijem stanju. Ta su razdoblja okrutnosti povezana s borbom pobijeđenih s osvajačima. Kao rezultat toga, svaki sljedeći stupanj razvoja, pomirenje zaraćenih, čini društvo savršenijim.)

„Kad se sjetim da se to dogodilo za mog života i da sam sada opravdao krotku vladavinu cara Aleksandra, ne mogu se načuditi brzom uspjehu prosvjetljenja i širenju pravila filantropije. Mladić! ako moje bilješke padnu u vaše ruke, sjetite se da su najbolje i najtrajnije promjene one koje proizlaze iz poboljšanog morala, bez ikakvih nasilnih preokreta. "

3. Epigrafi poglavljima.

Usporedite nekoliko epigrafa s poglavljima u Ivanhoeu i nekoliko epigrafa u Kapetanovoj kćeri. Koja je njihova uloga?

4. Narodne balade i narodne pjesme Scotta i Puškina.

Usporedite ulogu stiliziranih narodnih balada u romanu Ivanhoe i narodnih pjesama u Kapetanovoj kćeri uključenih u tekst. Na primjer, Ulričina pjesma (poglavlje 31) i pjesma „Ne buči, majko zelena hrastovo drvo ...“ (poglavlje 7 „Nepozvani gost“).

5. Po čemu su Gurt (rob, a zatim slobodni štitonoša Ivanhoe) i Savelich slični? Koja je razlika?

6. Što je zajedničko u načelima konstrukcije romana Scotta i Puškina?

Očito je u središtu pripovijesti zaljubljeni par čija sudbina ovisi o preokretu povijesnih događaja, dva zaraćena tabora između kojih je junak. „Dva tabora, dvije istine, jedna sudbina“ - tako aforistično piše A. N. Arhangelski u knjizi „Heroji Puškina“. Usporedite dva značenja priče koju je Pugačov ispričao s Grinevom. Pugačev: "Nego jesti strv tristo godina, bolje je jednom piti živu krv, a onda što će Bog dati!" Grinev: "Ali živjeti od ubojstva i pljačke znači za mene kljucati strvinu."

7. U što vjeruje Ivanhoe i u što vjeruje Grinev? Tko je s vašeg gledišta slobodniji?

8. Koja je uloga slučajnosti u romanima W. Scotta i A. Puškina?

Koje nepredviđene situacije upravljaju sudbinom Ivanhoea? Slučajan sastanak s Briandom Boisguillebertom i priorom, kojega vodi u očevu kuću; slučajno se sretne u očevoj kući s Isaacom i njegovom kćeri; Crni vitez slučajno ulazi na turnir i spašava Ivanhoea; slučajno svjedoci turnira saznaju ime viteza lišenog nasljedstva ... i tako dalje.

Koje nesreće upravljaju Grinevom sudbinom? Slučajno ga uhvati mećava, slučajno ga spasi crnobradi čovjek koji je slučajno Pugačov, Pugačev slučajno prepozna Savelicha i smiluje se Petru Andreichu, slučajno Grinev sazna da je Maša u rukama izdajice Shvabrina ... i tako dalje.

(Više detalja o poetici slučaja potražite u knjizi A. N. Arhangelskog "Heroji Puškina".)

9. Što mislite, može li se dobro poznato načelo francuskog romanopisca oca Dume (Tri mušketira i tako dalje) pripisati romanu V. Scotta "Ivanhoe" i romanu Aleksandra Puškina "Kapetanova kći": "Povijest je čavao, na koju objesim svoju sliku ”. Navedite razloge za svoje stajalište.

U oba romana glavni lik pada u nemilost monarha. i prisiljen je dokazati svoju odanost kruni i vratiti svoje dobro ime. To je sve što mogu učiniti da pomognem :(

Odgovoriti

Odgovoriti

Ostala pitanja iz kategorije

Kapetanova kći.

1) Kako je završio dvoboj?
2) karakterizirati Shvabrina i Grineva u epizodi "Dvoboj".
3) Karakteristike Maše Mironove (prvo je opišite, a zatim i lik)
4) Koji je razlog pada tvrđave?
5) Pronađite ključne točke u poglavljima 6 i 7 (nije obavezno).

1. Što se naziva lirikom? 1) Vrsta literature u kojoj umjetnički svijet djela odražava unutarnja iskustva lirskog junaka. 2) Emocionalno

percepcija onoga što opisuje pripovjedač ili lirski junak. 3) Autorova razmišljanja koja nisu povezana s narativnim pripovijedanjem uključenim u djelo. 4) Vrsta literature u čijim je djelima osobnost autora formalno eliminirana do krajnjih granica, a pripovijedanje govori o događajima pretpostavljenim u prošlosti. 2. Odredite žanr pjesme "Sloboda". 1) pjesma 2) oda 3) balada 4) pjesma 3. Kome se Puškin obraća: "Zdravo, pleme, mladi, nepoznati ..." 1) prijateljima-učenicima liceja 2) pjesnicima-decembaristima 3) mladim borovima 4) hrastovima koji rastu u Mihajlovskom4. Koja od Puškinovih pjesama ne pokreće temu “Imenovanje pjesnika i poezije”? 1) “Prorok” 2) “Sloboda” 3) “Elegija” 4) “Ponovno sam posjetio ...” 5. Koju procjenu A.S. Puškin Petru I u pjesmi "Brončani konjanik"? 1) Velika ličnost 3) Despot i prosvjetitelj u isto vrijeme 2) Tiranin 4) Otac i zaštitnik svog naroda 6. Koji je bio razlog pobune Eugena - junaka pjesme "Brončani konjanik" ?: 1) mentalni poremećaj? 2) očaj? 3) razumijevanje društvene nepravde? 4) plemenita čast, koja je junaka prisilila da razmišlja poput države? 7. Kojim metodama Puškin prenosi oduševljenje Sankt Peterburga? 1) unutarnji monolozi; 2) izravne autorove ocjene; \u200b\u200b3) uz pomoć junaka-pripovjedača; 4) demonstrirajući mišljenje Petra Velikog. 8. Tko nije lik u drami "Boris Godunov"? 1) Pimen 2) Otrepiev 3) Ivan Grozni 4) Basmanov9. Kome je posvećena Puškinova drama Boris Godunov? 1) N.M. Karamzin 2) V.A. Žukovski 3) Aleksandar - I 4) V.O. Ključevski 10. Kako se autor odnosi prema Grigoriju, junaku drame "Boris Godunov"? 1) osuđuje zbog žeđi za moći, ambicija; 2) suosjeća s neradosnim životom dječaka-redovnika; 3) divi se njegovoj hrabrosti, domišljatosti i odlučnosti; 4) naglašava njegovu poniznost, nevinost i naivnost .jedanaest. U odlomku: „... Pa zlikovac // Sa svojom žestokom bandom // Upao je u selo, boli, reže, // Slome i pljačke; vriska, brušenje, // Nasilje, zlostavljanje, alarmi, zavijanje! .. "- prikazuje: 1) vojnu bitku; 2) raširenu Nevu za vrijeme poplave; 3) opis gradnje Sankt Peterburga; 4) ponašanje stanovnika tijekom poplave. 12. Koga Puškin prikazuje u ovim redovima: „... znao je kako šarmirati ljude strahom, ljubavlju i slavom? 1) Lažni Dmitrij 2) Boris Godunov 3) Petar Prvi 4) Ivan Grozni

Pročitajte također

Ranije ste se upoznali s romanom A.S.Puskina "Kapetanova kći"

legende. pjesme koje govore o Pugačovu i pobuni Pugačov,
s dokumentima o tim događajima. Sad ste pročitali fragmente pjesme
S. Jesenjin "Pugačev". Koji je u tome vođa ustanka
proizvod? U čemu je razlika i u čemu je sličnost između junaka Jesenjina i
Pugačov u tekstovima legendi i u romanu A.S.Puskina "Kapetanova kći"?

Pitanja o priči "Kapetanova kći"

1. Navedite ime grada koje je opisano u priči A.S. Puškinova "Kapetanova kći", koja se našla u katastrofalnom položaju zbog duge opsade Pugačovljevih trupa.
2. Ime kojeg je kralja učinio Emelyan Pugachev, junak A.S. Puškinova "Kapetanova kći"?
3. Navedite ime junaka priče A.S. Puškinova "kapetanova kći", koja je prešla na stranu Pugačova.
4. Navedite ime Ivana Kuzmicha, zapovjednika tvrđave Belogorsk (priča AS Puškina "Kapetanova kći").

1) Zašto se Burnsov stih "Iskreno siromaštvo" tako naziva? 2) Čemu se nadaš? u što vjeruje? o kojem danu i satu Burns sanja u tišini

"Čisto siromaštvo"?

3) Što znate o životu junaka iz pjesme "Završio si život, junače!" Byron?

POMOZI MI MOLIM TE!!! barem nekoliko pitanja ... "Tatjanin slatki ideal .." Puškin. Onjegin. 1. Koje su (koje su osobine) glavne stvari u Olginom liku? Puškin

piše da mu je takav portret (Olga) "ludo dosadio". zašto misliš? 2. Zašto je Puškin uveo antitezu (suprotstavljanje (Olga-Tatiana)? 3. Tatjanin svijet je .. 4. Kakve je romane Tatiana voljela (što mislite da je opisano u tim djelima)? 5. Kako Puškin piše o dolasku ljubavi za Tatjana (citat iz teksta) 6. VG Belinsky napisao je o Tatjani da je ona „duboka narav, puna ljubavi, strasna.“ Zašto odlučuje napisati pismo Onjeginu? Što se u Tatjanino vrijeme smatralo tim činom? Kako Puškin osjeća taj Tatjanin čin ? Osuđuje li je zbog toga? Zašto? 7. Kako ste se osjećali zbog činjenice da Tatjana napiše pismo Onjeginu, gdje joj prizna ljubav? 8. U što je Tatiana vjerovala kad je poslala pismo? 9. Koji je odgovor Eugene pripremio na pismo? Pronađi redove u romanu koji govori o Tatjaninom stanju nakon objašnjenja s Onjeginom. 10. Je li se odnos prema Onjeginu od Tatjane promijenio nakon ubojstva Lenskog ili je ostao isti? Zašto? 11. S kojom svrhom je Tatjana posjetila Onjegin posjed nakon njegovog odlaska? 12. Kakva je bila Tatjanina sudbina ? 13. Ljubav je živa u Tatjaninom srcu b Onjeginu. Zašto ona odbija njegovu ljubav? 14. Donesite zaključak: zašto je Tatjana postala "slatki ideal" za Puškina; koje su karakterne osobine karakteristične za heroinu; za koju Puškin toliko voli heroinu.

Priča o dječaku Nikiti prema planu:

Tko je Nikita? Kako živi? Kakve osjećaje osjeća Nikita kad joj majka odlazi na posao?
Zašto Nikita misli da je sve živo? - S kim je od tajnih stanovnika Nikita razgovarao? O čemu?
Kakav je bio Nikitin odnos prema svijetu oko sebe na početku priče?
Kada se događa prva primjetna promjena u stavu svijeta prema Nikiti? Kada se svijet za njega podijelio na dobar i loš? (sjetite se epizode s cvijetom)

Kakve osjećaje osjeća Nikita i kome se obraća za pomoć?

Nikitin otac se vratio iz rata. Rat je uništenje, zlo. Što Nikitin otac smatra dobrim?
U što je vjerovao Nikitin otac?
Što mislite da ovisi o tome tko će biti ta osoba? Što znači biti ljubazan?
U koliko se sati odvija priča? Kako su ljudi živjeli? Je li Nikita bilo jedino djetinjstvo koje je imalo takvo?
Kako sada razumijete temu priče? A glavna ideja?

D. P. YAKUBOVICH

"KAPETANOVA kći" i romani Waltera Scotta

Sveobuhvatna analiza "Kapetanove kćeri" i rasvjetljavanje njenog značaja u Puškinovoj kreativnoj evoluciji nemogući su bez potpunog uzimanja u obzir odnosa između romana i romana W. Scotta. Ti su odnosi jedan od najvažnijih aspekata u dodavanju "Kapetanove kćeri", ovoga - u prekrasnom izrazu PA Katenina - "sestre" Eugena Onjegina "". Kako je potonja, budući da je "enciklopedija ruskog života", istodobno usko povezana s Byronovim elementom, tako i "Kapetanova kći", kao tipični ruski roman, nastao na temelju znanja o ruskom životu i predstavlja organski završetak Puškinove proze, ipak uključuje sam neosporan i važan kompleks veza s W. Scottom. Međutim, unatoč njihovoj neosporivosti, još uvijek nemamo niti cjelovitu analizu tih veza i njihovih granica, niti objašnjenje njihovog značenja.

Unatoč činjenici da je ruska književna znanost o pitanju Puškinove veze s V. Scottom gotovo uvijek operirala uglavnom materijalima Kapetanove kćeri, buržoaski, a ponekad i neki sovjetski istraživači, nerijetko su samo zbunjivali i ponekad kompromitirali važnu temu.

"Kapetanova kći" posljednja je karika u dugom i ustrajnom procesu, koji se uvjetno može nazvati walter-škotskim razdobljem Puškina.

Belinski je također zvao Savelich - "Ruski kaleb"; A. D. Galakhov je istaknuo: „Puškin na kraju Kapetanove kćeri, u sceni susreta Marije Ivanovne s caricom Katarinom II, također ima imitaciju ... Kći kapetana Mironova postavljena je u isti položaj kao i junakinja Edinburške tamnice. "

NG Chernyshevsky, koji je dobro poznavao Scotta, kategorički je istaknuo, ali slučajno, da je priča nastala izravno "iz romana Waltera Scotta".

Slavofilskom logoru činilo se da ta primjedba narušava Puškinovu slavu. Ideolog ruske autokracije Černjajev u svom hvalospjevu "Kapetanova kći" ustvrdio je svoju iskonsku rusku veličinu potpuno ignorirajući zapadne veze. Mišljenje njegove jedine monografije o romanu utjecalo je na sljedeća djela. Černjajev je vjerovao da primjedba Černiševskog "u svojoj neutemeljenosti ne zaslužuje analizu" i došao je do njegovog tendencioznog zaključka - "Ne postoji niti jedna sitnica koja bi odgovorila na oponašanje V. Scotta. Ali cijeli roman svjedoči o tome da je Puškin, na što ga je V. Scott potaknuo da ponovno stvori naša stara vremena u umjetničkim slikama i slikama, nastavio potpuno neovisno. " A. I. Kirpičnikov i A. N. Pypin vratili su se mišljenju Černiševskog, ali ga nisu razvili, kao ni Aleksej N. Veselovski i V. V. Sipovski. Napokon, M. Hoffman je u svom članku o "Kapetanovoj kćeri" 1910. napisao: "V. Scott je dao poticaj novim snagama Puškina, koji su do tada mirovali u njemu. " Ako je stara formula Galahova: Puškin oponašao u "Kapetanovoj kćeri" V. Scotta - kod Černjajeva je preobraženo: nastavio V. Scott, tada je Hoffmann samo zamaglio: Puškin odbijen od W. Scotta. Stvar ovdje, naravno, nije u jednoj terminološkoj razlici. Samo razjašnjavanjem uloge V. Scotta za Puškinovo djelo u cijeloj njegovoj dužini, cjelovitim proučavanjem djela V. Scotta kao prozaista i prozaista-Puškina, registracijom i razumijevanjem svih dodirnih točaka, mogu se pristupiti odgovorima na pitanja o njegovoj funkciji za Puškina.

Već sam se morao zaustaviti u "Vremenniku" na mišljenjima nekih sovjetskih istraživača koji su išli putem izoliranih usporedbi i nedosljedno smanjivali živo tkivo Puškinova romana na mehaničku asimilaciju formalnih shema i na tehniku \u200b\u200bWalther-Scottova romana. Zbog ovih prilično općenitih detalja, oni ne vide uistinu značajne veze u vezi s bitom uspoređenih romana, njihovom velikom sličnošću i velikom razlikom u stajalištima autora o glavnim problematičnim pitanjima.

"Kapetanova kći" najvažnije je od Puškinovih dovršenih proznih djela, njegov posljednji roman posvećen problemu prikazivanja seljačke pobune, sažimanju i provođenju na novi način prethodnih ideja socijalnog romana.

Slika Pugačova privukla je Puškinovu pozornost od 1824. Zanimao ga je Život Emelke Pugačov, kao i život Senke Razin. 1827. poglavar žandara Benckendorff pjesniku je "objasnio" da "crkva psuje Razina, kao i Pugačova". Ali Puškin je nastavio njegovati ideju umjetničkog utjelovljenja slika koje su ga osvajale. Sakupljao je pjesme o oboje i, mora se pomisliti, već na samom početku 30-ih, nakon sloma Arapa Petra Velikog, planirao je junake novog povijesnog romana - Pugačova.

U svakom slučaju, već u najranijim planovima Kapetanove kćeri zvučalo je ime najbližeg Pugačovljevog saveznika, kojeg je crkva također anatemisala, - AP Perfiliev. S njim se, prema prvotnoj namjeri Puškina, junaka koji je protjeran u selo radi divljanja, koji se ovdje, kao u drugim početnim planovima, trebao naći i ime Švanvič.

U sljedećem planu koji datira sam Puškin (31. siječnja 1833.) već se jasno osjeća da je središnji povijesni junak sam Pugačov. Takav ostaje u svim narednim planovima, kao u romanu.

Tako je već u siječnju 1833. godine, tj. kad je Puškin napisao posljednje (devetnaesto) poglavlje „Dubrovski“, Već je vidio prve obrise novog romana. Iako je Grinev ovdje još uvijek nosio ime Švanvič, tvrđava Belogorsk i dalje je bila samo „stepska tvrđava“, Chika je namjeravao objesiti junakova oca, a ne Švabrina; čak i ako ne Maša, ali Orlov je molio junaka za oprost, ali obris povijesnog romana s točnom povijesnom erom i određenim povijesnim likovima već je bio jasan.

Novi koncept povijesnog i društvenog romana, istinske drame, koja je već dugo mučila Puškinovu maštu, u potpunosti ga je zarobio. Puškin je 6. veljače označio "kraj" Dubrovskog, a sutradan, 7. veljače 1833., podnio je molbu za "Istražni slučaj" o svom novom junaku, istinskom vođi i organizatoru seljačke pobune - Pugačovu, koji bi mu se dao na proučavanje.

Uz prozu pripovjedača, Puškin se obnovljenom snagom želio vratiti i prozi povijesnog romanopisca. U to se doba vratio Puškin u petrinovo doba, uzorci romana o Streletskom

sin. No ti su planovi ostali neispunjeni, kao i ideja o povijesnom romanu iz davnog života ("Cezar je putovao"). No, potkrijepljen otvaranjem mogućnosti rada u arhivima prema dokumentima i, što je najvažnije, živim dojmovima prikupljenim tijekom putovanja na Ural, Puškin skicira nove planove za roman o "Pugačevščini", gdje se junak iz Bašarina pretvara u Valuev, gdje se pojavljuje Švabrin i gdje je sve određeno mjesto je lik samog Pugačova.

Pisanje 1832-1834 "Povijesni" roman, kako ga je sam autor nazvao Kapetanova kći, želio je podsjetiti na metodu tvorca žanra koji je upravo umro. Čitav sustav romana Walter-Scotta, kao u godinama stvaranja Arapa Petra Velikog, ponovno je isplivao na površinu prije Puškina. Ponovno su se, uz svu hitnost, pojavila pitanja o povijesnoj vjernosti, o dokumentaciji i anakronizmu, o jeziku i uvođenju povijesnih likova.

U svom prvom romanu iz udaljenijeg doba, Puškin je u nizu slučajeva ipak odstupio od uistinu povijesnog platna, kronologije i stvarne korelacije likova, kreativno ih kombinirajući i stvarajući samo opći dojam povijesne vjernosti, potkrijepljen dokumentacijom.

U Dubrovskomu se pitanje povijesne vjernosti odnosilo samo na opću vjernost povijesnom okusu, ali na niz problema povijesne roman je bio potpuno odsutan (povijesni junak, određeni povijesni događaji, specifična povijesna situacija), dokumentacija je u njemu išla po liniji povijesne i pravne.

U novom romanu, preuzetom iz bližeg povijesnog vremena (u nacrtu rukopisa stajalo je: „Pyotr Andreevich<Гринев> umro krajem 1817. "), pitanje povijesne vjernosti postalo je još odgovornije i konkretnije. Ispitujući žive svjedoke tog doba - pisce i vojsku, uralske kozake i djecu Pugačovljevih suradnika i ovjeravajući njihovo svjedočenje arhivskim dokumentima i tiskanim dokazima, pripremajući paralelno "Povijest Pugačova", Puškin je svoj roman mogao staviti na čvrstu (prema podacima svog vremena) i na njoj već predati se slobodnoj kreativnosti.

Brojna vanjska obilježja povijesnog romana također su se pojavila prije Puškina. "Kapetanova kći" uokvirena je minijaturnim pogovorom izmišljenog "izdavača". Sustav epigrafa (za roman i za pojedina poglavlja) također je razvijen svim sjajem. U nacrtu se to otkriva još jasnije („ ... objaviti zasebno, tražeći pristojan epigraf za svako poglavlje i čineći knjigu dostojnom našeg doba “).

Doba građanskih ratova, "nejasni" trenuci u engleskoj i škotskoj povijesti - česta pozadina Scottovih povijesnih romana.

W. Scott posebno je volio doba vjerske i političke borbe u 16. stoljeću. ("Samostan", "Opat", "Kenilworth" - doba Elizabete

i Mary Stuart); najrevolucionarniji trenuci 17. stoljeća. ("Peveril", "Legenda o Montroseu", "Crni patuljak", "Stari smrtnik" - borba između "okruglih glava" i "kavalira"; "Woodstock" - Cromwellova buržoaska revolucija). Građanski ratovi prikazani su posebno u Waverlyju i Legendi o Montroseu (kaže Scott), dijelom u Perth Beauty, Rob-Royu - Scottovim najsjajnijim romanima. Puškin, koji se tijekom ovih godina "divio" Scottu, opet je morao pažljivo pogledati ovu stranu, i sam se usredotočio na prikaz seljačke pobune iz 18. stoljeća.

Prirodno, u "Kapetanovoj kćeri" Puškin je, uzimajući ponovno povijesno "nejasno" doba "istrebljenja plemićke obitelji", krenuo u novu potragu za povijesnim i društvenim romanom, kao u "Arapu" i u "Dubrovskom", na način da tijekom tih godina ostao je pod znakom čovjeka "koji je u cijeloj Europi vladao najnovijim romanom". Puškin nije slijedio taj put sam, hodao je uz vojsku imitatora W. Scotta, a što je njegov vlastiti put bio teži što se, smatrajući V. Scotta modelom i učiteljem u mnogim pogledima, nije slagao sa mnogo toga u svom sustavu, a tim više je htio oštro suprotstaviti se "kostromskim mlinarima", vulgarna, jeftina imitacija onih koji "prizivaju demona antike" nisu se mogli nositi s tim. Zato se čini metodološki ispravnim, moguće je izolirati „ruskog čarobnjaka“ u njegovoj izravnoj komunikaciji s V. Scottom, zaobilazeći gomilu ruskih „Walther-Scottiksa“, premda je tijekom tih godina Lazhechnikov izdao „Ledenu kuću“, „previše imitativnu V. Scotta u svemu. osim sloga “(N. Grech); Bulgarin - "Mazepa" - o kojem je Brambeus razbio V. Scotta; Zagoskin "Askoldov grob" itd. Itd.

Istodobno, ponekad je i tema povijesne priče bila izvana bliska Puškinovoj. Istaknut ću raniji primjer: „Drobilica Pugačova, Iletski kozak Ivan“ („Orenburška priča“ Petra Kudrjaševa, „Bilješke otadžbine“, 1829).

Odnos između "ruskog Waltera Škota" i Puškina posebna je tema. Razjasniti to znači osvijetliti problem Puškinova povijesnog romana s druge strane.

Dvije glavne linije koje se križaju u "Kapetanovoj kćeri" dugo su otkrili njezini istraživači. Riječ je o redovima čisto povijesnog romana i "obiteljske kronike". Upravo je tako konstruiran roman W. Scotta: Waverly, Rob-Roy, The Puritans (Old Mortality). "Jednom sam mislio napisati povijesni roman koji datira iz vremena Pugačova, ali pronašavši puno materijala, ostavio sam fikciju i napisao Povijest regije Pugačov" - napisao je Puškin 6. prosinca 1833. šefu žandara. To „jednom“ nije bilo tako davno, jer ako prvi planovi romana pripadaju ranijem razdoblju, onda je, s druge strane, na jednom od planova datum: „31. siječnja 1833.“, a u predgovoru: „5. Kolovoza 1833. ". Očito je tijekom svog putovanja u Orenburg Puškin o povijesti razmišljao jednako kao i o romanu. Puškinovo staro svojstvo, koje se nije uklapalo u okvire „fikcije“, da istovremeno vrši povijesne izlete, u doba „Kapetanove kćeri“, najpotpunije je izraženo u dovršenom romanu i dovršetku povijesnog djela iz istog „znatiželjnog doba“ (iako je nesposobnost da slobodno govori, do kraja, prejasno u oba djela).

Nije dovoljno navesti da se Puškin u Kapetanovoj kćeri pozivao na odredbe mnogih romana W. Scotta. Važnije je naglasiti i objasniti obrazac ovih žalbi. W. Scott više puta varira iste odredbe u svojim raznim romanima. Zbog toga morate operirati slične situacije iz različitih romana Scott. Za Puškina su, kako ću pokazati, bili ujedinjeni, u korelaciji sa Scottovim ujedinjenim sustavom.

Puškinov naslov ima za cilj objasniti sve neobičnosti radnje, ukazati na razlog dvosmislene situacije u kojoj se junak nalazi. Jednostavan podvig jednostavne kapetanove kćeri presijeca čvorove romana, spašavajući junaka i njegovu čast, koju nije njegovao iz mladosti. Upravo je ove riječi, preuzete iz arsenala plemenite mudrosti, Puškin stavio epigraf u roman.

Orijentacija prema običnom središnjem junaku kao rezultat demokratskih tendencija realističnog romana već je jasna u Scottovu povijesnom romanu.

Međutim, stvarni junak Puškina je onaj koga on (kao i uvijek ravnodušan prema prezimenu) naziva Shvanvich, Basharin, Bulanin, Valuev, Zurin, Grinev. Dajući "obiteljske bilješke", Puškin se vraća stvaranju fikcije o pronađenim memoarima. Naznaka pisane tradicije u određenoj je mjeri unaprijed određena

jezik i stil romana. Već je ovdje žanr definiran kao „njegove bilješke, ili bolje iskreno priznanje“, koje P. A. Grinev piše svom unuku. U epilogu 1836. Puškin se opet vratio ovome: „ovdje prestaju bilješke P. A. Grineva ... Rukopis P. A. Grineva dostavljen nam je od jednog od njegovih unuka koji je saznao da smo zauzeti poslom koji datira iz vremena koja je opisao njegov djed. "

Povijesni roman, dat kao rukopis, kao memoar, u najbližim crtama nalazimo u Scottovu romanu, koji je usko povezan s Kapetanovom kćeri. Evo odgovarajućih odlomaka iz predgovora 1. izdanja Rob-Roya 1817. i kraja posljednjeg poglavlja:

„Ovo je kraj rukopisa F. Osbaldistona i vjerujem da su se njegove sljedeće stranice odnosile na privatne interese. ( Ovdje izvorni rukopis završava donekle naglo... Imam razloga misliti da se ono što je uslijedilo odnosi na privatni poslovi)<... >	„Ovdje završavaju bilješke Petra Andrijeviča Grineva. Iz obiteljskih legendi poznato je da je on<... >
prije šest mjeseci autor je putem svojih cijenjenih izdavača dobio hrpu papira koji je sadržavao glavna obilježja sadašnje priče<.... \u003e morao izbrisati imena<.... \u003e, a epigrafi prikazani ispred svakog poglavlja odabrani su bez ikakve veze s dobom<.... \u003e Međutim, izdavač ne bi trebao navesti ... “	Rukopis Petra Andreeviča Grineva dostavljen nam je od jednog od njegovih unuka<... \u003e Odlučili smo, uz dopuštenje rodbine, objaviti ga zasebno, tražeći pristojan epigraf za svako poglavlje i dopuštajući si da promijenimo neka svoja imena. Izdavač".

W. Scott inzistira na definiranju svog žanra više puta, baš kao i Puškin u svom predgovoru (kasnije odbijenom):

Dragi prijatelju! Tražili ste od mene da vam posvetim nekoliko ležernih sati, kojima je Providence sa zadovoljstvom blagoslovila kraj mog života i ispričala nezgode i nedaće dana moje mladosti (u evidentiranju opasnosti i poteškoća ... ) <.... >	Dragi moj unuče, Petruša! Često sam vam ispričao neka događanja u životu i primijetio da ste me uvijek slušali s pažnjom, unatoč činjenici da mi se to dogodilo, po stoti put možete prepričati jedno<... >
Ne mogu sumnjati u istinitost vašeg mišljenja da će ljudi koji s ljubavlju slušaju priče starih ljudi o prošlosti pronaći nešto privlačno u priči o mojim pustolovinama<.... \u003e S ljubavlju ste slušali glas voljene osobe kad je i sam pričao o svojim pustolovinama<.... \u003e Kad moj rukopis dođe do vas, pokopajte ga<.... \u003e naći ćete u (mojim) bilješkama izvor tužnog	Započinjem svoje bilješke za vas, ili bolje, iskreno priznanje, s punim uvjerenjem da će vam priznanja služiti u korist. Znate da, usprkos vašim podvalama, vjerujem da će vam sve biti od koristi, a sličnost vaše mladosti s mojom smatram glavnim dokazom toga.<.... > Vidjet ćete da je, izmamljen žarom mojih strasti, u mnoge zablude, nekoliko puta u najtežoj situaciji

U oba predgovora upečatljiva je blizina glavne ideje - rukopis je istinit prikaz pogrešaka, hrabrosti i hobija mladosti (mojih misli i osjećaja, mojih vrlina i mojih promašaja), izvještaj, u Puškinovom prijenosu, pojačan pričom srodnik... I ti i drugi memoari iz 18. stoljeća, dani kao "ihromanski", otvaraju se karakterizacijom junakova starog i odlučnog oca. U Rob-Royu otac zove sina, poput Grineva, iznenada odlučujući da je "u godinama" (skoro ste punoljetni) i odmah ga šalje od kuće u sjevernu Englesku. Na početku Waverlyja postoji slična epizoda - roman, a kasnije, također blizak Kapetanovoj kćeri. Ovdje se u poglavlju II Edward Waverly, unaprijeđen u časnika, oprašta od obitelji i odlazi u pukovniju. Poglavlje "Obrazovanje" opisuje njegov odgoj kao "fragmentaran i nedosljedan" (desultory); on je "u poljskim sportovima od jutra do mraka"; on je okrugli neznalica (s pravom bi se mogao smatrati neukim). Poglavlja V i VI, već u samim svojim naslovima (Izbor profesije i Adieus iz Waverleyja), vode prema maniri Cervantesa i Lesagea, što je osebujan odraz pronašlo u počecima Scottovih povijesnih romana, kojima je poglavlje I Kapetanove kćeri posebno blisko. Edward Waverly postaje kapetan u Gardinerovoj dragunskoj pukovniji, u koju ga, u doba škotskih pobuna (1715), šalje njegov ujak. Riječi rastanka potonjeg bliske su riječima starog Grineva - epigrafa cijelog romana ("Koliko dužnost i čast dopuštaju, izbjegavajte opasnost, odnosno nepotrebnu opasnost" - usporedite "ne tražite uslugu" itd.) I upozorava na prijateljstvo s kockarima i slobodnjacima ... Puškin, poput Scotta, isporučuje svom junaku preporučno pismo "starom drugu i prijatelju", reproducirajući sam tekst pisma (barunu

Bredvardein - generalu R.). Pustolovna koncepcija obitelji otkriva se kod Puškina, kao i kod V. Scotta, tradicionalno. Na početku putovanja mladog junaka opljačka onaj koji dolazi. U W. Scottu, sličan tradicionalni početak pustolovnog romana posebno je karakteristično razvijen u The Adventures of Nigel.

Upravo u ovom nama toliko popularnom romanu Puškin je mogao najbliže upoznati tu varijaciju tradicije. Junak - mladi škotski gospodar - Nigel, u pratnji svog sluge štitonoše Richieja Moniplisea, odlazi u lutanje i u Londonu se sastaje s lordom Dalgarnom (IX. Poglavlje), koji poput Puškinova Zurina, poziva naivnu mladež na večeru i, usprkos njegovim vrlim odbijanjima ( "Veže me rano obećanje ocu da nikada neće ulaziti na vrata igraonice"), vodi ga u kockarnicu. Predstava mladog gospodara izaziva strogo gunđanje služavke Moniplise, potpuno u stilu Savelichovog moraliziranja i gospodarevog grdnja („Gospodaru, rekao je Richie, zanimanja vašeg lorda broda takva su da ne mogu posjedovati ili nadvladati svojom prisutnošću“). (Ur. Cit .. str. 52, poglavlje III). Nijl ga grdi i smije mu se, utapajući, poput Grineva, osjećaje bijesa i srama (između nezadovoljstva i srama) i osjećaje grižnje savjesti (puno griže savjesti), a Moniplise je spremna, štedeći čast gospodara, bolje je da pljačka nekoga samog, da uzme gospodara novac i zamjera mu: "Zaveden si s istinske staze kojom je hodao tvoj otac" ("Zavarani ste i napuštate maženja kojima je vaš časni otac nagazio ... “). Savelich je jednako teško umiriti u svojim propovijedima mladom gospodaru kao i Richie. W. Scott prekida upute sluge napomenom upozoravajući Nigela da ne vjeruje Dalgarnu, a Puškin Zurinovom bilješkom o svojoj dužnosti.

Dakle, na pozadini tradicionalnih romantičnih pozicija, Puškin je pokazao svu originalnost ruskog sluge - Savelicha.

Ovdje ću naglasiti da se u IX. Poglavlju Kapetanove kćeri, stvarajući komičnu epizodu sa Savelichovim izvještajem pročitanim Pugačevu kako sjedi na konju, Puškin podsjetio na sljedeću situaciju V. Scotta: Nigl traži od sluge - Richieja Moniplisea - da kralju preda peticiju, on daje greškom

prvo svoju, bacio je bijesni kralj. Dajemo moderan prijevod Puškinu:

“Poanta je u tome što sam suverenu dao ostatak starog računa koji mom ocu nije platilo Njezino Veličanstvo, najmilostivija carica, roditelj našeg kralja, dok je živjela u dvorcu Edinburg. U to su vrijeme uzimali zalihe hrane iz naše trgovine, što je, naravno, mojem ocu činilo toliku čast kao što bi plaćanje ovog računa donijelo slavu njegovom veličanstvu, a meni koristi ".<.... \u003e „Ovo je sadržaj mog zahtjeva. Gospodin Georg je iz ruku sluge uzeo stari zgužvani papir i prolazeći kroz njega kroz stisnute zube rekao: „On najiskrenije predstavlja - njegovo veličanstvo, najmilostivija kraljica, roditelj - ostaje dužan zbroj od 15 maraka, uz koji je priložen račun - 15 telećih nogu za galantir; 1 janjetina za Božić; 1-n kapuna na pečenki kad lord Botwell<.... \u003e Večerao sam s njenim veličanstvom. " "Mislim, gospodaru, da se više ne pitate zašto je kralj tako loše prihvatio vaš zahtjev."

Puškinov odgovor na ovu epizodu bio je Savelovčev "papir" koji je od Pugačova zahtijevao "bijele vunene hlače za 5 rubalja", "podrum s priborom za čaj, za 2 ruble i pol" i, na kraju, kaput od zečjeg ovčjeg kože. Puškin je ojačao komičnu epizodu, dajući je ne u prepričavanju, već u akciji i povećavajući samog "obnavljača dobrote". Za potonje je Puškin koristio izvorne dokumente koji su bili u njegovim rukama, ali situacija seže do W. Scotta.

Ovdje također primjećujem da scena dolaska Grineva i Savelicha Pugačevu, koji se s "ceste" pretvorio u vođu, u nekim potezima podsjeća na scenu dolaska domišljatog gospodina Wildrecka u Cromwella, kojeg on nije prepoznao u Woodstocku. Kavalir suzdržava svoje gađenje, sam Cromwell priznaje da je bio iskren s njim, protiv njegovih pravila. Baš kao što je kavalir lorda generala nazvao "vašim generalom", a zaustavio ga je sam Cromwell, a prokletstvo na Cromwellovoj adresi gotovo je pobjeglo s Wildrekova jezika, Savelich je također rekao riječ, nazvavši Pugačevce "negativcima", zaustavio ga je Pugačev i morao objasniti: "Elodei , ne zlikovci, već vaši momci. " Sličnost ovih slikovnih poteza poprima posebno značenje ako se sjetimo da je ovu posebnu epizodu Woodstocka Puškin preporučio gotovo istodobno kao „upravo nacrtanu sliku“, kao primjer „prirodne

images "(" Pročitajte u "Woodstock" sastanak jednog od likova s \u200b\u200bCromwellom u Cromwellovom uredu ").

Očito je Puškina u takvim slučajevima posebno zanimao i divio mu se narodni jezik i psihologija jednostavnih junaka W. Scotta. Napokon, druga vrsta Walther-škotskog "roba" - Caleb iz "Lammermoor Bride" - utjecala je na "Russian Caleb" - Savelich.

Scott je, kao i u drugim slučajevima, razvio sliku Caleba u svim njezinim brojnim nijansama (Fairserwice, Owen, Davie), smatrajući Fieldingovu Jarebicu "likom tipičnog engleskog jezika, nepoznatog drugim zemljama" (Scottov članak o Fieldingu). Calebove trikove da sakrije gospodarevo siromaštvo, brigu za sigurnost gospodareve imovine i nepovredivost njegove časti, jadne jadikovke zbog trošenja novca, ropsku naklonost, čak i postizanje spremnosti da se čak i u zatvor spasi "čast prezimena", unatoč gospodarevom bezobraznom postupanju - sve nas zaključuje da je Puškinov Savelich stvoren ne bez pozornosti prema književnim vrstama starih sluga V. Scotta, premda je Puškin vlastitu sliku razvio na živom materijalu svojih promatranja ruskih sluga.

Karakteristično je da su se i sami potonji zvali našim zajedničkim imenom Kaleb (sluga Karamzinovih). Svaki književni pokušaj prikazivanja sluge ove vrste u tim bi godinama tim više morao biti povezan s istom slikom. Puškinova posebna pažnja prema "Lammermoor nevjesti" ne ostavlja sumnju da je Puškin, stvarajući vlastitu sliku feudalnog sluge, reagirao upravo na sliku Kaleba, koja je, kao da je bila, sažetak ove vrste u svjetskoj literaturi. Veličina Puškinova junaka leži upravo u činjenici da je prvi put u ruskoj književnosti, na temelju njezinih nacionalnih elemenata, u svoj svojoj svjetlini boja zavičajnog života i jezika stvorena slika jednaka najboljim europskim primjerima i obogaćena novim značajkama.

Savelich nije samo rob koji brani materijalne interese svoga gospodara. Trči da "zaštiti prsima" Grineva od neprijateljskog mača.

W. Scott donekle je već obdario Caleba novim junačkim crtama, što prethodna tradicija nije davala. Točno

ove su značajke zarobile umjetnika Puškina. VF Odojevski nije bez razloga napisao Puškinu: „Savelich je čudo. Ova osoba je najtragičnija, odnosno ona kojoj je najpričnije u priči. "

Poglavlje II "Kapetanove kćeri" - "Vođa" s epigrafom iz "stare pjesme" (W. Scott ima stalni epigraf s potpisom Stara pjesma) - naslov je trebao podsjetiti ruske čitatelje na brojne Walther-Scottove romane, gdje je, uz epigraf, poglavlje često ima i kratki naslov (Waverley, Quentin Dorward, Gay Mennering, Anna Geerstein, Saint-Ronan waters, Redgauntlet).

Walter-škotska manira naslova kratkih poglavlja daje vanjsku, romanesknu fragmentaciju i lakoću velikom žanru; usko je povezana s poetikom ruskog povijesnog romana.

Puškin, dajući svoj minijaturni ep, koristi se ovom tehnikom. Poglavlje - "Vođa" - prisjeća vas se Walter-škotskog "The Wagrant" i, doslovno, "The Guide" ("Q. Dorward", XV), kao i naslova "Unbidden Guest" - "The Unbidden Guest" (ibid. , XXV).

U jednom od ranih planova romana, sažeto bilježeći "seljačku bunu", Puškin je početak označio i kao: "Matel - krčma - vođa razbojnika". Čini se da je u ovom trenutku, bliže "Dubrovskom", za Puškina predatorska tema bila još važnija. Također je navedeno u nastavku: "Mladi Schwanvich upoznaje vođu razbojnika." Karakteristično je da je u tekstu poglavlja II ova književno-razbojnička tema zaklonjena. Nigdje se ne spominje "razbojnik". Postoji samo "savjetnik", "cesta", "skitnica". Puškin samo vrlo izdaleka nagovještava da je "umet bio vrlo sličan razbojničkom pristaništu", ali Savelyich grdi cestovnog pljačkaša.

Buran (koji se pojavljuje kao "mećava" već u ranim planovima) potreban je Puškinu kao izvorna pozadina. Pugačev se prvi put pojavljuje iz mećave. Od mećave, "seljaci" pokazuju "gospodaru" put, spašavajući ga, jer je kasnije spasio od revolucionarne mećave. "Bilo je to poput broda koji plovi olujnim morem" - napominje Puškin, a iza ovih riječi podsjećaju se i drugi iz nacrta predgovora: "budući da sam nekoliko puta bio u najtežim okolnostima, napokon sam isplovio." Grinev je sanjao san u kojem je kasnije vidio "nešto proročko" kad je s njim "razmišljao o neobičnim okolnostima" svog života - san o mrtvim tijelima

i krvave lokve, o čudnom muškarcu crne brade koji nježno klikne pod njegov blagoslov ...

Ali i potičući čitatelja s "praznovjernim" objašnjenjem sna i mećave (san koji proriče pobunu oluje opušteno je opisao W. Scott u "Q. Dorward", XX). Puškin, genijalni realist, prije svega želio je umjetnički ispravno i precizno prenijeti "lokalni okus" ove mećave. Ne vidjevši samog Orenburg Matensa, obratio se pouzdanim svjedocima. Opis koji je trebao pronašao je u pismu AI Bibikova Fonvizinu; u samoj "Povijesti Pugačova", opisujući mećave i snijeg, primijetio je: "Snijeg u provinciji Orenburg ponekad padne i za tri aršina." Tako je shvatio princip couleur lokala povijesnog romana. "Mećava" je trebala biti zamijenjena i zamijenjena je "mećavom". Puškin je ovu zamjenu mogao potvrditi mjestom koje je označio za knjigu "Topografija Orenburga" (br. 342 njegove biblioteke, sv. I, str. 202-203); ovdje je mjesto citirano u „Povijesti Pugačova“ i sljedeće: „Pogotovo zimi u prosincu i Genvari, olujnim mjesecima, prema mještanima Snježne oluje, ima ih sa snijegom, i to u najjačem mrazu, zbog čega se mnogi ljudi smrzavaju i nestaju, što je utoliko opasnije jer ponekad po vrlo mirnom i umjerenom vremenu takav oblak bude u jedan sat, ili Buran, doći će, a takav napad će uzrokovati da u slučaju jakog snijega, prelijevanje i ležanje na tlu podnese i sav zrak postane toliko gust da je nemoguće vidjeti bilo što u 3 dna. "

Suštinski odraz Walther-Scottovog "sustava" je oblikovanje Pugačovljevog prvog pojavljivanja u Puškinu. Glavni istinski povijesni junak (u svakom slučaju to je kralj ili Cromwell) prvi se put pojavljuje u djelu W. Scotta neprepoznat, pod maskom ili, barem, u naglašeno neočekivanoj jednostavnoj formi. Puškin je reagirao na taj prijem već u "Arapi Petra Velikog". U "Kapetanovoj kćeri" oba povijesna junaka - Pugačov i Ekaterina - prikazani su na ovaj način na prvom sastanku. Pugačev je jednostavan "savjetnik", "put", odnosno daje se "kod kuće". Ta se transformacija događa u gotovo svakom romanu W. Scotta. Slijedom ove crte u svom povijesnom romanu, Puškin prima

mogućnost jednostavnog pristupa Pugačovu. Prizor s "lopovskim razgovorom" na umu, s poslovicama i alegorijskim aluzijama, podsjeća na "lopovski žargon", voljen od V. Scotta, majstorski dijalozi u javnim kućama i hotelima ("G. Mennering", "Srce srednjeg Lothiana", "Redgauntlet").

U III. Poglavlju (Tvrđava) Čini se da Puškin vraća čitatelja u situacije Waverleyja. Drevni ljudi, stara fortetija - dešifrirati značenje poglavlja epigrafa. I prisjećam se poglavlja VIII "Waverly" s naslovom "Škotski dvorac prije 60 godina", dvorca u koji, poput Grineva, sudbina baca mladog Waverleyja. Opis utvrde u oba slučaja otvara se opisom provincijskog sela (sela) - Belogorskaya i Tully Veolan. Oba pisca daju iluziju da su statični: u jednom slučaju natpis je 1594; u drugom - slike zarobljavanja Očakova. "Nitko me nije upoznao", napominje Grinev. "Nijedan odgovor nije vraćen" - Waverly (Nijedan odgovor nije vraćen). Oba junaka pokušavaju zamisliti budućeg šefa, otvoriti vrata, a zatim slijedi opis prvog sastanka obojice. U jednom je slučaju riječ o čudnom čovjeku: „odjeća mu je ekstravagantna, staromodna - siva jakna s crvenim manšetama i podijeljenim rukavima s crvenom podstavom“; u drugom slučaju: "Stari invalid, koji je sjedio na stolu, sašio je plavu zakrpu na lakat zelene odore." Dakle, susret s "božanskim čovjekom" i "krivim starcem" priprema osobine stanovnika mjesta u kojem je junak prisiljen provesti mladost. Napokon se i tu i tamo predstave vlasnik i njegova kći. Značajke Bradwardainova Cosma nesumnjivo podsjećaju na Ivana Kuzmicha Mironova; čini se da su brojne značajke prenesene na generala R., ali, umjesto da je opremljen latinskim i francuskim citatima, čineći njegov govor šarenim šaljivim mozaikom (omiljena tehnika škotskog dijaloga), Puškin svog generala, prema povijesnim stvarnostima, čini njemačkim i, prema ruskoj tradiciji, prepunim svojim govorom komični mozaik njemačkog naglaska. Rosu Bradwardain, divlju i zacrvenjenu provincijalku, Scott daje u dvostrukom svjetlu - kroz percepciju Rushleyja i Waverleyja. Tako je Maša dana očima Shvabrina i Grineva. Slika provincijskog života sinkronizirana je (to je tipično za tematski neprestano ponavljajućeg V. Scotta) i u drugom romanu - "Rob-Roe". „Pametni ljudi su rijetki u našem susjedstvu“, ali „postoji jedan

iznimka "- kažu junaci ovog romana (" U ovoj zemlji, gdje su pametni ljudi rijetki " ... "Postoji jedna iznimka"). Ta je iznimka Rashleigh, kao u Puškinovoj "našoj zabiti" - prema junacima - Shvabrin. Pametan, dobro odgojen, s "oštrim i zabavnim" razgovorom, znajući jezike, gotovo ružan, blizak tipu melodramatičnog negativca - takav je svaki od ovih likova. Ali kao što V. Scott želi shvatiti lice junaka, njegov govor s obilježjima objektivnosti, riječima heroine da ukažu na njegov um, tako je jedva uočljivim potezima, kroz Mašine usne, iza Švabrina prikazan "čovjek".

Puškin također zadržava tradicionalnu spletku - svađu između heroja napuštenih u divljini. Zli podrugljivi Shvabrin tumači dobru Grinevu o Mašinoj gluposti, poput demona Rašleija Osbaldistonu o Dianinoj neozbiljnosti. Čak je i razlog svađe (ruganje pjesmama kreposnog junaka) sačuvao Puškin, kao i ton samog autora, potkrijepljen arhaičnim stihovima, zbog taštine „pjesnika“. Na pozadini imena autora ovdje je "Dunsiada" - Alexander Pop - Osbaldiston. A Grinev svoje "iskustvo" čita na pozadini imena AP Sumarokova i autora "Telemakhida". Čini se da bodljikavi Shvabrin uči od Rashleigha, koji se ruga "drugom Ovidiju u Trakiji, koji, međutim, nema razloga pisati Tristiju." Diabolicale podsmijeh Rushleighha briše se iz W. Scotta kontrastnim humorom svakodnevnog života (nagovor dobrog čovjeka - Sir Hildebrand - oba suparnika), kako je Shvabrinova "paklena cereka" pretočena u komični plan obrazloženja Ivana Ignatieviča. V. Scott daje brojna beskrajno duga poglavlja prije nego što je stvar doveo na dvoboj, ali trenuci odabrani u sceni dvoboja ponovno vraćaju Puškina V. Scottu. Zapravo, za potonje dvoboj započinje dva puta, u prvom se slučaju rješava komično. Kapetanove riječi: „O, moji svećenici! Kako izgleda? Kako? Što? U našoj tvrđavi počini ubojstvo!<.... \u003e Stick, odnesi ove mačeve u ormar "- prisjetite se uplitanja domaćice u svađu u XI poglavlju Waverleyja:" Kako! vaše se milosti ubijaju! - uskliknula je, smjelo jureći između protivnika i spretno pokrivajući njihovo pokrivač svojim pokrivačem, - i ocrniti ugled kuće poštene udovice kad u zemlji ima dovoljno slobodnih mjesta za dvoboj. Primjedbe o dvoboju dobrog momka Jervieja u XXVI. Poglavlju "Rob-Roya" slične su po funkciji.

Poglavljem "Pugačevščina" Puškin otvara brojna poglavlja vlastitog povijesnog romana. Obiteljski pustolovni roman ustupa mjesto prikazu ere koja je pjesnika zaokupljala u Povijesti Pugačova. U ovim poglavljima, posebno važnima za Puškina, na temelju dokumenata i osobnih studija

povijesni materijal, međutim, jasno se presijeca i podsjeća na nekoliko romana W. Scotta (Waverley, Rob-Roy, Old Mortal, Quarter Dorward), odnosno upravo one koji su Puškinu sugerirali romansu njegova povijesna građa. Puškinova stara gravitacija prema povijesnom i društvenom romanu našla je (koliko su strahovi od cenzure dopuštali) najpotpuniji i najsavršeniji izraz. Ovdje je posebno važno otkriti uporabu iskustva V. Scotta od strane Puškina. Sliku racije na tvrđavu više je puta razvijao W. Scott. Suhe povijesne činjenice iz doba ustanka, prezentirane Puškinu povjesničaru sa stranica arhiva koje je proučavao, i dojmovi o mjestima na kojima je njihov junak djelovao živopisno, stajali su pred Puškinovim romanopiscem sa stranica romana V. Scotta, koji je u svojoj povijesti već razvio slične epizode građanskih ratova ... Nije slučajno što je Puškin u ovom trenutku zauzet ponovno čitanje omiljeni romanopisac.

Prikazujući opsadu Belogorskaje, Puškin se, kao i svaki suvremenik V. Scotta, razmišljajući o sličnoj situaciji u povijesnom romanu, nije mogao ne prisjetiti neobičnih scena iz Stare smrtnosti, koji su se pobunili protiv kralja puritanskih vigova, opsjedajući malu tvrđavu Tilitudlem. U ovom poznatom romanu W. Scotta, tendencija (na početku proglašena ustima Kleishbothama) da bude objektivan u prikazivanju obje strane posebno je karakteristična za općenito tolerantnog autora - koncept koji se nije mogao sakriti od Puškina. Scene tjeskobe, pripreme za opsadu nekolicine stanovnika Tilithudlema, predvođene starim ratnikom majorom Bellendenom, u tonu dobrodušnog, konkretno walther-škotskog humora, slike sjećanja veterana na prošle kampanje o vijestima o pristupu "pobunjenika", prizori slanja izviđača poziv na oružje "svih", samotjeha i utjeha žena - sve su to bile najvrjednije životne osobine Puškina, kao i hrabro odbijanje stare dame da pozove svog većeg brata da s unukom ode u obližnju tvrđavu. U "Bibikovim bilješkama" Puškin je pronašao suhe povijesne činjenice ženskog junaštva.

U W. Scottu mogao je pronaći intonacije koje je pod sličnim okolnostima već pronašao drugi umjetnik, odgovarajući na njih živopisnim ruskim narodnim jezikom njegove Vasilise Yegorovne (usporedi s V. Scottom: „nema brata, ako naš drevni dvorac može izdržati opsadu, radije bih ostao u Dvaput sam u životu bježao od toga .... sad ga neću napustiti, čak i kad bih ovdje morao okončati svoje zemaljsko postojanje "- Ne, brate ..... budući da će kuća aulda biti naša, riskirat ću u njoj ... Sad ću se pridržavati i u njemu završiti svoje hodočašće).

Na sličnim epizodama Puškin razvija vlastitu sliku, gradi vlastitu dijalošku intonaciju („I, prazan! rekao je zapovjednik. Gdje je takva tvrđava, kamo god lete meci? Zašto je Belogorskaya nepouzdana? Hvala Bogu, u njemu živimo već 22. godinu<.... \u003e Živjeti zajedno, zajedno i umrijeti "). Scott je tri puta skrenuo pozornost na to da su topovi tvrđave po starom uzoru, na činjenicu da su ih major i njegov pomoćnik u trenutku opasnosti trebali očistiti.

Puškin kao da pokupi ovaj dodir u šestostrukom ponavljanju o jedinom starom topu, iz kojeg, po nalogu („da pregleda pištolj, ali da ga temeljito očisti“), Ivan Ignatijevič vadi „krpe, kamenčiće, čips, bake i smeće svih vrsta. ... "Puškin se vraća Scottovom šaljivom nagovještaju riječima zapovjednika i starca (" Što bi značile ove vojne pripreme, pomislio je zapovjednik ... bog je milostiv ... Očistio sam top "), kao i Scottova polu šala (" garnizon je okupio samo devet ljudi, uključujući njega i Gudaila, budući da je pobunjenička stranka u okrugu uživala mnogo više simpatija od vladine stranke - više od devet ljudi pod oružje, uključujući njega i Gudyilla itd. ").

W. Scott u "Staroj smrtnosti" trenutno rješava opsadu kako bi nastavio dalje. Puškinov roman, kao i uvijek, izbjegava ovu radnju "obilježavanja vremena". Poglavlja "Napad" i "Nepozvani gost", naprotiv, koncentrirana su, podsjećajući prilično na najbolja poglavlja W. Scotta u njegovom drugom romanu - "Vreća" (poraz) i "Sally" (sortie) u "Kv. Dorvard ", kojoj je položaj" Kapetanove kćeri "tako blizu. Ovdje se podudaraju brojni tradicionalni motivi (junak spašava heroinu, zajedno s tim što je u rukama pobunjenih neprijatelja). To podrazumijeva odredbe koje su ligatura sa središnjom temom, radnjama i događajima važnima za roman. Pokazalo se da je junak nemi svjedok razaranja koje su izvršili neprijatelji i, nasuprot tome, uspoređuje uništeno s prethodnom situacijom („Teško je zamisliti promjenu strašniju od one koja se dogodila u velikoj dvorani dvorca Schonwald, gdje je Quentin<.... \u003e U istoj sobi

gdje su prije nekoliko sati službenici svećenstva sjedili na ukrasnoj, možda čak i malo službenoj večeri, gdje je čak i šala izrečena u prizvuku<.... \u003e sad je bilo mjesto takvog divljeg divljanja<.... \u003e na gornjem kraju stola, na biskupskom prijestolju, na brzinu donesen iz vijećnice, sjedio je sam zastrašujući vepar iz Ardena “). oženiti se Puškin ima isti stil: „Srce me zaboljelo kad smo se našli u odavno poznatoj sobi, gdje je diploma pokojnog zapovjednika i dalje visjela na zidu, poput tužnog natpisa prošlog vremena. Pugačev je sjeo na sofu na kojoj je Ivan Kuzmich drijemao. " Ista situacija kontrasta između prošlosti i sadašnjosti, karakteristična za romane o raspadajućem feudalizmu, nalazi se i u poglavlju LXIII "Waverley", takozvanoj Pustoši (junak na ruševinama Tulle-Veolana prisjeća se svog prethodnog života u njemu, istražuje preživjele ambleme drevnog dostojanstva, traži stare barun i njegova kći. Usporedite početak VIII. poglavlja u Puškina). Preko odgovarajućih poglavlja u Puškinu tragično visi sjena vješala na trgu ili na rijeci (poglavlja VII, VIII, "promašena"). U potonjem slučaju, Puškin je, ističući jednim znakom vodeće sastavnice snaga "Pugačevine", detaljno opisao obješene kao strance, radnike i odbjeglog kmetova. W. Scott ima nešto slično. Vješala na trgu kao amblem razdoblja (čudnija i strašnija karakteristika razdoblja) prikazana su u knjigama Old Mortality, Heart of Middle Lothian i The Legend of Montrose. U potonjem slučaju - s karakterističnim detaljima obješenih ("Na sredini ovog mjesta postavljeno je vješalo, na koje je visjelo pet leševa; dva su, kako je otkrivala njihova odjeća, bila iz nizinskih zemalja, a tri su druga tijela bila umotana u njihove prostirke Highlander"). Puškin također zadržava paralelizam dviju radnji Walter-Scottovog romana (tema pljačke, ubojstva i gozbe, dana kao skica povijesnih događaja, isprepletena je s privatnom temom - običnom epizodom rata: junakinja se tijekom ustanka skriva od strane mirnog stanovnika). Kod Scotta ("Q. Dorward"), junakinja se skriva od Divlje svinje, pod krinkom svoje kćeri, građanskog paviljona, koju je autor ironično nacrtao; kod Puškina svećenik Gerasim skriva Mašu od Pugačova, pod maskom nećakinje.

Puškinov rad na "Povijesti Pugačova", posebno bilješke olovke u "Bilješkama Bibikova", pokazuje koliko je Puškin pažljivo sakupljao trenutke junaštva nepoznatih Kameškova, Voronova, Kalmikova, već u "Povijesti" pokušavajući dati odgovarajuće epizode

umjetnički i dramski lik. U općenitoj dosljednoj bliskosti sa sustavom romana W. Scotta, pred njim su trebali izroniti junački odgovor skromnog gospodina Jerviea ("Rob-Roy", XXII.), Smjeli odgovori vigova ("Stari smrtnik"), sve najhrabrije denuncijacije strašnog vepra de la Marca biskup ("Q. Dorward", XXII). Puškin se u razvoju svojih povijesno danih prijedloga oslanjao na slične, gotove književne presedane.

Ali nije dovoljno reći da Puškin uzima situaciju od V. Scotta - heroja u taboru neprijatelja (kao, na primjer, kaže B. V. Neiman). Još važnije, junak je prisiljen privremeno se pridružiti redovima neprijatelja kako bi spasio svoju djevojku. Tu mu je Puškin pristupio središnjoj klasnoj temi "Kapetanova kći". Povijest mu je dala suhu priču - možda ovdje glavni čvor općenite radnje romana pred Walter-Scottish-om - „Tada su doveli kapetana Basharina. Pugačov mu je, ne progovorivši ni riječi, naredio da visi i njega (naglasio sam ja. D. I.). Ali zarobljeni vojnici počeli su ga tražiti. Kad bi bio ljubazan prema tebi, rekao je varalica, onda mu oprostim (naglasio Puškin) i naredio da ga, poput vojnika, sijeku na kozački način ... "Basharin (koji je također bio u planu), nakon niza odbačenih avanturističkih shema, postao je Grinev, a epizoda je ušla u roman (" Objesite ga! Rekao je Pugačev, a da me već nije pogledao. Bacili su mi omču oko vrata "), ali već „nekoliko riječi“ koje je Pugačovu izgovorio Shvabrin na uho, „izrezane u krug i u kozački kaftan“. Trenutak zagovora vojnika ostao je u izrazima: "Ne brinite, ne brinite", ali s druge strane romantično bio opravdan posredovanjem Savelicha.

Puškina je, kako u povijesnim istraživanjima, tako i u njegovom povijesnom romanu, posebno zanimalo pitanje kako se plemstvo ponašalo u Pugačovljevom režimu. Na kraju je u Shvabrinu dao tip "gnusnog" izdajnika sa stajališta svoje klase, u Grineva tip nevoljnog izdajnika. Motiv "izdaje" očito je zanimao Puškina ne samo za roman, već i za Povijest. Međusobno se razumiju. Slučajevi „sramotne milosti časnicima“ više puta su istaknuti u „Povijesti Pugačova“: u 2. poglavlju, u pričama o Mineevu, u opisu dvostruke izdaje Perfilieva (nije ni za čim da najraniji „plan“ romana u tom smislu započinje posebno značajnim imenima: „Shvanvich - Perfilyev“ “). Trenutak izdaje naglašen je i u tekstu, i u fusnoti uz poglavlje VIII i u dodacima,

ali, naravno, najupečatljivije - u ulozi Mihaila Aleksandroviča Švanviča (Švanoviča), kojeg je ispitivao Puškin i njegovo zanimanje, posebno u kasnijoj fusnoti uz poglavlje VII.

Posebno je važno razumjeti Puškinove bilješke na njegovom osobnom primjerku "Bibikovljevih bilješki": većina njih posvećena je pitanju izdaje plemstva prema svojoj klasi. Puškin i ovdje uporno prikuplja i razmišlja o činjenicama ove vrste. To su bilješke na stranicama 254, 259; oznake olovkom: "?, NB" - protiv riječi: "ni jedan se plemić nije predao"; mjesto koje je kasnije označeno mastilom i označeno, kao i drugi slični odlomci koji se odnose na trenutke "sumnje, pa čak i izdaje" (str. 262, 271). Čini se da dva sloja oznaka tinte i olovke odražavaju rad romanopisca i povjesničara koji je dvaput prošao iste stranice kako bi povjerovao u međusobno djelo.

Puškin se istodobno očito protivi poluzvaničnoj povijesti koja je pokušavala prikriti takve činjenice.

Waverly je prisiljen prešutno prisustvovati smaknuću svog prijatelja, Jacobite Fergusa, kao i Grinev, koji osjeća "uzaludnost zagovora" tijekom pogubljenja svojih prijatelja. Cijela romansa tu i tamo balansira na koliziji dužnosti i ljubavi.

Njemački istraživač W. Scott s pravom primjećuje: "Sicher ist Waverley kein psychologischer Roman in modernem Sinne, aber doch fast der einzige, in dem Scott es ernstlich versucht, den Helden durch die Berührung mit der Welt zu läutern und zu vertiefen" i također: " Dass "Waverley" kao Charakterproblem gedacht ist, ergiebt sich schon aus der ungewöhnlichen Sorgfalt, mit der Scott die psychologische Fundamentierung aufführt “.

Izuzetno je znatiželjno da V. Scott sam ne pruža samo psihološku sliku stanja duha junaka, već i u XXV. Poglavlju Waverleyja, poput Puškina u epigrafu, naglašava glavnu ideju romana poigravajući se na konceptima Waverley Honor i Wawering honor, tj. e. "Čast Waverlyja" i "kolebljiva čast".

Karakteristično je da, poput "Kapetanove kćeri", i "Waverly" ima zajednički epigraf (preuzet od Scotta od Shakespearea), koji otkriva istu osnovnu temu: "Kakvom kralju služiš, klošaru? odgovori ili umri! "

Rob-Roy, Balfour i Fergus - imanje, politički ili vjerski neprijatelji junaka V. Scotta subjektivno su njihovi prijatelji-dobročinitelji. A Puškin daje svog povijesnog heroja - Pugačova. „Kod kuće“ otkrivajući ovu tehniku \u200b\u200briječima: „rastanak s tim čovjekom, čudovištem, negativcem za sve osim za mene ... "I" Zašto ne reći istinu. U tom me trenutku snažna simpatija privukla k njemu. " U osnovi, odnos između Grineva i Pugačova izgrađen je na lancu nesreća, na usluzi zbog slučajne usluge, na iskrenosti i iskrenosti, na velikodušnim Pugačovim "nagodama". Grinev odgovara Pugačevoj ljestvici prijedloga i pitanja ljestvicom odbijanja. Ispada, u ovoj sceni, genija u svojoj životnoj istinitosti, da odgovori poluzarobljenika, polugosta Grineva postaju sve „odvažniji“, neraskidivi, Pugačovljeve riječi postaju sve sukladnije („Ili ne vjerujete da sam veliki suveren ... Služi mi ... obećavaš li barem da nećeš služiti protiv mene ... Idi sam ... “). Volja jakih paralizirana je, predaje se, povlači se korak po korak pred iskrenošću, što na kraju Grineva umara "mentalno i fizički". Ovo je čisto puškinski uzorak, ali on je izvezen na platnu valtersko-škotske tradicije (usp. Također zafrkanciju, pozivnice za piće, gozbu na junakovom vjenčanju, koju je izradio Vepr u sličnoj situaciji kao "Kv. Dorward", sa sličnom slikom Pugačeva).

Poglavlja Kapetanove kćeri - "Uhićenje" i "Suđenje" - izravno se vraćaju na slično naslovljena poglavlja "Ispitivanje" (poglavlje XXXI, Ispitivanje) i "Konferencija" (XXXII) u "Waverleyu", gdje je junak žrtva svoje "prijateljske" veze s "pobunjenicima": zažalio je kao član dostojnog obiteljskog imena, tereti se za širenje duha neposluha i pobune među vojnicima povjerenim njegovim pretpostavljenima, zbog davanja primjera dezerterstva ("tereti se za širenje pobune i pobune među ljudima kojima ste zapovjedili, i dajući im primjer dezerterstva “). Waverly se poput Grineva pokušava iskreno opravdati od klevete, ali mnoštvo dokaza je protiv njega. Ovdje Puškin, poput odvjetnika V. Scotta, zgušnjava ove dokaze kako bi stvorio iluziju uvjerljivosti "izdaje". Waverly i Grinev pokušavaju se pozivati \u200b\u200bna pisma svojih poznanika, ali slučajno ih slova "razotkrivaju". Karakteristično je da kada ga optužbe koje vrijeđaju Waverlyja dovedu do očaja, on najavi "da više neće odgovarati, jer se sve njegovo iskreno, iskreno svjedočenje okreće protiv njega."

Napokon, Waverly napokon utihne, ne želeći naštetiti prijateljima i imenovati Floru i Rose ("I doista niti spominjući nju niti Rose Bradwardine tijekom svog pripovijedanja").

Sumnje da je Grinev poslan Pugačevu "od zapovjednika Orenburga" izvana su jednako utemeljene kao i prijegovori druge strane zbog "čudnog prijateljstva" s Pugačovom. Logika Beloborodova izvana je jednako „uvjerljiva“ kao i logika „ispitivača“ Katarinina dvora. Protiv svoje pozadine, Shvabrin ima priliku podići optužbu za špijunažu protiv Grineva.

Dakle, Puškin je u svoje svrhe koristio romantičnu spletku V. Scotta - okolnost koja pokazuje da je njegovo gledište na Grineva bilo iste vrste kao i V. Scotta na Waverleyu: fatalni splet okolnosti dovodi poštenu, ali slabu volju na položaj pravno kvalificiranog kao "veleizdaja". Ali on još nije izdajica.

Sasvim je prirodno da navedena najvažnija zbližavanja nisu ograničena na korelaciju Kapetanove kćeri s romanima Waltera Scotta. Ostale serije manjih analogija nanizane su na glavnim podudarnim nitima pripovijesti. Pismo Marije Ivanovne Grinevu iz Belogorskaje neusporedivo je sažetije, izražajnije i tragičnije od Rosinog pisma Waverleyu, ali funkcija oba slova u romanu je slična, kao i funkcija opisa vojnog vijeća. Spašavanje svezanog oca od strane Grineva podsjeća na XXIII. Poglavlje "Peveril of Piksky", sličnu epizodu iz nemirnog doba XVII. Stoljeća.

U Staroj smrtnosti (poglavlje XXII.) Postoji usporedba s grizućim psima koji su se posvađali i razdvojio ih je poglavica (Balfour Burley) svojih suučesnika (Ketldruml i Poundtext). Nalikuje na svađu, koju je Pugačov razdvojio i usporedio s grizućim "psima" Khlopushiem i Beloborodovim.

Saslušanje Grineva od strane Pugačeva o Orenburgu podsjeća na određene značajke ispitivanja kapetana Dalgettija (iz Legende o Montroseu), koji prikriva broj svojih vojnika i žali se na zaostale dugove. Znamo da je Puškin smatrao sliku Dalgettija "sjajno prikazanom". Na ovoj slici hvalisavog i odvažnog, razgovorljivog i lukavog, neceremonijalnog i svevidećeg ratnika, prošaranog svojim govorom latiničnim citatima i referencama na žive i mrtve zapovjednike koji su ga poznavali, Puškin je očito bio očaran istinitom životnom tipičnošću,

šareni govor i humor. Određenih trenutaka povezanih s ovim likom, naravno, moglo bi se prisjetiti tijekom rada na "Kapetanovoj kćeri". Puškin se samo prisjeća: "Čini se da čujete hrabrog kapetana Dalgettyja, koji se žali na zaostale plaće i kvar u isplati njegove plaće."

Takve se paralele lako mogu umnožiti, ali nisu u tome stvar. Bilo mi je važno pokazati da se osnovne ideološke i stilske tendencije "Kapetanove kćeri" podudaraju s tendencijama koje su različite u Scottovim romanima. Na temelju priča V. Scotta o feudalnoj dužnosti i časti, Puškin je u doba Pugačova odlučio pitanje dužnosti i plemenite časti. Na ovom je materijalu posredno provjereno pitanje vlastitog ideološkog ponašanja Puškina u njegovo vrijeme. Osuđujući Švabrina, oslobodio je Grineva. Osuđujući rusku pobunu preko Grineva, nije se bojao izraziti suosjećanje s Pugačevom usnama Grineva. Istodobno, za analizu Puškinovih vlastitih stavova bitno je da u tiskani tekst nije uvrstio "propušteno poglavlje". Najvjerojatnije, uloga strahova ovdje je odigrala sliku pobune kmetova u imanja Grinevs (zaplet je bio mnogo opsceniji od opće slike "pugačevizma"). Ali istodobno, kraj je izbačen iz tiskanog teksta, očito ne slučajno: „Oni koji smišljaju nemoguće pučeve u našoj zemlji, ili su mladi i ne poznaju naš narod, ili su ljudi tvrdog srca, koji imaju tuđu malu glavu i vlastiti vrat - peni ". Očito, da je ovo poglavlje tiskano, ovi bi redovi imali obrambeno značenje. Uklanjanjem slike seljačke pobune, Puškin nije imao razloga za napad na zavjere.

Oslanjajući se na nove materijale, namjerno ovdje ne dotičem veze između Kapetanove kćeri i Srca srednjeg Lothiana (Edinburška tamnica) jer su te veze već čvrsto, iako ne bez poteškoća, ušle u svijest povjesničara književnosti. S druge strane, smatram ih manje važnima i tek su slučajno davno zapeli za oko ruskoj kritici. Mnogo su značajnija zbližavanja s W. Scottom koja se odnose na središnje redove romana. Puškin je sam jasno izložio kompleks stvarnih činjenica koje su činile srž Kapetanove kćeri.

Objašnjavajući cenzoru okolnosti porijekla radnje njegova romana, Puškin je 25. listopada 1836. napisao: „Izmišljeno je ime djevojčice Mironove. Moj se roman temelji na legendi, koju sam jednom čuo, da je jednog od policajaca koji su izdali svoju dužnost i prešli u bande Pugačova carica oprostila na zahtjev starijeg oca koji joj se bacio pod noge. Kao što ćete vidjeti, roman je otišao daleko od istine " .....

Kao što se može vidjeti iz "planova", Puškin je u početku mislio da je vjeran tradiciji ("Otac ide pitati Katarinu"). Međutim, onda rasplet

roman je krenuo putem bližim W. Scottu. Ne otac, ne Orlov, ali heroina je postala moliteljica za heroja. No ipak, iako se pokazalo da je roman nazvan njezinim imenom, njegovo značenje za Puškina očito nije formulirano u naslovu, već u epigrafu.

"Moliti za oprost" - iz središnjeg je motiva postao samo rasplet romantičnog dijela.

Stoga ću u ovom potonjem primijetiti samo trenutke koji su izbjegli pozornost istraživača.

Dajući primjer dijaloga, Puškin napominje: "Razgovor Ane Vlasjevne vrijedio je nekoliko stranica povijesnih bilješki i bio bi dragocjen za potomstvo." Ovdje je Puškin, uspoređujući narodni jezik s memoarima, očito blizak vlastitim opaskama o dijalogu W. Scotta. Prisjetimo se i Puškinova dnevnika: „18. prosinca. Sve ću detaljno opisati u korist budućeg Waltera Scotta. " 8. siječnja<1835 г.> "Napomena za potomstvo"<... \u003e Veljače. “Nije baš zauzet sudskim tračevima. Šiš potomstvu ".

Približavajući se opisu Jennyna susreta s vojvodom i, posebno, s kraljicom Karolinom, Puškin se opet vraća Walter-škotskoj metodi, koju je koristio već u Petrovom Arapu, - prikazuje Katarinu na njenom prvom pojavljivanju kao dame "u noćnoj kapi i toplotnoj jakni", tada kao "nepoznata dama", "koja je bila na dvoru". Kao što pokazuju planovi za "Kapetanovu kćer", Puškin je prvotno namjeravao smjestiti Diderota ("Diderot") u Catherininu pratnju. Funkcija uvođenja lika Diderota u roman savršeno je objašnjena u sustavu Walter-škotskog romana, gubeći u njemu svoje "iznenađenje". Walter Scott smjestio je istaknute pisce svoje ere u svitu svojih monarha. Tako su Shakespeare i Rowley izvedeni u Elizabethinu pratnju, zajedno sa Spencerom u Kenilworthu; Argentinac - na dvoru Karla ("Anna Geerstein"). Karakteristično je da je sam Puškin pogrešno istaknuo Miltona kao osobu koja se u Woodstocku sastala s Cromwellom (zapravo, Milton se tamo samo spominje).

Walter-škotska manira našla je svoju primjenu u ruskom povijesnom romanu i srodnoj priči. Lazhechnikov je neprivlačno prikazao lik Trediakovskog u Ledenoj kući, što je potaknulo Puškinovo gorljivo zauzimanje za potonje (pismo od 3. studenog 1835.). ...

Možda su ti presedani bili razlog što se "pronicljivi umjetnik", vagajući vrijednost tehnike u konačnoj verziji, suzdržao od "učinka" podizanja "gorljivog Diderota" pored Catherine. Zanimljivo je da se Puškin maniri de Vignyja u Saint-Mareu suprotstavlja "prirodnoj slici" "siromašnog W. Scotta" upravo u ovom pogledu.

Pokušavajući pokazati Katarinu na "domaći način", Puškin je, u zaključku, bio prisiljen dati svoj imidž na tradicionalni način

u poluzvaničnom, gotovo popularnom tisku, poput slike milostive kraljice, viđene očima herojskih plemića. Ova slika je u očitoj suprotnosti s uobičajenim oštro negativnim mišljenjima samog Puškina o "izopačenoj carici" ("Ali s vremenom je povijest<... \u003e otkrit će okrutnu aktivnost njezine despotovine pod krinkom blagosti i tolerancije<... \u003e glas zavedenog Voltairea neće je osloboditi slavnog sjećanja na prokletstvo Rusije "). Očito, bez konvencionalne folije, Puškin nije mogao ni pomisliti staviti svoj roman u tisak. To je vidljivo već iz njegove prepiske s cenzorom.

S najvećom poteškoćom suprotne vrste Puškin se suočio u pitanju prikazivanja Pugačova. Jedini način da se zabranjeni Pugačovljev lik prikaže ne u obliku "negativca" bio je način da se prikaže kao tradicionalni romantični "pljačkaš". „Stranac“, koji se prvi put susreće na cesti, „tajnoviti vodič“, koji koristi herojsku uslugu, a zatim baca masku i u trenutku svoje moći, pak, pomaže junaku - takve su varijante „plemenitog pljačkaša“ živo predstavljene u djelu V. -Roy, Burley, itd.).

Slika planinskog vođe Rob-Roya, koji govori živopisnim izrekama i poslovicama Škota, simpatičan u svojoj inteligenciji i hrabrosti, a zauzvrat simpatičan mladom junaku („Pokazao bih svima ostalima što mi znači oduprijeti se, ali sviđaš mi se, mladiću“), iako i plašeći ga svojom „krvoločnošću“ - upravo je to bila Puškinu potrebna književna slika, iza koje je bilo moguće sakriti Pugačova. Rob-Roy je gostoljubiv, štiti junaka od svojih drugova, nije nesklon razmijeniti s njim nagovještaj skriven od prijatelja, izgovara tirade u obranu potlačenih „krvavim zakonima“. Osbaldiston nerado koristi svoju poslasticu, ali je prisiljen prihvatiti veće usluge od njega.

Pokazavši svog Pugačova isprva pod krinkom "cestovnog" oštroumnog "mužika" s istančanim osjećajem skitnice, Puškin se zatim pažljivo zadržao na dualnosti dojma koji je ostavio. “Njegov mi se izgled učinio prekrasnim<.... \u003e živahne velike oči i potrčale. Lice mu je imalo prilično ugodan izraz, ali skitnički “- ovo je prvi dojam. Drugi, iako je dat na pozadini epiteta "zlikovac" i "ulizica" i isti "izraz prevara", ali istodobno još jasnije naglašava: "Njegove crte lica, pravilne i prilično ugodne, nisu izražavale ništa žestoko<.... \u003e nasmijao se i s takvom neiminiranom veselošću da sam se, gledajući ga, počeo smijati, ne znajući zašto. " Puškina Puškina vedri je dobrotvor koji se sjeća da je "dug plaćanjem crven", ne dopušta "svojevoljnost i uvrijedi ljude".

Ovo tumačenje osobe koja je tradicionalnoj plemenitoj svijesti predstavljena kao "izdajica, neprijatelj i tiranin" moglo se postići samo

pod zaštitnom formom književne slike "plemenitog razbojnika". Puškin je, kao da je zaboravio da prikazuje pobunjenika Pugačova, „prokletog crkvom“, predstavio je svom plemenitom čitatelju između redova sljedeće fraze ovog pobunjenika: „čiji je cilj bio svrgavanje prijestolja i istrebljenje plemićke obitelji“; "Vidiš da još nisam toliko krvopija kao što tvoja braća kažu o meni." Štoviše, Grinev, zahvalan Pugačevu, iz svog imena i imena Stroja izjavljuje: „A mi, gdje god se nalazili i što god vam se dogodilo, svaki dan ćemo se moliti Bogu za spas vaše grešne duše ..... „Dakle, bogatstvo romana književnim Walther-škotskim materijalom omogućilo je Puškinu da ide i s ovom nevjerojatno zvučnom situacijom: plemić, u bilo kojim okolnostima, svakodnevno moli za ... Pugačeva! I još jednom Puškin naglašava dvojnost slike Pugačova: „Ne mogu objasniti što sam osjećao, rastajući se s ovom strašnom osobom, čudovištem, negativcem za sve osim za mene. Zašto ne reći istinu? U tom me trenutku snažna simpatija privukla k njemu. "

Puškinov Pugačov, naravno, temelji se na materijalima i idejama o živom, povijesnom ruskom Pugačovu, i u tom smislu nema ništa zajedničko s romantičnim junacima - pljačkašima V. Scotta. Bilo bi smiješno i smiješno donijeti najviše slike samo u genetski-književnoj ravni, jer je čak i zbližavanje Caleba i Savelicha moguće, jer je sličnost svojstvena slikama koje daje sam život, u biti presudnije od njihovog književnog posredovanja. Puškin je savršeno upoznat sa svojim povijesnim ruskim junakom; Puškin ga slika kao živog ruskog suvremenika i svjesno ga povezuje s Walter-Scottovim junacima drugo tipa, jer se, naravno, stav V. Scotta prema svim svojim „plemenitim pljačkašima“ potpuno razlikuje od stava Puškina prema stvarnom Pugačovu. Ali Puškin namjerno stavlja svog Pugačova u književne stereotipe odredbe "Plemeniti pljačkaši" W. Scott. Neka ove odredbe budu općepoznate. Puškin nije nesklon naglasiti u ovim poglavljima svoju namjernu povezanost sa "starim romanopiscima" i ovdje na Walter-škotski način izmišlja epigrafe pripisujući ih drugim piscima. Na pozadini ove literature, "negativac" kojeg je crkva proklela prvi je put potvrđen u ruskom povijesnom romanu. Puškin nesumnjivo priliku za otkrivanje svog istinskog stava prema Pugačovu duguje umjetničkom sustavu Walter-Scottovih romana.

Izvučen je "kod kuće" ne samo u obliku "savjetnika" ili jednostavno "Kalmykove priče". Čak i u tragičnom trenutku pogubljenja, Pugačev prepoznaje Grineva u gomili. "Prepoznao ga je u gomili i kimnuo (u nacrtu rukopisa:" prepoznao ga je u gomili, trepćući") S njegovom glavom, koja je minutu kasnije, mrtva i krvava, bila prikazana ljudima."

Predstavljajući čitatelju svog Pugačova očima rascijepljenog i kolebljivog (poput Walther-Scottovih junaka) Grineva, Puškin je time pronašao priliku da u povijesnom romanu afirmira sliku vođe seljačke revolucije, koja mu je iznutra simpatična, a da ga uopće nije ocrnio crnom bojom.

Dopisni poznanik V. Scotta i Puškinov prijatelj Denis Davydov napisao je Yazykovu 3. listopada 1833. o "misteriju Puškinova pojavljivanja" u provinciji Kazan i Orenburg, sugerirajući sastav "nekog romana u kojem će Pugačov glumiti". „Možda ćemo vidjeti nešto blisko Walteru Scottu; do danas nismo razmaženi kvalitetom, već ugušeni brojem romana. " A 7. studenog (pismo Yazykovima, s kojima je Puškin upravo bio): „Iskreno mi je drago što se P. bavio poslom“ (što znači njegovu „inspiraciju“). Očito je Puškin napisao roman, o čijoj su blizini W. Scotta mislili mnogi.

Završivši s lektoriranjem Povijesti Pugačova, Puškin je, očito, ponovno krenuo u Boldino u jesen 1834. godine kako bi revidirao Kapetanovu kćer i upravo u to vrijeme napisao svojoj supruzi; "Čitanje Waltera Scotta" (kraj rujna). 19. listopada piše Fuchsu: "Sav sam u prozi". U jesen sljedeće godine (21. rujna) obavještava svoju suprugu iz Mihajlovskog: „Uzeo sam od njih<Вревских> Walter Scott i ponovno je pročitao. Kajem se što nisam ponio engleski sa sobom "i dva ili tri retka kasnije:" Jesen počinje. Možda sjednem. " Očito je W. Scott bio poticaj u razmišljanju o "Kapetanovoj kćeri". I nakon 4 dana opet: "Pročitao sam romane V. Scotta, kojima se divim" i sljedeće: "Zamislite da još nisam napisao niti jedan redak." Puškin je čitao ovih dana neki Scottovi romani (pretpostavljam u francuskom prijevodu). Nekoliko dana kasnije: „Idem u Trigorskoye, prekapajući po starim knjigama<.... \u003e, i ne mislim pisati ni poeziju ni prozu. " Napokon, 2. listopada: „Od jučer sam počeo pisati<.... \u003e Možda ga potpišem. "

Puškinu je bilo važno dati sliku osobe, vezani s Pugačevom ("čudno prijateljstvo"). To se moglo učiniti samo na književnom materijalu, poznatom, dobro poznatom i romantičnom. Ovdje se Puškin približio V. Scottu i, iza svojih književnih slika heroja između dva tabora, dobro poznatih suvremenicima, uspio je pokazati svog junaka, kako piše u jednom od planova Kapetanove kćeri, "u logoru Pugačov" i preko njega Pugačev sam.

Roman u kojem je Pugačev prvi put prikazan mogao je biti ostvaren samo kao roman o Grinevu i kapetanovoj kćeri. Ovime je Pugačov izvana upao u obrambeni naslov epizodnog junaka "obiteljskih nota" - "romantičnog pljačkaša", kroz niz romantičnih "neobičnosti" - nesreća koje su se približile Grinevu.

U Povijesti Pugačova Puškin je, naravno, bio lišen ove mogućnosti, prisiljen pristupiti samo kao povjesničar. No, istinski život ruske prošlosti, koji je on proučavao, za Puškina nije mogao iscrpiti ni u jednom izlaganju povjesničara. Napokon, Puškin umjetnik, govoreći vlastitim riječima (1833.), prije svega je „jednom pomislio da napiše povijesni roman koji se odnosi na vremena Pugačova“ i, kako je sam objasnio 1836., ovaj se roman temeljio na legendi „navodno jednoj od policajce koji su izdali svoju dužnost i prešli u bande Pugačov carica je oprostila na zahtjev ostarjelog oca ... "I sam Puškin također je naglasio element fikcije:" Roman je, kao što ćete vidjeti, otišao daleko od istine. " Doista, tek je u romanu Puškin mogao donekle otkriti svoj stvarni stav prema slici časnika koji je prešao na Pugačova i prema živoj slici samog Pugačova - oštar i živahan, „nevjerojatan“ i „divan“, hladnokrvan i smion, plemenit, čak i izvana „prilično ugodno “i trenuci nadahnutog, iako uvijek realno jednostavnog narodnog vođe. Pod okriljem uobičajenih odredbi povijesnog (walter-škotskog) romana, službeno preporučenog Puškinu još od vremena Borisa Godunova kao odan žanr, Puškin je mogao, barem usnama Grineva, nagovijestiti vlastita stajališta.

Poanta nije samo u tome što je "Kapetanova kći", kako je rekao Černiševski, izravno proizašla "iz romana Walter-Scotta", već je činjenica da je Puškinu ta veza trebala za njegov roman, čije ideje ni kao povjesničar nije mogao izraziti niti kao pisac fikcije bilo kojeg drugog žanra.

Ako pročitate "Kapetanovu kćer" izravno iza bilo kojeg Scottovog romana vezanog za zaplet, vidite: mnoge su situacije slične, mnogi detalji slični, mnogo neizbježno podsjeća na V. Scotta, ali općenito, roman, zadaci njegove izgradnje, njegovo značenje preuzeto iz ruske stvarnosti , iz naše povijesti, slike - još jedna, u osnovi nova, umjetnički viša. Baš kao što, obraćajući se pjesniku srednje vrijednosti ili prvorazrednom pjesniku u lirskoj pjesmi, Puškin to uvijek čini kako bi pokazao sebe, svoju misao, svoj umjetnički zaokret - a u Kapetanovoj kćeri Puškinu je potrebna književna tradicija kako bi joj ulio neviđeni sadržaj, da bi joj dao nove misli, dajte vlastite umjetničke slike. Slike nepoznatih, ali herojskih malih ljudi, karakteristične za svu Puškinovu prozu, dovršile su slike Savelicha, Mironova i Grineva. Puškinu se ostvarila dugogodišnja želja da prikaže protestantskog heroja. Njegovo mjesto zauzeo je istinski povijesni, narodni heroj,

"Ruska starina", 1884., XLIII, str. 142-144.

Trenutno Puškinova knjižnica na francuskom jeziku sadrži samo "Woodstock" i "Peveril" iz Scottovih romana, dok knjižnica Trigorskog sadrži "La jolie fille de Perth" i "Histoire du Temps des Croisades".

• Neke je događaje nemoguće predvidjeti
• Povijest kockica učini vašu razinu najboljom
• Dur skala. glavne trijade freta. Manja ljestvica Razlike između durske i molske ljestvice
• Multimedijski projekt "igra" započinje u muzeju životinje, a izložba igre u muzeju otvara se u radno vrijeme
• Grafika JAG umjetničke galerije
• Glavni slikari, kipari, grafičari širom svijeta
• Glavni glazbeni žanrovi Glazbeni žanrovi ukratko
• Kako ući u Kazališni institut nazvan po
• Vječna mladost: stranice povijesti Centralne dječje kuće kreativnosti Palače pionira
• Pozvao vas je muzej narodnog života i starih tehnologija Bjelorusije Povijest mode zanimljiva je znanost

• Kamo ići s djetetom posljednjeg vikenda prije škole
• Božićna drvca za djecu s darovima
• Prvo kazalište za djecu
• Sažetak "udaraljke simfonijskog orkestra"
• Tolstoj je ostao bez ranog
• Ken Kesey: biografija, osobni život, kreativnost, kritike
• Članak ukratko sažetak poglavlja pisarev bazarov
• Juda Golovljev Pogledajte što je "Juda Golovljev" u drugim rječnicima
• Patnja Raskoljnikova. Raskoljnikov. Slika Rodiona Raskoljnikova u romanu "Zločin i kazna. Pitanje za raspravu
• Kroničar Pimen u tragediji boris godunov esej o pushkinu o redovniku