Dom > Osjećaji > Prezentacija na temu Fedotova Pavla Andrejeviča. Savjeti kako napraviti dobru prezentaciju ili izvješće o projektu


Prezentacija na temu Fedotova Pavla Andrejeviča. Savjeti kako napraviti dobru prezentaciju ili izvješće o projektu




"Pavel Andrejevič Fedotov"- prezentacija koja će predstaviti rad ruskog umjetnika, koji se može nazvati prvim među umjetnicima sredine četrdesetih godina XIX stoljeća, koji pripada prirodnoj školi, nastojeći prikazati istinu života.

Pavel Andreevič Fedotov "Gogolj ruskog slikarstva"

„Slike Pavla Fedotova predstavljaju prizore iz života, u kojima je tragična bit situacije skrivena pod maskom običnog. Mogu se nazvati moralnim propovijedima, čiji je zadatak ispravljanje ljudi.

“Fedotov je bio preteča kritičkog realizma u ruskom žanrovskom slikarstvu. Upravo je ova analitička metoda, otkrivajući proturječnosti okolnog svijeta, postala dominantna u ruskoj umjetnosti druge polovice 19. stoljeća.
L.G. Emohonova

Slika Pavla Fedotova

Prvi slikarski radovi "Svježi kavalir" i "Probirljiva nevjesta" Fedotov je pokazao Karla Brjulova. "Veliki Karl" je umjetniku dao nekoliko savjeta. Najvjerojatnije je Fedotov poslušao ove savjete, od slike "Majorov brak", prikazan na akademskoj izložbi 1849. godine, odjeknuo je. Bilo joj je teško prići zbog gomile oduševljene publike. Za ovaj rad (ne bez pomoći Bryullova) Pavel Fedotov dobio je titulu akademika slikarstva.

Fedotovljevu sliku nazivaju "porculanom" zbog temeljitosti glaziranja i majstorskog prijenosa teksture i teksture prikazanih materijala. Pokušajte koristiti povećalo i promatrajte veliko povećanje materijala od kojeg su izrađeni namještaj, odjevne tkanine i svjetiljke na platnima umjetnika. Fedotov se prema stvaranju svake slike odnosio kao što su se srednjovjekovni majstori odnosili prema stvaranju svog remek-djela.

Kreativnost i sudbina umjetnika

Rođen u obitelji umirovljenog vojnog čovjeka, koji je s odličnim uspjehom diplomirao na Prvom moskovskom kadetskom korpusu, Pavel Fedotov deset je godina služio u Sankt Peterburgu u lajb-gardijskom grenadirskom puku i, unatoč nedostatku dovoljnih sredstava za život, riskirao je da podnese ostavku da se u potpunosti posveti umjetnosti.

Fedotov je počeo s portretima svojih suboraca. Prvi radovi napisani su grafičkim materijalom: vodenim bojama, olovkom, sepija. Ti su radovi često bili poučne prirode, predstavljali su karikature, duhovite crtice "svakodnevni život".

“Moj posao u radionici nije puno: samo desetina. Moj glavni posao je na ulici i u tuđim kućama. Proučavam život, radim, gledam u oba oka; moje su priče razasute po cijelom gradu, a ja ih moram tražiti.
Pavel Fedotov

Zanimljivo, u portreti umjetnikova ironija ustupila je mjesto laganoj, kontemplativnoj lirici.

“Fedotov svojim najnovijim slikama potpisuje presudu zlu svijetu koji uništava sav život. On također uništava Fedotova ... Umjetnik završava svoje putovanje u trideset sedmoj godini života, završava tragično - u ludnici "
D.V. Sarabjanov

Posljednje slike Pavla Fedotova

“Umjetnik je zajedno s velikim Gogoljem predstavljao ruski realizam u onom stupnju, kada se kritički i tragični početak organski stapao s poetskim. Nije ni čudo što su suvremenici i potomci uspoređivali Fedotova s ​​Gogoljem.
D.V. Sarabjanov

Fedotov Pavel
Andrejevič ruski časnik i
umjetnik

Fedotov Pavel
Andreevich -
visoko talentirani
crtač i slikar,
predak
humoristički žanr u
Rusko slikarstvo, sine
vrlo loš službenik,
bivši ratnik
Katarina vremena.
Autoportret. P. A. Fedotov

Iz biografije umjetnika

Pavel Andrejevič rođen je u Moskvi 22
lipnja 1815. na jednoj od rubnih ulica
Moskva u Ogorodniki u obitelji
naslovni savjetnik. Umjetnikov otac
sanjao o vojnoj karijeri za svog sina. Na
Pavlusha je cijeli život pamtio priče
otac, u prošlosti vojnik Suvorov, oko
pohode i bitke.
Jedanaest godina
Pavel Fedotov identificiran je u
Učenici Prvog moskovskog kadetskog korpusa.
Glavno pročelje Kadetskog zbora
Katarinina palača u
Lefortovo. Antonio Rinaldi.
P. A. Fedotov
portret oca

Iz povijesti kadetskog korpusa Rusije

Pod Nikolom I. razvija se
najvitkih i najracionalnijih
sustav kadetske organizacije
Nikola I
zgradama i upravljanjem njima.
Godine 1824. u vojarni Ekaterininsky u Moskvi
Smolenski je stigao iz Jaroslavlja
kadetski zbor. Zatim korpus
preimenovan u 1. moskovski kadet
korpusa, koji je bio klasificiran kao vojna obuka
prvoklasne ustanove.

Izrađena je 1830
dočasnik, 1833. god
promaknut u bojnika i
1833. završio je prvi tečaj
student, kakve veze ima njegovo ime
zamotan
običaj, stavljen na počasni
mramorna ploča u sklopu
zborna dvorana.
godišnje Fedotov je završio korpus
s činom poručnika i dobio
najprestižnije
imenovanje: u životnoj gardi
finski puk, u St.
Kadet Fedotov.
portret Stromilova.
1828

IZ POVIJESTI
FINSKOG SPASIOCA
POLICA
kompleks vojarni
FINSKOG SPASIOCA
POLICA
finski lajf gardijski puk,
osnovana je u prosincu 1806.
u Strelni i Peterhofu
bataljun carske milicije,
a već 1808. god. dodijeljen straži.
U listopadu 1811 preustrojena je u tri bojne i imenovana
životno-gardijske pukovnije. NA
Ruska vojska bila je podijeljena na
armije i gardijskog zbora.
Straža - selektivni dio vojske, koristeći neki službenik
prednosti nad vojnim pukovnijama.
Služba u gardi mogla bi Fedotovu osigurati karijeru,
uspjeh i novac za život.

Fedotov - časnik

Fedotov časnik
Pukovnijski
život. U prvim mjesecima
Fedorov je bio fasciniran životom
časnici straže
- veselja, karte, smiješni
Pjesme. Ali prošlo je neko vrijeme
vrijeme, novost
izgubio svoj šarm.
Sve češće vani
vidio je s sjajem parada
prazan život bez razmišljanja
gardijski časnik.
Obiteljski portret

U akvarelima i uljnim portretima suboraca vojska je lišena romantične aure herojske osobnosti uobičajene za ono vrijeme. drugovi

„Fedotov i njegovi drugovi u lajb-gardi
finski puk"
Mnoge skice Fedotova
napravljen od života vojnika.
Crtao je crtiće i
portreti prijatelja, scene iz
pukovnijski život.
U portretima akvarela i ulja
suborci su lišeni svog uobičajenog
za ono vrijeme romantične aureole
herojska ličnost. Drugovi u pukovniji
svaki dan izlaziti pred publiku,
bez ikakve poze, skromni su i inteligentni, umjetnik je simpatičan
svojim junacima, ali trijezno i ​​objektivno.

Sastanak u logoru Finske lajf garde
Pukovnija velikog kneza Mihaila Pavloviča
8. srpnja 1837. godine
1838. Državni ruski muzej, Sankt Peterburg

Akademija umjetnosti. St. Petersburg.

Ermitaža. Nasip Neve
Tri ili četiri godine kasnije
služba u pukovniji, mlad
policajac je počeo posjećivati
večernji crtež
Nastava akademije
Umjetnosti, na nasipu
Ne ti. Tamo je pokušao
saznajte više o obrascima
ljudsko tijelo i
učini svoju ruku više
slobodan i poslušan
prijenos vidljivog
priroda.
Često Fedotov kao student
pohađao akademiju
Ermitaža.

Seljački svijet A. G. Venetsianova

"humno"
“U žetvi. Ljeto"
autoportret
"Pastir s lulom"
“Na oranicama. Proljeće".
"Pastir"

K. P. Brjulov

Slika je ostavila veliki dojam na Fedotova
Bryullov "Posljednji dan Pompeja". Bila je razotkrivena
na Umjetničkoj akademiji. A 1840. je dopušteno Fedotovu
trebao postati Brjulovljev učenik. Ali učenik Brjulova
Fedotov nikad nije: još uvijek nije vjerovao u svoj talent.
autoportret
"Zadnji dan
Pompeji"

Fedotov - slikar

Slobodno vrijeme postalo je sve
sve više se uvlači u dušu
sumnja: možda nikad neće
pravi umjetnik?
Osjećajući neodoljivu privlačnost prema
umjetnosti i pridržavajući se savjeta I. A. Krylova
(koji mu je bio jedan od omiljenih
književnika), odlazi u mirovinu 1844. godine.
Prvo, učeći od A. I. Sauerweida, Fedotova
mislio da se posveti bojnom slikarstvu.
Genijalni starac koji je vidio neke
iz djela Fedotova, potaknuo ga da odustane
vojnika i konja i učiniti
isključivo domaći žanr.
Tako je i Fedotov učinio.
I. A. Krilov.

Fedotovljeva platna

Umjetnik se gotovo beznadno zatvorio u svoj atelje, udvostručio svoj rad u učenju
tehnikama slikanja i do proljeća 1848. pisao je jednu za drugom, prema već dostupnim u njegovoj
skice, dvije slike: "Svježi kavalir" i "Probirljiva nevjesta". Biće
prikazani K. Bryullovu, tada svemoćnom na Umjetničkoj akademiji, doveli su ga
Oduševljenje; zahvaljujući njemu, a još više svojim zaslugama, isporučili su Fedotova
iz akademije čin imenovan u akademike.
Da ne bi završio sam
stoljeća,
Ljepota do sada
nije procvjetala
Za prvi. tko njoj
oženio se, otišao:
I drago mi je, bilo mi je drago to
otišao za bogalja.
I.A. Krilov
"Probirljiva nevjesta"
"Rastresena nevjesta".

"Majorov brak"

"Majorov brak"
Glavni posao
Fedotova - slikanje
"Majorov brak"
(1848), s prikazom
prizor prijema zaručnika kod trgovca
obitelj. Ovdje
jedan od
najkarakterističnijim pojavama
Ruski život 40-ih -
aspiracijski dio
trgovci se dižu do
javno stubište
iskoračiti i
s druge strane, želja
mnogi predstavnici
razoren
plemstvo
popraviti svoj posao
isplativ brak.
Major's Matchmaking (1848.),

"aristokratov doručak"

…Jutro. U bogato opremljenoj sobi
mladi gospodin doručkuje. Za doručak u
njega - komad crnog kruha, a pored
stolica - oglas za prodaju kamenica.
Naravno, najradije bi jeo kamenice, ali
bez novca, a crnim kruhom je napunio usta.
Odjednom je pudlica osjetila gosta -
"aristokratski pas"
Bilo je uobičajeno držati se u svjetovnim kućama.
Gost je još uvijek ispred vrata, ali se unutra vidi njegova ruka
rukavica koja drži zavjesu. Na
mladićevo lice uplašeno: gleda u
vrata, pokrije kruh knjigom.
Tko je ovaj mladić? Prazan
loafer, kojemu je najvažnija stvar u
život - biti poznat kao bogat gospodin, blistati
na svjetlu, biti odjeven do posljednjeg
Francuska moda. Obično živi u
dug na tuđi račun.

"Udovica"

Rad na ovoj slici
Fedotov je razmišljao o mlađem
sestra Lyubochka. Ona je umrla
muž je časnik i ništa drugo
nije joj ostavio nikakve dugove. Što
očekivati ​​u budućnosti?
Glad, siromaštvo, gorčina
sudbina ruske žene -
oficirska udovica. Evo je
stojeći kraj komode, njezino lice
tužno, zamišljeno i
pokoran. Može biti,
pokopala je jučer
muža, a danas u kući
došli vjerovnici. kako
uživo?

"Sidro, još sidro!"

Mali, kao i uvijek kod Fedotova,
platno nedovršene slike
"Sidro, još sidro!" je
gledatelju svakodnevice jednog časnika Nikolajeva
vojsku koja služi u nekom udaljenom kutku Rusije.
Besmislenost i besciljnost
postojanje ove osobe
ubijajući sve živo u njemu
osjećaj - to je tema slike,
osuđujući destruktivni utjecaj,
koji je imao na osobi
Nikolajevski vojni sustav,
tako dobro poznat Fedotovu
vlastitog iskustva.
Opušteno ležeći položaj
pognut na časničkoj klupi, stvara crvena grozničava svjetlost jedne svijeće
osjećaj beznadne samoće i praznine postojanja.

"Svježi kavalir"

prvi značajni
Fedotovljev rad bio je
mala slika "Svježe
gospodin "(1846; Državna Tretjakovska galerija) -
satirična slika
potpuni moralni i
duhovna beznačajnost
birokratskog svijeta
Petersburgu i Moskvi 1940-ih
Predstavljen ovdje
živa prepirka
između službenog lica
koji je ustao iz kreveta
nakon gozbe i
kuhar, bezobrazan mlad
žena. U svim oblicima
ovo pospano, neuredno
odjeven u pohabani ogrtač
osoba sa
svježe primljena narudžba
na prsima – neopisivo
mješavina razmetljivosti i
ograničenja.

Aleksandar Ivanovič Kuprin
U svijetu postoji stara izreka:
„Reci mi s kim si
poznato i reći ću ti tko si
takav."
S malo značenja
vjerojatno možeš reći:
"Pokaži mi svoj dom,
a ja ću definirati vaše
navike, tvoje
lik".

Umjetnik vrlo često sam sebe piše i crta: evo ga, mladi, sjajni gardist u punoj odjeći; ovdje igra karte sa svojim pukovnijskim suborcima;

Umjetnik često piše i crta
sebe: evo ga, mladog, briljantnog gardista
odjevena uniforma; ovdje on igra karte s
pukovnijski drugovi; ovdje piše
portret malog psa Fidelke; njegov portret
prikazan na komodi pored udovice ... I
svaki put kad se portretira, čini se da
nasmije se sam sebi, zatim dobrodušno, lukavo,
to je tužno.

Posljednji autoportret umjetnika.
Ovo je posljednji autoportret
Fedotova - sumorna i
beznadne, umjetničke oči
nemiran, tjeskoban,
bolesna. “... Vidio sam se unutra
strašno beznađe,
izgubio, osjetio neke
delirij svake minute” – napisao je
zatim u neposlanom pismu
Yulenka Tarnovskaya.
Trajno siromaštvo, višegodišnje
umor, nervoza
napetost i kolaps
iluzije lijepog srca
pokazalo se kobnim.
U proljeće 1852. kod Fedotova
pokazivao znakove
mentalni poremećaj.
14. studenog umjetnik je umro.

Zaključak:

Ime ovog umjetnika je dobro poznato
ljubitelji slikanja. On je uglavnom poznat
svojim duhovito-sarkastičnim
Slike. Nije slučajno da je Fedotov pozvan
"Gogolj u ruskom slikarstvu", i njegov
kreativni credo "slikovita anegdota".
Njegov život, kao i većina slikara

Bibliografija

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Fedotov: Album /Autori. E.D. Kuznjecov. - M .: Slika. umjetnost,
1990. - 64 str.
BECM - velika računalna enciklopedija Ćirila i Metoda
Danilova G.I. Svjetska umjetnička kultura: od 17. stoljeća do
modernost. Razina profila: udžbenik. Za 11. razred. - M .: Drofa.
2006.
Karpova T. Pavel Fedotov: prizori iz običnog života.
// "Seljačka žena". - 1997. - br. 4
Sher N.S. Priče o ruskim umjetnicima. M.: Det. Lit. – 1966.- Str.752
Beloshapkina Ya. Sidro, još jedno sidro! // Art.- №13.-2009.
Beloshapkina Ya. Doručak aristokrata // Art. - Br. 13.-2009.
Beloshapkina Ya. Pavel Fedotov // Art.- Br. 13.-2009.
Beloshapkina Ya. Svježi kavalir // Art.- Br. 13.-2009.
Beloshapkina Ya. Majorovo provodadžisanje // Art.- Br. 13.-2009.




















1 od 19

Prezentacija na temu: P. A. Fedotov (1815.-1852.)

slajd broj 1

Opis slajda:

slajd broj 2

Opis slajda:

Izbor najistaknutijih slika realističkog umjetnika Pavla Andrejeviča Fedotova. Realizam je pravac u umjetnosti koji karakterizira prikaz društvenih, psiholoških, ekonomskih i drugih pojava koje u najvećoj mogućoj mjeri odgovaraju stvarnosti. U području umjetničkog djelovanja, značenje realizma je vrlo složeno i proturječno. Njegove su granice promjenjive i neodređene; stilski je višeznačan i višestruk. U okviru smjera formiraju se novi žanrovi - svakodnevna slika, pejzaž, mrtva priroda, portret u žanru realizma. Rođenje realizma najčešće se povezuje s radom francuskog umjetnika Gustava Courbeta (1819.-1877.) koji je 1855. u Parizu otvorio svoju osobnu izložbu "Paviljon realizma".

slajd broj 3

Opis slajda:

Pavel Andrejevič Fedotov je izvanredan ruski slikar i crtač. Rođen je u Moskvi 22. lipnja 1815. godine u župi Kharitonia, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, obitelj je bila velika, a djeca, uključujući Pavlusha, rasla su bez posebnog nadzora. S jedanaest godina poslan je u kadetski zbor. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti se mogle samo posramiti činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i čuvara, i to u karikaturalnom obliku. Započevši vojnu službu kao zastavnik finske lajb-gardijske grenadirske pukovnije u Sankt Peterburgu, Fedotov se bavi glazbom, prevodi s njemačkog, piše epigrame za svoje suborce, crta na njima karikature. Nije imao sredstava, u slobodno vrijeme od službe bavio se karikaturama i portretima, koji su bili iznimno uspješni i privlačili su pozornost znalaca. Nakon dugog uvjeravanja, čak je odlučio napustiti službu i otišao u mirovinu s mirovinom od 28 rubalja 60 kopejki mjesečno. Nije imao pravo na tu mirovinu: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talent i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar. Fedotov se preselio na otok Vasiljevski, iznajmio malu sobu od vlasnika i ušao u Akademiju. K. Bryullov je imao veliki utjecaj na njega. U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očito sumnjao u njegov talent, učio je bojno slikarstvo. Kod kuće je portretirao najprizemnije žanrove, obasjane najdobrodušnijim autorovim humorom. Ivan Andrejevič Krilov, nakon što je vidio Fedotovljeve skice, napisao mu je pismo u kojem mu je savjetovao da prestane raditi u žanru bitaka i prijeđe na prikaz svakodnevnog života. Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Godine 1847. naslikao je prvu sliku koju je odlučio izložiti pred profesorski sud. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Još jedna slika, "Probirljiva nevjesta", napisana je na tekstu slavne Krilovljeve basne. U tim djelima čak i tako gorljivi obožavatelji monumentalnog slikarstva kao što je Bryullov nisu mogli ne prepoznati pravi talent i savjetovali su Fedotovu da nastavi studij u istom smjeru. Na izložbi 1849. prvi put su se pojavile ove dvije slike, ali i jedna nova, mnogo savršenija - "Majorovo udvaranje". Za posljednju sliku umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem stajala pred tim slikama: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, takav kakav jest, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu. Donijela je umjetniku i materijalno blagostanje, ali, nažalost, sudbina je umjetniku priskočila u pomoć prekasno. Sanjao je o odlasku u London i školovanju kod domaćih žanrovskih slikara, ali bolest se već ugnijezdila u njemu i narušavala njegovo zdravlje. Napet živčani život i nesretna ljubav pridonijeli su razvoju teške psihičke bolesti kod njega. U proljeće 1852. osmislio je novu sliku "Povratak studentice u roditeljski dom". Ali umjetnik je postajao sve nenormalniji i trebao mu je strogi nadzor. Morao je biti smješten u umobolnicu, i tu je završio svoje tužno postojanje. Pokopan je 18.11.1852. Nakon Fedotova ostalo je nekoliko slika.

slajd broj 4

Opis slajda:

"Probirljiva nevjesta" 1847. P. A. Fedotov uzeo je Krilovovu poznatu basnu "Probirljiva nevjesta" o izbirljivoj ljepotici koja je iz godine u godinu odbijala sve kandidate, sve dok odjednom nije shvatila: "Ljepota, dok potpuno ne izblijedi, Prvo sam joj se udvarao , otišao, I bilo mi je drago, već mi je bilo drago što sam se udala za bogalja. ”Odabran je odlučujući trenutak koji je omogućio razumjeti sve - i sudbinu ljudi koji su se međusobno objašnjavali, i suštinu objašnjenja samo sebe, a slijedi to što slijedi.. Likovi zapravo žive tako važnu situaciju za njih, potpuno se prepuštajući svojim osjećajima. Okolo su strogo odabrane i niti jedna se ne čini suvišnom: i cilindar s rukavicama koje je prevrnuo Zaručnik kad se žustro bacio pred noge Zaručnice, i namještaj.

slajd broj 5

Opis slajda:

"Probirljiva nevjesta" 1847 Tretjakovska galerija, Moskva

slajd broj 6

Opis slajda:

"Svježi kavalir" 1848. Jutro službenika koji je primio prvi križ i predstavljao službenika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je dana prilikom primanja ordena. Sam dužnosnik prikazan je u bijednom kućnom ogrtaču, s glavom uvijenom u ukosnice, neobuvan i raspravlja se s kuharom, koji mu pokazuje potplate čizama kako prolazi. Ispod stola se vidi jedan od jučerašnjih gostiju kako se budi gledajući domaći prizor.

slajd broj 7

Opis slajda:

"Svježi kavalir" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva

slajd broj 8

Opis slajda:

"Majorov provod" 1848. Ova slika je visokoumjetnička slika iz moskovskog trgovačkog života. Središte slike zauzima mladenka, odjevena u široku haljinu od muslina iz 1840-ih, koja je izjurila iz sobe na vijest da je mladoženja stigao. Za haljinu ju je uhvatila majka, odjevena kao trgovac, u svilenog ratnika; stari otac žurno ore svoj sibirski; domaćica, dadilja i sobarica vrebaju oko stola za zalogaje. Na vratima stoji provodadžija u svilenoj šugi, s neizbježnim rupčićem u rukama, najavljujući mladoženju. Kroz otvorena vrata vidljiv je i sam mladoženja: riječ je o galantnom brkatom majoru, u kojem se dijelom mogu uhvatiti crte lica samog umjetnika. Samo mačić ostaje ravnodušan prema općem metežu, zauzima sam prvi plan slike i nemarno se umiva na parketu trgovčeve dnevne sobe.

slajd broj 9

Opis slajda:

"Majorov provod" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva

slajd broj 10

Opis slajda:

– Za sve je kriva kolera! 1848. Fedotov je dugo proveo sa zapletom "Sva je kolera kriva", ocrtanim u vrućoj potjeri za nedavnim tužnim događajima koji još uvijek nisu izgubili neku oštrinu. No, ova radnja je zamišljena u ironičnijem duhu.Prije borbe vodi se spor oko potrebnih sredstava, a za to vrijeme žrtva leži u sloju, raširenih ruku - ozbiljno pomiješano sa komičnim. Pa drugačija će proždrijeti malo ukusno Ne će izdržati - pa će pritisnuti, Da u zdravo vrijeme Probavi želudac u pravo vrijeme Pa ponekad zaboraviti strah Na prijateljskim gozbama Popit će jedno vino Pola tuceta po bratu Ti gledaj loše tko je kriv za sve je kolera kriva"

slajd broj 11

Opis slajda:

slajd broj 12

Opis slajda:

“Modna žena” (“Lavica”), 1849. Slika prikazuje svjetovnu damu koja stoji usred dnevne sobe u “modnoj” pozi. Pametno je odjevena, što se ne može reći za njenog muža. U ustima joj je tanka cigareta, sve su joj misli zaokupljene samo jednom - modom, odjećom, vanjskim sjajem. Usred urušavanja doma, prljavštine i sivila, sve to izgleda vrlo ironično. Hodao u inozemstvo Da živio u Parizu - Vratio se kao lavica.

slajd broj 13

Opis slajda:

slajd broj 14

Opis slajda:

"Doručak aristokrata", 1851. Nakon uspjeha slike "Majorova šibica", Fedotov se, prebirajući svoje skice, odlučio zadržati na temi koju je predložio feljton. Situacija prikazana na slici nije ružna, nije ružna u sebi. Radnja se, kao i uvijek kod Fedotova, čita sasvim jasno: osiromašeni aristokrat sjedi u luksuznom razmetljivom interijeru. Čuvši korake gosta, sakrije komad kruha, koji mu je cijeli doručak. Ne vidimo gosta, nego samo rub njegovog kaputa i ruku u rukavici koja odguruje zavjesu. Buka u hodniku iznenadila je "aristokrata" i on žurno pokušava prikriti dokaze knjigom. Pred nama je jedna od omiljenih Fedotovljevih tema - laži, obmana, skrivanje iza prividnog blagostanja. Veličanstveno oslikan interijer s utvrđenom ljepotom objekata koji ga obitavaju suprotstavljen je svijetu prijevare u koji je junak uronjen. Ova usporedba sadrži moralizirajuće značenje. Fedotov mu je dao dašak komedije, nije se uzalud sjetio mudre narodne izreke u vezi sa slikom: "svila na trbuhu, a svila u trbuhu".

slajd broj 15

Opis slajda:

slajd broj 16

Opis slajda:

"Udovica" 1851. "Udovica" je obilježena posebnom, namjernom jednostavnošću. Na slici je samo jedna figura i nema akcije. U polumračnoj, nepretenciozno uređenoj sobi, mlada trudnica u crnoj žalobnoj haljini stoji naslonjena na komodu. Na licu joj se ukočio izraz duboke tuge i misli. Na komodi, pored ikone, je portret mladog časnika u husarskoj uniformi - pokojnog muža udovice. U mračnom kutu sobe, kraj kreveta, gori svijeća, zaboravljena od noći; ona osvjetljava košaru, u kojoj je nekako naslagano ono malo stvari koje još pripadaju mladoj ženi; namještaj više nije njezin - opisuje se, a na njemu su pričvršćene državne pečate. Muž je u naslijeđe ostavio samo dugove, opisali su vjerovnici nekretninu, a udovica će morati napustiti taj ugodan mali svijet u kojem je donedavno bila ljubavnica. Pred njom se otvara sumorna budućnost.Scena koju je naslikao Fedotov obilježena je istom opuštenom prirodnošću koja karakterizira njegove satirične slike. U krinki udovice nema ničega razmetljivog, ničega namjernog, nema poze; u njemu se nalazi ista neuljepšana životna istina, koja je sama bit Fedotovljeva slikarstva.

slajd broj 17

Opis slajda:

slajd broj 18

Opis slajda:

"Igrači" 1852. Na slici je Fedotov pokušao prikazati što se događa s gledišta izgubljenog heroja, kojemu se njegovi partneri čine strašnim fantomima. Nekoliko sati provedenih u međusobnoj obmani, rivalstvu i borbi, igrači su bili zajedno. Ali dogodilo se ono što se moralo dogoditi. Pobjednici s teškim glavama, ukočenim leđima i bolnim zglobovima našli su se u jednom svijetu, a poraženi s osjećajem potpunog beznađa koji ga je obuzeo - u drugom.Svjetlo, prostor i pokret razdvojili su ih na slici. On je miran i nepomičan. Migoljaju se i kreću se. Zgnječen i zbačen, ukočio se, jednom rukom još uvijek držeći čašu vina. Gubitnik je gotovo smiješan: napola popušena cigareta glupo viri iz njegovih usta, izgleda kao luđak i, očito, blizu je tome. Igrači su bezlični, beživotni. Nemaju osjećaj, ništa ljudsko. Samo podlost i razorene duše.

slajd broj 19

Opis slajda:

Fedotov Pavel Andrejevič, izvanredni ruski slikar i crtač. Rođen u Moskvi 22. lipnja 1815. u župi Kharitonia, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, a obitelj velika, a djeca, uključujući Pavela, rasla su bez posebnog nadzora. Običaji ulice u kojoj su živjeli Fedotovci bili su najpatrijarhalniji koji su dugo postojali na periferiji Zamoskvorečija: svi susjedi niz ulicu živjeli su kao jedna obitelj, a mlađi naraštaj provodio je cijele dane ljeti na sjeniku, a zimi u dvorištu u saonicama. autoportret

Pavel Fedotov kasnije je govorio o tome da je sve što je prikazano na njegovim slikama plod njegovih mladenačkih promatranja u Ogorodnikiju i da su sve vrste koje ga zaokupljaju čisto moskovski proizvod. S jedanaest godina poslan je u kadetski zbor. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti se mogle samo posramiti činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i čuvara, i to u karikaturalnom obliku. Kapitalisti

Gospodar! Oženite se - korisno! 1840. Počevši služiti vojnu službu kao zastavnik finske lajb garde grenadirske pukovnije u Sankt Peterburgu, Fedotov stvara glazbu, prevodi s njemačkog, piše epigrame za prijatelje i suborce, crta na njima karikature. U slobodno vrijeme bavio se karikaturama i portretima koji su bili iznimno uspješni i privlačili su pozornost znalaca.

Bivak lajb-gardijske grenadirske pukovnije, 1843. Nakon dugog nagovaranja, umjetnik početnik odlučio je napustiti službu i umiroviti se s mirovinom. Nije imao pravo na tu mirovinu: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talent i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar.

Mišolovka Fedotov preselio se na otok Vasiljevski, iznajmio malu sobu od domaćice i ušao u Akademiju umjetnosti. Mladi slikar od ranog jutra sjedao je za svoje skice i skice, umotavši se od hladnoće u ovčji kaput, odjenuo preko kućnog ogrtača i samo se grijao od zadaće u vrućim učionicama Akademije.

Krštenje U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očito sumnjao u njegov talent, učio je bojno slikarstvo. Profesor je zahtijevao rutinski raspored, onu uglađenu i uglađenu sliku vojnika, koju su njihovi nadređeni zahtijevali na svibanjskim mimohodima. Sve to Fedotovu nije bilo na srcu, a kod kuće je odvratio dušu, prikazujući najobičnije žanrove, obasjane autorovim najdobroćudnijim humorom.

Što nije razumio Brjulova i Sva kolera je kriva! 1848. Sauerweid, tada je razumio Ivana Andrejeviča Krilova. Slučajno je ugledao skice mladog slikara i napisao pismo umjetniku, pozivajući ga da zauvijek napusti konje i vojnike (bojno slikarstvo) i prihvati pravu stvar - žanr. Savjet pisca zvučao je ovako: "Pokažite našim ljudima što su ..." Ono što je Fedotov učinio, bio je prvi u Rusiji koji je stvorio djela u žanru "moralno-kritičkog realizma".

Godine 1847. slikar je naslikao prvu sliku koju je Fedotov odlučio predstaviti profesorima. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Jutro službenika koji je primio prvi križ i predstavljao dužnosnika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je upriličena u povodu primanja ordena.

Iste 1847. Pavel Andrejevič Fedotov naslikao je platno Izbirljiva nevjesta. Platno gledatelju priča cijelu priču. Tome pridonosi namjerno promišljena dekoracija sobe, neprirodno emotivni izrazi na licima glumačkih likova i pomalo komična priroda njihovih pozicija.

Za sliku "Majorova šibica" umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je stajala ispred ove slike s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, takav kakav jest, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu.

Sliku "Doručak aristokrata" naslikao je P. A. Fedotov 1849-50. U njemu autor ismijava beznačajnost mladog aristokrata koji je proćerdao svoje bogatstvo, ali teži vanjskom sjaju i showu.

Pavel Fedotov zasluženo nosi ime otkrića satire u ruskom slikarstvu, djela koja je stvorio čvrsto su ušla u povijest likovne umjetnosti i očaravaju gledatelja neobičnom, jedinstveno suptilnom vještinom i nenadmašnim realizmom, njegove minijaturne slike ostavljaju jednostavno šarmantan dojam na naše suvremenike. autoportret

1 slajd

IZBOR DJELA REALISTA. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU srednja škola br. 36 Završila: Korelskaya Natalia, 11. razred

2 slajd

Izbor najistaknutijih slika realističkog umjetnika Pavla Andrejeviča Fedotova. Realizam je pravac u umjetnosti koji karakterizira prikazivanje društvenih, psiholoških, ekonomskih i drugih pojava koje u najvećoj mogućoj mjeri odgovaraju stvarnosti. U području umjetničke djelatnosti značenje realizma vrlo je složeno i proturječno. Njegove su granice promjenjive i neodređene; stilski je višeznačan i višestruk. U okviru smjera formiraju se novi žanrovi - svakodnevna slika, pejzaž, mrtva priroda, portret u žanru realizma. Pojam "realizam" prvi je upotrijebio J. Chanfleury za označavanje umjetnosti suprotstavljene romantizmu i simbolizmu. Rođenje realizma najčešće se povezuje s radom francuskog umjetnika Gustava Courbeta (1819.-1877.) koji je 1855. u Parizu otvorio svoju osobnu izložbu "Paviljon realizma".

3 slajd

Pavel Andrejevič Fedotov je izvanredan ruski slikar i crtač. Rođen je u Moskvi 22. lipnja 1815. godine u župi Kharitonia, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, obitelj je bila velika, a djeca, uključujući Pavlusha, rasla su bez posebnog nadzora. S jedanaest godina poslan je u kadetski zbor. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti se mogle samo posramiti činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i čuvara, i to u karikaturalnom obliku. Započevši vojnu službu kao zastavnik finske lajb-gardijske grenadirske pukovnije u Sankt Peterburgu, Fedotov se bavi glazbom, prevodi s njemačkog, piše epigrame za svoje suborce, crta na njima karikature. Nije imao sredstava, u slobodno vrijeme od službe bavio se karikaturama i portretima, koji su bili iznimno uspješni i privlačili su pozornost znalaca. Nakon dugog uvjeravanja, čak je odlučio napustiti službu i otišao u mirovinu s mirovinom od 28 rubalja 60 kopejki mjesečno. Nije imao pravo na tu mirovinu: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talent i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar. Fedotov se preselio na otok Vasiljevski, iznajmio malu sobu od vlasnika i ušao u Akademiju. K. Bryullov je imao veliki utjecaj na njega. U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očito sumnjao u njegov talent, učio je bojno slikarstvo. Kod kuće je portretirao najprizemnije žanrove, obasjane najdobrodušnijim autorovim humorom. Ivan Andrejevič Krilov, nakon što je vidio Fedotovljeve skice, napisao mu je pismo u kojem mu je savjetovao da prestane raditi u žanru bitaka i prijeđe na prikaz svakodnevnog života. Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Godine 1847. naslikao je prvu sliku koju je odlučio izložiti pred profesorski sud. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Još jedna slika, "Probirljiva nevjesta", napisana je na tekstu slavne Krilovljeve basne. U tim djelima čak i tako gorljivi obožavatelji monumentalnog slikarstva kao što je Bryullov nisu mogli ne prepoznati pravi talent i savjetovali su Fedotovu da nastavi studij u istom smjeru. Na izložbi 1849. prvi put su se pojavile ove dvije slike, ali i jedna nova, mnogo savršenija - "Majorovo udvaranje". Za posljednju sliku umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem stajala pred tim slikama: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, takav kakav jest, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu. Donijela je umjetniku i materijalno blagostanje, ali, nažalost, sudbina je umjetniku priskočila u pomoć prekasno. Sanjao je o odlasku u London i školovanju kod domaćih žanrovskih slikara, ali bolest se već ugnijezdila u njemu i narušavala njegovo zdravlje. Napet živčani život i nesretna ljubav pridonijeli su razvoju teške psihičke bolesti kod njega. U proljeće 1852. osmislio je novu sliku "Povratak studentice u roditeljski dom". Ali umjetnik je postajao sve nenormalniji i trebao mu je strogi nadzor. Morao je biti smješten u umobolnicu, i tu je završio svoje tužno postojanje. Pokopan je 18.11.1852. Nakon Fedotova ostalo je nekoliko slika.

4 slajd

"Probirljiva nevjesta" 1847. P. A. Fedotov je uzeo Krilovovu poznatu basnu "Probirljiva nevjesta" o izbirljivoj ljepotici koja je iz godine u godinu odbijala sve kandidate, sve dok iznenada nije shvatila: "Ljepota, dok potpuno ne izblijedi, Za prvu koju sam udvarao joj se, otišao, I bilo mi je drago, već mi je bilo drago, Što sam se udala za bogalja. Odabran je taj odlučujući trenutak koji je omogućio da se sve razumije - i sudbina ljudi koji su se međusobno objašnjavali, i bit samog objašnjenja, i što će uslijediti nakon ovoga. Likovi zapravo žive tako važnu situaciju za njih, potpuno se prepuštajući svojim osjećajima. Okolo su strogo odabrane i niti jedna se ne čini suvišnom: i cilindar s rukavicama koje je prevrnuo Zaručnik kad se žustro bacio pred noge Zaručnice, i namještaj.

5 slajd

"Probirljiva nevjesta" 1847 Tretjakovska galerija, Moskva

6 slajd

"Svježi kavalir" 1848. Jutro službenika koji je primio prvi križ i predstavljao dužnosnika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je upriličena prilikom primanja ordena. Sam dužnosnik prikazan je u bijednom kućnom ogrtaču, s glavom uvijenom u ukosnice, neobuvan i raspravlja se s kuharom, koji mu pokazuje potplate čizama kako prolazi. Ispod stola se vidi jedan od jučerašnjih gostiju kako se budi gledajući domaći prizor.

7 slajd

"Svježi kavalir" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva

8 slajd

"Majorov provod" 1848. Ova slika je visokoumjetnička slika iz moskovskog trgovačkog života. Središte slike zauzima mladenka, odjevena u široku haljinu od muslina iz 1840-ih, koja je izjurila iz sobe na vijest da je mladoženja stigao. Za haljinu ju je uhvatila majka, odjevena kao trgovac, u svilenog ratnika; stari otac žurno ore svoj sibirski; domaćica, dadilja i sobarica vrebaju oko stola za zalogaje. Na vratima stoji provodadžija u svilenoj šugi, s neizbježnim rupčićem u rukama, najavljujući mladoženju. Kroz otvorena vrata vidljiv je i sam mladoženja: riječ je o galantnom brkatom majoru, u kojem se dijelom mogu uhvatiti crte lica samog umjetnika. Samo mačić ostaje ravnodušan prema općem metežu, zauzima sam prvi plan slike i nemarno se umiva na parketu trgovčeve dnevne sobe.

9 slajd

"Majorov provod" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva

10 slajd

– Za sve je kriva kolera! 1848. Fedotov se dugo mučio sa zapletom "Sva je kolera kriva", ocrtanim u vrućoj potjeri za nedavnim tužnim događajima koji još uvijek nisu izgubili neku oštrinu. Međutim, ova je radnja zamišljena u prilično ironičnom duhu. Mala domaća gozba, jedan gost je pao sa stolice, prešao u piće, a oko njega se digla galama: žena mu trlja prsa četkom, domaćin se proteže čašom čaja, zagrijano, gotovo do točke. od tučnjave, spor oko potrebnih sredstava traje između dviju dama, a žrtva u međuvremenu leži u sloju, raširenih ruku - ozbiljno se miješa sa stripom. “Kao zlog u grijesima, Brat nam prijekori Pa kad strah od kolere Gradom hoda Sve je krivo za sve. Sva kolera. Pa drugačija Požderat će malo do okusa Neće izdržati - pa će pritisnuti, Da u zdravo vrijeme Probavi želudac u pravo vrijeme. Pa ponekad zaboravi strah Na prijateljskim gozbama Popit će jedno vino Pola tuceta kod brata. Loše izgledaš tko je kriv Sva je kolera kriva"

11 slajd

12 slajd

“Modna žena” (“Lavica”), 1849. Slika prikazuje svjetovnu damu koja stoji usred dnevne sobe u “modnoj” pozi. Pametno je odjevena, što se ne može reći za njenog muža. U ustima joj je tanka cigareta, sve su joj misli zaokupljene samo jednom - modom, odjećom, vanjskim sjajem. Među kućnim kolapsom, prljavštinom i tupošću, sve to izgleda vrlo ironično. “Prije je bila gospođa, I bila je poznata kao primjer, išao sam na pijacu s kuharicom, Kiseli krastavce, gljive, I brinuo se za pepeo. Hodao u inozemstvo Da živio u Parizu - Vratio se kao lavica.

13 slajd

14 slajd

"Doručak aristokrata" 1851. Nakon uspjeha slike "Majorova šibica", Fedotov se, razvrstavajući svoje skice, odlučio zadržati na temi koju je predložio feljton. Situacija prikazana na slici nije sama po sebi ružna, nije ružna. Radnja se, kao i uvijek kod Fedotova, čita sasvim jasno: osiromašeni aristokrat sjedi u luksuznom razmetljivom interijeru. Čuvši korake gosta, sakrije komad kruha, koji mu je cijeli doručak. Ne vidimo gosta, nego samo rub njegovog kaputa i ruku u rukavici koja odguruje zavjesu. Buka u hodniku iznenadila je "aristokrata" i on žurno pokušava prikriti dokaze knjigom. Pred nama je jedna od omiljenih Fedotovljevih tema - laži, obmana, skrivanje iza prividnog blagostanja. Veličanstveno oslikan interijer s utvrđenom ljepotom objekata koji ga obitavaju suprotstavljen je svijetu prijevare u koji je junak uronjen. Ova usporedba sadrži moralizirajuće značenje. Fedotov mu je dao dašak komedije, nije se uzalud sjetio mudre narodne izreke u vezi sa slikom: "svila na trbuhu, a svila u trbuhu".

15 slajd

16 slajd

"Udovica" 1851. "Udovica" je obilježena posebnom, namjernom jednostavnošću. Na slici je samo jedna figura i nema akcije. U polumračnoj, nepretenciozno uređenoj sobi, mlada trudnica u crnoj žalobnoj haljini stoji naslonjena na komodu. Na licu joj se ukočio izraz duboke tuge i misli. Na komodi, pored ikone, je portret mladog časnika u husarskoj uniformi - pokojnog muža udovice. U mračnom kutu sobe, kraj kreveta, gori svijeća, zaboravljena od noći; ona osvjetljava košaru, u kojoj je nekako naslagano ono malo stvari koje još pripadaju mladoj ženi; namještaj više nije njezin - opisuje se, a na njemu su pričvršćene državne pečate. Muž je u naslijeđe ostavio samo dugove, opisali su vjerovnici nekretninu, a udovica će morati napustiti taj ugodan mali svijet u kojem je donedavno bila ljubavnica. Pred njom se otvara sumorna budućnost. Prizor koji je naslikao Fedotov obilježen je istom nesputanom prirodnošću koja karakterizira njegove satirične slike. U krinki udovice nema ničega razmetljivog, ničega namjernog, nema poze; u njemu se nalazi ista neuljepšana životna istina, koja je sama bit Fedotovljeva slikarstva.

17 slajd

18 slajd

"Kockari" 1852. Na slici je Fedotov pokušao prikazati što se događa s gledišta izgubljenog heroja, kojemu se njegovi partneri čine strašnim fantomima. Nekoliko sati provedenih u međusobnoj obmani, rivalstvu i borbi, igrači su bili zajedno. Ali dogodilo se ono što se moralo dogoditi. Pobjednici, s teškim glavama, ukočenim leđima i bolnim zglobovima, našli su se u jednom svijetu, a poraženi, s osjećajem potpunog beznađa koji ga je obuzeo, u drugom. Svjetlost, prostor i pokret razdvojili su ih na slici. On je miran i nepomičan. Mickaju se i miču. Shrvan i zbačen, ukočio se, jednom rukom još uvijek držeći čašu vina. Gubitnik je gotovo smiješan: napola popušena cigareta glupo viri iz njegovih usta, izgleda kao luđak i, očito, blizu je tome. Igrači su bezlični, beživotni. Nemaju osjećaj, ništa ljudsko. Samo podlost i razorene duše.